- Također su lijepe pribora, i koliko imate olovke, koliko perja, koja je gusta, lijepo papir ... A šta lijepo učiš!
  F.M. Dostojevski, The Idiot

Prvo su koristili ručno pisane fontove. Oni koriste vješti prepisivači, kaligrafa, zbog složenosti izrade rukopisa pretvara svaki u umjetničko djelo.

Uz pronalazak štampe, umjetnost kaligrafije je stvar prošlosti. Postalo je nepotrebno prikazivati ​​svaku rukopisnu kopču, bilo je potrebno da se u određenom nizu imaju standardno pripremljena slova. Ovo uključuje profesionalne tipografe. Čitaoci spremite se standardizirani proizvod, dok oni sami nastavili da pišu pisma ili da napišem rukopis strane, s obzirom na to da nije bilo pogodno za štampanje individualni rad.

Situacija se pomerila iz mrtvog centra sa pronalaskom pisaćih mašina. O sreći: mehaničko pismo postalo je dostupno svima! Od kancelarijski radnici počeli da traže umjesto lijepe kucanje rukopisa vještine na pisaćoj mašini - međutim, rukopis se može predati kucanje bazen, gdje iskusni daktilograf da bilo koji pisani većina nespretan poslovnih rukopis u čitljivom dokumentu. Sa proliferacija pisaće mašine individualni stil, istovremeno najmanje različitosti u doslovnom tracings stvar prošlosti: ako se priprema može biti zamijenjen dial jedan blagajnik u drugu, a zatim promijenite font na pisaćoj mašini nije mogao - tehnički odgovarajuće.

Nova runda tehničkog napretka u oblasti tehnike pisaće mašine - pronalazak kompjutera - vratila je individualnost rukopisa na svoju prethodnu veličinu. Fontovi su ostali standardni, ali sada su izabrani prema sopstvenom ukusu i diskreciji.

Poželjna mehanizacija sa očuvanjem individualnih karakteristika? Svakako. Ali, hajde da uporedimo sve nas upoznati sa rukom pisanim računar fontovi: djelomično s ciljem kognitivnih, dijelom - kako bi se upuštati u nostalgiju prošlih veliki i nezaboravni umjetnosti kaligrafije.

  "Mama je oprana" - sve se zapamtite, uzmite nešto jednostavno, sa ovim uzrastom.

Ovo je sa liste 1837. godine. Puškin nije imao vremena da nauči od njih, ali je malo verovatno da su primerci njegovog vremena nešto fundamentalno različiti. Škola vježba knjiga - malo više u svoje ukrašenost ili malo manje - a tu su i škole recept: desnu ruku kako bi cvjetati teško, ali na kraju su se umoriti monotoniju.

Šta je ta nauka, u stvari, u kojoj je glavna stvar - da zadržite pravu kosinu?

Kao što je po glavnom liku poznatog romana V. Kaverina "Dva kapetana", neupućeni očuh: štapovi moraju biti pravolinijski.
  Takođe je neophodno posmatrati monotono izdvajanje reči jedna od druge.

Plus skladna debljina linija, postignuta nagibom olovke i pritisak na papir.

I, naravno, sveukupna glatkost natpisa ugodna za oko.

Da bi se pridržavala pravila, bilo je potrebno pravilno držati olovku u prstima - glavnom proizvodnom alatu kaligrafa ...

  ... i održava pravilan položaj.

Za podučavanje kaligrafija - kao i učenje bilo koji drugi zanat - bili su dužni godina napornog rada: u školama, poslovnim fakultetima, kaligrafija predmeti su vrlo popularni na početku prošlog stoljeća.

Ali ako je neko ovladao umetnošću, - oh! postao je guru, kojem je svaka profesionalna milost dostupna. Pre svega handwriting - govorni računarski jezik, fontovi. Ovdje, zahvaljujući individualnosti majstora, nije bilo ograničenja u savršenstvu. Pogledajte ove uzorke pisma, od relativno jednostavnih do najsloženijih, i cenite njihovu bezvrednu lepotu.

Od takvog rukopisa do slikanja - jedan korak. Zašto bi čovek koji je usavršio takve složene osobine ne manifestira sebe u susednom području? I pokazali su.

Kaligrafci su u svom bliskom stilu naslikali kaligrafske crteže, često u primijenjene svrhe ili jednostavno za zadovoljstvo.

Naravno, ovako su devojčice koje nisu studirali, a ljudi starosti, mudri sa iskustvom - kao majstori njihovog posla.

Ovo je, u stvari, to bi bilo moguće završiti, ali ja želim da dam mali izvod iz romana "Idiot", pozajmljen od epigraf na ovaj post.

"- Vau! - uzviknuo je general, gledajući uzorak kaligrafije, koji je princ pokazao: - ali ovo je recept! Da, i rijetki natpis! Vidi, Ganja, kakav talenat!
   Na debelom vellum listu princ napisao srednjovjekovni ruski font:
   "Skromni hegumen Paphnuti stavio je ruku."
- To je, - objasnio je princ s ekstremnim zadovoljstvo i animacije - vlastitim potpisom igumana Paphnutius sa slikom XIV veka. Izuzetno su potpisali, sve ove naše stare hegumene i metropolitane, i sa čime ponekad ukus, uz kakvu marljivost! Zar nemate barem Pogodinov izdanje, generale? Onda sam se piše u drugi font: ovu rundu, veliki francuski tekst, prošlog stoljeća, ostali likovi čak i inače napisana, font tržištu, font javnih pisari pozajmio od njihovih uzoraka (imao sam jedan) - Morate priznati da to nije bez zasluga. Pogledajte i ove okrugle d. Preveo sam francuski lik u ruska pisma, što je veoma teško, ali ispalo je dobro. Evo još jednog finog i originalnog fonta, evo ove fraze: "prevladava prevelikost." Ovo je rusko pismo ili, ako želite, vojni pisac. Dakle, službeni članak je napisan važnoj osobi, takođe okruglim fontom, slavno, crnim fontom, crnim napisanim, ali sa divnim ukusom. Kaligrafa ne bi dozvolio ovih udaraca, odnosno, ti pokušaji rascherknutsya, da ovi nedovršena poluhvostikov - obavijesti - i općenito, pogledaj, to je zato što je priroda, kao i pravo, cijeli tadašnji vojni Pisarskaya duša pokazala sebe: da lutaju i kao talent i pita, da ovratnik vojne čvrsto na udici povukao, disciplina, au rukopisu je, divno! Nedavno mi je nedavno pogodio jedan takav primer, slučajno sam ga pronašao, a gde drugo? u Švajcarskoj! Pa, evo, ovo je jednostavna, obična i najčistija engleska pisma: izvan te milosti ne može ići, sve je ukusno, perle, biseri; gotovo je; ali evo varijacije, a opet Francuza, pozajmio sam ga iz Francuske putujuće komise: isti engleski font, ali crni; linija je malo tamnija i debljija nego na engleskom, en je procenat svjetlosti i slomljen; i obratite pažnju na to: oval se menja, rozeta je okružena, a pored toga je dozvoljen udar, a moždani udar je najopasnija stvar! Roscher zahteva neobičan ukus; ali ako je uspeo, ako se pronađe samo procenat, onda se takav font ne može uporediti ni sa čim, pa čak i da se možete zaljubiti u njega.
   - Vau! da u nekim suptilnosti idete - smeje general - da, vi, gospodine, a ne samo kaligraf, vi ste umjetnik, a? ".

Da li shvataš kakva je to složena umetnost Prince Myshkin? Da li je moguća takva duboka individualizacija kada se koriste kompjuterski fontovi?

Malo je činjeničnih informacija o vremenu, uslovima i poreklu slovanskog slova. Mišljenja naučnika o ovom pitanju su kontradiktorna.

Sredinom I milenijuma pre nove ere. e. Sloveni naseljavali su ogromne teritorije u centralnoj, južnoj i istočnoj Evropi. Njihovi susedi na jugu bili su Grčka, Italija, Vizantija - vrsta kulturoloških standarda ljudske civilizacije.

Mladi slovenački "varvari" su stalno prekršili granice južnih suseda. Da ih kontroliše, Rim i Vizantija odlučio da plati "Varvari" hrišćanske vere, podvrgavajući njihova kćerka crkve glavni - Latin u Rimu, grčki u Carigradu. "Varvari" su počeli da šalju misionare. Izaslanici crkve, iskreno i sa osuda ispunile svoje duhovne dužnosti, i da su sami Slaveni, koji žive u bliskom kontaktu sa evropskim srednjovjekovni svijet, sve više i više skloni da se prijavite u naručju hrišćanske crkve, a početkom IX stoljeća počeli su da prihvate kršćanstvo.

Ali, kako napraviti svete spise, molitve, poruke apostola, pisma crkvenih očeva dostupnim pretvaračima? Slavonski jezik, različit dijalektima, ostao je jedinstven već dugo vremena, ali Sloveni još nisu imali svoj pisani jezik. "Prije Sloveni, kada su bili pagani, nije imao pisma, - rekao je u Tale monah Hrabar" pisani "- ali [misao] i pitao se koriste karakteristike i rezove." Međutim, u komercijalnim transakcijama, uzimajući u obzir ekonomiju, ili kada je bilo potrebno da se precizno prenijeti bilo koju poruku, a još više u dijalogu sa starom svetu, malo je vjerovatno da "pakao i rezovi" je bilo dovoljno. Postojala je potreba za stvaranjem slovanskog pisma.

Slovo "karakteristike i rezove" - ​​slovenska rune - pisanje, postojala je, prema nekim učenjacima drevnih Slovena prije krštenja Rusije. Rune su korištene kao pravilo za kratki natpisi na nadgrobnim spomenicima, na granici znakova, na oružje, nakit, novac, a vrlo rijetko na platnu ili pergament. "Kada je [Sloveni] Cross - rekao ul.Černorizec hrabri - onda pokušao da spali slovenskim Roman [roman] i grčki natpisi bez reda." Ovi eksperimenti su djelomično preživjela: zvuči u slovenskom, ali zabilježen je u desetom stoljeću latinicu velike molitve, zajednički među zapadnim Slavenima. Postoje i drugi zanimljivi spomenici - dokumente u kojima grčka slova napisana bugarski tekstovi, sa vremenom kada su Bugari, rekao je drugi turski jezik (kasnije će Bugari govori u slovenskim).

Ipak, ni latinska ni grčka abeceda nisu odgovarale zvučnoj paleti slovanskog jezika. Reči, čiji se zvuk ne može pravilno prenijeti grčkim ili latiničkim slovima, već je citirala crnkosa Khrabr: stomak, cirkli, aspiracija, mladost, jezik  i drugi. Pored toga, otkrivena je i druga strana problema - politički. Latinski misionari nisu nastojali da novu veru budu razumljive slovanskim vernicima. U crkvi u Rimu, bilo je široko vjerovano da je bilo "samo tri jezika u kojima je prikladno pohvaliti Boga pomoću (posebnih) pisama: jevrejski, grčki i latinski." Rim se čvrsto pridržavao stav da "misteriju" hrišćanske nastave treba poznati samo za sveštenstvo, a jednostavno veoma malo vrlo posebno obrađenih tekstova - rudimenti hrišćanskog znanja - dovoljni su za jednostavne hrišćane.

U Vizantiji, pogledali su se, nešto drugačije, i počeli razmišljati o stvaranju slovenačke abecede. "Moj deda, i moj otac i mnogi drugi su ih tražili i nisu pronašli", kaže Emperor Mihael III, budući tvorac slovanskog pisma Konstantin Filozof. Konstantin je bio Filozof koji ga je nazvao, kada je početkom osamdesetih godina u Carigradu došla ambasada Slovena iz Moravske (deo teritorije moderne Češke). Vrhunci moravskog društva usvojili su hrišćanstvo prije tri decenije, ali među njima je i Crkva Nemaca aktivna. Očigledno, pokušavajući da steknu potpunu nezavisnost, moravski princ Rostislav je pitao "nastavnika, da bi trebalo da uspostavljaju našu pravu veru na naš jezik ...", tj. za njih kreiraju sopstvenu abecedu.

   "Niko to ne može postići, samo ti", rekao je Cezar Konstantin Filozof. Ova teška, častna misija leži istovremeno na ramenima svog brata, hegumena (opata) pravoslavnog manastira - Metodija. "Vi ste zapravo Solun, a Solunianci sve govore slovanski jezik čisto", - cara dodao još jedan argument.

Konstantin (u podrumu Cyrila) i Metodija (njegovo svetovno ime nije poznato) su dva braća koja su stajala u poreklu slovanskog pisma. Dolazili su iz grčkog grada Soluna (moderno njegovo ime - Solun) na sjeveru Grčke. U susedstvu živeli su južni Sloveni, a za stanovnike Soluna, očigledno je postao drugi jezik komunikacije.

Konstantin i njegov brat su rođeni u velikoj bogatoj porodici, gdje je bilo sedam djece. Ona je pripadala važnoj grčkoj porodici: glava porodice po imenu Leo smatrala je važnom osobom u gradu. Konstantin je bio najmlađi. Više od sedam godina dijete (tako piše "Život"), vidio je "proročki san": on je bio na sve gradske cure biraju svoje supruge. I pokazao je na najlepše: "Njeno ime bila je Sofija, to jest, Mudrost." Fenomenalno pamćenje i jedinstvene sposobnosti dečaka iznenađivale su druge.

Saznavši o posebnom talentu dece Solunskog plemičara, vladar Cezara ih je pozvao u Carigradu. Ovdje su dobili briljantno obrazovanje. Znanje i mudrost Konstantin se zaslužio čast, poštovanje i nadimak - "Filozof". Postao je poznat po mnogim njegovim verbalnim pobjeda: u razgovorima sa nosioci jeresi, u sporu u Hazari, gdje je branio hrišćanske vere, poznavanje mnogih jezika i čitanje drevnih natpisa. U Hersonisu, u poplavljenoj crkvi, Konstantin je otkrio relikvije sv. Klimenta, a njihovim naporima prebačeni su u Rim. Brat Konstantin - Metod je često pratio njega, pomogao mu u poslu.

Svjetsku slavu i zahvalnost potomci braće dobio iza stvaranja slovenskih abecede i prevedena na slovenski svete knjige. Veliki posao, odigrao je ulogu koja je napravila epoh u formiranju slovanskih nacionalnosti.

Međutim, mnogi istraživači veruju da je stvaranje slovanskog pisma u Vizantiji počelo raditi, mnogo pre dolaska Moravske ambasade. Stvaranje abecede, koji precizno odražava zvuk strukturu slovenskih jezika i prevedena na slovenski jezik Evanđelja - kompleks, višeslojne, interno ritmičke književni rad - kolosalan posao. Da bi obavio ovaj posao, čak i Konstantin Filozof i njegov brat Metodijus "sa brzinom" trebalo bi više od godinu dana. Zbog toga je prirodno pretpostaviti da je to posao i obavljaju braća natrag u 50-tih godina IX vijeka u manastiru na Olimpu (u Maloj Aziji na obali Mramornog mora), gdje je, prema "Život Konstantina", oni su stalno radili molitvu Bogu, "radi samo knjige. "

Već u 864. godini Konstantin i Metodije, sa velikim počasti su primljeni u Moraviji. Doneli su slovansku alfabetu i evanđelje na slovanski jezik. Da bi pomogli braći i naučili ih, učenici su identifikovani. "I uskoro (Constantine) preveo cijelu crkvu, i podučavao ih čin i ujutro i satima, i masovne i večernje, i Compline, i tajne molitve." Braća su boravili u Moraviji više od tri godine. Filozof, već pati teške bolesti, 50 dana prije svoje smrti, "staviti na svete monaški ... i dao sam ime Cyril ...". Umro je i sahranjen u Rimu 869. godine.

Stariji braće - Metodije, nastavio je početak rada. Prema "Život Metodije, -" ... postaviti dva od njegovih učenika, sveštenici spreman pisac, preselio se nevjerojatno brzo (za šest ili osam mjeseci) i potpuno sve knjige (Biblije), osim Makabejaca, sa grčkog na slovenske ". Metodije je umro 885.

Pojava svetih knjiga na slovačkom jeziku imala je moćnu rezonancu. Svi poznati srednjovjekovni izvori, odgovorila na ovaj događaj, prijavljena kao "neki ljudi su počeli huliti slovenske knjige", tvrdeći da "nijedan narod ne bi trebalo da ima svoj alfabet, osim Jevreji, Grci i Latini." Čak i papa je intervenisao u sporu, zahvalan braći koja je dovela u Rim relikvije sv. Klimenta. Iako prevođenje nekanonizirovannykh slovenski jezik i protivno principima Latinska crkva, papa, međutim, osudio je klevetnika, rekavši navodno citira Bibliju, pa "Neka hvale Boga svim narodima."

Do sada nije stigla niti jedna slovenska pismo, već dva: glagoljska i ćirilična pismo. Obje su postojale u IX-X vijeku. Oni su za prijenos zvukova, što odražava karakteristike slovenskih jezika, uvedene su posebne znakove, ali ne i kombinacija dva ili tri osnovne, kao što je bila praksa u pisma zapadnoevropskih zemalja. Glagolička i ćirilična slova gotovo se poklapaju slovima. Redosled pisama je skoro isti.

Kao u prvom takvom abecedi - feniksijskom, a zatim iu grčkom, slovanskim slovima takođe su dali imena. A iste su i na glagoljskom i ćiriličkom jeziku. Prva dva slova abecede su, kao što znamo, naziv - "ABC". Bukvalno je to isto kao i grčka "abeceda", odnosno "abeceda".

Treće slovo je "B" - olovo (od "znati", "znati"). Čini se da je autor odabrao ime za slova u abecedi sa smisla: ako pročitate prva tri uzastopna slova "az-bukva-olovo", ispostavilo se: ". Ja znam slova" U oba abeceda, slovima su dodeljene numeričke vrednosti.

Pisma na glagolici i ćirilici imaju potpuno drugačiju formu. Ćirilična slova su geometrijski jednostavna i pogodna za pisanje. 24 slova ove pismo su pozajmljene iz vizantijskog čarter pismo. Za njih su dodata slova koja prenose zvučne karakteristike slovanskog govora. Dodata slova su izgrađena tako da se održava opšti stil abeceda. Za ruski jezik bio je ćirilični, mnogo puta transformisan i sada rešen u skladu sa zahtevima našeg vremena. Najstariji rekord, napravljen na ćirilici, pronađeno je na ruskim spomenicima iz X vijeka.

Ali slova glagoljice su neverovatno komplikovane, sa kravama i petljama. Drevni tekstovi napisani glagoljskom pismom su veći u zapadnim i južnim Slovenima. Čudno, ponekad su obojica korišćena na istom spomeniku. Na ruševinama crkve Simeon u Preslavu (Bugarska) nalazila se natpis na oko 893. U njemu je gornja linija napravljena glagolja, a dva niža - ćirilica. Pitanje je neizbežno: koji od dva pisma je napravio Konstantin? Na žalost, na kraju nije bilo moguće odgovoriti.

1. Glagoljski (X-XI vek)

O najstarijoj formi glagoljice možemo samo grubo proceniti, jer glagoljski spomenici koji su nas preživjeli nisu stariji od kraja 10. vijeka. Gledajući u glagoličku, primetili smo da su oblici slova vrlo složeni. Znaci se često sastoje od dva dela, raspoređeni kao jedan na drugi. Ovaj fenomen se vidi iu dekorativnom dizajnu ćirilice. Gotovo da nema jednostavnih okruglih oblika. Svi su povezani pravim linijama. Moderni oblik odgovara samo pojedinačnim slovima (w, y, m, h, e). Prema obliku slova, postoje dva tipa glagolja. U prvom od njih, tzv bugarski Glagolica slova zaobljeni, a na hrvatskom, koja se naziva ilirski ili dalmatsiyskoy glagoljice, ugaoni oblik slova. Ni jedna, ni druga vrsta glagoljice nisu imali oštro određene granice distribucije. U kasnijem razvoju, Glagolit je uzimao znake iz ćirilice. Glagolitik zapadnih Slovena (Čehi, Poljaši i drugi) trajali su relativno kratko i zamenili ga latinicom, dok su preostali Sloveni kasnije prebacili na pismo ćirilice. Ali Glagolitik nije potpuno nestao do današnjeg dana. Dakle, korišten je prije Drugog svjetskog rata u Hrvatima Italije. Čak i novine štampale ovaj font.

   2. Povelja (ćirilični XI vek).

Poreklo ćirilice takođe nije potpuno jasno. Na ćiriličnom pismu ima 43 slova. 24 od njih su pozajmljene iz vizantijskog čarter pismo, a preostalih 19 su izmišljene novo, ali u grafičkom dizajnu slično vizantijskom. Nisu sva pozajmljena slova zadržala oznaku istog zvuka kao i na grčkom jeziku, neki su dobili nova značenja prema posebnostima slavonske fonetike. Slovenskih naroda ćirilici zadržao duže od svih Bugara, ali sada svoje pisanje, kao i pismo Srba, kao što su Rusija, osim nekih znakova za cilj da ukaže fonetske osobine. Najstariji oblik ćirilice naziva se povelja. Posebna karakteristika povelje je dovoljna jasnost i ravnost natpisa. Većina slova je ugaona, širokog, teškog karaktera. Izuzeci su usko zaobljena slova sa bendovima u obliku badema (O, C, E, P, itd.), Između ostalih slova izgleda da su komprimovani. Ovo slovo karakteriše tanko niže izduženje nekih slova (P, Y, 3). Ove proširenja vidimo na drugim vrstama ćirilice. Pojavljuju se u opštoj slici pisma sa lakim dekorativnim elementima. Dijakritički znaci još nisu poznati. Pisma ove povelje su velika i izdvajaju se jedna od druge. Stara čarter ne zna praznine između reči.

Povelja - glavni liturgijski font - jasan, jasan, vitak, osnova je svih slovanskih pisama. Evo nekoliko epiteta koji opisuju slovo V.N. Ŝepkin: "Slovenačka povelja, kao i njen izvor - vizantijska povelja, sporo i svečano pismo; ima cilj lepote, ispravnosti, sjajnosti crkve ". Teško je dodati bilo šta takvoj prostranoj i poetskoj definiciji. pisanje povelja nastala tokom liturgijski spisi, kada prepisivanjem knjiga je bila stvar pobožnih, bez žurbe, uglavnom zbog manastirskih zidina od Madding publike.

Najveće otkriće XX veka - Novgorod Birchbark dokumenti pokazuju da je pismo bio poznat element na ćirilici ruski srednjovjekovni život i oni u vlasništvu različitih segmenata stanovništva: od prinčeva i boljara, i crkvenim krugovima na jednostavne zanatlija. Iznenađujući u vlasništvu Novgorod tla pomogao sačuvati kore i tekstove koji su pisani ne mastilom i ogrebao poseban "pisalom" - što je šiljasti štap kosti, metala ili drva. Takvo oružje u velikom broju pronađeno je ranije na iskopima u Kijevu, Pskovu, Černigovu, Smolensku, Ryazanu i mnogim drugim lokalitetima. Poznati istraživač Rybakov je napisao: "Bitna razlika ruske kulture iz kulture većine zemalja Istoka i Zapada je upotreba maternjeg jezika. Arapski za mnoge ne-arapskih zemalja i Latinske za određeni broj zemalja zapadne Europe bili stranac jezika, monopol koji je značilo da je nacionalni jezik države doba, mi gotovo nepoznat. Ruski književni jezik je korišćen svuda - u kancelarijskom radu, diplomatskoj korespondenciji, privatnim pisama, u fikciji i naučnoj literaturi. Jedinstvo nacionalnog i državnog jezika bila je velika kulturna prednost Rusa pred slovanskim i njemačkim zemljama, u kojima dominira latinski državni jezik. Bilo je nemoguće imati ovako široku pismenost, jer bi trebalo biti pismen da zna latinicu. Za ruske građane istih ljudi bilo je dovoljno da znaju abecedu kako bi odmah istakli svoje misli u pisanoj formi; Ovo objašnjava široku primenu u Rusiji pisanja na kore od breze i na "pločama" (očigledno u vosku). "

   3. Polu-svod (XIV vek)

Počevši od XIV veka, razvija se druga vrsta pisma - polu zatvora, koja kasnije zamenjuje zakljućak. Ova vrsta slova je lakša i zaobljenija od čartera, manjih slova, puno superskika, čitavog sistema interpunkcijskih znakova. Pisma su više mobilna i čiste nego u karaktnom pismu, i sa mnogim donjim i gornjim proširenjem. Tehnika crtanja široke olovke, koja se čvrsto manifestuje u pisanju po poveljama, primećuje se mnogo manje. Kontrast kretanja je manji, olovka je oštrija oštrija. Korišćene su isključivo guznim perjem (ranije su koristili uglavnom trske). Pod uticajem stabilizovane pozicije olovke, ritam linija se poboljšao. Ovo slovo ima primetan nagib, čini se da svako pismo pomaže u pravcu ritmičkog pravca. Izrezi su rijetki, krajnji elementi serije slova se formiraju sa potezima, jednako debljine do glavnih. Poluustav je postojao sve dok je knjiga rukopisa živela. Takođe je služio kao osnova za fontove prvih štampanih knjiga. Polu-statua korišćena je u XIV-XVIII veku, zajedno sa drugim vrstama pisanja, uglavnom sa kurzivom i scenarijom. Bilo je mnogo lakše napisati pola pesme. Feudalna fragmentacija zemlje je u udaljenim područjima prouzrokovala razvoj svog jezika i njegov stil poludržavnosti. Glavno mesto u rukopisima zauzimaju žanrovi vojnog narativa i žanra hronike, koji najbolje odražavaju događaje u toj dobi od strane ruskog naroda.

Pojava polupretića predodređena su uglavnom tri glavne tendencije u razvoju pisanja:
Prvi od njih - je pojava potrebe za ne-liturgijske pisanja, a kao posljedica pojave pisara koji rade na red i na prodaju. Proces pisanja je ubrzan i pojednostavljen. Gospodar više se drži principa pogodnosti, a ne lepote. V.N. Shchepkin opisuje polu-uncial "... manji i lakši za čarter, a ima i mnogo veće smanjenje; ... sklon - na početku ili na kraju reda, ... ravne linije dopustiti neki zakrivljenost, okrugli - ne predstavljaju ispravan luk." poboljšanja procesa halfuncial propagacije i dovodi do toga da čak i postepeno statut liturgijske spomenika raseljenih kaligrafski halfuncial, što je ništa drugo nego polu-uncial pismenog preciznije i sa manje rezove. Drugi razlog je potreba manastira u jeftinim rukopisima. Odlično i skromno ukrašene, po pravilu, pisane na papiru, sadržavale su u glavnim, asketskim i monaškim spisima. Treći razlog je pojavljivanje u ovom periodu obimnih kolekcija, vrsta "enciklopedija o svemu". Bili su prilično debeli po volumenu, ponekad šiveni i sastavljeni iz raznih beležnica. Hroničari, kronograf, hodanje, polemičke djela protiv Latini, članke sekularna i kanonskog prava, u kombinaciji u njima sa notama geografije, astronomije, medicine, zoologije, matematike. Takve kolekcije su napisane brzo, ne previše pažljivo i različitim pisarima.

Kursivno pisanje (XV-XVII vek.)

U XV veku, veliki vojvoda Ivan III Moskvi, završio kada sindikat ruskog zemljišta i da se stvori nacionalna ruske države sa novim autokratskom politički sistem, Moskva se pretvara ne samo u političkom, ali i kulturni centar zemlje. Pre nego što regionalna kultura Moskve počne da stiče karakter Sve-Rusije. Pored rastućih zahtjeva svakodnevnog života, pojavio se novi, pojednostavljeni, pogodniji stil pisanja. Postali su kurzivni. Kursivno pisanje približno odgovara pojmu latinskog kurzivu. U antičkim Grcima kurzivno pisanje široko se koristilo u ranoj fazi pisanja razvoja, delimično je bilo i na jugozapadnim Slovanima. U Rusiji, kurzivno pisanje kao nezavisna vrsta pisanja nastalo je u 15. vijeku. Kursivna pisma, delimično povezana jedni sa drugima, razlikuju se od slova drugih vrsta pisanja sa njihovim oznakama svetlosti. Ali pošto su slova dobijala raznovrsne ikone, kukice i dodaci, bilo je teško čitati pisano. Iako cursive XV stoljeća, više odražava karakter halfuncial i obavezujuće slova udaraca je mali, ali u odnosu na ovo pismo halfuncial više površno. Kursivna pisma su uglavnom izvršena produžavanjem. Na početku, znakovi su uglavnom sastavljeni od pravih linija, što je tipično za čarter i polu-osnivanje. U drugoj polovini XVI vijeka, a posebno na početku XVII vijeka, glavni linije slova polukružne udaraca, ali u ukupnu sliku slova vidim neke elemente grčke kurzivom. U drugoj polovini 17. veka, kada se razmenjuju mnoge različite varijante pisanja, u kurzivu se primećuju karakteristične osobine ovog vremena, manje ligature i više okruglosti.

Ako se polu-vestura u XV-XVIII vijeku uglavnom koristila samo u pisanju knjiga, tada kurziv prodire u sva područja. Ispostavilo se da je jedan od najbržih vrsta ćiriličnih slova. Pisanim slovima XVII stoljeća, različite posebne kalligrafichnostyu i milosti, to je postala nezavisna tip pisanja sa svojim inherentne karakteristike: Zaobljeni pisma, praćenje njihova glatka, i što je najvažnije, mogućnost daljeg razvoja.

Već krajem 17. veka formirani su takvi oblici slova "a, b, c, e, s, u, t, o, c", koji se u budućnosti skoro nisu promenili.
Krajem veka, kružne linije pisama su postale još glatke i dekorativne. Kursiv tog vremena postepeno se oslobađa elemenata grčke kurzije i odstupa od oblika polu-srca. U kasnijom periodu, ravne i zakrivljene linije stiču ravnotežu, a slova postaju više simetrična i zaobljena. U vrijeme kada se polu-charter pretvara u građansko pismo, površinski način razvoja je izvršen i kurzivan, tako da se kasnije može nazvati građanskim kurzivom. Razvoj kurzivnog pisanja u XVII vijeku predodredio je petrinsku reformu abecede.

Ligatura.
   Jedno od najinteresantnijih smera u dekorativnoj upotrebi slovanske povelje je ligatura. Po definiciji V.N. Shchepkina: "Viscous je ćirilično ukrašeno pismo, čiji je cilj povezivanje niza u kontinuirani i uniforman ukras. Ovaj cilj se postiže različitim vrstama rezova i ukrasa. " Sistem pisanja pisma pozajmljivao su se od strane vizantijskih dela južnih Slovena, ali mnogo kasnije od pojavljivanja slovanskog pisma, pa stoga se ne pojavljuje u ranim spomenicima. Prvi, upravo spomenuti spomenici južnoslovenskog porekla potiču iz prve polovine 13. veka, a od Rusa do kraja 14. veka. I na ruskom tlu, da je likovna ligatura dostigla tako sjajan period da se s pravom može smatrati jedinstvenim doprinosom ruske umetnosti svetskoj kulturi.
   Dva faktora doprinela su ovoj fenomeni:

1. Glavna tehnička tehnika ligature je tzv. To jest, dve vertikalne linije dva susedna slova su povezana u jednu. A ako u grčkog alfabeta od 24 znakova, od kojih je samo 12 su stupovi, što u praksi omogućava maksimalno 40 kombinacija dva-vrijednosti, koja ima 26 ćirilična slova s ​​jarbola od kojih je oko 450 najčešće koriste kombinacije.

2. Raspodela ligature se poklopila sa periodom kada su slabi poluobrazovani počeli nestati sa slovanskih jezika: ʹ i ʹ. To je dovelo do kontakta različitih sagovornika, koji su vrlo komforno kombinovani sa jarbolnim ligaturima.

3. Zbog svoje dekorativne privlačnosti, ligatura je postala sveprisutna. Ukrašen je freskama, ikonama, zvonom, metalnim posuđem, šivom, na nadgrobnim spomenicima itd.

Paralelno sa promjenom u obliku čarter pismo, razvija se još jedan oblik fonta: početni (početni). Pozajmica iz vizantijskog prijema dodjele inicijalnih pisama posebno važnih fragmenata teksta prošla je na suštinske promjene na južnim Slovencima.

Pismo - u rukopisnoj knjizi naglasio je početak poglavlja, a zatim i pasus. Po prirodi dekorativnog oblika početnog slova možemo odrediti vrijeme i stil. U ornamentici skrinsejvera i velikih slova ruskih rukopisa četiri različita perioda se razlikuju. Rani period (XI-XII vek), koji se karakteriše prevalencom vizantijskog stila. U XIII-XIV stoljeća, tu je i tzv teratological ili "životinja" stil, obrazac koji se sastoji od figure čudovišta, zmije, ptice, životinje, isprepletenih trake, rep i čvorova. U XV veku karakteriše južnoslavanski uticaj, ornament postaje geometrijski i sastoji se od krugova i mreža. Pod uticajem evropskog stila renesanse, u ornamentici 16.-17. Vijeka vidimo lišće lišća tkanu velikim pupoljcima cvijeća. Sa strogim kanonom čarter pismo, to je dopis pisma koji je omogućio umetniku da izrazi svoju maštu, humor i mističnu simboliku. Početno slovo u rukopisu je neophodno ukrašavanje početne stranice knjige.

Slovenski način crtanja inicijale i ukrasi za kosu - teratological stil (od grčkog teras - čudovište i logotipi - nastava ;. Hideous stil - alternativni stil životinja - slika fantastičnog i realno stilizirani životinje u ukrašavanje i dekorativnih proizvoda) - prvobitno formirana Bugari u XII - XIII vek, i od početka XIII vijeka počeo je da se preseli u Rusiju. "Tipična početni teratological je ptica ili životinja (četvoronožac) izbacivanje usta lišće i uplete tkanje proističu iz repa (ili ptica - i krila)." Pored neobično izražavajućih grafičkih performansi, inicijali su imali bogatu gustu boje. Ali, praktično je važno i polihrome, što je karakteristična karakteristika književnog ornamenta četrnaestog veka, pored umetničkog. Često složena konstrukcija ručno iscrtanog slova sa svojim brojnim čisto dekorativnim elementima zamaglava glavnu ocjenu pisanog znaka. A za njegovo brzo prepoznavanje u tekstu je potrebna boja. Po boji izbora možete približno odrediti mesto stvaranja rukopisa. Dakle, novgorodisti su više voleli plavu pozadinu, a Pskovski majstori - zeleni. Svetlo zelena pozadina takođe je korišćena u Moskvi, ali ponekad uz dodavanje plavih tonova.

Još jedna stavka ukras rukopisa, a potom i štampanje knjige - čuvar - a ne samo dva početna teratological postavljena simetrično jedan naspram drugog, uokvirena okvirom, sa pletenim čvorovi na uglovima.

Tako je u rukama ruskog majstora običnih slova ćirilice pretvorio u različitim dekorativnih elemenata opreme, čime rezervirati individualni kreativni duh i nacionalni karakter. U XVII stoljeću polu-uncial, krećući se iz crkvenih knjiga u uredu rada, pretvorila u građanski pismo, a kurzivom verzija - kurzivom - građanski kurzivom.

U ovom trenutku ne postoje knjige pisanje uzoraka - "ABC slovenski jezik ..." (1653), prajmeri Karion Istomin (1694- 1696 godine) sa odličnim primjerima pisama različitih stilova, od inicijala luksuz da jednostavno kurzivan slova. Rusko pismo do početka XVIII veka već je bilo veoma različito od prethodnih vrsta pisanja. Reforma abecede i fonta, koju je na početku XVIII veka vodio Petar I, promovisao je širenje pismenosti i prosvetljenja. Nova civilna pisma počela je da štampa sve sekularne književnosti, naučne i vladine publikacije. U obliku, proporcijama i obliku, civilni font je bio blizu drevne antike. Isti proporcije većine slova daju fontu mirni karakter. Čitljivost se značajno povećala. Oblici slova - B, Y, L, b, YAT, koji su u visini veći od ostatka gornjih, karakteristična su karakteristika fonta Petrine. Latinske forme "S" i "i" počele su da se koriste.

U budućnosti je razvojni proces imao za cilj poboljšanje abecede i fonta. Sredinom 18. veka ukinuta su slova "veliki", "ksi", "psi", umesto "i ja" ubačeno je slovo "e". Postojali su novi crteži crteža sa velikim kontrastom poteza, tzv. Prelaznog tipa (tipografski fontovi Petersburgske akademije nauka i Moskovskog univerziteta). Kraj XVIII - u prvoj polovini XIX stoljeća su u znaku pojave klasične vrste fontova (Bodoni, Didot, štampanje Selivanovsky, Seeds, Revilona).

Počevši od XIX veka, grafika ruskih fontova razvijena je paralelno sa latinskim, apsorbujući sve novo što je nastalo u oba pisana sistema. U oblasti običnog pisanja, ruska pisma su dobila oblik latinske kaligrafije. Ukrašeno u "pravopisu" sa istaknutim olovkom, rusko kaligrafsko pismo iz 19. veka bilo je pravo remek delo rukom pisane umetnosti. Pisma kaligrafije su značajno diferencirana, pojednostavljena, stekli su divne proporcije, prirodni ritmički uzorak za olovku. Među crtežima i štamparskim fontovima pojavile su se i ruske modifikacije groteskaca (seckani), egipatski (bruskovyh) i ukrasni fontovi. Zajedno sa latinskim, ruskim fontom krajem XIX - početkom XX veka, i iskusio je dekadentni period - stil Art Nouveau.

kaligrafsko pisanje slova ruske abecede

Pismo manjeg slova a   sastoji se od dva elementa: ovalnog i nagnutog šipka sa zakrivljenjem na dnu.

Zapišemo pismo ispod gornje linije radne linije. Krećemo prema gore levo zaokruženom linijom do gornje linije radne linije, okruglog do donje linije, vodimo pismo nagnuto kroz tačku početka do gornje linije radne linije. Bez skidanja ruku, vodimo drugi element pisma - to je nagnuta linija sa zaokruživanjem.

Napisao: i-jedan-i-dva-i-jedan.

Desno, levo, dole, desno, gore; dole, tačno.

Veliko pismoA   sastoji se od tri elementa: prednjeg glatkog elementa, izduženog nagnutog štapa sa zaobljenim dnom i horizontalnim šipkom.

Počinjemo da napišemo pismo iznad donje linije radne linije. Malo zaokružiti na desno i koso prema gore provode do sredine interlinijskim linije, izostavljajući liniju bez skidanja ruku, drugi pisanja pisama element - ravno kosim skladu sa zaobljenim dnom. Treći element je napisan na vrhu radne linije, prelazeći prva dva elementa.

Napisao: puta-i-dva-i-tri.

Odozdo nadesno, gore, odstupanje desno; dole, desno; s leva na desno.

Pismo manjeg slovab   sastoji se od dva elementa: ovalnog i izduženog nagnutog štapa savijenog na vrhu.

Počinjemo da napišemo slovo b, kao i mala slova a. Nemojsrušimo ruke od ovalne, pišemo izduženu nagnutu liniju do sredine linije linije i završimo glatkim skretanjem udesno.

Napisao: i-jedan-i-dva.

Levo na desno, gore, levo, dole; desno, gore, odstupaju se desno; desno.

Veliko pismoB   sastoji se od tri elementa: izduženi nagnuti štap sa petlju na levoj strani, desna polu-vratila i gornja horizontalna šipka sa levim zaokretom.

Počinjemo da napišemo pismo sa sredine linije. Napišemo pravu nagnutu liniju na sebe. Na donjoj liniji radne linije okrenite lijevo i vodite usku petlju. Pređite nagnutu liniju iznad gornje linije radne linije. Spustite polu-ovalnu liniju dole, okruži se lijevo, dodirujući donju liniju radne linije. Treći element pišemo od sredine linije, zaokružujući ga levo, gore i vodi duž linije.

Napisao je: jedan-i-dva-tri.

S desno na lijevo, dole; levo, gore; odstupanje desno, dole; s leva na desno.

Pismo manjeg slovau   sastoji se od izduženog nagnutog štapa sa petlju na vrhu i ovalnim.

Zapišemo pismo ispod gornje linije radne linije. Vodimo nagibom prema gore, zaokružujući u sredini linije između linija na levo. Vodimo dole podolgovato nagnuto, zaokružujući donju liniju radne linije u ovalnu.

Napisao: i-jedan-i-dva.

Dno gore, odstupaju desno, levo, dole; desno, gore, levo.

Veliko pismoU   sastoji se od tri elementa: izduženi nagnut štap sa petljom na levoj strani i dva desna polovina ovala.

Počnite da pišete sa sredine linije. Napišemo pravu nagnutu liniju na sebe. Na donjoj liniji radne linije, zaokružujući lijevo, vodimo usku petlju. Ne dovodeći do sredine linije linije, prelazimo nagnutu liniju i nastavimo da vodimo prema gore, zaokružujemo udesno, pišemo gornje i donje okruglice. Gornja zaokruženost je manja od dna.

Napisao: jedan-i-dva-i-tri-i-dva.

Od vrha do dna, levo, gore, odstupanje desno; desno, dole, odstupaju levo; desno, dole, levo

Pismo manjeg slovag   sastoji se od jednog elementa: nagnutog štapa sa zaobljenim ivicama na vrhu i dnu.

Počnimo da pišemo ispod gornje linije radne linije. Zaokružujući udesno, dodirivajući gornju liniju, vodimo nagnutu liniju do donje linije radne linije, zaokružujući udesno.

Napisao: i-vrijeme.

Veliko pismoD   sastoji se od dva elementa: izdužena nagnuta šipka sa zaokruživanjem dole na levo i gornjim horizontalnim šipkom sa levim zaokretom.

Počeli smo da napišemo pravu nagnutu liniju na sebe od sredine razmaka linije. Dodirivanje donje linije radne linije, okruglog levo. Drugi element pokriva prvi. Pišemo od sredine linije, zaokružujući ga levo, gore i vodi duž linije.

Napisao: jedan i dva.

Desno na levo, dole, levo; s leva na desno.

Pismo manjeg slovad   sastoji se od dva elementa: ovalnog i izduženog nagnutog štapa sa petlju na dnu.

Počnite pisati oval, kao malu slovo a. Bez podizanja ruke, vodimo dole podolu nagnutu liniju do sredine linije. Zaokružujući levo, mi se petljamo prema gore, prelazimo donju liniju radne linije.

Napisao: i-jedan-i-dva i.

S leva na desno, dole, desno, gore, odstupaju desno; dole, levo, gore, odstupaju desno.

Veliko pismoD   sastoji se od tri elementa: izduženi nagnut štap, ležeća petlja i desno velika polovina ovalne.

Počnite pisati izduženu liniju sa sredine razmaka linije. U donjem levom delu pišemo malu petlju. Dodirujući donju liniju radne linije, zaokružujući se, napišemo pravu veliku polu-ovalnu.

Napisao: jedan-i-dva-i tri.

Gore dole, levo, desno, gore, levo, dole .

Pismo manjeg slovae   je petlja.

Počinjemo da pišemo sa sredine radne linije. Pisanje desno, zaokruživanje levo blizu gornje linije radne linije i polu-ovalne do donje linije radne linije, zaokruživanje udesno.

Napisao: i-vrijeme.

Dno gore, odstupanje desno; levo, dole, desno.

Veliko pismoE   sastoji se od dva leva polovina ovala.

Iz sredine razmaka linije pišemo gornji donji polu-ovalni, koji se završava iznad gornje linije radne linije. Bez zaokruživanja, sa neprekidnim kretanjem levo i dole, napišemo veliki donji polovina ovalni, dodirivajući donju liniju radne linije.

Napisao: i-jedan-i-dva i.

S desno na levo, dole, odstupanje na desno; levo, dole, desno .

Pismo manjeg slovaë   napisana je na isti način kao slovo mala slova e, odmah iznad slova stavljamo dve tačke.

Napisao: i-jedan-i-dva-tri.

Dno gore, odstupanje desno; levo, dole, desno . Iznad pisma stavljamo dve tačke.

Veliko pismoE   napisano je na isti način kao i veliko slovo E, iznad slova koje smo stavili u dve tačke.

Napisao: i-jedan-i-dva-tri-četiri.

S desno na levo, dole, odstupanje na desno; levo, dole, desno. Iznad pisma stavljamo dve tačke
Pismo manjeg slovaf   sastoji se od tri elementa. Dva elementa - levi i desni polu-ovalni. Treći element se sastoji od tri kratke ravne šipke.

Počnimo da pišemo ispod gornje linije radne linije. Zaokružujući desno, napišemo levi polu-ovalni. U blizini donje linije radne linije, okruglog na lijevo. Nemojte srušiti ruke, vraćati se natpisima i voditi povezivanje. Bez skidanja ruku, vodimo nagnutu liniju prema dole, pišemo liniju za povezivanje i desnu polovinu vratila.

Napisao: i-jednom-i-i-dva-i-tri-i.

Levo-desno nadole, levo; desno, gore, odstupaju se desno; dole, gore, odstupaju se desno; desno; levo, dole, desno.

Veliko pismoF   sastoji se od istih tri elementa.

Počnite da pišete od sredine linije, kruga na desno, napišite polu-ovalne. U blizini donje linije radne linije, okruglog na lijevo. Bez skidanja ruku, vratite se nazad i napišite vezni hod do sredine linije. Bez skidanja ruku, vodimo nagnutu liniju prema dole, pišemo liniju za povezivanje i desnu polovinu vratila.

Napisao: i-jednom-i-i-dva-i-tri-i.

Levo na desno, dole, levo; desno, gore, odstupaju se desno; dole, gore, odstupaju desno, desno; levo, dole, desno.

Pismo manjeg slovaz   u svom sastavu ima desnu polu ovalnu i donju petlju.

Počnimo da pišemo ispod gornje linije radne linije. Provode sa većim nagibom za zaokruživanje vrhu liniju linija rada, lijevo i zaokruživanje provode, a ne što je dovelo do radnu liniju dnu liniju pišu zaobljenim petlje koji se prostire izvan liniju na dnu linije rada.

Napisao: i-jedan-i-dva i.

S lijeva na desno, dole, naslanjajući se lijevo; desno, dole, levo, gore, odstupaju desno.

Veliko pismoZ   sastoji se od dva desna polu-ovala.

Počnite da pišete sa sredine linije. Zaokružujući desno, napišemo gornju polovinu ovalne. Ne dovodeći do gornje linije radne linije, počinjemo daleko levo i počinjemo da napišemo donju polovinu ovalne, više od gornjeg.

Napisao: i-jedan-i-dva-i-jedan.

S lijeva na desno, dole, naslanjajući se lijevo; desno, dole, levo.

Pismo manjeg slovai   sastoji se od dvije ravne šipke sa zakrivljenjem na dnu.

Napišemo sa gornje linije radne linije. U blizini donje linije radne linije okrenite desno i vodite nagnuto ravno do gornje linije radne linije. Bez skidanja ruku, pišemo nagnuto pravo dole, zaokružujući ga udesno.

Napisao: jednom i dva i po.

Od vrha do dna, desno, gore, udesno; dole, tačno.

Veliko pismoI

Prvi element je napisan od sredine razmaka linije. Vodimo, zaokružujemo, s leva na desno naviše. Napišite nagnutu liniju do donje linije, okruži udesno i vodite nagnuto ravno do sredine razmaka linije. Bez skidanja ruku, pišemo nagnutu liniju do donje linije radne linije, zaokružujući je na desno.

Napisao: i-jedan-i-dva-i-tri.

Pismo manjeg slovath   sastoji se od tri elementa: dve nagnute šipke, zaokruženo ispod, i kratka zakrivljena linija.

Pismo manjeg slova thpiše na isti način kao slovo male slova, a iznad slova koje pišemo treći element - kratka krivina koja se pomera desno.

Napisao je: jedan-i-dva-tri.

Od vrha do dna, desno, gore, udesno; dole, desno, tačno.

Veliko pismoY takođe se sastoji od tri elementa: napisano je isto kao i veliko slovo I, samo iznad slova je napisan treći element, kao i kod male slova d.

Napisao: i-jedan-i-dva-i-tri-i-jedan.

S leva na desno, dole, desno, gore, odstupaju desno; dole, desno, tačno.

Pismo manjeg slovato   sastoji se od tri elementa: ravne linije i dve krivine.

Sa gornje linije radne linije pišemo nagnuto pravo dole. Bez skidanja ruku, vodimo pismenu liniju, dostižimo sredinu linije, glatko zaobljenim udesno, dovedemo ga do gornje linije radne linije, blago zaobljene. Bez skidanja ruku, vratimo se prema pisanom tekstu, ostavljamo liniju ponavljanja ispod sredine linije. Sa desne strane propisujemo zaokruživanje i spustite pravu liniju, zaokružujući ga desno.

Napisao: jedan-i-dva-i-tri-i-jedan.

Gore, gore, gore, odstupaju desno; levo, dole, odstupaju levo; desno, dole, desno.

Veliko pismoTo   sastoji se od četiri elementa: akutnog elementa, izdužene ravne linije sa levom petlju i dve krivine.

Započinjamo pisanje od sredine linije između linija kratkom ravnom linijom udesno nadole. Bez skidanja ruku, vodimo izduženi pravac dole, zaokružimo donju liniju radne linije nagore i napišite usku petlju, prelazeći izduženu liniju iznad gornje linije radne linije. Idemo desno prema gore, završavamo sa malim zaokruživanjem i, bez skidanja ruku, vraćamo se pisanim, desno registrovamo zaokruživanje i spuštamo pravu liniju, zaokružujući udesno.

Napisao: i-jedan-i-i-dva-i-i-tri-i-i.

Dno gore, odstupanje desno; dole, levo, gore, odstupaju desno, desno; levo, dole, odstupaju levo; desno, dole, desno.

U sastavu mala sloval istaknuti su prednji glatki element i nagnuta šipka sa zaokruživanjem na dnu.

Počnimo da napišemo iznad donje linije radne linije. Zaokruživanjem, dodirivanjem donje linije radne linije, nacrtamo liniju, naginjemo je desno do gornje linije radne linije. Bez skidanja ruku, povucite liniju do donje linije, zaokružite udesno.

Napisao: jednom i dva i po.

Veliko pismoL   je sličan malom sastavu elemenata i pravopisu.

Počnimo da napišemo iznad donje linije radne linije. Zaokruživanjem, dodirivanjem donje linije radne linije, povlačimo liniju nagore, pomerajući je desno do sredine razmaka linije. Bez podizanja ruke, vodimo nagnutu liniju do donje linije radne linije, zaokružujući udesno.

Napisao: jednom i dva i po.

Odozdo nadesno, gore, odstupanje desno; dole, tačno.

Pismo manjeg slovam   sastoji se od tri elementa: prednje glatke i dve nagnute šipke sa zaokretima na dnu.

Počnite da pišete kao mala slova, iznad donje linije radne linije. Zaokruživanjem, dodirivanjem donje linije radne linije, nacrtamo liniju, naginjemo je desno do gornje linije radne linije. Bez podizanja ruke, vodimo nagnutu liniju do donje linije radne linije i do vrha radne linije. Bez podizanja ruku, vodimo se do donje linije, zaokružujući udesno.

Napisao: jedan-i-dva-i-tri-i-jedan.

Sastav velika slovaM uključuje iste elemente, od kojih mala slova m, samo veće veličine.

Počnite pisati veliko slovo, kao i mala slova. Napišite iznad donje linije radne linije. Zaokruživanjem, dodirivanjem donje linije radne linije, povlačimo liniju nagore, pomerajući je desno do sredine razmaka linije. Bez podizanja ruke, vodimo nagnutu liniju do donje linije radne linije i do sredine linije. Bez podizanja ruke, vodimo se do donje linije radne linije, zaokružujući udesno.

Napisao: jedan-i-dva-i-tri-i-jedan.

Odozdo nadesno, gore, odstupanje desno; dole, desno, gore, odstupaju desno; dole, tačno.

Pismo manjeg slovagospodin   sastoji se od tri elementa: ravnog nagnutog štapa, horizontalnog štapa i nagnutog štapa sa zaokruživanjem dole.

Zapišite nagnutu liniju sa gornje linije radne linije. Vraćamo se pisanjem do sredine. Vodimo glatku liniju udesno, savijanjem prema dole, do vrha radne linije. Bez skidanja ruku, vodimo nagnutu liniju, zaokruženu desno.

Napisao: jednom i dva i po.

Gore dole, gore, desno, gore; dole, tačno.

Veliko pismoH   sastoji se od akutnog elementa, izduženog nagnutog štapa sa petlju na dnu levo i izduženim nagnutim štapićem sa petlju na vrhu i zaokruživanjem.

Započinje pisanje kratke linije sa sredine linije. Bez skidanja ruku, vodimo izduženi pravac dole, zaokružimo se u donjem redu naviše i napišite usku petlju, prelazeći izduženu liniju iznad gornje linije radne linije. Vodimo glatku liniju udesno, nastavimo nagore do sredine linije, okrećemo levo i glatko spustimo kosu nadole, zaokružujući udesno.

Napisao: i-jedan-i-i-dva-i-jedan.

Dno gore, odstupanje desno; dole, levo, gore, odstupaju desno; gore, levo, dole, desno.

Pismo manjeg slovao   - jedan element je ovalan.

Počnimo da pišemo ispod gornje linije radne linije. Zaokružujući s leve strane, dodirivajući gornju liniju, nastavite da kružite levo do donje linije radne linije i vodite do početka pisanja slova.

Napisao: i-vrijeme.

Veliko pismoO tome - jedan element je ovalan.

Počnite da pišete sa sredine linije. Zaokružujući s leve strane, idemo do donje linije radne linije, okruži na desno i dovedemo do početka pisanja pisma.

Napisao: i-vrijeme.

Desno na levo, dole, desno, gore.

Pismo manjeg slovan   sastoji se od dva elementa: prva - ravna štap, druga - ravna linija sa zaobljenim ivicama na vrhu i dnu.

Počnite da pišete nagore pravo dole sa gornje linije radne linije. Ne ruši ruke, mi vodimo pisani tekst. Od sredine prema gore, glatko zaokružujući udesno, napišemo nagnutu pravu liniju, zaokružujući udesno.

Napisao: jednom i dva i po.

Od vrha do dna, gore; gore, odstupaju se desno; desno, dole, desno.

Veliko pismoP u svom sastavu ima tri ravne linije sa zaobljenim ivicama.

Napišite nagnutu liniju dole od sredine linije, zaokružujući ulevo. Napišite nagnutu liniju dole od sredine linije, zaokružujući je na desno. Treći element pokriva prvi i drugi. Pišemo od sredine linije, zaokružujući ga levo, gore i vodi duž linije.

Napisao: vremena i dva i tri godine.

Od vrha do dna, sa leve strane; od vrha do dna, na desno; gore, tačno.

Pismo manjeg slovastr   u svom sastavu ima dva elementa. Prvi je kosi podužni štap, drugi je nagnut štap, zaobljen na dnu i na vrhu.

Započnite pisanjem sa gornje linije radne linije izduženi nagib pravo do sredine razmaka linije. Vratite se na sredinu radne linije, savijte desno do gornje linije radne linije, napišite zaokruživanje udesno i vodite nagnuto ravno nadole, zaokružite udesno.

Napisao: jednom i dva i po.

Sa gornje strane; gore, gore, odstupaju desno, desno, dole, desno.

Veliko pismoP   ima dva elementa. Prvi je podužni nagnut štap sa zaokruživanjem dole levo, a druga gornja polovina ovalne.

Napišite nagnutu liniju dole od sredine linije, zaokružujući ulevo. Od sredine linije, okrenite se desno i nastavite pravo duž linije, zaokružujući se u desnu polovinu ovalne.

Napisao: jedan i dva i po.

Desno na levo, dole, levo; dole, gore, desno, dole.

Pismo manjeg slovasa   - Leva polovina ovalne.

Počnimo da pišemo ispod gornje linije radne linije. Zaokružujući i levo, vodimo do donje linije radne linije, zaokružujući udesno.

Napisao: i-vrijeme.

Desno na lijevo, dole, desno.

Obrazac velika slovaC   kao mala slova. Ovo je leva polovina ovalna.

Počnite da pišete sa sredine linije. Zaokružujući i levo, vodimo do donje linije radne linije, zaokružujući udesno.

Napisao: i-vrijeme. Desno na lijevo, dole, desno.

Pismo manjeg slovat   sastoji se od tri elementa. Prvi je ravno nagnut štap. Druga je ravna, zaobljena je na vrhu. Treći element je ravna, zaobljena je na vrhu i dnu.

Počnite da pišete nagore pravo dole sa gornje linije radne linije. Ne ruši ruke, mi vodimo pisani tekst. Iz sredine prema gore, glatko zaokružujući desno, napišemo nagnutu pravu liniju. Ne ruši ruke, mi vodimo pisani tekst. Od sredine prema gore, glatko zaokružujući udesno, napišemo nagnutu pravu liniju, zaokružujući udesno.

Napisao: jedan-i-dva-i-tri-i-jedan.

Od vrha do dna, gore; Gore, odstupanje desno, dole; gore, gore, odstupaju desno; dole, tačno.

Veliko pismoT   sastoji se od četiri elementa. Jedna od njih je ravna linija, tri su ravne sa krivinama.

Počnite da pišete sa sredine linije. Vodimo niz nagnutu liniju do donje linije radne linije, zaokružujući se levo. Napišite nagnutu liniju do donje linije radne linije. Vodimo nagnutu liniju prema dole, zaokružujući udesno. Četvrti element obuhvata tri prethodna. Napišite od sredine linije linije, zaokružujući levo, gore i vodite duž linije između linija.

Napisao: jedan-dva-tri-i-četiri.

Od vrha do dna, sa leve strane; od vrha do dna; odozgo prema dole na desno; levo, desno.

Pismo manjeg slovathe ima dva elementa: nagnuto šipku sa zaokruživanjem na dnu i nižim petljom.

Započinjamo pisanje sa gornje linije radne linije. Vodimo nagnutu liniju, zaokruženu desno na donjoj liniji radne linije i nastavimo do gornje linije radne linije. Bez skidanja ruku, vodimo izduženu ravnu liniju do sredine linije. Zaokružujući s leve strane, napišemo petlju, prelazeći donju liniju radne linije.

Napisao: jednom i dva i po.

Od vrha do dna, desno, gore, udesno; dole, levo, gore, odstupaju desno.

Veliko pismoDa sastoji se od dva elementa: ravnih linija sa zaobljenim ivicama. Počinjemo da pišemo sa sredine linije između linija. Idemo zaokružujući, s leva na desno naviše. Napišite nagnutu liniju dole, dodirivajući gornju liniju radne linije. Zaokružujući desno, vodimo do sredine linije. Vraćamo se na pisano, napišite kosu liniju do donje linije radne linije, zaokružujući se levo.

Napisao: i-jedan-i-dva-i-jedan.

S leva na desno, dole, desno, gore, odstupaju desno; dole, levo.

Pismo manjeg slovaf je izduženi nagonski štap sa dva ovala.

Počnite pisati oval, kao malo slovo a. Bez podizanja ruke, vodimo dole podolu nagnutu liniju do sredine linije. Vraćamo se na pisano, napišite pravo ovalno, dodirujući drugi element.

Napisao: i-jedan-i-dva-i-tri-i-jedan.

S desno na lijevo, dole; gore, dole, gore; levo na desno, dole, levo.

Veliko pismoF   sastoji se od tri elementa: dva ovala i izdužena nagnuta šipka sa zaokruživanjem dole levo.

Počnite da pišete sa sredine linije. Napišite levi ovalni, dodirivajući gornju liniju radne linije. Zaokružujući udesno, pišemo pravi ovalni, dodirujući levi ovalni. Nemojte srušiti ruke, vodimo direktno do sredine linije linije. Vraćamo se na pisano, napišite nagnuto pravo dole, zaokružujući se levo.

Napisao: i-jedan-i-dva-i-i-tri-i.

Pismo manjeg slovax

Počnite da napišete pismo sa leve polovine ovalne. Ispod gornje linije radne linije, zaokružujući udesno, napišemo levi polu-ovalni. Bez skidanja ruku, vratimo se iz pisane. Odlazi desno, pisanje, desno polu-ovalno, dodirujući levu polu-ovalnu.

Napisao: i-jedan-i-i-dva-i-jedan.

Veliko pismoX   ima dva poluovala: levo i desno.

Od sredine linije, zaokružujući udesno, napišemo levi polu-ovalni. Bez skidanja ruku, vratimo se iz pisane. Odlazi desno, napišemo desnu polu-ovalnu, dodirujući levu polu-ovalnu.

Napisao: i-jedan-i-i-dva-i-jedan.

Levo na desno, dole, levo; desno, gore, desno; levo, dole, desno.

Pismo manjeg slovacentri sastoji se od tri elementa. Prva dva su nagnuti štapići sa zakrivljenjem na dnu, treća je mala petlja.

Napišemo sa gornje linije radne linije. U blizini donje linije radne linije okrenite desno i vodite nagnuto ravno do gornje linije radne linije. Bez skidanja ruku, pišemo nagnuto pravo dole, zaokružujući ga udesno. Vodimo pravougaonik, zaokružujemo levo, prelaze donju liniju radne linije.

Napisao: jedan-i-dva-i-tri-i-jedan.

Od vrha do dna, desno, gore, udesno; dole, desno; dole, levo, gore, odstupaju desno.

Veliko pismoC   pišite s sredine linije. Vodimo, zaokružujemo, s leva na desno naviše. Napišite nagnutu liniju do donje linije radne linije, okruži udesno i vodite nagnutu liniju do sredine linije. Bez skidanja ruku, pišemo nagnutu liniju do donje linije radne linije, zaokružujući je na desno. Vodimo pravougaonik, zaokružujemo levo, prelaze donju liniju radne linije.

Napisao: i-jedan-i-dva-i-tri-i-jedan.

S leva na desno, dole, desno, gore, odstupaju desno; dole, desno; dole, levo, gore, odstupaju desno.

Pismo manjeg slovah sastoji se od dva elementa: kovrdžava linija i nagnuta šipka, zaokružena dole.

Ispod gornje linije radne linije napišite nagnutu liniju. Napišemo krivu liniju udesno. Bez skidanja ruku, zapisujemo nagnutu pravu liniju, zaokružujući udesno.

Napisao: i-i-jednom.

Dno gore, odstupanje desno; desno, dole, desno.

Veliko pismoH   ima dva elementa. Jedna od njih je nagnut štap sa zaobljenim ivicama na vrhu i dnu, druga je izdužena ravna linija, zaobljena.

Počnite da pišete sa sredine linije. Vodimo, zaokružujemo, s leva na desno naviše. Napišite nagnutu liniju dole, dodirivajući gornju liniju radne linije. Zaokružujući desno, kretamo se prema sredini linije. Vratite se u pisanu, pišite kosu liniju do donje linije radne linije, zaokružujući udesno.

Napisao: i-jedan-i-dva-i-jedan.

S leva na desno, dole, desno, gore, odstupaju desno; dole, tačno.

Pismo manjeg slovaw sastoji se od tri elementa. To su tri nagnute palice, zaokružene na dnu.

Napišemo sa gornje linije radne linije. U blizini donje linije radne linije okrenite desno i vodite nagnuto ravno do gornje linije radne linije. Bez skidanja ruku, pišemo nagnuto pravo dole. U blizini donje linije radne linije okrenite desno i vodite nagnuto ravno do gornje linije radne linije. Bez skidanja ruku, pišemo nagnuto pravo dole, zaokružujući udesno.

Napisao: jedan-i-dva-i-tri-i-jedan.

Od vrha do dna, desno, gore, udesno; dole, desno, gore, odstupaju desno; dole, tačno.

Veliko pismoW   sastoji se od četiri elementa.

Prvi element je napisan od sredine razmaka linije. Vodimo, zaokružujemo, s leva na desno naviše. Napišite nagnutu liniju do donje linije radne linije, okruži udesno i vodite nagnutu liniju do sredine linije. Bez podizanja ruku, pišemo nagnutu liniju do donje linije radne linije. Vodimo nagnutu liniju do sredine linije. Bez skidanja ruku, pišemo nagnutu liniju do donje linije radne linije, zaokružujući je na desno.

Napisao: i-jedan-i-dva-i-tri-i-jedan.

S leva na desno, dole, desno, gore, odstupaju desno; dole, desno, gore, odstupaju desno; dole, tačno.

Pismo manjeg slovani u obliku podseća na malu, ali ima samo malo petlje.

Napišemo sa gornje linije radne linije. U blizini donje linije radne linije okrenite desno i vodite nagnuto ravno do gornje linije radne linije. Bez skidanja ruku, pišemo nagnuto pravo dole. U blizini donje linije radne linije okrenite desno i vodite nagnuto ravno do gornje linije radne linije. Bez skidanja ruku, pišemo nagnuto pravo dole, zaokružujući udesno. Vodimo pravougaonik, zaokružujemo levo, prelaze donju liniju radne linije.

Napisao: jedan-i-dva-i-tri-i-četiri.

Od vrha do dna, desno, gore, udesno; dole, desno, gore, odstupaju desno; dole, desno; dole, levo, gore, odstupaju desno.

Veliko pismoŜ   pišite s sredine linije. Vodimo, zaokružujemo, s leva na desno naviše. Napišite nagnutu liniju do donje linije radne linije, okruži udesno i vodite nagnutu liniju do sredine linije. Bez podizanja ruku, pišemo nagnutu liniju do donje linije radne linije. Vodimo nagnutu liniju do sredine linije. Bez skidanja ruku, pišemo nagnutu liniju do donje linije radne linije, zaokružujući je na desno. Vodimo pravougaonik, zaokružujemo levo, prelaze donju liniju radne linije.

Napisao: i-jedan-i-dva-i-tri-i-četiri.

S leva na desno, dole, desno, gore, odstupaju desno; dole, desno, gore, odstupaju desno; dole, desno; dole, levo, gore, odstupaju desno.

Čvrsti znakb sastoji se od dva elementa: curly linije i slova b.

Ispod gornje linije radne linije napišite nagnutu liniju. Napišemo krivu liniju udesno. Vodimo nagnutu liniju prema dole, zaokružujući udesno. Podignemo se nagore i bliže sredinom radne linije kruga s leve strane.

Napisao: i-jedan-i-dva.

Dno gore, odstupanje desno; desno, dole, desno, gore, levo, dole.

Pismos sastoji se od tri elementa: nagnuta je zaokruživanjem, kratkim nagnutim štapićem i nagnutim štapićem sa zaokruživanjem.

Počinjemo da pišemo sa gornje linije radne linije. Vodimo nagnutu liniju prema dole, na donjoj liniji zaokruženo udesno, mi se podižemo nagore i bliže sredinom radne linije kruže levo, bez dodirivanja pisanog dela. Bez podizanja ruku, vodimo do gornje linije radne linije, pišemo nagnuto pravo dole, zaokružujemo udesno.

Napisao: puta-i-dva-i-tri.

Gore dole, desno, gore, levo, desno, gore, odstupaju desno; dole, tačno.

Meki znakʹ   predstavlja jedan element.

Počinjemo da pišemo sa gornje linije radne linije. Vodimo nagnutu liniju prema dole, zaokružujući udesno. Podignemo se nagore i bliže sredinom radne linije kruga s leve strane.

Napisao: jednom i dve.

Gore dole, desno, gore, levo, dole.

Pismo manjeg slovae sastoji se od dva elementa: desna polovina ovalna i kratka ravna linija.

Počinjemo da napišemo pismo sa polu-ovalnom. Ispod gornje linije radne linije, zaokružujući udesno, napišemo polu ovalne. Drugi element se drži do sredine prvog, s leva na desno.

Napisao: i-jedan-i-dva.

Veliko pismoE počnite da pišete sa sredine linije. Napišemo gore, zaokružujemo desno, poluoval. Na gornjoj liniji radne linije do sredine prvog elementa napišemo horizontalnu kratku liniju s leva na desno.

Napisao: i-jedan-i-dva.

Levo na desno, dole, levo; desno.

Pismo manjeg slovayu sastoji se od tri elementa: dve ravne linije i ovalne.

Zapišite nagnutu liniju sa gornje linije radne linije. Vraćamo se pisanjem do sredine. Vodimo glatku liniju udesno, sklanjamo se nadole. Napišemo oval.

Napisao: jedan i dva i po.

Gore dole, gore, desno; dole, desno, gore, levo, dole.

Veliko pismoU sastoji se od četiri elementa.

Počinjemo da napišemo kratku liniju sa sredine linije. Bez skidanja ruku, vodimo izduženi pravac dole, zaokružimo donju liniju nagore i napišite usku petlju koja prelazi izduženu liniju iznad gornje linije radne linije. Vodimo glatku liniju udesno, nadole i napišite ovo.

Napisao: i-jedan-i-dva-i-tri-i-jedan.

Dno gore, odstupanje desno; dole, levo, desno; dole, desno, gore, levo, dole.

Pismo manjeg slovaja sastoji se od tri elementa: glatka prednja ovalna i dve nagnute šipke sa zaokruživanjem dole.

Počnimo da napišemo iznad donje linije radne linije. Zaokruživanjem, dodirivanjem donje linije radne linije, povlačimo liniju nagore, pomerajući je na desno. Ne dovodeći do gornje linije radne linije, zaokružujući levo, mi napišemo malu ovalnu. Bez podizanja ruku, vodimo do gornje linije radne linije i spustimo nagnutu pravu liniju, zaokružujući udesno.

Napisao: jedan-i-dva-i-tri-i-jedan.

Veliko pismoJa gospodinpočnimo da napišemo iznad donje linije radne linije. Zaokruživanjem, dodirivanjem donje linije radne linije, povlačimo liniju nagore, pomerajući je na desno. Ne dovodeći do sredine linije linije, zaokružujući levo, napišemo malu ovalnu, dodirujući gornju liniju radne linije. Bez skidanja ruku, vodimo do sredine linije između linija i spustimo nagnutu pravu liniju, zaokružujući udesno.

Napisao: jedan-i-dva-i-tri-i-jedan.

Levo na desno, gore, levo, dole, nadesno, gore; dole, tačno.

Kaligrafija je umetnost lepog i jasnog pisanja. Prekrasno napisana od pećinskih ljudi, koja su prikazana na kamenim zidovima i lukama njihovih starih životinja, priroda koja ih je okruživala, postepeno dajući crteže kompozicijama. To je crtež sa crteža, a takav oblik je nazvan piktografija, crtež je prenio celu poruku. Nakon toga crteži drevnih ljudi transformišu se u simbole koji imaju određeno semantičko značenje. Postepeno počinju da se kreću u određenim kombinacijama, što predstavlja već niz događaja i karaktera koji učestvuju u ovim događajima i stiču narativni karakter. Ova ideografija je simbolično pismo. U njemu, figura (hijeroglif) označava jednu reč. Tako se rodi pisanje.

"Oh, vi, koji žele postati gospodar u pismu.
   Postati ljudi prijatnim i drugačijim,
   Uredite pisma sa svojim prebivalištem;
   Da vas ceo svet poznaje,
   Trebalo bi napustiti mir i spavati,
   A to se mora učiniti iz vremena mladosti;
   Glava o papiru, kao što je trljanje rub.
   Dan i noć iz ovog posla ne odmaraju se.
   Odbijte svoje želje,
   Okrenite se od strasti od pohlepe i pohlepe.
   Borite se i sa tjelesnim strastima,
   Rezanje vrata loših strasti,
   Da biste znali šta je mali svetski rat.
   Koja je apel velika?
   Ono što mislite je nemoguće za sebe.
   Ovo nikome ne bi trebalo uvrediti.
   Pazite, rekao sam vam, ne povredite dušu,
   Jer od duše koja uvređuje dušu, ona se okreće.
   Postanite svojom stalnom zanimanjem - zadovoljstvom i poslušnošću,
   Ne budi sat nečist,
Uvek priznajte potrebu za uklanjanjem
   Iz laži, požude i klevete,
   Uklonjen od zavisti i zavidnika.
   Pošto iz zavisti dolazi stotine nesreća za telo;
   Nemojte imati naviku da se oslobodite,
   Ne birati loša svojstva;
   Svako ko je, iz zločina, lukavstva i licemerja,
   Očistio, - postao je majstor u pismu.
   Kazi - Ahmed. Tretiranje na kaligrafima i umjetnicima

   Najstariji i najlakši način pisanja pojavio se, čak iu paleolitima - "priča u slikama", takozvano piktogramsko pismo (iz latinskog pictusa - nacrtanog i iz grčkog grafo - pišem). To jest, "draw-write" (piktografsko pismo, au našem vremenu i dalje koriste neki američki indijanci). Pismo je, naravno, vrlo nesavršeno, jer možete čitati priču na slikama na različite načine. Zbog toga, svi stručnjaci ne prepoznaju piktografiju kao oblik pisanja kao početak pisanja. Pored toga, za drevne ljude bilo kakva takva slika bila je animirana. Dakle, "priča u slikama", s jedne strane, naslijedila je ove tradicije, s druge - tražila je određenu apstrakciju iz slike.

Sumerski klinopis (četvrti milenijum pne).

Simbolički karakter likova, karakterističan za primitivne ljude, gubi vezu sa slikama i postepeno se zamjenjuje hijeroglifom. Ovo je početna faza pisanja. Na glini, hijeroglifi su prikazani kao crtice sa zategnutim klinovima na kraju, pa samim tim naziv Šumerovog kliničkog znaka. Pojedinačni zvuci odgovaraju pojedinačnim hijeroglifama i riječi ili jednostavne fraze formirane u usmenom govoru.

Često su reči napisane prema principu zagonetki: od znakova, zvuk koji je bio sličan zvuku reči, sastavljena je reč. Ponekad ideografski znaci su delovali kao "matres lectionis" ("pomagači čitanja"): ideogram sa određenim značenjem korišćen je pored slojnog kompleksa kako bi objasnio značenje reči. Cuneiformes broji do 900 karaktera. Postepeno, sistem snimanja postao je komplikovaniji i postao je tako neprijatan da su ga zamenili drugi sistemi za snimanje jezika koji su se pojavili do tada.

Egipatsko hijeroglifsko pisanje (četvrti milenijum pne)

Egipatski hijeroglifsko pismo seli se u 4. milenijum pne .. Egipatska pismo broji oko 600 znakova - sasvim jasne slike predmeta, ljudi, životinja. Prenos vidljivih objekata nije bio težak, a akcije su prenete pomoću njihovih karakterističnih trenutaka. Za apstraktne koncepte izabrane su cifre povezane sa ovom rečju: na jugu je bio đurđevak (grb Južnog Egipta), hladnoća je bila vaza sa tekućom vodom, starost - uhvaćena osoba.

U Egiptu se razvijale kurzivne forme pisanja: hijeratično (iz grčkog hieratikosa - sveštenika), a iz nje - pojednostavljeno, demotično (iz grčkog demotika - folka). U doba kreiranja demoticnog pisma nastale su prve škole sekularnih pisara. U II veku pre nove ere. Demotičko pismo počeo je zamijeniti grčkim slovom, više kurzivom i čitljivijom.

Pismo velikog grčkog slova (III vek pne)

Sa jugoistočne obale Mediterana, abeceda se širila na područja naseljena Grcima. Ovo se desilo, verovatno, u XI vijeku pre nove ere. posredstvom Feničana, koji su u svojim rukama koncentrisali većinu komercijalnih i industrijskih aktivnosti Mediterana. Prebacivši feničko pismo, Grci su ga pretvorili u skladu sa zahtevima njihovog jezika.

Feničko pismo, nastalo u II milenijumu pre nove ere. E., sastavljen je od 22 saglasna slova. Shvatajući nesavršenost ove fiksacije govora, Feničani su koristili pomoćne znakove da preciznije shvate ono što je napisano, što ukazuje na to koji zvuk samoglasnika treba da prati jedno ili drugo saglasno slovo. Međutim, tekst snimljen bez samoglasnika nije bio razumljiv.

Pod uticajem egipatskih, asirsko-vavilonskih, krito-mikkenskih sistema pisanja, znaci feničanskog pisma su usavršeni, uzimajući jednostavan i praktičan oblik.
   Na Bliskom istoku, pod uticajem fenicijanskog pisma, nastalo je aramejsko pismo koje je dovelo do svih istočnih alfabeta. Feničanska pisma u primarnoj formi bila su percipirana u maloj Aziji, Grčkoj i Italiji. Grčko pismo koje je proizašlo iz njegove osnove postalo je polazna tačka za razvoj svih zapadnih alfabeta.

Najstariji, dosadašnji grčki natpisi, naučnici datiraju od VIII - VII vijeka prije nove ere. e. Nažalost, drevni grčki rukopisi skoro nisu bili očuvani. Ali, prema materijalima koje prikupljaju arheolozi, fragmenti knjiga, slike, može se dobiti ideja o razvoju i osobinama grčke abecede. Drevni Grci smatrali su da piše kao dar neba. Prema starogrčkom legenda, Grci učio pisanje Kadmo, sin feničanskog kralj Agenor, plovio na high-speed brodom na otok Thera (Santorini). Grke su pogođene umetnošću pisanja i smatralo je Kadmusom polubog, što mu daje odgovarajuće počasti. Istorijski dokazi sugerišu da su Grci stvarno pozajmili abecedu od Feničana, što je znatno poboljšalo. Na početku VII veka. BC. e. Grčko pismo je iskusilo svoj značajan uticaj.
   Dakle, koristeći feničansku abecedu, lako možete pročitati drevne grčke natpise pronađene na ostrvu Santorini.

Grci su dopunili feničko pismo s znakovima za zvukom samoglasnika, geometrizirali i pojednostavili.

Fenicijska pisma, koja su otvorena levo, okrenuli su se desno. Na početku, grčko pismo je bilo lijevo. Tada se ovaj levog stranog slova promenio u desnom pravcu. Prelazni oblik zvala bustrofedonichesky način pisanja (od grčkog Bustrophedon -. Okrenite bik), u kojoj je napisana prva linija teksta s desna na lijevo, sljedeći - .. leva na desno i tako dalje, s, i slova su pretvoreni "lice" na lijevoj i na desnoj strani.

Ovaj metod pisanja usvojen je metodom rada rukavaca. Obrazložena poput: Ploughman, nakon prolaska prvog brazdu, ne vrati u stanju mirovanja bikova vrhu polja i plug skretanja i u suprotnom pravcu. Pod uticajem grčkih pisama, pravac pisanja takođe je promenjen u latiničnom pismu. U IV veku pre nove ere Grci prelaze na pismo s leva na desno.

Majuskul i minuskula rimska kurziv (I-VI vek)

Latinski rukopisi su malo došli u naše vreme. Najstariji spomenici su uglavnom epigrafski (izrezani u kamen). Bez sumnje, pisma pisana rukom i urezana u kamen su jednom bila iste. Ali, postepeno, oni se sve više i više razlikuju jedni od drugih. Ako epigrafskih pismo nastojao da monumentalnosti, rukom pisani gravitira prema jednostavnosti, zaobljeni oblici i bolju vezu između slova sebe, zbog čega je neophodno da pišem brzo.
U vezi s tim, romansko kurzivno pisanje razvilo se kao najstabilnije suprotno od velikog slova. U svakodnevnoj korespondenciji, Rimljani su koristili vosak ploče, na kojima su napisali oštrom štapom - stilusom (stoga stil). Kada brzo email takav materijal, su donesene određene elemente slova, za bolju komunikaciju pisama dodao soft touch, neka slova spojiti u jednu, još jedno pismo napisano veći od drugih, a sve stekao kosi položaj.
   Kutije su podeljene na rano i kasnije. Ranije ili majuscule kurzivu (majuscula - veliko slovo), koji je korišten u I-VI stoljeća - to je pismo u velikim slovima, spojne elemente između slova malo više.

Starom stilu italic slova (minuscula - mala slova) koji se razvio u IV stoljeću, u obliku slova ima drastično razlikuje od majuscule karaktera.

Romansko pismo glavnog grada (1.-5. Vijek)

U VIII vijeku pne. e. Srednja Italija - zemlja između rijeka Tiber i Arno, naseljena je etruskim plemenama nepoznatog porijekla, a jezik još nije dešifriran. Militantni Etrusci su osvojili susedna plemena i usvojili svoju kulturu. Pisanje Etrurci u početku koriste zapadnogrecheskuyu abecede, au posljednjem kvartalu VII stoljeća, već njihova pisma, koja se sastoji od 21 (26) znakova. U obliku slova Etruske abecede bile su slične slovima feničko-grčke abecede, pismo je poslato s desne na levo. Očigledno je latino slovo razvijeno iz etrurskog pisma.
   Kultura koju su stvorili etrusci postala je kolevka rimske civilizacije. Istorijska zasluga etruščanske kulture jeste da je služio kao neka vrsta mosta između grčke i rimske civilizacije. U I veku pre nove ere. E., kada je Rim osvojio Grčku, kulturu Rimskog carstva u velikoj meri je uticala kultura grčkog naroda. Kroz medij grčke književnosti, mnoge grčke reči prolazile su na rimski jezik.
Latinska arhaična abeceda imala je 21 znak. Slova ovog slova podsjećala su na slova feničko-grčke abecede. Rimljani pisali s desna na levo. Promena u pravcu pisma dogodila se krajem III vijeka pne. E., formiranje grafikona pisama trajalo je nekoliko vekova. U II veku pre nove ere. e. postoji stabilizacija latiničkog slova. Arhaične oblike mnogih znakova zamenili su savršeniji. Formiran je osnovni oblik rimskog monumentalnog pisanja. Od III do I vijeka pne. e. u rimskom monumentalnom pisanju formiraju se novi tranzicioni oblici, karakteristična karakteristika koja je bila pojavljivanje serifa. Razlikujemo prelazni oblik sa izrazitim serifovima (II-I vekova pne). U I c. BC. e. za crtanje slova na kamenu ploču korišćena je široka alatka, koja je ostavila tanke ili debele poteze u zavisnosti od ugla slova. Pod uticajem pisma, klasični oblik rimskog monumentalnog pisanja nastao je širokim instrumentom. Prelepo pismo postaje umetnost. Pojaviće se nova profesija - čarobnjak za fontove. U II veku u rimskoj državi bilo je oko 25 javnih biblioteka, u kojima su držane ne samo knjige, već su organizirana javna čitanja još uvijek pisanih knjiga. Pored javnosti, porastao je i broj privatnih biblioteka. Rimski fontovi razvili su umetnost fonta. Mnoštvo dela grčkih autora kopirano je. Bogati rimski građani, ljubitelji književnosti, otvorili su biznise za korespondenciju i distribuciju knjiga. Knjižare su obično otvorene na najprometnijim ulicama. U radionicama za korespondenciju knjiga pisara ili pisaca radno-pismenih, posebno obučenih robova kaligrafije. Rukopisi su napisani na papirusu i imali su oblik svitaka. Sa pojavom pisanja materijala koji dozvoljava sklapanje (pergament), knjiga je dobila oblik šifre - materijal za pisanje napisan u bijelom listu.
   Da bi bolje razumeli strukturu rimskog fontanskog fonta, trebalo bi ga videti u jedinstvu sa drevnom arhitekturom.

Klasičan primer rimskog velikog slova - na čuvenoj koloni Trajan u Rimu (II vek).

U izmenama svojih ravnih i zaobljenih linija se manifestuje isti princip, što se takođe vidi u rimskim zgradama. Vertikalno rastuće pilastre, između njih polukružni luk, iznad njega horizontalni vijenci - isti elementi u transformiranom obliku mogu se pratiti iu slovima.

Pored natpisa na kamenu, velika slova se takođe koristila u pismu sa širokim olovkom. Počelo se razvijati naročito brzo nakon pojavljivanja pergamenta. Pisma velikog slova, koji imaju specifičan karakter dizajna širokog perioda, poznata su kao capitalis quadrata.

Za duge tekstove, široka olovka nije bila prihvatljiva zbog složenosti pisanja i niske tečnosti. Ali, uprkos tome, glavno pismo je korišćeno sve do 10. veka, uglavnom u dekorativnom pisanju i naslovima.
   Zajedno sa kvadratnim prestonicama, tekući i širokiji oblik pisanja, ružičasti (capitalis rustica, tj. Seljacko jednostavno veliko slovo), već je dosta rano u razvoju.

Trajao je do XI vijeka, uprkos razvoju novih vrsta pisanja. Rustica se već koristila na papirusu, što potvrđuju nalazi u Pompeji. Čak iu VI veku rustikal je napisao čitave knjige, a kasnije se koristio samo za izvođenje naslova i naglašavanje reči. Najfiniji tekstovi Virgil i ostali drevni rukopisi, sačuvani do dana rukopisa, uglavnom su napisani rusticizmom, a delimično velikim slovima.
   Karakteristične karakteristike rustikalne su tanke vertikalne kapi, a horizontalni udarci su izvedeni snažnim pritiskom. Uopšteno gledano, dobijate sliku kompresovanog, uskog i visokog slova. Rustik se često nalazi u tekstovima izrezanim na kamen, jer na ograničenom površinu mramora rustik može da primi mnogo više teksta od velikog slova.

  Jedinstveno pismo (IV-VIII vek)

Krajem prvog veka, pod uticajem Istoka, stil okruglih luka počeo je sve više prodire u rimsku arhitekturu. Isti princip zaokruživanja počinje sve više i više penetrirati u pismo. U radu trećeg veka postoje pokušaji da se zaokruži forma, pozajmljena od kurzivnog pisanja, ali prilagođena zaokruženom stilu.

Razvija se novi stil - nekritičko pismo (scriptura uncialis). Uncialno pismo, potpuno razvijeno u četvrtom veku, ubrzo je postalo dominantno književno pismo, i gotovo sva literatura koja je došla do nas je izvršila Uncial. Pošto je bilo mnogo lakše napisati uncial od kvadratnog kapitala, a to je bilo više od rosary nego rustikalno, smatra se da je ovo prvo slovo posebno namenjeno pisanju s širokim olovkom.

U horizontalnim horizontalnim potezima su malo važne, pa stoga pismo nema oštre rezove na vrhu i dnu. Unsal je ostao u upotrebi sve do VIII vijeka, ali su unicidne forme, pomešane sa oblicima velikih slova, pronađene kasnije u naslovima i inicijalima.
   Neophodno je razlikovati staro i novo. Najjednostavniji znak starosti (IV-VI vijeka) je dijagonalni, otprilike 45 stepeni pravca olovke i odsustvo serifa. U novom uncialu (VI-VIII vekovi), generalno, primećuju se svetlosni i horizontalni pravci pera. Ali postoje i rukopisi u kojima je tehnika stare i nove unciale mešana. Rijetko je uncial, pisano na kosi. Ako u velikom slovu reči nisu odvojene jedna od druge, onda je u zvaničnom pismu VII stoljeća ova inovacija već počela da se koristi.

Semantičko pismo (VI-IX vek).

S vremenom, elementi kontinuiranog kurzivu počeli su da prodiru sve više i više. Tako je, u V veku, princip stavljanja slova u liniju unutar dvije linije bio kombiniran, kombinujući uncial sa velikim slovom, a uncial je pristupio nižim kurzivom. Ukoliko velikim slovom samo gomila slova Q je povučen od strane krajnjoj liniji, pomalo obrazac krši uspostavljena linija, a zatim u kurzivu su "nepravilnosti" (izduženi obliku slova S i drugi) postaju uobičajeni.
   Nastao na osnovu modifikacija kurzivom uncial pisma, tzv poluuntsialnoe pismo (scriptura semiuncialis) usvojila ove inovacije, što je rezultiralo u čitanje i pisanje takvo pismo je postalo mnogo lakše. Gornji i donji proširenja nekih slova (d, h, l, f, p, q) jasno je čudno izolovani oblici ovih pisama, između ostalog, red slova. Razvoj polu-društvenog slova označio je prelazak sa velikih slova na male slova. To je bilo prvo mala slova za široko ošišano olovka. U ovom pismu već postoje brojne pre-slike slova moderne male slova (a, d, e, g, h i druge). Polu-društveno pismo širi se širom Zapadne Evrope i podleže različitim promenama u svojim odvojenim regionima.

Posle pada rimskog carstva i migracije naroda, u Evropi se pojavilo nekoliko novih država. Ove države su oslobođene političkog i kulturnog uticaja Rima, a njihove vrste pisanja su počele da se razvijaju slobodno, koje su ranije korištene vrlo usko. Kao i ranije, polunacionalno se brzo razvija. Postoje nove vrste latiničnih slova.

Fontovi ranog srednjeg vijeka.

Fragmentacija rane srednjevekovne Evrope dovela je do pojave raznih regionalnih tipova pisanja. Mogu se podijeliti u četiri glavne grupe, koje se često nazivaju nacionalnim vrstama:
   1) irsko-anglosaksonski (ostrvo), uobičajen u Irskoj i Engleskoj;
   Irsko-anglosaksonsko pismo pozajmilo je mnogo od runa (ugaono pismo distribuirano među narodima Skandinavije, od drevnih germanskih plemena),

I iz grčkog velikog slova, tako da su zaobljena slova često pretvorena u ugaone i slomljene.

2) Merovingovsko pismo - u Francuskoj;
   3) visigotski - u Španiji;
   4) staro-italijanski - u Italiji.
   Karakteristična karakteristika irsko-anglosaksonskog pisma jeste prisustvo preloma i ugaonosti. Ovo pismo nije koristilo u ranoj gotski dobi. Udaljavanje Irske izolovalo je umjetnike iz utjecaja rimske i vizantijske fontovske umjetnosti i dizajna knjige i doprinijelo razvoju originalne umetnosti. U Irskoj je veštačka obrada dragocenih metala, rezbarenja drveta, kostiju i kamena bila visoko razvijena i našao je svoj odraz u bogato ukrašenim koricama knjiga. Ukrašenje irsko-anglosaksonske knjige odlikuju tamni i mračni tonovi crne, zlatne, zelene i crvene boje. U monastičkim pisama Francuske razvijeno je Merovingsko pismo, koje je dostiglo kaligrafsko savršenstvo u 8. vijeku. Pismo karakteriše komprimovani, visok i nodularni uzorak sa izduženim daljinskim elementima nekih slova, što mu daje dinamičnost. Imajući ukrasni izgled, pismo, iako teško čitati. Font se koristio za pisanje pisama i drugih dokumenata, široko prihvaćenih u diplomatskoj korespondenciji.
   U pismu Merovinga razvijen je jasan, vitak i elegantan kaligrafski oblik velikih slova. Najčešće su to bile konturne pisma, a sredina je bila ispunjena drugom bojom. Merovingovska knjiga je dizajnirana prema određenom dizajnu, stranice su bogato ukrašene ukrasima. Pod uticajem ikonografije vizantijskih umetnika u Merovingovskoj knjizi ima mnogo ornamenata koji imaju simboličko značenje (krst, telo, zvezde, golub). Ukrasni motivi sadrže striktne geometrijske forme i slike lišća, grane vinove loze, cvijeća, ptica, ribe, životinje itd.

U Španiji, bivši rimske provincije, gdje u V vijeku, Vizigota osnovala država, od pisanja Roman kurzivom pojavio West Gothic pismo, ali kurzivu dugo vremena da održe svoja prava. Pismo vestota korišćeno je u VIII-XI veku, a do X vijeka bilo je široko i debelo, a kasnije usko i ugaono. Ona prelazi druge vrste pisanja sa jasnoćom i čitljivost.

Arapi, koji su osvojili Španiju početkom osmog veka, upoznali su svoju kulturu i pismo ovde, osnovali škole ovde. Arapsko (maursko) pismo koje se širilo među stanovništvom imalo je snažan uticaj na karakter vizigotskog pisma.

Staro-italijansko pisanje (IX-XIII vek).

Stari-italijanski tipovi pisanja razvijeni iz IX vijeka, dostigli su svoje savršenstvo u XI vijeku i bili su u upotrebi u XIII vijeku. Pisma su ovde zaokružena na osnovu tradicija ranog rimskog kurzivnog slova. Kako su centri pisma postali poznati dva manastira: u južnoj Italiji - manastir Benediktina Monte Cassino i manastir Bobbio u Gornjoj Italiji. U staro-italijanskim oblicima pisanja, velika slova su korišćena kao velika slova i uvećana mala slova.

Često su tradicije umetnosti pisanja prebačene iz jedne zemlje u drugu, gde su se sagovornici prepletali tako da se one ne bi mogle razdvojiti jedni od drugih. Ova konfuzija, po svemu sudeći, stvorila je osnovu za pojavu univerzalno priznatog, jedinstvenog pisma. Ovo pismo, poznat kao karolinškog minijaturnih (u ime Karolinga dinastije) do kraja VIII veka, relativno brzo proširio ne samo širom stanje švicarskog franka, ali i izvan njenih granica. Podlogu za ovo pripremili su najznačajniji tipovi pisanja koji su mu prethodili.

U najsavršenijoj umetničkoj formi, Carolingian minuscule je predstavljen u IX veku. Pismo tog vremena bilo je posebno čitljivo, oblici pojedinačnih slova, uglavnom nisu povezani s susjedima, odlikovali su se čistoći stila.
   Dakle, u Karolingovom kratkom pismu, završeno je kreiranje malih slova i napravljeni su pokušaji da se napravi velika slova koja odgovaraju njima. Iako su umesto njih koristili minuskule u povećanoj formi ili slovima kapitala i beskrajnih slova, a često su i razdvojeni. Samo jedanaesti vek iz kapitalnih i uncialnih pisama razvio je nezavisnu formu velikih slova, tzv. Lombard Versailles (često se nazivaju gotički majuscules).

Gotski stil, tekstura (XI-XV vek).

Krajem 11. veka, priroda minuskula je počela da se menja. Razlog za to je bio razvoj novog stila - gotika, koja je, osvajanjem arhitekture i plastičnosti, počela da osvaja i umetnost pisanja. Okrugli luk povlači, a njegovo mesto je lancet, pa samim tim tokom čitavog 12. veka primećuje se spor, ali dosledan proces formiranja novog stila. Brokirane linije prodiru u pismo; zaokruživanje i elipsa imaju obliku isturenih badema.

Početkom 13. veka, gotički stil postao je dominantan skoro širom Evrope. Karakteristike ranog gotskog pisanja su mračna opšta slika pisma, kontrastnost slova i tačka preloma njihovih krajeva. Kompresija slova omogućava vam da više tekstova stavite u liniju i podelite stranicu u dve kolone, što još jednom naglašava princip vertikalnosti i konstrukcije stranice. Takvo slomljeno gotsko pismo, ujedinjujući celu stranicu u gustoj tkanini, stari majstori pisma nazvali su teksturu (iz latinskog tekstura - tkanine). Tekst, gusto i ravnomerno pokrivajući stranicu, stvarno je ličio na tkani materijal.

Teksturne minuskule su imale tačne, "izmjerene" rastojanja između vertikalnih udara, širina unutar slova lumena je približno jednaka debljini udara. Mala slova "t" sa svojim vrhom prelaze iznad gornje horizontalne linije, iznad slova "i" za isticanje njenog postolja među ostalim pojavljuje se linija - tačka. Neki drugi znaci su počeli pisati na drugi način. U ranim vrstama gotskih slova sa velikim slovima bili su Lombard Versailles. Kasnije su sačuvani samo u obliku inicijala, jer s vremenom gotsko slovo razvija svoje posebne oblike velikih slova.

  Rotunda, švabsko pismo (XV vek)

U Italiji se razvija posebna vrsta ranog gotskog pisma - tzv. Kružno pismo ili rotunda (italijanski Rotondo - okrugli, zaobljeni). U svojim pismima, zaokruživanja ostaju, brze i brze. Samo gornjih krajeva ramova su pokvareni. Kružno pismo je širi i prostranije od drugih vrsta gotskog pisanja i s pravom se sada smatra srednjim oblikom između gotike i antike. Ovo je jedan od retkih vrsta gotičkog pisanja, na koji je bilo moguće prilagoditi muzičke antike.

Kružno pismo se smatra jednom od najlepših stilova pisanja zapadne Evrope svih vremena. Doslo je do njegovog plamena u petnaestom veku i gubi svoj značaj tek prelazom sa gotike u renesansu.
Razvoj gotike pisma u južnoj Evropi okončao se u oblicima okruglog oblika, dok je u Severnoj Evropi nastavio čitav period, koji se zove Late Gotika.
   S obzirom da potražnja za kurzivnim pisanjem nigde nije nestala, krajem 12. veka pojavljuje se gotički italik.

U XIV veku parenje knjiga pisanje i klerikalne kurziv, novu vrstu gothic - kopile (od francuskog bâtard - mješovita).

Od kasnijih vrsta gotskog pisanja, najstarije je bilo Swabian pismo (ili Schwabacher). Vrlo je prostran, kao kružni i čitljiviji od teksture. Široke proporcije daju ovom pismu pometljiv karakter.

U zemljama nemačkog govornog područja, verzije gotičkog fonta aktivno su se koristile i posle srednjeg veka. Na primjer, klerikalne estetski remek XVII-XVIII veka - kantsley (od njemačkog Kanzlei - Office), koja je odobrila ljepotu papira, kao najviše vrlina birokratski.

Ili popularna u isto XVII-XVIII stoljeća loma, čije ime dolazi od njemačkog «Fraktur» - pauza, lom, a ponekad se koristi kao ime samog Gothic font.

U renesansi se javljaju ogromne promjene u ekonomskom i političkom životu naroda Europe, uzrokovane rođenja feudalizma u utrobi buržoaskog odnosa.
   Urbani razvoj, jačanje ih u suprotnosti klasi, promjene koje se dešavaju u izgledima ljudi doprinijeli stvaranju kvalitativno novu literaturu, koja je bila zasnovana na antike, narodne književne tradicije.
   Krajem XIII i početkom XIV stoljeća, kapitalizam je rođen u Italiji, formiranje gradova-država, kao što su Venecija, Firenca. Ovaj proces prati brzi razvoj kulture. U Italiji, četrnaesti vek razvija knjigovodstvo. Pored scenarija postoje i sekularne institucije pisanja knjiga. Veliki doprinos razvoju sekularne kulture napravio je izuzetan humanista italijanske renesanse Francesco Petrarca (1304 - 1374). Francesco Petrarca nije samo prikupljao rukopise, već je bio i dobar kaligraf. Priznavan je stvaranju nove vrste pisma - humanističkog minuskula, koji je kasnije služio kao model za stvaranje mnogih tipografskih fontova.

Poggio Bracholini (1380 - 1459), naučnik i humanista, prevodilac, arheolog i bibliograf i prikupljeni drevni rimski natpisi, drevni rukopisi latinskog autora. U Firenci je osnovao školu u kojoj su učili pismo jasnim i lepim karolinjskim malim. Njegovi učenici su porazeli pismo širom Italije.
   Renesansa nije uspela da zaustavi istoriju "varvarske" srednjovekovne estetike. Osim toga, ironično, pokušavajući da se distancira od Dark Ages i izgraditi novu kulturu zasniva na čistom antičkim modelima, kaligrafa od renesanse, u stvari, samo oživio dogotichesky, ali ipak je srednjovjekovni stil pisanja. Oni su nesebično kopirali rukopise koje je izvodio karolingski minus, pomisli ih za originale grčko-rimske antike. Iz ove kopije rođen je novi font, po imenu humanistička antikviteta  (od latinskog antikusa - drevnih).

U poslovnim krugovima renesansne Italije počeo da se koristi takozvani "komercijalni" pismo - humanističke kurziv, većina pisama koje se obavlja jednim potezom pera. Takođe se zasniva na karolingovskom manastiru.

Paralelno sa razvojem humanističkog minuskula razvio se ručno pisano pismo razvijeno tankim ili običnim perom. Počelo se savršeno izvršenje ovog pisma kaligrafija. Izraz "kaligrafija" (od grčkog KALLOS -. Ljepota i Graphos - grafički prikaz slova) pojavio u Europi u XVI vijeku, u isto vrijeme humanističkih kurzivom. U XVII stoljeću, kada je razvijen od strane kanon klasične kaligrafije, služi kao glavni stil druge polovine XX stoljeća, termin je značilo - ". Stilski besprijekoran učinak tanke olovke slova"

Postoji mnogo vrsta kaligrafskog pisanja. Uobičajeno kaligrafsko pisanje je dvostruko isecanje (ima masne osnovne i tanke spojne poteze). U starim danima, umetnost kaligrafije je bila visoko cenjena. U starijoj školi mnogo pažnje je posvećeno nastavi kaligrafije, pošto osoba koja je posedovala prelepi rukopis već je mogla da radi kao službenik. Najčešći tip kaligrafskog pisanja u XVIII vijeku bio je engleski. Kreiran na bazi njegovog ruskog pisma smatra se jednim od najlepših primera kaligrafskog pisanja. Za stare uzorke kaligrafskog slova karakteriše veliki nagib slova, na primer nagib slova engleskog slova je 54 °. Međutim, postoje varijante bez nagiba (ravnih linija) i sa lijevim nagibom. Zajedno sa umetnošću kaligrafije razvijeni su i rasprostranjeni linearni ukrasni ukrasi.

U 19. i početkom dvadesetog veka cirkuliše se okruglo pismo - rondo, koji se značajno razlikuje od humanističke kurzivnosti i stiče kvalitet kaligrafskog pisma napravljenog širokim olovkom.

Na osnovu ručno napisanih kaligrafskih uzoraka pisma stvoreni su tipografski kaligrafski fontovi.

Dakle, majstor na kaligrafiji. Otišao sam mu dugo i konačno stigao :-)

Kompanija u nama bila je veoma lepa. Zamislite, 10 ljudi i sve iste maniake poput mene! 5 sati govora o pisama, objašnjavajući ih zaljubljenima i učenje da pišu zečeve. Zaista sam bio na sedmom nebu. Kako mogu da obožavam, kada me učim i pazljivo pratim, da radim sve kako treba! Kakvo uzbuđenje. Kakvo zadovoljstvo u čistoj formi da su pravovremeni napori vezani za pravilno primenjene napore.

Pod rezom, možete videti moju prvu grudvicu. Moram odmah reći da je to istina o crtanju, i to se ne kaže tako da ćete me uveriti u suprotno. Nikada ranije nisam bio uključen u naučnu kaligrafiju, samo umetnički amaterski nastup. Ostvarite majstor za 5 sati časova - ovo bi bila anegdota, pošten pionir. Zbog toga je post samo izveštaj, da sam počeo da se bavim relativno novom stvarom za mene, koja mi se samo dopala i da hoću više!

Ovo je radionica na kojoj se održavaju časovi. Svaki put kada uživam u nemačkom iznenađenju. Stari Rudnik rudarstva u Essenu je potpuno redizajniran kao radionice, izložbe i koncertne dvorane. Prostori su izvanredni i atmosfera je odmah operativna. Upravo su sve devojke otišle u snacku, a mirno, kako ne bi nikoga stidilo da snima slike na telefonu.

Ovo je drugi dio iste tabele

Poklon je započeo činjenicom da je Ilze Strater distribuirala nama sve tate koje je potpisala njena ruka. Imali su informacije o materijalima, sadržaju MC-a, primjerima pisanja pisama i slično.

Prvi korak je bio zagrevanje. Neophodno je i moguće probati različite materijale i pokušati da upišete nešto što NE BITI kao stvarna pisma. Bilo je potrebno vežbati u abracadabri - da opustite ruke i osetite materijal. Prvo, kontinuirane linije, a zatim praktikuju se u pseudo-kineskim hijeroglifama, odnosno u natpisu nečega što izgleda kao pojedinačni simboli. Ovo je moja prevara i moje radno mesto.

A onda je počelo! Ilse nam je dao uzorke humanističke italike, koje su napisali u Italiji tokom Renesanse. A na listovima su pažljivo označeni i niz primjene kukica, i ugao na kome želite staviti olovku. Moram li vam reći da se moje ruke uopšte ne pokoravaju!

Ilsa je pokazao koje perje za ovaj slučaj su pogodnije, kako ih ispravno popuniti s mastilom, gdje pokušati i gdje započeti. Sjedio sam po svakom pismu tako da na kraju nisam imao vremena da naučim polovinu abecede prije kraja mojih časova. Još jednom ponavljam - ovo je probni dizajn. Ovde sam pucao i proučio osnovno olovo ispravno da zadržim. Pravilno napisana pisma praktično nisu tu - ovo je fotografija prvih uzoraka olovke na početku lekcije.

Ne bez zanimanja sam saznao da je kurzivu bolje pisati sa perjem Nr.2 - ovo je sa ravnim vrhom širine 2mm. Tada debljina linija slova nije regulisana pritiskom, kao što je slučaj sa isticanim olovkom, ali zbog samog oblika olovke - možete malo da se okrenete i dobijete guste i tanke linije karakteristične za dinamičke fontove. Takođe je važno znati da oblik i veličina pera direktno utiču na visinu niza. Obavezno pravilo: 5 poteza olovke - visina male slova. Prema tome, ako je pero 2mm, visina linije će biti 1cm. Ako je kod debljine olovke od 2mm zauzimaju manju visinu linije, font će se pojaviti mastan i nespretan. Zbog toga što je veće olovka, to mora biti veća slova.

U trpezariji su bili različiti primeri rada. Na njima sam vidio obojene perje, ne mogu prolaziti - volim ovaj posao.

Knjige koje savjetuju Ilsa. Mogli su ih prebaciti i fotografisati. Odlučio sam da fotografišem i odnesem u biblioteku da to pogledam.

Ova knjiga Ilze je savetovala da odmah kupi - to je sa diskom, koji sadrži detaljne video lekcije gospodara sa objašnjenjima. Čak smo i malo pogledali na vrhu velikih slova na lekciji. Lekcija o pisanju velikih slova: glavne forme, gde je to potrebno, i gde ne možete puzati po liniji, po kojem uglu staviti olovku itd. Tu je i beležnica za vežbe. Odmah sam naredio oboje.

Ako iznenada pročitate i slušate na njemačkom, ovde je veza sa Amazonom u ovoj knjizi: Neue Wege zur Kalligraphie: Eine Schrift - 1000 Variationen. Mit DVD  i na beležnici za vežbe: Übungsheft (Neue Wege zur Kalligraphie)  . Ilze kaže da je ovo najbolja knjiga koju možete zamisliti za početnike.

I već je kod kuće - širite svoje bogatstvo i napišemo dalje. Da pišem dok je očigledno nemoguće, ali barem mi je drago što se sjećam na lavovom dijelu abecede, u kojem redosledu staviti kapi i kako se vrtiti pero. Jedva je pokušala da kombinira slova u jednoj reči i odmah primila od Ilzea na kapu: "Ne žurite, pa ovaj font nije povezan! Ovo nije recept u prvom razredu osnovne škole!" Sada je na maloj stvari za vežbanje dok se ne ispostavi. Općenito, Ilse je ponovio prvog dana redosleda 100 puta fraze: "Prvo saznajte bazu i pokažite originalnost kasnije, kada elementarni učite!" I to je kao balzam - takođe sam siguran u ispravnost ovog pristupa, ali sam hteo nešto da probam :-)

Da vidimo šta će sutrašnje lekcije donijeti. Program će raditi na pojedinačnim projektima. Moj šokiran. Koji drugi projekti? Samo napišem početak i jedva se sjećam kako su slova izvodila, koordinacija pokreta je skoro nula, nema tačnosti. Ali koliko buzz! Tako sam već zadovoljan drugog dana i već sada znam šta želim u martu za sljedeći dvodnevni kurs. Barem da vežbamo do ovog vremena da uporedimo sa Ilsa rezultatom.

Sledi nastavak. Ja ću voditi posebnu oznaku "kaligrafija" bolje, tako da ako na kraju počnem ozbiljno, pratite napredak.