- I ti si lijepo tiskanice, i koliko imate olovke, koliko perja, koja je gusta, lijepo papir ... A što je lijepo studirati!
  FM Dostojevski, Idiot

Prvo su koristili ručno napisane fontove. Koristili su ih vješti pisari, kaligrafi, zbog napornosti izrade rukopisa koji su sve pretvorili u umjetničko djelo.

Izumom tiskanja umjetnost kaligrafije je stvar prošlosti. Postajalo je nepotrebno prikazati svako rukopisno kletenje, u određenom je slijedu bilo potrebno pripremiti standardna unaprijed pripremljena pisma. To uključuje profesionalne tipografe. Čitatelji dobiti spremna standardizirani proizvod, dok oni sami nastavili pisati pisma ili pisati rukopis rukom, s obzirom na činjenicu da nije bio pogodan za ispis individualnog rada.

Situacija je pomaknuta iz mrtvog centra s izumom pisaćih strojeva. O sreći: mehanizirano pismo postalo je dostupno svima! Od uredski radnici počeli tražiti umjesto prekrasne vještina rukopisa tipkati na pisaćem stroju - međutim, rukopis može biti predat tipkanje bazen, gdje iskusni daktilograf se pretvoriti bilo koji pisani najviše nespretni rukopis papira posao u čitljivom dokumentu. Sa proliferacija pisaće individualni stil, ujedno najmanje raznolikost u doslovnom Tragovi stvar prošlosti: ako je slaganje sloga može se zamijeniti za biranje jednim blagajnik u drugu, a zatim promijeniti font na pisaćem stroju nije mogao - tehnički prikladno.

Novi krug tehničkog napretka u području tehnika pisanja - izum računala - vratio je individualnost rukopisa na svoju bivšu veličinu. Fontovi su ostali standardni, ali sada su odabrani prema vlastitom ukusu i diskreciji.

Poželjna mehanizacija sa očuvanjem pojedinih osobina? Sigurno. Ali neka je usporediti sve nas upoznati s rukom računalnih fontova: djelomično s ciljem kognitivne, djelomično - kako bi upuštati u nostalgiji je prošao veliki i nezaboravan umjetnosti kaligrafije.

  "Mama oprana okvira" - sve se sjeća, uzeti nešto tako jednostavno, s ovim dobi.

Ovo je iz popisa 1837. Puškin nije imao vremena učiti od njih, ali malo je vjerojatno da su primjerci njegova vremena bilo nešto fundamentalno različito. Školski recept - nešto više u njima ukrašen ili nešto manje - i postoje školske recepte: teško je izvesti pravu škrabotu rukom, ali na kraju njihova monotonija postaje dosadna.

Koja je to znanost, u stvari, u kojoj je glavna stvar - da zadrži pravu padinu?

Kao što je uputio glavni lik poznatog romana V. Kaverina "Dva kapetana", nezadovoljnog očuha: šipke moraju biti okomite.
  Također je potrebno promatrati jednolično uvlačenje riječi jedni od drugih.

Plus skladna debljina linija, postignuta nagibom olovke i pritiskom na papir.

I, naravno, ukupna glatkoća natpisa ugodnih za oči.

Kako bi se pridržavali pravila, bilo je potrebno pravilno držati olovku u prstima - glavni proizvodni alat kaligrafera ...

  ... i održavati pravilno držanje.

Da bi naučili napisati - kako učiti bilo koji drugi obrt - trebalo mu je godinama napornog rada: u školama, poslovnim fakultetima, tečajevima za kaligrafiju, vrlo česti početkom prošlog stoljeća.

Ali ako je osoba ovladala ovom umjetnošću, oh! on je postao guru, kojemu je dostupna svaka profesionalna milost. Prije svega govorni jezik koji govori rukopis, fontove. Ovdje, zahvaljujući individualnosti majstora, nije bilo ograničenja za savršenstvo. Pogledajte ove uzorke slova, od relativno jednostavnih do najzahtjevnijih, i cijenite njihovu bezgrešnu ljepotu.

Od takvog rukopisa do slikanja - jedan korak. Zašto bi čovjek koji je ovladao takvim zapetljanim osobinama ne manifestira se na susjednom području? I pokazali su.

Calligrafi koji su bili obojani u bliskom stilu slikali su kaligrafske crteže, često primijenjene ili jednostavno za užitak.

Naravno, tako su nacrtana djevojke koje nisu studirale, a ljudi stariji, mudri s iskustvom - kao gospodari njihova posla.

Na to bi, zapravo, bilo moguće završiti, ali želim dati kratak izvadak iz romana "Idiot", od kojeg se epigraf posuđuje na ovaj post.

"- Wow! - povikao je general, promatrajući uzorak kaligrafije koju je princ predstavio: - ali ovo je recept! Da, i rijetki natpis! Gani, kakav talent!
   Na debeloj vellumskoj ploči princ je napisao srednjovjekovni ruski font:
   "Pobjedni hegumen Paphnuti mu je stavio ruku."
"Ovo", objasnio je princ ekstremnim zadovoljstvom i animacijom, "potpis je hegumena Pafnutia s fotografije četrnaestog stoljeća". Vrlo su potpisali, sve ove naše stare hegumene i metropole, i s ponekad okusom, s kakvom marljivošću! Nemate li barem pogodinsko izdanje, generale? Tada sam ovdje napisao u drugom fontu: ove runde, veliki francuski tekst, prošlog stoljeća, ostali likovi i inače pisani, font tržištu, font javni pisari posuđene iz njihovih uzoraka (imao sam jedan) - Morate priznati da to nije bez zasluga. Pogledajte ove okrugle d, kao dobro. Prevodio sam francuski karakter na ruska slova, što je vrlo teško, ali dobro se ispostavilo. Evo još jednog finog i originalnog fonta, ovdje je ovaj izraz: "revnost prevladava". Ovo je ruski scenarij, ili, ako vam se sviđa, vojni pisac. Znači, službeni je dokument napisan važnoj osobi, također okruglom fondu, veličanstvenom crnom pismu, crnom pisanom, ali s predivnim ukusom. Kaligraf neće dopustiti da ta udaraca, odnosno, ti pokušaji rascherknutsya, da su ti nedovršeni poluhvostikov - obavijest - i općenito, pogledati, to je zato što je priroda, kao i pravo, cijela tadašnja vojna Pisarskaya duša sama pokazala: da lutaju i Htjela sam, i tražio sam talent, a vojni ovratnik čvrsto je čvrsto zategnut na kuke, disciplina je izašla rukopisom, lijepa! Nedavno mi je nedavno pogodio jedan takav primjer, slučajno sam ga pronašao i gdje drugdje? u Švicarskoj! Pa, evo, ovo je jednostavan, običan i najčišći engleski natpis: iznad te milosti ne može ići, sve je ukusno, perle, biseri; to je gotovo; ali ovdje je varijacija, a opet francuski, posudio sam je od francuskih putujućih komisija: isti engleski font, ali crni; linija je malo tamnija i deblja nego na engleskom, to je udio svjetla i slomljena; i primijetiti: ovalno se mijenja, rozeta je zaobljena i dodatno je moždani udar dopušten, a moždani udar je najopasnija stvar! Roscher zahtijeva neobičan ukus; ali ako uspije, ako se pronađe samo dio, takav se font ne može usporediti s ničim, pa čak i da se možete zaljubiti u nju.
   - Wow! Da, što ćeš raditi s suptilnošću ", nasmijao se generalu," ali ti, oče, nisu samo kaligrafi, jeste li umjetnik, zar ne? "

Sada shvaćaš li kakvu je zamršenu umjetnost princ Myshkin posjedovao? Je li moguće takvu duboku individualizaciju kada koristite fontove računala?

Postoji vrlo malo činjeničnih informacija o vremenu, uvjetima i podrijetlu slovenskog pisma. Mišljenja znanstvenika o ovom pitanju su kontradiktorna.

Sredinom 1. tisućljeća prije Krista. e. Slaveni su nastanjivali ogromne teritorije u središnjoj, južnoj i istočnoj Europi. Njihovi susjedi na jugu bili su Grčka, Italija, Bizant - vrsta kulturnih standarda ljudske civilizacije.

Mladoslavenski "barbari" stalno su prekršili granice južnih susjeda. Kako ih kontrolirati, Rim i Bizant odlučila platiti „barbare” od kršćanske vjere, podvrgavajući svoje kćeri crkve glavni - latinski u Rimu, grčkog u Carigradu. "Barbari" su počeli slati misionare. Izaslanici crkve, iskreno i uvjereno ispunila svoju duhovnu dužnost, a sami su bili Slaveni, koji žive u bliskom kontaktu s Europskom srednjovjekovnog svijeta, sve više i više skloni da se prijavite u krilu kršćanske crkve, a početkom IX stoljeća počeli prihvaćati kršćanstvo.

Ali, kako napraviti sveto spise, molitve, poruke apostola, spisi crkvenih otaca dostupni obraćenicima? Slavenski jezik, koji se razlikovao u dijalektima, dugo je ostao ujedinjen, ali Slaveni još nisu imali svoj vlastiti pisani jezik. „Prije Slavena, kad su bili pogani, imali pisma, - rekao je u priči medvjedice Hrabar” pisane „- ali [misao] i pitao se pomoću značajke i rezove.” Međutim, u komercijalnim transakcijama, uzimajući u obzir gospodarstvo, ili kada je potrebno točno prenijeti bilo koju poruku, a još više u dijalogu sa starog svijeta, malo je vjerojatno da se „pakao i rezovi” je bilo dovoljno. Bilo je potrebno stvoriti slavenski pismo.

Pismo "značajke i rezov" - slavenski rune - pisanje koje je postojalo, prema mišljenju nekih istraživača iz drevnih Slavena do krštenja Rusa. Rune su se u pravilu koristile za kratke natpise na nadgrobnim ploštima, na graničnim oznakama, na oružju, ornamentima, novcima i vrlo rijetko na platnu ili pergamentu. „Kad je [Slaveni] križ - rekao Chernorizets hrabri - onda pokušao da ga spali slavenski Roman [roman] i grčke natpise bez reda”. Ta su se iskustva djelomično spustila do naših dana: zvučali su slavenskim, ali pisani u 10. stoljeću na latinskim slovima, a glavne su molitve proširile među zapadnim Slavenima. Ima i drugih zanimljivih spomenika - dokumenata u kojima grčki slova sadrže bugarske tekstove, i one doba kada su Bugari govorili još na turskom jeziku (kasnije će Bugari razgovarati s slavistikom).

Pa ipak ni latinski niti grčki alfabet nisu se slagali sa zvučnom paletom slavenskog jezika. Riječi, čiji se zvuk ne može ispravno prenijeti na grčkom ili latinskom jeziku, već je navodio crnobijeli Khrabr: trbuh, cirkli, aspiracija, mladost, jezik  i drugima. Osim toga, druga strana problema otkrivena je - politička. Latinski misionari nisu nastojali uvjeriti slavenske vjernike novoj vjeri. U Rimskoj crkvi bilo je široko vjerovalo da postoje "samo tri jezika u kojima je primjereno hvaliti Boga uz pomoć (posebnih) spisa: židovskog, grčkog i latinskog". Rim se čvrsto pridržavao stavovima da bi "otajstvo" kršćanskog učenja trebalo biti poznato samo svećenstvu, a jednostavni vrlo mali broj vrlo posebno obrađenih tekstova - osnovica kršćanskog znanja - dovoljni su za jednostavne kršćane.

U Bizantu je, pomalo drukčije gledano, počelo razmišljati o stvaranju slavenske abecede. "Moj djed, i moj otac, i mnogi drugi ih traže i nisu pronašli", kaže car Mikael III, budući kreator slavenske abecede, Konstantin Filozof. Bio je Konstantin Filozof koji ga je nazvao, kada je početkom osamdesetih godina u Konstantinopol došla veleposlanstvo Slavena iz Moravske (dio područja modernog Češkog). Vrhovi moravskog društva prihvatili su kršćanstvo prije tri desetljeća, ali među njima je bila aktivna Crkva Nijemaca. Očigledno, pokušavajući dobiti potpunu neovisnost, moravski knez Rostislav je upitao "učitelja, da trebaju postaviti našu pravu vjeru u naš jezik ...", tj. stvoriti njihovu vlastitu abecedu za njih.

   "Nitko to ne može postići, samo vi", rekao je carev Konstantin Filozof. Ta teška, časna misija ležala je istodobno na ramenima svoga brata, hegumen (opat) pravoslavnog samostana - Metod. "Vi ste zapravo Solune, a Solunji svi govore isključivo slavenskim jezikom" - car je dodao još jedan argument.

Konstantin (u ustirskom tonsu) i Metod (njegovo sekularno ime nepoznato) su dvije braće koja su stajala na početku slavenskog pisma. Dolazili su iz grčkog grada Soluna (moderno ime - Solun) na sjeveru Grčke. U susjedstvu su živjeli južni Slaveni, a za stanovnike Soluna slavenski je jezik, očito, postao drugi jezik komunikacije.

Konstantin i njegov brat rođeni su u velikoj bogatoj obitelji, gdje je bilo sedam djece. Ona je pripadala važnoj grčkoj obitelji: glava obitelji pod imenom Leo bila je važna osoba u gradu. Konstantin je bio najmlađi. Više od sedam godina dijete (tako se kaže „život”), vidio je „proročanski san”: on je za sve gradske djevojke izabrati njihov bračni drug. I ukazao je na najljepše: "Njeno je ime bilo Sofija, to jest, Mudrost". Fenomenalna memorija i jedinstvene sposobnosti dječaka zaprepastile su druge.

Naučavši o posebnom talentu djece solunskog plemića, vladar Cezara ih je pozvao u Carigrad. U tom su razdoblju dobili sjajno obrazovanje. Znanje i mudrost Konstantin je stekao čast, poštovanje i nadimak - "Filozof". On je postao poznat po svojim brojnim verbalnim pobjedama: u razgovorima s nositeljima krivovjerja, u sporu u Hazara, gdje je branio kršćansku vjeru, znanje više jezika i čitanja antičkih natpisa. U Chersoneseu, u poplavljenoj crkvi, Konstantin je otkrio relikvije sv. Klementa, a svojim naporima prebačeni su u Rim. Brat Konstantin - Metodij često ga prati, pomogao mu u poslu.

Svjetska slava i zahvalnost potomcima braće dobio iza stvaranja slavenskoga pisma i prevedene na slavenskih svetih knjiga. Ogroman posao, odigrao je epohalnu ulogu u formiranju slavenskih nacionalnosti.

Međutim, mnogi istraživači vjeruju da je stvaranje slavenskog pisma u Bizanta počelo raditi, mnogo prije dolaska moravskog veleposlanstva. Stvaranje abecede, koja točno odražava zvuka strukturu slavenskih jezika i prevedene na slavenskom jeziku Evanđelja - složena, višeslojna, interno ritmički književni rad - golemog posla. Da bi to obavili, čak i Konstantin Filozof i njegov brat Method "s brzom" trebali bi trajati više od godinu dana. Stoga je prirodno pretpostaviti da je to posao i obavljaju braću natrag u 50-tih godina IX stoljeća u samostanu na Olimpu (Maloj Aziji na obali Mramornog mora), gdje je, prema „Život Konstantina”, oni su stalno radili molitvu Bogu, „rade samo knjige. "

Već u 864. Konstantin i Metodij, s velikim počastima primljeni su u Moravskoj. Donesili su slavensku abecedu i evanđelje prevedeni na slavenski jezik. Kako bi pomogli braći i naučili ih, učenici su identificirani. "Uskoro (Konstantin) je preveo cijeli crkveno mjesto i poučavao ih, i satove, sat, misu i veštere, te večernju i tajnu molitvu." Braća su boravila u Moravskoj više od tri godine. Filozof, koji već pati od ozbiljne bolesti, 50 dana prije njegove smrti "stavio je na svetu monašnu sliku i ... dao ime Ćiril ...". Umro je i pokopan je u Rimu 869. godine.

Starac braće - Metod, nastavio je posao koji je započeo. Prema „Život Metoda, -” ... stavljanje dvojicu učenika, svećenici gotov pisac, on je preselio nevjerojatno brzo (šest ili osam mjeseci) te u potpunosti sve knjige (Biblije), osim Makabejaca, s grčkog na slavenske ". Metod je umro u 885.

Izgled svete knjige na slavenskom jeziku imalo je snažnu rezonanciju. Svi poznati srednjovjekovni izvori, odgovorila na ovaj događaj, prijavljen kao „neki ljudi počeli vrijeđati slavenske knjige”, tvrdeći da „niti jedna nacija ne bi trebala imati svoj alfabet, osim Židova, Grka i Latina.” Čak je i Papa intervenirala u sporu, zahvalna braći koja su donijela u Rim relikvije sv. Klementa. Iako prijevoda nekanonizirovannykh slavenskog jezika i protivno načelima latinskoj Crkvi, Papi je, međutim, odbacio kritičara, rekavši navodno citira Pismo, pa „Neka hvale Boga svim narodima.”

Do sada nije došla niti jedna slavenska abeceda, već dva: glagoljaška i ćirilica. Oba su postojala u IX. X stoljeću. Oni su za prijenos zvukova, što odražava karakteristike slavenskih jezika, posebni znakovi su uvedene, ali ne i kombinacija dva ili tri osnovne, kao što je to praksa u pismu od zapadnoeuropskih zemalja. Glagoljska i ćirilica gotovo se podudaraju slovima. Redoslijed pisama je također gotovo isti.

Kao u prvom takvom abecedu - feničanskom, a zatim u grčkom, slovenska pisma također su dala imena. I oni su isti u glagoljici i ćirilici. Prva dva slova abecede su, kao što znamo, ime - "ABC". Doslovno, to je isto kao i grčki "abeceda", odnosno "abeceda".

Treće slovo je "B" - vodi (od "da zna", "da zna"). Čini se da je autor izabrao ime za slova abecede s osjećajem: ako ste pročitali prva tri uzastopna slova „az-bukva-olovo”, ispada: „Znam slova” U oba pisma slovima su dodijeljene numeričke vrijednosti.

Slova u glagoljici i ćirilici imaju potpuno drugačiji oblik. Cirilski slova geometrijski su jednostavni i prikladni za pisanje. 24 slova ove abecede posuđene su iz bizantskog charter pismu. Njima su dodani slova koja prenose zvukove slavenskog govora. Dodana slova izrađena su tako da se održava opći stil abecede. Za ruski jezik bio je ćirilicom, mnogo puta preoblikovan i sada naseljen sukladno zahtjevima našeg vremena. Najstariji zapis, napravljen na ćirilici, pronađen je na ruskim spomenicima iz 10. stoljeća.

Ali slova glagoljaša su nevjerojatno zamršena, s kovrčama i petljama. Drevni tekstovi napisani glagoljicom su veći u zapadnim i južnim Slavenima. Čudno, ponekad su obojica korišteni na istom spomeniku. Na ruševinama Simeonske crkve u Preslavu (Bugarska) nalazimo natpis koji datira iz oko 893. godine. U njoj je gornja crta glagoljaša, a dvije niže - ćirilično. Pitanje je neizbježno: koji je od dvije pismene stvorio Konstantin? Na žalost, konačno nije bilo moguće odgovoriti.

1. Glagoljaštvo (X-XI stoljeće)

O najstarijem obliku glagoljice možemo grubo procijeniti, jer glagoljski spomenici koji su preživjeli nisu stariji od kraja 10. stoljeća. Gledajući glagoljicu, vidimo da su oblici njegovih pisama vrlo zamršeni. Znakovi su često izrađeni od dva dijela, raspoređeni kao na jednoj drugoj. Taj fenomen također se vidi u više dekorativnom dizajnu ćirilice. Gotovo da nema jednostavnih okruglih oblika. Svi su povezani ravnim linijama. Suvremeni oblik odgovara samo jednim slovima (w, y, m, h, e). Prema obliku slova, postoje dvije vrste glagoljaša. U prvom od njih, takozvani bugarska glagoljica slova zaobljena, a Hrvatska, koji se nazivaju ilirski ili dalmatsiyskoy glagoljaša, kutni oblik slova. Ni jedna ni druga vrsta glagoljaša nije oštro istaknula granice distribucije. U kasnijem razvoju, Glagolit je uzeo mnogo znakova iz ćirilice. Glagoljica zapadni Slaveni (Česi, Poljaci i drugi) trajala relativno kratko vrijeme, a zamijenio ga latinicom, a ostatak Slaveni preselili kasnije na slovo ćirilice tipa. Ali glagoljaš nije posve nestao do danas. Znači, upotrijebljen je prije Drugog svjetskog rata u talijanskim Hrvatima. Čak su i novine tiskale ovu vrstu pisma.

   2. Povelja (ćirilica XI. Stoljeća).

Podrijetlo ćirilice nije također potpuno jasno. U cirilijalnoj abecedi ima 43 slova. 24 od njih su posuđene iz bizantskog ovlaštene pismu, preostalih 19 ponovno izumio, ali u grafičkom dizajnu sličan bizantskog. Nisu sva posuđena pisma zadržala oznaku istog zvuka kao na grčkom, neki su primili nova značenja prema posebnostima slavenske fonetike. Slavenski narodi Ćirilica zadržao duže od svih Bugara, ali sada svoje pisanje, kao i pismo Srbima, kao ruski, osim nekih znakova namijenjenih za označavanje fonetske značajke. Najstariji oblik ćirilice naziva se čarterom. Posebna značajka povelje je dovoljna razlika i ravnost natpisa. Većina slova su kutna, širokog, teškog karaktera. Iznimke su uska zaobljena slova s ​​mandelinskim zavojima (O, C, E, P, itd.), Među ostalim slovima čini se da su komprimirani. Ovo slovo obilježeno je tankim donjim izduženjima nekih slova (P, Y, 3). Ove proširenja vidimo u drugim vrstama ćirilice. Oni se pojavljuju u općenitoj slici pisma s dekorativnim svjetlosnim elementima. Diacritic znakovi još nisu poznati. Pismo čartera je veliko i razlikuje se od drugih. Stara čarter ne poznaje praznine između riječi.

Povelja - glavni liturgijski font - jasna, ravna, vitka, temelj je svih slavenskih pisanja. Evo nekoliko epiteta koji opisuju pismo V.N. Shchepkin: "Slavenska povelja, kao i njegov izvor - bizantinska povelja, je polagano i svečano pismo; ima svrhu ljepote, ispravnosti, crkvenog sjaja ". Teško je dodati bilo što takvu veliku i poetsku definiciju. Povelja pisanja nastao tijekom liturgijskih tekstova, kada prepisivanjem knjiga je stvar pobožna, bez žurbe, uglavnom zbog samostanskih zidina daleko od meteža.

Najveće otkriće XX stoljeća - u Novgorod birchbark dokumenti pokazuju da je pismo bio upoznat element u ćirilici ruskog srednjovjekovnog života i oni u vlasništvu različite segmente stanovništva: kneževi i boyars i crkvenih krugova na jednostavne majstora. Iznenađujući vlasništvo Novgorod tla pomogao sačuvati kore i tekstove koji su pisani ne crnilom i ogrebati poseban „pisalom” - istakao štap kosti, metala ili drva. Takvo oružje u velikom broju pronađeno je ranije u iskopinama u Kijevu, Pskovu, Chernigovu, Smolensku, Ryazanu i mnogim drugim mjestima. Poznati istraživač BA Rybakov napisao je: "Bitna razlika između ruske kulture i kulture većine zemalja Istoka i Zapada je korištenje materinjeg jezika. Arapski za mnoge ne-arapskih zemalja i latinski za brojnim zemljama zapadne Europe bili stranac jezika, monopol koji je značilo da je nacionalni jezik države doba, mi gotovo nepoznat. Posvuda je služio ruski književni jezik - u uredskom poslu, diplomatskoj korespondenciji, privatnim pismima, u fikciji i znanstvenoj literaturi. Jedinstvo nacionalnog i državnog jezika bila je velika kulturna prednost Rusa pred slavenskim i germanskim zemljama, kojima dominira latinski državni jezik. Bilo je nemoguće imati tako široku pismenost, budući da je pismeni značilo znati latinski. Za ruske državljane istih ljudi bilo je dovoljno znati abecedu kako bi odmah mogla pisati svoje misli; To objašnjava široku uporabu u Rusiji za pisanje na koricama kože i na "pločama" (navodno je voskom). "

   3. Polukultura (XIV. Stoljeće)

Počevši od XIV stoljeća razvija se druga vrsta pisma - polu-zatvorski, koji kasnije zamjenjuje povelju. Ova vrsta slova je lakša i zaokružena od čartera, manjih pisama, puno superscriptova, cijelog sustava interpunkcijskih oznaka. Pisma su više pokretljiva i brišući nego u pismu, a s mnogo nižih i gornjih duljina. Tehnika crtanja širokog oraha, snažno očitovana u pisanom obliku poveljom, primjećuje se mnogo manje. Kontrast udaraca je manji, olovka je izoštrena oštrija. Upotrebljava ih isključivo guska pera (nekada su uglavnom koristili trsku). Pod utjecajem stabiliziranog položaja olovke poboljšao se ritam linija. Pismo uzima vidljivo padanje, čini se da svako pismo pomaže općem ritmičkom smjeru s desne strane. Ulazi su rijetki, a krajnji elementi nizova slova oblikovani su s potezima, jednakom debljinom do glavnih. Poluustav je postojao sve dok je knjiga bila u rukopisu. Također je poslužio kao osnova za fontove prvih tiskanih knjiga. Poluvrijeme je korišteno u XIV-XVIII stoljeću, zajedno s drugim vrstama pisanja, uglavnom s kurzivom i pismom. Bilo je puno lakše napisati pola pjesme. Feudalna fragmentacija zemlje izazvao je na udaljenim područjima razvoj svog jezika i njenog polusatnog srca. Glavno mjesto u rukopisima zauzima žanrovi vojnog pripovijedanja i kronika žanra, najbolje odražavajući događaje koji su u to doba iskusili ruski narod.

Pojava poluraspada predodređena je uglavnom tri glavne tendencije u razvoju pisanja:
Prvi od njih je pojava potrebe za ne-liturgijskim pisanjem, a posljedica je i pojava pisara koji rade za red i prodaju. Postupak pisanja ubrzava i pojednostavljuje. Majstor je više vođen principom praktičnosti, a ne ljepotom. VN Shchepkin opisuje polu-uncijalan „... manji i jednostavniji za charter, i ima puno veća smanjenja; ... je nagnuta - na početku ili na kraju linije, ... ravne linije omogućuju neki zakrivljenost, okrugli - ne predstavljaju točan luk.” Proces poboljšanja halfuncial razmnožavanje i dovodi do činjenice da čak i postupno statut liturgijskih spomenika raseljenih kaligrafski halfuncial, što je ništa drugo nego polu-uncijalan napisano točnije i uz manje rezove. Drugi razlog je potreba za samostanima u jeftinim rukopisima. Slikano i skromno ukrašeno, u pravilu, pisano na papiru, sadržavale su, u glavnom, asketski i monaški spisi. Treći razlog je izgled ovog razdoblja voluminoznih zbirki, vrsta "enciklopedije o svemu". Bile su prilično debele volumena, ponekad omotane i sastavljene iz različitih bilježnica. Kroničari, kronograf, hodanje, polemički djela protiv Latina članaka svjetovnih i kanonskog prava, u kombinaciji u njima bilješke o geografiji, astronomiji, medicine, zoologije, matematike. Takve zbirke napisane su brzo, a ne vrlo pažljivo i različite književnike.

Kursivno pisanje (XV-XVII stoljeća.)

U 15. stoljeću, pod veleposlanstvom Moskve, Ivanom III., Kada je okončan ujedinjenje ruskih zemalja, a nacionalna ruska država stvorena novim, autokratskim političkim sustavom, Moskva je postala ne samo političko nego i kulturno središte zemlje. Prije nego što regionalna kultura Moskve počne stjecati karakter sve Rusije. Uz sve veće zahtjeve svakodnevnog života, nastao je novi, pojednostavljeni, prikladniji stil pisanja. Postali su kurzivi. Kurzivno pisanje otprilike odgovara pojmu latinske kurzivom. U drevnim Grcima, kurivsko pisanje bilo je naširoko korišteno u ranoj fazi pisanja razvoja, dijelom i na jugozapadnim Slavenima. U Rusiji, kurzivno pisanje kao neovisni tip pisanja nastalo je u 15. stoljeću. Kurzivna slova, djelomično međusobno povezana, razlikuju se od slova drugih vrsta pisanja s njihovim svjetlosnim oznakama. No, budući da su se slova isporučivala s raznim ikonom ikona, kuka i dodataka, bilo je prilično teško čitati pisano. Iako je u kurzivu petnaestog stoljeća karakter polu-srca i povezujuća slova udaraca i dalje se odražava malo, ali u usporedbi s pola slova ovo pismo je više tečno. Kursivna pisma su uglavnom izvedena s produljenjem. U početku, znakovi su se uglavnom sastojali od ravnih linija, što je tipično za čarter i polu-uspostava. U drugoj polovini XVI stoljeća, a osobito početkom XVII stoljeća, glavni linije slova su polukružne udaraca, ali u ukupnu sliku slova vidjeti neke elemente grčkog kurziv. U drugoj polovini XVII stoljeća, kada je širenje puno različitih varijanti slova i kurziv promatranom tipične za ovo doba značajki - manje ligature i više zaobljena.

Ako je poluproizvod u XV-XVIII stoljeću uglavnom bio korišten samo u pisanju knjiga, tada se kurziv prodire u sva područja. Pokazalo se da je to jedna od najobilljivijih vrsta ćiriličnih pisama. U pisanim XVII stoljeću, različite posebne kalligrafichnostyu i milost, ona je postala samostalna vrsta pisanja sa svoje inherentne značajke: zaobljenim slovima, praćenje njihova glatka, i što je najvažnije, mogućnost daljnjeg razvoja.

Već potkraj 17. stoljeća nastaju takvi oblici slova "a, b, c, e, s, u, t, o, c", koji se u budućnosti gotovo nije promijenio.
Krajem stoljeća kružni obrisi slova postaju još glatkiji i dekorativniji. Kurziv tog vremena postupno se oslobađa elemenata grčke kurzicije i odlazi iz oblika polusvijeta. U kasnijem razdoblju ravne i zakrivljene linije stječu ravnotežu, a slova postaju simetričnija i zaobljena. U trenutku kada se polu-čarter pretvori u građansko pismo, krajnji način razvitka je učinjeno i kurzivno, kako bi se kasnije moglo nazvati građanskim kurzivom. Razvoj kurzivnog pisanja u XVII stoljeću unaprijed je odredio Petricovu reformu abecede.

Ligature.
   Jedan od najzanimljivijih smjera u dekorativnoj upotrebi slavenske povelje je ligatura. Prema definiciji, V.N. Shchepkina: "Viskozan je ćirilično ukrasno pismo, koje ima za cilj povezati niz u kontinuiranu i jedinstvenu ornamentu. Ovaj cilj postiže se raznim vrstama rezova i ukrasa. " Sustav pisanja pisama posudio je Bizantinima od južnih Slavena, ali mnogo kasnije od pojave slavenskog pismo, pa se stoga ne pojavljuje u ranim spomenicima. Prvi, upravo datirani spomenici južnoslavenskog podrijetla potječu iz prve polovice 13. stoljeća, a od Rusi do kraja 14. stoljeća. A na ruskom tlu umjetnost ligature postigla je takav vrhunac da se s pravom može smatrati jedinstvenim doprinosom ruske umjetnosti svjetskoj kulturi.
   Dva čimbenika doprinijeli su ovom fenomenu:

1. Glavna tehnička tehnika ligature je tzv. Ligacija. To jest, dvije vertikalne linije dvaju susjednih slova povezane su u jednu. A ako je u grčkog alfabeta od 24 znakova, od kojih je samo 12 su jarboli, koji u praksi omogućuje maksimalno 40 kombinacija dvije vrijednosti, koja ima 26 ćirilične znakove sa jarbola, od kojih je oko 450 najčešće korištene kombinacije.

2. Rasprostranjenost ligature podudara se s razdobljem kad su slavenski jezici počeo nestajati slabi poluzatvoreni: ь i ь. To je dovelo do kontakta različitih suglasnika, koji su bili vrlo prikladno kombinirani s lutama ligature.

3. Zbog svoje ukrasne privlačnosti ligatura je postala sveprisutna. Bilo je ukrašeno freskama, ikonama, zvončićima, metalnim posuđem, koji se koristi za šivanje, na nadgrobnim pločama itd.

Paralelno s promjenom u obliku charter pismu razvija se još jedan oblik fonta: početno (početno), Posudba iz bizantske recepcije dodjele početnih pisama naročito važnih fragmenata teksta podvrgnuta su bitnim promjenama na južnim Slavenima.

Pismo - u rukopisnoj knjizi naglasilo je početak poglavlja, a zatim stavak. Po prirodi dekorativnog oblika početnog pisma možemo odrediti vrijeme i stil. U ornamentu čuvara zaslona i velikih slova ruskih rukopisa, četiri glavna razdoblja razlikuju se. Rani period (XI-XII. Stoljeće), karakteriziran prevalencijom bizantskog stila. U XIII-XIV stoljeća, nalazi se tzv teratological ili „životinja” stil, uzorak koji se sastoji od likova čudovišta, zmije, ptice, životinje, isprepletenih trake, rep i čvorova. U 15. stoljeću karakterizira južnoslavenski utjecaj, ukras postaje geometrijski i sastoji se od krugova i rešetaka. Pod utjecajem europskog stila renesanse, u ukrašavanju 16.-17. Stoljeća vidimo da se hrvački listovi pleteni velikim pupoljcima cvijeća. Uz strog kanon pismovnog pisma, to je pismo pisma koje je omogućilo umjetniku da izrazi svoju maštu, humor i mističnu simboliku. Početno pismo u rukopisnoj knjizi je neophodno ukras početne stranice knjige.

Slavenski način crtanja inicijale i headpieces - teratological stil (od grčkog Teras - čudovište i logotipi - učenje ;. odvratan stil - alternativni stil životinja - slika fantastičnih i realnim stiliziranih životinja u ukrasa i ukrasnih proizvoda) - izvorno formirana Bugare u XII - XIII stoljeća, a od početka XIII stoljeća počeo se preseliti u Rusiju. „Tipični početni teratological je ptica ili životinja (četveronog) izbacivanje usta lišće i dovoljno premrežena tkati izlazi iz repa (ili ptica - i krila).” Uz neobično ekspresivnu grafičku izvedbu, inicijali su imali bogatu paletu boja. Ali polikrom, što je karakteristično obilježje pisanog ornamenta iz 14. stoljeća, osim umjetničkog, također je bilo praktične važnosti. Često je složena konstrukcija pismo s ručnim crtama s brojnim čisto dekorativnim elementima zaklonila glavnu oznaku napisanog znaka. A za brzo prepoznavanje u tekstu zahtijevao je izbor boja. A bojom odabira možete odrediti mjesto izrade rukopisa. Dakle, Novgorodians preferiraju plavu pozadinu, a Pskov majstori - zeleni. Svjetlo zelena pozadina također se koristila u Moskvi, ali ponekad uz dodatak plavih tonova.

Još jedan ukras rukopis predmet, a potom i tiskanje knjige - Saver - ne samo dva početna teratological simetrično jedan nasuprot drugog, uokviren okvirom, s pletenim čvorova na uglovima.

Tako je u rukama ruskih majstora običnih slova ćirilice pretvorio u raznim ukrasnim obloge, donoseći rezervirati individualni kreativni duh i nacionalni karakter. U XVII stoljeću polu-uncijalan, krećući se iz crkvenih knjiga u uredski rad, pretvara u građanski pisma i njegove rukopisni verzija - rukopisni - građanski kurziv.

U ovom trenutku, postoje knjige pisanje uzoraka - „ABC slavenskog jezika ...” (1653), klice Karion Istomin (1694- 1696 godina) s odličnim primjerima pisama različitih stilova, od inicijalima luksuza do jednostavnih rukopisni slova. Rusko pismo početkom XVIII. Stoljeća već je bilo vrlo različito od prethodnih vrsta pisanja. Reforma abecede i fonta, koju je proveo Petar I početkom XVIII. Stoljeća, promovirao je širenje pismenosti i prosvjetljenja. Novo građansko pismo započelo je tiskati sve sekularne književne, znanstvene i vladine publikacije. U obliku, omjerima i formi, građanski je font bio blizu antičkoj antici. Isti omjeri većine pisama dali su fontu mirni lik. Čitljivost se uvelike povećala. Oblik slova - B, Y, L, b, YAT, koji su u visini bili veći od ostatka gornje, karakteristična je značajka Petrine fontova. Latinski oblici "S" i "i" počeli su se koristiti.

U budućnosti, razvojni proces bio je usmjeren na poboljšanje abecede i fonta. Sredinom 18. stoljeća uklonjene su slova "zelo", "ksi", "psi", umjesto "i about" umetnut je slovo "e". Bilo je novih crteža fontova s ​​velikim kontrastom poteza, takozvanom prijelaznom tipu (fontovi tipografije Petersburg Academy of Sciences i Moskovskog sveučilišta). Kraj XVIII - prva polovica XIX stoljeća obilježen je pojavom klasičnih vrsta fontova (Bodoni, Didot, tisak Selivanovsky, sjemenke, Revilona).

Počevši od 19. stoljeća, grafika ruskih fontova razvijala se paralelno s latinskim, apsorbirajući sve novosti koje su nastale u oba pisana sustava. U području običnog pisanja, ruska su pisma dobila oblik latinske kaligrafije. Uređeno "pravopisom" s ukazanom olovkom, rusko kaligrafsko pismo 19. stoljeća bilo je pravi remek-djelo rukopisne umjetnosti. Slova kaligrafije bile su značajno diferencirane, pojednostavljene, stekle lijepe proporcije, prirodni ritmički uzorak za olovku. Među crtama i tiskanjem fontova pojavile su se ruske modifikacije grotesknih (sjeckanih), egipatskih (bruskovih) i dekorativnih fontova. Uz latinski, ruski font u kasnom XIX - početkom XX stoljeća, i doživio je dekadentno razdoblje - u secesijskom stilu.

kaligrafsko pisanje slova ruske abecede

Malo slovo i   sastoji se od dva elementa: ovalne i nagnute šipke s zakrivljenosti na dnu.

Počnemo pisati pismo ispod gornje linije radne crte. Zaobljeni gore lijevo provode liniju na gornjoj liniji radnih linija, zaokružen na dno crta provode nagnut početnu točku pisanje pismo radnog niza vrhu liniju. Bez uzimanja tvojih ruku, vodimo niz drugi element slova - to je sklona linija s zaokruživanjem.

Napisao je tuku: i-on-a-i dva.

Dobro, lijevo, dolje, u redu, gore; dolje, u redu.

Glavno pismo   sastoji se od tri elementa: prednjeg glatkog elementa, izduženog nagnutog štapa s zaobljenim dnom i horizontalne šipke.

Počinjemo pisati pismo iznad donje linije radne crte. Nešto zaokružiti s desne strane i koso prema gore provode do sredine redova linije, izostavljajući liniju bez skidanja ruku, drugi pismo pisanje Element - ravna nagnut linija sa zaobljenim dnom. Treći element napisan je na vrhu linije radne crte, prelazeći prva dva elementa.

Napisao je tuku: vremena i-dva i tri.

Lijeva udesno, gore, skretanje udesno; dolje, desno; s lijeva na desno.

Malo slovob   sastoji se od dva elementa: ovalnog i izduženog nagnutog štapa savijenog na vrhu.

Započinjemo pisati slovo b, kao i mala slova a. Nemojteodvajajući ruke od ovalnog, napisali smo izduženu nagnutu liniju do sredine linije interline i završili glatkim skretanjem udesno.

Napisao je tuku: i-on-a-i-dva.

Lijevo desno, gore, lijevo, dolje; desno, gore, skretanje udesno; desno.

Glavno pismoB   sastoji se od tri elementa: izduženog nagnutog štapa s petljom na lijevoj strani, desne poluosovine i gornje horizontalne šipke s lijevom zaobljenom.

Počinjemo pisati pismo iz sredine crte. Na sebe napisamo ravnu nagnutu liniju. Na donjoj liniji radne crte, okrugli lijevo i vodite usku petlju. Prijeđite nagnutu liniju iznad gornje linije radne crte. Spustite polu-ovalnu liniju dolje, okrugli lijevo, dodirujući dno crte radne crte. Treći element pišemo iz sredine crte, zaokružujući ga lijevo, gore i vodeći duž linije.

Napisao je tuku: jedan i dva i tri.

S desne na lijevo, dolje; lijevo, gore; odstupanje udesno, dolje; s lijeva na desno.

Malo slovou   sastoji se od izduženog nagnutog štapa s petljom na vrhu i ovalnom.

Počnemo pisati pismo ispod gornje linije radne crte. Vodimo s nagibom prema gore, zaokružujući se usred linije između linija lijevo. Vodimo niz izduženi sklon, zaokružujući dno crte radne linije u ovalni.

Napisao je tuku: i-on-a i dvije godine.

Dno gore, odstupanje desno, lijevo, dolje; desno, gore, lijevo.

Glavno pismoU   sastoji se od tri elementa: izduženog nagnutog štapa s petljom na lijevoj i dvije desne poluvalne.

Počnite pisati od sredine crte. Na sebe napisamo ravnu nagnutu liniju. Na donjoj liniji radne crte, zaokruživanjem lijevo, vodimo usku petlju. Ne vodeći do sredine linije interline, prelazimo nagnutu liniju i nastavljamo voditi prema gore, zaokružujući se desno, pišemo gornja i donja zaokruženja. Gornji zaokruživanje je manji od dna.

Napisao je tuku: vrijeme i dva-i-i-i-i-tri.

Od vrha do dna, lijevo, gore, skretanje udesno; desno, dolje, skretanje lijevo; desno, dolje, lijevo

Malo slovog   sastoji se od jednog elementa: kosog štapa s zaobljenim rubovima na vrhu i dnu.

Započinjemo pisati ispod gornje linije radne crte. Zaokrenuti udesno, dodirivanjem gornje linije, vodimo sklonu liniju do donje linije radne crte, zaokruživanjem desno.

Napisao je tuku: i-opet-a.

Glavno pismoD   sastoji se od dva elementa: izdužene nagnute šipke s zaokruživanjem dolje lijevo i gornje horizontalne šipke s lijevom zaokruživanjem.

Zapamtimo da je ravno nagnuta linija na sebi od sredine linije. Dodirivanje donje linije radne crte okrugle ulijevo. Drugi element pokriva prvi. Pišemo iz sredine linije, zaokružujući ga lijevo, gore i vodeći duž linije.

Napisao je tuku: vrijeme-and-a-dva.

Desno od lijevo, dolje, lijevo; s lijeva na desno.

Malo slovod   sastoji se od dva elementa: ovalnog i izduženog nagnutog štapa s petljom na dnu.

Počnite pisati ovalno, poput malog slova a. Bez podizanja ruku, vodimo niz izduženu nagnutu liniju do sredine linije. Okrećemo lijevu stranu, povlačimo se prema gore, prelazeći nižu liniju radne crte.

Napisao je tuku: i-jedan-i-dva i.

S lijeva na desno, dolje, desno, gore, skretanje udesno; dolje, lijevo, gore, skretanje udesno.

Glavno pismoD   sastoji se od tri elementa: izduženog nagnutog štapića, ležeće petlje i desne velike polu-ovalne.

Započnite pisati izduženu kosu crta iz sredine razmaka. U donjem lijevom, pišemo malu petlju. Dodirivanjem donje linije radne crte, zaokruživanjem, pišemo desnu veliku poluvalnu.

Napisao je tuku: vremena i-dva i tri.

Gore dolje, lijevo, desno, gore, lijevo, dolje .

Malo slovoe   je petlja.

Počnemo pisati od sredine radne linije. Pišite desno, zaokružujući se lijevo kraj gornje linije radne crte i vodeći polu-ovalni dolje do donje linije radne crte, zaokruživanjem udesno.

Napisao je tuku: i-opet-a.

Dno gore, odstupanje udesno; lijevo, dolje, desno.

Glavno pismoE   sastoji se od dvije lijeve poluvalne.

Od sredine linije razmaka napisali smo gornji donji polu-oval, koji završava iznad gornje linije radne crte. Bez zaokruživanja, uz kontinuirani pomak lijevo i dolje, pišemo veliki donji polu-ovalni, dodirujući dno crte radne crte.

Napisao je tuku: i-jedan-i-dva i.

S desne na lijevo, dolje, odstupanje udesno; lijevo, dolje, desno .

Malo slovog   napisan je na isti način kao i maleni slovo e, upravo iznad slova stavili smo dvije točke.

Napisao je tuku: i-on-a-dva-tri.

Dno gore, odstupanje udesno; lijevo, dolje, desno . Iznad pismo smo stavili dvije točke.

Glavno pismoYo   napisan je na isti način kao i glavno slovo E, upravo iznad slova stavili smo dvije točke.

Napisao je tuku: i-on-a i dva-tri-četiri.

S desne na lijevo, dolje, odstupanje udesno; lijevo, dolje, desno. Iznad pismo smo stavili dvije točke
Malo slovodobro   sastoji se od tri elementa. Dva elementa - lijevo i desno poluvalne. Treći element sastoji se od tri kratke ravne šipke.

Započinjemo pisati ispod gornje linije radne crte. Okrugli desno, napisali smo lijevu poluvalnu. U blizini donje linije radne crte, okrugle ulijevo. Nemojte raskopčati ruke, vratiti se na pisanje i voditi povezni zahvat. Bez pušenja, vodimo sklonu prema dolje, napišemo spojnu liniju i desnu poluosovinu.

Napisao je tuku: i-on-a-i-dva i tri i.

Lijeva udesno dolje, lijevo; desno, gore, skretanje udesno; dolje, gore, skretanje udesno; desno; lijevo, dolje, desno.

Glavno pismoF   sastoji se od istih tri elementa.

Počnite pisati od sredine crte, okrugli desno, napišite pola ovalnog. U blizini donje linije radne crte, okrugle ulijevo. Bez da skinete ruke, vratite se i napišite spojni udarac do sredine linije. Bez pušenja, vodimo sklonu prema dolje, napišemo spojnu liniju i desnu poluosovinu.

Napisao je tuku: i-on-a-i-dva i tri i.

Lijevo na desno, dolje, lijevo; desno, gore, skretanje udesno; dolje, gore, odstupanje desno; lijevo, dolje, desno.

Malo slovoa   u sastavu ima desnu poluvalnu i donju petlju.

Započinjemo pisati ispod gornje linije radne crte. Na zaokruživanju na gornjoj liniji radne crte zadržavamo veliku sklonost zaokruživanjem na lijevu stranu i, bez vodećeg duljine radne crte, napisali smo zaobljenu petlju koja se proteže izvan donje linije radne crte.

Napisao je tuku: i-jedan-i-dva i.

S lijeva na desno, dolje, nagnuto lijevo; desno, dolje, lijevo, gore, skretanje udesno.

Glavno pismoW   sastoji se od dvije desne poluvalne.

Počnite pisati od sredine crte. Okrugli desno napisali smo gornji poluvalni. Ne vodeći do gornje linije radne crte, počinjemo daleko lijevo i počinjemo pisati donji polu-ovalni, više nego gornji.

Napisao je tuku: i-on-a-i dva.

S lijeva na desno, dolje, nagnuto lijevo; desno, dolje, lijevo.

Malo slovoi   sastoji se od dvije ravne šipke s zakrivljenosti na dnu.

Zapisujemo s gornje linije radne crte. U blizini donje linije radne crte, okruglog desnog i usmjerite ravno do gornje linije radne crte. Bez uklanjanja ruke, napisali smo kosu ravno prema dolje, zaokruživši ga desno.

Napisao je tuku: vrijeme i dva-i.

Od vrha do dna, desno, gore, desno; dolje, u redu.

Glavno pismoi

Prvi element napisan je od sredine linije. Vodimo, zaokružujući se s lijeva na desno prema gore. Napišite nagnutu liniju dolje do donje linije, okruglog desno i usmjerite nagnuto ravno do sredine razmaka crta. Bez uklanjanja ruke, napisali smo kosu crta do donje linije radne crte, zaokruživši ga desno.

Napisao je tuku: i-on-a-dva i tri.

Malo slovoth   sastoji se od tri elementa: dvije nagnute šipke, zaobljene ispod, i kratka zakrivljena crta.

Malo slovo thnapisan je na isti način kao i mala slova, a upravo iznad slova pišemo treći element - kratku zakrivljenu liniju koja se kreće udesno.

Napisao je tuku: jedan i dva i tri.

Od vrha do dna, desno, gore, desno; dolje, desno, točno.

Glavno pismoTH također se sastoji od tri elementa: napisan je baš kao i glavno slovo i, samo iznad slova napisan je treći element, kao u malom d.

Napisao je tuku: i-on-a-i-dva-tri-i.

S lijeva na desno, dolje, desno, gore, skretanje udesno; dolje, desno, točno.

Malo slovou   sastoji se od tri elementa: ravna i dvije krivulje.

Od gornje linije radne crte napisali smo kosu ravno prema dolje. Bez pušenja, vodimo zapisanu liniju, dostižući sredinu linije, glatko zaokrenuti udesno, donosimo je na gornju liniju radne crte, malo zaobljena. Bez pušenja, vratimo se prema pisanom tekstu, ispuštamo ponavljanje ispod sredine linije. Desno postavljamo zaokruživanje i spustimo ravnu liniju, zaokruživanjem udesno.

Napisao je tuku: vrijeme i dva-i-tri-a.

Gore dolje, gore, gore, odstupanje desno; lijevo, dolje, skretanje lijevo; desno, dolje, desno.

Glavno pismoK   sastoji se od četiri elementa: akutnog elementa, izdužene ravne linije s lijevom petljom i dvije krivulje.

Počinjemo pisati od sredine linije između redaka kratke ravne desne prema gore. Bez pušenja, vodimo izduženu ravnu crtu, zaokruzimo donju liniju radne crte prema gore i napišemo usku petlju, prelazeći izduženu crtu iznad gornje linije radne crte. Vraćamo se desno prema gore, završavamo s malim zaokruživanjem i, bez odricanja ruke, vraćamo se napisano, desno registriramo zaokruživanje i spuštamo ravnu liniju zaokruživanjem desno.

Napisao je tuku: i-on-a-i-dva-i-i-i tri.

Dno gore, odstupanje udesno; dolje, lijevo, gore, odstupanje desno, desno; lijevo, dolje, skretanje lijevo; desno, dolje, desno.

U sastavu mala sloval razlikuju se prednji glatki element i nagnuta šipka s zaobljenjem na dnu.

Počnemo pisati iznad dna crta radne crte. Zaokruživanje, dodirivanje donje linije radne crte, crtali smo liniju, naginjući ga desno sve do gornje linije radne crte. Bez da skinete ruke, povucite nagnutu liniju do dna crte, zaokrugom udesno.

Napisao je tuku: vrijeme i dva-i.

Glavno pismoL   sličan je mala slova sastava elemenata i pravopisa.

Počnemo pisati iznad dna crta radne crte. Zaokruživanje, dodirivanje donje linije radne crte, crtanje linije, naginjanje desno na sredinu razmaka linije. Bez podizanja vaših ruku, vodimo sklonu liniju do dna crte radne crte, zaokružujući se desno.

Napisao je tuku: vrijeme i dva-i.

Lijeva udesno, gore, skretanje udesno; dolje, u redu.

Malo slovom   sastoji se od tri elementa: prednje glatke i dvije nagnute šipke sa zaobljenjima na dnu.

Počnite pisati kao malo slovo, iznad donje linije radne linije. Zaokruživanje, dodirivanje donje linije radne crte, crtali smo liniju, naginjući ga desno sve do gornje linije radne crte. Bez podizanja vaših ruku, vodimo sklonu liniju do dna crte radne crte i do gornje linije radne crte. Bez podizanja vaših ruku, vodimo do dna crta, zaokružujući se desno.

Napisao je tuku: vrijeme i dva-i-tri-a.

Sastav velika slovaM uključuje iste elemente, od kojih je maleno slovo m, samo veće veličine.

Započnite pisati glavno slovo, kao i mala slova. Napišite iznad donje linije radne crte. Zaokruživanje, dodirivanje donje linije radne crte, crtanje linije, naginjanje desno na sredinu razmaka linije. Bez podizanja ruku, vodimo sklonu liniju do dna crte radne crte i do sredine crte. Bez podizanja vaših ruku vodimo do dna crte radne crte, zaokružujući se desno.

Napisao je tuku: vrijeme i dva-i-tri-a.

Lijeva udesno, gore, skretanje udesno; dolje, desno, gore, skretanje udesno; dolje, u redu.

Malo slovon   sastoji se od tri elementa: ravnog kosog štapića, vodoravne šipke i nagnute štapiće s zaokruživanjem.

Zapišite kosu crta iz gornje linije radne crte. Vraćamo se pisanjem do sredine. Vodimo glatku liniju udesno, savijeno prema dolje, do vrha linije radne linije. Bez pušenja, vodimo sklonu prema dolje, zaokruživanjem desno.

Napisao je tuku: vrijeme i dva-i.

Gore dolje, gore, u redu, gore; dolje, u redu.

Glavno pismoH   sastoji se od akutnog elementa, izduženog nagnutog štapa s petljom na dnu lijevo i izduženog kose sa petljom na vrhu i zaobljenja.

Započnimo s pisanjem kratke crte iz sredine crte. Bez uzimanja tvojih ruku, vodimo izduženu ravnu liniju, zaokruži se na donjoj liniji prema gore i pišemo usku petlju, prelazeći izduženu liniju iznad gornje linije radne crte. Vodimo glatku liniju udesno, nastavimo prema gore do sredine linije, okrugli na lijevoj strani i glatko spustimo kosu prema dolje, zaokruživanjem desno.

Napisao je tuku: i-on-a-i-i-dva.

Dno gore, odstupanje udesno; dolje, lijevo, gore, skretanje udesno; gore, lijevo, dolje, desno.

Malo slovooko   - jedan element je ovalan.

Započinjemo pisati ispod gornje linije radne crte. Okretanje lijevo, dodirivanje gornje linije, nastavite okretati lijevo dolje do donje linije radne crte i dovesti do početka pisanja slova.

Napisao je tuku: i-opet-a.

Glavno pismooh - jedan element je ovalan.

Počnite pisati od sredine crte. Okrećemo lijevu stranu, dolazimo do dna crte linije radne crte, okruglog desno i vodeći na početak pisanja slova.

Napisao je tuku: i-opet-a.

Desno od lijevo, dolje, desno, gore.

Malo slovon   sastoji se od dva elementa: prva - ravna šipka, druga - ravna crta s zaobljenim rubovima na vrhu i dnu.

Počnite napisati kosu izravno s gornje linije radne crte. Nemojte raskomati ruke, napisali smo napisano. Od sredine prema gore, glatko zaokružujući desno, pišemo sklonu ravnu liniju zaokružujući desno.

Napisao je tuku: vrijeme i dva-i.

Od vrha do dna, gore; gore, odstupanje udesno; desno, dolje, desno.

Glavno pismoP u sastavu ima tri ravne linije s zaobljenim rubovima.

Napišite nagnutu liniju od sredine linije, zaokružujući ulijevo. Napišite nagnutu liniju od sredine linije, zaokruživši ga desno. Treći element pokriva prvu i drugu. Pišemo iz sredine linije, zaokružujući ga lijevo, gore i vodeći duž linije.

Napisao je tuku: vrijeme i dva-i-i-tri.

Od vrha do dna, lijevo; od vrha do dna, desno; gore, u redu.

Malo slovor   u svom sastavu ima dva elementa. Prvi je koso izduljena štap, druga je kosa štapa, zaobljena na dnu i na vrhu.

Započnite pisanjem iz gornje linije radne linije izduženim nagibom ravno dolje do sredine razmaka crta. Vratite se na sredinu radne linije, savijte desno do gornje linije radne crte, napišite zaokruživanje udesno i usmjerite ravno prema dolje, zaobilazno udesno.

Napisao je tuku: vrijeme i dva-i.

S vrha prema dolje; gore, gore, odstupanje desno, desno, dolje, desno.

Glavno pismoP   ima dva elementa. Prvi je izduženi nagnuti štapić s zaokruživanjem dolje lijevo, drugi je gornji poluvalni.

Napišite nagnutu liniju od sredine linije, zaokružujući ulijevo. Od sredine interline, zaokružite desno i nastavite ravno duž linije, zaokružujući se u desnu poluvalnu.

Napisao je tuku: vrijeme-and-a-i-dva.

Desno od lijevo, dolje, lijevo; dolje, gore, desno, dolje.

Malo slovos   - Lijevo poluvalno.

Započinjemo pisati ispod gornje linije radne crte. Zaokružujući se lijevo, dolazimo do donje linije radne crte, zaokružujući se desno.

Napisao je tuku: i-opet-a.

Desno od lijevo, dolje, desno.

oblik velika slovaC   poput malog oblika. Ovo je lijevo poluvalno.

Počnite pisati od sredine crte. Zaokružujući se lijevo, dolazimo do donje linije radne crte, zaokružujući se desno.

Napisao je tuku: i-opet-a. Desno od lijevo, dolje, desno.

Malo slovot   sastoji se od tri elementa. Prva je ravna kosa. Druga je ravna, zaobljena na vrhu. Treći element je ravno, zaobljen na vrhu i dnu.

Počnite napisati kosu izravno s gornje linije radne crte. Nemojte raskomati ruke, napisali smo napisano. Od sredine prema gore, glatko zaokruživanjem desno, pišemo sklonu ravnu liniju. Nemojte raskomati ruke, napisali smo napisano. Od sredine prema gore, glatko zaokružujući desno, pišemo sklonu ravnu liniju zaokružujući desno.

Napisao je tuku: vrijeme i dva-i-tri-a.

Od vrha do dna, gore; Gore, odstupanje udesno, dolje; gore, gore, odstupanje udesno; dolje, u redu.

Glavno pismoT   sastoji se od četiri elementa. Jedan od njih je ravna crta, tri su ravna s zakrivljenostima.

Počnite pisati od sredine crte. Vodimo niz nagnutu liniju do dna crte radne crte, zaokružujući se lijevo. Napišite nagnutu liniju do dna crte radne crte. Vodimo sklonu prema dolje, zaokružujući se desno. Četvrti element pokriva tri prethodna. Napišite od sredine linije interline, zaokružujući lijevo, gore i vodite duž linije između linija.

Napisao je tuku: vremena i-dva-tri-i-i-četiri.

Od vrha do dna, lijevo; od vrha do dna; od vrha do dna desno; lijevo, desno.

Malo slovou ima dva elementa: nagnutu šipku s zaokretom na dnu i donjom petljom.

Započinjemo pisati s gornje linije radne linije. Vodimo sklonu liniju, zaokružujući se desno na donjoj liniji radne linije i nastavljamo do vrha linije radne linije. Bez uklanjanja ruke vodimo izduženu ravnu liniju u sredinu linije. Okrugle lijevu, pišemo petlju, prelazeći nižu liniju radne crte.

Napisao je tuku: vrijeme i dva-i.

Od vrha do dna, desno, gore, desno; dolje, lijevo, gore, skretanje udesno.

Glavno pismou sastoji se od dva elementa: ravne linije s zaobljenim rubovima. Počnimo pisati od sredine linije između linija. Idemo zaokruživati, s lijeva na desno prema gore. Napišite nagnutu liniju, dodirujući gornju liniju radne crte. Okreće se desno, vodi se do sredine linije. Vratimo se na pisanje, napiši kosu crta na donju liniju radne crte, zaokružujući ulijevo.

Napisao je tuku: i-on-a-i dva.

S lijeva na desno, dolje, desno, gore, skretanje udesno; dolje, lijevo.

Malo slovof je izduženi sklon štap s dva ovalna.

Počnite pisati ovalno, poput malog slova i, Bez podizanja ruku, vodimo niz izduženu nagnutu liniju do sredine linije. Vraćamo se napisano, napišemo desno ovalno, dodirujući drugi element.

Napisao je tuku: i-on-a-i-dva-tri-i.

S desne na lijevo, dolje; gore, dolje, gore; slijeva nadesno, dolje, lijevo.

Glavno pismoF   sastoji se od tri elementa: dvije ovalne i izdužene sklone šipke s zaokruživanjem dolje lijevo.

Počnite pisati od sredine crte. Napišite lijevo ovalno, dodirujte gornju liniju radne crte. Okrugli desno, pišemo desnu ovalnu, dodirujući lijevu ovalnu. Nemojte skinuti ruke, vodimo ravno do sredine linije interlinea. Vraćamo se napisano, napišemo sklonu ravno prema dolje, zaokružujući se lijevo.

Napisao je tuku: i-on-a-i-dva-i-i tri.

Malo slovox

Započnite napisati pismo s lijeve poluvalne. Ispod gornje linije radne crte, zaokruţivanje udesno, napisat ćemo lijevu poluvalnu. Bez da skinemo ruke, vratimo se iz pisanog. Odlazak s desne strane, pisanje, desno poluvalno, dodirujući lijevu poluvalnu.

Napisao je tuku: i-on-a-i-i-dva.

Glavno pismoX   ima dvije poluovale: lijevo i desno.

Od sredine linije, zaokruživanjem desno, pišemo lijevu poluvalnu. Bez da skinemo ruke, vratimo se iz pisanog. Odlazimo li desno, napišemo desno poluvalno, dodirujući lijevu poluvalnu.

Napisao je tuku: i-on-a-i-i-dva.

Lijevo na desno, dolje, lijevo; pravo, gore, pravo; lijevo, dolje, desno.

Malo slovou sastoji se od tri elementa. Prva dva su nagnuti štapići s zakrivljenjima na dnu, treća je mala petlja.

Zapisujemo s gornje linije radne crte. U blizini donje linije radne crte, okruglog desnog i usmjerite ravno do gornje linije radne crte. Bez uklanjanja ruke, napisali smo kosu ravno prema dolje, zaokruživši ga desno. Vodimo niz pravu liniju, zaokružujući se lijevo, prelazimo donji red radne linije.

Napisao je tuku: vrijeme i dva-i-tri-a.

Od vrha do dna, desno, gore, desno; dolje, desno; dolje, lijevo, gore, skretanje udesno.

Glavno pismoC   pisati od sredine linije. Vodimo, zaokružujući se s lijeva na desno prema gore. Napišite nagnutu liniju dolje do donje linije radne crte, okrugli desno i usmjerite nagnutu liniju do sredine linije. Bez uklanjanja ruke, napisali smo kosu crta do donje linije radne crte, zaokruživši ga desno. Vodimo niz pravu liniju, zaokružujući se lijevo, prelazimo donji red radne linije.

Napisao je tuku: i-on-a-i-dva-tri-i.

S lijeva na desno, dolje, desno, gore, skretanje udesno; dolje, desno; dolje, lijevo, gore, skretanje udesno.

Malo slovoh sastoji se od dva elementa: kovrčave linije i nagnute šipke, zaobljene.

Ispod gornje linije radne crte napišite nagnutu liniju. Napisali smo zakrivljenu liniju s desne strane. Ne otpuštajmo ruke, zapisujemo sklonu ravnu liniju, zaobilazujemo udesno.

Napisao je tuku: i-te-i-vrijeme.

Dno gore, odstupanje udesno; desno, dolje, desno.

Glavno pismoB   ima dva elementa. Jedan od njih je nagnut štap s zaobljenim rubovima na vrhu i dnu, drugi je izdužena ravna crta, zaobljena.

Počnite pisati od sredine crte. Vodimo, zaokružujući se s lijeva na desno prema gore. Napišite nagnutu liniju, dodirujući gornju liniju radne crte. Okrećemo lijevu stranu, krećemo se prema gore prema sredini crte. Vratimo se na pismeni dio, napišimo kosu crta na donju liniju radne crte, zaokruživanjem desno.

Napisao je tuku: i-on-a-i dva.

S lijeva na desno, dolje, desno, gore, skretanje udesno; dolje, u redu.

Malo slovow sastoji se od tri elementa. Ovo su tri nagnuta štapića, zaobljena na dnu.

Zapisujemo s gornje linije radne crte. U blizini donje linije radne crte, okruglog desnog i usmjerite ravno do gornje linije radne crte. Bez uzimanja tvojih ruku, pišemo sklon ravno dolje. U blizini donje linije radne crte, okruglog desnog i usmjerite ravno do gornje linije radne crte. Bez uzimanja tvojih ruku, napisali smo kosu ravno prema dolje, zaokružujući se desno.

Napisao je tuku: vrijeme i dva-i-tri-a.

Od vrha do dna, desno, gore, desno; dolje, desno, gore, skretanje udesno; dolje, u redu.

Glavno pismoW   sastoji se od četiri elementa.

Prvi element napisan je od sredine linije. Vodimo, zaokružujući se s lijeva na desno prema gore. Napišite nagnutu liniju dolje do donje linije radne crte, okrugli desno i usmjerite nagnutu liniju do sredine linije. Bez podizanja vaših ruku, napisali smo kosu crta do donje linije radne crte. Vodimo sklonu liniju do sredine linije. Bez uklanjanja ruke, napisali smo kosu crta do donje linije radne crte, zaokruživši ga desno.

Napisao je tuku: i-on-a-i-dva-tri-i.

S lijeva na desno, dolje, desno, gore, skretanje udesno; dolje, desno, gore, skretanje udesno; dolje, u redu.

Malo slovou u obliku nalikuje malom w, ali ima samo malu petlju.

Zapisujemo s gornje linije radne crte. U blizini donje linije radne crte, okruglog desnog i usmjerite ravno do gornje linije radne crte. Bez uzimanja tvojih ruku, pišemo sklon ravno dolje. U blizini donje linije radne crte, okruglog desnog i usmjerite ravno do gornje linije radne crte. Bez uzimanja tvojih ruku, napisali smo kosu ravno prema dolje, zaokružujući se desno. Vodimo niz pravu liniju, zaokružujući se lijevo, prelazimo donji red radne linije.

Napisao je tuku: vrijeme i dva-i-tri-a četiri i.

Od vrha do dna, desno, gore, desno; dolje, desno, gore, skretanje udesno; dolje, desno; dolje, lijevo, gore, skretanje udesno.

Glavno pismou   pisati od sredine linije. Vodimo, zaokružujući se s lijeva na desno prema gore. Napišite nagnutu liniju dolje do donje linije radne crte, okrugli desno i usmjerite nagnutu liniju do sredine linije. Bez podizanja vaših ruku, napisali smo kosu crta do donje linije radne crte. Vodimo sklonu liniju do sredine linije. Bez uklanjanja ruke, napisali smo kosu crta do donje linije radne crte, zaokruživši ga desno. Vodimo niz pravu liniju, zaokružujući se lijevo, prelazimo donji red radne linije.

Napisao je tuku: i-on-a-dva i tri i četiri i.

S lijeva na desno, dolje, desno, gore, skretanje udesno; dolje, desno, gore, skretanje udesno; dolje, desno; dolje, lijevo, gore, skretanje udesno.

Čvrst znakb sastoji se od dva elementa: kovrča i slova b.

Ispod gornje linije radne crte napišite nagnutu liniju. Napisali smo zakrivljenu liniju s desne strane. Vodimo sklonu prema dolje, zaokružujući se desno. Pojavili smo se prema gore i bliže sredini radne crte koja se okrećemo lijevo.

Napisao je tuku: i-on-a i dvije godine.

Dno gore, odstupanje udesno; desno, dolje, desno, gore, lijevo, dolje.

pismoa sastoji se od tri elementa: nagnut zaobljenjem, kratkom nagnutom štapom i nagnutim štapom s zaokruživanjem.

Počnemo pisati s gornje linije radne crte. Vodimo sklonu liniju prema dolje, na donjoj liniji zaokrenuti udesno, uzdižemo se prema gore i bliže sredini radne crte okrećemo lijevu stranu, bez dodirivanja pisanog dijela. Bez podizanja vaših ruku, vodimo do vrha linije radne crte, pišemo sklono ravno prema dolje, zaokružujući se desno.

Napisao je tuku: vremena i-dva i tri.

Gore dolje, desno, gore, lijevo, desno, gore, skretanje udesno; dolje, u redu.

Mekani znaka   predstavlja jedan element.

Počnemo pisati s gornje linije radne crte. Vodimo sklonu prema dolje, zaokružujući se desno. Pojavili smo se prema gore i bliže sredini radne crte koja se okrećemo lijevo.

Napisao je tuku: vrijeme i dva.

Gore dolje, desno, gore, lijevo, dolje.

Malo slovoe sastoji se od dva elementa: desne polu-ovalne i kratke ravne crte.

Počnemo pisati pismo s pola ovalnom. Ispod gornje linije radne crte, zaokruživanje udesno, napisali smo pola ovalnog. Drugi se element drži do sredine prve, s lijeva na desno.

Napisao je tuku: i-on-a i dvije godine.

Glavno pismoE započnite pisati iz sredine crte. Pišemo gore, zaokružujući se desno, poluoval. Na gornjoj liniji radne crte do sredine prvog elementa, slijeva-desno pišemo vodoravnu kratku ravnu liniju.

Napisao je tuku: i-on-a i dvije godine.

Lijevo na desno, dolje, lijevo; desno.

Malo slovoth sastoji se od tri elementa: dvije ravne linije i ovalne.

Zapišite kosu crta iz gornje linije radne crte. Vraćamo se pisanjem do sredine. Vodimo glatku liniju udesno, savijeno. Pišemo ovalni.

Napisao je tuku: vrijeme-and-a-i-dva.

Gore dolje, gore, točno; dolje, desno, gore, lijevo, dolje.

Glavno pismoYoo sastoji se od četiri elementa.

Počnemo napisati kratku ravnu liniju iz sredine linije. Bez pušenja, vodimo izduženu ravnu liniju, zaokružiš dno crta prema gore i napiše usku petlju koja prolazi kroz izduženu liniju iznad gornje linije radne crte. Vodimo glatku liniju udesno, dolje i napiši ovalni.

Napisao je tuku: i-on-a-i-dva-tri-i.

Dno gore, odstupanje udesno; dolje, lijevo, desno; dolje, desno, gore, lijevo, dolje.

Malo slovoja sastoji se od tri elementa: glatke prednje ovalne i dvije sklone šipke s zaokruživanjem.

Počnemo pisati iznad dna crta radne crte. Zaokruživanje, dodirivanje donje linije radne crte, crtali smo liniju, naginjući ga desno. Ne vodeći do gornje linije radne crte, zaokružujući se lijevo, pišemo mali oval. Bez podizanja vaših ruku, vodimo do gornje linije radne crte i spuštamo sklonu ravnu liniju zaokruživanjem desno.

Napisao je tuku: vrijeme i dva-i-tri-a.

Glavno pismoja npočnemo pisati iznad dna crta radne crte. Zaokruživanje, dodirivanje donje linije radne crte, crtali smo liniju, naginjući ga desno. Ne vodeći do sredine linije interline, zaokružujući se lijevo, pišemo mali ovalni, dodirujući gornju liniju radne linije. Bez uzimanja tvojih ruku, vodimo do sredine linije između linija i spuštamo sklonu ravnu liniju zaokruživanjem desno.

Napisao je tuku: vrijeme i dva-i-tri-a.

Lijeva udesno, gore, lijevo, dolje, desno, gore; dolje, u redu.

Kaligrafija je umjetnost lijepog i jasnog pisanja. Lijepo je napisao špiljski narod, koji je na kamenim zidovima i lukovima njihovih prebivališta drevnih životinja, prirodi koja ih je okruživala, na kojima su crtežima postupno sastavljali skladbe. Bilo je to pismo za crtanje, a takav oblik nazvan piktografija, crtež je prenio čitavu poruku. Zatim se crteži drevnih ljudi pretvaraju u simbole koji imaju određeno semantičko značenje. Postupno se počinju usklađivati ​​u određenim kombinacijama, što predstavlja već niz događaja i likova koji sudjeluju u tim događajima i stječu narativni lik. Ova ideografija je simbolično slovo. U njemu lik (hijeroglif) označava jednu riječ. Tako se rađa pisanje.

"O, ti, koji želiš postati majstor u pismu.
   Postati ljudi ugodni i različiti,
   Raspored slova s ​​vašim prebivalištem;
   Tako da vas cijeli svijet poznaje,
   Morate ostaviti mir i spavati,
   A to se mora učiniti od mladosti;
   Vodite oko papira, poput trljanja.
   Dan i noć iz ovog rada nemojte se odmoriti.
   Odbiti svoje želje,
   Odmakni se od strasti pohlepe i pohlepe.
   Borite se također s tjelesnim strastima,
   Rezanje vrata loših strasti,
   Znaš što je mali sveti rat.
   Što je privlačnost velikoj.
   Ono što mislite da je nemoguće za sebe.
   Ovo ne bi smjelo vrijeđati nikoga.
   Čuvaj, rekao sam ti, nemoj povrijediti dušu,
   Jer od duše koja vrijeđa dušu, ona se okrene.
   Učinite to vašim stalnim zanimanjem - zadovoljstvo i poslušnost,
   Nemojte biti nečisti sat,
Uvijek priznaje potrebu uklanjanja
   Od laži, požude i klevete,
   Uklonjena od zavisti i zavidnih ljudi.
   Budući da od zavisti dolazi stotinu nesreća za tijelo;
   Nemojte u naviku šutnje i rugavljenja,
   Nemojte odabrati loše svojstva;
   Svatko tko, od zla, gnjida i licemjerja,
   Izbrisan, - postao je majstor u pismu.
   Kazi - Ahmed. Obavijest o kaligrafima i umjetnicima

   Najstariji i najlakši način pisanja pojavio se, vjeruje se, čak iu paleolitiku - "priču u slikama", tzv. Piktografsko pismo (od latinske slike i od grčkog grafusa - pišem). To jest, "crtati-pisati" (piktograma, a u naše vrijeme još uvijek koriste neki američki Indijanci). Pismo je, naravno, vrlo nesavršeno jer možete čitati priču na slikama na različite načine. Stoga, svi stručnjaci ne prepoznaju piktografiju kao oblik pisanja kao početak pisanja. Osim toga, za drevne ljude takva je slika animirana. Tako je "priča u slikama", s jedne strane, naslijedila te tradicije, s druge - zahtijevala je određenu apstrakciju sa slike.

Sumerski kuneiform (četvrti milenij prije Krista).

Simbolički karakter likova, karakterističan za primitivne ljude, gubi vezu s slikama, a postupno zamjenjuje hijeroglifima. Ovo je početna faza pisanja. Na glini, hijeroglifi su prikazani kao crtice s klinastim zadebljivanjem na kraju, odatle naziv sumerski kuneiform. Pojedini su zvukovi odgovarali pojedinačnim hijeroglifima i riječima ili jednostavnim izrazima formiranim u usmenom govoru.

Često su riječi pisane prema principu zagonetki: od znakova čiji je zvuk sličan zvuku riječi, sastavljena je riječ. Ponekad su ideografski znakovi djelovali kao "matres lectionsis" ("pomoćnici čitanja"): ideogram s određenim značenjem upotrijebljen je uz složeni kompleks kako bi objasnio značenje riječi. Cuneiformes broje do 900 znakova. Postupno se sustav snimanja postao složeniji i postao toliko neugodno da su ga zamijenili drugi sustavi jezičnog snimanja koji su se pojavili do tog vremena.

Egipatsko hijeroglifsko pisanje (četvrto tisućljeće prije Krista)

Egipatsko hijeroglifsko pismo seže do 4. tisućljeća prije Krista. Egipatska abeceda broje oko 600 znakova - sasvim jasne slike predmeta, ljudi, životinja. Prijenos vidljivih objekata nije bio težak, a akcije su prenesene uz pomoć njihovih karakterističnih trenutaka. Za apstraktne koncepte odabrane su brojke povezane s tom riječi: južni je bio ljiljan (grb južnog Egipta), hladnoća bila je vaza s tekućom vodom, starost - zgrbljena osoba.

U Egiptu razvili su se kurzivni oblici pisanja: hijeratičan (od grčke hieratikos - svećeničke) pismo, i iz nje - pojednostavljen, demotski (od grčkih demotikos - folk). U doba stvaranja demotskog pisma, pojavile su se prve škole sekularnih pisara. U II stoljeću prije Krista. Demotsko pismo počelo je biti zamijenjeno grčkim pismom, više kurzivno i čitljivije.

Grčko veliko slovo (III. Stoljeće prije Krista)

S jugoistočne obale Mediterana, abeceda se proširila na područja koja su naseljavali Grci. To se vjerojatno dogodilo u XI stoljeću prije Krista. posredstvom Feničana, koji su se u svojim rukama usredotočili na većinu komercijalnih i industrijskih aktivnosti Mediterana. Nakon što su prenijeli fenitsku abecedu, Grci su je pretvorili u skladu sa zahtjevima njihovog jezika.

Fenički alfabet, stvoren u II tisućljeću prije Krista. E., sastojao se od 22 konsonantnih pisama. Shvativši nesavršenost ove fiksacije govora, Feničani su koristili pomoćne znakove kako bi preciznije razumjeli što je napisano, što je naznačilo koji bi zvuk vokala trebao slijediti jedno ili drugo pismo konsonanta. Međutim, tekst zabilježen bez vokala nije bio razumljiv.

Pod utjecajem egipatskih, asirijsko-babilonskih, kritio-mikcenskih sustava pisanja, znakovi feničkog pisma su usavršeni, uzimajući jednostavan, prikladan oblik.
   Na Srednjem Istoku, pod utjecajem feničkog pisma, pojavilo se aramejsko pismo koje je podiglo sva istočna pisma. Fenički alfabet u svom osnovnom obliku percipira se u Maloj Aziji, Grčkoj i Italiji. Grčko slovo koje je poteklo na osnovi postalo je polazište za razvoj svih zapadnih pisama.

Najstariji, postojeći grčki natpisi, znanstvenici potječu iz VIII - VII stoljeća prije Krista. e. Nažalost, drevni grčki rukopisi gotovo nisu sačuvani. No, prema podacima prikupljenim od strane arheologa, od ulomaka knjiga, slike, možete dobiti ideju o razvoju i karakteristike grčkog alfabeta. Drevni Grci smatraju pisanje kao dar neba. Prema drevnoj grčkoj legendi, Grci učio pisanje Cadmus, sin feničkog kralja Agenor, plovio na svojim high-speed brodom na otok Thera (Santorini). Grke su pogodili umijeće pisanja i smatrali su kadmus polubog, dajući mu pravi počast. Povijesni dokazi upućuju na to da su Grci doista posudili abecede od Feničana, uvelike poboljšavajući to. Početkom VII. Stoljeća. Prije Krista. e. Grčko slovo doživjelo je značajan utjecaj.
   Dakle, koristeći fenički alfabet, lako možete pročitati drevne grčke natpise na otoku Santorini.

Grci su dopunili fenički alfabet znakovima za zvukove, geometrirao i pojednostavio.

Fenička slova, koja su bila otvorena lijevo, okrenuta su udesno. U početku je grčko slovo bilo lijevo. Zatim je ovo lijevom smjeru slova pomaknuto u desni smjer. Prijelazni oblik zvao bustrofedonichesky način pisanja (od grčke Bustrophedon -. Uključite bika), gdje je napisana prva linija teksta s desna na lijevo, sljedeći - .. lijeva na desno i tako dalje, s, a slova su okrenuli „lice” na lijevo i desno.

Ova metoda pisanja usvojena je iz metode rada drljača. Zamišljeni kao što su: Plowman, nakon položenog prvu brazdu, ne vrati na neaktivan bikova gornjem polju i orati skreće iu suprotnom smjeru. Pod utjecajem grčkih pisama, smjer pisanja također se promijenio u latiničnom pismu. U IV stoljeću prije Krista, Grci prolaze s pismom s lijeva na desno.

Mjesečeva i rijetka rimska kurziv (I-VI. Stoljeća)

Latinski rukopisi malo su dolazili u naše vrijeme. Najstariji spomenici uglavnom su epigrafski (uklesani u kamenu). Nema sumnje da su pisma napisana ručno i uklesana u kamenu bili jednako isti. Ali se postupno počinju razlikovati sve više i više. Ako pisani dopis nastojao monumentalnosti je rukom gravitirali prema jednostavnosti, zaobljene oblike i bolji veza između slova sami, zbog čega je potrebno brzo pisati.
S tim u svezi, razvila se i rimska kutija, kao najstabilnija suprotnost od velikog slova. U svakodnevnoj korespondenciji, Rimljani su koristili ploče od voska, na kojima su pisali oštrim štapom (dakle stilom). Kada brzi e-mail na takav materijal, usvojeni su neki elementi slova, jer bolja komunikacija slova dodao mekani dodir, neke od pisama spojiti u jednu, još jedno pismo pisano veći od ostalih, a svi stekao kosi položaj.
   Kurzivima podijeljeni su rano i kasno. Rana, ili majuscular kurziv (majuscula - capital letter), koji je korišten u 1. do 6. stoljeću, je pismo velikim slovima, još uvijek postoji nekoliko povezujućih elemenata između slova.

U malom kurzivu slova (minuscula - mala slova), razvijenog u IV. Stoljeću, oblik slova stekao je izrazito drugačiji od majskularnog karaktera.

Rimsko kapitalno pismo (1.-5. Stoljeće)

U VIII stoljeću prije Krista. e. Srednja Italija - zemlja između rijeka Tiber i Arno, nastanjivala je etrušanska plemena nepoznatog podrijetla, a jezik još nije dešifriran. Militant Etruscans osvojio je susjedna plemena i usvojila njihovu kulturu. Za pismo Etruščana najprije je korištena zapadna grčka abeceda, au zadnjoj četvrtini 7. stoljeća imali su vlastitu abecedu koja se sastojala od 21 (26) znaka. Po obliku slova etruščanske abecede nalikovali su se pisama feničko-grčke abecede, pismo je poslano s desna na lijevo. Očigledno, latino pismo razvilo se iz etruškog pisma.
   Kultura koju su stvorili Etruščani postala je kolijevka rimske civilizacije. Povijesna je prednost etruškanske kulture da je služila kao svojevrstan most između grčke i rimske civilizacije. U I. stoljeću prije Krista. E., kada je Rim osvojio Grčku, kultura Rimskog carstva uvelike je pod utjecajem kulture grčkog naroda. Kroz medij grčke književnosti, mnoge grčke riječi prolazile su na rimski jezik.
Latinska arhaična abeceda imala je 21 znaka. Slova ove abecede nalikuju slovima feničko-grčke abecede. Rimljani su pisali s desna na lijevo. Promjena u smjeru pisma dogodila se na kraju III. Stoljeća prije Krista. E., formiranje graf slova trajalo je nekoliko stoljeća. U II stoljeću prije Krista. e. postoji stabilizacija latinskog pisma. Arhaični oblici mnogih znakova zamijenjeni su savršenijima. Osnovni oblik rimskog monumentalnog pisma je formiran. Od III. Do I stoljeća prije Krista. e. u romanskom monumentalnom pisanju formiraju se novi prijelazni oblici, čija je značajka bila pojava serifova. Razlikovati prijelazni oblik s izraženim serifovima (II-I stoljeća prije Krista). U I c. Prije Krista. e. za crtanje slova na kamenim pločama koristilo se široko oruđe koje je ostavilo tanke ili debele poteze ovisno o kutu slova. Pod utjecajem pisma nastao je klasični oblik rimskog monumentalnog pisanja s instrumentom širokog vrha. Lijepo slovo postaje umjetnost. Pojavljuje se nova struka - čarobnjak za fontove. U II. Stoljeću u rimskoj državi postojalo je oko 25 narodnih knjižnica, u kojima se nisu čuvale samo knjige, već su uređena javna očitanja još uvijek pisanih knjiga. Zajedno s javnošću, porastao je i broj privatnih knjižnica. Roman fontovi razvili su umjetnost fontova. Mnoga djela grčkih autora su kopirana. Bogati rimski građani, ljubitelji književnosti, otvorili su tvrtke za korespondenciju i distribuciju knjiga. Knjižare su obično otvorene na najprometnijim trgovačkim ulicama. Na radionicama za korespondenciju knjiga pisara ili kopija radili su pismeni, posebno obučeni robovi kaligrafije. Rukopisi su pisani na papirusu i imali su oblik svitaka. S pojavom pisanja materijala koji omogućuje preklapanje (pergament), knjiga je stekla oblik koda - materijal za pisanje napisano u blok listova.
   Da bismo bolje razumjeli strukturu rimskog glavnoga pisma, treba ga vidjeti u jedinstvu s drevnom arhitekturom.

Klasičan primjer rimskoga kapitala - na slavnom stupu Trajana u Rimu (II. St.).

U izmjeni ravnih i zaobljenih linija se manifestira isti princip, koji se također vidi u rimskim građevinama. Okomito uzvišeni pilastari, među njima polukružni luk, iznad njega horizontalni okvir - isti elementi u transformiranom obliku mogu se pratiti i slovima.

Pored natpisa na kamenu, veliko slovo također se koristilo u pismu sa širokim šiljastim olovkom. Počelo se razvijati posebno brzo nakon pojave pergamenta. Slova velikog slova, koje imaju specifičan karakter dizajna široke olovke, poznate su kao capitalis quadrata.

Za duge tekstove široka olovka nije prihvatljiva zbog složenosti pisanja i slabe tečnosti. Ali, ipak, glavno slovo koristilo se do oko 10. stoljeća, uglavnom u dekorativnom pisanju i naslovima.
   Zajedno s kvadratnim prijestolnicama, tekući i brišući oblik pisanja, rustikalni (capitalis rustica), već je prilično rano u razvoju.

Trajalo je sve do XI stoljeća, unatoč razvoju novih vrsta pisanja. Rustica je već korištena na papirusu, što potvrđuju nalazi u Pompejima. Čak iu VI stoljeću rustikalni napisao cijele knjige, a kasnije je bio korišten samo za obavljanje naslova i istaknuti riječi. Najfinije tekstove Virgilija i drugih drevnih rukopisa, sačuvanih do današnjih dana rukopisa, uglavnom je napisano rustikalizmom, a dijelom i kvadratnim velikim slovom.
   Karakteristike rustika su tanke okomite poteze, a horizontalni potezi su izvedeni s jakim tlakom. Općenito, dobiva se slika komprimiranog, uskog i visokog slova. Rustik se često nalazi u tekstovima uklesanim na kamenu, budući da na rustikalnoj površini s mramorom može biti mnogo više teksta od velikog slova.

  Jedinstveno pismo (IV-VIII stoljeće)

Krajem prvog stoljeća, pod utjecajem Istoka, stil okruglih lukova počeo je sve više prodrijeti u rimsku arhitekturu. Isti princip zaokruživanja počeo je sve više prodrijeti u pismo. U djelima trećeg stoljeća postoje pokušaji okrugle forme, posuđene iz kurzivnog pisanja, ali prilagođene zaokruženom stilu.

Razvija se novi stil - nekritičko pismo (scriptura uncialis). Uncijalno pismo, potpuno razvijeno u četvrtom stoljeću, ubrzo je postalo dominantno slovo knjige, a gotovo svu literaturu koja nam je dolazila izvršila je Uncial. Budući da je bilo mnogo lakše napisati uncial nego četvrtastog kapitala, a bilo je više od krunice nego rustikalnog, smatra se prvim pismom posebno namijenjenim za pisanje širokim šiljastim olovkom.

U vodoravnim vodoravnim potezima nema važnosti, pa stoga pismo nema oštrih rezova na vrhu i na dnu. Unsal je ostao u uporabi sve do VIII. Stoljeća, ali jednostruki oblici, pomiješani s velikim slovima, nalaze se kasnije u naslovima i inicijalima.
   Potrebno je razlikovati stare i nove. Najjednostavniji znak stare uncijalne (IV. I VI. Stoljeće) dijagonalno je oko 45 stupnjeva olovke i odsutnost serifa. U novim nerazvijenim (VI-VIII. Stoljeću) općenito se opaža svjetlosni i vodoravni smjer pero. No, tu su i rukopisi u kojima je mješovita tehnika starih i novih unciala. Manje uobičajena je uncial, pisano skrivena. Ako u velikom slovu riječi nisu međusobno odvojene, tada je u službenom pismu iz 7. stoljeća ova inovacija već bila stavljena u uporabu.

Semiuntsialno pismo (VI-IX stoljeće).

Tijekom vremena, elementi kontinuirano razvijene kurzivom počeli su prodrijeti sve više i više. Dakle, u V. stoljeću, načelo stavljanja slova u redak unutar dvije linije je kombiniran, kombinirajući uncial s velikim slovom, a uncial pristupili nižim kurzivima. Ako je slovo samo hrpa slova P je povukao na dno crta, malo uzorak krši uspostavljenu liniju, a zatim u kurziv su „nepravilnosti” (izduženi oblik slova S i drugih) postaju uobičajena pojava.
   Nastao na temelju izmjeni rukopisni uncijalan pisma, tzv poluuntsialnoe pismo (Scriptura semiuncialis) usvojila ove inovacije, što je rezultiralo u čitanje i pisanje takvo pismo je postalo mnogo lakše. Gornja i donja ekstenzija nekih slova (d, h, l, f, p, q) jasno razlikovala osebujne oblike tih slova među ostalim slovima niza. Razvoj poluoslovnog pisma označio je prijelaz s velikih slova u mala slova. Bilo je to prvo maleno slovo široke olovke. U ovom pismu već postoje brojne predodžbe slova suvremene malobrojne abecede (a, d, e, g, h i druge). Polu-socijalno pismo širi se diljem zapadne Europe i prolazi kroz različite promjene u svojim zasebnim područjima.

Nakon pada Rimskog Carstva i migracije naroda u Europi je nastalo više novih država. Te su se države oslobodile političkog i kulturnog utjecaja Rima, a njihova se vrsta pisanja počela razvijati slobodno, što je prije bila vrlo usko korištena. Kao i prije, polu-nacionalni se brzo razvija. Postoje nove vrste latiničnih slova.

Krstionica ranog srednjeg vijeka.

Razdvajanje ranosrednjovjekovne Europe dovelo je do pojave različitih regionalnih tipova pisanja. Mogu se podijeliti u četiri glavne skupine, koje se često nazivaju nacionalne vrste:
   1) irski-anglo-saksonski (otok), zajednički u Irskoj i Engleskoj;
   Irski-anglosaksonski pismo i posudili mnogi od runa (kutni pismo, čest u skandinavskim zemljama, stari Germani plemena)

I iz grčkog velikog pisma, pa su zaobljena slova često pretvorena u kutnu i slomljena.

2) Merovingov pismo - u Francuskoj;
   3) Visigotska - u Španjolskoj;
   4) Stari-talijanski - u Italiji.
   Karakteristična značajka irsko-anglo-saksonskog pisma je prisutnost fraktura i kutova. Ovo pismo nije bilo upotrebljeno u ranoj gotici. Udaljavanje Irske izoliralo je umjetnike od utjecaja rimske i bizantske likovne umjetnosti i dizajna knjige te pridonijelo razvoju originalne umjetnosti. U Irskoj umjetnost obrađivanja plemenitih metala, rezbarenja drva, kosti i kamena bila je vrlo razvijena i pronašla je svoj odraz u bogato ukrašenim knjigama knjiga. Dekoriranje irsko-angloske knjige razlikuje se od tamnih i tmurnih tonova crne, zlatne, zelene i crvene boje. U francuskim samostanskim pismima razvio se pismo Merovinga, koje je dostiglo kaligrafsku savršenost u 8. stoljeću. Pismo karakterizira komprimirani, visoki i nodularni uzorak s izduženim udaljenim elementima nekih slova, što joj daje dinamiku. Imati ukrasni izgled, pismo, iako je teško čitati. Font se koristio za pisanje pisama i drugih dokumenata, široko primljenih u diplomatskoj korespondenciji.
   U Merovingovom pismu razvijena je jasna, vitka i graciozna kaligrafska forma velikih slova. Najčešće su to bili konturna slova, u sredini je bila ispunjena još jedna boja. Merovingova knjiga dizajnirana je prema određenom dizajnu, stranice su bogato ukrašene ukrasima. Pod utjecajem ikonografije bizantskih umjetnika u Merovingovoj knjizi postoje mnogi ukrasi koji imaju simbolično značenje (križ, tijelo, zvijezde, golub). Ornamentalni motivi sadrže stroge geometrijske oblike i slike lišća, grana vinove loze, cvijeća, ptica, riba, životinja itd.

U Španjolskoj, nekadašnja rimska pokrajina, gdje je u V stoljeću, Vizigoti osnovali državu, od rimskog rukopisni pisanja pojavio West gotička slova, ali kurziv dugo vremena zadržati svoja prava. Vestotsko pisanje koristilo se u 8. i 11. stoljeću, a do 10. stoljeća bilo je široko i debelo, a kasnije uskom i kutnom. Ona nadilazi druge vrste pisanja s jasnoćom i čitljivosti.

Arapi, koji su osvojili Španjolsku početkom 8. stoljeća, upoznali su svoju kulturu i svoje pismo ovdje, osnovali škole ovdje. Pismo arapskog (maurskog) širenja među stanovništvom imalo je snažan utjecaj na karakter vizigotskog pisma.

Staro-talijansko pisanje (IX-XIII stoljeće).

Stari talijanski tipovi pisanja razvili su se iz IX. Stoljeća, dosegnuli svoj savršenost u XI. Stoljeću i bili su u uporabi u XIII. Stoljeću. Slova su ovdje zaokružena na temelju tradicije ranog romskog kurziva. Kako su središta pisma postala poznata dva samostana: u južnoj Italiji - samostanu benediktinaca Monte Cassina i samostanu Bobbio u Gornjoj Italiji. U starom-talijanskom obliku pisanja, velika slova korištena su kao velika slova i uvećana malena slova.

Vrlo često su tradicije umjetnosti pisanja premještene iz jedne zemlje u drugu, gdje su se sugovornici međusobno isprepletali da se ne mogu odvojiti jedan od drugoga. Ta konfuzija je, vjerojatno, stvorila teren za pojavu univerzalno priznatog, jedinstvenog pisma. Ovo pismo, poznat kao karolinškog minuskula (u ime karolinške dinastije) do kraja VIII stoljeća, relativno se brzo proširila ne samo po cijeloj državi švicarskog franka, ali i izvan njenih granica. Tlo za ovo pripremilo je najznačajnije vrste pisanja koje su mu prethodile.

U najsavršenijoj umjetničkoj formi, carolingovski je minuscule zastupljen u IX. Stoljeću. Pismo tog doba bilo je osobito čitljivo, oblika pojedinačnih pisama, uglavnom ne povezanih sa susjednim, razlikovali su se čistoćom stila.
   Tako je u karolinskom malom slovu dovršeno stvaranje malih slova i pokušali su stvoriti velika slova koja su im odgovarala. Dok su umjesto njih koristili minuskule u povećanom obliku ili slovima kapitala i jednostrukim slovima, a često su i međusobno razmaknute. Samo jedanaestog stoljeća iz kapitala i uncijalnih pisama razvilo je neovisni oblik velikih slova, tzv. Lombard Versailles (često nazvan gotičkim majčinama).

Gotički stil, tekstura (XI-XV stoljeća).

Krajem 11. stoljeća počela se mijenjati priroda minuskula. Razlog tome bio je razvoj novog stila - gotike, koja je osvajala arhitekturu i plastičnost, počela pobijediti i umjetnost pisanja. Okrugli luk se povlači, a mjesto je lanceta, pa se tijekom cijelog 12. stoljeća promatra spor, ali dosljedan proces stvaranja novog stila. Propale linije prodiru u pismo; zaokruživanje i elipse imaju oblik šiljatog badema.

Početkom 13. stoljeća gotički stil postaje dominantan gotovo u cijeloj Europi. Značajke ranogotičkog pisanja su tamna opća slika pisma, složenost pisama i razbijanje njihovih ciljeva. Sažimanje slova omogućuje vam da dodate više teksta u retku i podijelite stranicu u dva stupca, što još jednom naglašava načelo vertikalnosti i konstrukciju stranice. Takvo slomljeno gotičko pismo, koje je cijelu stranicu spajalo u gustu tkaninu, stari majstori pismo zvane tekstura (od latinske teksture). Tekst, gusto i ravnomjerno pokrivajući stranicu, doista nalikuje tkaju.

Teksturalne minuskule imale su točne, "izmjerene" udaljenosti između okomitih poteza, širina unutar lumena slova je približno jednaka debljini moždanog udara. Mala slova "t" sa svojim vrhom nadilazi gornju vodoravnu liniju, iznad slova "i" za isticanje stanja među ostalima, pojavljuje se redak - točka. Neki drugi znakovi počeli su biti napisani na drugačiji način. U ranoj vrsti gotičkih pisama velikim slovima bilo je lome Versailles. Kasnije su sačuvani samo u obliku inicijala, jer s vremenom gotičko pismo razvija posebne oblike velikih slova.

  Rotunda, svabijsko pismo (XV. Stoljeće)

U Italiji se razvija posebna vrsta ranogotičkog pisma - tzv. Kružno pismo ili rotunda (talijanski Rotondo - okrugla, zaobljena). U svojim pismima, zaokruzenja ostaju, brišu i brzo. Samo gornji krajevi stalaka su slomljeni. Kružno pismo je šire i prostrano od ostalih tipova gotičkih pisanja i s pravom se sada smatra srednjom formom gotičke i antikne. Ovo je jedna od rijetkih tipova gotičkog pisanja, kojima je bilo moguće prilagoditi muzeje antike.

Kružno pismo smatra se jednom od najljepših stilova pisanja zapadne Europe svih vremena. Doslo je svoje zenit u petnaestom stoljeću i gubi značenje tek prijelazom iz gotike na renesansu.
Razvoj gotičkog pisanja u južnoj Europi završavao je u obliku okruglog oblika, dok se u Sjevernoj Europi nastavio čitavog razdoblja, nazvanog kasnogotička.
   Budući da traženje kurzivnog pisanja nije nigdje nigdje, krajem 12. stoljeća pojavljuje se gotička kurziv.

I u XIV. Stoljeću, kao rezultat križanja književnog pisma i pisanja kurziva, pojavljuje se nova vrsta gotičkog slova - kopile (iz francuske bastine - pomiješane).

Od kasnijih vrsta gotičkog pisanja, najstariji je bio svabijsko pismo (ili Schwabacher). Vrlo je prostran, poput kružnog, i čitljiviji od teksture. Široki omjeri daju ovo pismo brišući lik.

U zemljama njemačkog govornog područja, srednjovjekovne su se godine aktivno koristile verzije gotičkog slova. Na primjer, administrativni estetskih remek-XVII-XVIII stoljeća - kantsley (od njemačkog Kanzlei - Office), koji je odobren ljepotu papira, kao najviši vrline birokratski.

Ili prijelom popularan u istom XVII-XVIII stoljeću, čije ime dolazi iz njemačkog "Fraktur" - fraktura, prijelom, a ponekad se koristi kao ime gotičkog pletiva kao takvog.

U renesansi postoje ogromne promjene u gospodarskom i društveno-političkom životu europskih naroda, uzrokovanih rađanjem građanskih odnosa u dubinama feudalizma.
   Urbani razvoj, jačanje ih u klasi kontradikcije, promjene koje se odvijaju u prognozama ljudi pridonijeli stvaranju kvalitativno nove literature, koji se temeljio na antici, narodne književne tradicije.
   Krajem trinaestog i početkom četrnaestog stoljeća, kapitalizam je rođen u Italiji, formiranje gradskih država, poput Venecije i Firence. Ovaj proces prati brzi razvoj kulture. U Italiji je četrnaestog stoljeća razvija knjigu. Uz skriptor postoje sekularne institucije pisanja knjiga. Veliki doprinos razvoju sekularne kulture odradio je izvanredan humanist talijanske renesanse Francesco Petrarca (1304 - 1374). Francesco Petrarca nije samo prikupio rukopise, već je bio i dobar kaligraf. Dobiva se priprava stvaranju nove vrste pisma - humanističke minuscule, koja je kasnije poslužila kao model za stvaranje mnogih tipografskih slova.

Poggio Bracholini (1380 - 1459), znanstvenik i humanist, prevoditelj, arheolog i bibliograf također prikupljaju stare rimske natpise, drevne rukopise latinskih autora. U Firenci je osnovao školu u kojoj su pismu podučavali jasnu i lijepu karolinsku minusu. Njegovi su učenici podijelili pismo širom Italije.
   Renesansa nije uspjela zaustaviti povijest "barbarske" srednjovjekovne estetike. Štoviše, ironično, pokušavajući da se odvoje od Srednjeg vijeka i izgraditi novu kulturu na temelju čiste antičkim modelima, kaligrafi renesanse u stvari samo oživio dogotichesky, ali još uvijek srednjovjekovni stil pisanja. Oni oduševljeno kopirati izvršene karolinške sićušna rukopisa ih pogrešno izvornike grčko-rimske antike. Iz ove kopije je rođen novi font, nazvan humanistička antika  (od latinskog antiquusa - drevnog).

U poslovnim krugovima renesanse Italija počeo da se koristi takozvani „komercijalni” pismo - humanistički kurziv, većina pisama kojima se obavljaju jednim pokretom pera. Također se temelji na karolinskom minusu.

Paralelno s razvojem humanističke minuscule razvio se rukom pisano slovo razvijeno mršavom ili običnom olovkom. Počelo je savršeno izvršenje ovog pisma kaligrafija, Pojam „kaligrafija” (od grčkog kallos. - Ljepota i graphos - grafički prikaz slova) pojavila se u Europi u XVI stoljeću, ujedno i humanističkih kurzivu. U XVII stoljeću, kada je razvijen od strane kanona klasične kaligrafije, služi kao glavni stil u drugoj polovici XX stoljeća, termin značilo - „stilski besprijekorno djelovanje tanke olovke slova”

Postoje mnoge vrste kaligrafskog pisanja. Uobičajeno kaligrafsko pisanje je dvostruko izrezivanje (ima masne osnovne i tanke povezne poteze). U starim danima umjetnost kaligrafije bila je vrlo cijenjena. U staroj školi puno je pozornosti bilo posvećeno poučavanju kaligrafije, budući da je osoba koja je imala lijep rukopis već mogla raditi kao činovnik. Najčešći tip kaligrafskog pisanja u XVIII stoljeću bio je engleski. Napisano na temelju ruskog pisma smatra se jednim od najljepših primjera kaligrafskog pisanja. Za stare uzorke kaligrafskog slova karakterizira velika nagib slova, na primjer nagib slova engleskog pisma je 54 °. Međutim, postoje varijante bez nagiba (ravne linije) i s lijeve strane nagiba. Zajedno s umjetnošću kaligrafije, razvili su se i proširili linearni ornamentalni ukrasi.

U 19. i početkom 20. stoljeća cirkulirao je okruglo pismo - rondo, koji se značajno razlikuje od humanističke kurzivske kugle i stječe osobine kaligrafskog pisma napravljenog širokim šiljastim olovkom.

Na temelju ručno napisanih kaligrafskih uzoraka pismo tipografske kaligrafske fonta stvorene su.

Dakle, majstorska klasa na kaligrafiji. Otišao sam k njemu jako dugo i napokon sam došao :-)

Tvrtka u nama bilo je jako lijepo. Zamislite, 10 ljudi i svih istih manijaka poput mene! 5 sati razgovora o pisama, objašnjavajući im u ljubavi i učiti pisati zečeve. Stvarno sam bio u sedmom nebu. Kako mogu obožavati, kad me podučavam i pažljivo pratimo da činim sve što je u redu! Kakvo uzbuđenje. Kakvo zadovoljstvo u čistom obliku da su pravovremeni napori vezani za ispravno primijenjene napore.

Ispod izrezivanja možete vidjeti moj prvi ispis. Moram odmah reći da je ovo istina piskavice, i to nije rečeno, tako da ćete me početi uvjeravati u suprotno. Nikad prije nisam sudjelovao u znanstvenoj kaligrafiji, samo umjetnički amaterski nastup. Postići majstorstvo u 5 sati nastave - to bi bila anegdota, pošten pionir. Stoga je post samo izvješće, da sam se počela baviti relativno novom stvarom za mene, da sam se divlje voljela i da želim više!

Ovo je radionica u kojoj se održavaju nastave. Svaki put kada uživam u njemačkoj snalažljivosti. Stari rudnik rudnika u Essenu potpuno je redizajniran kao radionice, izložbene i koncertne dvorane. Prostranci su izvanredni i atmosfera je odmah operativna. Samo su sve djevojke otišle na zalogaj, i smireno, kako ne bih sramio bilo koga, fotografirao sam na telefon.

Ovo je još jedan dio iste tablice

Okupacija je započela s činjenicom da je Ilze Strater dao nam sve tate koje je potpisao njezina ruka. Imali su informacije o materijalima, sadržaju MC, primjeri pisanja pisama i stvari.

Prvi korak bio je zagrijavanje. Potrebno je i moguće isprobati različite materijale i pokušati unijeti nešto što NIJE nalik stvarnim slovima. Bilo je potrebno vježbati u abracadabri - opustiti ruke i osjetiti materijal. Prvo, kontinuirane linije, zatim prakticiranje u pseudo-kineski hijeroglifima, tj. U natpisu nečega što izgleda kao pojedini simboli. Ovo je moj muljaža na papiru i moje radno mjesto.

A onda je počelo! Ilse nam je dao uzorke humanističke kurzivne kugle koju su napisali u Italiji tijekom renesanse. I na listovima su pažljivo označeni i slijed primjene kuka, te kut kod kojeg želite staviti olovku. Moram vam reći da se moje ruke uopće nisu pokoravale!

Ilsa je pokazao koji perje za ovaj slučaj su prikladniji, kako ih pravilno popuniti tintom, gdje pokušati i gdje početi. Sjedio sam nad svakim pismom, tako da na koncu nisam imao vremena naučiti pola abecede prije kraja moje nastave. Ponavljam još jednom - ovo je dizajn suđenja. Ovdje sam pucao i proučio osnovnu olovku kako bi zadržao. Ispravno napisana slova praktički ne postoje - ovo je fotografija prvog uzorka olovke na početku lekcije.

Ne bez interesa saznao sam da je kurziv bolje napisati perjem br. 2 - to je s ravnim vrhom širine 2 mm. Tada debljina slovnih linija nije regulirana pritiskom, kao u slučaju šiljastog olovka, ali zbog samog oblika olovke - možete se malo pomaknuti i dobiti guste i tanke linije karakteristične za dinamičke fontove. Također je važno znati da oblik i veličina olovke izravno utječu na visinu trake. Obvezno pravilo: 5 udaraca olovke - visina malog slova. Stoga, ako je olovka 2mm, visina linije će biti 1cm. Ako se na debljini olovke od 2 mm uzme manja visina linije, font će izgledati masno i nespretno. Stoga, što je veća olovka, to bi trebalo biti veće.

U blagovaonici su bili različiti primjeri posla. Vidio sam ih na bijelim perjem, nisam mogao proći - volim ovaj posao.

Knjige koje savjetuju Ilsa. Mogli bi biti okrenuti i fotografirali. Odlučio sam da ću fotografirati i samo ga odnijeti u knjižnicu da pogledam.

Ova knjiga Ilze savjetovala je odmah kupiti - to je s diskom, koji sadrži detaljan video lekcije majstora s objašnjenjima. Čak smo se i na satu činili na vrhu velikih slova. Pouka o pisanju velikih slova: glavni oblici, gdje je to potrebno, i gdje ne možete puzati po liniji, u kojem kutu staviti olovku itd. Tu je i bilježnica za vježbe. Odmah sam naredio oboje.

Ako iznenada čitate i slušate na njemačkom jeziku, ovdje je veza s Amazonom na ovoj knjizi: Neue Wege zur Kalligraphie: Eine Schrift - 1000 varijacija. Mit DVD  i na bilježnici za vježbe: Übungsheft (Neue Wege zur Kalligraphie)  , Ilze kaže da je ovo najbolja knjiga koju možete zamisliti za početnike.

I već je kod kuće - proširio je svoje blago i napisali dalje. Napisati dok je jasno nemoguće, ali barem mi je drago što se sjećam na lavovski dio abecede, u kojem redoslijedu staviti udarce i kako vrtjeti pero. Nespretno je pokušavala kombinirati slova u jednoj riječi i odmah je primila od Ilsa na kapu: "Nemojte se naletjeti, pa ovaj font nije povezan! To nije recept u prvom razredu osnovne škole!" Sada se radi o maloj stvari u praksi dok se ne ispostavi. Općenito, Ilse je ponovio prvi dan reda od 100 puta fraze: "Prvo naučite bazu i pokazujte originalnost kasnije, kada elementarni uče!" I to je poput balzama - siguran sam i za točnost ovog pristupa, ali želio sam nešto probati :-)

Pogledajmo što će pouke sutra donijeti. Program će raditi na pojedinačnim projektima. Moj šokiran. Koji drugi projekti? Upravo napišem početak i jedva se sjećam kako se slova izvode, koordinacija pokreta je gotovo nula, nema ispravnosti. Ali koliko buzz! Dakle, već sam sretan drugi dan i već sada znam što želim u ožujku za sljedeći dvodnevni tečaj. Barem se trenirate do ovog vremena da se usporedimo s rezultatom Ilsa.

Zato slijedi nastavak. Ja ću upravljati zasebnom oznakom "kaligrafija" tako da, ako na kraju počnem ozbiljno, slijedite napredak.