- U bent ook mooi briefpapier, en hoeveel je hebt potloden, hoeveel veren, die is dicht, mooi papier ... En wat leuk je studeert!
  FM Dostojevski, de idioot

Eerst gebruikten ze handgeschreven lettertypen. Ze gebruiken geschoolde overschrijvers, kalligrafen, gezien de complexiteit van het vervaardigen van handschriften verandert elk in een kunstwerk.

Met de uitvinding van het drukken behoort de kunst van het kalligraferen tot het verleden. Het werd onnodig om elk manuscript te laten kronkelen, het was vereist om standaard vooraf voorbereide letters in een bepaalde volgorde te hebben. Dit betrof professionele typografen. Lezers klaar gestandaardiseerd product, terwijl zij zelf bleef om brieven te schrijven of om het manuscript te schrijven met de hand, te wijten aan het feit dat er niet geschikt voor het drukken van individueel werk.

De situatie verschoof van een dood centrum met de uitvinding van typemachines. Over geluk: een gemechaniseerde brief is voor iedereen beschikbaar! Van kantoormedewerkers begon te eisen in plaats van mooi handschrift vaardigheden te typen op een typemachine - maar het manuscript kan worden overgedragen aan de typering zwembad, waar ervaren typist hun schriftelijke meest onhandige handschrift papier bedrijf in een leesbaar document te zetten. Met de verspreiding van schrijfmachines individuele stijl, op hetzelfde moment de minste diversiteit in letterlijke traces tot het verleden: als het zetwerk kan worden vervangen door een draaiknop een kassier naar de andere, dan is het lettertype op een typemachine kon het niet - technisch geschikt.

Een nieuwe ronde van technische vooruitgang op het gebied van schrijftechnieken - de uitvinding van computers - bracht de individualiteit van het handschrift terug in zijn vroegere grootheid. Lettertypen bleven standaard, maar nu werden ze gekozen naar eigen smaak en discretie.

Gewenste mechanisatie met behoud van individuele kenmerken? Zeker. Maar laten we vergelijken ons allemaal bekend met de hand geschreven computer fonts: deels met het doel van cognitieve, deels - om te genieten van de nostalgie van een vervlogen geweldig en de onvergetelijke kunst van kalligrafie.

  "Mom washed frame" - het is allemaal te onthouden, iets eenvoudigs te doen, met deze leeftijd.

Dit komt uit de lijst van 1837. Pushkin had geen tijd om van hen te leren, maar het was onwaarschijnlijk dat de exemplaren van zijn tijd iets fundamenteel anders waren. Schoolrecept - iets meer sierlijk of een beetje minder - en er zijn schoolrecepten: het is moeilijk om het juiste gekrabbel met je hand naar voren te brengen, maar uiteindelijk wordt hun eentonigheid saai.

Wat is deze wetenschap eigenlijk, waarin het belangrijkste is - de juiste helling te houden?

Zoals voorgeschreven door de hoofdpersoon van de beroemde roman van V. Kaverin 'Twee kapiteins', een onbeminde stiefvader: de staven moeten loodrecht staan.
  Ook is het noodzakelijk om een ​​eentonige insprong van woorden van elkaar te observeren.

Plus de harmonieuze dikte van de lijnen, bereikt door de helling van de pen en de druk op het papier.

En natuurlijk, de algehele soepelheid van de inscripties aangenaam voor het oog.

Om aan de regels te voldoen, was het nodig om de pen goed in de vingers te houden - het belangrijkste productietool van de kalligraaf ...

  ... en houd de juiste houding aan.

Om te leren noteren - hoe een ander ambacht te leren - duurde het jaren van hard werken: in scholen, bedrijfscolleges, kalligrafiecursussen, heel gebruikelijk aan het begin van de vorige eeuw.

Maar als een persoon deze kunst beheerst, - oh! hij werd een goeroe, aan wie elke professionele genade beschikbaar is. Allereerst handschrift - computertaal, lettertypen. Hier, dankzij de individualiteit van de meester, was er geen limiet aan perfectie. Bekijk deze voorbeelden van letters, van relatief eenvoudig tot de meest ingewikkelde, en waardeer hun tijdloze schoonheid.

Van zo'n handschrift tot schilderen - één stap. Waarom manifesteert een man die dergelijke ingewikkelde eigenschappen onder de knie heeft zich niet in een aangrenzend gebied? En ze toonden.

Kalligrafen schilderden in hun dichte stijl geschilderde kalligrafische tekeningen, vaak met toegepaste doelen of gewoon voor plezier.

Natuurlijk, dit is hoe de meisjes die niet studeerden werden getrokken, en mensen van leeftijd, wijs met de ervaring - als de meesters van hun bedrijf.

Hierover zou het in feite mogelijk zijn om af te ronden, maar ik wil een kort fragment uit de roman "Idioot" geven, waarvan het epigraf naar deze post is geleend.

"- Wauw! - riep de generaal, kijkend naar het voorbeeld van de kalligrafie, gepresenteerd door de prins: - maar dit is een recept! Ja, en een zeldzame inscriptie! Kijk, Ganya, wat een talent!
   Op een dik vellumvel schreef de prins een middeleeuws Russisch lettertype:
   "De nederige hegumen Paphnuti legde zijn hand."
"Dit," legde de prins uit met veel plezier en animatie, "is de handtekening van het hegumen Pafnutia uit de foto van de veertiende eeuw." Ze hebben uitstekend getekend, al deze onze oude hegums en metropolieten, en met wat soms proeven, met welke ijver! Heb je niet minstens een Pogodin-editie, generaal? Dan heb ik hier in een ander lettertype geschreven: deze ronde, een grote Franse tekst van de vorige eeuw, andere personages zelfs anders geschreven, lettertype markt, lettertype openbare schriftgeleerden geleend van hun exemplaren (ik had een) - Je moet toegeven dat het niet zonder verdienste. Kijk ook eens naar deze ronde d. Ik vertaalde het Franse personage in Russische letters, wat erg moeilijk is, maar het is gelukt. Hier is nog een goed en origineel lettertype, hier is deze zin: "ijver heerst." Dit is een Russisch schrift, of, als je wilt, een militaire schrijver. Dus het officiële papier is geschreven aan een belangrijk persoon, ook een rond lettertype, glorieus, zwart lettertype, zwart geschreven, maar met een heerlijke smaak. Kalligraaf zou niet deze slagen toe te staan, of liever gezegd, deze pogingen rascherknutsya, dat deze onvoltooide poluhvostikov - kennisgeving - en in het algemeen, een kijkje nemen, dan is dat omdat de aard van, en het recht, de hele toenmalige militaire Pisarskaya ziel toonde zich: om te zwerven en Ik wilde het, en ik vroeg om talent, en de militaire halsband werd stevig aan de haken vastgemaakt, discipline ging uit in het handschrift, heerlijk! Onlangs trof het me onlangs zo'n voorbeeld, ik vond het per ongeluk en waar anders? in Zwitserland! Welnu, zie, dit is een eenvoudig, gewoon en zuiver Engels lettertype: voorbij dat genade niet kan gaan, alles is heerlijk, kralen, parels; het is voorbij; maar hier is de variatie, en opnieuw de Fransen, ik heb het geleend van een Franse reizende gemeente: hetzelfde Engelse lettertype, maar zwart; de lijn is een beetje donkerder en dikker dan in het Engels, en is het deel van het licht en is gebroken; en let ook op: het ovaal is veranderd, de rozet is ronder en bovendien is de streek toegestaan, en is de slag het gevaarlijkste! Roscher vereist een ongewone smaak; maar als het hem gelukt is, als slechts een deel wordt gevonden, kan zo'n lettertype niet met iets worden vergeleken, dus zelfs dat je er verliefd op kunt worden.
   - Wauw! Ja, wat ga je doen met de subtiliteit, "lachte de generaal," maar jij, mijn vader, bent niet zomaar een kalligraaf, ben je een kunstenaar, hè? "

Begrijpt u nu wat voor ingewikkelde kunst Prince Myshkin bezat? Is het mogelijk voor een dergelijke diepe individualisering bij het gebruik van computerlettertypen?

Er is heel weinig feitelijke informatie over de tijd, omstandigheden en herkomst van de Slavische brief. De meningen van wetenschappers over dit onderwerp zijn tegenstrijdig.

In het midden van het 1e millennium voor Christus. e. De Slaven woonden in grote gebieden in Centraal-, Zuid- en Oost-Europa. Hun buren in het zuiden waren Griekenland, Italië, Byzantium - een soort culturele normen van de menselijke beschaving.

Jong Slavische "barbaren" hebben de grenzen van de zuiderburen voortdurend geschonden. Om ze te controleren, Rome en Byzantium besloten om de "barbaren" van het christelijk geloof te betalen, het onderwerpen van hun dochter kerken main - Latijn in Rome, Grieks in Constantinopel. De 'barbaren' begonnen zendelingen te sturen. De gezanten van de kerk, oprecht en met overtuiging hebben voldaan aan hun spirituele plicht, en waren zelf Slaven, in nauw contact met de Europese middeleeuwse wereld, meer en meer geneigd in te loggen op de schoot van de christelijke kerk, en aan het begin van de negende eeuw zijn begonnen met het christendom te accepteren.

Maar hoe ter beschikking van bekeerlingen geschriften, gebeden, brieven van de apostelen, de geschriften van de kerkvaders? Slavische taal, verschillende dialecten, bleef lange tijd verenigd, maar hun geschreven taal van de Slaven was het niet. "Voordat de Slaven, toen ze werden heidenen, had geen brieven, - zei in de Tale monnik Hrabar" schriftelijk "- maar [gedachte] en vroeg zich af met behulp van functies en bezuinigingen." Echter, bij handelstransacties, door rekening te houden met de economie, of wanneer het nodig was om het even welk bericht op accurate wijze, en nog meer in dialoog met de oude wereld, is het onwaarschijnlijk dat "de hel en bezuinigingen" voldoende was. Er was een behoefte om een ​​Slavisch script te maken.

Letter "functies en bezuinigingen" - Slavische runes - schrijven, bestond volgens sommige geleerden van de oude Slaven voor de doop van Rusland. Runes werden gebruikt als een regel voor korte inscripties op grafstenen, op de grens borden omhoog, wapens, sieraden, munten, en zeer zelden op het doek of perkament. "Als [de Slaven] Cross - vertelde Chernorizets dappere - toen probeerde om het te verbranden Slavische Romeinse [roman] en Griekse inscripties zonder orde." Deze experimenten gedeeltelijk overleefd: klinkende in Slavische, maar opgenomen in de tiende eeuw het Latijnse alfabet grote gebed, gemeenschappelijk onder westerse Slaven. Er zijn ook andere interessante monumenten - documenten waarin Griekse letters geschreven Bulgaarse teksten, met het tijdstip waarop de Bulgaren zei een andere Turkse taal (later zal de Bulgaren in Slavische te spreken).

En toch kwamen noch het Latijnse noch het Griekse alfabet overeen met het klankpalet van de Slavische taal. De woorden, waarvan het geluid niet correct kan worden overgebracht in Griekse of Latijnse letters, werd al geciteerd door de zwartharige Khrabr: buik, cirkli, aspiratie, jeugd, taal  en anderen. Bovendien werd de andere kant van het probleem onthuld - politiek. De Latijnse missionarissen probeerden het nieuwe geloof niet begrijpelijk te maken voor de Slavische gelovigen. In de kerk van Rome werd algemeen aangenomen dat er "slechts drie talen zijn waarin het gepast is om God te prijzen met de hulp van (speciale) geschriften: Joods, Grieks en Latijn." Rome hield vast aan de stelling dat het 'mysterie' van de christelijke leer alleen bekend zou moeten zijn bij de geestelijkheid, en eenvoudige zeer weinig zeer speciaal verwerkte teksten - de eerste beginselen van de christelijke kennis - zijn voldoende voor eenvoudige christenen.

In Byzantium werd het, enigszins anders bekeken, en begon na te denken over de creatie van het Slavische alfabet. "Mijn grootvader en mijn vader en vele anderen zijn naar hen op zoek en hebben die niet gevonden", zegt keizer Michael III, de toekomstige maker van het Slavische alfabet, Constantijn de Filosoof. Het was Constantine de Filosoof die hem riep, toen in het begin van de jaren zestig een ambassade van Slaven uit Moravië (een deel van het grondgebied van het moderne Tsjechië) naar Constantinopel kwam. De toppen van de Moravische samenleving adopteerden het christendom drie decennia geleden, maar onder hen was de kerk van de Duitsers actief. Klaarblijkelijk probeerde de Moravische prins Rostislav, om volledig onafhankelijk te worden, "de leraar, dat zij ons juiste vertrouwen in onze taal zouden vestigen ...", d.w.z. creëer hun eigen alfabet voor hen.

   "Niemand kan dit bereiken, alleen jij", zei Caesar Constantine de Filosoof. Deze moeilijke, eervolle missie lag gelijktijdig op de schouders van zijn broer, hegumen (abt) van het orthodoxe klooster - Methodius. "U bent in feite Solune, en de Solunianen spreken puur de Slavische taal", voegde de keizer nog een argument toe.

Constantijn (in de tonsuur van Cyril) en Methodius (zijn wereldlijke naam is onbekend) zijn twee broers die aan de oorsprong stonden van het Slavische schrijven. Ze kwamen uit de Griekse stad Solun (modern zijn naam - Thessaloniki) in het noorden van Griekenland. In de buurt woonden de zuidelijke Slaven en voor de inwoners van Solun werd de Slavische taal blijkbaar de tweede communicatietaal.

Constantijn en zijn broer werden geboren in een groot rijk gezin, waar zeven kinderen woonden. Ze behoorde tot een belangrijke Griekse familie: het hoofd van het gezin genaamd Leo werd als een belangrijk persoon in de stad beschouwd. Constantijn was de jongste. Meer zevenjarig kind (dus het zegt "Leven"), zag hij een "profetische droom": hij was om alle van de stad meisjes kiezen hun partner. En hij wees naar de mooiste: "Haar naam was Sophia, dat is wijsheid." Het fenomeen geheugen en unieke vaardigheden van de jongen verbaasden anderen.

Nadat hij over het speciale talent van de kinderen van de edelman van Solun had gehoord, riep de heerser van de Caesar hen naar Constantinopel. Hier kregen ze op dat moment een schitterende opleiding. Kennis en wijsheid Constantijn verdiende zichzelf eer, respect en een bijnaam - "Filosoof". Hij werd beroemd voor zijn vele verbale overwinningen: in gesprek met de dragers van ketterijen, in het geschil in de Khazaren, waar hij het christelijk geloof, kennis van vele talen en het lezen van oude inscripties verdedigd. In Chersonese, in een ondergelopen kerk, ontdekte Constantijn de relikwieën van St. Clemens en door hun inspanningen werden ze overgebracht naar Rome. Broeder Constantijn - Methodius vergezelde hem vaak, hielp hem in zaken.

Wereldfaam en dankbaarheid aan de nakomelingen van de broers achter de oprichting van de Slavische alfabet en vertaald in Slavische heilige boeken. Enorm werk, speelde een baanbrekende rol in de vorming van de Slavische nationaliteiten.

Echter, veel onderzoekers geloven dat de oprichting van de Slavische schrijven in Byzantium begon te werken lang voor de komst van de Moravische ambassade. Oprichting van het alfabet, die nauwkeurig weerspiegelt de goede structuur van de Slavische talen en vertaald in Slavische taal van het Evangelie - een complexe, multi-layered, intern ritmisch literair werk - een kolossaal werk. Om dit werk uit te voeren, zou zelfs Constantijn Philosopher en zijn broer Methodius "met haast" meer dan een jaar in beslag nemen. Het is dan ook logisch om te veronderstellen dat het de taak en het uitvoeren van broers terug in de jaren '50 van de negende eeuw in een klooster op de berg Olympus (Klein-Azië aan de kust van de Zee van Marmara), waar volgens "Het leven van Constantijn", ze voortdurend gewerkt gebed tot God, "doen alleen boeken. "

Al in 864 werden Constantijn en Methodius met grote eer ontvangen in Moravië. Ze brachten het Slavische alfabet en het evangelie vertaald in de Slavische taal. Om de broeders te helpen en om hen te leren kennen, werden de studenten geïdentificeerd. "En spoedig (Constantijn) vertaalde de gehele kerkelijke rang en onderwees hen en matins, en de klok, en Massa, en Vespers, en de avond, en geheim gebed." De broers bleven meer dan drie jaar in Moravië. De filosoof, die al een ernstige ziekte leed, 50 dagen voor zijn dood, "trok het heilige monastieke beeld aan en ... gaf zichzelf de naam Cyril ...". Hij stierf en werd begraven in Rome in 869.

De oudste van de broers - Methodius, zette het begonnen werk voort. Volgens "The Life of Methodius, -" ... het plaatsen van twee van zijn discipelen, priesters van een kant en klaar schrijver, verhuisde hij ongelooflijk snel (voor zes of acht maanden) en volledig alle boeken (de Bijbel), met uitzondering van de Makkabeeën, Grieks-Slavische ". Methodius stierf in 885.

Het verschijnen van heilige boeken in de Slavische taal had een krachtige weerklank. Alle bekende middeleeuwse bronnen, reageerde op deze gebeurtenis, gemeld als "begonnen enkele mensen met de Slavische boeken lasteren", beweren dat "geen enkel land zijn eigen alfabet niet zou moeten hebben, met uitzondering van de Joden, de Grieken en Latijnen." Zelfs de paus kwam tussenbeide in het geschil, dankbaar voor de broeders die de overblijfselen van St. Clement naar Rome brachten. Hoewel de vertaling in de niet-gecanoniseerde Slavische taal in strijd was met de principes van de Latijnse kerk, veroordeelde de paus de tegenstanders, door naar verluidt de Schrift te citeren: "Laat alle naties God loven."

Tot nu toe heeft geen enkel Slavisch alfabet bereikt, maar twee: het Glagolitische en het Cyrillische alfabet. Beide bestonden in de IX-X-eeuwen. Ze zijn voor de overdracht van geluid, als gevolg van kenmerken van de Slavische talen, zijn speciale tekens ingevoerd, maar niet een combinatie van twee of drie basic, zoals de praktijk in de alfabetten van West-Europese landen was. Glagolitische en Cyrillische letters vallen bijna samen in letters. De volgorde van letters is ook bijna hetzelfde.

Zoals in het allereerste alfabet - Fenicisch, en toen in het Grieks, gaven de Slavische letters ook namen. En ze zijn hetzelfde in Glagolitisch en Cyrillisch. De eerste twee letters van het alfabet waren, zoals we weten, de naam - "ABC". Letterlijk is dit hetzelfde als het Griekse "alfabet", dat wil zeggen, het "alfabet".

De derde letter is "B" - lead (van "to know", "to know"). Het lijkt erop dat de auteur de namen koos voor letters in het alfabet met de betekenis: als je de eerste drie letters van "az-buki-vedi" achter elkaar leest, blijkt het: "Ik ken de letters". In beide alfabetten zijn de letters numerieke waarden toegewezen.

De letters in Glagolitisch en Cyrillisch hebben een geheel andere vorm. Cyrillische letters zijn geometrisch eenvoudig en handig om te schrijven. 24 letters van dit alfabet zijn ontleend aan de Byzantijnse handvestbrief. Aan hen zijn de letters toegevoegd die de geluidskenmerken van de Slavische spraak overbrengen. De toegevoegde letters waren zo geconstrueerd dat de algemene stijl van het alfabet behouden bleef. Voor de Russische taal was het Cyrillisch, vele malen getransformeerd en nu geregeld in overeenstemming met de vereisten van onze tijd. Het oudste album, gemaakt in het Cyrillisch, werd gevonden op Russische monumenten die dateren uit de 10e eeuw.

Maar de letters van Glagolitic zijn ongelooflijk ingewikkeld, met krullen en loops. De oude teksten geschreven in het Glagolitische alfabet zijn groter in de westelijke en zuidelijke Slaven. Vreemd genoeg werden ze soms op hetzelfde monument gebruikt. Op de ruïnes van de Simeon-kerk in Preslav (Bulgarije) was er een inscriptie die teruggaat tot ongeveer 893. Daarin is de bovenste lijn Glagolitisch gemaakt en de twee onderste - Cyrillisch. De vraag is onvermijdelijk: welke van de twee alfabetten heeft Constantine gemaakt? Helaas was het niet mogelijk om het uiteindelijk te beantwoorden.

1. Glagolitic (X-XI eeuwen)

Over de oudste vorm van de Glagolitische kunnen we alleen grofweg oordelen, omdat de Glagolitische monumenten die ons overleefden niet ouder zijn dan het einde van de 10e eeuw. Kijkend naar Glagolitic, merken we dat de vormen van de letters erg ingewikkeld zijn. Tekenen zijn vaak opgebouwd uit twee delen, gerangschikt als op elkaar. Dit fenomeen wordt ook gezien in het meer decoratieve ontwerp van het Cyrillische alfabet. Er zijn bijna geen eenvoudige ronde vormen. Ze zijn allemaal verbonden door rechte lijnen. De moderne vorm komt alleen overeen met enkele letters (w, y, m, h, e). Volgens de vorm van de letters zijn er twee soorten Glagolitic. In de eerste van hen, de zogenaamde Bulgaarse Glagoliticus, zijn de letters afgerond en in de Kroatische, ook wel de Illyrische of Dalmatische Glagolitic genoemd, is de vorm van de letters hoekig. Noch de ene, noch de andere soort Glagolitic heeft scherp afgebakende grenzen van distributie. In latere ontwikkeling heeft de Glagolit vele tekens uit het Cyrillische alfabet overgenomen. De Glagolitiek van de Westerse Slaven (Tsjechen, Polen en anderen) duurde relatief kort en werd vervangen door een Latijnse letter, terwijl de overgebleven Slaven later overgingen op een letter van het Cyrillische type. Maar de Glagolitic is tot de dag van vandaag niet helemaal verdwenen. Dus, het werd gebruikt voor de Tweede Wereldoorlog in de Kroaten van Italië. Zelfs kranten drukten dit lettertype af.

   2. Charter (Cyrillische XI eeuw).

De oorsprong van het Cyrillische alfabet is ook niet helemaal duidelijk. Er zijn 43 letters in het Cyrillische alfabet. 24 van hen werden geleend van de Byzantijnse handvestbrief, de overige 19 werden opnieuw uitgevonden, maar in grafisch ontwerp vergelijkbaar met de Byzantijnse. Niet alle geleende letters behielden de aanduiding van hetzelfde geluid als in het Grieks, sommige kregen nieuwe betekenissen volgens de eigenaardigheden van de Slavische fonetiek. Slavische volkeren Cyrillische behouden langer dan alle Bulgaren, maar nu hun schrijven, evenals een brief van de Serviërs, als het Russisch, met uitzondering van enkele tekenen bedoeld om fonetische features aan te geven. De oudste vorm van Cyrillisch wordt het handvest genoemd. Een onderscheidend kenmerk van het handvest is voldoende onderscheid en rechtheid van de inscripties. De meeste letters zijn hoekig, hebben een breed, zwaar karakter. Uitzonderingen zijn smalle afgeronde letters met amandelvormige bochten (O, C, E, P, etc.), naast andere letters lijken ze te zijn gecomprimeerd. Deze letter wordt gekenmerkt door dunne lagere elongaties van sommige letters (P, Y, 3). We zien deze uitbreidingen in andere soorten Cyrillisch. Ze verschijnen in de algemene afbeelding van de brief met lichte decoratieve elementen. Diakritische tekens zijn nog niet bekend. De letters van het handvest zijn groot en staan ​​los van elkaar. Het oude handvest kent de leemtes tussen woorden niet.

Het handvest - het belangrijkste liturgische lettertype - duidelijk, recht, slank, is de basis van alle Slavische geschriften. Hier zijn enkele scheldwoorden die de letter van V.N. beschrijven. Shchepkin: "Het Slavische handvest is evenals de bron - het byzantijnse handvest - een langzame en plechtige brief; het heeft het doel van schoonheid, correctheid, kerkelijke pracht ". Het is moeilijk om iets toe te voegen aan zo'n ruime en poëtische definitie. De handvestbrief werd gevormd tijdens de liturgische schrijfperiode, toen het herschrijven van het boek een kwestie van liefdadigheid was, niet gehaast, voornamelijk achter de monastieke muren, ver van de wereldse ijdelheid.

De grootste ontdekking van de 20ste eeuw - de Novgorod berkenschorsbrieven getuigen van het feit dat het Cyrillische alfabet een vertrouwd element was van het Russische middeleeuwse leven en eigendom was van verschillende bevolkingsgroepen: van prinselijke boyars en kerkkringen tot eenvoudige handwerkslieden. De verrassende eigenschap van de Novgorod-grond hielp berkenschors en teksten die niet met inkt waren geschreven te behouden, maar werd bekrast met een speciale 'schrijver' - een spitse steel gemaakt van bot, metaal of hout. Dergelijke wapens in grote aantallen werden eerder gevonden in opgravingen in Kiev, Pskov, Chernigov, Smolensk, Ryazan en vele andere sites. De bekende onderzoeker BA Rybakov schreef: "Een essentieel verschil tussen de Russische cultuur en de cultuur van de meeste landen van het Oosten en het Westen is het gebruik van de moedertaal. De Arabische taal voor veel niet-Arabische landen en de Latijnse taal voor een aantal landen in West-Europa waren vreemde talen, waarvan het monopolie leidde tot het feit dat de nationale taal van staten van die tijd ons bijna onbekend is. Russische literaire taal werd overal gebruikt - in kantoorwerk, diplomatieke correspondentie, privébrieven, in fictie en wetenschappelijke literatuur. De eenheid van de nationale en staatstaal was een groot cultureel voordeel van Rus voor de Slavische en Germaanse landen, gedomineerd door de Latijnse staatstaal. Het was onmogelijk om zo'n brede geletterdheid te hebben, want geletterd zijn om Latijn te kennen. Voor Russische burgers van dezelfde mensen was het voldoende om het alfabet te kennen om hun gedachten meteen in een keer uit te drukken; Dit verklaart het brede gebruik in Rusland van schrijven op berkeschors en op "planken" (blijkbaar in de was gezet). "

   3. De halve kluis (XIV eeuw)

Vanaf de XIV eeuw ontwikkelt zich een tweede soort brief - een semi-gevangenis, die later het handvest vervangt. Dit type brief is lichter en meer afgerond dan het handvest, kleinere letters, veel superscripts, een heel systeem van leestekens. Brieven zijn mobieler en vager dan in de handvestbrief, en met veel lagere en hogere verlengingen. De techniek om een ​​wijdopen pen te tekenen, sterk gemanifesteerd door het handvest, wordt veel minder opgemerkt. Het contrast van de slagen is kleiner, de pen wordt scherper scherpgesteld. Ze worden uitsluitend gebruikt door ganzenveren (voorheen gebruikten ze voornamelijk riet). Onder invloed van de gestabiliseerde positie van de pen verbeterde het ritme van de lijnen. De letter krijgt een merkbare helling, elke letter lijkt de algemene ritmische richting naar rechts te helpen. Inkepingen zijn zeldzaam, de eindelementen van een reeks letters zijn gevormd met lijnen, die qua dikte gelijk zijn aan de hoofdletters. De poluustav bestond zolang het manuscriptenboek leefde. Hij diende ook als basis voor de lettertypen van de eerstgedrukte boeken. Het semi-beeld werd in de XIV-XVIII eeuw gebruikt samen met andere schrijfstijlen, voornamelijk met cursief en schrift. Het was veel gemakkelijker om een ​​half nummer te schrijven. Feodale fragmentatie van het land heeft in de afgelegen gebieden de ontwikkeling van zijn taal en zijn stijl van halfslachtigheid veroorzaakt. De belangrijkste plaats in de manuscripten wordt ingenomen door de genres van het militaire verhaal en het kroniekgenre, en weerspiegelt op de beste manier de gebeurtenissen die het Russische volk in die tijd heeft meegemaakt.

De opkomst van de halfvasten werd voornamelijk bepaald door drie belangrijke stromingen in de ontwikkeling van het schrift:
De eerste hiervan is de opkomst van de behoefte aan niet-liturgisch schrijven, en als gevolg daarvan de opkomst van schriftgeleerden die werken voor orde en verkoop. Het schrijfproces versnelt en vereenvoudigt. De meester wordt meer geleid door het principe van gemak, niet door schoonheid. VN Shchepkin beschrijft semi-unciaalschrift "... kleiner en gemakkelijker te huren, en heeft veel grotere reducties, ... helt - aan het begin of eind van een regel, ... rechte lijnen toelaten dat sommige kromming rond - niet de juiste boog vormen." Procesverbeteringen halfuncial vermeerdering en leidt tot het feit dat zelfs geleidelijk statuut liturgische monumenten verplaatst calligraphic halfuncial, wat niets anders is dan de halve unicaal nauwkeuriger geschreven en met minder sneden. De tweede reden is de behoefte aan kloosters in goedkope manuscripten. Ze waren subtiel en bescheiden versierd, en in de regel geschreven op papier. Ze bevatten voornamelijk ascetische en monastieke geschriften. De derde reden is het verschijnen in deze periode van omvangrijke collecties, een soort van 'encyclopedieën over alles'. Ze waren behoorlijk dik in volume, soms genaaid en geassembleerd uit verschillende notitieblokken. Kroniekschrijvers, chronograaf, wandelen, polemische werken tegen de Latijnen, artikelen wereldlijk en kerkelijk recht, worden gecombineerd in hen met een toelichting op de geografie, astronomie, geneeskunde, de dierkunde, wiskunde. Dergelijke verzamelingen werden snel geschreven, niet erg zorgvuldig en door verschillende schriftgeleerden.

Cursief schrijven (XV-XVII eeuw)

In de vijftiende eeuw, de groothertog Ivan III van Moskou, eindigde toen de vereniging van de Russische land en een nationale Russische staat met de nieuwe autocratische politieke systeem te creëren, Moskou wordt omgezet, niet alleen in de politiek, maar ook het culturele centrum van het land. Voordat de regionale cultuur van Moskou begint het karakter van het Al-Rusland te verwerven. Samen met de toenemende eisen van het dagelijks leven, ontstond een nieuwe, vereenvoudigde, meer handige stijl van schrijven. Ze werden cursief. Cursief schrijven komt grofweg overeen met het begrip Latijnse cursivering. In de oude Grieken werd cursief schrift veel gebruikt in een vroeg ontwikkelingsstadium van schrijven, deels ook in de zuidwesterse Slaven. In Rusland ontstond in de 15e eeuw cursief schrift als een onafhankelijk type schrift. Cursieve letters, deels gerelateerd aan elkaar, verschillen van de letters van andere soorten schrijven met hun lichte markeringen. Maar aangezien de letters werden geleverd met allerlei verschillende iconen, haken en toevoegingen, was het nogal moeilijk om het geschrevene te lezen. Hoewel cursief XV eeuw, meer weerspiegeld het karakter halfuncial en bindende brieven van slagen is klein, maar in vergelijking met deze brief halfuncial meer summier. Cursieve letters werden grotendeels uitgevoerd met verlenging. In het begin waren de borden voornamelijk samengesteld uit rechte lijnen, zoals typerend is voor het handvest en de semi-vestiging. In de tweede helft van de zestiende eeuw, en vooral in het begin van de zeventiende eeuw, de grote lijnen van de letters zijn halfronde slagen, maar in het algemene beeld letters zien een aantal elementen van de Griekse cursief. In de tweede helft van de zeventiende eeuw, toen de verspreiding veel verschillende varianten van de letters en cursieve waargenomen typisch voor deze tijd van de kenmerken - minder ligatuur en meer afgerond.

Als het semi-gewaad in de XV-XVIII eeuw voornamelijk alleen in het schrijven van boeken werd gebruikt, dan komt cursief in alle gebieden. Het bleek een van de meest mobiele typen Cyrillische letters te zijn. In de zeventiende eeuw cursief, verschillende speciale kalligrafichnostyu en genade, het werd een onafhankelijk type van het schrijven met zijn inherente kenmerken: Afgeronde letters, het traceren van de gladde, en belangrijker nog, de mogelijkheid om de ontwikkeling te bevorderen.

Reeds aan het eind van de zeventiende eeuw gevormd zulke vormen van de letters "a, b, c, e, h, i, t, o, c", die in de toekomst bijna niet veranderd.
Aan het einde van de eeuw werden de cirkelvormige contouren van de letters nog vloeiender en decoratiefer. Het cursieve uit die tijd wordt geleidelijk aan bevrijd van de elementen van het Griekse cursief en wijkt af van de vormen van het halve hart. In de latere periode krijgen rechte en gebogen lijnen balans en worden de letters meer symmetrisch en afgerond. In een tijd waarin het semi-charter wordt omgezet in een burgerlijke brief, is de vluchtige manier van ontwikkeling gedaan en cursief, zodat het later civic-cursief kan worden genoemd. De ontwikkeling van cursief schrift in de XVII eeuw vooraf bepaalde de Petrine-hervorming van het alfabet.

De ligatuur.
   Een van de meest interessante richtingen in het decoratieve gebruik van het Slavische handvest is de ligatuur. Per definitie is V.N. Shchepkina: "Viscous is de cyrillische decoratieve letter, die als doel heeft de snaar te verbinden met een ononderbroken en uniform ornament. Dit doel wordt bereikt door verschillende soorten bezuinigingen en verfraaiingen. " brief brieven systeem werd geleend van het Zuiden Slaven van Byzantium, maar veel later opkomst van de Slavische geschreven taal en dus in het begin van de monumenten deze niet wordt gevonden. De eerste, exact gedateerde monumenten van Zuid-Slavische oorsprong dateren uit de eerste helft van de 13e eeuw, en uit de Russen aan het einde van de 14e eeuw. En het is op Russische bodem dat de kunst van ligatuur zo'n hoogtijdagen heeft bereikt dat het terecht als een unieke bijdrage van Russische kunst aan de wereldcultuur kan worden beschouwd.
   Twee factoren hebben bijgedragen aan dit fenomeen:

1. De belangrijkste technische techniek van de ligatuur is de zogenaamde mastligatie. Dat wil zeggen dat twee verticale lijnen van twee aangrenzende letters in één zijn verbonden. En indien het Griekse alfabet van 24 karakters, waarvan slechts 12 masten, die in de praktijk maximaal 40 combinaties van tweewaardig, dat 26 Cyrillische tekens masten in staat stelt dat ongeveer 450 gangbare combinaties.

2. De verdeling van de ligatuur viel samen met de periode waarin de zwakke halfstemmen uit de Slavische talen verdwenen: ь en ь. Dit leidde tot het contact van verschillende medeklinkers, die heel gemakkelijk werden gecombineerd met ligaturen van de mast.

3. Vanwege de decoratieve aantrekkingskracht is de ligatuur alomtegenwoordig. Het was versierd met fresco's, iconen, bellen, metalen gebruiksvoorwerpen, gebruikt in naaien, op grafstenen, enz.

Parallel aan de verandering in de vorm van de charterbrief, ontwikkelt een andere vorm van het lettertype: aanvankelijk (aanvankelijk). De geleende ontvangst door Byzantium van de toewijzing van beginletters van bijzonder belangrijke tekstfragmenten onderging essentiële veranderingen bij de zuidelijke Slaven.

Letter - in een handgeschreven boek geaccentueerd het begin van het hoofdstuk, en dan een paragraaf. Door de aard van de decoratieve uitstraling van de letters, kunnen we de tijd en de stijl te bepalen. De versiering van de spaarders en kleine letters Russische manuscripten verschillen vier periodes. De vroege periode (XI-XII eeuw), gekenmerkt door een overwegend Byzantijnse stijl. In XIII-XIV eeuw is het zogenaamde teratologische of "dierlijk" style patroon dat bestaat uit de figuren monsters, slangen, vogels, dieren, geweven riemen, staart en knooppunten. XV eeuw wordt gekenmerkt door de invloed van de Zuid Slavische ornament wordt een geometrische en bestaat uit cirkels en roosters. Onder invloed van Europese stijl Renaissance ornament in XVI-XVII eeuw, zien we kronkelen bladeren, verstrengeld met grote knoppen van bloemen. Met een strenge canon van geautoriseerde brief is letter staat de kunstenaar om hun fantasie, humor en mystieke symboliek uit te drukken. Brief in de hand geschreven boek is een must-eerste pagina's van het boek.

Slavische manier van tekenen van de initialen en hoofddeksels - teratologische stijl (van het Griekse teras - monster en logo's - lesgeven ;. Hideous stijl - alternatieve dier stijl - het beeld van de fantastische en realistische gestileerde dieren in de versiering en decoratieve producten) - oorspronkelijk vormden de Bulgaren in de XII - XIII eeuw, en sinds het begin van de dertiende eeuw werd een sprong in Rusland. "Typical initiële teratologische een vogel of dier (quadruped) mistspuitmond bladeren en verstrengelde weefsel afkomstig van de staart (of bird - ook van de vleugel)." In aanvulling op de ongebruikelijk expressieve grafische prestaties, werden de initialen verzadigde kleuren. Maar polychrome, dat is een kenmerk van knigopisnogo ornament van de XIV eeuw, in aanvulling op de kunst, had een meer praktische betekenis. Vaak complex ontwerp hand getekende schrijven aan de veel zuiver decoratieve elementen verduisterde de belangrijkste kenmerk van de schriftelijke teken. En voor de snelle erkenning in de tekst die nodig zijn om de kleur selectie. En de kleur selectie kan grofweg de locatie van de oprichting van het manuscript te bepalen. Zo is de voorkeur blauwe achtergrond Novgorod en Pskov masters - groen. Light - groene achtergrond en verbruikt wordt in Moskou, maar soms met de toevoeging van blauwe tinten.

Een ander punt decoratie manuscript en vervolgens bedrukt boeken - saver - niet alleen de begin- teratologische die symmetrisch tegenover elkaar, door een frame, met rieten knooppunten op de hoeken.

Zo is in de handen van de Russische meesters van gewone letters van het Cyrillisch alfabet veranderd in een verscheidenheid van decoratieve sierelementen, waardoor de individuele creatieve geest en het nationale karakter te boeken. In de zeventiende eeuw werd de semi-unicaal, het verplaatsen van kerkboeken in het kantoor van het werk, omgevormd tot een civiele brief, en zijn cursief versie - cursief - een civiele cursief.

Op dit moment zijn er boeken schrijven van samples - "ABC van Slavische taal ..." (1653), primers Karion Istomin (1694- 1696 jaar) met uitstekende voorbeelden van brieven van verschillende stijlen, van de initialen van luxe tot eenvoudige cursieve letters. Russische brief aan het begin van de achttiende eeuw is al heel anders dan de vorige soorten letters. De hervorming van het alfabet, en het lettertype, uitgevoerd door Peter I in het begin van de achttiende eeuw, heeft bijgedragen aan de verspreiding van geletterdheid en onderwijs. Nieuwe civiele lettertype begonnen om de hele seculiere literatuur, academische en overheidspublicaties te drukken. In vorm, proporties en stijl civiele lettertype was dicht bij de oude serif. Gelijke verhoudingen van de meeste brieven zijn kalme karakter lettertype gegeven. Leesbaarheid het veel verbeterd. Standaardbrieven - B, Y, L, Z, "YAT", welke hoogte meer dan andere hoofdstad was, is een kenmerk van Peter's lettertype. Het begon te worden gebruikt Latin vormen «S» en «i».

In de toekomst, werd het ontwikkelingsproces gericht op verbetering van het alfabet en het lettertype. In het midden van de achttiende eeuw werd afgeschaft letter "zelo", "Xi", "psi", voert u de letter "e" in plaats van «i o". Er zijn nieuwe lettertypen, foto's met een hoog contrast lijnen, de zogenaamde overgangsperiode type (fonts afdrukken van St. Petersburg Academie van Wetenschappen en de universiteit van Moskou). End XVIII - de eerste helft van de negentiende eeuw werden gekenmerkt door de verschijning van de klassieke soorten lettertypen (Bodoni, Didot, drukwerk Selivanovsky, zaden, Revilona).

Vanaf de negentiende eeuw ontwikkelden zich parallel aan de Latijnse lettertypen de grafische weergave van Russische lettertypen, waardoor alles wat nieuw was in beide geschreven systemen werd geabsorbeerd. Op het gebied van gewoon schrijven kregen Russische brieven de vorm van Latijnse kalligrafie. Versierd in "spelling" met een puntige pen, de Russische kalligrafische letter van de 19e eeuw was een waar meesterwerk van handgeschreven kunst. De letters van de kalligrafie waren significant gedifferentieerd, vereenvoudigd, ze kregen prachtige verhoudingen, een natuurlijk ritmisch patroon voor de pen. Onder de teken- en druklettertypen verschenen Russische aanpassingen van grotesken (gehakt), Egyptisch (bruskovyh) en decoratieve lettertypen. Samen met het Latijn, het Russische lettertype in de late XIX - begin XX eeuw, en beleefde een decadente periode - de Art Nouveau-stijl.

kalligrafisch schrijven van de letters van het Russische alfabet

Kleine letter en   bestaat uit twee elementen: een ovaal en een schuine staaf met een kromming aan de onderkant.

We beginnen de brief onder de bovenste regel van de werkende lijn te schrijven. We bewegen een opwaartse rij naar links naar de bovenste lijn van de werkende lijn, naar beneden afgerond naar de onderste regel, we leiden de letter schuin door de letter beginnend naar de bovenste regel van de werkende lijn. Zonder je handen af ​​te doen, leiden we het tweede element van de brief naar beneden - het is een hellende lijn met een naar beneden afrondende lijn.

Schreef op het ritme: en-een-en-twee-en.

Rechts, links, omlaag, rechts, omhoog; naar beneden, toch?

HoofdletterEen   bestaat uit drie elementen: een glad voorste element, een langwerpige schuine stok met een afgeronde bodem en een horizontale staaf.

We beginnen een brief te schrijven boven de onderste regel van de werklijn. Licht naar rechts en we leiden schuin naar het midden van de lijn, waarbij we de lijn naar onszelf laten zakken, zonder onze handen af ​​te doen, het tweede element van de letter schrijven - een rechte, hellende lijn met een afgeronde bodem. Het derde element staat op de bovenste regel van de werklijn en kruist de eerste twee elementen.

Schreef op het ritme: tijd-en-twee-en-drie.

Van links naar rechts, omhoog, afwijkend naar rechts; naar beneden, rechts; van links naar rechts.

Kleine letterb   bestaat uit twee elementen: een ovale en een langwerpige schuine stok die aan de bovenkant is gebogen.

We beginnen met het schrijven van de letter b, evenals de kleine letter a. Niet doendoor de handen van het ovaal af te trekken, schrijven we een langwerpige hellende lijn naar het midden van de interlinielijn en eindigen met een soepele draai naar rechts.

Schreef op het ritme: en-een-en-en-twee.

Van links naar rechts, van boven, van links naar beneden; rechts, omhoog, afwijkend naar rechts; naar rechts.

HoofdletterB   bestaat uit drie elementen: een langwerpige schuine stok met een lus aan de linkerkant, een rechter halve schacht en de bovenste horizontale staaf met een linker ronding.

We beginnen een brief te schrijven vanuit het midden van de regel. We schrijven een rechte lijn naar onszelf. Ga onderaan de werklijn naar links en ga een smalle lus in. Steek de hellende lijn boven de bovenste lijn van de werklijn over. Laat de semi-ovale lijn zakken, naar links naar links, en raak de onderste regel van de werklijn aan. We schrijven het derde element vanuit het midden van de regel, naar links, omhoog en langs de lijn.

Schreef op het ritme: één-en-twee-en-drie.

Van rechts naar links, naar beneden; links, omhoog; naar rechts afwijkend; van links naar rechts.

Kleine letterin de   bestaat uit een langwerpige schuine stok met een lus aan de bovenkant en een ovaal.

We beginnen de brief onder de bovenste regel van de werkende lijn te schrijven. We leiden met een helling omhoog, afronding in het midden van de lijn tussen de lijnen naar links. We voeren een langgerekte helling af, die de onderste lijn van de werkende lijn afrondt in een ovaal.

Schreef op het ritme: en-een-en-twee.

Bottom up, afwijkend rechts, links, omlaag; rechts, omhoog, links.

HoofdletterIn de   bestaat uit drie elementen: een langwerpige schuine stok met een lus aan de linkerkant en twee rechter halve ovalen.

Begin vanuit het midden van de regel te schrijven. We schrijven een rechte lijn naar onszelf. Op de onderste regel van de werklijn, die naar links afrondt, komen we in een smalle lus. Niet leidend tot het midden van de interlinielijn, steken we de hellende lijn over en gaan verder omhoog, naar rechts afgerond, we schrijven de bovenste en onderste afrondingen. De bovenste afronding is minder dan de onderkant.

Schreef op het ritme: tijd-en-twee-en-en-en-en-drie.

Van boven naar beneden, links, omhoog, afwijkend naar rechts; rechts, naar beneden, naar links afwijkend; rechts, beneden, links

Kleine letterg   bestaat uit één element: een schuine stok met afgeronde randen aan de boven- en onderkant.

We beginnen te schrijven onder de bovenste regel van de werkende lijn. Afronding naar rechts, door de bovenste lijn aan te raken, leiden we de hellende lijn naar de onderste lijn van de werkende lijn, naar rechts afgerond.

Schreef op het ritme: en-weer-en.

HoofdletterD   bestaat uit twee elementen: een langwerpige schuine staaf met een naar links naar beneden afgerond en een bovenste horizontale staaf met een linker ronding.

We beginnen een rechte lijn op onszelf te schrijven vanuit het midden van de regelafstand. De onderste regel van de werkende lijn aanraken, naar links. Het tweede element dekt de eerste. We schrijven vanuit het midden van de regel, naar links, omhoog en langs de lijn.

Schreef op het ritme: time-and-en-twee.

Van rechts naar links, van links naar beneden; van links naar rechts.

Kleine letterd   bestaat uit twee elementen: een ovale en een langwerpige schuine stok met een lus aan de onderkant.

Begin met het schrijven van een ovaal, zoals een kleine letter a. Zonder je handen op te heffen, leiden we een langgerekte hellende lijn naar het midden van de lijn. Afronding naar links, we lussen naar boven en steken de onderste lijn van de werkende lijn over.

Schreef op het ritme: en-een-en-twee en.

Van links naar rechts, naar beneden, naar rechts, omhoog, naar rechts; naar beneden, naar links, omhoog, naar rechts.

HoofdletterD   bestaat uit drie elementen: een langwerpige schuine stok, een liggende lus en een rechter grote halve ovaal.

Begin met het schrijven van een langwerpige schuine lijn vanaf het midden van de regelafstand. Links onderaan schrijven we een kleine lus. Als we de onderste regel van de werkende lijn aanraken, naar boven afgerond, schrijven we de juiste grote semi-ovaal.

Schreef op het ritme: tijd-en-twee-en-drie.

Van boven naar beneden, naar links, naar rechts, omhoog, naar links, naar beneden .

Kleine lettere   is een lus.

We beginnen te schrijven vanuit het midden van de werkende lijn. Schrijven naar rechts, naar links afronden in de buurt van de bovenste regel van de werklijn en een half ovaal naar beneden naar de onderste regel van de werklijn leiden, naar rechts afgerond.

Schreef op het ritme: en-weer-en.

Bottom up, afwijkend naar rechts; links, omlaag, rechts.

HoofdletterE   bestaat uit twee linker halve ovalen.

Vanuit het midden van de regelafstand schrijven we de bovenste onderste semi-ovaal, eindigend boven de bovenste lijn van de werkende lijn. Zonder het af te ronden, met een continue beweging naar links en naar beneden, schrijven we een grote onderste half ovaal, die de onderste lijn van de werkende lijn raakt.

Schreef op het ritme: en-een-en-twee en.

Van rechts naar links, naar beneden, naar rechts; links, omlaag, rechts .

Kleine letterg   is op dezelfde manier geschreven als de kleine letter e, net boven de letter plaatsen we twee punten.

Schreef op het ritme: en-een-en-twee tot drie.

Bottom up, afwijkend naar rechts; links, omlaag, rechts . Boven de brief plaatsen we twee punten.

Hoofdletteryo   is op dezelfde manier geschreven als de hoofdletter E, net boven de letter plaatsen we twee punten.

Schreef op het ritme: en-een-en twee-drie tot vier.

Van rechts naar links, naar beneden, naar rechts; links, omlaag, rechts. Boven de brief plaatsen we twee punten
Kleine lettergoed   bestaat uit drie elementen. Twee elementen - linker en rechter semi-ovalen. Het derde element bestaat uit drie korte rechte staven.

We beginnen te schrijven onder de bovenste regel van de werkende lijn. Afronding naar rechts, we schrijven het linker halve ovaal. Dichtbij de onderste regel van de werkende lijn, naar links. Scheur je handen niet af, ga terug naar de geschreven tekst en leid de verbindingsslag omhoog. Zonder je handen af ​​te doen, leiden we de hellende lijn naar beneden, we schrijven de verbindingslijn en de rechter tussenas.

Schreef op het ritme: en-een-en-en-twee-en-drie-en.

Links naar rechts naar beneden, naar links; rechts, omhoog, afwijkend naar rechts; naar beneden, naar boven, naar rechts afwijkend; naar rechts; links, omlaag, rechts.

HoofdletterF   bestaat uit dezelfde drie elementen.

Begin vanuit het midden van de regel te schrijven, schrijf naar rechts, schrijf een halve ovaal. Dichtbij de onderste regel van de werkende lijn, naar links. Zonder je handen af ​​te doen, ga terug en schrijf de verbindingsstreep tot midden in de rij. Zonder je handen af ​​te doen, leiden we de hellende lijn naar beneden, we schrijven de verbindingslijn en de rechter tussenas.

Schreef op het ritme: en-een-en-en-twee-en-drie-en.

Van links naar rechts, van links naar beneden; rechts, omhoog, afwijkend naar rechts; naar beneden, naar boven, naar rechts, naar rechts; links, omlaag, rechts.

Kleine letters   in zijn samenstelling heeft een rechter halfovale en een onderste lus.

We beginnen te schrijven onder de bovenste regel van de werkende lijn. We houden een grote neiging aan de afronding op de bovenste lijn van de werkende lijn, naar links afrondend en, zonder naar de onderste lijn van de werkende lijn te leiden, schrijven we een afgeronde lus die zich uitstrekt voorbij de onderste lijn van de werkende lijn.

Schreef op het ritme: en-een-en-twee en.

Van links naar rechts, naar beneden, naar links leunend; rechts, omlaag, links, omhoog, naar rechts afwijkend.

Hoofdletterw   bestaat uit twee rechter semi-ovalen.

Begin vanuit het midden van de regel te schrijven. Afronding naar rechts, we schrijven de bovenste helft ovaal. Niet leidend tot de bovenste regel van de werkende lijn, beginnen we ver naar links en beginnen de onderste half ovaal te schrijven, meer dan de bovenste.

Schreef op het ritme: en-een-en-twee-en.

Van links naar rechts, naar beneden, naar links leunend; rechts, beneden, links.

Kleine letteren   bestaat uit twee rechte staven met krommingen aan de onderkant.

We noteren vanaf de bovenste regel van de werkende lijn. Vlak bij de onderste regel van de werklijn, naar rechts en leid de schuine rechte lijn recht omhoog naar de bovenste lijn van de werklijn. Zonder je handen af ​​te doen, schrijven we de hellende kaars recht naar beneden en naar rechts.

Schreef op het ritme: tijd-en-twee-en.

Van boven naar beneden, naar rechts, naar boven, naar rechts; naar beneden, toch?

Hoofdletteren

Het eerste element wordt geschreven vanuit het midden van de regelafstand. We leiden, afronding, van links naar rechts naar boven. Schrijf een hellende lijn omlaag naar de onderste regel, naar rechts en leid de hellende lijn recht omhoog naar het midden van de regelafstand. Zonder je handen af ​​te doen, schrijven we een hellende lijn naar beneden naar de onderste regel van de werkende lijn, naar rechts afrondend.

Schreef op het ritme: en-een-en-twee en drie.

Kleine letterth   bestaat uit drie elementen: twee schuine staven, onderaan afgerond, en een korte gebogen lijn.

Kleine letter this op dezelfde manier geschreven als de kleine letter en net boven de letter schrijven we het derde element - een korte gebogen lijn die naar rechts beweegt.

Schreef op het ritme: één-en-twee-en-drie.

Van boven naar beneden, naar rechts, naar boven, naar rechts; naar beneden, naar rechts, naar rechts.

HoofdletterTH het bestaat ook uit drie elementen: het is net als de hoofdletter geschreven en, alleen boven de letter wordt het derde element geschreven, zoals in de kleine letter d.

Schreef op het ritme: en-een-en-twee-en-drie-en.

Van links naar rechts, naar beneden, naar rechts, omhoog, naar rechts; naar beneden, naar rechts, naar rechts.

Kleine letternaar   bestaat uit drie elementen: een rechte lijn en twee bochten.

Vanaf de bovenste regel van de werklijn schrijven we de helling recht naar beneden. Zonder je handen af ​​te doen, gaan we de geschreven lijn op, bereiken het midden van de lijn, vloeiend naar rechts afgerond, brengen het naar de bovenste regel van de werklijn, enigszins afgerond. Zonder je handen af ​​te doen, keren we terug volgens de geschreven tekst, we laten de lijn van herhaling vallen onder het midden van de regel. Aan de rechterkant schrijven we de afronding voor en laten we de rechte lijn naar beneden zakken en naar rechts afronden.

Schreef op het ritme: tijd-en-twee-en-drie-en.

Top-down, hoger, hoger, afwijkend rechts, rechts; links, omlaag, afwijkend naar links; rechts, naar beneden, naar rechts.

HoofdletterK   bestaat uit vier elementen: een acuut element, een langwerpige rechte lijn met een linker lus en twee bochten.

We beginnen met schrijven vanuit het midden van de lijn tussen de lijnen, een korte rechte lijn naar rechts omhoog. Zonder je handen af ​​te nemen, leiden we een langgerekte rechte lijn naar beneden, ronden de onderste lijn van de werklijn naar boven af ​​en schrijven een smalle lus, waarbij de langgerekte lijn boven de bovenste lijn van de werkende lijn wordt overschreden. We leiden naar rechts, eindigen met een kleine afronding en zonder onze handen af ​​te zetten keren we terug op het geschrevene, naar rechts registreren we een afronding en verlagen we de rechte lijn naar rechts.

Schreef op het ritme: en-een-en-twee-en-en-en-en-drie.

Bottom up, afwijkend naar rechts; naar beneden, links, omhoog, afwijkend rechts, rechts; links, omlaag, afwijkend naar links; rechts, naar beneden, naar rechts.

In de compositie kleine lettersl het voorste gladde element en de schuine staaf met de afronding aan de onderzijde onderscheiden zich.

We beginnen boven de onderste regel van de werkende lijn te schrijven. Afronding, aanraken van de onderste regel van de werkende lijn, we tekenen de rij naar boven en kantelen deze naar rechts tot aan de bovenste regel van de werklijn. Zonder uw handen af ​​te doen, leidt u de hellende lijn naar de onderste lijn, naar rechts afgerond.

Schreef op het ritme: tijd-en-twee-en.

HoofdletterL   is vergelijkbaar met de kleine lettersamenstelling van elementen en spelling.

We beginnen boven de onderste regel van de werkende lijn te schrijven. Afronding, aanraken van de onderste regel van de werkende lijn, we tekenen de rij naar boven en kantelen deze naar rechts tot het midden van de regelafstand. Zonder uw handen op te heffen, leiden wij de hellende lijn naar de onderste lijn van de werkende lijn, naar rechts afrondend.

Schreef op het ritme: tijd-en-twee-en.

Van links naar rechts, omhoog, afwijkend naar rechts; naar beneden, toch?

Kleine letterm   bestaat uit drie elementen: een voorste gladde en twee hellende stangen met onderaan afrondingen.

Begin te schrijven als een kleine letter, boven de onderste regel van de werklijn. Afronding, aanraken van de onderste regel van de werkende lijn, we tekenen de rij naar boven en kantelen deze naar rechts tot aan de bovenste regel van de werklijn. Zonder uw handen op te heffen, leiden wij de hellende lijn naar de onderste lijn van de werklijn en naar de bovenste lijn van de werklijn. Zonder je handen op te heffen, gaan we naar de onderste regel, naar rechts.

Schreef op het ritme: tijd-en-twee-en-drie-en.

De samenstelling van hoofdlettersM bevat dezelfde elementen, waarvan de kleine letter m, alleen van grotere omvang.

Begin met het schrijven van de hoofdletter, evenals de kleine letter. Schrijf boven de onderste regel van de werkende lijn. Afronding, aanraken van de onderste regel van de werkende lijn, we tekenen de rij naar boven en kantelen deze naar rechts tot het midden van de regelafstand. Zonder uw handen op te heffen, leiden we de hellende lijn naar de onderste lijn van de werkende lijn en naar het midden van de lijn. Zonder je handen op te heffen, leiden we naar de onderste regel van de werkende lijn, naar rechts afgerond.

Schreef op het ritme: tijd-en-twee-en-drie-en.

Van links naar rechts, omhoog, afwijkend naar rechts; naar beneden, naar rechts, omhoog, naar rechts; naar beneden, toch?

Kleine lettern   bestaat uit drie elementen: een rechte gebogen stok, een horizontale stok en een schuine stok met een afronding naar beneden.

Noteer de hellende lijn vanaf de bovenste regel van de werklijn. We keren terug door naar het midden te schrijven. We leiden een vloeiende lijn naar rechts, naar beneden buigend, naar de bovenste regel van de werkende lijn. Zonder je handen af ​​te sluiten, leiden we een hellende lijn naar beneden, naar rechts.

Schreef op het ritme: tijd-en-twee-en.

Van boven naar beneden, omhoog, naar rechts, omhoog; naar beneden, toch?

HoofdletterH   bestaat uit een acuut element, een langwerpige schuine stok met een lus aan de onderkant naar links en een langwerpige schuine stok met een lus aan de bovenkant en een afronding.

We beginnen een korte regel vanuit het midden van de regel te schrijven. Zonder je handen af ​​te nemen, leiden we een langgerekte rechte lijn naar beneden, eindigen op de onderste regel naar boven en schrijven een smalle lus, een langgerekte lijn overschrijdend boven de bovenste lijn van de werkende lijn. We leiden een vloeiende lijn naar rechts, gaan verder omhoog naar het midden van de lijn, naar links en laten de schuine pijl geleidelijk naar beneden zakken en naar rechts afronden.

Schreef op het ritme: en-een-en-en-en-twee.

Bottom up, afwijkend naar rechts; naar beneden, naar links, omhoog, naar rechts; naar boven, naar links, naar beneden, naar rechts.

Kleine letterover   - een element is een ovaal.

We beginnen te schrijven onder de bovenste regel van de werkende lijn. Afronden naar links, de bovenste lijn aanraken, verder naar links naar beneden naar de onderste regel van de werklijn lopen en naar het begin van het schrijven van de letter leiden.

Schreef op het ritme: en-weer-en.

Hoofdletteroh - een element is een ovaal.

Begin vanuit het midden van de regel te schrijven. Afronding naar links, we leiden naar de onderste regel van de werkende lijn, naar rechts en leiden naar het begin van het schrijven van de brief.

Schreef op het ritme: en-weer-en.

Van rechts naar links, van rechts naar boven.

Kleine lettern   bestaat uit twee elementen: de eerste - een rechte stok, de tweede - een rechte lijn met afgeronde randen aan de boven- en onderkant.

Begin met het schrijven van een helling recht naar beneden vanaf de bovenste regel van de werkende lijn. Scheur je handen niet af, we leiden het geschrevene op. Van het midden naar boven, vloeiend naar rechts afgerond, schrijven we een hellende rechte lijn, naar rechts afgerond.

Schreef op het ritme: tijd-en-twee-en.

Van boven naar beneden, naar boven; omhoog, naar rechts afwijkend; rechts, naar beneden, naar rechts.

HoofdletterP in zijn samenstelling heeft drie rechte lijnen met afgeronde randen.

Schrijf een hellende lijn omlaag vanuit het midden van de lijn, naar links afgerond. Schrijf een hellende lijn naar beneden vanuit het midden van de lijn en lijn deze naar rechts af. Het derde element omvat de eerste en tweede. We schrijven vanuit het midden van de regel, naar links, omhoog en langs de lijn.

Schreef op het ritme: tijd-en-twee-en-en-drie.

Van boven naar beneden, naar links; van boven naar beneden, naar rechts; omhoog, toch?

Kleine letterr   in zijn samenstelling heeft twee elementen. De eerste is een schuine verlengde stok, de tweede is een schuine stok, afgerond aan de onderkant en aan de bovenkant.

Begin met het schrijven vanaf de bovenste regel van de werklijn, een langwerpige helling recht naar het midden van de regelafstand. Ga terug naar het midden van de werklijn, buig rechts naar de bovenste regel van de werklijn, schrijf de afronding naar rechts en leid de schuine rechte lijn naar beneden, naar rechts afgerond.

Schreef op het ritme: tijd-en-twee-en.

Van boven naar beneden; omhoog, omhoog, afwijkend rechts, rechts, omlaag, rechts.

HoofdletterP   heeft twee elementen. De eerste is een langwerpige schuine stok met een naar links naar beneden afgerond, de tweede is de bovenste halfovaal.

Schrijf een hellende lijn omlaag vanuit het midden van de lijn, naar links afgerond. Rijd vanuit het midden van de lijn naar rechts en ga rechtdoor langs de lijn, aflopend in de rechter halve ovaal.

Schreef op het ritme: tijd-en-en-en-twee.

Van rechts naar links, van links naar beneden; naar beneden, naar boven, naar rechts, naar beneden.

Kleine lettermet de   - De linker halve ovaal.

We beginnen te schrijven onder de bovenste regel van de werkende lijn. Naar boven en naar links leiden we naar de onderste regel van de werkende lijn, naar rechts afgerond.

Schreef op het ritme: en-weer-en.

Van rechts naar links, van beneden naar rechts.

vorm hoofdlettersC   zoals een kleine letter. Dit is het linker halve ovaal.

Begin vanuit het midden van de regel te schrijven. Naar boven en naar links leiden we naar de onderste regel van de werkende lijn, naar rechts afgerond.

Schreef op het ritme: en-weer-en. Van rechts naar links, van beneden naar rechts.

Kleine lettert   bestaat uit drie elementen. De eerste is een rechte gebogen stok. De tweede is recht, afgerond aan de bovenkant. Het derde element is recht, afgerond aan de boven- en onderkant.

Begin met het schrijven van een helling recht naar beneden vanaf de bovenste regel van de werkende lijn. Scheur je handen niet af, we leiden het geschrevene op. Van het midden naar boven, vloeiend naar rechts afgerond, schrijven we een hellende rechte lijn. Scheur je handen niet af, we leiden het geschrevene op. Van het midden naar boven, vloeiend naar rechts afgerond, schrijven we een hellende rechte lijn, naar rechts afgerond.

Schreef op het ritme: tijd-en-twee-en-drie-en.

Van boven naar beneden, naar boven; Omhoog, naar rechts afwijkend; omhoog, omhoog, afwijkend naar rechts; naar beneden, toch?

HoofdletterT   bestaat uit vier elementen. Een van hen is een rechte lijn, drie zijn recht met krommingen.

Begin vanuit het midden van de regel te schrijven. We voeren de hellende lijn af naar de onderste lijn van de werkende lijn, naar links afgerond. Schrijf een hellende lijn naar beneden naar de onderste regel van de werkende lijn. We leiden een hellende lijn naar beneden, naar rechts afgerond. Het vierde element behandelt de drie voorgaande. Schrijf vanuit het midden van de interlinelijn naar links, omhoog en leid langs de lijn tussen de regels.

Schreef op het ritme: tijd-and-two-three-and-en-vier.

Van boven naar beneden, naar links; van boven naar beneden; van boven naar beneden naar rechts; links, rechts.

Kleine letterbij heeft twee elementen: een hellende staaf met een afronding onderaan en een onderste lus.

We beginnen te schrijven vanaf de bovenste regel van de werkende regel naar beneden. We leiden de hellende lijn, afronden naar rechts op de onderste regel van de werklijn en gaan verder naar de bovenste regel van de werklijn. Zonder je handen af ​​te doen, leiden we een langgerekte rechte lijn naar het midden van de rij. Afronding naar links, we schrijven een lus, waarbij we de onderste lijn van de werklijn kruisen.

Schreef op het ritme: tijd-en-twee-en.

Van boven naar beneden, naar rechts, naar boven, naar rechts; naar beneden, naar links, omhoog, naar rechts.

Hoofdletterin bestaat uit twee elementen: rechte lijnen met afgeronde hoeken. We beginnen te schrijven vanuit het midden van de lijn tussen de lijnen. We gaan rond, van links naar rechts naar boven. Schrijf een hellende lijn omlaag en raak de bovenste regel van de werkende lijn aan. Afronding naar rechts, we leiden naar het midden van de lijn. We keren terug op het geschrevene en schrijven de schuine lijn naar de onderste regel van de werkende lijn, naar links afgerond.

Schreef op het ritme: en-een-en-twee-en.

Van links naar rechts, naar beneden, naar rechts, omhoog, naar rechts; naar beneden, naar links.

Kleine letterf is een langwerpige schuine stok met twee ovalen.

Begin met het schrijven van een ovaal, als een kleine letter en. Zonder je handen op te heffen, leiden we een langgerekte hellende lijn naar het midden van de lijn. We komen terug op het geschrevene, schrijven het juiste ovaal en raken het tweede element aan.

Schreef op het ritme: en-een-en-twee-en-drie-en.

Van rechts naar links, naar beneden; omhoog, omlaag, omhoog; van links naar rechts, van links naar beneden.

HoofdletterF   bestaat uit drie elementen: twee ovalen en een langwerpige schuine staaf met een afronding naar links.

Begin vanuit het midden van de regel te schrijven. Schrijf het linkerovaal en raak de bovenste regel van de werkende lijn aan. Afronding naar rechts, we schrijven het rechterovaal en raken het linkerovaal. Schud je handen niet af, we lopen recht naar het midden van de interlinielijn. We keren terug op het geschrevene, schrijven de hellende kaars recht naar beneden, naar links afgerond.

Schreef op het ritme: en-een-en-twee-en-en-en-drie.

Kleine letterx

Begin met het schrijven van een brief van het linker halve ovaal. Onder de bovenste regel van de werkende lijn, naar rechts afgerond, schrijven we de linker halve ovaal. Zonder je handen af ​​te sluiten, keren we terug van het geschrevene. Vertrekken naar rechts, schrijven, de rechter halve ovaal, raken de linker halve ovaal.

Schreef op het ritme: en-een-en-en-en-twee.

HoofdletterX   heeft twee poluovala: links en rechts.

Vanuit het midden van de lijn, naar rechts afgerond, schrijven we de linker halve ovaal. Zonder je handen af ​​te sluiten, keren we terug van het geschrevene. We vertrekken naar rechts en schrijven de rechter halve ovaal, waarbij we de linker halve ovaal raken.

Schreef op het ritme: en-een-en-en-en-twee.

Van links naar rechts, van links naar beneden; rechts, omhoog, rechts; links, omlaag, rechts.

Kleine letteru bestaat uit drie elementen. De eerste twee zijn hellende stokken met krommingen aan de onderkant, de derde is een kleine lus.

We noteren vanaf de bovenste regel van de werkende lijn. Vlak bij de onderste regel van de werklijn, naar rechts en leid de schuine rechte lijn recht omhoog naar de bovenste lijn van de werklijn. Zonder je handen af ​​te doen, schrijven we de hellende kaars recht naar beneden en naar rechts. We gaan een rechte lijn naar beneden, naar links afgerond, we steken de onderste regel van de werkende lijn over.

Schreef op het ritme: tijd-en-twee-en-drie-en.

Van boven naar beneden, naar rechts, naar boven, naar rechts; naar beneden, rechts; naar beneden, naar links, omhoog, naar rechts.

HoofdletterC   schrijf vanuit het midden van de regel. We leiden, afronding, van links naar rechts naar boven. Schrijf een hellende lijn naar beneden naar de onderste lijn van de werkende lijn, naar rechts en leid de hellende lijn naar het midden van de lijn. Zonder je handen af ​​te doen, schrijven we een hellende lijn naar beneden naar de onderste regel van de werkende lijn, naar rechts afrondend. We gaan een rechte lijn naar beneden, naar links afgerond, we steken de onderste regel van de werkende lijn over.

Schreef op het ritme: en-een-en-twee-en-drie-en.

Van links naar rechts, naar beneden, naar rechts, omhoog, naar rechts; naar beneden, rechts; naar beneden, naar links, omhoog, naar rechts.

Kleine letterh bestaat uit twee elementen: een gekrulde lijn en een schuine staaf, naar beneden afgerond.

Onder de bovenste regel van de werklijn schrijft u de hellende lijn naar boven. We schrijven een gebogen lijn naar rechts. Zonder zijn handen af ​​te nemen, noteren we de hellende rechte lijn naar rechts.

Schreef op het ritme: en-en-en-tijd.

Bottom up, afwijkend naar rechts; rechts, naar beneden, naar rechts.

HoofdletterB   heeft twee elementen. Een van hen is een hellende staaf met afgeronde randen aan de boven- en onderkant, de tweede is een langwerpige rechte lijn, naar beneden afgerond.

Begin vanuit het midden van de regel te schrijven. We leiden, afronding, van links naar rechts naar boven. Schrijf een hellende lijn omlaag en raak de bovenste regel van de werkende lijn aan. Naar rechts afgerond, gaan we naar het midden van de lijn en keren terug naar de geschreven, schuine lijn naar de onderste regel van de werkende lijn, naar rechts afgerond.

Schreef op het ritme: en-een-en-twee-en.

Van links naar rechts, naar beneden, naar rechts, omhoog, naar rechts; naar beneden, toch?

Kleine letterw bestaat uit drie elementen. Dit zijn drie schuine stokjes, onderaan afgerond.

We noteren vanaf de bovenste regel van de werkende lijn. Vlak bij de onderste regel van de werklijn, naar rechts en leid de schuine rechte lijn recht omhoog naar de bovenste lijn van de werklijn. Zonder je handen af ​​te doen, schrijven we de hellende recht naar beneden. Vlak bij de onderste regel van de werklijn, naar rechts en leid de schuine rechte lijn recht omhoog naar de bovenste lijn van de werklijn. Zonder je handen af ​​te doen, schrijven we de hellende kaars recht naar beneden, naar rechts afgerond.

Schreef op het ritme: tijd-en-twee-en-drie-en.

Van boven naar beneden, naar rechts, naar boven, naar rechts; naar beneden, naar rechts, omhoog, naar rechts; naar beneden, toch?

Hoofdletterw   bestaat uit vier elementen.

Het eerste element wordt geschreven vanuit het midden van de regelafstand. We leiden, afronding, van links naar rechts naar boven. Schrijf een hellende lijn naar beneden naar de onderste lijn van de werkende lijn, naar rechts en leid de hellende lijn naar het midden van de lijn. Zonder uw handen op te heffen, schrijven we de hellende lijn naar beneden naar de onderste lijn van de werkende lijn. We leiden de hellende lijn naar het midden van de lijn. Zonder je handen af ​​te doen, schrijven we een hellende lijn naar beneden naar de onderste regel van de werkende lijn, naar rechts afrondend.

Schreef op het ritme: en-een-en-twee-en-drie-en.

Van links naar rechts, naar beneden, naar rechts, omhoog, naar rechts; naar beneden, naar rechts, omhoog, naar rechts; naar beneden, toch?

Kleine letteru in vorm lijkt het op een kleine w, maar heeft het slechts een kleine lus.

We noteren vanaf de bovenste regel van de werkende lijn. Vlak bij de onderste regel van de werklijn, naar rechts en leid de schuine rechte lijn recht omhoog naar de bovenste lijn van de werklijn. Zonder je handen af ​​te doen, schrijven we de hellende recht naar beneden. Vlak bij de onderste regel van de werklijn, naar rechts en leid de schuine rechte lijn recht omhoog naar de bovenste lijn van de werklijn. Zonder je handen af ​​te doen, schrijven we de hellende kaars recht naar beneden, naar rechts afgerond. We gaan een rechte lijn naar beneden, naar links afgerond, we steken de onderste regel van de werkende lijn over.

Schreef op het ritme: tijd-en-twee-en-drie-en vier-en.

Van boven naar beneden, naar rechts, naar boven, naar rechts; naar beneden, naar rechts, omhoog, naar rechts; naar beneden, rechts; naar beneden, naar links, omhoog, naar rechts.

Hoofdletteru   schrijf vanuit het midden van de regel. We leiden, afronding, van links naar rechts naar boven. Schrijf een hellende lijn naar beneden naar de onderste lijn van de werkende lijn, naar rechts en leid de hellende lijn naar het midden van de lijn. Zonder uw handen op te heffen, schrijven we de hellende lijn naar beneden naar de onderste lijn van de werkende lijn. We leiden de hellende lijn naar het midden van de lijn. Zonder je handen af ​​te doen, schrijven we een hellende lijn naar beneden naar de onderste regel van de werkende lijn, naar rechts afrondend. We gaan een rechte lijn naar beneden, naar links afgerond, we steken de onderste regel van de werkende lijn over.

Schreef op het ritme: en-een-en-twee en drie en vier-en.

Van links naar rechts, naar beneden, naar rechts, omhoog, naar rechts; naar beneden, naar rechts, omhoog, naar rechts; naar beneden, rechts; naar beneden, naar links, omhoog, naar rechts.

Solide tekenb bestaat uit twee elementen: een gekrulde lijn en een letter b.

Onder de bovenste regel van de werklijn schrijft u de hellende lijn naar boven. We schrijven een gebogen lijn naar rechts. We leiden een hellende lijn naar beneden, naar rechts afgerond. We stijgen naar boven en dichter naar het midden van de werklijn die we naar links afronden.

Schreef op het ritme: en-een-en-twee.

Bottom up, afwijkend naar rechts; rechts, omlaag, rechts, omhoog, links, omlaag.

letters het bestaat uit drie elementen: het hellend afgeronde korte hellende stokken en stokjes met hellende afgeronde bodem.

We beginnen te schrijven vanuit de bovenste regel van de werkende lijn. Voert recht naar beneden hellen naar de onderste regel rondes naar rechts en de klim richting middenlijn van de werkende rondes verlaten zonder het geschreven deel. Zonder hefarmen voert naar de werklijnen toplijn schrijf schuin recht naar beneden afronden naar rechts.

Schreef op het ritme: tijd-en-twee-en-drie.

Top-down, rechts, omhoog, links, rechts, omhoog, afwijkend naar rechts; naar beneden, toch?

Zacht tekens   vertegenwoordigt één element.

We beginnen te schrijven vanuit de bovenste regel van de werkende lijn. We leiden een hellende lijn naar beneden, naar rechts afgerond. We stijgen naar boven en dichter naar het midden van de werklijn die we naar links afronden.

Schreef op het ritme: tijd-en-twee.

Top naar beneden, rechts, omhoog, links, omlaag.

Kleine lettere bestaat uit twee elementen: de rechter halve ovaal en een korte rechte lijn.

We beginnen een brief te schrijven met een halve ovaal. Onder de bovenste regel van de werklijn, naar rechts afgerond, schrijven we een half ovaal. Het tweede element wordt tot het midden van de eerste, van links naar rechts vastgehouden.

Schreef op het ritme: en-een-en-twee.

HoofdletterE begin met schrijven vanuit het midden van de regel. We schrijven naar boven, naar rechts afgerond, poluoval. Op de bovenste regel van de werklijn naar het midden van het eerste deel schrijven korte horizontale lijn van links naar rechts bewegen.

Schreef op het ritme: en-een-en-twee.

Van links naar rechts, van links naar beneden; naar rechts.

Kleine letterth bestaat uit drie elementen: twee rechte lijnen en een ovaal.

Noteer de hellende lijn vanaf de bovenste regel van de werklijn. We keren terug door naar het midden te schrijven. We leiden een vloeiende lijn naar rechts en buigen voorover. We schrijven een ovaal.

Schreef op het ritme: tijd-en-en-en-twee.

Van boven naar beneden, naar rechts; naar beneden, naar rechts, omhoog, naar links, naar beneden.

HoofdletterYoo bestaat uit vier elementen.

We beginnen vanuit het midden van de regel een korte rechte lijn te schrijven. Zonder hefarmen geleidend langwerpig recht neerwaartse ronding aan de onderkant van uplink en schrijf smaller lus die de langwerpige snijdt recht boven de bovenste regel van de werklijn. We leiden een vloeiende lijn naar rechts, naar beneden en schrijven een ovaal.

Schreef op het ritme: en-een-en-twee-en-drie-en.

Bottom up, afwijkend naar rechts; naar beneden, naar links, naar rechts; naar beneden, naar rechts, omhoog, naar links, naar beneden.

Kleine letterik bestaat uit drie elementen: een gladde voorkant ovaal en twee schuine staven met een naar beneden afgerond.

We beginnen boven de onderste regel van de werkende lijn te schrijven. Afronding, aanraken van de onderste regel van de werklijn, we tekenen de rij naar boven en kantelen hem naar rechts. Niet in de aanloop naar de bovenste regel van de werklijn, naar links afgerond, schrijven we een kleine ovaal. Zonder uw handen op te heffen, leiden wij naar de bovenste lijn van de werkende lijn en verlagen de hellende rechte lijn, naar rechts afgerond.

Schreef op het ritme: tijd-en-twee-en-drie-en.

Hoofdletterik nwe beginnen boven de onderste regel van de werkende lijn te schrijven. Afronding, aanraken van de onderste regel van de werklijn, we tekenen de rij naar boven en kantelen hem naar rechts. Niet in het midden van de interlinielijn, naar links afgerond, schrijven we een klein ovaal dat de bovenste lijn van de werkende lijn raakt. Zonder je handen af ​​te doen, leiden we naar het midden van de lijn tussen de lijnen en verlagen de hellende rechte lijn, naar rechts afgerond.

Schreef op het ritme: tijd-en-twee-en-drie-en.

Links naar rechts, omhoog, links, omlaag, rechts, omhoog; naar beneden, toch?

Kalligrafie is de kunst van mooi en helder schrijven. Prachtig geschreven door de grot mensen, die op de stenen muren en bogen van hun oude dieren, de aard die hen omringde, afgebeeld, en geleidelijk aan de tekeningen de plotcomposities gaven. Het was een tekeningsbrief en een dergelijke vorm heette pictografie, de tekening verbeeldde de hele boodschap. Vervolgens worden de tekeningen van mensen uit de oudheid getransformeerd in symbolen die een bepaalde semantische betekenis hebben. Geleidelijk beginnen ze op te komen in bepaalde combinaties, die al een reeks gebeurtenissen en personages vertegenwoordigen die deelnemen aan deze evenementen, en een verhalend karakter krijgen. Deze ideografie is een symbolische letter. Daarin geeft de figuur (een hiëroglief) een enkel woord aan. Schrijven is dus geboren.

"Oh, jij, die een meester in de brief wilt worden.
   Mensen aangenaam en anders worden,
   Leg de rand van de brief bij uw woonplaats;
   Zodat de hele wereld je kent,
   Je zou vrede en slaap moeten verlaten,
   En dit moet worden gedaan vanaf de tijd van de jeugd;
   Hoofd over papier, zoals wrijven wrijven.
   Dag en nacht van dit werk rusten niet.
   Weiger je verlangens,
   Wend je af van de passie van hebzucht en hebzucht.
   Vecht ook met vleselijke passies,
   De nek van slechte passies snijden,
   Zodat u weet wat een kleine heilige oorlog is.
   Wat is de aantrekkingskracht op het grote.
   Wat je denkt is onmogelijk voor jezelf.
   Dit mag niemand beledigen.
   Pas op, ik heb je gezegd, doe je ziel geen pijn,
   Omdat van de ziel die de ziel kwetst, deze zich afwendt.
   Maak het je constante bezigheid - tevredenheid en gehoorzaamheid,
   Wees niet een uur onrein,
Erken altijd de noodzaak om te verwijderen
   Van leugens, lust en laster,
   Verwijderd van afgunst en jaloerse mensen.
   Omdat uit jaloezie honderd tegenslagen voor het lichaam voortkomen;
   Heb geen gewoonte van listen en boefjes,
   Kies geen slechte eigenschappen;
   Iedereen die, van verdorvenheid, listen en hypocrisie,
   Gewist, - werd een meester in de brief.
   Kazi - Ahmed. Verhandeling over kalligrafen en kunstenaars

   De oudste en gemakkelijkste manier van schrijven verscheen, men gelooft zelfs in het paleolithicum - "een verhaal in foto's", de zogenaamde pictografische letter (van het Latijnse pictus - getekend en van de Griekse grapho - ik schrijf). Dat wil zeggen, "draw-write" (een pictografische brief, en in onze tijd nog steeds gebruikt door sommige Amerikaanse Indianen). De brief is natuurlijk heel onvolmaakt, omdat je het verhaal op verschillende manieren in foto's kunt lezen. Daarom erkennen niet alle specialisten pictografie als een vorm van schrijven als het begin van het schrijven. Bovendien was voor oude mensen zo'n beeld animaal. Dus, het "verhaal in foto's", aan de ene kant, erfde deze tradities, aan de andere - eiste een zekere abstractie van het beeld.

Sumerisch spijkerschrift (vierde millennium voor Christus).

Het symbolische karakter van de personages, kenmerkend voor primitieve mensen, verliest zijn verbinding met de beelden en wordt geleidelijk vervangen door hiërogliefen. Dit is het begin van het schrijven. Op de klei werden de hiërogliefen afgebeeld als streepjes met wigvormige verdikkingen aan het einde, vandaar de naam Sumerisch spijkerschrift. Individuele klanken corresponderen met individuele hiërogliefen, en woorden of eenvoudige frasen gevormd in mondelinge spraak.

Vaak werden de woorden geschreven volgens het principe van de puzzels: van de tekens, waarvan het geluid vergelijkbaar was met het geluid van het woord, werd een woord gecomposeerd. Soms handelden ideografische tekens als "matres lectionis" ("helpers van het lezen"): een ideogram met een bepaalde betekenis werd naast het syllabische complex gebruikt om de betekenis van het woord uit te leggen. Cuneiformes telde tot 900 karakters. Geleidelijk aan werd het opnamesysteem gecompliceerder en werd het zo ongemakkelijk dat het werd vervangen door andere systemen van taalopname die tegen die tijd verschenen waren.

Egyptisch hiërogliefenschrift (vierde millennium voor Christus)

De Egyptische hiërogliefen gaan terug tot het 4e millennium voor Christus. Het Egyptische alfabet heeft ongeveer 600 tekens - vrij duidelijke afbeeldingen van objecten, mensen, dieren. De overdracht van zichtbare objecten was niet moeilijk en de acties werden overgedragen met behulp van hun kenmerkende momenten. Voor abstracte concepten werden figuren in verband met dit woord geselecteerd: het zuiden was de lelie (het wapen van Zuid-Egypte), de koelte was een vaas met stromend water, ouderdom - een gebogen persoon.

In Egypte ontwikkelden zich cursieve schrijfvormen: hiëratisch (van de Griekse hieratikos - priesterlijke) letter, en daaruit - meer vereenvoudigd, demotisch (van de Griekse demotikos - folk). In het tijdperk van het creëren van een demotische brief ontstonden de eerste scholen van seculiere schriftgeleerden. In de II eeuw voor Christus. De demotische brief begon te worden vervangen door een Griekse letter, meer cursief en leesbaarder.

Griekse hoofdletter (IIIe eeuw v.Chr.)

Van de zuidoostelijke kust van de Middellandse Zee verspreidde het alfabet zich naar gebieden die bewoond werden door Grieken. Dit gebeurde waarschijnlijk in de XI eeuw voor Christus. gemedieerd door de Feniciërs, die de meeste commerciële en industriële activiteiten in de Middellandse Zee in hun handen hadden geconcentreerd. Nadat het Fenicische alfabet is overgedragen, hebben de Grieken het omgezet in overeenstemming met de vereisten van hun taal.

Het Fenicische alfabet, gemaakt in het II millennium voor Christus. E., bestond uit 22 medeklinkers. Zich bewust van de onvolkomenheid van deze fixatie van spraak, gebruikten de Feniciërs aanvullende tekens om nauwkeuriger te begrijpen wat er werd geschreven, wat aangaf welk klinkergeluid een of andere medeklinker moest volgen. De tekst zonder klinkers was echter niet begrijpelijk.

Onder invloed van de Egyptische, Assyrisch-Babylonische, kritisch-myceense schriftuur werden de tekenen van de Fenicische letter geperfectioneerd, door een eenvoudige, gemakkelijke vorm aan te nemen.
   In het Midden-Oosten ontstond, onder invloed van de Fenicische brief, een Aramese brief die aanleiding gaf tot alle oosterse alfabetten. Het Fenicische alfabet in zijn primaire vorm werd waargenomen in Klein-Azië, Griekenland en Italië. De Griekse letter die op zijn basis ontstond, werd het startpunt voor de ontwikkeling van alle westerse alfabetten.

De oudste, bestaande Griekse inscripties, de wetenschappers dateren uit de VIII - VII eeuw voor Christus. e. Helaas zijn de oude Griekse manuscripten bijna niet bewaard gebleven. Maar volgens de materialen die door archeologen zijn verzameld, door fragmenten van boeken, afbeeldingen, kan men een idee krijgen van de ontwikkeling en eigenaardigheden van het Griekse alfabet. De oude Grieken beschouwden schrijven als het geschenk van de hemel. Volgens een van de oude Griekse legendes leerde de Griek de brief aan Cadmus, de zoon van de Fenicische koning Agenor, die op zijn snelle schip naar het eiland Fehr (Santorini) voer. De Grieken werden getroffen door de schrijfkunst en beschouwden Cadmus als een halfgod die hem de juiste eer gaf. Historisch bewijs suggereert dat de Grieken het alfabet echt van de Feniciërs hebben geleend, waardoor het enorm is verbeterd. Aan het begin van de VII eeuw. BC. e. De Griekse brief heeft zijn aanzienlijke invloed ervaren.
   Dus, met behulp van het Fenicische alfabet, kun je gemakkelijk de oude Griekse inscripties lezen die op het eiland Santorini te vinden zijn.

De Grieken vulden het Fenicische alfabet aan met tekenen voor klinkers, geometriseerden het en vereenvoudigden het.

De Fenicische letters, die naar links openden, werden naar rechts gedraaid. Aanvankelijk was de Griekse brief linkszijdig. Vervolgens veranderde deze linkerzijrichting van de letter in de richting van de rechterhand. Overgangsvorm heette bustrofedonichesky manier van schrijven (van het Griekse Bustrophedon -. Draai de stier), waar de eerste regel van de tekst is geschreven van rechts naar links, de volgende - .. Van links naar rechts en ga zo maar door, met, en de letters werden omgezet "gezicht" naar links en naar rechts.

Deze schrijfwijze is overgenomen uit de methode van het werk van frezen. Ongeveer zoiets als het volgende: de ploegman geeft, na het passeren van de eerste groef, de stieren niet terug naar het begin van het veld, maar draait zich om en ploegt in de tegenovergestelde richting. Onder invloed van Griekse letters veranderde ook de schrijfrichting in het Latijnse schrift. In de IV eeuw voor Christus gaan de Grieken van links naar rechts naar de letter.

Mayuscule en minuscule Romeinse cursief (I-VI eeuwen)

Latijnse manuscripten kwamen een beetje tot onze tijd. De oudste monumenten zijn meestal epigrafisch (uitgehouwen in steen). Ongetwijfeld waren de letters die met de hand waren geschreven en in steen waren uitgehouwen eens hetzelfde. Maar geleidelijk beginnen ze steeds meer van elkaar te verschillen. Als de epigrafische brief naar monumentaliteit streefde, dan trok de handgeschreven brief naar eenvoud, ronding van vormen en een betere verbinding van letters onderling, wat werd bepaald door de behoefte om snel te schrijven.
In verband hiermee ontwikkelde zich het cursieve cursieve schrift als het meest stabiele tegendeel van de hoofdletter. In de dagelijkse correspondentie gebruikten de Romeinen gewaxt platen, waarop ze schreven met een scherpe stok - stilus (vandaar de stijl). Wanneer een snelle e-mail om een ​​dergelijk materiaal, bepaalde elementen van de brieven werden doorgegeven, voor een betere communicatie van letters soft touch toegevoegd, een aantal van de letters samen te voegen tot een, nog een brief geschreven die groter zijn dan de anderen, en al verworven schuin.
   Cursief worden verdeeld in vroeg en laat. De vroege of majusculaire cursieve (majuscula - hoofdletter), die werd gebruikt in de 1e-6e eeuw, is een letter in hoofdletters, er zijn nog steeds weinig verbindende elementen tussen de letters.

In een minuscule cursieve letter (minuscula - kleine letter), ontwikkeld door de IV eeuw, kreeg de vorm van letters een duidelijk ander karakter dan het majusculaire karakter.

Romeinse hoofdletter (1e-5e eeuw)

In de VIII eeuw voor Christus. e. Midden-Italië - het land tussen de rivieren Tiber en Arno, bewoonde de Etruskische stammen van onbekende oorsprong, met de taal nog niet ontcijferd. Militante Etrusken veroverden naburige stammen en adopteerden hun cultuur. Voor de letter van de Etrusken werd het West-Griekse alfabet voor het eerst gebruikt en in het laatste kwart van de 7e eeuw hadden ze al een eigen alfabet bestaande uit 21 (26) tekens. Doordat de letters van het Etruskische alfabet overeenkwamen met de letters van het Fenicisch-Griekse alfabet, werd de brief van rechts naar links verzonden. Blijkbaar is er een Latijnse letter ontwikkeld uit de Etruskische letter.
   De cultuur gecreëerd door de Etrusken werd de bakermat van de Romeinse beschaving. De historische verdienste van de Etruskische cultuur is dat het diende als een soort brug tussen de Griekse en Romeinse beschavingen. In de I eeuw voor Christus. E., toen Rome Griekenland veroverde, werd de cultuur van het Romeinse Rijk sterk beïnvloed door de cultuur van het Griekse volk. Door het medium van de Griekse literatuur gingen veel Griekse woorden over in de Romeinse taal.
Het Latijnse archaïsche alfabet had 21 karakters. De letters van dit alfabet leken op de letters van het Fenicisch-Griekse alfabet. De Romeinen schreven van rechts naar links. Verandering in de richting van de letter vond plaats aan het einde van de 3e eeuw voor Christus. E., de vorming van de graafgrafiek duurde enkele eeuwen. In de II eeuw voor Christus. e. er is een stabilisatie van de Latijnse letter. Archaïsche vormen van vele tekens werden vervangen door meer perfecte. De basisvorm van het Romeinse monumentale schrift werd gevormd. Van III tot I eeuw voor Christus. e. in het Romeinse monumentale schrift worden nieuwe overgangsvormen gevormd, met als kenmerk de verschijning van schreven. Onderscheid de overgangsvorm met uitgesproken schiftwoorden (II-I eeuwen BC). In de I c. BC. e. voor het tekenen van letters op een stenen plaat werd een breed gereedschap gebruikt, dat dunne of dikke slagen liet, afhankelijk van de hoek van de letter. Onder invloed van de letter ontstond een klassieke vorm van het Romeinse monumentale schrift met een breed puntig instrument. Een mooie brief wordt een kunst. Er verschijnt een nieuw beroep - de lettertype-wizard. In de II eeuw in de Romeinse staat waren er ongeveer 25 openbare bibliotheken, waarin niet alleen boeken werden bewaard, maar openbare lezingen van nog geschreven boeken werden geregeld. Naast het publiek groeide ook het aantal particuliere bibliotheken. Romeinse lettertypen ontwikkelden de kunst van het lettertype. Veel werken van Griekse auteurs werden gekopieerd. Rijke Romeinse burgers, literatuurliefhebbers, openden bedrijven voor de correspondentie en verspreiding van boeken. Boekwinkels werden meestal geopend in de drukste winkelstraten. In de workshops voor correspondentie van boeken schrijven schrijvers of kopiisten geschreven, speciaal opgeleide kalligrafieslaven. De manuscripten waren op papyrus geschreven en hadden de vorm van rollen. Met de komst van schrijfmateriaal dat het vouwen (perkament) mogelijk maakt, heeft het boek de vorm van een code gekregen - het materiaal voor schrijven geschreven in een blok met bladen.
   Om de structuur van het lettertype van de Romeinse hoofdstad beter te begrijpen, moet deze worden gezien als één geheel met de oude architectuur.

Een klassiek voorbeeld van de Romeinse hoofdletter - op de beroemde zuil van Trajanus in Rome (II eeuw).

In de afwisseling van zijn rechte en afgeronde lijnen manifesteert zich hetzelfde principe, dat ook in Romeinse gebouwen te zien is. Verticaal stijgende pilasters, tussen hen een halfronde boog, daarboven een horizontale kroonlijst - dezelfde elementen in de getransformeerde vorm kunnen worden getraceerd en in letters.

Naast de inscripties op de steen, werd de hoofdletter ook gebruikt in de brief met een wijd puntige pen. Het begon zich bijzonder snel te ontwikkelen nadat het perkament verscheen. De letters van de hoofdletter, met het specifieke karakter van het ontwerp van de wide-end pen, staan ​​bekend als de capitalis quadrata.

Voor lange teksten was een breed gerichte pen niet aanvaardbaar vanwege de complexiteit van schrijven en vloeiend spreken. Maar toch, de hoofdletter werd gebruikt tot ongeveer de 10e eeuw, voornamelijk in decoratieve schrijven en krantenkoppen.
   Samen met de vierkante kapitelen, een meer vloeiende en vegende vorm van schrijven, is rustiek (capitalis rustica, ie eenvoudige hoofdletter van een boer) al behoorlijk vroeg in ontwikkeling.

Het duurde tot de XI eeuw, ondanks de ontwikkeling van nieuwe schrijfstijlen. Rustica werd al op papyrus gebruikt, wat wordt bevestigd door bevindingen in Pompeii. Zelfs in de VI eeuw rustte het rustieke hele boeken, en later werd het alleen gebruikt om titels uit te voeren en woorden te markeren. De mooiste teksten van Virgil en andere oude manuscripten, bewaard tot op de dag van het manuscript, zijn meestal geschreven door het rusticisme en deels door een vierkante hoofdletter.
   De karakteristieke kenmerken van het rustieke zijn dunne verticale lijnen en horizontale slagen werden uitgevoerd met sterke druk. Over het algemeen wordt een afbeelding van een gecomprimeerde, smalle en hoge letter verkregen. Rustiek wordt vaak gevonden in teksten die op steen zijn uitgehouwen, omdat op een beperkt marmeren oppervlak rustiek veel meer tekst kan bevatten dan een hoofdletter.

  Unicine Letter (IV-VIII eeuwen)

Aan het einde van de eerste eeuw begon onder invloed van het Oosten de stijl van ronde bogen steeds meer in de Romeinse architectuur door te dringen. Hetzelfde afrondingsbeginsel begon steeds meer in de letter door te dringen. In de werken van de derde eeuw worden er pogingen gedaan om de vorm af te ronden, geleend van cursief schrift, maar aangepast aan een afgeronde stijl.

Er wordt een nieuwe stijl ontwikkeld - een niet-kritische brief (scriptura uncialis). De uncial brief, volledig ontwikkeld in de vierde eeuw, werd al snel de dominante boekletter, en bijna alle literatuur die naar ons was afgedaald was door het Unciale geëxecuteerd. Omdat het veel gemakkelijker was om een ​​unciaal dan een vierkant kapitaal te schrijven, en het was meer dan een rozenkrans dan rustiek, wordt het beschouwd als de eerste letter die speciaal bedoeld is om te schrijven met een breed gerichte pen.

In de horizontale horizontale slagen zijn van weinig belang, en daarom heeft de brief geen scherpe sneden aan de boven- en onderkant. Unsal bleef in gebruik tot de VIII eeuw, maar de unicidal vormen, gemengd met de vormen van hoofdletters, worden later gevonden in de titels en initialen.
   Het is noodzakelijk om onderscheid te maken tussen oud en nieuw. Het eenvoudigste teken van de oude unciale (IV-VI eeuwen) is de diagonale, ongeveer 45 graden richting van de pen en de afwezigheid van schreven. In de nieuwe unciale (VI-VIII eeuwen) worden over het algemeen een lichte inkeping en een horizontale richting van de veer waargenomen. Maar er zijn ook manuscripten waarin de techniek van de oude en de nieuwe uncials is gemengd. Minder gebruikelijk is een unciaal, schuin geschreven. Als in een hoofdletter de woorden niet van elkaar zijn gescheiden, dan is deze innovatie in een officiële brief van de 7e eeuw al in gebruik genomen.

Semiuntsialnoe letter (VI-IX eeuwen).

In de loop van de tijd begonnen de elementen van de zich voortdurend ontwikkelende cursivering steeds meer te doordringen. Zo werd in de V-eeuw het principe van het plaatsen van letters op een regel binnen twee regels gecombineerd, waarbij een unciaal met een hoofdletter werd gecombineerd en de uncial de lagere cursivering naderde. Als in de hoofdletter slechts een bosje van de letter Q voor de onderste regel werd weggehaald, lichtjes in strijd met de vastgestelde regelmaat van de regel, dan wordt in cursief dergelijke "schendingen" (de verlengde vorm van de letter S en anderen) gewoon.
   De wijziging van de unicent letter, gebaseerd op cursivering, de zogenaamde semi-sociale letter (scriptura semiuncialis) nam al deze innovaties over, waardoor het veel gemakkelijker werd om zo'n brief te schrijven en te lezen. De bovenste en onderste extensies van sommige letters (d, h, l, f, p, q) onderscheiden duidelijk de eigenaardige vormen van deze letters onder andere letters van de snaar. De ontwikkeling van een semi-sociale brief markeerde de overgang van hoofdletters naar kleine letters. Het was de eerste kleine letter voor een breedpuntige pen. In deze brief zijn er al een aantal voorafbeeldingen van de letters van het moderne kleine letteralfabet (a, d, e, g, h en andere). De semi-sociale brief verspreidt zich door heel West-Europa en ondergaat verschillende veranderingen in zijn afzonderlijke regio's.

Na de val van het Romeinse rijk en de migratie van volken ontstonden er in Europa een aantal nieuwe staten. Deze staten waren bevrijd van de politieke en culturele invloed van Rome, en hun soorten geschriften begonnen zich vrij te ontwikkelen, wat eerder heel eng was gebruikt. Net als voorheen ontwikkelt de semi-nationale zich snel. Er zijn nieuwe soorten Latijnse letters.

Lettertypen uit de vroege middeleeuwen.

De fragmentatie van het vroeg-middeleeuwse Europa leidde tot de opkomst van verschillende regionale schrijfstijlen. Ze kunnen worden onderverdeeld in vier hoofdgroepen, die vaak nationale soorten worden genoemd:
   1) Iers-Anglo-Saksisch (eiland), gebruikelijk in Ierland en Engeland;
   De Iers-Angelsaksische brief leende veel van de runen (een hoekige brief verspreid onder de volkeren van Scandinavië, van de oude Germaanse stammen),

En vanuit de Griekse hoofdletter werden de ronde letters vaak omgezet in hoekig en gebroken.

2) Merovingische letter - in Frankrijk;
   3) Visigothic - in Spanje;
   4) Oud-Italiaans - in Italië.
   Kenmerkend voor de Iers-Angelsaksische letter is de aanwezigheid van breuken en hoekigheid. Deze brief was niet in gebruik in de vroeg-gotische tijd. De distantiëring van Ierland isoleerde de kunstenaars van de invloed van de Romeinse en Byzantijnse lettertypekunst en het ontwerp van het boek en droeg bij tot de ontwikkeling van originele kunst. In Ierland was de kunst van het verwerken van edelmetalen, houtsnijwerk, botten en steenen sterk ontwikkeld en vond het zijn weerspiegeling in de rijkversierde boekomslagen van boeken. De versiering van het Iers-Anglo-Saksische boek onderscheidt zich door donkere en sombere tonen van zwarte, gouden, groene en rode kleuren. In de monastieke geschriften van Frankrijk ontwikkelde zich een Merovingische letter, die in de 8e eeuw de kalligrafische perfectie bereikte. De letter wordt gekenmerkt door een gecomprimeerd, hoog en nodulair patroon met langwerpige externe elementen van sommige letters, waardoor het dynamisme krijgt. Een decoratieve uitstraling, een brief, hoe moeilijk ook om te lezen. Het lettertype werd gebruikt voor het schrijven van brieven en andere documenten, die veelvuldig werden ontvangen in diplomatieke correspondentie.
   In de brief van Meroving wordt een duidelijke, slanke en sierlijke kalligrafische vorm van hoofdletters ontwikkeld. Meestal waren dit contouren, waarvan het midden was gevuld met een andere verf. Het Merovingische boek is ontworpen volgens een bepaald ontwerp, de pagina's waren rijkelijk versierd met ornamenten. Onder invloed van de iconografie van Byzantijnse kunstenaars in het Merovingische boek zijn er veel ornamenten die een symbolische betekenis hebben (kruis, lichaam, sterren, duif). Siermotieven bevatten strenge geometrische vormen en afbeeldingen van bladeren, takken van wijnstokken, bloemen, vogels, vissen, dieren, enz.

In Spanje, de voormalige Romeinse provincie, waar in de vijfde eeuw de staat van de Visigoten werd gesticht, ontstond een visigotische letter uit het cursieve cursieve schrift, maar ook cursief bleef zijn rechten lange tijd behouden. Vestote schrijven werd gebruikt in de 8e-11e eeuw, en tot de 10e eeuw was het breed en dik en later smal en hoekig. Het overtreft andere soorten schrijven met zijn duidelijkheid en leesbaarheid.

De Arabieren, die Spanje in het begin van de 8e eeuw veroverden, introduceerden hun cultuur en hun brief hier, stichtten hier scholen. De Arabische (Moorse) brief die zich verspreidde onder de bevolking had een sterke invloed op het karakter van de Visigotische letter.

Oud-Italiaans schrift (IX-XIII eeuw).

Oud-Italiaanse schrijfstijlen, ontwikkeld uit de IX eeuw, bereikten hun perfectie in de XI-eeuw en waren in gebruik in de XIII eeuw. De letters zijn hier afgerond op basis van de tradities van de vroege Romeinse cursivering. Als de centra van de brief werd beroemd twee kloosters: in Zuid-Italië - het klooster van de Benedictijnen Monte Cassino en het klooster van Bobbio in Boven-Italië. In Oud-Italiaanse geschriften werden hoofdletters gebruikt als hoofdletters en vergrote kleine letters.

Heel vaak werden de tradities van de schrijfkunst overgebracht van het ene land naar het andere, waar gesprekspartners met elkaar verweven waren zodat ze niet van elkaar gescheiden konden worden. Deze verwarring, naar alle waarschijnlijkheid, schiep de basis voor de opkomst van een universeel erkende, verenigde letter. Deze brief, die bekend staat als de Karolingische minuscule (namens de Karolingische dynastie) tot het einde van de achtste eeuw, relatief snel te verspreiden, niet alleen over de toestand van de Zwitserse frank, maar ook buiten haar grenzen. De basis hiervoor werd voorbereid door de meest significante schrijfstijlen die hem voorafgingen.

In de meest perfecte artistieke vorm, is de Karolingische minuscule vertegenwoordigd in de IX eeuw. De letter van die tijd was vooral leesbaar, de vormen van individuele letters, meestal niet verbonden met naburige, werden onderscheiden door de puurheid van stijl.
   Zo werd in de Karolingische minuscule brief het maken van kleine letters voltooid en werden pogingen ondernomen om hoofdletters te maken die daarmee corresponderen. Terwijl ze in plaats daarvan minuscules gebruikten in uitgebreide vorm of letters van het hoofd en unicente letters, en vaak beide afgewisseld. Alleen de elfde eeuw uit hoofdstad en unciale brieven ontwikkelde een onafhankelijke vorm van hoofdletters, het zogenaamde Lombard Versailles (vaak de gotische majuscules genoemd).

Gotische stijl, textuur (XI-XV eeuw).

Aan het einde van de 11e eeuw begon de aard van de minuscules te veranderen. De reden hiervoor was de ontwikkeling van een nieuwe stijl - Gothic, die, veroverende architectuur en plasticiteit, begon te winnen en de kunst van het schrijven. De ronde boog trekt zich terug en zijn plaats is lancet, en dus wordt gedurende de hele 12e eeuw een langzaam maar consistent proces van de vorming van een nieuwe stijl waargenomen. Gebroken lijnen dringen de letter binnen; afronding en ellipsen hebben de vorm van puntige amandelen.

Aan het begin van de 13e eeuw werd de gotische stijl bijna overal in Europa dominant. De kenmerken van het vroege gotische schrift zijn het donkere algemene beeld van de letter, de beknoptheid van de letters en het breekpunt van hun doelen. Met de compressie van de letter kunt u meer tekst in de lijn plaatsen en de pagina in twee kolommen verdelen, wat nogmaals het principe van verticaliteit en de constructie van de pagina benadrukt. Zo'n kapotte gotische brief, die de hele bladzijde in een dicht weefsel verenigt, de oude meesters van de letter een textuur (van het Latijnse textura - kleed). De tekst, dicht en gelijkmatig over de pagina bedekkend, leek echt op geweven stof.

Weefselminusculen hadden correcte, "gemeten" afstanden tussen verticale lijnen, de breedte binnen het letterlumen is ongeveer gelijk aan de dikte van de slag. De kleine "t" met zijn bovenkant gaat verder dan de bovenste horizontale lijn, boven de letter "i" voor het markeren van zijn standaard verschijnt onder andere een lijn - een punt. Sommige andere tekens begonnen op een andere manier te worden geschreven. In vroege types van gotische letters in hoofdletters waren de Lombard Versailles. Later worden ze alleen bewaard in de vorm van initialen, omdat in de loop van de tijd de gotische letter zijn speciale vormen van hoofdletters ontwikkelt.

  Rotunda, Zwabische letter (XV eeuw)

In Italië ontwikkelt zich een speciaal soort vroeggotisch schrift - de zogenaamde circulaire of rotonde (Italiaans Rotondo - rond, afgerond). In zijn brieven blijven de rondingen, ze zijn vegen en snel. Alleen de bovenste uiteinden van de rekken zijn gebroken. De circulaire is breder en ruimer dan andere soorten gotisch schrift en wordt nu terecht beschouwd als een tussenvorm tussen gotisch en antiek. Dit is een van de weinige soorten gotische geschriften, waar het mogelijk was om de muesules van de oudheid aan te passen.

De circulaire wordt beschouwd als een van de mooiste schrijfstijlen van West-Europa aller tijden. Het bereikte zijn hoogtijdagen in de vijftiende eeuw en verliest zijn betekenis alleen met de overgang van gotiek naar renaissance.
De ontwikkeling van het gotische schrift in Zuid-Europa eindigde in ronde vormen, terwijl het in Noord-Europa een hele periode duurde, de late gotiek.
   Omdat de vraag naar cursief schrijven nergens is verdwenen, verschijnt aan het einde van de 12e eeuw een gotische cursivering.

En in de XIV eeuw, als gevolg van de kruising van de boekletter en het schrijven van cursief, verschijnt een nieuw soort gotisch lettertype - klootzak (van de Franse bastard - gemengd).

Van de latere typen gotische geschriften was de oudste de Zwabische letter (of Schwabacher). Het is heel ruim, zoals een cirkelvormig en leesbaarder dan een textuur. Brede verhoudingen geven deze brief een groot karakter.

In Duitstalige landen werden na de middeleeuwen ook versies van het gotische lettertype actief gebruikt. Bijvoorbeeld een meesterwerk van kantooresthetiek van de XVII-XVIII eeuw - de Kanselarij (van het Duitse Kanzlei-kantoor), die de schoonheid van het papier bevestigde als de hoogste bureaucratische deugd.

Of een breuk populair in dezelfde XVII-XVIII eeuw, wiens naam komt van de Duitse "Fraktur" - een breuk, een breuk, en wordt soms gebruikt als de naam van de gotische lettertype als zodanig.

In de Renaissance zijn er enorme veranderingen in het economische en sociaal-politieke leven van Europese volkeren, veroorzaakt door de geboorte van burgerlijke verhoudingen in de diepten van het feodalisme.
   De ontwikkeling van steden, de intensivering van de klassencontrac ties in hen, de veranderingen die plaatsvonden in de wereldbeschouwing van mensen, droegen bij aan de creatie van een kwalitatief nieuwe literatuur gebaseerd op de oudheid, populaire literaire tradities.
   Aan het einde van de dertiende en het begin van de veertiende eeuw werd het kapitalisme geboren in Italië, de vorming van stadstaten, zoals Venetië en Florence, vond plaats. Dit proces gaat gepaard met een snelle ontwikkeling van de cultuur. In Italië ontwikkelt de veertiende eeuw de boekenhandel. Samen met het scriptory zijn er seculiere instellingen voor het schrijven van boeken. Een grote bijdrage aan de ontwikkeling van de seculiere cultuur werd geleverd door de uitmuntende humanist van de Italiaanse Renaissance Francesco Petrarca (1304 - 1374). Francesco Petrarca verzamelde niet alleen manuscripten, maar hij was ook een goede kalligraaf. Hij wordt gecrediteerd met het creëren van een nieuw soort brief - een humanistische minuscule, die later model stond voor het maken van vele typografische lettertypen.

Poggio Bracholini (1380-1459), een humanistische geleerde, vertaler, archeoloog en bibliograaf, verzamelde ook oude Romeinse inscripties, oude manuscripten van Latijnse auteurs. In Florence stichtte hij een school, waarin ze de brief een duidelijke en mooie Karolingische minuscule leerden. Zijn discipelen verspreidden de brief in heel Italië.
   De Renaissance slaagde er niet in om een ​​einde te maken aan de geschiedenis van de "barbaarse" middeleeuwse esthetiek. Bovendien, ironisch genoeg, in een poging om zich te distantiëren van de Middeleeuwen en het bouwen van een nieuwe cultuur op basis van pure antieke modellen, kalligrafen van de Renaissance in feite slechts nieuw leven ingeblazen dogotichesky, maar nog steeds een middeleeuwse stijl van schrijven. Ze kopieerden onzelfzuchtig manuscripten die door de Karolingische minus waren uitgevoerd, waarbij ze werden aangezien voor de originelen van de Grieks-Romeinse oudheid. Uit dit exemplaar is een nieuw lettertype met de naam geboren humanistische oudheid  (van de Latijnse antiquus - oud).

In de zakenkringen van Renaissance Italië begon de zogenaamde "handels" -letter te worden gebruikt - humanistische cursieven, waarvan de meeste letters met één enkele penbeweging werden uitgevoerd. Het is ook gebaseerd op de Karolingische minuscule.

Parallel aan de ontwikkeling van de humanistische minuscule, ontwikkelde zich een met de hand geschreven brief ontwikkeld door een dunne of gewone pen. Perfecte uitvoering van deze brief begon te worden genoemd schoonschrift. De term "kalligrafie" (van de Griekse kallos - schoonheid en grafos - grafische voorstelling, letter) verscheen in Europa in de zestiende eeuw tegelijk met humanistische cursivering. In de zeventiende eeuw, toen het werd ontwikkeld door de canon van de klassieke kalligrafie, dient als de belangrijkste stijl van de tweede helft van de twintigste eeuw, de term betekende - "stilistisch foutloze prestaties dunne pen letters"

Er zijn veel soorten kalligrafisch schrijven. Het gebruikelijke kalligrafische schrijven is dubbel knippen (het heeft dikke basis- en dunne verbindingsslagen). Vroeger werd de kunst van het kalligraferen hoog gewaardeerd. In de oude school werd veel aandacht besteed aan het lesgeven in kalligrafie, omdat een persoon met een mooi handschrift al als klerk kon werken. Het meest voorkomende type kalligrafisch schrift in de achttiende eeuw was Engels. Gemaakt op basis van zijn Russische brief wordt beschouwd als een van de mooiste voorbeelden van kalligrafisch schrijven. Voor oude voorbeelden van de kalligrafische letter wordt gekenmerkt door een grote helling van letters, bijvoorbeeld de helling van de letters van de Engelse letter is 54 °. Er zijn echter varianten zonder helling (rechte lijnen) en met een linkse helling. Samen met de kunst van het kalligraferen ontwikkelden en verspreidden zich lineaire sierornamenten.

In de 19e en het begin van de 20e eeuw circuleerde een rondschrijven - de rondo, die aanzienlijk verschilt van de humanistische cursivering en de kwaliteiten verwerft van een kalligrafische letter gemaakt met een wijd puntige pen.

Op basis van handgeschreven kalligrafische voorbeelden van de brief werden typografische kalligrafische lettertypen gemaakt.

Dus een masterclass over kalligrafie. Ik ging heel lang naar hem toe en bereikte uiteindelijk :-)

Het bedrijf in ons was erg aardig. Stel je voor, 10 mensen en allemaal dezelfde maniakken als ikzelf! 5 uur praten over brieven, hen in liefde uitleggen en leren hazen te schrijven. Ik was echt in de zevende hemel. Hoe kan ik dol zijn, als mij wordt geleerd en zorgvuldig gecontroleerd dat ik alles goed doe! Wat een sensatie. Wat een plezier in zijn pure vorm dat er tijdig inspanningen worden geleverd aan goed uitgevoerde inspanningen.

Onder de cut zie je mijn eerste scrawl. Ik moet meteen zeggen dat dit de waarheid van het krabbel is, en er wordt niet gezegd dat je me in het tegenovergestelde gaat overtuigen. Ik ben nog nooit eerder bezig geweest met wetenschappelijke kalligrafie, alleen artistieke amateurprestaties. Behaal meesterschap in 5 uur les - dit zou een anekdote zijn, een eerlijke pionier. Daarom is de post slechts een verslag, dat ik begon te handelen met een relatief nieuw ding voor mij, dat ik gewoon graag wilde en dat ik meer wil!

Dit is de workshop waar de lessen plaatsvinden. Telkens geniet ik van Duitse vindingrijkheid. De oude mijn in steenmijnen in Essen werd volledig herontworpen als werkplaatsen, tentoonstellingen en concertzalen. De uitgestrekte gebieden zijn buitengewoon en de sfeer is onmiddellijk operationeel. Het is alleen dat alle meisjes een hapje gingen eten en ik rustig, om niemand in verlegenheid te brengen, om foto's te nemen aan de telefoon.

Dit is een ander deel van dezelfde tabel

De bezetting begon met het feit dat Ilze Strater ons alle door haar hand ondertekende papa's heeft uitgedeeld. Ze hadden informatie over de materialen, de inhoud van de MC, voorbeelden van het schrijven van brieven en zo.

De eerste stap was warming-up. Het is noodzakelijk en mogelijk om verschillende materialen te proberen en te proberen iets op te schrijven dat NIET als echte letters zou zijn. Het was noodzakelijk om in abracadabra te oefenen - om de handen te ontspannen en het materiaal te voelen. Ten eerste, doorlopende lijnen, vervolgens oefenen in pseudo-Chinese hiërogliefen, dat wil zeggen in de inscriptie van iets dat op individuele symbolen lijkt. Dit is mijn papieren zwendel en mijn werkplek.

En toen begon het! Ilse gaf ons voorbeelden van de humanistische cursieven, die ze in Italië tijdens de Renaissance schreven. En op de bladeren werden zorgvuldig gemarkeerd en de volgorde van het toepassen van haken, en de hoek waaronder u de pen wilt plaatsen. Moet ik je zeggen dat mijn handen helemaal niet gehoorzamen!

Ilsa toonde aan welke veren voor deze case meer geschikt zijn, hoe ze correct met inkt gevuld kunnen worden, waar te proberen en waar te beginnen. Ik zat over elke letter zodat ik uiteindelijk geen tijd had om de helft van het alfabet te leren voor het einde van mijn lessen. Nogmaals herhaal ik - dit is een proefontwerp. Hier schoot en bestudeerde ik de elementaire pen correct om te houden. Correct geschreven letters zijn er praktisch niet - dit is een foto van de allereerste voorbeelden van de pen aan het begin van de les.

Niet zonder interesse leerde ik dat cursivering beter is om te schrijven met een veer Nr.2 - dit is met een vlakke punt van 2 mm breed. Dan de dikte van de lijnen van de letters niet drukgeregelde, zoals het geval is met een puntige veer, en wordt bepaald door de vorm van de pen - u enigszins roteren en produceren van dikke en dunne lijnen, kenmerkend dynamische fonts. Het was ook belangrijk om te weten dat de vorm en het formaat van de pen rechtstreeks van invloed zijn op de hoogte van de snaar. Verplichte regel: 5 penningen van de pen - de hoogte van de kleine letter. Daarom, als de pen 2 mm is, is de hoogte van de lijn 1 cm. Als je bij een pendikte van 2 mm een ​​kleinere lijnhoogte neemt, zal het lettertype vettig en onhandig lijken. Daarom, hoe groter de pen, hoe groter de letters moeten zijn.

In de eetkamer waren er verschillende voorbeelden van werk. Ik zag gekleurde veren op hen, ik kon niet langskomen - ik hou van dit bedrijf.

Boeken die Ilsa adviseert. Ze kunnen worden omgedraaid en gefotografeerd. Ik besloot dat ik een foto zou nemen en het gewoon naar de bibliotheek zou brengen om er doorheen te kijken.

Dit boek Ilze adviseerde om onmiddellijk te kopen - het is met een schijf, die gedetailleerde videolessen van de meester met uitleg bevat. We hebben zelfs een beetje naar de top van de hoofdletters in de les gekeken. Les rond het teken van hoofdletters: de basisvorm indien nodig, en indien het onmogelijk is om kruipen van de lijn, de hoek waaronder pen etc. zetten Er is ook een notebook voor oefeningen. Ik heb beide meteen besteld.

Als je in het Duits plotseling leest en luistert, is hier de link naar de Amazon over dit boek: Neue Wege zur Kalligrafie: Eine Schrift - 1000 Variationen. Mit DVD  en op een notebook voor oefeningen: Übungsheft (Neue Wege zur Kalligraphie)  . Ilze zegt dat dit het beste boek is dat je voor beginners kunt bedenken.

En het is al thuis - verspreid zijn schatten en laten we verder schrijven. Schrijf naar behoren werken tot het onmogelijk is, maar in ieder geval ik ben blij dat herinnerde in het aandeel van het alfabet van de leeuw, in welke volgorde de laatste hand gelegd en hoe je een pen twirl. Schaamteloos geprobeerd om de letters te combineren in het woord, en onmiddellijk ontvangen van de Ilse van de muts: "Haast je niet dus dit lettertype is niet aangesloten Dit is niet een recept in de eerste klas van de basisschool !!!" Nu is het aan het kleine ding om te oefenen totdat het blijkt. Ilse algemeen herhaald voor de eerste dag van de orde van grootte van 100 keer de zinsnede: "Eerst leren de basis, en zal dan worden originalnostt wanneer elementaire leren!" En het is net balsem - ik ben ook zeker van de juistheid van deze aanpak, maar ik wilde iets proberen :-)

Laten we eens kijken wat de lessen van morgen zullen brengen. Het programma werkt aan individuele projecten. Mijn geschokt. Welke andere projecten? Ik schrijf gewoon het begin en herinner me nauwelijks hoe de letters af te leiden, de coördinatie van bewegingen is bijna nul, geen correctheid. Maar hoeveel geroezemoes! Dus ik ben al blij voor de tweede dag en nu weet ik al wat ik wil in maart voor de volgende tweedaagse cursus. Tenminste om tegen die tijd te oefenen om te vergelijken met het resultaat van Ilsa.

Dus het vervolg volgt. Ik zal een aparte tag "kalligrafie" beter beheren, zodat als ik uiteindelijk serieus begin, de voortgang moet volgen.