"Du har så gode skriveverktøy, og hvor mange blyanter du har, hvor mange fjær, hvilken tett, strålende papir ... Og hvilket strålende kontor har du!"
  FM Dostoevsky, The Idiot

Først brukte de håndskrevne skrifttyper. De ble brukt av dyktige skriftlærde, kalligrafer, på grunn av den besværlige å lage manuskripter som forvandlet alle til et kunstverk.

Med oppfinnelsen av utskrift er kunsten å kalligrafi en ting fra fortiden. Det ble unødvendig å vise hver manuskriptpiggle, det var nødvendig å ha standard pre-prepared bokstaver i en bestemt rekkefølge. Dette innebar profesjonelle typografer. Leserne mottok et ferdigstilt standardisert produkt, og selv fortsatte de å skrive brev eller skrive manuskript manuelt på grunn av at det ikke var egnet for individuelt arbeid med trykkerier.

Situasjonen flyttet fra et dødsenter med oppfinnelsen av skrivemaskiner. Om lykke: Et mekanisert brev har blitt tilgjengelig for alle! Fra kontorarbeidere begynte å kreve i stedet for vakre håndskrift ferdigheter skrive på en skrivemaskin - men manuskriptet kan overleveres til å skrive bassenget, hvor erfaren kontordame å slå noen skrevet mest klønete håndskrift papirvirksomheten i et lesbart dokument. Med spredning av skrivemaskiner individuelle stil, samtidig minst mangfoldet i bokstavelig tracings ting fra fortiden: Hvis sats kunne erstattes av en summe en kasse til en annen, og deretter endre skriften på en skrivemaskin kunne ikke - teknisk riktig.

En ny runde med teknisk utvikling innen skrivteknikk - oppfinnelsen av datamaskiner - ga handskens individualitet tilbake til sin tidligere storhet. Fonter forblev standard, men nå ble de valgt etter egen smak og skjønn.

Ønskelig mekanisering med bevaring av individuelle egenskaper? Sikkert så. Men la oss sammenligne oss alle kjent med håndskrevne data fonter: dels med sikte på kognitiv, delvis - for å hengi seg til nostalgien fra en svunnen stor og uforglemmelig kunst kalligrafi.

  "Mamma vasket ramme" - det er alt i orden, ta noe så enkelt, med denne alderen.

Dette er fra 1837-listen. Pushkin hadde ikke tid til å lære av dem, men det var lite sannsynlig at prøvene i hans tid var noe fundamentalt annerledes. Skoleoppskrift - litt mer i dem utsmykkede eller litt mindre - og det er skoleskrift: det er vanskelig å få frem det riktige krabben med hånden, men til slutt blir deres monotoni kjedelig.

Hva er denne vitenskapen, faktisk, der det viktigste - å holde den rette hellingen?

Som instruert av hovedkarakteren til den berømte romanen av V. Kaverin "To kapteiner" en ulovlig styvfar: stengene må være vinkelrette.
  Det er også nødvendig å observere en monotont inntrykk av ord fra hverandre.

Pluss den harmoniske tykkelsen på linjene, oppnådd ved helling av pennen og trykket på papiret.

Og selvfølgelig er den generelle glattheten av påskriften behagelig for øyet.

For å overholde reglene var det nødvendig å holde pennen riktig i fingrene - hovedproduksjonsverktøyet til kalligrafen ...

  ... og opprettholde riktig holdning.

For å lære hvordan man skriver ned - hvordan man lærer noe annet håndverk - det tok mange år med hardt arbeid: i skoler, handelshøgskoler, kalligrafi-kurs, svært vanlig i begynnelsen av forrige århundre.

Men hvis en person har mestret denne kunsten, - oh! han ble en guru, til hvilken profesjonell nåde er tilgjengelig. Først og fremst håndskrift - talende dataspråk, skrifter. Her, takket være individualiteten til mesteren, var det ingen grense til fullkommenhet. Se på disse bokstavsprøver, fra relativt enkle til de mest intrikate, og setter pris på deres tidløse skjønnhet.

Fra slik håndskrift til maleri - ett trinn. Hvorfor vil en mann som har mestret slike intrikate egenskaper ikke manifestere seg i et tilstøtende område? Og de viste.

Kalligrafier malte i sin nærme stil malte kalligrafiske tegninger, ofte med anvendte formål eller bare for glede.

Naturligvis er det slik jentene som ikke studerte, ble tegnet, og folk av alder, klok med opplevelsen - som mestere i sin virksomhet.

På dette, faktisk, ville det være mulig å fullføre, men jeg vil gi et kort utdrag fra romanen "Idiot", hvorfra epigrafen er lånt til dette innlegget.

"- Wow! - gråt generalen, ser på prøven av kalligrafi, presentert av prinsen: - men dette er en oppskrift! Ja, og en sjelden innskrift! Se, Ganya, hva et talent!
   På en tykk velstandsbilde skrev prinsen en middelaldersk russisk skrifttype:
   "Den ydmyke hegumen Paphnuti lagde hånden."
- Det, - han forklarte prinsen med ekstrem glede og animasjon - sin egen underskrift av Abbot Pafnutios med et bilde av det fjortende århundre. De signerte flott, alle disse våre gamle hegumener og metropolitaner, og med det som noen ganger smaker, med hvilken omhu! Har du ikke minst en Pogodin-utgave, General? Da har jeg her skrevet i en annen skrift: denne runden, en stor fransk tekst, av forrige århundre, andre tegn selv ellers skrevet, skrift markedet, skrift offentlige skriftlærde lånt fra sine prøver (jeg hadde en) - Du må innrømme at det er ikke uten fortrinn. Ta en titt på disse runde d, så vel. Jeg oversatte den franske karakteren til russiske bokstaver, noe som er veldig vanskelig, men det viste seg bra. Her er en annen fin og original skrift, her er denne setningen: "nidkjærhet hersker." Dette er et russisk skript, eller, hvis du vil, en militær Writer. Så offisielt papir er skrevet til en viktig person, også en rund skrift, strålende, svart skrift, svart skrevet, men med en fantastisk smak. Kalligraf ville ikke tillate disse slag, eller rettere sagt, disse forsøkene rascherknutsya, at disse uferdige poluhvostikov - varsel - og generelt, ta en titt, er det fordi naturen av, og riktig, hele daværende militær Pisarskaya sjel viste seg: å streife og Jeg ville, og jeg ba om talent, og den militære kragen ble strammet tett på krokene, disiplin gikk ut i håndskriftet, herlig! Det har nylig slått meg et slikt eksempel, jeg fant det ved et uhell, og hvor ellers? i Sveits! Vel, her er en enkel, vanlig og vanlig engelsk skrift: mye mer nåde kan ikke gå, alt er skjønnhet, perler, perler; det er over; men her er variasjonen, og igjen franskene lånte jeg den fra en fransk reisekommune: samme engelsk skrift, men svart; linjen er litt mørkere og tykkere enn på engelsk, men er andelen lys og er ødelagt; og merk også: den ovale er forandret, rosettet er rounder og i tillegg er streken tillatt, og strekket er det farligste! Roscher krever en uvanlig smak; men hvis han lykkes, hvis bare en andel er funnet, kan en slik skrift ikke sammenlignes med noe, så selv at du kan bli forelsket i det.
   - Wow! Ja, hva skal du gjøre med subtiliteten, "lo generalen," men du, min far, er ikke bare en kalligrapher, er du en kunstner, er du? "

Nå forstår du hva slags komplisert kunst prins Myshkin eid? Er det mulig for en så dyp individualisering når du bruker datatyper?

Det er svært liten faktuminformasjon om tidspunktet, betingelsene og opprinnelsen til det slaviske brev. Forskernes meninger om dette problemet er motstridende.

I midten av 1. årtusen f.Kr. e. Slaverne bebod store områder i Sentral-, Sør- og Øst-Europa. Deres naboer i sør var Hellas, Italia, Byzantium - en slags kulturelle standarder for menneskelig sivilisasjon.

Unge slaviske "barbarer" stred stadig grenser til sørlige naboer. For å dempe dem, bestemte Roma og Byzantium seg for å omdanne "barbarerne" til den kristne tro, underordne deres viktigste kirker - Latin i Roma, gresk i Konstantinopel. "Barbarerne" begynte å sende misjonærer. Utsendinger av kirken, oppriktig og med overbevisning oppfylt sin åndelige plikt, og var selv slavere, som bor i nær kontakt med den europeiske middelalder verden, mer og mer tilbøyelig til å logge inn på favn den kristne kirken, og i begynnelsen av IX-tallet har begynt å akseptere kristendommen.

Men hvordan å lage hellige skrifter, bønner, apostlers budskap, Kirkens fedres skrifter tilgjengelige for konvertitter? Det slaviske språket, som var forskjellig i dialekter, forblir forent lenge, men slaverne hadde ikke sitt eget skriftlige språk. "Før slaverne, da de var hedninger, hadde ingen bokstaver, - sa i Tale munk Hrabar" skriftlig "- men [tanke] og lurte på å bruke funksjoner og kutt." Men i kommersielle transaksjoner, ved å ta hensyn til økonomien, eller når det var nødvendig å nøyaktig formidle en melding, og enda mer i dialog med den gamle verden, er neppe "helvete og kutt" var tilstrekkelig. Det var et behov for å lage et slaviskt skript.

Letter "funksjoner og kutt" - slaviske runer - skriving, eksisterte, ifølge enkelte forskere av de gamle slaverne før dåpen i Russland. Runer ble brukt som regel for korte påskrifter på gravstener, på grenseverdier, på våpen, ornamenter, mynter og svært sjelden på lerret eller pergament. "Da [slaverne] ble døpt," sa blackbird Hrabr, "de prøvde å skrive den slaviske talen med romersk [latin] og greske bokstaver uten ordre." Disse eksperimentene har delvis overlevd: høres i slavisk, men registrert i det tiende århundre det latinske alfabetet store bønn, vanlig blant vestlige slaverne. Det er andre interessante monumenter - dokumenter der greske bokstaver skrevet bulgarske tekster, med den tiden da bulgarerne sa en annen tyrkiske språk (senere bulgarere vil tale i slavisk).

Og likevel samsvarer ikke latin eller det greske alfabetet med det slaviske språket. Ordene, hvis lyd ikke kan formidles korrekt i greske eller latinske bokstaver, ble allerede sitert av den svarthårede Khrabr: mage, cirkli, aspirasjon, ungdom, språk   og andre. I tillegg ble den andre siden av problemet avslørt - politisk. De latinske misjonærene forsøkte ikke å gjøre den nye tro forståelig for de slaviske troende. I Romas kirke ble det allment antatt at det var "bare tre språk som det passer til å rose Gud ved hjelp av (spesielle) skrifter: jødisk, gresk og latinsk." Roma fulgte fast til stillingen som "mysteriet" av den kristne læren skulle kun være kjent for prestene, og enkle svært få svært spesialbehandlede tekster - rudimentene av kristen kunnskap - er nok for enkle kristne.

I Byzantium ble det sett på, noe annerledes, og begynte å tenke på opprettelsen av det slaviske alfabetet. «Min bestefar og min far, og mange andre har vært på jakt etter dem og ikke funnet,» sier keiser Michael III, den fremtidige skaperen av det slaviske alfabetet, Konstantin Philosopheren. Det var Konstantin Philosopheren som kalte ham, da i begynnelsen av 860-årene kom en slavisk ambassade fra Moravia (en del av det moderne tsjekkias territorium) til Constantinopel. Toppen av det moraviske samfunnet vedtok kristendommen for tre tiår siden, men blant dem var tyskernes kirke aktiv. Åpenbart forsøkte den moraviske prinsen Rostislav å forsøke å få fullstendig uavhengighet "læreren, at de skulle sette vår rette tro på vårt språk ...", dvs. lag ditt eget alfabet for dem.

   "Ingen kan oppnå dette, bare deg," sa keiseren Konstantin Filosofen. Dette vanskelige, ærverdige oppdraget lå samtidig på skuldrene til hans ortodokse kloster - Methodius bror, hegumen (abbot). "Du er faktisk Solune, og solunerne alle snakker det slaviske språket rent", sa keiseren et annet argument.

Konstantin (i tyren av Cyril) og Methodius (hans sekulære navn er ukjent) er to brødre som stod ved opprinnelsen til slavisk skrift. De kom fra den greske byen Solun (moderne sitt navn - Thessaloniki) i Nord-Hellas. I nabolaget bodde de sørlige slavene, og for innbyggerne i Solun ble det slaviske språket tilsynelatende kommunikasjonens annet språk.

Konstantin og hans bror ble født i en stor rik familie, hvor det var syv barn. Hun tilhørte en viktig gresk familie: hodet til familien som heter Leo, ble ansett som en viktig person i byen. Konstantin var den yngste. Mer sju år barnet (så står det "Life"), så han en "profetisk drøm": han var til alle byens jenter velger sin ektefelle. Og han pekte på den vakreste: "Hennes navn var Sophia, det er visdom." Fenomenal minne og unike evner hos gutten overrasket andre.

Etter å ha lært om det spesielle talentet til Solun-adelsmannenes barn, ringte keiserens hersker dem til Constantinopel. Her fikk de en strålende utdanning på den tiden. Kunnskap og visdom Konstantin tjente seg ære, respekt og et kallenavn - "Philosopher". Han ble berømt for sine mange verbale seire: i diskusjoner med bærere av vranglære, i tvisten i khazarene, hvor han forsvarte den kristne tro, kjennskap til mange språk og lesing av gamle inskripsjoner. I Chersonese, i en oversvømt kirke, oppdaget Konstantin relikviene til St. Clement, og ved deres anstrengelser ble de overført til Roma. Brother Constantine - Methodius fulgte ofte med ham, hjalp ham i forretninger.

Verdensberømmelse og takknemlighet til etterkommere av brødrene fikk bak etableringen av den slaviske alfabetet og oversatt til slaviske hellige bøker. Stort arbeid, spilte en epokerende rolle i dannelsen av slaviske nasjonaliteter.

Imidlertid tror mange forskere at opprettelsen av det slaviske brevet i Byzantium begynte å fungere, lenge før ankomsten av den moraviske ambassaden. Opprettelse av alfabetet, som nøyaktig gjenspeiler lyden strukturen i slaviske språk og oversatt til slaviske språk av evangeliet - en kompleks, flerlags, internt rytmisk litterært verk - en kolossal jobb. For å utføre dette arbeidet ville selv Constantine Philosopher og hans bror Methodius "med forhastet" ta mer enn ett år. Det er derfor naturlig å anta at det er jobben og utføre brødrene tilbake i 50-årene av det IX århundre i et kloster på Mount Olympus (Lilleasia på kysten av Marmarahavet), hvor, i henhold til "Life of Constantine", de kontinuerlig jobbet bønn til Gud, "å gjøre bare bøker. "

Allerede i 864 Konstantin og Methodius, med stor anerkjennelse ble mottatt i Moravia. De brakte det slaviske alfabetet og evangeliet om til det slaviske språket. For å hjelpe brødrene og å lære dem, ble studentene identifisert. "Og snart (Konstantin) oversatte hele kirken rangeringen og lærte dem og matiner, klokken, og masse og vespers og om kvelden og hemmelig bønn." Brødrene bodde i Moravia i mer enn tre år. Filosofen, som allerede har en alvorlig sykdom, 50 dager før sin død, "satte på det hellige monastiske bildet og ... ga seg et navn Cyril ...". Han døde og ble begravet i Roma i 869.

Den eldste av brødrene - Methodius, fortsatte arbeidet begynt. Ifølge "The Life of Methodius, -" ... å plassere to av sine disipler, prester for en klar forfatter, flyttet han utrolig fort (for seks eller åtte måneder) og fullt alle bøkene (Bibelen), unntatt Maccabees, fra gresk til slavisk ". Methodius døde i 885.

Utseendet til hellige bøker på det slaviske språket hadde en kraftig resonans. Alle kjente middelalderkilder, svarte på denne hendelsen, rapportert som "noen mennesker begynte å spotte de slaviske bøker", og hevdet at "ingen nasjon ikke bør ha sin egen alfabetet, bortsett fra jødene, grekerne og latinerne." Selv paven grep inn i tvisten, takknemlig for brødrene som førte til Roma i relikvier av St. Clement. Selv oversettelse nekanonizirovannykh slaviske språk og i strid med prinsippene i den latinske Kirke, paven, men fordømte kritikere, sa den påståtte sitere Skriften, så "La ros av Gud alle nasjoner."

Hittil har ikke et slaviskt alfabet nådd, men to: det glagolitiske og det kyrilliske alfabetet. Begge eksisterte i IX-X-århundrene. De er for overføring av lyd, gjenspeiler trekk ved de slaviske språk, har spesialtegn er innført, men ikke en kombinasjon av to eller tre grunnleggende, som var praksis i alfabeter av vesteuropeiske land. Glagolitiske og kyrilliske brev sammenfaller i brev. Bokstavsordren er også nesten det samme.

Som i det aller første slike alfabetet - fønikisk, og deretter på gresk, ga slaviske brev også navn. Og de er de samme i Glagolitisk og Cyrillisk. De to første bokstavene i alfabetet var, som vi vet, navnet "ABC". Bokstavelig talt er dette det samme som det greske "alfabetet", det vil si "alfabetet".

Den tredje bokstaven er "B" - bly (fra "å vite", "å vite"). Det ser ut til at forfatteren valgte navnene på bokstaver i alfabetet med betydningen: Hvis du leser de tre første bokstavene "az-buki-vedi" suksessivt, viser det seg: "Jeg kjenner bokstavene". I begge alfabeter ble bokstavene gitt numeriske verdier.

Bokstavene i Glagolitisk og Cyrillisk har en helt annen form. Cyrilliske bokstaver er geometriske enkle og praktiske for skriving. 24 bokstaver i dette alfabetet lånes fra det bysantinske charterbrevet. Til dem ble lagt til bokstavene som formidler lyden av slavisk tale. De lagt bokstavene ble konstruert slik at alfabetets generelle stil ble opprettholdt. For det russiske språket var det kyrillisk, mange ganger forvandlet og nå avgjort i samsvar med kravene i vår tid. Den eldste posten, laget på kyrillisk, ble funnet på russiske monumenter fra det 10. århundre.

Men bokstavene til Glagolitic er utrolig intrikate, med krøller og sløyfer. De gamle tekstene som er skrevet i Glagolitisk alfabet er større i vestlige og sørlige slaver. Merkelig nok, noen ganger ble begge brukt på samme monument. På ruinene til Simeon kirken i Preslav (Bulgaria) var det en innskrift som dateres tilbake til rundt 893. I den er den øvre linjen laget Glagolitisk, og de to nedre - Cyrilliske. Spørsmålet er uunngåelig: hvilken av de to alfabeter skapte Constantine? Dessverre var det ikke mulig å svare det til slutt.

1. Glagolitisk (X-XI århundrer)

Om den eldste formen av Glagolitic kan vi bare dømme grovt, fordi de Glagolitiske monumentene som overlevde til oss, ikke er eldre enn slutten av det 10. århundre. Peering inn i Glagolitic, legger vi merke til at bokstavene er veldig intrikate. Tegn er ofte bygget av to deler, ordnet som om på hverandre. Dette fenomenet ses også i den mer dekorative utformingen av det cyrilliske alfabetet. Det er nesten ingen enkle runde former. De er alle forbundet med rette linjer. Den moderne formen tilsvarer bare enkle bokstaver (w, y, m, h, e). I henhold til bokstavets form er det to typer Glagolitisk. I den første av dem, den såkalte bulgarske Glagoliticus, bokstavene er avrundet, og i kroatiske, også kalt Illyrian eller Dalmatian Glagolitic, er bokstavets form vinkel. Verken en eller den andre typen Glagolitic har skarpt avgrenset distribusjonsgrenser. I senere utvikling tok Glagolit mange tegn fra det kyrilliske alfabetet. Glagolitisk av de vestlige slaver (tsjekkere, polakker og andre) varte i relativt kort tid og ble erstattet av et latinsk brev, mens de resterende slaver senere byttet til et kyrillisk brev. Men Glagolitic har ikke helt forsvunnet til i dag. Så ble den brukt før andre verdenskrig i kroatene i Italia. Selv aviser trykte denne skrifttypen.

   2. Charter (Cyrillic XI century).

Opprinnelsen til det kyrilliske alfabetet er heller ikke helt klart. Det er 43 bokstaver i det cyrilliske alfabetet. 24 av dem ble lånt fra det bysantinske charterbrevet, de resterende 19 ble oppfunnet på nytt, men i grafisk design som ligner på de bysantinske. Ikke alle lånte bokstaver beholdt betegnelsen av samme lyd som på gresk, noen mottok nye betydninger i henhold til slavoniske fonetikkens særegenheter. Slaviske folk kyrilliske beholdt lengre enn alle bulgarere, men nå sin skriving, samt et brev av serbere, som russisk, med unntak for noen tegn til hensikt å indikere fonetiske funksjoner. Den eldste form for kyrillisk kalles charteret. Et særegent trekk ved charteret er tilstrekkelig tydelighet og retthet av påskriften. De fleste bokstavene er vinklete, av en bred, tung karakter. Unntak er smale avrundede bokstaver med mandelformede bøyninger (O, C, E, P, etc.), blant annet bokstaver synes de å være komprimert. Dette brevet er preget av tynne nedre forlengelser av noen bokstaver (P, Y, 3). Vi ser disse utvidelsene i andre typer kyrilliske. De vises i det generelle bildet av brevet med lette dekorative elementer. Diacritiske tegn er ikke kjent ennå. Bokstavene i charteret er store og skiller seg fra hverandre. Det gamle charteret vet ikke gapene mellom ordene.

Charteret - den viktigste liturgiske fonten - klar, rett, slank, er grunnlaget for all slavisk skrift. Her er noen epiteter som beskriver brevet av V.N. Shchepkin: "Det slaviske charteret, som sin kilde - det bysantinske charteret, er et sakte og høytidelig brev; den har formålet med skjønnhet, korrekthet, kirkelig prakt ". Det er vanskelig å legge til noe i en så stor og poetisk definisjon. Charterbrevet ble dannet under den liturgiske skriveperioden, da rewriting av boken var et spørsmål om veldedighet, uheldig, skjer hovedsakelig bak klosterkjærene langt fra den verdslige forfengelighet.

Den største oppdagelsen av XX århundre - de Novgorod never dokumenter tyder på at brevet var et kjent element i kyrillisk russiske middelalderens liv og de eide de ulike segmenter av befolkningen: av prinser og boyars og kirkelige kretser til enkle håndverkere. Den overraskende egenskapen til Novgorodjorden bidro til å bevare bjørkebark og tekster som ikke ble skrevet med blekk, men ble skrapet av en spesiell "forfatter" - en spissstamme av bein, metall eller tre. Slike våpen i stort antall ble funnet tidligere i utgravninger i Kiev, Pskov, Tsjernigov, Smolensk, Ryazan og mange andre steder. Den kjente forskeren BA Rybakov skrev: "En viktig forskjell mellom russisk kultur og kulturen i de fleste land i øst og vest er bruken av morsmålet. Det arabiske språket for mange ikke-arabiske land og det latinske språket for en rekke land i Vest-Europa var fremmede språk, hvorav monopolet førte til at nasjonalspråket til stater i den perioden er nesten ukjent for oss. Russisk litterært språk ble brukt overalt - i kontorarbeid, diplomatisk korrespondanse, private brev, i fiksjon og vitenskapelig litteratur. Enheten i det nasjonale og statlige språket var en stor kulturell fordel av Rus før de slaviske og germanske landene, dominert av det latinske statsspråket. Det var umulig å ha en så stor leseferdighet, for å være litterat som ment å kjenne latin. For russiske borgere av de samme menneskene var det nok å kjenne alfabetet for å kunne uttrykke sine tanker på en gang med en gang; Dette forklarer den brede bruken i Russland for å skrive på bjørkebark og på "boards" (tilsynelatende vokset). "

   3. Halvhvelvet (XIV århundre)

Fra begynnelsen av XIV århundre, utvikler en annen type brev - et halvfengsel, som senere erstatter charteret. Denne typen brev er lettere og mer avrundet enn charteret, mindre bokstaver, mange oppskrifter, et helt system med tegnsettingstegn. Bokstaver er mer mobile og feiende enn i charterbrevet, og med mange nedre og øvre lengdepunkter. Teknikken til å tegne en spisspenne, som er sterkt manifestert skriftlig av charteret, blir lagt merke til mye mindre. Kontrast av slag er mindre, pennen er skjerpet skarpere. De brukes utelukkende av gåsfjær (tidligere brukte de hovedsakelig reed). Under påvirkning av pennens stabiliserte posisjon, forbedret linjens rytme. Brevet tar en merkbar helling, hvert brev ser ut til å hjelpe den generelle rytmiske retningen til høyre. Hakk er sjeldne, slutten av en serie bokstaver dannes med slag, lik tykkelse til de viktigste. Poluustav eksisterte så lenge manuskriptboken levde. Han tjente også som grunnlag for skriftene til de første trykte bøkene. Halvstatuen ble brukt i XIV-XVIII århundrer sammen med andre typer skriving, hovedsakelig med kursiv og skript. Det var mye lettere å skrive en halv sang. Feodal fragmentering av landet har forårsaket utviklingen av sitt språk og sin stil med halvhjertighet i de fjerne områdene. Hovedstedet i manuskriptene er opptatt av sjangrene til den militære fortellingen og kronikkgenren, og reflekterer på den beste måten hendelsene opplevd i den tiden av det russiske folket.

Fremveksten av halvfasten var forhåndsbestemt hovedsakelig av tre hovedtendenser i utviklingen av skriving:
Den første av disse er fremveksten av behovet for ikke-liturgisk skriving, og som følge av fremkomsten av skriftlærte som arbeider for ordre og for salg. Prosessprosessen er raskere og forenkler. Mesteren er mer ledet av prinsippet om bekvemmelighet, ikke skjønnhet. VN Shchepkin beskriver semi-uncial "... mindre og lettere å leie, og har mye større reduksjon; ... er skrådd - til begynnelsen eller slutten av en linje, ... rette linjer tillate en viss krumning, rund - representerer ikke den rette buen." Prosessforbedringer halfuncial forplantning og fører til det faktum at selv gradvis lov av Liturgiens monumenter ford Kalligrafisk halfuncial, som er intet annet enn den semi-uncial skrevet mer nøyaktig og med færre kutt. Den andre grunnen er behovet for klostre i billige manuskripter. Delikat og beskjeden innredet, som regel skrevet på papir, inneholdt de i hovedsak asketiske og monastiske skrifter. Den tredje grunnen er utseendet i denne perioden med voluminøse samlinger, en slags "encyclopedias om alt." De var ganske tykke i volum, noen ganger syet og samlet fra forskjellige bærbare datamaskiner. Kronikører, kronograf, turgåing, polemiske verk mot latinerne, artikler sekulære og kirkerett, er kombinert i dem med notater på geografi, astronomi, medisin, zoologi, matematikk. Slike samlinger ble skrevet raskt, ikke veldig nøye og av forskjellige skriftlærde.

Forsiktig skriving (XV-XVII århundrer.)

I XV århundre, storhertug Ivan III av Moskva, endte da unionen av de russiske landområder, og for å skape en nasjonal russiske stat med den nye autokratiske politiske systemet, er Moskva forvandlet ikke bare i det politiske, men også det kulturelle sentrum av landet. Før den regionale kulturen i Moskva begynner å skaffe karakteren til hele Russland. Sammen med de økende kravene til hverdagen, oppsto en ny, forenklet, mer praktisk stil med skriving. De ble kursiv. Kursiv skrift tilsvarer grovt begrepet latinsk kursiv. I gamle grekere ble kursiv skriving mye brukt på et tidlig stadium av skriveutvikling, dels ble det også funnet i de sørlige slavene. I Russland oppstod kursiv skriving som en selvstendig type skrift i det 15. århundre. Kursiv bokstaver, delvis relaterte til hverandre, avviger fra bokstavene til andre typer skriving med deres lyse markeringer. Men siden bokstavene ble levert med en rekke forskjellige ikoner, kroker og tillegg, var det ganske vanskelig å lese den skrevne. Selv kursiv XV århundre, mer reflektert tegnet halfuncial og forpliktende brev av slag er liten, men sammenlignet med dette brevet halfuncial mer overfladisk. Kursiver ble stort sett henrettet med forlengelse. I begynnelsen ble skiltene hovedsakelig sammensatt av rette linjer, som er typisk for charteret og semi-etableringen. I andre halvdel av det XVI århundre, og spesielt i begynnelsen av XVII århundre, hovedlinjene i bokstavene er halvsirkelformet strøk, men i helheten bokstaver se noen elementer av den greske kursiv. I andre halvdel av 1700-tallet, da mange forskjellige varianter av skriving spredte, og i kursivet observeres de karakteristiske egenskapene i denne tiden, mindre ligatur og mer rundhet.

Hvis semi-vesturen i XV-XVIII århundrene hovedsakelig ble brukt bare i bokskriving, trer kursiv inn i alle områder. Det viste seg å være en av de mest mobile typene av kyrilliske bokstaver. I det XVII århundre kursiv, ulike spesial kalligrafichnostyu og nåde, ble det en uavhengig type skriver med sine iboende egenskaper: Avrundede bokstaver, sporing sin glatt, og viktigst, evnen til videre utvikling.

Allerede ved slutten av XVII århundre dannede slike former av bokstavene "a, b, c, e, h, i, t, o, c", som i fremtiden er nesten ikke endres.
Ved slutten av århundret ble de sirkulære omrissene av bokstavene enda mer glatte og dekorative. Den tidenes kursiv frigjøres gradvis fra elementene i den greske kursiv og beveger seg bort fra halvhjertets former. I den senere tid får straight og buede linjer balanse, og bokstavene blir mer symmetriske og avrundede. På en tid da semi-charter er omdannet til en sivilbrev, er den flytende utviklingsmåten gjort og kursiv, slik at den senere kan kalles borgerlig kursiv. Utviklingen av kursiv skriving i XVII-tallet forutbestemte Petrine-reformen av alfabetet.

Ligaturen.
   En av de mest interessante retningene i den dekorative bruken av slavisk charter er ligaturen. Per definisjon, V.N. Shchepkina: "Viskøs er det kyrilliske ornamentalbrevet, som tar sikte på å knytte strengen til et kontinuerlig og jevnt ornament. Dette målet oppnås ved ulike typer kutt og utsmykking. " Brevskriftssystemet ble lånt fra bysantinene av de sørlige slavene, men mye senere enn det slaviske skriptets utseende, og derfor forekommer det ikke i tidlige monumenter. De første, nøyaktig daterte monumentene i den sørlige slaviske opprinnelsen dateres fra første halvdel av 1200-tallet, og fra russerne ved slutten av 1400-tallet. Og det er på russisk jord at ligaturkunst har nådd en slik storhetstid at det med rette kan anses som et unikt bidrag fra russisk kunst til verdens kultur.
   To faktorer bidro til dette fenomenet:

1. Den viktigste tekniske teknikken til ligaturen er den såkalte mastligasjonen. Det vil si at to vertikale linjer av to tilstøtende bokstaver er koblet til en. Og hvis du er i det greske alfabetet 24 tegn, hvorav bare 12 er master, som i praksis tillater maksimalt 40 kombinasjoner av to-verdsatt, som har 26 kyrilliske tegn med master som er ca 450 brukte kombinasjoner.

2. Fordeling av ligaturen sammenfalt med perioden da de svake halvstemte segene begynte å forsvinne fra slaviske språkene: ь og ь. Dette førte til kontakt med en rekke konsonanter, som var veldig gunstig kombinert med mastligaturer.

3. På grunn av sin dekorative appell, har ligaturen blitt allestedsnærværende. Den ble dekorert med fresker, ikoner, klokker, metallredskaper, brukt til å sy, på gravsteiner, etc.

Parallelt med forandringen i form av charterbrevet utvikler en annen skrifttype: første (innledende). Den lånte fra bysantisk mottak av tildeling av innledende bokstaver av spesielt viktige tekstfragmenter gjennomgikk vesentlige endringer hos sørlige slaver.

Brevet - i den håndskrevne boken ble det lagt vekt på begynnelsen av kapittelet, og deretter avsnittet. Av naturen til den innledende bokstatens dekorative form kan vi bestemme tid og stil. I ornamentene til skjermsparere og store bokstaver av russiske manuskripter er fire hovedperioder forskjellig. Den tidlige perioden (XI-XII århundre), preget av prevalensen av den bysantinske stilen. I XIII-XIV århundrer, er det såkalte teratologiske eller "dyr" stil, mønster som består av tallene av monstre, slanger, fugler, dyr, sammenvevde stropper, hale og noder. Det 15. århundre er preget av sydslavisk påvirkning, ornamentet blir geometrisk og består av sirkler og rister. Under innflytelsen av renessansen i Europa, i ornamenten fra 1600-tallet ser vi vibrerende blader vevd med store blomsterknopper. Med den strenge kanonen i charterbrevet var det bokstavet i brevet som gjorde det mulig for kunstneren å uttrykke sin fantasi, humor og mystiske symbolikk. Første bokstaven i den håndskrevne boken er en må-ha-dekorasjon av den første siden av boken.

Slaviske måte å tegne initialene og headpieces - teratologiske stil (fra gresk teras - monster og logoer - undervisning ;. Hideous stil - alternativ dyr stil - bildet av de fantastiske og realistiske stiliserte dyr i ornamenter og dekorative produkter) - opprinnelig dannet bulgarerne i XII - XIII århundre, og fra begynnelsen av XIII århundre begynte å flytte til Russland. "Typisk innledende teratologiske er en fugl eller dyr (quadruped) utstøting munn løvverk og viklet veve som kommer fra halen (eller en fugl - også av vingen)." I tillegg til den uvanlig uttrykksfulle grafiske ytelsen hadde initialene en rik fargegruppe. Men polychrom, som er et karakteristisk trekk ved det bokskrevne ornamentet fra det fjortende århundre, i tillegg til den kunstneriske, var også av praktisk betydning. Ofte skjuler den komplekse konstruksjonen av et håndtegnet brev med sine mange rent dekorative elementer hovedmerket til et skilt. Og for hans raske anerkjennelse i teksten kreves et fargevalg. Og etter fargene på utvalget kan du omtrent bestemme hvor manuskriptet ble opprettet. Så, Novgorodians foretrukket en blå bakgrunn, og Pskov-mestere - grønn. Lys grønn bakgrunn ble også brukt i Moskva, men noen ganger med tillegg av blåtoner.

Et annet element dekorasjon manuskript, og deretter trykke bøker - Saver - ikke bare de to første teratologiske anordnet symmetrisk overfor hverandre, innrammet av en ramme, med kurv noder i hjørnene.

Derfor, i hendene på russiske mestere i vanlige bokstavene i det kyrilliske alfabetet omgjort til en rekke dekorative dekorelementer, bringe til å bestille den enkelte kreative ånd og nasjonal karakter. I det XVII århundre semi-uncial, flytter fra kirkebøker i kontorarbeid, forvandlet til en sivil brev, og dens kursiv versjon - kursiv - en sivil kursiv.

På denne tiden er det bøker skriftlige prøver - "ABC av slaviske språk ..." (1653), grunning Karion Istomin (1694- 1696 år) med gode eksempler på bokstavene i forskjellige stiler, fra initialene til luksus til enkle kursiv bokstaver. Den russiske brevet fra begynnelsen av XVIII-tallet var allerede svært forskjellig fra tidligere skrivtyper. Reformen av alfabetet og fonten, utført av Peter I i begynnelsen av XVIII århundre, fremmet spredningen av leseferdighet og opplysning. Nytt sivilskript begynte å skrive ut all sekulær litteratur, vitenskapelig og regjeringspublikasjoner. I form, proporsjoner og form var sivil skriften nær antikkens antikke. Samme mengde av de fleste bokstaver ga skriftet en rolig karakter. Lesbarheten har økt betydelig. Bokstaver - B, Y, L, B, YAT, som i høyden var større enn resten av øvre, er et karakteristisk trekk ved Petrine-fonten. De latinske formene "S" og "jeg" begynte å bli brukt.

I fremtiden var utviklingsprosessen rettet mot å forbedre alfabetet og skrifttypen. I midten av XVIII århundre ble avskaffet bokstaven "zelo", "Xi", "psi", skriv bokstaven "e" i stedet for «jeg o". Det var nye skrifttegninger med en god kontrast av slag, den såkalte overgangstypen (typografifonter fra vitenskapsakademiet i Petersburg og Moskvauniversitetet). Slutten XVIII - første halvdel av det nittende århundre var preget av utseendet på de klassiske skrifttyper (Bodoni, Didot, utskrift Selivanovsky, frø, Revilona).

Fra begynnelsen av 1800-tallet utviklet grafikken til russiske skrifttyper parallelt med de latinske, absorberende alt nytt som stammer fra begge skriftlige systemer. På vanlig skriftlig måte mottok russiske brev form av latin kalligrafi. Dekorert i "stavemåte" med en spisspenne, var det russiske kalligrafiske brev fra 1800-tallet et sant mesterverk av håndskrevet kunst. Bokstaver av kalligrafi ble signifikant differensiert, forenklet, de kjøpte vakre proporsjoner, et naturlig rytmisk mønster for pennen. Blant tegning og utskrift skrifter oppstod russiske modifikasjoner av grotesker (hakket), egyptisk (bruskovyh) og dekorative skrifttyper. Sammen med Latin, den russiske fonten i slutten av XIX - tidlig XX århundre, og opplevde en dekadent periode - jugendstilen.

kalligrafisk skriving av bokstavene i det russiske alfabetet

Små bokstaver og   består av to elementer: en oval og en skrånende stang med en krumning i bunnen.

Vi begynner å skrive brevet under topplinjen på arbeidslinjen. Vi beveger oss oppover til venstre, en avrundet linje til topplinjen av arbeidslinjen, ned til bunnlinjen, vi fører brevet tilbøyelig gjennom bokstavens startpunkt til topplinjen på arbeidslinjen. Uten å ta hendene av, fører vi ned det andre elementet i brevet - det er en tilbøyelig linje med avrunding.

Skrev til beat: og-en-og-to-og.

Høyre, venstre, ned, høyre, opp; ned, høyre.

HovedbokstavEn   består av tre elementer: et fremre glatt element, en langstrakt skrånende pinne med en avrundet bunn og en horisontal stang.

Vi begynner å skrive et brev over bunnlinjen i arbeidslinjen. Litt rund til høyre, og vi fører skråt opp til midten av linjen, senker linjen til oss selv, uten å ta hendene våre, skriver det andre elementet i brevet - en rett skrå linje med en avrundet bunn. Det tredje elementet er skrevet på topplinjen av arbeidslinjen, krysser de to første elementene.

Skrev til beat: tid-og-to-og-tre.

Venstre til høyre, opp, avvikende til høyre; ned, høyre; fra venstre til høyre.

Små bokstaverb   består av to elementer: en oval og en langstrakt skrånende pinne bøyd på toppen.

Vi begynner å skrive bokstaven b, samt små bokstaver a. Ikke gjør detrive hendene fra det ovale, skriver vi en langstrakt skrå linje opp til midten av interlinjen og slutter med en jevn sving til høyre.

Skrev til beat: og-en-og-og-to.

Venstre til høyre, opp, venstre, ned; høyre, opp, avvikende til høyre; til høyre.

HovedbokstavB   består av tre elementer: en langstrakt skråstokk med en løkke til venstre, en høyre halvaksel og den øvre horisontale stangen med en venstre avrunding.

Vi begynner å skrive et brev fra midten av linjen. Vi skriver en rett skrå linje på oss selv. På bunnlinjen i arbeidslinjen, rund til venstre og før opp en smal sløyfe. Kryss den skrånende linjen over topplinjen på arbeidslinjen. Senk den halve ovale linjen nede, rundt til venstre, og berøre bunnlinjen på arbeidslinjen. Vi skriver det tredje elementet fra midten av linjen, avrunder det til venstre, opp og leder langs linjen.

Skrev til beat: en og to og tre.

Fra høyre til venstre, ned; venstre, opp; avvikende til høyre, ned; fra venstre til høyre.

Små bokstaveri   består av en langstrakt skrånende pinne med en løkke på toppen og en oval.

Vi begynner å skrive brevet under topplinjen på arbeidslinjen. Vi fører med en helling oppover, avrundet midt på linjen mellom linjene til venstre. Vi fører ned en langstrakt skråstilling, avrundet bunnlinjen i arbeidslinjen til en oval.

Skrev til beat: og-en-og-to.

Bunn opp, avvikende høyre, venstre, ned; høyre, opp, venstre.

HovedbokstavI   består av tre elementer: en langstrakt hellig pinne med en løkke til venstre og to høyre halv-ovaler.

Begynn å skrive fra midten av linjen. Vi skriver en rett skrå linje på oss selv. På bunnlinjen i arbeidslinjen, runding til venstre, fører vi opp en smal sløyfe. Ikke fører opp til midten av interlinjen, vi krysser den skrånende linjen og fortsetter å lede oppover, avrunding til høyre, vi skriver øvre og nedre rundinger. Den øvre rundingen er mindre enn bunnen.

Skrev til beat: tid-og-to-og-og-og-og-tre.

Fra topp til bunn, venstre, opp, avvikende til høyre; høyre, ned, avvikende til venstre; høyre, ned, venstre

Små bokstaverg   består av ett element: en skrånende pinne med avrundede kanter på toppen og bunnen.

Vi begynner å skrive under topplinjen på arbeidslinjen. Avrunding til høyre, ved å berøre den øvre linjen, fører vi den skrånende linjen til bunnlinjen i arbeidslinjen, avrunding til høyre.

Skrev til beat: og-igjen-og.

HovedbokstavD   består av to elementer: en langstrakt skråstang med en runding ned til venstre og en øvre horisontal stang med en venstre avrunding.

Vi begynner å skrive en rett skrå linje på oss selv fra midten av linjeavstanden. Berør nederste linje på arbeidslinjen, rundt til venstre. Det andre elementet dekker den første. Vi skriver fra midten av linjen, avrunder den til venstre, opp og leder langs linjen.

Skrev til beat: tid-og-og-to.

Høyre til venstre, ned, venstre; fra venstre til høyre.

Små bokstaverd   består av to elementer: en oval og en langstrakt skrånende pinne med en løkke i bunnen.

Begynn å skrive en oval, som et lite brev a. Uten å løfte hendene, fører vi ned en langstrakt skrå linje til midten av linjen. Avrunding til venstre, vi løper oppover, krysser nedre linje av arbeidslinjen.

Skrev til beat: og-en-og-to og.

Fra venstre til høyre, ned, høyre, opp, avvikende til høyre; Ned, venstre, opp, avvikende til høyre.

HovedbokstavD   består av tre elementer: en langstrakt skrånende pinne, en liggende løkke og en rett stor halv-oval.

Begynn å skrive en langstrakt skrå linje fra midten av linjeavstanden. Nederst til venstre skriver vi en liten løkke. Ved å røre bunnlinjen på arbeidslinjen, avrunding, skriver vi den riktige store halv-ovale.

Skrev til beat: tid-og-to-og-tre.

Topp ned, venstre, høyre, opp, venstre, ned .

Små bokstavere   er en løkke.

Vi begynner å skrive fra midten av arbeidslinjen. Skriver til høyre, avrundet til venstre nær topplinjen av arbeidslinjen og fører en halv-oval ned til bunnlinjen i arbeidslinjen, runding til høyre.

Skrev til beat: og-igjen-og.

Bunn opp, avvikende til høyre; venstre, ned, til høyre.

HovedbokstavE   består av to venstre halv-ovaler.

Fra midten av linjeavstanden skriver vi den øvre nedre halv-ovalen, som slutter over topplinjen på arbeidslinjen. Uten å avrunde den, med en kontinuerlig bevegelse til venstre og ned, skriver vi en stor nedre halv-oval som berører bunnlinjen i arbeidslinjen.

Skrev til beat: og-en-og-to og.

Fra høyre til venstre, ned, avvikende til høyre; venstre, ned, til høyre .

Små bokstaverg   er skrevet på samme måte som små bokstaver e, like over bokstaven vi legger to poeng.

Skrev til beat: og-en-og-to-tre.

Bunn opp, avvikende til høyre; venstre, ned, til høyre . Over brevet legger vi to poeng.

Hovedbokstavyo   er skrevet på samme måte som bokstaven E, like over bokstaven som vi legger to poeng.

Skrev til beat: og-en-og-two-3-4.

Fra høyre til venstre, ned, avvikende til høyre; venstre, ned, til høyre. Over brevet legger vi to poeng
Små bokstavervel   består av tre elementer. To elementer - venstre og høyre halvovaler. Det tredje elementet består av tre korte rette stenger.

Vi begynner å skrive under topplinjen på arbeidslinjen. Avrunding til høyre skriver vi den venstre halv-ovale. Nær bunnlinjen i arbeidslinjen, rund til venstre. Ikke rive hendene dine, gå tilbake til den skriftlige og føre forbindelsesslaget opp. Uten å ta hendene av, fører vi den skrånende linjen nedover, vi skriver tilkoblingslinjen og høyre halvakselen.

Skrev til beat: og-en-og-og-to-og-tre-og.

Venstre til høyre ned, venstre; høyre, opp, avvikende til høyre; ned, opp, avvikende til høyre; opp til høyre; venstre, ned, til høyre.

HovedbokstavF   består av de samme tre elementene.

Begynn å skrive fra midten av linjen, runde til høyre, skriv en halv-oval. Nær bunnlinjen i arbeidslinjen, rund til venstre. Uten å ta hendene av, gå tilbake og skriv tilkoblingsslaget til midten av linjen. Uten å ta hendene av, fører vi den skrånende linjen nedover, vi skriver tilkoblingslinjen og høyre halvakselen.

Skrev til beat: og-en-og-og-to-og-tre-og.

Venstre til høyre, ned, venstre; høyre, opp, avvikende til høyre; ned, opp, avvikende rett, høyre; venstre, ned, til høyre.

Små bokstavers   i sammensetningen har den høyre halv-oval og en lavere løkke.

Vi begynner å skrive under topplinjen på arbeidslinjen. Vi holder en stor tilbøyelighet til rundingen i topplinjen på arbeidslinjen, avrunding til venstre og uten å føre til bunnlinjen i arbeidslinjen, skriver vi en avrundet løkke som strekker seg utover bunnlinjen i arbeidslinjen.

Skrev til beat: og-en-og-to og.

Fra venstre til høyre, ned, lener til venstre; høyre, ned, venstre, opp, avvikende til høyre.

HovedbokstavW   består av to høyre halvovaler.

Begynn å skrive fra midten av linjen. Avrunding til høyre skriver vi den øvre halv-ovale. Ikke leder opp til topplinjen på arbeidslinjen, vi starter langt til venstre og begynner å skrive bunnhalvdelen, mer enn den øvre.

Skrev til beat: og-en-og-to-og.

Fra venstre til høyre, ned, lener til venstre; høyre, ned, venstre.

Små bokstaverog   består av to rette stenger med krumninger i bunnen.

Vi skriver ned fra topplinjen på arbeidslinjen. I nærheten av arbeidslinjens bunnlinje, rund til høyre og led den skrånende rett opp til topplinjen på arbeidslinjen. Uten å ta hendene av, skriver vi den tilbøyelige rett ned og avrunder den til høyre.

Skrev til beat: tid-og-to-og.

Fra topp til bunn, til høyre, oppover, til høyre; ned, høyre.

Hovedbokstavog

Det første elementet er skrevet fra midten av linjeavstanden. Vi leder, avrundet, fra venstre til høyre oppover. Skriv en skrå linje ned til bunnlinjen, runde til høyre og led den skrånende rett opp til midten av linjeavstanden. Uten å ta hendene av, skriver vi en skrå linje ned til bunnlinjen i arbeidslinjen, avrunding den til høyre.

Skrev til beat: og-en-og-to-og-tre.

Små bokstaverth   består av tre elementer: to skråstenger, avrundet under og en kort buet linje.

Små bokstaver ther skrevet på samme måte som små bokstaver, og like over bokstaven skriver vi det tredje elementet - en kort buet linje som beveger seg til høyre.

Skrev til beat: en og to og tre.

Fra topp til bunn, til høyre, oppover, til høyre; ned, høyre, høyre.

HovedbokstavTH den består også av tre elementer. Den er skrevet som hovedbokstav og, bare over bokstaven er skrevet det tredje elementet, som i små bokstaver d.

Skrev til beat: og-en-og-to-og-tre-og.

Fra venstre til høyre, ned, høyre, opp, avvikende til høyre; ned, høyre, høyre.

Små bokstavertil   består av tre elementer: en rett linje og to kurver.

Fra øverste linje av arbeidslinjen skriver vi tilbøyelig rett ned. Uten å ta hendene av, fører vi opp den skriftlige linjen, når midten av linjen, jevnt avrundet til høyre, bringer den til topplinjen av arbeidslinjen, litt avrundet. Uten å ta hendene av, returnerer vi i henhold til den skrevne teksten, vi slipper repetisjonen under midten av linjen. Til høyre foreskriver vi rundingen og senker den rette linjen, avrunder den til høyre.

Skrev til beat: tid-og-to og tre og.

Topp ned, opp, opp, avvikende høyre, høyre; venstre, ned, avvikende til venstre; høyre, ned, høyre.

HovedbokstavK   består av fire elementer: et akutt element, en langstrakt rett linje med en venstre sløyfe og to kurver.

Vi begynner å skrive fra midten av linjen mellom linjene en kort rett linje til høyre oppover. Uten å ta hendene av, fører vi en langstrakt rett linje ned, rund av bunnlinjen på arbeidslinjen oppover og skriv en smal løkke, krysser den langstrakte linjen over topplinjen på arbeidslinjen. Vi fører til høyre oppover, vi avslutter med en liten avrunding, og uten å ta hendene av, vender vi tilbake på den skriftlige, til høyre registrerer vi en avrunding, og vi senker rettlinjen, runder til høyre.

Skrev til beat: og-en-og-to-og-og-og-og-tre.

Bunn opp, avvikende til høyre; ned, venstre, opp, avvikende høyre, høyre; venstre, ned, avvikende til venstre; høyre, ned, høyre.

I sammensetningen små bokstaverl det fremre glatte elementet og den skrånende stangen med avrundingen i bunnen utmerker seg.

Vi begynner å skrive over bunnlinjen i arbeidslinjen. Avrunding, rørende bunnlinjen på arbeidslinjen, tegner vi linjen opp, vipper den helt til topplinjen på arbeidslinjen. Uten å ta hendene av, før den skrånende linjen ned til bunnlinjen, avrunding til høyre.

Skrev til beat: tid-og-to-og.

HovedbokstavL   ligner på små bokstaver av elementer og stavemåte.

Vi begynner å skrive over bunnlinjen i arbeidslinjen. Avrunding, berører bunnlinjen på arbeidslinjen, tegner vi linjen opp, vipper den til høyre til midten av linjeavstanden. Uten å løfte hendene, fører vi den skrånende linjen ned til bunnlinjen i arbeidslinjen, runding til høyre.

Skrev til beat: tid-og-to-og.

Venstre til høyre, opp, avvikende til høyre; ned, høyre.

Små bokstaverm   består av tre elementer: en fremre glatt og to skråstenger med avrundinger i bunnen.

Begynn å skrive som et lite bokstav, over bunnlinjen i arbeidslinjen. Avrunding, rørende bunnlinjen på arbeidslinjen, tegner vi linjen opp, vipper den helt til topplinjen på arbeidslinjen. Uten å løfte hendene fører vi den skrånende linjen ned til bunnlinjen i arbeidslinjen og opp til toppen av arbeidslinjen. Uten å løfte hendene, fører vi ned til bunnlinjen, runding til høyre.

Skrev til beat: tid-og-to og tre og.

Sammensetningen av store bokstaverM inneholder de samme elementene, hvorav små bokstaver m, bare av større størrelse.

Begynn å skrive store bokstaver, samt små bokstaver. Skriv over bunnlinjen på arbeidslinjen. Avrunding, berører bunnlinjen på arbeidslinjen, tegner vi linjen opp, vipper den til høyre til midten av linjeavstanden. Uten å løfte hendene, fører vi den skrånende linjen ned til bunnlinjen i arbeidslinjen og opp til midten av linjen. Uten å løfte hendene, fører vi ned til bunnlinjen i arbeidslinjen, runding til høyre.

Skrev til beat: tid-og-to og tre og.

Venstre til høyre, opp, avvikende til høyre; ned, høyre, opp, avvikende til høyre; ned, høyre.

Små bokstavern   består av tre elementer: en rett skrånende pinne, en horisontal pinne og en skrå pinne med avrunding ned.

Skriv ned den skrånende linjen fra topplinjen på arbeidslinjen. Vi kommer tilbake ved å skrive opp til midten. Vi fører en jevn linje til høyre, bøyende nedover til topplinjen på arbeidslinjen. Uten å ta hendene av, fører vi en skrå linje ned, runding til høyre.

Skrev til beat: tid-og-to-og.

Topp ned, opp, høyre, opp; ned, høyre.

HovedbokstavH   består av et akutt element, en langstrakt skrånende pinne med en løkke nederst til venstre og en langstrakt skråstokk med en løkke på toppen og en avrunding.

Vi begynner å skrive en kort linje fra midten av linjen. Uten å ta hendene av, fører vi en langstrakt rett linje ned, runder i bunnlinjen oppover og skriver en smal løkke, krysser en langstrakt linje over arbeidslinjens øverste linje. Vi fører en jevn linje til høyre, fortsett oppover til midten av linjen, rund til venstre og glatt senke skrå nedover, avrunding til høyre.

Skrev til beat: og-en-og-og-og-to.

Bunn opp, avvikende til høyre; ned, venstre, opp, avvikende til høyre; opp, venstre, ned, høyre.

Små bokstaveromtrent   - Et element er en oval.

Vi begynner å skrive under topplinjen på arbeidslinjen. Avrunding til venstre, ved å trykke på den øvre linjen, fortsetter å runde til venstre ned til bunnlinjen i arbeidslinjen og føre til begynnelsen av brevet.

Skrev til beat: og-igjen-og.

HovedbokstavOh - Et element er en oval.

Begynn å skrive fra midten av linjen. Avrunding til venstre fører vi ned til bunnlinjen i arbeidslinjen, rundt til høyre og fører til begynnelsen av brevet.

Skrev til beat: og-igjen-og.

Høyre til venstre, ned, høyre, oppe.

Små bokstavern   består av to elementer: den første - en rett pinne, den andre - en rett linje med avrundede kanter på toppen og bunnen.

Begynn å skrive en skrå rett ned fra topplinjen på arbeidslinjen. Ikke rive hendene dine, vi fører opp den skriftlige. Fra midten oppover, glatt runding til høyre, skriver vi en skrå rett linje, runding til høyre.

Skrev til beat: tid-og-to-og.

Fra topp til bunn, oppover; opp, avvikende til høyre; høyre, ned, høyre.

HovedbokstavP i sammensetningen har tre rette linjer med avrundede kanter.

Skriv en skrå linje ned fra midten av linjen, avrunding til venstre. Skriv en skrå linje ned fra midten av linjen, avrund det til høyre. Det tredje elementet dekker det første og det andre. Vi skriver fra midten av linjen, avrunder den til venstre, opp og leder langs linjen.

Skrev til beat: tid-og-to-og-og-tre.

Fra topp til bunn, til venstre; fra topp til bunn, til høyre; opp, høyre.

Små bokstaverr   i sammensetningen har to elementer. Den første er en skrå, langstrakt pinne, den andre er en tilbøyelig pinne, avrundet i bunnen og på toppen.

Begynn med å skrive fra den øvre linjen av arbeidslinjen en langstrakt skrå rett ned til midten av linjeavstanden. Gå tilbake til midten av arbeidslinjen, bøy rett til topplinjen på arbeidslinjen, skriv avrundingen til høyre og led den skrånende rett ned, avrundet til høyre.

Skrev til beat: tid-og-to-og.

Fra toppen ned; opp, opp, avvikende høyre, høyre, ned, høyre.

HovedbokstavP   har to elementer. Den første er en langstrakt hellig pinne med en runding ned til venstre, den andre er den øvre halv-ovale.

Skriv en skrå linje ned fra midten av linjen, avrunding til venstre. Fra midten av interlinjen, runde opp til høyre og fortsett rett langs linjen, avrundet til høyre halv-oval.

Skrev til beat: tid-og-og-og-to.

Høyre til venstre, ned, venstre; ned, opp, høyre, ned.

Små bokstavermed   - Den venstre halv-ovale.

Vi begynner å skrive under topplinjen på arbeidslinjen. Avrunding opp og til venstre fører vi ned til bunnlinjen i arbeidslinjen, runding til høyre.

Skrev til beat: og-igjen-og.

Høyre til venstre, ned, høyre.

form store bokstaverC   som en liten bokstav. Dette er venstre halv-oval.

Begynn å skrive fra midten av linjen. Avrunding opp og til venstre fører vi ned til bunnlinjen i arbeidslinjen, runding til høyre.

Skrev til beat: og-igjen-og. Høyre til venstre, ned, høyre.

Små bokstavert   består av tre elementer. Den første er en rett skrånende pinne. Den andre er rett, avrundet på toppen. Det tredje elementet er rett, avrundet på toppen og bunnen.

Begynn å skrive en skrå rett ned fra topplinjen på arbeidslinjen. Ikke rive hendene dine, vi fører opp den skriftlige. Fra midten oppover, jevnt rund til høyre, skriver vi en skrå linje. Ikke rive hendene dine, vi fører opp den skriftlige. Fra midten oppover, glatt runding til høyre, skriver vi en skrå rett linje, runding til høyre.

Skrev til beat: tid-og-to og tre og.

Fra topp til bunn, oppover; Opp, avvikende til høyre, ned; opp, opp, avvikende til høyre; ned, høyre.

HovedbokstavT   består av fire elementer. En av dem er en rett linje, tre er rette med krøllinger.

Begynn å skrive fra midten av linjen. Vi fører ned den skrånende linjen til bunnlinjen i arbeidslinjen, avrundet til venstre. Skriv en skrå linje ned til bunnlinjen i arbeidslinjen. Vi fører en skrå linje nedover, runding til høyre. Det fjerde elementet dekker de tre foregående. Skriv fra midten av interlinelinjen, rund av venstre, opp og led langs linjen mellom linjene.

Skrev til beat: tid-og-to-tre-og-og-fire.

Fra topp til bunn, til venstre; fra topp til bunn; fra topp til bunn til høyre; venstre, høyre.

Små bokstaverved har to elementer: en skråstang med runding i bunnen og en nedre løkke.

Vi begynner å skrive fra topplinjen av arbeidslinjen ned. Vi fører den skrånende linjen, avrunding til høyre i bunnlinjen på arbeidslinjen og fortsetter opp til topplinjen på arbeidslinjen. Uten å ta hendene av, fører vi en langstrakt rett linje til midten av linjen. Avrunding til venstre skriver vi en løkke, krysser den nedre linjen på arbeidslinjen.

Skrev til beat: tid-og-to-og.

Fra topp til bunn, til høyre, oppover, til høyre; Ned, venstre, opp, avvikende til høyre.

Hovedbokstavi består av to elementer: rette linjer med avrundede kanter. Vi begynner å skrive fra midten av linjen mellom linjer. Vi går avrundet, fra venstre til høyre oppover. Skriv en skrå linje ned, og berør øverste linje på arbeidslinjen. Avrunding til høyre fører vi opp til midten av linjen. Vi kommer tilbake på den skrevne, skriv den skrå linjen til bunnlinjen i arbeidslinjen, avrundet til venstre.

Skrev til beat: og-en-og-to-og.

Fra venstre til høyre, ned, høyre, opp, avvikende til høyre; ned, venstre.

Små bokstaverf er en langstrakt skrå stokk med to ovaler.

Begynn å skrive en oval, som et lite brev og. Uten å løfte hendene, fører vi ned en langstrakt skrå linje til midten av linjen. Vi kommer tilbake på den skriftlige, skriv den høyre ovalen, berører det andre elementet.

Skrev til beat: og-en-og-to-og-tre-og.

Fra høyre til venstre, ned; opp, ned, opp; venstre til høyre, ned, venstre.

HovedbokstavF   består av tre elementer: to ovaler og en langstrakt skråstang med runding ned til venstre.

Begynn å skrive fra midten av linjen. Skriv venstre oval, berøre topplinjen på arbeidslinjen. Avrunding til høyre skriver vi høyre oval, berører venstre oval. Ikke rive hendene dine, vi fører rett opp til midten av interlinjen. Vi kommer tilbake på den skriftlige, skriv tilbøyelig rett ned, avrundet til venstre.

Skrev til beat: og-en-og-to-og-og-og-tre.

Små bokstaverx

Begynn å skrive et brev fra venstre halv-oval. Under den øverste linjen av arbeidslinjen, runding til høyre, skriver vi venstre halv-oval. Uten å ta hendene av, kommer vi tilbake fra det skriftlige. Avreise til høyre, skrive, høyre halv-oval, rørende venstre halv-oval.

Skrev til beat: og-en-og-og-og-to.

HovedbokstavX   har to poluovala: venstre og høyre.

Fra midten av linjen, runding til høyre, skriver vi venstre halv-oval. Uten å ta hendene av, kommer vi tilbake fra det skriftlige. Avreise til høyre skriver vi høyre halv-oval, berører venstre halv-oval.

Skrev til beat: og-en-og-og-og-to.

Venstre til høyre, ned, venstre; høyre, opp, høyre; venstre, ned, til høyre.

Små bokstaveru består av tre elementer. De to første er skråstenger med bøyninger på bunnen, den tredje er en liten løkke.

Vi skriver ned fra topplinjen på arbeidslinjen. I nærheten av arbeidslinjens bunnlinje, rund til høyre og led den skrånende rett opp til topplinjen på arbeidslinjen. Uten å ta hendene av, skriver vi den tilbøyelige rett ned og avrunder den til høyre. Vi fører ned en rett linje, avrundet til venstre, vi krysser bunnlinjen på arbeidslinjen.

Skrev til beat: tid-og-to og tre og.

Fra topp til bunn, til høyre, oppover, til høyre; ned, høyre; Ned, venstre, opp, avvikende til høyre.

HovedbokstavC   skriv fra midten av linjen. Vi leder, avrundet, fra venstre til høyre oppover. Skriv en skrå linje ned til bunnlinjen i arbeidslinjen, rund til høyre og før den skrå linje opp til midten av linjen. Uten å ta hendene av, skriver vi en skrå linje ned til bunnlinjen i arbeidslinjen, avrunding den til høyre. Vi fører ned en rett linje, avrundet til venstre, vi krysser bunnlinjen på arbeidslinjen.

Skrev til beat: og-en-og-to-og-tre-og.

Fra venstre til høyre, ned, høyre, opp, avvikende til høyre; ned, høyre; Ned, venstre, opp, avvikende til høyre.

Små bokstaverh består av to elementer: en krøllete linje og en skråstang, avrundet.

Under den øverste linjen i arbeidslinjen skriver du den tilbøyelige linjen opp. Vi skriver en buet linje til høyre. Uten å ta hendene av, skriver vi ned den skrå rette linjen, runding til høyre.

Skrev til beat: og-og-og-tid.

Bunn opp, avvikende til høyre; høyre, ned, høyre.

HovedbokstavB   har to elementer. En av dem er en skrånende pinne med avrundede kanter på toppen og bunnen, den andre er en langstrakt rett linje, avrundet.

Begynn å skrive fra midten av linjen. Vi leder, avrundet, fra venstre til høyre oppover. Skriv en skrå linje ned, og berør øverste linje på arbeidslinjen. Avrunding til høyre beveger vi oss oppover til midten av linjen. Gå tilbake til den skriftlige, skrive skrå linje til bunnlinjen i arbeidslinjen, avrunding til høyre.

Skrev til beat: og-en-og-to-og.

Fra venstre til høyre, ned, høyre, opp, avvikende til høyre; ned, høyre.

Små bokstaverw består av tre elementer. Disse er tre skråstenger, avrundet i bunnen.

Vi skriver ned fra topplinjen på arbeidslinjen. I nærheten av arbeidslinjens bunnlinje, rund til høyre og led den skrånende rett opp til topplinjen på arbeidslinjen. Uten å ta hendene av, skriver vi tilbøyelig rett ned. I nærheten av arbeidslinjens bunnlinje, rund til høyre og led den skrånende rett opp til topplinjen på arbeidslinjen. Uten å ta hendene av, skriver vi tilbøyelig rett ned, runding til høyre.

Skrev til beat: tid-og-to og tre og.

Fra topp til bunn, til høyre, oppover, til høyre; ned, høyre, opp, avvikende til høyre; ned, høyre.

HovedbokstavW   består av fire elementer.

Det første elementet er skrevet fra midten av linjeavstanden. Vi leder, avrundet, fra venstre til høyre oppover. Skriv en skrå linje ned til bunnlinjen i arbeidslinjen, rund til høyre og før den skrå linje opp til midten av linjen. Uten å løfte hendene, skriver vi den skrånende linjen ned til bunnlinjen i arbeidslinjen. Vi fører den skrå linje opp til midten av linjen. Uten å ta hendene av, skriver vi en skrå linje ned til bunnlinjen i arbeidslinjen, avrunding den til høyre.

Skrev til beat: og-en-og-to-og-tre-og.

Fra venstre til høyre, ned, høyre, opp, avvikende til høyre; ned, høyre, opp, avvikende til høyre; ned, høyre.

Små bokstaveru i form ligner det en liten w, men har bare en liten løkke.

Vi skriver ned fra topplinjen på arbeidslinjen. I nærheten av arbeidslinjens bunnlinje, rund til høyre og led den skrånende rett opp til topplinjen på arbeidslinjen. Uten å ta hendene av, skriver vi tilbøyelig rett ned. I nærheten av arbeidslinjens bunnlinje, rund til høyre og led den skrånende rett opp til topplinjen på arbeidslinjen. Uten å ta hendene av, skriver vi tilbøyelig rett ned, runding til høyre. Vi fører ned en rett linje, avrundet til venstre, vi krysser bunnlinjen på arbeidslinjen.

Skrev til beat: tid-og-to og tre og fire og.

Fra topp til bunn, til høyre, oppover, til høyre; ned, høyre, opp, avvikende til høyre; ned, høyre; Ned, venstre, opp, avvikende til høyre.

Hovedbokstavu   skriv fra midten av linjen. Vi leder, avrundet, fra venstre til høyre oppover. Skriv en skrå linje ned til bunnlinjen i arbeidslinjen, rund til høyre og før den skrå linje opp til midten av linjen. Uten å løfte hendene, skriver vi den skrånende linjen ned til bunnlinjen i arbeidslinjen. Vi fører den skrå linje opp til midten av linjen. Uten å ta hendene av, skriver vi en skrå linje ned til bunnlinjen i arbeidslinjen, avrunding den til høyre. Vi fører ned en rett linje, avrundet til venstre, vi krysser bunnlinjen på arbeidslinjen.

Skrev til beat: og-en-og-to-og-tre og fire-og.

Fra venstre til høyre, ned, høyre, opp, avvikende til høyre; ned, høyre, opp, avvikende til høyre; ned, høyre; Ned, venstre, opp, avvikende til høyre.

Solid tegnb består av to elementer: en krøllete linje og et bokstav b.

Under den øverste linjen i arbeidslinjen skriver du den tilbøyelige linjen opp. Vi skriver en buet linje til høyre. Vi fører en skrå linje nedover, runding til høyre. Vi stiger oppover og nærmere midten av arbeidslinjen vi runder til venstre.

Skrev til beat: og-en-og-to.

Bunn opp, avvikende til høyre; høyre, ned, høyre, opp, venstre, ned.

brevs består av tre elementer: tilbøyelig med runding, en kort skrånende pinne og en skråstokk med runding ned.

Vi begynner å skrive fra topplinjen på arbeidslinjen. Vi fører den skrånende linjen nedover, i bundlinjen avrundet til høyre, stiger vi oppover og nærmere midten av arbeidslinjen vi runder til venstre uten å berøre den skriftlige delen. Uten å løfte hendene, fører vi opp til topplinjen på arbeidslinjen, skriver vi skrå rett ned, runding til høyre.

Skrev til beat: tid-og-to-og-tre.

Topp ned, høyre, opp, venstre, høyre, opp, avvikende til høyre; ned, høyre.

Mykt tegns   representerer ett element.

Vi begynner å skrive fra topplinjen på arbeidslinjen. Vi fører en skrå linje nedover, runding til høyre. Vi stiger oppover og nærmere midten av arbeidslinjen vi runder til venstre.

Skrev til beat: tid-og-to.

Topp ned, høyre, opp, venstre, ned.

Små bokstavere består av to elementer: høyre halv-oval og en kort rett linje.

Vi begynner å skrive et brev med en halv oval. Under toppen av arbeidslinjen, runding til høyre, skriver vi en halv oval. Det andre elementet holdes til midten av den første, fra venstre til høyre.

Skrev til beat: og-en-og-to.

HovedbokstavE begynn å skrive fra midten av linjen. Vi skriver oppover, runding til høyre, poluoval. På toppen av arbeidslinjen til midten av det første elementet skriver vi en horisontal, kort, rett linje fra venstre til høyre.

Skrev til beat: og-en-og-to.

Venstre til høyre, ned, venstre; til høyre.

Små bokstaverth består av tre elementer: to rette linjer og en oval.

Skriv ned den skrånende linjen fra topplinjen på arbeidslinjen. Vi kommer tilbake ved å skrive opp til midten. Vi fører en jevn linje til høyre, bøyer seg ned. Vi skriver en oval.

Skrev til beat: tid-og-og-og-to.

Topp ned, opp, høyre; ned, høyre, opp, venstre, ned.

Hovedbokstavyoo består av fire elementer.

Vi begynner å skrive en kort rett linje fra midten av linjen. Uten å ta hendene av, fører vi en langstrakt rett linje ned, rund av bunnlinjen oppover og skriv en smal sløyfe som krysser den langstrakte linjen over topplinjen på arbeidslinjen. Vi fører en jevn linje til høyre, ned og skriver en oval.

Skrev til beat: og-en-og-to-og-tre-og.

Bunn opp, avvikende til høyre; ned, venstre, høyre; ned, høyre, opp, venstre, ned.

Små bokstaverjeg består av tre elementer: en glatt front oval og to skråstenger med avrunding.

Vi begynner å skrive over bunnlinjen i arbeidslinjen. Avrunding, berører bunnlinjen på arbeidslinjen, vi tegner linjen opp, vipper den til høyre. Ikke leder opp til topplinjen av arbeidslinjen, runding til venstre, skriver vi en liten oval. Uten å løfte hendene, fører vi opp til topplinjen på arbeidslinjen og senker den skrå rette linjen, avrunding til høyre.

Skrev til beat: tid-og-to og tre og.

Hovedbokstavjeg nvi begynner å skrive over bunnlinjen i arbeidslinjen. Avrunding, berører bunnlinjen på arbeidslinjen, vi tegner linjen opp, vipper den til høyre. Ikke ledende til midten av interlinjelinjen, runding til venstre, skriver vi en liten oval som berører topplinjen på arbeidslinjen. Uten å ta hendene av, fører vi opp til midten av linjen mellom linjer og senker den skrånende rette linjen, runding til høyre.

Skrev til beat: tid-og-to og tre og.

Venstre til høyre, opp, venstre, ned, høyre, opp; ned, høyre.

Kalligrafi er kunsten til vakker og klar skriving. Vakkert skrevet av hulen folk, som skildrer på steinmurer og buer av deres bolig gamle dyr, naturen som omgav dem, og etter hvert gir tegningene kompliserte komposisjoner. Det var et tegnebrev, og en slik form ble kalt piktogram, tegningen overførte hele meldingen. Deretter blir tegningene av gamle mennesker forvandlet til symboler som har en viss semantisk betydning. Gradvis begynner de å lineere opp i bestemte kombinasjoner, som allerede representerer en rekke arrangementer og tegn som deltar i disse hendelsene, og skaffer seg en fortellende karakter. Denne ideografien er et symbolsk brev. I den betegner figuren (et hieroglyph) et enkelt ord. Således er skriving født.

"Å, du, som vil bli en mester i brevet.
   Å bli folk hyggelige og forskjellige,
   Ordne kanten av brevet med din bolig;
   Slik at hele verden kjenner deg,
   Du bør forlate fred og sove,
   Og dette må gjøres fra ungdoms tid;
   Hodet om papir, som rubbing gni.
   Dag og natt fra dette arbeidet hviler ikke.
   Nekte dine ønsker,
   Vend deg bort fra lidenskapen av grådighet og grådighet.
   Kjemp også med kjødelige lidenskaper,
   Skjære nakken av dårlige lidenskaper,
   Slik at du vet hva en liten hellig krig er.
   Hva er appellen til den store.
   Det du tror er umulig for deg selv.
   Dette bør ikke fornærme noen.
   Vær forsiktig, jeg fortalte deg, ikke skade din sjel,
   Fordi fra sjelen som fornærmer sjelen, vender den seg bort.
   Gjør det din konstante okkupasjon - tilfredshet og lydighet,
   Ikke vær en time urent,
Alltid erkjenne behovet for å fjerne
   Fra løgn, lyst og forferdelse,
   Fjernet av misunnelse og misunnelig folk.
   Siden av misunnelse kommer et hundre ulykker for kroppen;
   Ikke ha vane med wiles og rascalities,
   Ikke velg dårlige egenskaper;
   Alle som fra ondskap, villes og hykleri,
   Cleared, - ble en mester i brevet.
   Kazi - Ahmed. Foredrag om kalligrafer og kunstnere

   Den eldste og enkleste måte å skrive ut, antas å være tilbake i den paleolittiske - "historie i bilder", den såkalte bilde-skriving (fra latin Pictus - malt og fra det greske grapho - skrive). Det vil si "draw-write" (et piktogram og i vår tid fortsatt brukt av noen amerikanske indianere). Brevet er selvfølgelig svært ufullkommen, fordi du kan lese historien i bilder på forskjellige måter. Derfor, ikke alle spesialister gjenkjenner piktogram som et skriftstykke som begynnelsen av skrivingen. I tillegg var for et gammelt menneske et slikt bilde animert. Så "historien i bilder", på den ene siden arvet disse tradisjonene, på den annen side - krevde en viss abstraksjon fra bildet.

Sumerian cuneiform (fjerde årtusen f.Kr.).

Symbolets karakter, karakteristisk for primitive mennesker, mister sin forbindelse med bildene, og erstattes gradvis av hieroglyf. Dette er den første fasen av skriving. På leire ble hieroglyfer avbildet som bindestreker med killignende fortykkelser på slutten, derav navnet Sumerian cuneiform. Individuelle lyder korresponderte med individuelle hieroglyfer, og ord eller enkle setninger dannet i muntlig tale.

Ofte ble ordene skrevet i henhold til puslespillets prinsipp: fra tegnene, hvis lyd lignet lyden av ordet, ble et ord sammensatt. Noen ganger virket ideografiske tegn som "matres lectionis": et ideogram med en viss mening ble brukt ved siden av syllabisk kompleks for å forklare meningen med ordet. Cuneiformes talt opp til 900 tegn. Etter hvert ble opptakssystemet mer komplisert og ble så ubehagelig at det ble erstattet av andre systemer for språkopptak som hadde oppstått på den tiden.

Egyptisk hieroglyfisk skriving (fjerde årtusen f.Kr.)

Det egyptiske hieroglyphicet brev går tilbake til det 4. årtusen f.Kr. Det egyptiske alfabetet nummererte om 600 tegn - ganske klare bilder av gjenstander, mennesker, dyr. Overføringen av synlige objekter var ikke vanskelig, og handlingene ble overført ved hjelp av deres karakteristiske øyeblikk. Av abstrakte konsepter for utvalgte tall assosiert med ordet: sør samsvarer lilje (blomst stempel Southern Egypt), kjølig - en vase med rennende vann, alderdom - bøyd mann.

I Egypt har vi utviklet stenografi former for skriving: (. Fra de greske hieratikos - preste) - (. Greske demotikos - Folk) den hieratisk brev, og fra den mer forenklet, demotic. I epoken med å skape et demotisk brev, oppsto de første skolene til verdslige skribenter. I det II århundre f.Kr. Det demotiske brevet begynte å bli erstattet av et gresk brev, mer kursiv og mer lesbar.

Gresk bokstav (III århundre f.Kr.)

Fra den sørøstlige kysten av Middelhavet spredt alfabetet til områder bebodd av grekerne. Dette skjedde, sannsynligvis, i XI århundre f.Kr. formidlet av fønikerne, som konsentrert seg i sine hender de fleste av kommersielle og industrielle aktiviteter i Middelhavet. Etter å ha overført det fønikiske alfabetet, konverterte grekerne seg i henhold til kravene i deres språk.

Det fønikiske alfabetet, skapt i II årtusen f.Kr. E., besto av 22 konsonante bokstaver. Klar over svakhetene ved en slik fiksering av tale, fønikerne for en mer presis forståelse av det skrevne bruke hjelpe tegn som indikerer hva vokallyd å gå for dette, eller at i henhold til punkt og prikke. Men teksten som ble tatt opp uten vokaler var ikke forståelig.

Under påvirkning av den egyptiske, assyrisk-babylonske, Mykenske skriftsystemer, tegn på den fønikiske brevene ble forbedret ved å ta en enkel og praktisk form.
   I Midtøsten, under påvirkning av det fønikiske brev, oppstod et aramabrevet som ga opphav til alle østlige alfabeter. Det fønikiske alfabetet i sin primære form ble oppfattet i Lilleasia, Hellas og Italia. Det greske brevet som stammer fra sin bakgrunn, ble utgangspunktet for utviklingen av alle vestlige alfabeter.

De eldste, utestengte greske påskriftene, forskerne dateres tilbake til VIII - VII århundre f.Kr. e. Dessverre ble de gamle greske manuskriptene nesten ikke bevart. Men ifølge materialene som arkæologene har samlet, kan man ved hjelp av bøker, bilder, få en ide om utviklingen og særegenheter i det greske alfabetet. De gamle grekerne ansett å skrive som himmelens gave. Ifølge en av de gamle greske legender lærte greskeren brevet til Cadmus, sønn av fønikiske kong Agenor, som seilte på sin høyhastighetsskip til øya Fehr (Santorini). Grekerne ble rammet av kunsten å skrive og betraktet Cadmus en demigod, og ga ham ærlig heder. Historisk bevis tyder på at grekerne virkelig lånte alfabetet fra fønikerne, og forbedret det sterkt. I begynnelsen av VII-tallet. BC. e. Det greske brevet opplevde en betydelig innflytelse.
   Så, ved å bruke det fønikiske alfabetet, kan du lett lese de gamle greske påskriften som finnes på øya Santorini.

Grekerne supplerte det fønikiske alfabetet med tegn til vokallyder, geometrert det og forenklet det.

De fønikiske bokstaver, som ble åpnet til venstre, ble svingt til høyre. I utgangspunktet var det greske brevet venstre sidet. Da skiftet denne venstre-sidede retning av brevet til høyre retning. Overgangsform ble kalt bustrofedonichesky måte å skrive (fra gresk Bustrophedon -. Snu bull), hvor den første tekstlinje er skrevet fra høyre mot venstre, den neste - .. Fra venstre, og så videre, med, og bokstavene ble slått "ansikt" til venstre og til høyre.

Denne metoden for skriving ble vedtatt fra meters arbeidsmetode. Rangerer omtrent slik: Ploughman, etter å ha passert den første furgen, returnerer ikke tyrene tom til begynnelsen av feltet, men svinger og ploger i motsatt retning. Under påvirkning av greske bokstaver endret skrivelsesretningen også i latinskriptet. I det 4. århundre f.Kr., går grekerne til brevet fra venstre til høyre.

Mayuscule og minuscule romersk kursiv (I-VI århundrer)

Latinsk manuskripter kom til vår tid litt. De eldste monumentene er for det meste epigrafiske (skåret inn i stein). Ingen tvil om at brevene som ble skrevet for hånd og skåret ut i stein, var en gang det samme. Men gradvis begynner de å avvike mer og mer fra hverandre. Hvis epigraphic brev søkt å monumentalitet, håndskrevne gravitated mot enkelhet, avrundede former og en bedre sammenheng mellom bokstavene selv, noe som gjør det nødvendig å skrive raskt.
I forbindelse med dette utviklet det romerske kursivskriptet som det mest stabile motsatt av hovedstaven. I hverdags korrespondanse brukte romerne voksplater, som de skrev med en skarp stav - stilus (dermed stilen). Når en rask e-post til slikt materiale, visse elementer av bokstavene ble vedtatt, for bedre kommunikasjon av bokstaver lagt soft touch, noen av bokstavene fusjonere til ett, annet brev skrevet større enn de andre, og alle kjøpte skrått.
   Kursiv er delt inn tidlig og sent. Den tidlige eller majuskulære kursiv (majuskula - hovedbokstav), som ble brukt i 1.-6. Århundre, er et bokstav i store bokstaver, det er fortsatt få sammenhengende elementer mellom bokstavene.

I et mykuløst kursiv brev (minuscula - små bokstaver), utviklet av det nittende århundre, fikk bokstavsformen en tydelig forskjell fra den majuskulære karakteren.

Romersk hovedskrift (1.-5. Århundre)

I det VIII århundre f.Kr. e. Midt-Italia - landet mellom elvene Tiber og Arno, bebodde de etruskiske stammene av ukjent opprinnelse, med språket som ennå ikke er dechifrert. Militære etrusker erobret nabostammene og adopterte sin kultur. For etruskernes brev ble det vestlige greske alfabetet først brukt, og i siste kvartal av det 7. århundre hadde de allerede sitt eget alfabet bestående av 21 (26) tegn. Ved bokstavene i det etruskiske alfabetet lignet bokstavene i det fønikisk-greske alfabetet ble brevet sendt fra høyre til venstre. Tilsynelatende utviklet et latinsk brev fra det etruskiske brev.
   Kulturen skapt av etruskerne ble vuggen til den romerske sivilisasjonen. Den etruskiske kulturens historiske fortjeneste er at den fungerte som en slags bro mellom de greske og romerske sivilisasjonene. I århundre f.Kr. E., da Rom erobret Hellas, ble kulturen i det romerske riket sterkt påvirket av det greske folks kultur. Gjennom med gresk litteratur gikk mange greske ord inn i det romerske språket.
Det latinske arkaiske alfabetet hadde 21 tegn. Bokstavene i dette alfabetet lignet bokstavene i det fønikisk-greske alfabetet. Romerne skrev fra høyre til venstre. Endring i retning av brevet skjedde i slutten av III århundre f.Kr. E., dannelsen av grafen av bokstaver varte i flere århundrer. I det II århundre f.Kr. e. Det er en stabilisering av latin bokstaven. Arkaiske former for mange tegn ble erstattet av mer perfekte seg. Den grunnleggende formen til den romerske monumentalskriften ble dannet. Fra III til I århundre f.Kr. e. I den romerske monumentalskriften dannes nye overgangsformer, hvor karakteristiske trekk var utseendet av serifs. Avgrens overgangsformen med uttalt serifs (II-I århundre f.Kr.). I I c. BC. e. for å tegne bokstaver på en steinplate ble det brukt et brett verktøy, som etterlot tynne eller tykke slag, avhengig av vinkelen på brevet. Under påvirkning av brevet oppsto en klassisk form av den romerske monumentalskrivingen med et spissinstrument. Et vakkert brev blir en kunst. Et nytt yrke vises - skriftveiviseren. I det II århundre i den romerske staten var det om lag 25 offentlige biblioteker, der ikke bare bøker ble holdt, men offentlige lesinger av fortsatt skrevet bøker ble arrangert. Sammen med publikum vokste også antall private biblioteker. Romersk skrifttyper utviklet kunstens skrifttype. Mange verk av greske forfattere ble kopiert. Rike romerske borgere, litteraturelskere, åpnet bedrifter for korrespondanse og distribusjon av bøker. Bokhandlere ble vanligvis åpnet på de travleste handlegatene. I verkstedene for korrespondanse av bøker er skriftlærte eller kopikere arbeidskompetente, spesialutdannede kalligrafi-slaver. Manuskriptene ble skrevet på papyrus og hadde form av ruller. Med ankomsten av skrivemateriale som tillater folding (pergament), har boken fått form av en kode - materialet til skriving skrevet i en blokk med ark.
   For bedre å forstå strukturen til den romerske hovedstadens skrifttype, bør den ses i enhet med den gamle arkitekturen.

Et klassisk eksempel på det romerske hovedbrevet - på den berømte kolonnen Trajanus i Roma (II århundre).

I veksling av sine rette og avrundede linjer manifesteres det samme prinsipp, som også ses i romerske bygninger. Vertikalt stigende pilasters, mellom dem en halvcirkelformet buke, over den en horisontal kronikk - de samme elementene i den forvandlede form kan spores og i bokstaver.

I tillegg til påskriftene på steinen ble hovedbokstaven også brukt i brevet med en spisspenne. Det begynte å utvikle seg spesielt raskt etter at pergamentet dukket opp. Bokstavene i hovedbokstaven, som har den spesifikke karakteren til utformingen av den brede pennen, kalles capitalis quadrata.

For lange tekster var en spisspenne ikke akseptabel på grunn av kompleksiteten av skriving og lav flytighet. Men likevel ble hovedbrevet brukt til om det 10. århundre, hovedsakelig i dekorativt skriving og overskrifter.
   Sammen med torgets hovedsteder er en mer flytende og feiende form for skriving, rustikk (kapitalis rustica, dvs. bonde enkel bokstav), allerede ganske tidlig i utviklingen.

Det varte til XI århundre, til tross for utviklingen av nye typer skriving. Rustica ble allerede brukt på papyrus, som bekreftes av funn i Pompeii. Selv i VI århundre skrev rustikke hele bøker, og senere ble den bare brukt til å utføre titler og utheve ord. De fineste teksten til Virgil og andre gamle manuskripter, bevart til denne dagen av manuskriptet, er for det meste skrevet av rustikk, og delvis med et firkantet hovedbrev.
   De rustikke karakteristiske egenskapene er tynne vertikale slag og horisontale slag ble utført med sterkt trykk. Generelt er et bilde av et komprimert, smalt og høyt brev oppnådd. Rustikk finnes ofte i tekster skåret på stein, siden på en begrenset marmoroverflate kan rustikke ta imot mye mer tekst enn et stort brev.

  Unicine Letter (IV-VIII århundrer)

På slutten av det første århundre, under påvirkning fra øst, begynte stilen på runde buer å trenge mer og mer inn i romersk arkitektur. Det samme prinsippet om avrunding begynte å trenge mer og mer inn i brevet. I det tredje århundrets verk er det forsøk på å avrunde skjemaet, lånt fra kursiv skrift, men tilpasset en avrundet stil.

En ny stil utvikles - et ukritisk brev (scriptura uncialis). Den uncial bokstav, fullt utviklet i det fjerde århundre, ble snart det dominerende bokstavet, og nesten all litteraturen som hadde kommet ned til oss, hadde blitt henrettet av Uncial. Siden det var mye lettere å skrive en uncial enn en firkantet hovedstad, og det var mer enn en rosenkrans enn rustikk, regnes det som det første bokstavet spesielt beregnet til å skrive med en spisspenne.

I de horisontale horisontale strekkene har liten betydning, og derfor har brevet ikke skarpe kutt på toppen og bunnen. Unsal forble i bruk til VIII-tallet, men de unicidale former, blandet med formene av store bokstaver, finnes senere i titler og initialer.
   Det er nødvendig å skille mellom gammelt og nytt. Det enkleste tegn på den gamle uncial (IV-VI århundrer) er den diagonale, omtrent 45 graders retning av pennen og fraværet av serifs. I den nye uncial (VI-VIII århundrer) er det generelt observert lett hakk og horisontal retning av fjæren. Men det er også manuskripter der teknikken til de gamle og de nye uncialene er blandet. Mindre vanlig er en uncial, skrevet skråt. Hvis bokstavene ikke er adskilt fra hverandre, så er det i et offisielt brev fra det 7. århundre denne innovasjonen allerede tatt i bruk.

Semiuntsialnoe brev (VI-IX århundrer).

Over tid begynte elementene i kontinuerlig utvikling kursiv å trenge inn i flere og flere. Dermed i V-århundret ble prinsippet om å plassere bokstaver i en linje i to linjer kombinert, kombinert en uncial med et stort bokstav, og den uncial nærmet seg den nedre kursiv. Hvis i hovedbokstav bare en haug av bokstaven Q ble tatt ut for den nedre linjen, noe som brøt litt av den etablerte regelmessigheten av linjen, blir kursivene "brudd" (den utvidede formen av bokstaven S og andre) vanlige.
   Modifikasjonen av det unikente brevet, basert på kursiv, tok den såkalte semi-sosiale brevet (scriptura semiuncialis) over alle disse innovasjonene, noe som resulterte i at det ble mye lettere å skrive og lese et slikt brev. De øvre og nedre forlengelsene av noen bokstaver (d, h, l, f, p, q) utpekte tydelig de spesielle formene til disse bokstavene blant andre bokstaver av strengen. Utviklingen av et semi-sosialt brev markerte overgangen fra store bokstaver til små bokstaver. Det var det første små bokstaver for en spisspenne. I dette brevet finnes det allerede en rekke forhåndsbilder av bokstavene i det moderne små bokstavs alfabetet (a, d, e, g, h og andre). Halvsosialbrevet sprer seg over hele Vest-Europa og gjennomgår ulike endringer i sine egne regioner.

Etter det romerske imperiens fall og folkemigrasjonen oppstod en rekke nye stater i Europa. Disse statene ble befriet fra Romas politiske og kulturelle innflytelse, og deres skriving begynte å utvikle seg fritt, som tidligere hadde blitt brukt svært smalt. Som tidligere er den halvnasjonale utviklingen raskt. Det er nye typer latinske bokstaver.

Fonter fra tidlig middelalder.

Fragmenteringen av tidlig middelalderlig Europa førte til fremveksten av ulike regionale typer skriving. De kan deles inn i fire hovedgrupper, som ofte kalles nasjonale arter:
   1) Irsk-Angelsaksisk (øy), vanlig i Irland og England;
   Det irsk-angelsaksiske brevet lånte mye fra runene (et vinkelsbrev fordelt mellom folkene i Skandinavia, fra de gamle germanske stammene),

Og fra den greske hovedboken ble de avrundede brevene ofte omdannet til vinkel og ødelagt.

2) Merovingian brev - i Frankrike;
   3) Visigotisk - i Spania;
   4) Old-Italian - i Italia.
   Et karakteristisk trekk ved det irsk-angelsaksiske brev er tilstedeværelsen av brudd og vinkel. Dette brevet var ute av bruk i den tidlige gotiske perioden. Distanseringen av Irland isolerte kunstnerne fra påvirkning av romersk og bysantinsk skrifttype og design av boken, og bidro til utviklingen av original kunst. I Irland var kunsten å behandle edle metaller, carving tre, bein og stein høyt utviklet, og den fant sin refleksjon i de rikt dekorerte bokomslagene til bøker. Dekorasjonen av den irsk-angelsaksiske boken er preget av mørke og dystre toner av svarte, gull, grønne og røde farger. I franskskriverens skrifter utviklet et Merovingian brev, som nådde den kalligrafiske perfeksjonen i det 8. århundre. Brevet er preget av et komprimert, høyt og nodulært mønster med langstrakte fjernelementer av noen bokstaver, noe som gir den dynamikken. Har et dekorativt utseende, et brev, men vanskelig å lese. Skrifttypen ble brukt til å skrive brev og andre dokumenter, allment mottatt i diplomatisk korrespondanse.
   I Merovings brev er en klar, slank og grasiøs kalligrafisk form av store bokstaver utviklet. Ofte var disse konturbrev, hvorav midt var fylt med en annen maling. Merovingian boken ble designet i henhold til en viss design, sidene var rikt dekorert med ornamenter. Under påvirkning av bysantinske artisters ikonografi i Merovingian-boken er det mange ornamenter som har symbolsk betydning (kors, kropp, stjerner, due). Dekorative motiver inneholder strenge geometriske former og bilder av blader, grener av vinranker, blomster, fugler, fisk, dyr, etc.

I Spania, den tidligere romerske provinsen, hvor i V-tallet, vestgoterne grunnla en stat, fra den romerske kursiv skriving dukket West gotiske brev, men kursiv lang tid å opprettholde sine rettigheter. Vestote-skriving ble brukt i 8.-11. Århundre, og til det 10. århundre var det bredt og fett, og senere smalt og kantet. Den overgår andre typer skriving med tydelighet og lesbarhet.

Araberne, som erobret Spania i begynnelsen av det 8. århundre, introduserte sin kultur og deres brev her, grunnla skolene her. Det arabiske (mauriske) brev som spredte seg blant befolkningen hadde en sterk innflytelse på karakteren til det visiotiske brev.

Gammel-italiensk skriving (IX-XIII århundrer).

Gamle-italienske typer skriving utviklet fra IX-tallet, nådde sin perfeksjon i XI-tallet og ble brukt i XIII-tallet. Bokstavene ble avrundet her på grunnlag av tradisjonene i den tidlige romerske kursiv. Som brevstedene ble berømte to klostre: i Sør-Italia - klosteret til Benediktinene Monte Cassino og klosteret Bobbio i Øvre Italia. I gammel-italiensk skrivemåte ble hovedbokstaver brukt som store bokstaver og forstørrede små bokstaver.

Ofte ble tradisjonene i kunstformen overført fra land til land, hvor samtalepartnere blandet seg slik at de ikke kunne skilles fra hverandre. Denne forvirringen skapte sannsynligvis grunnen for fremveksten av et universelt anerkjent, enhetlig brev. Dette brevet, kjent som karolingiske minuscule (på vegne av karolingiske dynastiet) til slutten av VIII århundre, relativt raskt spre seg ikke bare over tilstanden i sveitsiske franc, men også utenfor landegrensene. Bakgrunnen for dette ble utarbeidet av de viktigste skriftstykkene som gikk foran ham.

I den mest perfekte kunstneriske formen er den karolingiske minuscule representert i IX-tallet. Brevet av den tiden var spesielt lesbar, formen av individuelle brev, for det meste ikke knyttet til naboene, ble preget av stilens renhet.
   Således ble det i det karolingiske lillebrevet ferdigstillelse av små bokstaver ferdigstilt, og det ble forsøkt å skape store bokstaver tilsvarende dem. Mens i stedet for dem brukte minuscules i forstørret form eller brev av kapital og unicent bokstaver, og ofte begge interspersed. Bare det ellevte århundre fra kapital og uncial bokstaver utviklet en uavhengig form av store bokstaver, den såkalte Lombard Versailles (ofte kalt de gotiske majuskler).

Gotisk stil, tekstur (XI-XV århundrer).

På slutten av det 11. århundre begynte minuscules natur å forandre seg. Årsaken til dette var utviklingen av en ny stil - gotisk, som, erobre arkitektur og plastisitet, begynte å vinne og kunsten å skrive. Den runde buenretreater, og stedet er lancet, og dermed i løpet av hele det 12. århundre observeres en sakte men konsekvent prosess for dannelsen av en ny stil. Brutte linjer trer inn i brevet; avrunding og ellipser tar form av spisse mandler.

I begynnelsen av 1200-tallet ble den gotiske stilen dominerende nesten hele Europa. Funksjonene i den tidlige gotisk skrivingen er det mørke generelle bildet av brevet, brevets konsistens og brytepunktet i deres ender. Komprimeringen av brevet lar deg passe mer tekst inn i linjen og dele siden i to kolonner, som igjen understreker prinsippet om vertikalitet og konstruksjonen av siden. Et slikt brutalt gotisk brev, som forener hele siden i et tett stoff, kalte de gamle mesterne av brevet en tekstur (fra den latinske textura-kluten). Teksten, tett og jevnt dekket på siden, lignet virkelig vevd stoff.

Textural minuscules hadde korrekte, "målte" avstander mellom vertikale streker, bredden inne i brevlommen er omtrent lik tykkelsen på streken. Den små bokstaverne "t" med sin topp går utover den øvre horisontale linjen, over bokstaven "jeg" for å fremheve sin stilling, blant annet vises en linje - en prikk. Noen andre tegn begynte å bli skrevet på en annen måte. I tidlige typer av gotiske bokstaver i store bokstaver var Lombard Versailles. Senere blir de kun bevart i form av initialer, fordi det gotiske brevet over tid utvikler sine spesielle former for store bokstaver.

  Rotunda, swabian brev (XV århundre)

I Italia utvikler en spesiell type tidlig gotisk skriving - det såkalte rundskrivet eller rotunda (italiensk Rotondo-runde, avrundet). I bokstavene forblir rundingene, de er feiende og raske. Bare de øvre ender av stativene er ødelagte. Sirkelbrevet er bredere og mer romslig enn andre typer gotisk skriving og anses med rette som en mellomliggende form mellom gotisk og antikk. Dette er en av de få typene av gotisk skriving, som det var mulig å tilpasse antikkens myller.

Sirkulærbrevet regnes som en av de vakreste skrivestilene i Vest-Europa hele tiden. Den nådde sin høydepunkt i det femtende århundre og mister bare sin betydning med overgangen fra gotisk til renessanse.
Utviklingen av gotisk skriving i Sør-Europa endte i runde former, mens i Nordeuropa fortsatte den i en hel periode, kalt sengotisk.
   Siden etterspørselen etter kursiv skriving ikke er forsvunnet hvor som helst, vises det på slutten av det 12. århundre en gotisk kursiv.

Og i XIV århundre, som et resultat av krysset av bokstav og kursiv kurs, vises en ny slags gotisk skrift - bastard (fra den franske bâtard - blandet).

Av de senere typene av gotisk skriving var den eldste den sveabiske bokstaven (eller Schwabacher). Det er veldig romslig, som en sirkulær, og mer lesbar enn en tekstur. Brede proporsjoner gir dette brevet et feiende karakter.

I tysktalende land ble versjoner av gotisk skrift også aktivt brukt etter middelalderen. For eksempel, geistlige estetiske mesterverk XVII-XVIII århundre - kantsley (fra den tyske Kanzlei - Office), som godkjente skjønnheten av papir, som den høyeste dyd byråkratisk.

Eller populær på samme XVII-XVIII århundre brudd, hvis navn kommer fra det tyske «Fraktur» - break, brudd, og er noen ganger brukt som navn på den gotiske skriften selv.

I renessansen er det store endringer i det europeiske folks økonomiske og sosialpolitiske liv, forårsaket av de borgerlige relasjonernes fødsel i dybden av feodalisme.
   Byutvikling, styrke dem i klassen motsetninger, de endringer som skjer i utsiktene mennesker bidratt til å skape et kvalitativt ny litteratur, som var basert på antikken, folk litterær tradisjon.
   På slutten av det trettende og begynnelsen av det fjortende århundre ble kapitalismen født i Italia, dannelsen av bystater, som Venezia og Firenze, fant sted. Denne prosessen er ledsaget av en rask utvikling av kulturen. I Italia utvikler fjortende århundre bokbransjen. Sammen med skriften er det sekulære institusjoner for bokskrift. Et ypperlig bidrag til utviklingen av verdslig kultur ble laget av den utestående humanist i den italienske renessansen Francesco Petrarca (1304 - 1374). Francesco Petrarca samler ikke bare manuskripter, men han var også en god kalligraf. Han krediteres med å skape en ny type brev - en humanistisk minuscule, som senere fungerte som en modell for å lage mange typografiske skrifttyper.

Poggio Bracholini (1380 - 1459), vitenskapsmann og humanist, oversetter, arkeolog og bibliographer også samlet gamle romerske inskripsjoner, eldgamle manuskripter av latinske forfattere. I Firenze grunnla han en skole, hvor de lærte brevet en klar og vakker karolingisk minuscule. Hans disipler distribuerte brevet gjennom hele Italia.
   Renessansen klarte ikke å avslutte historien om den "barbare" middelalderske estetikken. Videre, ironisk nok, prøver å distansere seg fra den mørke middelalderen og bygge en ny kultur basert på rene antikke modeller, calligraphers av renessansen faktisk bare gjenopplivet dogotichesky, men fortsatt en middelaldersk skrivestil. De uselvisk kopierte manuskripter utført av den karolingiske minus, mistet dem for originalene av den gresk-romerske antikken. Fra denne kopien ble født en ny skrifttype, oppkalt humanistisk antikk   (fra den latinske antiquus - gamle).

I renessans Italias forretningsområder begynte det såkalte "handelsbrevet" å bli brukt - humanistisk kursiv, de fleste av bokstavene ble henrettet med en enkelt bevegelse av pennen. Det er også basert på den karolingiske minuscule.

Parallelt med utviklingen av den humanistiske minuscule, utviklet et håndskrevet brev utviklet av en tynn eller vanlig penn. Perfekt utførelse av dette brevet begynte å bli kalt kalligrafi. Begrepet kalligrafi (fra gresk kallos - skjønnhet og grafos - grafisk representasjon, brev) dukket opp i Europa i det XVI århundre samtidig med humanistisk kursiv. I det XVII århundre, da det ble utviklet av kanon av klassisk kalligrafi, fungerer som den viktigste stilen på andre halvdel av XX århundre, begrepet betydde - "stilistisk feilfri ytelse tynne penne bokstavene"

Det er mange typer kalligrafisk skriving. Den vanlige kalligrafiske skrivingen er dobbeltklipping (den har fett grunnleggende og tynne forbindelsesstreker). I gamle dager var kunst av kalligrafi høyt verdsatt. I den gamle skolen ble det lagt stor vekt på å undervise kalligrafi, siden en person som hadde en vakker håndskrift, allerede kunne jobbe som kontorist. Den vanligste typen kalligrafisk skriving i det XVIII århundre var engelsk. Skapt på grunnlag av hans russiske brev anses å være et av de vakreste eksemplene på kalligrafisk skriving. For gamle eksemplarer av kalligrafisk brev er preget av en stor bokstavhelling, for eksempel er skråningen av bokstavene i det engelske brev 54 °. Imidlertid finnes det varianter uten helling (rette linjer) og med en venstre sidelinking. Sammen med kunst av kalligrafi utviklet og spredte lineære ornamental ornamenter.

I det 19. og begynnelsen av det 20. århundre sirkulerte et rundbrev - rundo, som avviker vesentlig fra den humanistiske kursiv og skaffer seg kvaliteter av et kalligrafisk brev laget med en spisspenne.

På grunnlag av håndskrevne kalligrafiske prøver av brevet ble typografiske kalligrafiske skrifter opprettet.

Så, en mesterklasse på kalligrafi. Jeg dro til ham veldig lenge og endelig nådde :-)

Selskapet i oss var veldig hyggelig. Tenk deg, 10 mennesker og alle de samme galningene som meg selv! 5 timer å snakke om brev, forklare dem i kjærlighet og lære å skrive harer. Jeg var virkelig i den syvende himmelen. Hvordan kan jeg elske, når jeg blir lært og nøye overvåket at jeg gjør alt riktig! Hva slags spenning. Hva en glede i sin rene form som en rettidig innsats er knyttet til riktig anvendt innsats.

Under klippet kan du se mitt første skrapelodd. Jeg må si med en gang at dette er sannheten til skribben, og det er ikke sagt at du vil begynne å overtale meg i motsatt retning. Jeg har aldri før engasjert i vitenskapelig kalligrafi, kun kunstnerisk amatørprestasjon. Oppnå mestring i 5 timer med klasser - dette ville være en anekdote, en ærlig pioner. Derfor er innlegget bare en rapport, at jeg begynte å håndtere en relativt ny ting for meg, som jeg bare likte vilt og at jeg vil ha mer!

Dette er verkstedet hvor kursene finner sted. Hver gang jeg liker tysk ressursstøtte. Den gamle kullgruvegruven i Essen ble fullstendig omformet som verksteder, utstillinger og konsertsaler. Utvidelsene er det ekstraordinære og atmosfæren er umiddelbart operativ. Det er bare alle jentene ut på veien til å bite, og jeg stille for ikke å fornærme noen, ta bilder på telefonen.

Dette er en annen del av samme tabell

Okkupasjonen begynte med det faktum at ilze strater distribuerte til oss alle daddies signert av hennes hånd. De hadde informasjon om materialene, innholdet i MC, eksempler på å skrive brev og ting.

Det første trinnet var oppvarming. Det er nødvendig og mulig å prøve forskjellige materialer og prøve å innskrive noe som ikke ville være som ekte bokstaver. Det var nødvendig å trene i abracadabra - å slappe av hendene og føle materialet. Først sammenhengende linjer, deretter praktisere en pseudo-kinesisk ieroglivah, er at merket av noe som ligner på de enkelte tegn. Dette er min papirstopp og arbeidsplassen min.

Og så begynte det! Ilse ga oss eksempler på den humanistiske kursivet, som de skrev i Italia under renessansen. Og på bladene ble det forsiktig merket og sekvensen av påføring av kroker, og vinkelen der du vil sette pennen. Må jeg fortelle deg at hendene mine ikke lydet i det hele tatt!

Ilsa viste hvilke fjær for dette tilfellet er mer egnede, hvordan du fyller dem på riktig måte med blekk, hvor du skal prøve hvor du skal begynne. Jeg satt over hvert brev slik at jeg til slutt ikke hadde tid til å lære halvparten av alfabetet før slutten av klassene mine. Igjen gjentar jeg - dette er en prøveversjon. Her skjøt jeg og studerte elementarpenning riktig for å beholde. Riktig skrevet brevene er det få - dette bildet er den aller første forsøk på å skrive i begynnelsen av klasser.

Ikke uten interesse Jeg lærte at kursivet er bedre å skrive med en fjær Nr.2 - dette er med en flat spiss 2 mm bred. Da tykkelsen av linjene av bokstavene ikke press regulert, slik tilfellet er med en spiss fjær, og som bestemmes av formen av pennen - kan lett rotere og produsere tykke og tynne linjer, karakteristisk for dynamiske skrifter. Det var også viktig å vite at pennens form og størrelse direkte påvirker strengens høyde. Obligatorisk regel: 5 streker av pennen - høyden på små bokstaver. Derfor, hvis pennen er 2mm, vil høyden på linjen være 1cm. Hvis en penn tykkelse på 2mm for å ta en mindre linjehøyde, vil skriften bli fettete og klumpete. Derfor, jo større pennen, jo større bokstavene skal være.

I spisestuen var det forskjellige eksempler på arbeid. Jeg så fargete fjær på dem, jeg kunne ikke passere - jeg elsker denne virksomheten.

Bøker som anbefaler Ilsa. De kunne bli vendt og fotografert. Jeg bestemte meg for at jeg ville ta et bilde og bare ta det til biblioteket for å se gjennom det.

Denne boken Ilze anbefalt å kjøpe straks - det er med en disk som inneholder detaljerte videolektioner av mesteren med forklaringer. Vi så til og med litt på toppen av store bokstaver rett på leksjonen. En leksjon om skriving av store bokstaver: Hovedformene, hvor det er nødvendig, og hvor du ikke kan krype langs linjen, i hvilken vinkel du skal sette pennen, etc. Det er også en notatbok for øvelser. Jeg bestilte umiddelbart begge.

Hvis du plutselig leser og lytter på tysk, her er lenken til Amazon på denne boken: Neue Wege zur Kalligrafie: Eine Schrift - 1000 Variationen. Min DVD   og på en notatbok for øvelser: Übungsheft (Neue Wege zur Kalligraphie)   . Ilze sier at dette er den beste boken du kan tenke på for nybegynnere.

Og det er allerede hjemme - spre sine skatter og la oss skrive videre. Å skrive mens det er klart, er det umulig, men jeg er i det minste glad, som har husket på løvenes andel av alfabetet, i hvilken rekkefølge å sette slag og hvordan man snurrer en fjær. Hun prøvde å kombinere bokstavene i et ord og umiddelbart mottatt fra Ilse på hatten: "Ikke haste, så denne skriften er ikke tilkoblet! Dette er ikke resept i første klasse på grunnskolen!" Nå er det opp til den lille tingen å øve til det viser seg. Generelt gjentok Ilse for første dag i størrelsesorden 100 ganger setningen: "Først lærer du basen, og vis originalitet vil senere, når elementær lærer!" Og det er som balsam - jeg er også sikker på at denne tilnærmingen er riktig, men jeg ville prøve noe :-)

La oss se hva morgendagens leksjoner vil bringe. Programmet vil fungere på individuelle prosjekter. Min sjokkert. Hvilke andre prosjekter? Jeg skriver bare begynnelsen og knapt husker hvordan bokstavene skal utlede, koordinasjonen av bevegelsene er nesten , ingen korrekthet. Men hvor mye buzz! Så jeg er allerede glad for den andre dagen, og allerede nå vet jeg hva jeg vil ha i mars for neste to-dagers kurs. I det minste å øve på denne tiden for å sammenligne med Ilsa resultat.

Så følger oppfølgeren. Jeg vil styre en separat tag "kalligrafi" bedre, slik at hvis jeg til slutt begynner på alvor, følg fremdriften.