- Du är också trevligt brevpapper, och hur mycket du har pennor, hur många fjädrar, som är tät, fint papper ... och vad fin du studerar!
  FM Dostojevskij, Idioten

Först använde de handskrivna teckensnitt. De använder skickliga avskrivare, kalligrafi, på grund av komplexiteten att tillverka manuskript förvandlar varje del i ett konstverk.

Med uppfinningen av tryckning är konsten att kalligrafi en sak av det förflutna. Det blev onödigt att visa varje manuskriptskrynkelse, det var nödvändigt att ha vanliga förberedda bokstäver i en viss sekvens. Detta innebar professionella typografer. Läsare redo standardiserad produkt, medan de själva fortsatte att skriva brev eller skriva manuskriptet för hand, på grund av det faktum att det inte var lämplig för tryckning av individuellt arbete.

Situationen förskjutits från ett dödscentrum med uppfinningen av skrivmaskiner. Om lycka: ett mekaniserat brev har blivit tillgängligt för alla! Från kontorsarbetare började kräva i stället för vacker handstil färdigheter att skriva på en skrivmaskin - men manuskriptet kan överlämnas till skriv poolen, där erfarna maskinskriverska att vända någon skriftlig mest klumpiga handstil papper affärer i ett läsbart dokument. Med spridningen av skrivmaskiner individuella stil, samtidigt minst mångfalden i bokstavlig kurvor det förgångna: om sättning skulle kunna ersättas av en ratt en kassörska till en annan, sedan ändra typsnitt på en skrivmaskin kunde inte - tekniskt lämpligt.

En ny runda tekniska framsteg inom typskrivningstekniken - uppfinning av datorer - gav handskriftens individualitet tillbaka till sin tidigare storhet. Teckensnitt var standard, men nu valdes de efter egen smak och diskretion.

Önskad mekanisering med bevarande av individuella egenskaper? Visst så. Men låt oss jämföra oss alla bekanta med handskrivna dator fonts: dels i syfte att kognitiva, delvis - för att ägna sig åt nostalgi för en svunnen stor och den oförglömliga konsten att kalligrafi.

  "Mamma tvättad ram" - det är allt ihåg, ta något så enkelt, med denna ålder.

Det här är från 1837-listan. Pushkin hade inte tid att lära av dem, men det var osannolikt att tidens exemplar var något fundamentalt annorlunda. School häfte - lite mer i sin ornateness eller lite mindre - och det finns skola recept: hans högra hand för att få blomstra svårt, men så småningom de tröttnar monotoni.

Vad är den här vetenskapen, i själva verket, där huvudämnet - att hålla rätt lutning?

Som instruerad av huvudkaraktären i den berömda romanen av V. Kaverin "Two Captains" en oförlövad styvfar: stavarna måste vara vinkelräta.
  Det är också nödvändigt att observera en monotont indragning av ord från varandra.

Plus den harmoniska tjockleken på linjerna, uppnås genom lutningen av pennan och trycket på papperet.

Och självklart är inscriptions övergripande jämnhet behaglig för ögat.

För att följa reglerna var det nödvändigt att hålla pennan ordentligt i fingrarna - kalligrafens huvudproduktionsverktyg ...

  ... och behåll ordentlig hållning.

För att lära sig hur man skriver ner - hur man lär sig något annat hantverk - tog det många års arbete: i skolor, företagshögskolor, kalligrafi-kurser, mycket vanligt i början av förra seklet.

Men om en person har behärskat denna konst, - oh! han blev en guru, till vilken någon professionell nåd är tillgänglig. Först och främst handskrift - talande datorspråk, teckensnitt. Här, tack vare mästarens individualitet, fanns ingen gräns för perfektion. Titta på de här bokstäverna, från relativt enkla till de mest invecklade, och uppskattar deras tidlösa skönhet.

Från sådan handstil till målning - ett steg. Varför skulle en man som har behärskat sådana invecklade egenskaper inte manifestera sig i ett intilliggande område? Och de visade.

Kalligrafier målade i sin nära stil målade kalligrafiska ritningar, ofta med tillämpade ändamål eller helt enkelt till nöje.

Naturligtvis är det här hur de tjejer som inte studerade drogs, och folk i åldern, kloka med erfarenheten - som mästarna i sin verksamhet.

Detta i själva verket skulle det vara möjligt att avsluta, men jag vill ge en liten utdrag ur romanen "The Idiot", lånat från epigraph till det här inlägget.

"- Wow! - grät generalen, tittar på samtalet av kalligrafi, presenterat av prinsen: - men det här är ett recept! Ja, och en sällsynt inskription! Titta, Ganya, vilken talang!
   På ett tjockt vellumark skrev prinsen en medeltida rysk typsnitt:
   "Den ödmjuka hegumenen Paphnuti lade sin hand."
- Det, - förklarade han prinsen med extrem glädje och animation - det egna undertecknandet av Abbot Paphnutius med en bild av det fjortonde århundradet. De signerade underbart, alla dessa våra gamla hegumener och metropolitaner, och med vad som ibland smakar, med vilken flitighet! Har du inte minst en Pogodin-upplaga, General? Då har jag här skrivit i ett annat typsnitt: denna runda, en stor fransk text av förra seklet, andra karaktärer även annars skrivet font marknadsplats, teckensnitt offentliga scribes lånat från sina prover (jag hade en) - Du måste erkänna att det är inte utan meriter. Titta också på dessa rundor d. Jag översatte den franska karaktären till ryska bokstäver, vilket är mycket svårt, men det visade sig bra. Här är en annan fin och original typsnitt, här är den här frasen: "nådighet råder." Detta är ett ryskt manus eller, om du vill, en militärskrivare. Så det officiella pappret är skrivet till en viktig person, också en rund typsnitt, härligt, svart skrift, svart skrivet, men med en underbar smak. Calligrapher skulle inte tillåta dessa stroke, eller snarare dessa försök rascherknutsya att dessa oavslutade poluhvostikov - varsel - och i allmänhet, ta en titt, är det på grund av arten av och rätt, hela dåvarande militära Pisarskaya själ visade sig: att ströva omkring och Jag ville, och jag bad om talang, och militärkragen stramades hårt på krokarna, disciplinen gick ut i handstilen, härlig! Det slog mig nyligen ett sådant exempel, jag hittade det av misstag och var annars? i Schweiz! Tja, se, det här är en enkel, vanlig och renaste engelsk typsnitt: bortom den nåd kan inte gå är allt gott, pärlor, pärlor; det är över; men här är variationen, och igen franska lånade jag den från franska resande kommuner: samma engelska typsnitt, men svart; linjen är lite mörkare och tjockare än på engelska, men är andelen ljus och är trasig; och märk också: den ovala ändras, rosettet är rounder och dessutom är stroke tillåtet, och stroke är den farligaste! Roscher kräver en ovanlig smak; men om han lyckades, om det bara finns en andel, så kan en sådan typsnitt inte jämföras med någonting, så även att du kan bli kär i den.
   - Wow! Ja i vissa nyanser du går - skrattar allmänhet - Ja, du, sir, inte bara en kalligraf, du är en artist, och "?.

Nu förstår du vilken slags invecklad konst prins Myshkin ägde? Är det möjligt för en så djup individualisering när man använder datortyper?

Det finns mycket lite faktuminformation om slaviska brevets tid, villkor och ursprung. Forskarnas åsikter om denna fråga är motsägelsefulla.

I mitten av 1: a årtusendet f.Kr. e. Slaverna bebodde stora områden i centrala, södra och östra Europa. Deras grannar i söder var Grekland, Italien, Byzantium - en slags kulturella standarder för mänsklig civilisation.

Unga slaviska "barbarer" stred ständigt gränserna för de södra grannarna. För att bekämpa dem beslutade Rom och Byzantium att omvandla "barbarerna" till kristen tro, underordna sina huvudkyrkor - latinska i Rom, grekiska i Konstantinopel. "Barbarerna" började skicka missionärer. Sändebud kyrkan, uppriktigt och med övertygelse uppfyllt sin andliga plikt och var sig slaver, som bor i nära kontakt med den europeiska medeltida världen, mer och mer benägna att logga in på sköte den kristna kyrkan, och i början av IX-talet har börjat acceptera kristendomen.

Men hur man gör heliga skrifter, böner, apostlarnas budskap, kyrkofädernas skrifter tillgängliga för omvandlare? Det slaviska språket, som skiljer sig åt i dialekter, förblev förenat under en lång tid, men slaverna hade ännu inte sitt eget skrivna språk. "Innan slaverna, när de var hedningar, hade inga brev, - sade i Tale munken Hrabar" skriftligt "- men [tanken] och undrade med funktioner och nedskärningar." Men vid handelstransaktioner, genom att ta hänsyn till ekonomin, eller när det var nödvändigt att noggrant förmedla ett meddelande, och ännu mer så i dialog med den gamla världen, är det osannolikt att "helvetet och skär" var tillräcklig. Det var ett behov av att skapa ett slaviskt manus.

Brevet "funktioner och rezov" - slaviska runor - ett skrivande som existerade, enligt några forskare från de gamla slavarna till dopet av Rus. Runor användes som regel för korta inskriptioner på gravstenar, på gränsmärken, på vapen, smycken, mynt och i mycket sällsynta fall på duk eller pergament. "När [slavarna] döptes," sade blackbirden Hrabr, "de försökte skriva det slaviska talet med romerska [latinska] och grekiska bokstäver utan order." Dessa erfarenheter har delvis kommit ner till våra dagar: de lånade slaviska, men skriven i 10-talet i latinska bokstäver spredes de viktigaste bönen bland de västerländska slavarna. Det finns andra intressanta monument - dokument där grekiska bokstäver skrivna bulgariska texter med den tidpunkt då bulgarerna sade en annan turkiska språk (senare bulgarerna kommer att tala i Slavic).

Och ändå matchade varken latinska eller grekiska alfabetet det slaviska språket. Orden, vars ljud inte kan förmedlas korrekt i grekiska eller latinska bokstäver, citerades redan av den svarthårda Khrabr: mage, cirkli, aspiration, ungdom, språk   och andra. Dessutom uppenbarades den andra sidan av problemet - politiskt. De latinska missionärerna försökte inte göra den nya troen förståelig för de slaviska troende. I Romers kyrka troddes det allmänt att det fanns "bara tre språk där det passar till att lova Gud med hjälp av (speciella) skrifter: judiska, grekiska och latinska." Rom följde fast vid den ståndpunkten att "kristendommens" mysterium "endast skulle vara känt för prästerskapet, och enkla väldigt få väldigt speciellt behandlade texter - rudimenten av kristen kunskap - räcker för enkla kristna.

I Byzantium sågs det på, något annorlunda, och började tänka på skapandet av det slaviska alfabetet. "Min farfar och min far, och många andra har letat efter dem och inte hittat", säger kejsaren Michael III, det framtida skaparen av det slaviska alfabetet, Konstantin Philosopheren. Det var Konstantin, den Filosof som kallade honom, när i början av 860-talet kom en slavemas ambassad från Moravia (en del av det moderna Tjeckiens territorium) till Constantinopel. Toppen av det moraviska samhället antog kristendomen för tre decennier sedan, men bland dem var tyskarnas kyrka aktiv. Uppenbarligen försökte Moraviens prins Rostislav "försöka få fullständigt oberoende", läraren att de skulle lägga fram vår rätta tro på vårt språk ... ", dvs skapa sitt eget alfabet för dem

   "Ingen kan åstadkomma detta, bara du", sade kejsar konstantin filosofen. Detta svåra, hedervärda uppdrag låg samtidigt på axlarna hos hans bror, hegumen (abbot) i det ortodoxa klostret - Methodius. "Du är faktiskt Solune, och solunierna talar rent det slaviska språket rent", sade kejsaren till ett annat argument.

Konstantin (i Cyrils tonsyr) och Methodius (hans sekulära namn är okänt) är två bröder som stod vid det slaviska skriftets ursprung. De kom från den grekiska staden Solun (modernt dess namn - Thessaloniki) i norra Grekland. I grannskapet bodde de sydliga slavarna, och för Solunas invånare blev det slaviska språket tydligen kommunikationsspråket.

Konstantin och hans bror föddes i en stor rik familj, där det fanns sju barn. Hon tillhörde en viktig grekisk familj: huvudet av familjen heter Leo betraktades som en viktig person i staden. Konstantin var den yngste. Ett annat sjuårigt barn (som beskrivs av hans "liv") såg han en "profetisk dröm": han var tvungen att välja bland alla tjejer i staden för att välja sin fru. Och han pekade på den vackraste: "Hennes namn var Sophia, det är visdom." Fenomenalt minne och unika förmågor hos pojken förvånade andra.

Efter att ha lärt sig om Soluns adelsmanens speciella talang kallade kejsarens herre dem till Constantinopel. Här fick de en strålande utbildning på den tiden. Kunskap och visdom Konstantin tjänade sig ära, respekt och smeknamn - "Philosopher". Han blev känd för sina många verbala segrar: i diskussioner med bärare av villoläror, i målet vid Khazarsen, där han försvarade den kristna tron, kunskaper i många språk och läsning av gamla inskriptioner. I Chersonese, i en översvämd kyrka, upptäckte Konstantin St Clements relikvier, och genom deras ansträngningar överfördes de till Rom. Broder Konstantin - Methodius följde ofta med honom, hjälpte honom i affärer.

Världsberömelse och tacksamhet för bröderna efterkom var för skapandet av det slaviska alfabetet och översättningar till de slaviska böckernas slaviska språk. Stort arbete, spelade en epokroppsligande roll i bildandet av slaviska nationaliteterna.

Men många forskare tror att skapandet av det slaviska brevet i Byzantium började fungera, långt före ankomsten av den moraviska ambassaden. Skapande av alfabetet, som noggrant reflekterar ljudstrukturen för slaviska språk och översätts till slaviska språk evangeliet - en komplex, flera lager, internt rytmisk litterärt verk - en kolossal arbete. För att utföra detta arbete skulle även Constantine Philosopher och hans bror Methodius "med hastig" ta mer än ett år. Det är därför naturligt att anta att det är en uppgift och utför bröder tillbaka på 50-talet av IX-talet i ett kloster på berget Olympus (Mindre Asien vid kusten i Marmarasjön), där, enligt "Life of Constantine", de ständigt arbetat bön till Gud, "göra bara böcker. "

Redan i 864 Konstantin och Methodius, med stora ära mottogs i Moravia. De tog med sig det slaviska alfabetet och evangeliet översatt till slavisk språk. För att hjälpa bröderna och att lära känna dem identifierades eleverna. "Och snart (Constantine) översatte hela kyrkan och lärde dem rang och morgonen, och timmar och massa och Vespers och Comp och hemliga bön." Bröderna bodde i Moravia i mer än tre år. Filosof, redan lider allvarlig sjukdom, 50 dagar före sin död, "sätta på den heliga monastiska sätt ... och gav sig själv namnet Cyril ...". Han dog och begravdes i Rom i 869.

Bröderens äldste - Methodius, fortsatte arbetet påbörjat. Enligt "The Life of Methodius -" ... att placera två av sina lärjungar, präster en färdig författare, flyttade han otroligt snabb (sex eller åtta månader) och helt alla böcker (Bibelns), utom Maccabees, från grekiska till Slavic ". Methodius dog i 885.

Utseendet av heliga böcker på slaviska språket hade en kraftfull resonans. Alla kända medeltida källor, svarade på det här evenemanget, rapporteras som "en del människor började häda de slaviska böcker" och hävdade att "ingen nation inte bör ha en egen alfabetet, förutom judarna, grekerna och romarna." Även påven ingrep i tvisten, tacksam mot bröderna som förde till Rom i St Clements reliker. Även översättning nekanonizirovannykh slaviska språk och strider mot principerna för den latinska kyrkan, påven, men fördömde belackare, säger den påstådda citera Skriften, så "Låt beröm av Gud för alla nationer."

Hittills har inte ett slaviskt alfabet nått, men två: det glagolitiska och det cyrilliska alfabetet. Båda fanns i IX-X-seklerna. De är för överföring av ljud, vilket återspeglar funktioner i slaviska språk, har specialtecken införts, men inte en kombination av två eller tre grundläggande, som var praxis i alfabet i västeuropeiska länder. Glagolitiska och Cyrilliska bokstäver sammanfaller nästan i bokstäver. Bokstäverna är också nästan samma.

Liksom i det allra första sådana alfabetet - fenikiska, och sedan på grekiska gav också slaviska bokstäver namn. Och de är samma i Glagolitic och Cyrillic. De två första bokstäverna i alfabetet var, som vi vet, namnet "ABC". Bokstavligen är detta detsamma som det grekiska "alfabetet", det vill säga "alfabetet".

Den tredje bokstaven är "B" - bly (från "att veta", "att veta"). Det verkar som om författaren valde namnet för bokstäverna i alfabetet med en känsla: om du läser de tre första konsekutiva bokstäverna "az-bok-lead", visar det sig: "Jag vet bokstäverna" I båda alfabeten har bokstäverna tilldelats numeriska värden.

Bokstäverna i Glagolitic och Cyrillic har en helt annan form. Cyrilliska bokstäver är geometriskt enkla och praktiska för skrivning. 24 bokstäver i detta alfabet lånas från det bysantinska charterbrevet. Till dem läggs de bokstäver som förmedlar ljudet av det slaviska talet. De tillsatta bokstäverna konstruerades så att alfabetets allmänna stil upprätthölls. För det ryska språket var det kyrillisk, många gånger förvandlade och nu avgjord i enlighet med våra tids krav. Den äldsta skivan, gjord i Cyrillic, hittades på ryska monument från det 10: e århundradet.

Men bokstäverna i Glagolitic är oerhört invecklade, med krullar och slingor. De gamla texterna som skrivits i det Glagolitiska alfabetet är större i de västra och sydliga slavarna. Konstigt nog, ibland användes båda på samma monument. På ruinerna av Simeon-kyrkan i Preslav (Bulgarien) fanns en inskrift som går tillbaka till omkring 893. I den är den övre linjen Glagolitic, och de två lägre - Cyrillic. Frågan är oundviklig: vilken av de två alfabeterna skapade konstantin? Tyvärr var det inte möjligt att besvara det äntligen.

1. Glagolitiska (X-XI århundraden)

Om den äldsta formen av Glagolitic kan vi bara döma grovt, för de Glagolitiska monumenten som överlevde för oss är inte äldre än slutet av 10-talet. Peering in i Glagolitic märker vi att formerna av dess bokstäver är väldigt invecklade. Tecken är ofta byggda av två delar, ordnade som om på varandra. Detta fenomen ses också i den mer dekorativa utformningen av det cyrilliska alfabetet. Det finns nästan inga enkla runda former. De är alla kopplade med raka linjer. Den moderna formen motsvarar endast enstaka bokstäver (w, y, m, h, e). Enligt bokstäverna finns det två typer av Glagolitic. I den första av dem, de så kallade bulgariska Glagolitsa bokstäver avrundade och på kroatiska, även kallad Illyrian eller dalmatsiyskoy glagolitiska, kantig form av bokstäverna. Varken den ena eller den andra typen av Glagolitic har skarpt avgränsat fördelningsgränserna. I senare utveckling tog Glagolit många tecken från det kyrilliska alfabetet. Glagolitiska Western slaver (tjecker, polacker och andra) varade en relativt kort tid och ersattes av latinska alfabetet, och resten slaver flyttade senare till bokstaven i kyrilliska typen. Men Glagolitic har inte helt försvunnit till idag. Så det användes före andra världskriget i kroatierna i Italien. Även tidningar skrivit ut denna typsnitt.

   2. Charter (Cyrillic XI century).

Ursprunget till det cyrilliska alfabetet är inte heller helt klart. Det finns 43 bokstäver i det cyrilliska alfabetet. 24 av dem lånades från det bysantinska charterbrevet, de återstående 19 uppfanns på nytt, men i grafisk design som liknar de bysantinska. Inte alla lånade bokstäver behöll beteckningen av samma ljud som på grekiska, vissa fick nya betydelser enligt sverigefonetikernas särdrag. Slaviska folk kyrilliska behöll längre än alla bulgarer, men nu sitt skrivande, samt en skrivelse av serber, som ryska, med undantag för vissa tecken som är avsedda att indikera fonetiska funktioner. Den äldsta formen av Cyrillic kallas charteret. En särskiljande egenskap hos charteret är tillräcklig distinktion och rakhet på inskriptionerna. De flesta bokstäverna är vinklade, av en bred, tung karaktär. Undantag är smala rundade bokstäver med mandelformade böjningar (O, C, E, P etc.), bland andra bokstäver verkar de vara komprimerade. Detta brev kännetecknas av tunna nedsträckningar av vissa bokstäver (P, Y, 3). Vi ser dessa förlängningar i andra typer av kyrilliska. De visas i den allmänna bilden av brevet med lätta dekorativa element. Diacritiska tecken är ännu inte kända. Bokstäverna är stora och skiljer sig från varandra. Den gamla stadgan känner inte till mellanrummen mellan orden.

Charteret - det huvudsakliga liturgiska tecknet - klart, rakt, smalt, ligger till grund för allt slaviskt skrivande. Här är några epiteter som beskriver brevet av V.N. Shchepkin: "Den slaviska stadgan, som dess källa - den bysantinska stadgan, är en långsam och högtidlig bokstav; Det har syftet med skönhet, korrekthet, kyrkans prakt ". Det är svårt att lägga till någonting i en sådan rymlig och poetisk definition. Charter skrift framkommit under de liturgiska texter, när skriva boken var en fråga om fromt, lugnt, beror främst på klostrets murar bort från vimlets yra.

Den största upptäckten av XX-talet - Novgorod birchbark dokument visar att brevet var ett välbekant inslag i kyrilliska ryska medeltida liv och de ägde olika delar av befolkningen: genom prinsar och boyars och kyrkliga kretsar till enkla hantverkare. En överraskande egenskap hos Novgorod jorden hjälpte bevara bark och texter som skrivits inte med bläck och kliade en speciell "pisalom" - ett spetsigt stav av ben, metall eller trä. Sådana vapen i stort antal hittades tidigare i utgrävningar i Kiev, Pskov, Chernigov, Smolensk, Ryazan och många andra platser. Den välkända forskaren BA Rybakov skrev: "En väsentlig skillnad mellan den ryska kulturen och kulturen i de flesta länder i öst och väst är användningen av modersmålet. Arabiska för många icke-arabiska länder och Latin för ett antal länder i Västeuropa var främmande språk, monopol som har inneburit att det nationella språket i den stat där eran, vi nästan okänd. Ryska litterära språket användes överallt - i kontorsarbete, diplomatisk korrespondens, privata brev, i fiktion och vetenskaplig litteratur. Enheten i det nationella och det statliga språket var en stor kulturell fördel av Rus före de slaviska och germanska länderna, dominerad av det latinska statsspråket. Det var omöjligt att ha en sådan bred läskunnighet, för att vara litterär menade att känna latin. För ryska medborgare av samma folk var det tillräckligt att känna alfabetet för att uttrycka sina tankar på ett ögonblick, Detta förklarar den stora användningen i Ryssland att skriva på björkbark och på "brädor" (tydligen vaxade). "

   3. Halvvalvet (XIV-talet)

Från och med XIV-talet utvecklas en andra typ av brev - en halvfängelse som senare ersätter charteret. Denna typ av brev är lättare och mer avrundat än charteret, mindre bokstäver, många superscripts, ett helt system med skiljetecken. Brev är mer mobila och svepande än i charterbrevet, och med många lägre och övre längder. Tekniken att rita en spetsig penna, starkt manifesterad skriftligt enligt stadgan, märks mycket mindre. Stroppskontrast är mindre, pennan skärps skarpare. De används exklusivt av gåsfjädrar (tidigare använde de huvudsakligen ris). Under påverkan av penisens stabiliserade läge förbättrades linjens rytm. Brevet tar en märkbar lutning, varje brev verkar hjälpa den allmänna rytmiska riktningen till höger. Inskärningar är sällsynta, slutelementen i en serie bokstäver formas med slag, lika i tjocklek för de viktigaste. Poluustav existerade så länge som manuskriptboken levde. Han tjänade också som grund för de första tryckta böckernas teckensnitt. Halvstatyn användes i XIV-XVIII århundraden tillsammans med andra typer av skrivning, främst med kursiv och manus. Det var mycket lättare att skriva en halv låt. Feodal fragmentering av landet har i de avlägsna områdena orsakat utvecklingen av sitt språk och dess stil med halvhjärtan. Huvudplatsen i manuskripten upptas av genrerna i den militära berättelsen och krönikernas genre, vilket på bästa sätt reflekterar de händelser som den ryska befolkningen upplevde i den tiden.

Framväxten av den halvhastiga bestämdes i huvudsak av tre huvudtendenser i skrivutvecklingen:
Den första av dessa är framväxten av behovet av icke-liturgiskt skrivande, och som en följd uppkomsten av skriftlärda som arbetar för order och till salu. Skrivningsprocessen påskyndar och förenklar. Befälhavaren styrs mer av principen om bekvämlighet, inte skönhet. VN Shchepkin beskriver halv uncial "... mindre och lättare att hyra, och har mycket större minskningar; ... lutar - till början eller slutet av en rad ... raka linjer tillåta viss krökning, runt - representerar inte rätt båge." Processförbättringar halfuncial utbrednings och leder till det faktum att även gradvis stadga liturgiska monument fördrivna calligraphic halfuncial, som är ingen annan än den semi-uncial mer noggrant skriven och med färre skärningar. Den andra anledningen är behovet av kloster i billiga manuskript. Delikat och blygsamt inredda, som regel skrivna på papper, innehöll de i huvudsak asketiska och monastiska skrifter. Den tredje orsaken är utseendet i denna period av voluminösa samlingar, en slags "encyklopedi om allt." De var ganska tjocka i volymen, ibland sys och monterade från olika bärbara datorer. Krönikörer, kronograf, promenader, polemiska verk mot romarna, artiklar sekulära och kanonisk rätt, kombineras i dem med anteckningar om geografi, astronomi, medicin, zoologi, matematik. Sådana samlingar skrevs snabbt, inte mycket noggrant och av olika skriftlärda.

Kursivt skrivande (XV-XVII århundraden.)

I XV-talet, storhertigen Ivan III i Moskva slutade när unionen de ryska landområden och för att skapa en nationell ryska staten med det nya enväldiga politiska systemet är Moskva förvandlas inte bara i den politiska men också kulturella centrum i landet. Innan Moskvas regionala kultur börjar förvärva hela Rysslands karaktär. Tillsammans med de ökande kraven i vardagen uppstod en ny, förenklad, bekvämare skrivstil. De blev kursiva. Kursiv skrift motsvarar i stort sett begreppet latin kursiv. Den antika grekiska kursiv var i bred användning i ett tidigt skede av utvecklingen av skrivande, fanns det en del som hon och de sydvästra slaver. I Ryssland uppstod kursiv skrivning som en självständig typ av skrivning på 15-talet. Cursiva bokstäver, delvis relaterade till varandra, skiljer sig från bokstäverna för andra typer av skrivning med sina ljusmarkeringar. Men eftersom bokstäverna levererades med en mängd olika ikoner, krokar och tillägg, var det ganska svårt att läsa den skrivna. Även kursiv XV-talet, mer återspeglas karaktären halfuncial och bindande brev stroke är liten, men jämfört med detta brev halfuncial mer flyktig. Cursiva bokstäver utfördes i stor utsträckning med förlängning. I början var tecknen sammansatt huvudsakligen av raka linjer, vilket är typiskt för charter och halvfabrikat. Under andra halvan av XVI-talet, och i synnerhet i början av XVII-talet, huvudlinjerna i bokstäverna är halvcirkelformade stroke, men i den totala bilden bokstäver se vissa delar av den grekiska kursiv. Under andra halvan av sextonhundratalet, då spridningen en massa olika varianter av bokstäver och kursiv observerade typisk för denna tid av funktionerna - mindre ligatur och mer rundad.

Om halv uncial i XV- XVIII århundraden som huvudsakligen används endast i boken skriver tränger kursiv i alla områden. Det visade sig vara en av de mest mobila typerna av kyrilliska bokstäver. I XVII-talet kursiv, olika special kalligrafichnostyu och nåd, blev det en självständig typ att skriva med dess inneboende egenskaper: Rundade bokstäver, spåra deras släta, och viktigast, förmågan att vidareutvecklas.

Redan i slutet av XVII-talet bildade sådana former av bokstäverna "a, b, c, e, h, i, t, o, c", som i framtiden är nästan inte ändras.
I slutet av seklet blev de cirkulära konturerna av bokstäverna ännu smidigare och dekorativa. Den tidens kursiv frigörs gradvis från elementen i den grekiska kursiven och rör sig bort från halvhjärtans former. I senare tid får raka och krökta linjer balans och bokstäverna blir mer symmetriska och rundade. Vid den tiden, då omvandlas till en halv uncial civil bokstav som motsvarar vägen för att göra och kursiv, så att det senare kan kallas civil kursiv. Utvecklingen av kursiv skrivning i XVII-talet bestämde sig för Petrine-reformen av alfabetet.

Ligaturen.
   En av de mest intressanta riktningarna i den dekorativa användningen av slavisk charter är ligaturen. Enligt definition har V.N. Shchepkina: "Viscous är det cyrilliska prydnadsbrevet, som syftar till att länka strängen till en kontinuerlig och likformig prydnad. Detta mål uppnås genom olika typer av nedskärningar och utsmyckningar. " brev bokstäver systemet lånat från South slaver från Bysans, men långt senare framväxten av slaviska skriftspråket och därför i början av monument inte hittas. Först just daterad monument i södra Slavic ursprung tillhör den första halvan av XIII-talet, och på ryska - i slutet av fjortonhundratalet. Och det är på rysk mark, att ligaturen har uppnått en sådan storhetstid, att det med rätta kan anses vara ett unikt bidrag från den ryska konsten till världskulturen.
   Två faktorer bidrog till detta fenomen:

1. Den huvudsakliga tekniska tekniken för ligaturen är den så kallade mastligationen. Det vill säga två vertikala linjer av två intilliggande bokstäver är kopplade till en. Och om i det grekiska alfabetet av 24 tecken, varav endast 12 är master, vilket i praktiken tillåter maximalt 40 kombinationer av två värderade, som har 26 kyrilliska tecken med master som är cirka 450 vanligaste kombinationerna.

2. Fördelning av slips sammanföll med den period då den slaviska språk började försvinna svaga halvvokal: b och b. Detta ledde till kontakten av en mängd konsonanter, som var mycket bekvämt kombinerade med mastligaturer.

3. På grund av sin dekorativa överklagande har ligaturen blivit allestädes närvarande. Den var dekorerad med fresker, ikoner, klockor, metallredskap, som användes vid syning, på gravstenar etc.

Parallellt med förändringen i form av charterbrevet utvecklas en annan typ av teckensnittet: initial (initial). Den lånade från byzantins mottagande av tilldelning av initiala bokstäver av särskilt viktiga textfragment genomgick väsentliga förändringar hos sydliga slavar.

Brevet - i den handskrivna boken betonades början av kapitlet och sedan stycket. Genom den ursprungliga formens dekorativa form kan vi bestämma tid och stil. I prydnaden av skärmsläckare och huvudbokstäver i ryska manuskript skiljer sig fyra huvudperioder. Den tidiga perioden (XI-XII-talet), kännetecknad av prevalensen av den bysantinska stilen. I XIII-XIV-talet, det är den så kallade teratologiska eller "djur" stil, mönster som består av siffrorna av monster, ormar, fåglar, djur, sammanvävda band, svans och noder. 15-talet präglas av sydslavisk inflytande, prydnaden blir geometrisk och består av cirklar och galler. Under inflytande av europeisk stil renässans prydnad i XVI-XVII århundraden ser vi vred blad, sammanflätade med stora knoppar av blommor. Med en strikt kanon auktoriserad brev är brev möjligt konstnären att uttrycka sin fantasi, humor och mystisk symbolik. Första bokstaven i den handskrivna boken är en mångsidig inredning av bokens första sida.

Slaviska sätt att dra initialer och överstycken - teratologiska stil (från det grekiska teras - monster och logotyper - undervisning ;. Hideous stil - alternativ djur stil - bilden av den fantastiska och realistiska stiliserade djur i utsmyckning och dekorativa produkter) - ursprungligen bildade bulgarerna i XII - XIII-talet, och från början av XIII-talet började man flytta till Ryssland. "Typiska initiala teratologiska är en fågel eller ett djur (quadruped) utstötnings mun bladverk och intrasslade väv som emanerar från svansen (eller en fågel - även av vingen)." Förutom den ovanligt uttryckliga grafiska prestationen hade initialerna en mättad färger. Men polykrom, vilket är ett utmärkande drag hos knigopisnogo prydnad XIV-talet, förutom konst, hade en mer praktisk betydelse. Ofta komplexa konstruktionshandritade brev med sina många rent dekorativa element skyms huvud märke skrivna tecken. Och för hans snabba erkännande i texten krävdes ett färgval. Och genom valet av urvalet kan du ungefär bestämma platsen för skapandet av manuskriptet. Så, Novgorodians föredrog en blå bakgrund, och Pskov mästare - grön. Ljusgrön bakgrund användes också i Moskva, men ibland med tillsats av blåtoner.

Ett annat objekt dekoration manuskript, och därefter skriva ut böcker - sparare - inte bara de två initiala teratologiska symmetriskt anordnade mittemot varandra, inramad av en ram, med korg noder vid hörnen.

Således, i händerna på ryska mästare i vanliga bokstäver i det kyrilliska alfabetet förvandlats till en mängd olika dekorativa trimelement, vilket innebär att boka enskilda kreativ anda och nationell karaktär. I XVII-talet halv uncial, flyttar från kyrkböcker i kontorsarbete, förvandlas till en civil brev och dess kursiv version - kursiv - en civil kursiv.

Vid denna tid finns det böcker skriver prov - "ABC slaviska språk ..." (1653), primers Karion Istomin (1694- 1696 år) med utmärkta exempel på bokstäverna i olika stilar, från initialerna av lyx till enkla kursiva bokstäver. Den ryska brevet i början av XVIII-talet var redan väldigt annorlunda än de tidigare typerna av skrivning. Reformen av alfabetet, och typsnitt, utförd av Peter I i början av XVIII-talet bidrog till spridningen av läskunnighet och utbildning. Nytt civilskript började skriva ut alla sekulära litteratur-, vetenskapliga och offentliga publikationer. I form, proportioner och form var det civila tecknet nära antikens antikvitet. Samma proportion av de flesta bokstäver gav tecknet ett lugnt tecken. Läsbarheten har ökat avsevärt. Brev - B, Y, L, Z, är "YAT", vilken höjd var mer än annat kapital, ett utmärkande drag av Peters typsnitt. Latinformerna "S" och "I" började användas.

I framtiden syftade utvecklingsprocessen till att förbättra alfabetet och teckensnittet. I mitten av XVIII-talet avskaffades bokstaven "Zelo", "Xi", "psi" anger bokstaven "e" i stället för «Jag o". Det finns nya typsnitt, bilder med hög kontrast linjer, de så kallade övergångs typ (teckensnitt utskrift St Petersburg Academy of Sciences och Moskvas universitet). End XVIII - den första hälften av XIX-talet präglades av uppkomsten av de klassiska typsnitt (Bodoni, Didot, tryckning Selivanovsky, frön, Revilona).

Från och med 1800-talet utvecklades grafiken av ryska teckensnitt parallellt med de latinska, absorberande allt nytt som härrörde från båda skriftliga systemen. På vanligt skrivande mottog ryska brev form av latin kalligrafi. Dekorerad i "stavning" med en spetsig penna, var den ryska kalligrafiska bokstaven från 1800-talet ett sant mästerverk av handskriven konst. Kalligrafiens bokstäver var signifikant differentierade, förenklade, de förvärvade vackra proportioner, ett naturligt rytmiskt mönster för pennan. Bland teckensnitten för ritning och tryck kom ryska modifikationer av grotesker (hackade), egyptiska (bruskovyh) och dekorativa typsnitt. Tillsammans med latin, den ryska teckensnittet i slutet av XIX - början av XX-talet, och upplevt en dekadentperiod - Art Nouveau-stilen.

kalligrafiskt skrivande av bokstäverna i det ryska alfabetet

Små bokstäver och   består av två element: en oval och en lutande stång med en krökning längst ner.

Vi börjar skriva brevet under topplinjen på arbetslinjen. Vi flyttar uppåt till vänster en rundad linje till arbetslinjens övre linje, ner till bottenlinjen, vi leder brevet lutande genom bokstartpunkten till arbetslinjens översta radie. Utan att ta bort händerna, leder vi ner det andra elementet i brevet - det är en lutande linje med avrundning.

Skrev till beat: och-en-och-två-och.

Höger, vänster, ner, höger, uppåt; ner, höger.

HuvudstämpelEN   består av tre element: ett främre slät element, en långsträckt lutad pinne med rundad botten och en horisontell stång.

Vi börjar skriva ett brev ovanför arbetslinjens bottenlinje. Något runt till höger, och vi leder snett upp till mitten av linjen, sänker linjen till oss själva, utan att ta bort våra händer och skriva det andra elementet i brevet - en rak lutande linje med rundad botten. Det tredje elementet är skrivet på arbetslinjens översta linje och passerar de två första elementen.

Skrev till beat: time-and-två och tre.

Vänster till höger, upp, avvikande till höger; ner, höger; från vänster till höger.

Små bokstäverb   består av två element: en oval och en långsträckt lutande pinne böjd på toppen.

Vi börjar skriva brevet såväl som den små bokstaven a. Gör det interiva av händerna från den ovala, skriver vi en långsträckt lutande linje upp till mitten av linjen och slutar med en smidig sväng till höger.

Skrev till beat: och-en-och-och-två.

Vänster till höger, upp, vänster, ner; höger upp, avvikande till höger till höger.

HuvudstämpelB   består av tre element: en långsträckt lutad pinne med en slinga till vänster, en höger halvaxel och den övre horisontella stången med vänster avrundning.

Vi börjar skriva ett brev från mitten av linjen. Vi skriver en rak lutande linje på oss själva. I bottenlinjen av arbetslinjen, runda till vänster och leda upp en smal slinga. Korsa den lutande linjen ovanför arbetslinjens övre linje. Sänk den halva ovala linjen ner, runda till vänster, och röra längdlinjen på arbetslinjen. Vi skriver det tredje elementet från mitten av linjen, rundar det till vänster, upp och leder längs linjen.

Skrev till beat: en och två och tre.

Från höger till vänster, ner; vänster upp avvikande åt höger ner; från vänster till höger.

Små bokstäveri   består av en långsträckt lutande pinne med en slinga på toppen och en oval.

Vi börjar skriva brevet under topplinjen på arbetslinjen. Vi leder med en lutning uppåt, avrundning i mitten av linjen mellan linjerna till vänster. Vi leder ner en långsträckt lutning och rundar bottenlinjen på arbetslinjen i en oval.

Skrev till beat: och-en-och-två.

Bottom up, avvikande höger, vänster, nere; höger, upp, vänster.

HuvudstämpelI   består av tre element: en långsträckt lutad pinne med en slinga till vänster och två höger halvvalar.

Börja skriva från mitten av linjen. Vi skriver en rak lutande linje på oss själva. I bottenlinjen på arbetslinjen, rundning till vänster leder vi upp en smal slinga. Vi leder inte upp till mitten av interlinjen, vi passerar den lutande linjen och fortsätter att leda uppåt, avrundning till höger, vi skriver övre och nedre avrundningarna. Den övre avrundningen är mindre än botten.

Skrev till beat: time-and-två och and-and-och-tre.

Från topp till botten, vänster, upp, avvikande till höger; höger, nedåt, avvikande till vänster; höger, nedåt, vänster

Små bokstäverg   består av ett element: en lutande pinne med rundade kanter på toppen och botten.

Vi börjar skriva under den övre raden på arbetslinjen. Avrundning till höger, rörande den övre linjen leder vi den lutande linjen till botten på arbetslinjen, avrundning till höger.

Skrev till beat: and-igen-och.

HuvudstämpelD   består av två element: en långsträckt lutad stav med en rundning nedåt till vänster och en övre horisontell stång med vänster avrundning.

Vi börjar skriva en rak lutande linje på oss själva från mitten av linjeavståndet. Rörar längst ner på arbetslinjen, runt till vänster. Det andra elementet täcker den första. Vi skriver från mitten av linjen, rundar den till vänster, upp och leder längs linjen.

Skrev till beat: tid-och-och-två.

Höger till vänster, ner, vänster; från vänster till höger.

Små bokstäverd   består av två element: en oval och en långsträckt lutad pinne med en slinga i botten.

Börja skriva en oval, som ett litet brev a. Utan att lyfta händerna, leder vi ner en långsträckt lutande linje till mitten av linjen. Avrundning till vänster, vi slingrar uppåt, korsar den nedre raden på arbetslinjen.

Skrev till beat: och-en-och-två och.

Från vänster till höger, nedåt, höger, uppåt, avvikande till höger; ner, vänster, uppåt, avvikande till höger.

HuvudstämpelD   består av tre element: en långsträckt lutad pinne, en liggande slinga och en rätt stor halv oval.

Börja skriva en långsträckt sned linje från mitten av linjeavståndet. Nedan till vänster skriver vi en liten slinga. När vi raderar bottenlinjen på arbetslinjen, rundar vi upp, skriver vi rätt stor, halv oval.

Skrev till beat: time-and-två och tre.

Överst ned, vänster, höger, uppåt, vänster, neråt .

Små bokstävere   är en slinga.

Vi börjar skriva från mitten av arbetslinjen. Skrivning till höger, avrundning till vänster nära arbetslinjens övre linje och ledande en halv oval ned till bottenlinjen i arbetslinjen, rundning till höger.

Skrev till beat: och-åter-och.

Bottom up, avvikande till höger; vänster, ner, höger.

HuvudstämpelE   består av två vänstra halvvalar.

Från mitten av linjeavståndet skriver vi den övre nedre halva ovalen, som slutar ovanför arbetslinjens övre linje. Utan att runda upp det, med en kontinuerlig rörelse åt vänster och ner, skriver vi en stor nedre halv oval som rör längdlinjen på arbetslinjen.

Skrev till beat: och-en-och-två och.

Från höger till vänster, nedåt, avvikande till höger; vänster, ner, höger .

Små bokstäverg   skrivs på samma sätt som bokstaven e, precis ovanför brevet lägger vi två punkter.

Skrev till beat: och-en-och-två-tre.

Bottom up, avvikande till höger; vänster, ner, höger . Ovanför brevet lägger vi två punkter.

Huvudstämpelyo   skrivs på samma sätt som bokstaven E, precis ovanför brevet lägger vi två punkter.

Skrev till beat: och-en-och-två-tre-fyra.

Från höger till vänster, nedåt, avvikande till höger; vänster, ner, höger. Ovanför brevet lägger vi två punkter
Små bokstäverbra   består av tre delar. Två element - vänster och höger halvvalar. Det tredje elementet består av tre korta raka stavar.

Vi börjar skriva under den övre raden på arbetslinjen. Avrundning till höger skriver vi vänster halvval. Nära botten på arbetslinjen, runda till vänster. Riva inte av händerna, gå tillbaka till den skriftliga och leda upp anslutningsslaget. Utan att ta av händerna leder vi den lutande linjen neråt, vi skriver anslutningslinjen och den högra halvaxeln.

Skrev till beat: och-en-och-och-två-och-tre-och.

Vänster till höger ner, vänster; höger upp, avvikande till höger ner, upp, avvikande till höger; upp till höger; vänster, ner, höger.

HuvudstämpelF   består av samma tre element.

Börja skriva från mitten av linjen, runt till höger, skriv en halv oval. Nära botten på arbetslinjen, runda till vänster. Utan att ta av händerna, gå tillbaka och skriv anslutningsslaget upp till mitten av linjen. Utan att ta av händerna leder vi den lutande linjen neråt, vi skriver anslutningslinjen och den högra halvaxeln.

Skrev till beat: och-en-och-och-två-och-tre-och.

Vänster till höger, ner, vänster; höger upp, avvikande till höger ner, upp, avvikande höger, höger; vänster, ner, höger.

Små bokstävers   i sin sammansättning har en högra halv-oval och en lägre slinga.

Vi börjar skriva under den övre raden på arbetslinjen. Vi håller en stor lutning på avrundningen på arbetslinjens övre linje, rundar den till vänster och utan att leda till bottenlinjen på arbetslinjen skriver vi en rundad slinga som sträcker sig bortom arbetslinjens bottenlinje.

Skrev till beat: och-en-och-två och.

Från vänster till höger, ner, lutande till vänster; höger, nere, vänster, uppåt, avvikande till höger.

HuvudstämpelW   består av två höger halvvalar.

Börja skriva från mitten av linjen. Avrundning till höger skriver vi den övre halv-ovala. Vi leder inte längst upp till arbetslinjens övre linje, vi börjar långt till vänster och börjar skriva den nedre halvvalen, mer än den övre.

Skrev till beat: och-en-och-två-och.

Från vänster till höger, ner, lutande till vänster; höger, nedåt, vänster.

Små bokstäveroch   består av två raka stavar med krökningar längst ner.

Vi skriver ner från topplinjen i arbetslinjen. Nära arbetslinjens bottenlinje, runda till höger och leda lutningen rakt upp till arbetslinjens övre linje. Utan att ta bort händerna skriver vi lutningen rakt ner och rundar den till höger.

Skrev till beat: tid-och-två-och.

Från topp till botten, till höger, uppåt, till höger; ner, höger.

Huvudstämpeloch

Det första elementet är skrivet från mitten av linjeavståndet. Vi leder avrundning, från vänster till höger uppåt. Skriv en lutande linje ner till bottenlinjen, runda till höger och leda lutningen rakt upp till mitten av linjeavståndet. Utan att ta bort händerna skriver vi en lutande linje ner till botten på arbetslinjen och rundar den till höger.

Skrev till beat: and-one-and-två och tre.

Små bokstäverth   består av tre element: två lutande stavar, rundade nedanför och en kort krökt linje.

Små bokstäver thskrivs på samma sätt som små bokstäver, och strax ovanför bokstaven skriver vi det tredje elementet - en kort böjd linje som rör sig till höger.

Skrev till beat: en och två och tre.

Från topp till botten, till höger, uppåt, till höger; ner, höger, höger.

HuvudstämpelTH det består också av tre element. Det är skrivet precis som huvudbokstaven och, bara ovanför brevet skrivs det tredje elementet, som i små bokstaven d.

Skrev till beat: and-one-and-två och tre och.

Från vänster till höger, nedåt, höger, uppåt, avvikande till höger; ner, höger, höger.

Små bokstävertill   består av tre element: en rak linje och två kurvor.

Från den övre raden av arbetslinjen skriver vi den lutande rakt ner. Utan att ta av händerna leder vi upp den skrivna linjen, når mitten av linjen, jämnt rundad till höger, ta den till arbetslinjens översta linje, något rundad. Utan att ta av händerna, återvänder vi enligt den skriftliga texten, vi släpper upp repetitionen nedanför mitten av linjen. Till höger föreskriver vi avrundningen och sänker raklinjen, rundar den till höger.

Skrev till beat: time-and-två och tre och.

Överst, upp, upp, avvikande höger, höger; vänster, nedåt, avvikande till vänster; höger, nere, höger.

HuvudstämpelK   består av fyra element: ett akut element, en långsträckt rak linje med en vänsterslinga och två kurvor.

Vi börjar skriva från mitten av linjen mellan linjerna en kort rak linje till höger uppåt. Utan att ta bort händerna leder vi en långsträckt rak linje ner, rundar arbetslinjens bottenlinje uppåt och skriver en smal slinga och passerar den långsträckta linjen ovanför arbetslinjens översta linje. Vi leder till höger uppåt, vi slutar med en liten avrundning och utan att ta hand om oss återvänder vi på den skrivna, till höger registrerar vi en avrundning och vi sänker raklinjen, rundar till höger.

Skrev till beat: och-en-och-två-och-and-och-och-tre.

Bottom up, avvikande till höger; ner, vänster, upp, avvikande höger, höger; vänster, nedåt, avvikande till vänster; höger, nere, höger.

I kompositionen små bokstäverl det främre släta elementet och den lutande staven med rundningen i botten är utmärkta.

Vi börjar skriva ovanför arbetslinjens bottenlinje. Avrunda, röra längdlinjen på arbetslinjen, vi ritar upp linjen och lutar den till höger upp till arbetslinjens översta radie. Utan att ta av händerna, leda den lutande linjen ner till botten och avrunda till höger.

Skrev till beat: tid-och-två-och.

HuvudstämpelL   liknar den små bokstavsammansättningen av element och stavning.

Vi börjar skriva ovanför arbetslinjens bottenlinje. Avrundning, rörande bottenlinjen på arbetslinjen drar vi linjen upp och lutar den till höger till mitten av linjens avstånd. Utan att lyfta händerna, leder vi den lutande linjen ner till botten av arbetslinjen, rundning till höger.

Skrev till beat: tid-och-två-och.

Vänster till höger, upp, avvikande till höger; ner, höger.

Små bokstäverm   består av tre element: en främre slät och två lutande stavar med avrundningar längst ner.

Börja skriva som en bokstav, ovanför arbetslinjens bottenlinje. Avrunda, röra längdlinjen på arbetslinjen, vi ritar upp linjen och lutar den till höger upp till arbetslinjens översta radie. Utan att lyfta händerna, leder vi den lutande linjen ner till bottenlinjen på arbetslinjen och upp till linjen på arbetslinjen. Utan att lyfta dina händer leder vi ner till botten, avrundning till höger.

Skrev till beat: time-and-två och tre och.

Sammansättningen av stora bokstäverM innehåller samma element, varav den små bokstaven m, endast av en större storlek.

Börja med att skriva både bokstaven och den små bokstaven. Skriv ovanför arbetslinjens bottenlinje. Avrundning, rörande bottenlinjen på arbetslinjen drar vi linjen upp och lutar den till höger till mitten av linjens avstånd. Utan att lyfta händerna, leder vi den lutande linjen ner till botten av arbetslinjen och upp till mitten av linjen. Utan att lyfta dina händer leder vi ner till bottenlinjen i arbetslinjen, avrundning till höger.

Skrev till beat: time-and-två och tre och.

Vänster till höger, upp, avvikande till höger; ner, höger, uppåt, avvikande till höger; ner, höger.

Små bokstävern   består av tre element: en rak lutande pinne, en horisontell pinne och en lutande pinne med rundning nedåt.

Skriv ner den lutande linjen från arbetslinjens översta linje. Vi återkommer genom att skriva upp till mitten. Vi leder en jämn linje till höger, böjer nedåt, till arbetslinjens översta radie. Utan att ta av händerna leder vi en lutande linje ner och rundar till höger.

Skrev till beat: tid-och-två-och.

Topp ner, upp, höger, upp; ner, höger.

HuvudstämpelH   består av ett akut element, en långsträckt lutande pinne med en slinga längst ned till vänster och en långsträckt lutad pinne med en slinga på toppen och en rundning.

Vi börjar skriva en kort rad från mitten av linjen. Utan att ta bort händerna leder vi en långsträckt rak linje ner, rundar i bottenlinjen uppåt och skriver en smal slinga och passerar en långsträckt linje över arbetslinjens översta linje. Vi leder en jämn linje till höger, fortsätt uppåt till mitten av linjen, runda till vänster och smidigt sänka skrå neråt, avrundning till höger.

Skrev till beat: och-en-och-and-och-två.

Bottom up, avvikande till höger; ner, vänster, uppåt, avvikande till höger; upp, vänster, ner, höger.

Små bokstäverom   - ett element är en oval

Vi börjar skriva under den övre raden på arbetslinjen. Avrundning till vänster, rör den övre raden, fortsätt att runda till vänster ner till bottenlinjen på arbetslinjen och leda till början av skrivandet av brevet.

Skrev till beat: and-igen-och.

HuvudstämpelOh - ett element är en oval

Börja skriva från mitten av linjen. Avrundning till vänster leder vi ner till arbetslinjens bottenlinje, runt till höger och leder till början av att skriva brevet.

Skrev till beat: and-igen-och.

Höger till vänster, nere, höger upp.

Små bokstävern   består av två element: den första - en rak pinne, den andra - en rak linje med rundade kanter på toppen och botten.

Börja skriva en snedställning rakt ner från arbetslinjens översta radie. Riva inte av dina händer, vi leder upp den skriftliga. Från mitten uppåt, smidig avrundning till höger skriver vi en lutande rak linje, avrundning till höger.

Skrev till beat: tid-och-två-och.

Från topp till botten, uppåt; upp, avvikande till höger; höger, nere, höger.

HuvudstämpelP I sin sammansättning har tre raka linjer med rundade kanter.

Skriv en lutande linje ner från mitten av linjen, avrundning till vänster. Skriv en lutande linje ner från mitten av linjen, avrunda den till höger. Det tredje elementet omfattar första och andra. Vi skriver från mitten av linjen, rundar den till vänster, upp och leder längs linjen.

Skrev till beat: time-and-två och and-tre.

Från topp till botten, till vänster; från topp till botten, till höger; upp, höger.

Små bokstäverr   i sin sammansättning har två element. Den första är en snett långsträckt pinne, den andra är en lutande pinne, rundad längst ner och på toppen.

Börja med att skriva från arbetslinjens övre linje en långsträckt snedställning rakt ner till mitten av linjeavståndet. Gå tillbaka till mitten av arbetslinjen, böja höger till arbetslinjens övre linje, skriv avrundningen till höger och leda lutningen rakt ner, avrundning till höger.

Skrev till beat: tid-och-två-och.

Från toppen ner; upp, upp, avvikande höger, höger, nere, höger.

HuvudstämpelP   har två element. Den första är en långsträckt lutad pinne med en rundning ner till vänster, den andra är den övre halv-ovala.

Skriv en lutande linje ner från mitten av linjen, avrundning till vänster. Från mitten av interlinjen, runda upp till höger och fortsätt rakt längs linjen, avrundning till höger halvvinkel.

Skrev till beat: time-and-and-och-två.

Höger till vänster, ner, vänster; ner, upp, höger, nere.

Små bokstävermed   - Den vänstra halv-ovala.

Vi börjar skriva under den övre raden på arbetslinjen. Avrundning upp och till vänster leder vi ner till bottenlinjen i arbetslinjen, avrundning till höger.

Skrev till beat: and-igen-och.

Höger till vänster, ner, höger.

form stora bokstäverC   som en liten bokstav. Detta är den vänstra halv-ovala.

Börja skriva från mitten av linjen. Avrundning upp och till vänster leder vi ner till bottenlinjen i arbetslinjen, avrundning till höger.

Skrev till beat: and-igen-och. Höger till vänster, ner, höger.

Små bokstävert   består av tre delar. Den första är en rak lutande pinne. Den andra är rak, rundad på toppen. Det tredje elementet är rakt, rundat på toppen och botten.

Börja skriva en snedställning rakt ner från arbetslinjens översta radie. Riva inte av dina händer, vi leder upp den skriftliga. Från mitten uppåt, smidig avrundning till höger skriver vi en lutande rak linje. Riva inte av dina händer, vi leder upp den skriftliga. Från mitten uppåt, smidig avrundning till höger skriver vi en lutande rak linje, avrundning till höger.

Skrev till beat: time-and-två och tre och.

Från topp till botten, uppåt; Upp, avvikande till höger, ner; upp, upp, avvikande till höger; ner, höger.

HuvudstämpelT   består av fyra element. En av dem är en rak linje, tre är raka med krökningar.

Börja skriva från mitten av linjen. Vi leder ner den lutande linjen till botten på arbetslinjen, avrundning till vänster. Skriv en lutande linje ner till bottenlinjen på arbetslinjen. Vi leder en lutande linje nedåt, avrundning till höger. Det fjärde elementet täcker de tre föregående. Skriv från mitten av interlinjen, avrundning åt vänster och uppåt längs linjen mellan linjerna.

Skrev till beat: time-and-två-tre-and-och-fyra.

Från topp till botten, till vänster; från topp till botten; från topp till botten till höger; vänster, höger.

Små bokstävervid har två element: en lutande stav med rundning i botten och en nedre slinga.

Vi börjar skriva från den övre raden av arbetslinjen ner. Vi leder den lutande linjen, rundar till höger längst ner på arbetslinjen och fortsätter upp till arbetslinjens övre del. Utan att ta bort händerna leder vi en långsträckt rak linje till mitten av linjen. Avrundning till vänster skriver vi en slinga och korsar arbetslinjens nedre linje.

Skrev till beat: tid-och-två-och.

Från topp till botten, till höger, uppåt, till höger; ner, vänster, uppåt, avvikande till höger.

Huvudstämpeli består av två element: raka linjer med rundade kanter. Vi börjar skriva från mitten av linjen mellan linjer. Vi går avrundning, från vänster till höger uppåt. Skriv en lutande linje ner, rör på den övre raden på arbetslinjen. Avrundning till höger leder vi upp till mitten av linjen. Vi återvänder på den skrivna, skriv den sneda linjen till bottenlinjen i arbetslinjen, avrundning till vänster.

Skrev till beat: och-en-och-två-och.

Från vänster till höger, nedåt, höger, uppåt, avvikande till höger; ner, vänster.

Små bokstäverf är en långsträckt lutad pinne med två ovaler.

Börja skriva en oval, som ett litet brev och. Utan att lyfta händerna, leder vi ner en långsträckt lutande linje till mitten av linjen. Vi återvänder på den skrivna, skriv den högra ovala, rör den andra delen.

Skrev till beat: and-one-and-två och tre och.

Från höger till vänster, ner; upp, ner, upp; vänster till höger, nedåt, vänster.

HuvudstämpelF   består av tre element: två ovala och en långsträckt lutad stav med en rundning ner till vänster.

Börja skriva från mitten av linjen. Skriv den vänstra ovala, rör på den övre raden på arbetslinjen. Avrundning till höger skriver vi rätt ovala, berör den vänstra ovala. Riva inte av händerna, vi leder rakt upp till mitten av mellanspetsen. Vi återvänder på den skriftliga, skriv den lutande rakt ner, avrundning till vänster.

Skrev till beat: and-one-and-två och and-och-tre.

Små bokstäverx

Börja skriva ett brev från vänster halvval. Under den övre raden av arbetslinjen, avrundning till höger skriver vi vänster halvval. Utan att ta händerna av, återvänder vi från den skriftliga. Avrejst till höger, skriv, höger halvvinkel, rör på vänster halvvinkel.

Skrev till beat: och-en-och-and-och-två.

HuvudstämpelX   har två poluovala: vänster och höger.

Från mitten av linjen, avrundning till höger skriver vi vänster halvval. Utan att ta händerna av, återvänder vi från den skriftliga. Avgår till höger skriver vi höger halvvinkel, berör den vänstra halv-ovala.

Skrev till beat: och-en-och-and-och-två.

Vänster till höger, ner, vänster; höger, upp, höger; vänster, ner, höger.

Små bokstäveru består av tre delar. De första två är lutande pinnar med krökningar längst ner, den tredje är en liten slinga.

Vi skriver ner från topplinjen i arbetslinjen. Nära arbetslinjens bottenlinje, runda till höger och leda lutningen rakt upp till arbetslinjens övre linje. Utan att ta bort händerna skriver vi lutningen rakt ner och rundar den till höger. Vi leder ner en rak linje, avrundning till vänster, vi korsar bottenlinjen på arbetslinjen.

Skrev till beat: time-and-två och tre och.

Från topp till botten, till höger, uppåt, till höger; ner, höger; ner, vänster, uppåt, avvikande till höger.

HuvudstämpelC   skriv från mitten av linjen. Vi leder avrundning, från vänster till höger uppåt. Skriv en lutande linje ner till botten på arbetslinjen, runda till höger och led den lutande linjen upp till mitten av linjen. Utan att ta bort händerna skriver vi en lutande linje ner till botten på arbetslinjen och rundar den till höger. Vi leder ner en rak linje, avrundning till vänster, vi korsar bottenlinjen på arbetslinjen.

Skrev till beat: and-one-and-två och tre och.

Från vänster till höger, nedåt, höger, uppåt, avvikande till höger; ner, höger; ner, vänster, uppåt, avvikande till höger.

Små bokstäverh består av två element: en lockig linje och en lutande stång, rundad ner.

Under den övre raden av arbetslinjen skriver du den lutande raden upp. Vi skriver en krökt linje till höger. Utan att ta händerna av skriver vi ner den lutande raka linjen, rundar till höger.

Skrev till beat: and-and-och-tiden.

Bottom up, avvikande till höger; höger, nere, höger.

HuvudstämpelB   har två element. En av dem är en lutande pinne med rundade kanter på toppen och botten, den andra är en långsträckt rak linje, rundad ner.

Börja skriva från mitten av linjen. Vi leder avrundning, från vänster till höger uppåt. Skriv en lutande linje ner, rör på den övre raden på arbetslinjen. Avrundning till höger, flyttar vi uppåt till mitten av linjen. Gå tillbaka till den skriftliga, skriv snedställd linje till botten på arbetslinjen, avrundning till höger.

Skrev till beat: och-en-och-två-och.

Från vänster till höger, nedåt, höger, uppåt, avvikande till höger; ner, höger.

Små bokstäverw består av tre delar. Dessa är tre lutande pinnar, rundade längst ner.

Vi skriver ner från topplinjen i arbetslinjen. Nära arbetslinjens bottenlinje, runda till höger och leda lutningen rakt upp till arbetslinjens övre linje. Utan att ta av händerna, skriver vi lutande rakt ner. Nära arbetslinjens bottenlinje, runda till höger och leda lutningen rakt upp till arbetslinjens övre linje. Utan att ta av händerna, skriver vi lutande rakt ner, avrundning till höger.

Skrev till beat: time-and-två och tre och.

Från topp till botten, till höger, uppåt, till höger; ner, höger, uppåt, avvikande till höger; ner, höger.

HuvudstämpelW   består av fyra element.

Det första elementet är skrivet från mitten av linjeavståndet. Vi leder avrundning, från vänster till höger uppåt. Skriv en lutande linje ner till botten på arbetslinjen, runda till höger och led den lutande linjen upp till mitten av linjen. Utan att lyfta händerna, skriver vi den lutande linjen ner till botten på arbetslinjen. Vi leder den lutande linjen upp till mitten av linjen. Utan att ta bort händerna skriver vi en lutande linje ner till botten på arbetslinjen och rundar den till höger.

Skrev till beat: and-one-and-två och tre och.

Från vänster till höger, nedåt, höger, uppåt, avvikande till höger; ner, höger, uppåt, avvikande till höger; ner, höger.

Små bokstäveru i form det liknar en liten w, men har bara en liten slinga.

Vi skriver ner från topplinjen i arbetslinjen. Nära arbetslinjens bottenlinje, runda till höger och leda lutningen rakt upp till arbetslinjens övre linje. Utan att ta av händerna, skriver vi lutande rakt ner. Nära arbetslinjens bottenlinje, runda till höger och leda lutningen rakt upp till arbetslinjens övre linje. Utan att ta av händerna, skriver vi lutande rakt ner, avrundning till höger. Vi leder ner en rak linje, avrundning till vänster, vi korsar bottenlinjen på arbetslinjen.

Skrev till beat: time-and-två och tre och fyra och.

Från topp till botten, till höger, uppåt, till höger; ner, höger, uppåt, avvikande till höger; ner, höger; ner, vänster, uppåt, avvikande till höger.

Huvudstämpelu   skriv från mitten av linjen. Vi leder avrundning, från vänster till höger uppåt. Skriv en lutande linje ner till botten på arbetslinjen, runda till höger och led den lutande linjen upp till mitten av linjen. Utan att lyfta händerna, skriver vi den lutande linjen ner till botten på arbetslinjen. Vi leder den lutande linjen upp till mitten av linjen. Utan att ta bort händerna skriver vi en lutande linje ner till botten på arbetslinjen och rundar den till höger. Vi leder ner en rak linje, avrundning till vänster, vi korsar bottenlinjen på arbetslinjen.

Skrev till beat: och-en-och-två-och-tre-och fyra-och.

Från vänster till höger, nedåt, höger, uppåt, avvikande till höger; ner, höger, uppåt, avvikande till höger; ner, höger; ner, vänster, uppåt, avvikande till höger.

Solid teckenb består av två element: en lockig linje och en bokstav b.

Under den övre raden av arbetslinjen skriver du den lutande raden upp. Vi skriver en krökt linje till höger. Vi leder en lutande linje nedåt, avrundning till höger. Vi stiger uppåt och närmare mitt i arbetslinjen vi runda till vänster.

Skrev till beat: och-en-och-två.

Bottom up, avvikande till höger; höger, nere, höger, upp, vänster, nere.

brevs består av tre element: lutad med en rundning, en kort lutande pinne och en lutande pinne med avrundning nedåt.

Vi börjar skriva från topplinjen i arbetslinjen. Vi leder den lutande linjen nedåt, i bottenlinjen avrundad till höger stiger vi uppåt och närmare mitt i arbetslinjen vi runda till vänster utan att röra den skriftliga delen. Utan att lyfta händerna, leder vi upp till arbetslinjens övre linje, vi skriver den lutande rakt ner, avrundning till höger.

Skrev till beat: time-and-två och tre.

Topp ner, höger, upp, vänster, höger, uppåt, avvikande till höger; ner, höger.

Mjukt teckens   representerar ett element.

Vi börjar skriva från topplinjen i arbetslinjen. Vi leder en lutande linje nedåt, avrundning till höger. Vi stiger uppåt och närmare mitt i arbetslinjen vi runda till vänster.

Skrev till beat: tid-och-två.

Överst ned, höger, uppåt, vänster, nere.

Små bokstävere består av två delar: rätt halv-oval och en kort rak linje.

Vi börjar skriva ett brev med en halv oval. Under den övre raden av arbetslinjen, avrundning till höger skriver vi en halv oval. Det andra elementet hålls till mitten av det första, från vänster till höger.

Skrev till beat: och-en-och-två.

HuvudstämpelE börja skriva från mitten av linjen. Vi skriver uppåt, rundar till höger, poluoval. På övre raden av arbetslinjen till mitten av det första elementet skriver vi en horisontell kort rak linje från vänster till höger.

Skrev till beat: och-en-och-två.

Vänster till höger, ner, vänster; till höger.

Små bokstäverth består av tre element: två raka linjer och en oval.

Skriv ner den lutande linjen från arbetslinjens översta linje. Vi återkommer genom att skriva upp till mitten. Vi leder en jämn linje till höger, böjer ner. Vi skriver en oval.

Skrev till beat: time-and-and-och-två.

Topp ner, upp, höger; ner, höger, upp, vänster, nere.

Huvudstämpelyoo består av fyra element.

Vi börjar skriva en kort rak linje från mitten av linjen. Utan att ta av händerna leder vi en långsträckt rak linje ner, rundar bottenlinjen uppåt och skriver en smal slinga som passerar den långsträckta linjen ovanför arbetslinjens översta linje. Vi leder en jämn linje till höger, ner och skriver en oval.

Skrev till beat: and-one-and-två och tre och.

Bottom up, avvikande till höger; ner, vänster, höger; ner, höger, upp, vänster, nere.

Små bokstäverjag består av tre element: en slät främre oval och två lutande stavar med avrundning nedåt.

Vi börjar skriva ovanför arbetslinjens bottenlinje. Avrundning, rörande bottenlinjen på arbetslinjen drar vi upp linjen och lutar den åt höger. Vi leder inte upp till arbetslinjens övre linje, avrundning till vänster, vi skriver en liten oval. Utan att lyfta händerna, leder vi upp till arbetslinjens övre linje och sänker den lutande raka linjen, rundar till höger.

Skrev till beat: time-and-två och tre och.

Huvudstämpeljag nvi börjar skriva ovanför arbetslinjens bottenlinje. Avrundning, rörande bottenlinjen på arbetslinjen drar vi upp linjen och lutar den åt höger. Vi leder inte upp till mitten av linjen, avrundning till vänster, vi skriver en liten oval som rör arbetslinjens översta radie. Utan att ta av händerna leder vi upp till mitten av linjen mellan linjer och sänker den lutande raka linjen, avrundning till höger.

Skrev till beat: time-and-två och tre och.

Vänster till höger, upp, vänster, ner, höger, uppåt; ner, höger.

Kalligrafi är konsten att vackert och tydligt skriva. Vackert skrivet av grottfolket, som visar på stenmurarna och bågarna i deras bostads antika djur, den natur som omringade dem, som successivt gav ritningarna plotskompositionerna. Det var ett ritningsbrev, och en sådan form kallades pictograph, ritningen tog hela meddelandet fram. Därefter förvandlas teckningarna av forntida människor till symboler som har en viss semantisk betydelse. Gradvis börjar de ställa upp i vissa kombinationer, vilket redan representerar en följd av händelser och tecken som deltar i dessa händelser och förvärvar en berättande karaktär. Denna ideografi är en symbolisk bokstav. I det betecknar figuren (en hieroglyph) ett enda ord. Således är skrivning född.

"Åh, du, som vill bli en mästare i brevet.
   Att bli människor trevliga och annorlunda,
   Ordna kanten på brevet med din bostad;
   Så att hela världen känner dig,
   Du borde lämna fred och sova,
   Och detta måste ske från ungdoms tid.
   Huvudet om papper, som att gnugga.
   Dag och natt från detta arbete vilar inte.
   Avvisa dina önskningar,
   Vänd dig bort från passion av girighet och girighet.
   Kämpa också med köttsliga lustar,
   Skära halsen av dåliga lustar,
   Så att du vet vad ett litet heligt krig är.
   Vad är överklagandet till det stora.
   Vad du tycker är omöjligt för dig själv.
   Detta borde inte förolämpa någon.
   Akta dig, jag sa till dig, gör inte ont din själ,
   För från själen som kränker själen, vänder det sig bort.
   Gör det till ditt konstanta yrke - nöjdhet och lydnad,
   Var inte en timme oren,
Bekräfta alltid behovet av att ta bort
   Från lögner, lust och förtal,
   Avlägsnad av avundsjuka och avundsjuka människor.
   Sedan från avund kommer hundra olyckor för kroppen;
   Har inte för vana och raserier,
   Välj inte dåliga egenskaper
   Den som, från ondska, viles och hyckleri,
   Cleared - blev en mästare i brevet.
   Kazi - Ahmed. Avhandling om kalligrafer och artister

   Den äldsta och enklaste sättet att skriva dök upp, som tros vara tillbaka i paleolitiska - "story i bilder", den så kallade bild skrivning (från latinets pictus - målade och från det grekiska Grapho - write). Det vill säga "draw-write" (ett piktogram, och i vår tid används fortfarande av några amerikanska indianer). Brevet är förstås mycket ofullkomligt, eftersom du kan läsa berättelsen i bilder på olika sätt. Därför erkänner inte alla specialister piktografi som en form av skrivning som början på skrivandet. Dessutom var en sådan bild för antika människor animerad. Så "historien i bilder", å ena sidan, arvade dessa traditioner å andra sidan - krävde en viss abstraktion från bilden.

Sumerian cuneiform (fjärde årtusendet f.Kr.).

Symbolernas karaktär, karakteristiska för primitiva människor, förlorar sin koppling till bilderna och ersätts gradvis av hieroglyfer. Detta är det första skedet av skrivandet. På lera tecken de porträtterade streck med kilformad förtjockning i slutet kom härifrån sitt namn - Sumerian kilskrift. Individuella ljud motsvarade enskilda hieroglyfer och ord eller enkla fraser som bildades i muntligt tal.

Ofta skrevs orden i enlighet med pusselens princip: från tecknen, vars ljud liknade ordet av ordet, var ett ord sammansatt. Ibland ideografiska tecken agerade «Matres lectionis» ( «läsning assistenter"): ideogram med ett visst värde användes intill den komplexa stavelse att förklara innebörden av ordet. Cuneiformes räknas upp till 900 tecken. Gradvis inspelning systemet har blivit mer komplex och blev så obehagligt att tränga ut andra verkade vid tiden språkregistreringssystem.

Egyptisk hieroglyphic writing (fjärde årtusendet f.Kr.)

Egyptiska hieroglyfer går tillbaka till IV årtusendet f.Kr. .. egyptiska alfabetet, finns det cirka 600 tecken - helt skarpa bilder av föremål, människor, djur. Överföringen av synliga föremål var inte svårt, och åtgärderna överfördes med hjälp av deras karakteristiska stunder. Abstrakt begrepp för utvalda siffror i samband med ordet: south motsvarade lilja (blomma stämpel södra Egypten), cool - en vas med rinnande vatten, ålderdom - böjd man.

I Egypten har vi utvecklat stenografi former av skrivande: (. Från de grekiska hieratikos - prästerliga) - (. Grekiska demotikos - People) den hieratiska brev, och från den mer förenklade, Demotic. I den tid då man skapade ett demotiskt brev uppstod de första skolorna av sekulära skriftlärare. I II-talet f.Kr. Den demotiska bokstaven började ersättas av ett grekiskt brev, mer kursiv och mer läsbar.

Grekisk huvudbok (III-talet f.Kr.)

Från Medelhavets sydöstra kust spred sig alfabetet till områden som beboddes av grekerna. Detta hände, troligen, i XI century BC. medieras av fenicierna, som koncentrerade sig i sina händer de flesta av kommersiella och industriella aktiviteter i Medelhavet. Efter att ha överfört det feniciska alfabetet omvandlade grekerna det enligt deras språk.

Det feniciska alfabetet, skapat i det II årtusendet f.Kr. E. bestod av 22 konsonantbrev. Medveten om bristerna i en sådan fixering av tal, fenicierna för en mer korrekt förståelse av den skriftliga använda extra tecken som tyder på vad vokalljud att gå för det ena eller det enligt brevet. Texten som spelades in utan vokaler var dock inte förståelig.

Under påverkan av den egyptiska, assyriska-babyloniska, mykenska skrivsystem, tecken på feniciska bokstäverna förbättrades genom att ta en enkel, bekväm form.
   I Mellanöstern uppstod, under påverkan av den feniciska bokstaven, ett arameiskt brev som gav upphov till alla östliga alfabeter. Det fenikiska alfabetet i dess primära form uppfattades i Asien, Minor, Grekland och Italien. Den grekiska bokstaven som grundades på grundval blev utgångspunkten för utvecklingen av alla västliga alfabeter.

De äldsta, utestängda grekiska inskriptionerna, forskarna dateras tillbaka till VIII - VII århundradet f.Kr. e. Tyvärr var de gamla grekiska manuskriptna nästan inte bevarade. Men enligt material som samlas av arkeologer, genom fragment av böcker, bilder, kan man få en uppfattning om utvecklingen och särdrag i det grekiska alfabetet. De antika grekerna ansåg att skriva som himmelens gåva. Enligt en gammal grekisk legend, lärde grekerna skriva Cadmus, son till den feniciska kung Agenor, seglade på sin höga hastighet båt till ön Thera (Santorini). Grekerna drabbades av konsten att skriva och betraktade Cadmus en demigod, vilket gav honom rättvisa hedersbetygelser. Historiska bevis tyder på att grekerna verkligen lånat alfabetet från fenicierna och förbättrade det väldigt mycket. I början av VII-talet. BC. e. Det grekiska brevet upplevde sitt stora inflytande.
   Så, med hjälp av det feniciska alfabetet, kan du lätt läsa de antika grekiska inskriptionerna som finns på ön Santorini.

Grekerna kompletterade det feniciska alfabetet med tecken på vokaljud, geometrerade det och förenklade det.

De feniciska bokstäverna, som öppnades till vänster, vände sig till höger. Ursprungligen var den grekiska bokstaven på vänster sida. Därefter byttes denna vänstersidiga riktning mot brevet till höger. Övergångsform kallades bustrofedonichesky sättet att skriva (från det grekiska Bustrophedon -. Vrid tjuren), där den första textraden skrivs från höger till vänster, nästa - .. vänster till höger och så vidare, med och bokstäverna vändes "ansikte" till vänster och till höger.

Denna skrivningsmetod antogs från arbetsmetodens arbetsmetod. Motiverade som: Plowman, efter att ha passerat den första fåran, inte återvänder till den lediga tjurar översta fältet och plöja svängar och i motsatt riktning. Under inverkan av grekiska bokstäver ändrades skrivriktningen också i latinskriptet. I det IV århundradet f.Kr. passerar grekerna till brevet från vänster till höger.

Mayuscule och minuscule romerska kursiv (I-VI århundraden)

Latinska manuskript kom till vår tid lite. De äldsta monumenten är mestadels epigrafiska (snidade till sten). Utan tvekan var bokstäverna skrivna för hand och huggade i sten en gång densamma. Men gradvis börjar de skilja sig mer och mer från varandra. Om epigrafiska brev försökt monumentalitet, drogs det handskrivna mot enkelhet, rundade former och en bättre koppling mellan bokstäverna själva, vilket gör det nödvändigt att skriva snabbt.
I samband med detta utvecklades den romerska kursivskriptet som den mest stabila motsatsen till huvudbokstaven. I vardagens korrespondens använde romarna vaxade tallrikar, som de skrev med en skärpad stilus (därmed stilen). När en snabb e-post till ett sådant material, vissa delar av breven gått, för bättre kommunikation av brev lagt soft touch, en del av bokstäverna samman till en annan brev skrivet större än de andra, och alla förvärvade ett lutande läge.
   Kursiv är indelad i tidigt och sent. Tidig eller Majuscule kursiv (majuscula - versal), som användes i I-VI-talen - det är ett brev med versaler, anslutningselementen mellan bokstäverna lite mer.

I ett minuskulärt kursivbrev (minuscula - små bokstäver), utvecklat av IV-talet, förvärvade bokstäverna en tydligt annorlunda än den majuskulära karaktären.

Romerska huvudbokstaven (1: a 5: e århundraden)

I VIII-talet f.Kr. e. Mellersta Italien - landet mellan floderna Tiber och Arno, bebodde de etruskiska stammarna av okänt ursprung, med språket som ännu inte deklarerats. Militant-etruskerna erövrade grannstammar och antog sin kultur. Skriva etruskerna användes ursprungligen zapadnogrecheskuyu alfabetet, och i den sista fjärdedelen av VII-talet hade redan sin alfabet, bestående av 21 (26) tecken. I form av bokstäverna i det etruskiska alfabetet liknade bokstäverna i det feniciska-grekiska alfabetet, skickades brevet från höger till vänster. Tydligen utvecklades ett latinskt brev från den etruskiska bokstaven.
   Den kultur som skapades av etruskerna blev den romerska civilisens vagga. Den etruskiska kulturens historiska värde är att den fungerade som en slags bro mellan de grekiska och romerska civilisationerna. I 1800-talet f.Kr. E., när Rom besegrade Grekland, var det romerska rikets kultur starkt påverkad av det grekiska folkets kultur. Genom grekisk litteratur har många grekiska ord gått in i romerska språket.
Det latinska arkaiska alfabetet hade 21 tecken. Bokstäverna i detta alfabet liknade bokstäverna i det fenikiska-grekiska alfabetet. Romarna skrev från höger till vänster. Förändring i riktning mot brevet hände i slutet av III-talet f.Kr. E., bildandet av grafen av bokstäver varade flera århundraden. I II-talet f.Kr. e. Det finns en stabilisering av latinbokstaven. Archaiska former av många tecken ersattes av mer perfekta. Den grundläggande formen av det romerska monumentala skrivandet bildades. Från III till I-talet f.Kr. e. I det romerska monumentala skrivandet bildas nya övergångsformer, vars karakteristiska drag utgjorde serifs utseende. Avskilja övergångsformen med uttalade serifs (II-I århundraden BC). I I c. BC. e. för att skriva bokstäver på en stenplatta användes ett brett verktyg som lämnade tunna eller tjocka slag beroende på vinkeln på brevet. Under inverkan av brevet uppstod en klassisk form av det romerska monumentala skrivandet med ett spetsigt instrument. Ett vackert brev blir en konst. Ett nytt yrke visas - teckensnittsguiden. Under det II århundradet i det romerska staten fanns det cirka 25 offentliga bibliotek där inte bara böcker hölls, men offentliga läsningar av fortfarande skrivna böcker arrangerades. Tillsammans med allmänheten växte antalet privata bibliotek också. Romersk teckensnitt utvecklade konstens teckensnitt. Många verk av grekiska författare kopierades. Rika romerska medborgare, litteraturälskare, öppnade företag för korrespondens och distribution av böcker. Bokhandlar öppnades vanligtvis på de mest trafikerade shoppinggatorna. I verkstäderna för korrespondens av böcker har skribenter eller copyister arbetat, specialutbildade kalligrafi slavar. Manuskripten skrevs på papyrus och hade formen av rullar. Med ankomsten av skrivmaterial som tillåter vikning (pergament) har boken fått form av en kod - materialet för skrivning skrivet i ett arkblock.
   För att bättre förstå strukturen av den romerska huvudstaden bör den ses i enighet med den gamla arkitekturen.

Ett klassiskt exempel på romerska huvudstämpeln - på den berömda kolonnen Trajanus i Rom (II århundradet).

I växelverkan av dess raka och rundade linjer manifesteras samma princip, vilket också ses i romerska byggnader. Vertikalt stigande pilasters, mellan dem en halvcirkelformad båge, över den en horisontell krona - samma element i den transformerade formen kan spåras och i bokstäver.

Förutom inskriptionerna på stenen användes också bokstaven i brevet med en spetsig penna. Det började utvecklas särskilt snabbt efter att pergamentet uppträdde. Bokstäverna i stor bokstaven, som har den specifika karaktären hos utformningen av den breda pennan, är kända som capitalis quadrata.

För långa texter var en spetsig penna inte acceptabel på grund av skrivandets komplexitet och låg flyktighet. Men bokstaven användes ändå fram till omkring 10-talet, främst i dekorativt skrivande och rubriker.
   Tillsammans med torgets huvudstäder är en flytande och svepande form av skrivande, rustik (kapitalis rustica, dvs bondens enkla huvudbokstav) redan ganska tidigt i utveckling.

Det varade fram till XI century, trots utvecklingen av nya typer av skrivning. Rustica användes redan på papyrus, vilket bekräftas av fynd i Pompeji. Även i 1800-talet rustika skrev hela böcker, och senare användes det bara för att utföra titlar och markera ord. De finaste texterna av Virgil och andra antika manuskript, bevarade till denna dag i manuskriptet, skrivs oftast av rusticism, och delvis med en fyrkantig bokstav.
   De karakteristiska egenskaperna hos de rustika är tunna vertikala slag och horisontella slag utfördes med starkt tryck. I allmänhet erhålls en bild av en komprimerad, smal och hög bokstav. Rustik finns ofta i texter snidade på sten, eftersom på en begränsad marmorytan kan rustik rymma mycket mer text än en stor bokstav.

  Unicine Letter (IV-VIII århundraden)

I slutet av första århundradet, under ömsesidig påverkan, började stilen av runda bågar tränga sig mer och mer i romersk arkitektur. Samma princip av avrundning började tränga in mer och mer i brevet. I det tredje århundradet finns försök att runda av formuläret, lånat från kursiv skrift, men anpassat till en rundad stil.

En ny stil utvecklas - ett okritiskt brev (scriptura uncialis). Uncialbrevet, fullt utvecklat i det fjärde århundradet, blev snart det dominerande bokstaven, och nästan all den litteratur som hade kommit ner till oss hade exekverats av Uncial. Eftersom det var mycket lättare att skriva en uncial än en fyrkantig huvudstad, och det var mer än en rosary än rustik, anses den vara den första bokstaven speciellt avsedd att skriva med en spetsig penna.

I de horisontella horisontella streckdragen har liten betydelse, och därför har brevet inga skarpa snitt på toppen och botten. Unsal förblir i bruk fram till VIII-talet, men de unicidala formerna, blandade med blanketterna, finns senare i titlarna och initialerna.
   Det är nödvändigt att skilja mellan gammalt och nytt. Det enklaste tecknet på den gamla uncial (IV-VI århundraden) är den diagonala, ca 45 graders riktningen av pennan och frånvaron av serifs. I de nya uncial (VI-VIII århundradena) observeras i allmänhet ljusklapp och horisontalriktning av fjädern. Men det finns också manuskript där tekniken för den gamla och den nya uncialen är blandad. Mindre vanligt är en uncial, skriven snett. Om man i en stor bokstav inte skiljer orden från varandra, så har den här innovationen redan använts i ett officiellt brev från det 7: e århundradet.

Semiuntsialnoe brev (VI-IX århundraden).

Över tiden började elementen av kontinuerligt utvecklande kursiv tränga in mer och mer. Således kombinerades principen om att placera bokstäver i en linje inom två linjer i V-talet, kombinera en uncial med en bokstav och den uncial närmade sig kursiv kursen. Om en stor bokstav bara en massa bokstäverna Q drogs tillbaka av den nedersta raden, ett bitmönster kränker den etablerade linjen, sedan i kursiv stil är "oegentligheter" (en långsträckt form av bokstaven S och andra) börjar bli vanliga.
   Uppstod på grund av en ändring av kursiv uncialskrift har den så kallade poluuntsialnoe brev (scriptura semiuncialis) antogs dessa innovationer, vilket resulterar i läs- och skriv sådant brev har blivit mycket enklare. De övre och nedre förlängningarna av vissa bokstäver (d, h, l, f, p, q) särskiljde tydligt de speciella formerna av dessa bokstäver bland andra bokstäver i strängen. Utvecklingen av en semi-social bokstav markerade övergången från stora bokstäver till små bokstäver. Det var det första små bokstäverna för en spetsig penna. I detta brev finns redan ett antal förhandsbilder av bokstäverna i det moderna bokstäverna alfabetet (a, d, e, g, h och andra). Semi-socialbrevet sprider sig över Västeuropa och genomgår olika förändringar i sina separata regioner.

Efter det romerska rikets fall och folkmigrationen uppstod en rad nya stater i Europa. Dessa stater befriades från Romas politiska och kulturella inflytande, och deras typ av skrivelse började utvecklas fritt, vilket tidigare använts mycket snävt. Som tidigare utvecklas den semi-nationella utvecklingen snabbt. Det finns nya typer av latinska bokstäver.

Teckensnitt från tidiga medeltiden.

Uppdelningen av det tidiga medeltida Europa ledde till uppkomsten av olika regionala typer av skrivning. De kan delas in i fyra huvudgrupper, som ofta kallas nationella arter:
   1) Irländsk-Anglo-Saksisk (ö), vanlig i Irland och England;
   Det irländska-angelsaxiska brevet lånade mycket från runorna (ett vinkelbrev fördelat mellan folk från Skandinavien, från de gamla germanska stammarna)

Och från den grekiska huvudboken, så var de rundade bokstäverna ofta omformade till vinklade och brutna.

2) Merovingian brev - i Frankrike;
   3) Visigotisk - i Spanien;
   4) Gamla-Italienska - i Italien.
   Ett kännetecken för det irländska-angelsaxiska brevet är närvaro av frakturer och vinkling. Detta brev var oanvändbart i den tidiga gotiska eran. Distanseringen av Irland isolerade konstnärerna från inverkan av romerska och bysantinska fontonst och design av boken och bidrog till utvecklingen av originalkonst. I Irland var konsten att bearbeta ädla metaller, snidning av trä, ben och sten högt utvecklad, och det fann sin reflektion i de rikt dekorerade bokomslagen på böcker. Dekoration av den irländsk-angelsaxiska boken utmärks av mörka och dyster toner av svarta, guld, gröna och röda färger. I fransskrifterna i Frankrike utvecklades ett Merovingianbrev, som nådde den kalligrafiska perfektionen under 8-talet. Brevet kännetecknas av ett komprimerat, högt och nodulärt mönster med långsträckta fjärrelement av några bokstäver, vilket ger den dynamiken. Har ett dekorativt utseende, ett brev, men svårt att läsa. Teckensnittet användes för skrivning av brev och andra dokument, allmänt mottagen i diplomatisk korrespondens.
   I Merovings brev är en klar, slank och graciös kalligrafisk form av huvudbokstäver utvecklad. Oftast var dessa konturbokstäver, vars mitt var fylld med en annan färg. Merovingian boken var utformad enligt en viss design, sidorna var rikt prydda med prydnadsföremål. Under inflytandet av bysantinska konstnärers ikonografi i Merovingian boken finns många ornament som har symbolisk mening (kors, kropp, stjärnor, duva). Ornamentala motiv innehåller strikta geometriska former och bilder av löv, grenar av vinrankor, blommor, fåglar, fiskar, djur etc.

I Spanien, den tidigare romerska provinsen, där i V-talet, Visigoths grundade en stat, från den romerska kursiv skrift verkade West gotiska brev, men kursiv lång tid för att behålla sina rättigheter. Vestote-skrivande användes i 8-1100-talet, och fram till 10-talet var det brett och tjockt, och senare smalt och vinklat. Den överträffar andra typer av skrivning med tydlighet och läsbarhet.

Araberna, som erövrade Spanien i början av 8-talet, introducerade sin kultur och deras brev här, grundade skolor här. Det arabiska (moriska) brev som sprids bland befolkningen hade ett starkt inflytande på karaktären på den visigotiska bokstaven.

Gamla-italienska skrivning (IX-XIII århundraden).

Gamla-italienska skrivartyper utvecklade från 1800-talet, nådde sin perfektion i XI-talet och användes under XIII-talet. Bokstäverna avrundades här på grundval av traditionerna i den tidiga romerska kursivet. Som brevets centrum blev kända två kloster: i södra Italien - klostret Benediktinerna Monte Cassino och klostret Bobbio i Övre Italien. I gammal-italienska former av skrift användes stora bokstäver som stora bokstäver och förstorade små bokstäver.

Oftast överfördes traditionerna i konsten att skriva från ett land till ett annat, där samtalare sammanflöts så att de inte kunde skilja sig från varandra. Denna förvirring skapade sannolikt grunden för framväxten av en universellt erkänd, enhetlig bokstav. Detta brev, som kallas karo minimala (för den karolingiska dynastin) till slutet av VIII-talet relativt snabbt spred inte bara över tillståndet i schweizerfrancen, men även utanför dess gränser. Marken för detta bereddes av de viktigaste typerna av skrivning som föregick honom.

I den mest perfekta konstnärliga formen är den karolingiska minuscule representerad under 1800-talet. Brevet av den tiden var speciellt läsbar, var formerna av enskilda bokstäver, för det mesta inte kopplade till angränsande, utseendet av stilens renhet.
   Således i den karolingiska små bokstaven, skapades små bokstäver, och försök gjordes för att skapa stora tecken som motsvarade dem. I stället för dem användes minuscules i förstärkt form eller bokstäver av kapital och unicent bokstäver, och ofta båda interspersed. Bara det elfte århundradet från huvudstaden och de unika bokstäverna utvecklades en oberoende form av huvudbokstäver, de så kallade Lombard Versailles (ofta kallade de gotiska majuskulerna).

Gotisk stil, konsistens (XI-XV århundraden).

I slutet av 1100-talet började minusculernas natur förändras. Anledningen till detta var utvecklingen av en ny stil - gotisk, som, segra arkitektur och plasticitet, började vinna och konsten att skriva. Rundbågeåtergångarna, och dess plats är lansett, och sålunda under hela 12-talet observeras en långsam men konsekvent process av bildandet av en ny stil. Brutna linjer tränger in i brevet; avrundning och ellipser har formen av spetsiga mandlar.

I början av 1200-talet blev den gotiska stilen dominant i hela Europa. Funktionerna i det tidiga gotiska skrivandet är den mörka generella bilden av brevet, kortfattigheten av bokstäverna och brytpunkten i deras ändar. Komprimeringen av bokstaven gör att du kan anpassa mer text till linjen och dela sidan i två kolumner, som än en gång betonar principen om vertikalitet och sidans konstruktion. Ett sådant brutet gotiskt brev, som förenade hela sidan i ett tätt tyg, ringde de gamla mästarna av brevet en textur (från latintexturduken). Texten, tätt och jämnt täcker sidan, liknade vävt väv.

Textural minuscules hade korrekta, "uppmätta" avstånd mellan vertikala slag, bredden inuti brevlumenet är ungefär lika med slagets tjocklek. Den små bokstaven "t" med sin topp går utöver den övre horisontella linjen, ovanför bokstaven "i" för att markera sitt stativ bland andra visas en rad - en punkt. Några andra tecken började skrivas på ett annat sätt. I tidiga typer av gotiska bokstäver i stora bokstäver var Lombard Versailles. Senare behålls de endast i form av initialer, eftersom det gotiska brevet med tiden utvecklar sina speciella former av stora bokstäver.

  Rotunda, swabian brev (XV century)

I Italien utvecklas en speciell typ av tidigt gotiskt skrivande - det så kallade cirkuläret eller rotunda (italienska Rotondo-rundan, rundad). I sina bokstäver förblir avrundningarna, de sveper och är snabba. Endast de övre ändarna på ställen är trasiga. Rundbrevet är bredare och rymligare än andra typer av gotiskt skrivande och anses med rätta nu som en mellanliggande form mellan gotisk och antik. Det här är ett av de få typerna av gotiskt skrivande, som det var möjligt att anpassa antikens müslar.

Den cirkulära bokstaven anses vara en av de vackraste skrivstilarna i Västeuropa hela tiden. Det nådde sin högtidstid i femtonde århundradet och förlorar sin betydelse bara med övergången från gotiska till renässans.
Utvecklingen av gotiskt skrivande i södra Europa slutade i rundformade former, medan det i norra Europa fortsatte under en hel period, kallad sen gotisk.
   Eftersom efterfrågan på kursiv skrivning inte har försvunnit någonstans, framstår det i slutet av 1200-talet en gotisk kursiv.

Och i XIV-talet, som ett resultat av bokstävernas övergång och kursivskriften, visas en ny typ av gotisk typsnitt - bastard (från franska bâtard - blandad).

Av de senare typerna av gotiskt skrivande var den äldsta den svabiska bokstaven (eller Schwabacher). Det är väldigt rymligt, som en cirkulär och mer läsbar än en konsistens. Breda proportioner ger detta brev en svepande karaktär.

I tysktalande länder användes också versioner av gotiskt teckensnitt aktivt efter medeltiden. Till exempel kontors estetiska mästerverk XVII-XVIII århundraden - kantsley (från den tyska Kanzlei - Office), som godkände skönhet av papper, eftersom den högsta dygd byråkratiska.

Eller populär på samma XVII-XVIII århundraden fraktur, vars namn kommer från det tyska «Fraktur» - break, fraktur, och används ibland som namnet på den gotiska teckensnitt själv.

I renässansen finns stora förändringar i de europeiska folkens ekonomiska och socio-politiska liv, som orsakas av de borgerliga förbindelsens födelse i djupet av feodalism.
   Stadsutveckling stärka dem i klassmotsättningar, de förändringar som sker i utsikterna för människor har bidragit till skapandet av en kvalitativt ny litteratur, som baserades på antiken, folk litterär tradition.
   I slutet av den trettonde och början av 1400-talet föddes kapitalismen i Italien, bildandet av stadstater, som Venedig och Florens, ägde rum. Denna process åtföljs av en snabb utveckling av kulturen. I Italien utvecklar fjortonde århundradet bokbranschen. Tillsammans med skriften finns sekulära institutioner för bokskrivning. Ett utmärkt bidrag till utvecklingen av sekulär kultur gjordes av den enastående humanisten i den italienska renässansen Francesco Petrarca (1304 - 1374). Francesco Petrarca samlade inte bara manuskript, men han var också en bra kalligrapher. Han krediteras med att skapa en ny typ av brev - en humanistisk minuscule, som senare fungerade som en modell för att skapa många typografiska typsnitt.

Poggio Bracholini (1380 - 1459), forskare och humanist, översättare, arkeolog och biblio samlade också antika romerska inskrifter, gamla manuskript av latinska författare. I Florens grundade han en skola, där de lärde brevet en tydlig och vacker karolingisk minuscule. Hans lärjungar distribuerade brevet i hela Italien.
   Renässansen lyckades inte sätta stopp för historien om den "barbariska" medeltida estetiken. Dessutom, ironiskt nog, försöker att ta avstånd från den mörka medeltiden och bygga en ny kultur baserad på ren antika modeller, kalligrafi av renässansen i själva verket bara återupplivas dogotichesky, men fortfarande en medeltida stil att skriva. De kopierade osjälviskt manuskript som utförs av den karolingiska minusen, och misstog dem för originalet av den greco-romerska antiken. Från denna kopia föddes en ny typsnitt, namngiven humanistisk antikvitet   (från den latinska antiquus - forntida).

I renässans Italiens affärskretsar började det så kallade "handelsbrevet" användas - humanistisk kursiv, de flesta av sina bokstäver utfördes med en enda rörelse av pennan. Det är också baserat på den karolingiska minuscule.

Parallellt med utvecklingen av den humanistiska minuscule utvecklades ett handskriven brev som utvecklats av en tunn eller vanlig penna. Ett perfekt utförande av detta brev började kallas kalligrafi. Termen "kalligrafi" (från grekiska kallos - skönhet och grafos - grafisk representation, brev) uppträdde i Europa på XVI-talet samtidigt med humanistisk kursiv. I XVII-talet, då den har utvecklats av Canon av klassisk kalligrafi, fungerar som den viktigaste stil av den andra halvan av XX-talet innebar begreppet - "stilist felfri prestanda tunna penna bokstäverna"

Det finns många typer av kalligrafisk skrivning. Det vanliga kalligrafiska skrivandet är dubbelklipning (det har feta grundläggande och tunna anslutningsstreck). I gamla tider var kalligrafi konst högt värderad. I den gamla skolan var mycket uppmärksamhet åt undervisning kalligrafi, eftersom den person som ägde vacker handstil, kunde redan fungera som kontorist. Den vanligaste typen av kalligrafisk skrivning i XVIII-talet var engelska. Skapat på grundval av hans ryska brev anses vara ett av de vackraste exemplen på kalligrafiskt skrivande. För gamla prover av kalligrafisk bokstav präglas av en stor brevhöjd, till exempel är höjden av bokstäverna i den engelska bokstaven 54 °. Det finns emellertid varianter utan lutning (raka linjer) och med en vänstersidig lutning. Tillsammans med kalligrafi konsten utvecklades och sprids linjära ornamentiska ornament.

I XIX - tidiga XX århundraden cirkulär distribueras - Rondo, som är signifikant skild från den humanistiska kursiv och förvärvar kvalitet kalligrafi, gjort bred-end penna.

På grundval av handskrivna kalligrafiska prover av brevet skapades typografiska kalligrafiska teckensnitt.

Så, en mästerklass på kalligrafi. Jag gick väldigt länge till honom och slutligen nådde :-)

Företaget i oss var mycket trevligt. Tänk dig, 10 personer och alla samma galningar som jag själv! 5 timmar att prata om brev, förklara för dem i kärlek och att lära sig att skriva harar. Jag var verkligen i den sjunde himlen. Hur kan jag älska, när jag lärs och noggrant övervakas att jag gör allt rätt! Vilken typ av spänning. Vilket nöje i sin rena form att tidskrävande ansträngningar är knutna till ordentligt tillämpade ansträngningar.

Under klippet kan du se mitt första scrawl. Jag måste genast säga att det här är sanning i skribben, och det sägs inte så att du kommer att börja övertala mig i motsatt riktning. Jag har aldrig förlovat vetenskaplig kalligrafi, bara konstnärlig amatörprestation. Uppnå behärskning i 5 timmars klasser - det här skulle vara en anekdot, en ärlig pionjär. Därför är posten bara en rapport, att jag började hantera en relativt ny sak för mig, som jag bara gillade vilt och att jag vill ha mer!

Det här är verkstaden där kurserna äger rum. Varje gång jag gillar tysk resursförmåga. Den gamla kolgruvan i Essen var helt omdesignad som verkstäder, utställnings- och konsertsalar. Utvidden där är extraordinära och atmosfären är omedelbart operativ. Det är bara att alla tjejerna gick till ett mellanmål, och jag lugnt, för att inte skämma bort någon, att ta bilder på telefonen.

Detta är en annan del av samma tabell

Besättningen började med det faktum att Ilze Strater distribuerade till oss alla daddiesna undertecknade av hennes hand. De hade information om materialet, innehållet i MC, exempel på att skriva bokstäver och saker.

Det första steget var uppvärmning. Det är nödvändigt och möjligt att prova olika material och försöka skriva in något som inte skulle vara som riktiga bokstäver. Det var nödvändigt att träna i abracadabra - att slappna av i händerna och känna materialet. Först kontinuerliga linjer, sedan öva en pseudo-kinesiska ieroglivah, är att tecken på något som liknar de enskilda tecken. Detta är min pappers bluff och min arbetsplats.

Och då började det! Ilse gav oss prov på den humanistiska kursivet, som de skrev i Italien under renässansen. Och på bladen var försiktigt märkta och sekvensen av att applicera krokar och vinkeln som du vill placera pennan på. Måste jag säga att mina händer inte lydde alls!

Ilse visade några fjädrar för den delen mer lämpliga eftersom de är ordentligt fyllda med bläck, var att försöka var man ska börja. Jag satt över varje bokstav så att i slutändan inte har tid före utgången av lektioner för att lära sig och en halv av alfabetet. Återigen upprepar jag - det här är en testdesign. Här sköt jag och studerade elementärpenna korrekt för att hålla. Korrekt skrivna bokstäver finns några - detta foto är den allra första försöket på att skriva i början av klasserna.

Det är inte utan intresse att lära sig att dessa kursiv bättre att skriva fjäder Nr.2 - det är en platt-tip bredd 2mm. Då tjockleken på linjerna i breven inte tryck regleras, vilket är fallet med ett spetsigt fjäder, och dikteras av formen på pennan - du kan lätt rotera och producera tjocka och tunna linjer, kännetecknande för dynamiska teckensnitt. Det var också viktigt att veta att pennans form och storlek direkt påverkar strängens höjd. Obligatorisk regel: 5 streck på pennan - höjden på den små bokstaven. Om pennan är 2 mm, blir linjens höjd 1 cm. Om du med en penna tjocklek på 2 mm tar en mindre linjehöjd så kommer teckensnittet att bli fet och klumpigt. Därför, ju större penna, ju större bokstäverna borde vara.

I matsalen fanns olika exempel på arbete. Jag såg färgade fjädrar på dem, jag kunde inte passera - jag älskar den här verksamheten.

Böcker som rekommenderar Ilsa. De kan vändas och fotograferas. Jag bestämde mig för att jag skulle ta ett foto och bara ta det till biblioteket för att titta igenom det.

Denna bok Ilze rekommenderade att omedelbart köpa - det är med en skiva, som innehåller detaljerade videolärningar av mästaren med förklaringar. Vi tittade till och med överst på stora bokstäverna direkt på lektionen. En lektion om bokstäver av stora bokstäver: huvudformerna, där det är nödvändigt, och var du inte kan krypa längs linjen, i vilken vinkel du ska placera penna etc. Det finns också en anteckningsbok för övningar. Jag beställde omedelbart båda.

Om du plötsligt läser och lyssnar på tyska, här är länken till Amazon på den här boken: Neue Wege zur Kalligrafi: Eine Schrift - 1000 Variationen. Min DVD   och på en anteckningsbok för övningar: Übungsheft (Neue Wege zur Kalligraphie)   . Ilze säger att det här är den bästa boken du kan tänka på för nybörjare.

Och det är redan hemma - sprid ut sina skatter och låt oss skriva vidare. Att skriva medan det är klart är det omöjligt, men jag är åtminstone glad, som har kommit ihåg på lejonens del av alfabetet, i vilken sekvens att sätta slag och hur man vrider en fjäder. Fräckt försökte kombinera bokstäverna i ordet, och omedelbart fått från Ilse hatt: "Har inte bråttom så detta teckensnitt inte är ansluten Detta är inte ett recept i första klass i grundskolan !!!" Nu är det upp till den lilla saken att träna tills det visar sig. I allmänhet upprepade Ilse för första dagen i storleksordningen 100 gånger frasen: "Lär dig först basen och visa originalitet senare, när elementären lär sig!" Och det är som balsam - Jag är också säker på att detta tillvägagångssätt är korrekt, men jag ville prova något :-)

Låt oss se vad morgondagens lektioner kommer att medföra. Programmet kommer att arbeta med enskilda projekt. Min chockad. Vilka andra projekt? Jag skriver bara början och knappt kommer ihåg hur bokstäverna ska härledas, koordinering av rörelser är nästan noll, ingen korrekthet. Men hur mycket buzz! Så jag är redan glad för den andra dagen och redan nu vet jag vad jag vill ha i mars för nästa två dagars kurs. Åtminstone träna vid denna tid för att jämföra med Ilsa resultat.

Så följer uppföljaren. Jag kommer att hantera en separat tagg "kalligrafi" bättre så att om jag i slutändan börjar börja på allvar, följ framstegen.