840 ถู

เนื้อหา
การแนะนำ
บทที่ 1 สถานที่และบทบาทของบทกวี "DEAD SOULS" ของ N. V. GOGOL ในวรรณคดีรัสเซีย
1. 1 ประวัติความเป็นมาของการสร้างบทกวี
1. คุณสมบัติ 2 ประเภทของบทกวี
1. 3 คุณสมบัติองค์ประกอบของบทกวี
บทที่ 2 คำอธิบายของธรรมชาติในฐานะสื่อถึงลักษณะของตัวละครในบทกวีของโกกอลเรื่อง "วิญญาณที่ตายแล้ว"
2. 1 มานิลอฟ
2. 2 กล่อง
2. 3 นอซดรอฟ
2. 4 โซบาเควิช
2. 5 พลิวชิน
2. ชิชิกส์ 6 ตัว
บทสรุป
วรรณกรรม
แอปพลิเคชัน. แรงจูงใจที่โดดเด่นในการอธิบายภูมิทัศน์ตามลักษณะเฉพาะของเจ้าของบ้านแต่ละราย

ส่วนของงานสำหรับการตรวจสอบ

<…>พูดง่ายๆ ก็คือ ทุกสิ่งทุกอย่างก็รกร้างและดีไปหมด เพราะทั้งธรรมชาติและศิลปะไม่สามารถประดิษฐ์ขึ้นได้ แต่จะเกิดขึ้นเมื่อมารวมกันเท่านั้น...” (หน้า 127)
แรงจูงใจของชีวิตการเคลื่อนไหวการพัฒนาเหล่านี้ปรากฏอยู่ในคำอธิบายลักษณะของ Plyushkin เท่านั้นซึ่งดูเหมือนว่าจะจมลงจนไม่สามารถย่อยสลายต่อไปได้ แต่บางทีอาจเป็นเหตุการณ์เช่นนี้ - ความเป็นไปไม่ได้ที่จะล้มต่อไป - ซึ่งทำให้มีความหวังว่าตอนนี้เขาจะเคลื่อนไหวไปในทิศทางตรงกันข้ามเนื่องจากไม่มีอะไรจะเลวร้ายไปกว่านี้แล้ว และคำอธิบายของสวนเป็นสัญลักษณ์ของความจริงที่ว่าบางสิ่งที่ยังมีชีวิตอยู่และมนุษย์ยังคงอยู่ในจิตวิญญาณของฮีโร่ นั่นคือ ในกรณีนี้ คำอธิบายเกี่ยวกับบ้านและสวนของพระเอกก็คือคำอธิบายถึงตัวละครของพระเอกในระดับหนึ่ง ทุกสิ่งอยู่ในความรกร้าง ลดลงโดยสิ้นเชิง- ทั้งครัวเรือนของ Plyushkin และชีวิตของเขาเอง แต่ก่อนที่สวนจะสวยงามและชีวิตของฮีโร่ก็เต็มไปด้วยความหมายซึ่งทำให้มีความหวังเพียงเล็กน้อยในการฟื้นฟู
ความอุดมสมบูรณ์และความงดงามของสวนที่ถูกละเลยของ Plyushkin นั้นแตกต่างกับคำอธิบายของสวนที่แคระแกรนและขาดแคลนของ Manilov ลองเปรียบเทียบคำอธิบายทั้งสองนี้:
สวนของ Manilov สวน Plyushkin - เตียงดอกไม้สองหรือสามเตียง
- สวนอันกว้างใหญ่ รกและตายไป - ต้นเบิร์ชห้าหรือหกต้น - ลำต้นเบิร์ชสีขาวขนาดมหึมา - ยอดบาง
- โดมที่สั่นสะเทือน
ต้นไม้รก - ศาลาที่มีโดมสีเขียวแบน - ราวบันไดพังทลาย, ศาลาสั่นคลอน - สีฟ้าหม่นของป่าสน - พุ่มไม้สีเขียวที่มีแสงแดดส่องถึง - กลางวันแจ่มใสหรือมืดมน... - พระอาทิตย์ปีนอยู่ใต้ ใบไม้ก็ให้แสงสว่าง รายละเอียดหลายประการของภูมิทัศน์ตรงกันซึ่ง Gogol ดึงดูดความสนใจในทั้งสองกรณี แต่ถ้าบรรทัดฐานที่โดดเด่นในคำอธิบายของสวนของ Manilov นั้นไม่สมบูรณ์ไม่สมบูรณ์ไม่สมบูรณ์แล้วในคำอธิบายของสวนของ Plyushkin สิ่งเหล่านี้ก็เป็นลวดลายของความล้าสมัย แต่ที่ ในขณะเดียวกันความอุดมสมบูรณ์ ความฟุ่มเฟือย ค่อยๆ เปลี่ยนไปและเสื่อมถอยลงแล้ว
2. 6 ชิชิคอฟ
เมื่อพูดถึงภาพของเจ้าของที่ดินในบทกวีเราไม่สามารถเพิกเฉยต่อภาพของตัวละครหลัก Pavel Ivanovich Chichikov: แม้ว่าภาพนี้จะค่อนข้างแตกต่างในบทกวี แต่เขาคือผู้ที่เป็นศูนย์กลางที่เชื่อมโยงกัน การเดินทางของเขาคือกลไกของโครงเรื่อง ความจริงที่ว่า Chichikov เคลื่อนไหวอยู่ตลอดเวลาทำให้เขาแตกต่างจากฮีโร่คนอื่น ๆ ในบทกวี: เขาเคลื่อนไหวและพัฒนาขึ้นในระดับหนึ่ง และลวดลายของธรรมชาติที่มาพร้อมกับมันคือภูมิทัศน์ถนนเป็นประการแรก: "ทันทีที่เมืองกลับมาพวกเขาก็เริ่มทาสีตามธรรมเนียมไร้สาระและเกมของเราทั้งสองด้านของถนน: ฮัมม็อก, ต้นสน ป่าสนอ่อนพุ่มเตี้ย ๆ ลำต้นไหม้เกรียมของต้นไม้เก่าทุ่งหญ้าป่าและเรื่องไร้สาระเช่นนั้น มีหมู่บ้านทอดยาวไปตามเชือก โครงสร้างคล้ายฟืนเก่าซ้อนกัน...<…>กล่าวอีกนัยหนึ่งก็คือรู้จักสายพันธุ์นี้” (หน้า 12)
โกกอลแม้ในข้อความสั้น ๆ นี้สองครั้งก็เน้นย้ำถึงความธรรมดาความธรรมดาของภูมิทัศน์รัสเซียนี้ความเบื่อหน่าย - "เรื่องไร้สาระและเกม" ลักษณะนี้ไม่เกี่ยวข้องกับภาพลักษณ์ของ Chichikov แต่เกี่ยวข้องกับภาพลักษณ์ของรัสเซียที่พระเอกเดินทางไปถึงสถานะของกิจการในนั้น ทิวทัศน์น่าเบื่อถนนไม่ดี - และทั้งหมดนี้ถูกฉายลงบนเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในบทกวี: "เรื่องไร้สาระและเกม" นี้ไม่เพียงขยายไปสู่ธรรมชาติเท่านั้น แต่ยังรวมถึงศีลธรรมที่ครอบงำในประเทศที่คุณอยู่ด้วย สามารถค้าขายคนเป็นหรือคนตายได้
และแม้ว่าเล่มแรกของ "Dead Souls" ตามแผนของโกกอลจะเป็นคำอธิบายของนรก แต่ผู้เขียนในเล่มแรกนี้ทำให้ผู้อ่านและวีรบุรุษมีความหวังในการฟื้นฟูโดยสร้างภาพลักษณ์ของมาตุภูมิ ' เหมือนนกสามตัว:
“ ดูเหมือนว่ามีกองกำลังที่ไม่รู้จักพาคุณไปบนปีกของมันและตัวคุณเองก็บินได้และทุกสิ่งก็บินไปหลายไมล์กำลังบินพ่อค้ากำลังบินมาหาคุณด้วยคานเกวียนของพวกเขาป่ากำลังบินไปทั้งสองด้านด้วยความมืด การก่อตัวของต้นสนและต้นสนด้วยเสียงเคาะอย่างเงอะงะและเสียงร้องของอีกา ถนนทั้งสายบินไปหาพระเจ้ารู้ว่าอยู่ที่ไหนในระยะทางที่หายไปและมีบางสิ่งที่น่ากลัวอยู่ในการกะพริบอย่างรวดเร็วนี้โดยที่วัตถุที่หายไปไม่มีเวลาปรากฏ มีเพียงท้องฟ้าเบื้องบน เมฆแสง และเดือนที่เร่งรีบเท่านั้นที่ดูเหมือนไม่เคลื่อนไหว เอ๊ะ สาม! นกสาม ใครเป็นคนสร้างคุณขึ้นมา?..”
และภาพนี้ภูมิทัศน์เชิงสัญลักษณ์นี้มีความสัมพันธ์กับภาพของ Chichikov ซึ่งเป็นภาพที่คลุมเครือและขัดแย้งกันมากที่สุดในบทกวี โกกอลนำเสนอไม่เพียง แต่เป็นฮีโร่เชิงลบเท่านั้น แต่ยังเป็นคนที่พลิกความคิดทั้งหมดเกี่ยวกับคุณค่าที่แท้จริงของโลกนี้กลับหัวและวาง "เพนนี" ไว้ที่ศูนย์กลางของจักรวาล ในทางกลับกันภาพลักษณ์ของ Chichikov เป็นภาพเดียวที่ย้ายจากเล่มแรกไปเล่มที่สอง และตามที่นักวิจัยส่วนใหญ่ระบุว่าด้วยภาพลักษณ์ของ Chichikov ความคิดเรื่องการฟื้นคืนชีพนั้นเชื่อมโยงกัน
แต่ในการอธิบายภูมิทัศน์เชิงสัญลักษณ์นี้มีข้อบ่งชี้ถึงด้านที่ชั่วร้ายของธรรมชาติของฮีโร่ (ความมืด เสียงร้องของอีกา เมฆ การกะพริบที่น่ากลัว) และความเป็นไปได้อื่น ๆ ในบุคลิกภาพของเขา ความเป็นไปได้ในการเกิดใหม่ของเขา (แสงแห่งดวงจันทร์ , ความต่อเนื่องของการเคลื่อนไหว)
บทสรุป
เมื่อวิเคราะห์คำอธิบายของธรรมชาติและภูมิทัศน์ในบทกวี "Dead Souls" ของ Gogol จะสามารถระบุคุณลักษณะต่อไปนี้ได้
1. คำอธิบายของธรรมชาติและภูมิทัศน์ไม่ได้ใช้พื้นที่มากนักในบทกวีของ Gogol (ข้อยกเว้นเพียงอย่างเดียวคือคำอธิบายของสวนของ Plyushkin) อย่างไรก็ตาม เมื่อใดก็ตามที่โกกอลหันไปดูภาพธรรมชาติ ภาพเหล่านั้นก็ถือเป็นสัญลักษณ์ในธรรมชาติ
2. หน้าที่หลักที่ทิวทัศน์และภาพธรรมชาติแสดงในบทกวีของโกกอลคือหน้าที่ในการเปิดเผยตัวละครของตัวละคร ภาพธรรมชาติใดๆ ก็ตามจะส่องให้เห็นรูปร่างของเจ้าของที่ดินแต่ละคนในรูปแบบใหม่ โดยเน้นย้ำถึงคุณลักษณะเหล่านั้นที่เห็นได้ชัดอยู่แล้วเมื่อบรรยายถึงรูปลักษณ์ วิถีชีวิต และพฤติกรรมของฮีโร่
3. มีความเป็นไปได้ที่จะระบุ "ผู้มีอำนาจ" หลักในตัวละครของตัวละครซึ่งสะท้อนให้เห็นในคำอธิบายของธรรมชาติที่อยู่รอบตัวพวกเขา:
Manilov - ความผิดปกติ, ความเกียจคร้าน, ความพยายามที่จะเริ่มกิจกรรมบางประเภทไม่สำเร็จ; ความวุ่นวายและความไม่เป็นระเบียบ การขาดเจตจำนงถูกฉายลงบนสวน ซึ่งเขาพยายาม แต่ไม่สามารถสร้างขึ้นรอบๆ บ้านของเขาได้
Korobochka - ความไร้สาระกิจกรรมทางเศรษฐกิจที่ลำบากความปรารถนาที่จะได้รับผลประโยชน์สูงสุดสะท้อนให้เห็นในภูมิทัศน์โดยรอบ - โรงเรือนสัตว์ปีกสวนผักที่ปลูกผักเท่านั้น
Nozdryov - ความหลงใหล, ความไม่สมดุล, ความหยาบคาย, แนวโน้มที่จะเกิดเรื่องอื้อฉาวนั้น Gogol แสดงออกเชิงเปรียบเทียบด้วยความช่วยเหลือของภาพฮัมม็อก, หนองน้ำ, พื้นที่ล่าสัตว์ที่รุงรังในที่ดินของเขา;
Sobakevich - ลัทธิปฏิบัติและความโลภแสดงออกมาในความจริงที่ว่าไม่มีธรรมชาติเช่นนี้ในที่ดินของเขาอีกต่อไปเขามองว่าป่าเป็นวัสดุก่อสร้างโดยเฉพาะ
Plyushkin มากที่สุด ระดับต่ำสุดการล่มสลายความเสื่อมโทรมการสูญเสียลักษณะของมนุษย์เกือบทั้งหมด แต่ถึงกระนั้นการมีอยู่ของอดีตยุคก่อนประวัติศาสตร์และเป็นสัญลักษณ์ของสิ่งนี้ - สวนขนาดใหญ่ที่ถูกละเลยรก แต่ยังคงสวยงาม
Chichikov - ความไม่แน่นอนความสามารถในการเปลี่ยนแปลงของตัวละคร (เขารู้วิธีปรับตัวให้เข้ากับคู่สนทนาคนใดคนหนึ่งของเขา); ลวดลายของทิวทัศน์ถนน การกะพริบ ความแปรปรวน และการเคลื่อนไหวสัมพันธ์กับภาพลักษณ์ของเขา ในอีกด้านหนึ่งในการอธิบายธรรมชาติที่อยู่รอบภาพของเขาโกกอลเน้นย้ำถึงความเบื่อหน่ายความธรรมดาของสถานที่ที่ฮีโร่ผ่านไป แต่ในขณะเดียวกันภูมิทัศน์ก็กลายเป็นสัญลักษณ์และเป็นคำทำนาย: การบินของนกทั้งสามตัว เหนือแผ่นดิน ดวงดาวและดวงจันทร์ เมฆและท้องฟ้า ทั้งหมดนี้เปิดทางไปสู่พื้นที่การ์ตูน พาเราออกไปจากโลกและเปิดมุมมองใหม่ๆ โดยทั่วไปแล้วทั้งภาพของ Chichikov และภาพธรรมชาติที่มากับเขานั้นเป็นภาพคู่ซึ่งยังไม่เป็นที่เข้าใจอย่างถ่องแท้บางทีอาจเป็นโดยผู้เขียนเองด้วยซ้ำ
4. ควรสังเกตว่า Gogol มักใช้การเปรียบเทียบในคำอธิบายของเขา การเปรียบเทียบโดยละเอียดเพื่อเปรียบเทียบวีรบุรุษหรือปรากฏการณ์ทางธรรมชาติกับกระบวนการและปรากฏการณ์อื่น ๆ ดังนั้น Sobakevich จึงดูเหมือนหมีขนาดกลาง และใบหน้าของเขาและภรรยาของเขาก็เปรียบได้กับฟักทองและแตงกวาตามลำดับ แม้แต่คำอธิบายของแสงในวันที่มีเมฆมากก็เปรียบได้กับสีของเครื่องแบบทหาร บ่อยครั้งที่การเปรียบเทียบเหล่านี้ชี้ไปที่ความจริงที่ว่าฮีโร่ของโกกอลเองก็สูญเสียลักษณะของมนุษย์ กลายเป็นเหมือนวัตถุหรือสัตว์ ล้มลง และเสื่อมโทรม
โดยทั่วไปแล้ว ภาพธรรมชาติในบทกวีของโกกอลจะทำให้ภาพของตัวละครมีความลึกยิ่งขึ้น และเน้นย้ำถึงลักษณะเด่นในตัวละครของพวกเขา
วรรณกรรม
Gogol N.V. วิญญาณที่ตายแล้ว ต. 1. ม. 2523 เอ็ด S. I. Mashinsky และ M. B. Khrapchenko
Vinogradov I. A. Gogol - ศิลปินและนักคิด รากฐานของโลกทัศน์ของคริสเตียน ม., 2000
Gukovsky G. A. ความสมจริงของโกกอล ม., ล., 2502
Dokusov A. M. Kachurin บทกวีของ M. G. Gogol เรื่อง "Dead Souls" ม., 1982
Eremina L. I. เกี่ยวกับภาษา ร้อยแก้ววรรณกรรมเอ็น.วี. โกกอล ม., 1987
โซโลตุสกี้ ไอ.พี. โกกอล M. , 1984 หน้า 235 บทกวีของ Mann Yu. ม., 1988

ทรอยัต เอ. นิโคไล โกกอล ม., 2547
Shevyrev S.P. การผจญภัยของ Chichikov หรือ Dead Souls บทกวีโดย N. Gogol บทความที่สอง // คำวิจารณ์ของรัสเซียในศตวรรษที่ 18-19 ผู้อ่าน คอมพ์ V. I. Kuleshov ม., การศึกษา, 2521.
แอปพลิเคชัน. แรงจูงใจที่โดดเด่นในการอธิบายภูมิประเทศเมื่ออธิบายลักษณะของเจ้าของที่ดินแต่ละราย
เจ้าของที่ดิน รายการคำอธิบาย โทนสี แม่ลายหลัก ภูเขา Manilov, สวน, เตียงดอกไม้, แม่น้ำ, สะพาน, ศาลา, ป่าที่อยู่ห่างไกลสีเทา ขี้เถ้า น้ำเงิน เขียว มุ่งมั่นเพื่อความสวยงามและความเป็นระเบียบเรียบร้อย ความไม่สมบูรณ์ ความโกลาหล ความอนาถของสวน กล่อง ลานสัตว์ปีก สวนผัก (ผัก) ความหลากหลาย ความมืด (กลางคืน พายุฝนฟ้าคะนอง) ความปรารถนาที่จะได้รับประโยชน์ ลัทธิปฏิบัตินิยม รวมกับความไร้สาระ Nozdryov Kennel ดินแดนที่ Nozdryov เป็นเจ้าของ (ป่า ฮัมม็อก หนองน้ำ) ความโกลาหล ความระส่ำระสาย (ในกรณีที่ไม่มีความปรารถนาในความสงบเรียบร้อย) ความวุ่นวาย หมู่บ้าน Sobakevich (กระท่อม), ป่าสีเทา, สีขาว, สีน้ำตาล ลัทธิปฏิบัตินิยมไม่มีธรรมชาติ แต่มีวัสดุที่คุณสามารถได้รับประโยชน์ (ไม้สำหรับการก่อสร้าง) Plyushkin สวนขนาดใหญ่: ศาลา, ป่า, ต้นเบิร์ช, หน่ออ่อน, มงกุฎของต้นไม้รกสีทอง -สีเขียว (แสงแดดและความเขียวขจี) ความเสื่อมโทรม การทำลาย การหายไปของสวนสวยที่ครั้งหนึ่งเคยสวยงาม การย่อยสลาย ทิวทัศน์ของถนน Chichikov ความหลากหลาย 1. ความเบื่อหน่าย, กิจวัตรประจำวัน, ความเศร้าโศก, คนธรรมดา;
2. สัญลักษณ์ของภูมิทัศน์ การเคลื่อนไหว พัฒนาการ การบิน
Mashinsky S.I. “Dead Souls” โดยโกกอล ม., 2521. หน้า 11
Voropaev V.A.N.V. Gogol. ชีวิตและความคิดสร้างสรรค์ อ., 2545. หน้า 22
Dokusov A. M. Kachurin บทกวีของ M. G. Gogol เรื่อง "Dead Souls" อ., 1982. หน้า 9
โซโลตุสกี้ ไอ.พี. โกกอล ม., 2527. หน้า 235
Gukovsky G. A. ความสมจริงของโกกอล ม. เลนินกราด 2502 หน้า 473
Gukovsky G. A. ความสมจริงของโกกอล ป.488
บทกวีของ Smirnova E. A. Gogol เรื่อง "Dead Souls" ล., 1987. หน้า 188
บทกวีของ Smirnova E. A. Gogol เรื่อง "Dead Souls" ป.156
Gukovsky G. A. ความสมจริงของโกกอล หน้า 475
Voropaev V.A.N.V. Gogol. ชีวิตและความคิดสร้างสรรค์ อ., 2545. หน้า 22
Mashinsky S.I. “Dead Souls” โดยโกกอล ป.22
Dokusov A. M. Kachurin บทกวีของ M. G. Gogol เรื่อง "Dead Souls" หน้า 30-31
Shevyrev S.P. การผจญภัยของ Chichikov หรือ Dead Souls บทกวีโดย N. Gogol บทความที่สอง // คำวิจารณ์ของรัสเซียในศตวรรษที่ 18-19 ผู้อ่าน คอมพ์ V. I. Kuleshov ม., การศึกษา, 2521
Mashinsky S.I. “Dead Souls” โดยโกกอล หน้า 22-23
Gogol N.V. วิญญาณที่ตายแล้ว ต. 1. ม. 2523 เอ็ด S. I. Mashinsky และ M. B. Khrapchenko หน้า 19. ต่อไปนี้ คำพูดจากฉบับนี้ระบุหมายเลขหน้าในข้อความ
Mashinsky S.I. “Dead Souls” โดยโกกอล ป.30
Vinogradov I. A. Gogol - ศิลปินและนักคิด รากฐานของโลกทัศน์ของคริสเตียน ม., 2000. หน้า 323
Mashinsky S.I. “Dead Souls” โดยโกกอล ป.35
Mashinsky S.I. “Dead Souls” โดยโกกอล ป.40
2

อ้างอิง

วรรณกรรม
1.Gogol N.V. วิญญาณที่ตายแล้ว ต. 1 ม. 2523 เอ็ด S. I. Mashinsky และ M. B. Khrapchenko
2. Vinogradov I. A. Gogol? ศิลปินและนักคิด รากฐานของโลกทัศน์ของคริสเตียน ม., 2000
3. Voropaev V. A. N. V. Gogol ชีวิตและความคิดสร้างสรรค์ อ., 2545. หน้า 22
4. Gukovsky G. A. ความสมจริงของโกกอล ม., ล., 2502
5. Dokusov A. M. Kachurin บทกวีของ M. G. Gogol เรื่อง "Dead Souls" ม., 1982
6.Eryomina L.I. เกี่ยวกับภาษาร้อยแก้วทางศิลปะของ N.V. Gogol ม., 1987
7. โซโลตุสกี้ ไอ. พี. โกกอล M. , 1984 หน้า 235 บทกวีของ Mann Yu. ม., 1988
8. Mashinsky S.I. “Dead Souls” โดย Gogol ม., 2521. หน้า 11
9. บทกวีของ Smirnova E. A. Gogol เรื่อง "Dead Souls" ล., 1987. หน้า 188
10. ทรอยัต เอ. นิโคไล โกกอล ม., 2547
11. Shevyrev S.P. การผจญภัยของ Chichikov หรือ Dead Souls บทกวีโดย N. Gogol บทความที่สอง // คำวิจารณ์ของรัสเซียในศตวรรษที่ 18-19 ผู้อ่าน คอมพ์ V. I. Kuleshov ม., การศึกษา, 2521.

โปรดศึกษาเนื้อหาและส่วนของงานอย่างละเอียดถี่ถ้วน เงินสำหรับงานที่ทำเสร็จแล้วที่ซื้อมาจะไม่ถูกส่งคืนเนื่องจากงานไม่ตรงตามความต้องการของคุณหรือมีลักษณะเฉพาะ

* ประเภทของงานมีลักษณะการประเมินตามพารามิเตอร์เชิงคุณภาพและเชิงปริมาณของวัสดุที่ให้ไว้ เนื้อหานี้ไม่ว่าทั้งหมดหรือบางส่วนเป็นงานทางวิทยาศาสตร์ที่เสร็จสมบูรณ์ งานที่มีคุณสมบัติขั้นสุดท้าย รายงานทางวิทยาศาสตร์ หรืองานอื่น ๆ ที่จัดทำโดยระบบการรับรองทางวิทยาศาสตร์ของรัฐ หรือจำเป็นสำหรับการผ่านการรับรองระดับกลางหรือขั้นสุดท้าย เนื้อหานี้เป็นผลลัพธ์เชิงอัตนัยของการประมวลผล การจัดโครงสร้าง และการจัดรูปแบบข้อมูลที่รวบรวมโดยผู้เขียน และมีวัตถุประสงค์ประการแรกเพื่อใช้เป็นแหล่งข้อมูลสำหรับการเตรียมงานอิสระในหัวข้อนี้

เป้าหมาย:เพื่อสร้างและพัฒนาทักษะในการวิเคราะห์ข้อความที่มีคำอธิบายภูมิทัศน์กำหนดบทบาทในการทำงาน สอนให้มองเห็นและเปิดเผยความหมายของการ์ตูนและบทกลอนในบทกวี พัฒนาทักษะในการสร้างคำพูดของคุณเองและดำเนินการเจรจา ส่งเสริมความจำเป็นในการอ่านอย่างมีความหมาย อุปกรณ์:ภาพเหมือนของ N. ใน.

โกกอล; ภาพประกอบบทกวี เอกสารประกอบคำบรรยายสำหรับการประชุมเชิงปฏิบัติการด้านวรรณกรรม คำบรรยายบนกระดาน และเป็นเวลานานที่พลังวิเศษถูกกำหนดสำหรับฉันที่จะเดินจับมือกับฮีโร่แปลก ๆ ของฉัน เพื่อสำรวจชีวิตที่เร่งรีบขนาดมหึมาทั้งหมด เพื่อสำรวจผ่านเสียงหัวเราะที่มองเห็นได้ทั่วโลกและมองไม่เห็น น้ำตาที่ไม่รู้จัก! n. วี. โกกอล ความก้าวหน้าของบทเรียนฉัน.

ช่วงเวลาขององค์กร 1. คำทักทายจากอาจารย์ 2. บันทึกวันที่, หัวข้อบทเรียน, บทบรรยายในสมุดบันทึก II. การกำหนดเป้าหมายและวัตถุประสงค์ บทเรียนที่สาม- การตรวจสอบ การบ้าน 1. การแข่งขันท่องจำข้อ “โอ้ สาม!

นกสาม..."2.

คำแถลงจากนักเรียน "ความคิดของฉันเกี่ยวกับบทกวีของโกกอลเรื่อง "Dead Souls" โดยใช้วิธี "กด" IV ทำงานในหัวข้อของบทเรียน การประชุมเชิงปฏิบัติการวรรณกรรม การกำหนดเอกลักษณ์ของภูมิทัศน์ในข้อความที่ตัดตอนมาจากบทกวี "Dead Souls" 1) การสังเกตข้อความเกี่ยวกับสวนบนที่ดินของ Plyushkin การ์ด 1 "สวนเก่าแก่อันกว้างใหญ่ทอดยาวไปด้านหลังบ้านมองเห็นหมู่บ้านแล้วหายไปใน ทุ่งนารกร้างและทรุดโทรม ดูเหมือนคนๆ หนึ่งจะทำให้หมู่บ้านอันกว้างใหญ่แห่งนี้สดชื่นขึ้น และอีกคนหนึ่งก็งดงามราวกับภาพวาดในความรกร้างอันงดงาม ยอดไม้ที่เชื่อมต่อกันซึ่งเติบโตอย่างอิสระวางอยู่บนขอบฟ้าราวกับเมฆสีเขียวและโดมที่มีใบกระพือปีกไม่ปกติ ลำต้นของต้นเบิร์ชสีขาวขนาดมหึมาไร้ยอดแตกออกจากพายุหรือพายุฝนฟ้าคะนองลุกขึ้นจากพุ่มไม้สีเขียวนี้และโค้งมนไปในอากาศเหมือนเสาหินอ่อนประกายปกติ ส่วนที่แหลมเฉียงเอียงแล้วกลับขึ้นไปแทนที่จะเป็นเมืองหลวง มืดลงเมื่อเทียบกับสีขาวราวกับหิมะเหมือนหมวกหรือนกสีดำ ฮ็อพซึ่งปกคลุมพุ่มไม้ Elderberry, Rowan และ Hazel ด้านล่างแล้ววิ่งไปตามด้านบนของรั้วเหล็กทั้งหมดในที่สุดก็วิ่งขึ้นและพันต้นเบิร์ชที่หักครึ่งหนึ่ง

เมื่อถึงกลางแล้วมันก็ห้อยลงมาจากที่นั่นและเริ่มเกาะติดกับยอดต้นไม้อื่น ๆ หรือแขวนอยู่ในอากาศโดยผูกตะขอบาง ๆ เหนียว ๆ ไว้เป็นวงแหวนซึ่งแกว่งไปในอากาศได้ง่าย ในสถานที่ต่าง ๆ พุ่มไม้สีเขียวที่ส่องสว่างจากดวงอาทิตย์แยกออกและเผยให้เห็นความหดหู่ที่ไม่มีแสงสว่างระหว่างพวกเขา อ้าปากค้างเหมือนปากสีเข้ม มันถูกทิ้งให้อยู่ในเงามืดและวูบวาบเล็กน้อยในส่วนลึกสีดำ: เส้นทางแคบ ๆ ที่วิ่งไป, ราวบันไดที่พังทลาย, ศาลาที่ไหว, ลำต้นวิลโลว์กลวงที่ทรุดโทรม, ต้นวิลโลว์ผมสีเทา, มีขนหนายื่นออกมาจากด้านหลังต้นวิลโลว์ ใบไม้ที่เหี่ยวเฉาจากถิ่นทุรกันดารอันน่าสยดสยองใบไม้และกิ่งก้านที่พันกันและพันกันและในที่สุดกิ่งเมเปิ้ลอ่อนก็ยื่นใบอุ้งเท้าสีเขียวออกมาจากด้านข้างภายใต้หนึ่งในนั้นพระเจ้าทรงรู้ว่าอย่างไรทันใดนั้นดวงอาทิตย์ก็ทำให้มันโปร่งใส และมีไฟส่องสว่างอย่างน่าพิศวงในความมืดอันหนาทึบนี้ ด้านข้าง ตรงขอบสวน มีต้นแอสเพนสูงหลายต้นซึ่งเทียบไม่ได้กับต้นอื่น ๆ รังกาใหญ่โตจนยอดสั่นสะท้าน

บางส่วนถูกดึงกลับและกิ่งก้านห้อยลงมาไม่ครบถ้วนตามใบเหี่ยวเฉา พูดง่ายๆ ก็คือ ทุกสิ่งทุกอย่างดีเท่าที่ธรรมชาติและศิลปะไม่สามารถจินตนาการได้ แต่จะเกิดขึ้นได้ก็ต่อเมื่อสิ่งเหล่านั้นมารวมกันเป็นหนึ่งเดียว เมื่อธรรมชาติผ่านกองงานของมนุษย์ที่กองรวมกันไว้ซึ่งมักจะไร้ประโยชน์ ธรรมชาติก็ผ่านไปด้วยคัตเตอร์ขั้นสุดท้าย ทำให้แสงสว่างสว่างขึ้น มวลหนัก ทำลายความถูกต้องที่เห็นได้ชัดเจนและช่องว่างขอทานที่แผนการเปล่าเปลือยเปล่าที่ซ่อนเร้นแอบมองผ่าน และจะให้ความอบอุ่นอันน่าอัศจรรย์แก่ทุกสิ่งที่ถูกสร้างขึ้นท่ามกลางความเย็นชาของความสะอาดและความเรียบร้อยที่วัดได้” คำถามและงานต่างๆ สวนสร้างความประทับใจโดยทั่วไปอย่างไร?

ตั้งชื่อแต่ละพื้นที่ของสวน พวกเขาทำมาจากต้นไม้อะไร? ต้นไม้ชนิดใดโดดเด่นในสวน? พวกเขาวาดโดยใช้วิธีมองเห็นแบบใด?

เหตุใดผู้เขียนจึงใช้คำว่า "หนึ่ง" สองครั้งเมื่อบรรยายถึงสวนแห่งนี้? คำว่า "อิสรภาพ", "วิ่งขึ้นไป", "วิ่ง" มีความหมายว่าอะไรเมื่อคุณจำได้ว่าใครเป็นเจ้าของสวนแห่งนี้ คำใดมีแนวคิดของเนื้อเรื่อง? เปิดเผยความหมายของมัน กำหนดอารมณ์ของภูมิทัศน์ มันถูกสร้างขึ้นมาได้อย่างไร?

เหตุใดโกกอลจึงต้องทาสีภูมิทัศน์เช่นนี้หลังจากบรรยายถึงรูปลักษณ์ที่น่าหดหู่ของหมู่บ้านและบ้านของ Plyushkin และก่อนที่จะพบกับเจ้าของเอง? อะไรในภูมิประเทศนี้ที่เตรียมคุณให้พร้อมสำหรับการพบกับ Plyushkin และสิ่งนี้เตือนคุณทันทีว่าอย่าทำอะไร? ภูมิทัศน์นี้สามารถเรียกว่าโคลงสั้น ๆ ได้หรือไม่? ทำไม 2) การสังเกตการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ “ มาตุภูมิ!

มาตุภูมิ! ฉันเห็นคุณ..." การ์ด 2 "มาตุภูมิ! มาตุภูมิ! ฉันเห็นคุณจากระยะไกลที่ยอดเยี่ยมและสวยงามของฉันฉันเห็นคุณ: ยากจนกระจัดกระจายและไม่สบายใจในตัวคุณ นักร้องผู้กล้าหาญแห่งธรรมชาติสวมมงกุฎโดยนักร้องผู้กล้าหาญแห่งศิลปะเมืองที่มีพระราชวังสูงหลายหน้าต่างที่ปลูกบนหน้าผาต้นไม้ภาพและไม้เลื้อยที่ปลูกเป็นบ้านท่ามกลางเสียงและฝุ่นนิรันดร์ของน้ำตกจะไม่ทำให้ตาพร่าหรือหวาดกลัว ศีรษะของเธอจะไม่ถอยกลับไปมองดูก้อนหินที่เรียงซ้อนกันอย่างไม่สิ้นสุดเหนือเธอและในที่สูง ส่วนโค้งอันมืดมิดที่ถูกโยนทับกันพันกันด้วยกิ่งองุ่น ไม้เลื้อย และดอกกุหลาบป่านับไม่ถ้วนจะไม่ส่องผ่านพวกมัน แนวภูเขาที่ส่องแสงเป็นนิรันดร์พุ่งเข้าสู่ท้องฟ้าใสสีเงินจะไม่ส่องผ่านพวกมันไปในระยะไกล . ทุกสิ่งเกี่ยวกับคุณเปิดกว้าง รกร้าง และแม้กระทั่ง เหมือนจุด เหมือนไอคอน เมืองต่ำๆ ของคุณโดดเด่นท่ามกลางที่ราบอย่างไม่สะดุดตา ไม่มีอะไรจะล่อลวงหรือทำให้ดวงตาหลงใหลได้ แต่พลังลับที่ไม่อาจเข้าใจดึงดูดคุณคืออะไร?

ทำไมเพลงเศร้าของคุณถึงวิ่งไปตามความยาวและความกว้างของคุณจากทะเลหนึ่งไปอีกทะเลได้ยินและได้ยินในหูของคุณไม่หยุดหย่อน? ในเพลงนี้มีอะไรบ้าง? อะไรโทรมาและร้องไห้และคว้าหัวใจของคุณ? ฟังดูเจ็บปวดอะไรจูบและมุ่งมั่นในจิตวิญญาณและขดตัวรอบหัวใจของฉัน? มาตุภูมิ! คุณต้องการอะไรจากฉัน? ความสัมพันธ์ที่ไม่อาจเข้าใจระหว่างเราคืออะไร?

ทำไมคุณถึงมองแบบนั้น และทำไมทุกอย่างในตัวคุณถึงเต็มไปด้วยความคาดหวังต่อฉัน?..” คำถามและภารกิจ ♦ สื่อภาพใดคือสื่อหลักในการวาดภาพทิวทัศน์ของมาตุภูมิ?

(การเปรียบเทียบแบบขยาย) ♦ โกกอลพูดถึงดินแดนใดเมื่อเขากล่าวถึง "นักร้องผู้กล้าหาญแห่งธรรมชาติ สวมมงกุฎโดยนักร้องผู้กล้าหาญแห่งศิลปะ"? ค้นหาหลักฐานว่าเรากำลังพูดถึงอิตาลีโดยทั่วไปและโดยเฉพาะเกี่ยวกับเมืองโรม (“ฝุ่นนิรันดร์แห่งน้ำตก”, “แนวนิรันดร์แห่งภูเขาที่ส่องแสง” ฯลฯ ) ♦ รุสถูกวาดอย่างไร?

ชื่อภาพหมายถึงการวาดภาพของมาตุภูมิ เหตุใดผู้เขียนจึงใช้อนุภาคและคำสรรพนามเชิงลบอย่างกว้างขวาง? ♦ ภาพลักษณ์ของมาตุภูมิสร้างความประทับใจอะไร? ด้วยความช่วยเหลือของอะไร เทคนิคทางศิลปะสิ่งนี้สำเร็จแล้วใช่ไหม? ♦ อารมณ์โดยรวมของเนื้อเรื่องเป็นอย่างไร? อะไรเป็นสาเหตุ? ♦ เป็นไปได้ไหมที่จะพบสิ่งที่เหมือนกันระหว่างคำอธิบายของสวนของ Plyushkin และการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ซึ่งมีรายละเอียดภูมิทัศน์ด้วย?

3) การสนทนาครั้งสุดท้าย ♦ ในกรณีอื่นใดที่ภูมิทัศน์พบในบทกวี? (เมื่ออธิบายที่ดินของเจ้าของที่ดินเมื่ออธิบายการเดินทางของ Chichikov ในการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ เกี่ยวกับนกสามตัวครั้งสุดท้าย) ♦อะไรคือเอกลักษณ์ของภูมิทัศน์ในบทกวี "Dead Souls"?

(ภูมิทัศน์ในบทกวีช่วยในการสร้างภาพโดยเน้นลักษณะตัวละครหลักและคุณลักษณะของชีวิต มันเป็นโคลงสั้น ๆ เสมอระบายสีตามความรู้สึกของผู้เขียน) V.

โปรแกรมช่วยเหลือเสมือนจริง เสียดสีเป็นการ์ตูนประเภทหนึ่ง (ตลก) ที่เยาะเย้ยความไม่สมบูรณ์ของมนุษย์อย่างไร้ความปรานี การเสียดสีแสดงออกอย่างชัดเจน ทัศนคติเชิงลบทัศนคติของผู้เขียนต่อสิ่งที่ปรากฎ บ่งบอกถึงการเยาะเย้ยชั่วร้ายของตัวละครหรือปรากฏการณ์ที่ปรากฎ การเสียดสีเป็นการเยาะเย้ยที่ชั่วร้ายและกัดกร่อน ซึ่งเป็นระดับสูงสุดของการประชด Irony เป็นสัญลักษณ์เปรียบเทียบที่แสดงการเยาะเย้ย ความหมายสองเท่าเมื่อสิ่งที่พูดในกระบวนการพูดได้รับความหมายตรงกันข้าม การเยาะเย้ยซึ่งมีการประเมินสิ่งที่ถูกเยาะเย้ย วี. บทสนทนาเชิงวิเคราะห์และเชิงสำรวจ 1.

การอ่านที่แสดงออกโดยครูที่พูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ เกี่ยวกับนักเขียนสองประเภท (บทที่เจ็ด "นักเดินทางที่มีความสุข ... ") 2. คำถามและงาน ♦ โกกอลพูดถึงนักเขียนประเภทใด? ชะตากรรมของพวกเขาแตกต่างกันอย่างไรและทำไม? ♦ โกกอลเลือกเส้นทางใดให้กับตัวเอง? ทำไม

♦ นักเขียนจะกำหนดเอกลักษณ์ของพรสวรรค์และวิธีการของเขาได้อย่างไร? ♦ ความคิดริเริ่มนี้แสดงออกมาอย่างไรในการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ของบทกวี? ปกเกล้าเจ้าอยู่หัว ลักษณะทั่วไป สรุปบทเรียน, ใคร่ครวญ ♦ นอกเหนือจาก "เสียงหัวเราะที่มองเห็นได้ทั่วโลก" แล้ว คุณยังได้เห็นและสัมผัสถึง "น้ำตาที่มองไม่เห็นและมองไม่เห็นโลก" ของผู้เขียนหรือไม่ (ดูคำบรรยายของบทเรียน)? ♦ ทัศนคติของคุณที่มีต่อเขาเปลี่ยนไปหลังจากคุ้นเคยกับงานหลักของเขา - บทกวี "Dead Souls" หรือไม่?

♦ คุณอยากจะเขียนเกี่ยวกับอะไรในเรียงความของคุณ? 8. การสร้างบ้านเตรียมพร้อม เรียงความในชั้นเรียนตามหัวข้อ (เลือก): 1) วิญญาณ "มีชีวิต" และ "ตาย" ในบทกวี "Dead Souls" ของโกกอล; 2) “ภาพลักษณ์ของบ้านเกิดและผู้คนในบทกวีของโกกอลเรื่อง Dead Souls”; 3) “ อุดมคติและความเป็นจริงของผู้เขียนในบทกวีของ Gogol เรื่อง Dead Souls”; 4) "บทบาทของภาพบุคคลและรายละเอียดในชีวิตประจำวันในการพรรณนาของเจ้าของที่ดินในบทกวี "Dead Souls" ของโกกอล; 5) “ อนาคตและปัจจุบันในบทกวีของ Gogol เรื่อง Dead Souls”; 6) “ ประเภทความคิดริเริ่มของบทกวีของ Gogol“ Dead Souls””; 7) "ภาพลักษณ์ของ Chichikov - "อัศวินแห่งเพนนี" ("คนโกงและผู้ซื้อ")"; 8) “เสียงหัวเราะทั้งน้ำตา” ของโกกอล”; 9) “บทบาท การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆในการแต่งบทกวี "Dead Souls"; 10) "รูปภาพ" เมืองต่างจังหวัดในบทกวีของโกกอลเรื่อง "Dead Souls"

Nikolai Vasilyevich Gogol เป็นวรรณกรรมรัสเซียคลาสสิกที่ลึกลับและลึกลับที่สุด ผลงานของเขาเต็มไปด้วยเวทย์มนต์และความลับ ทำความรู้จักกับความคิดสร้างสรรค์นี้ นักเขียนที่ยิ่งใหญ่ที่สุดผู้อ่านแต่ละคนก็เข้าใจในแบบของตัวเอง ความหมายที่ลึกที่สุดฝังอยู่ในผลงานของเขา

ในงานนี้เราจะพยายามกำหนดบทบาทของสวนในบทที่หกของบทกวี "Dead Souls" โดย N.V. Gogol รวมถึงค้นหาความหมายและหน้าที่ของแต่ละองค์ประกอบ

Plyushkin - นรก

การเดินทางทั้งหมดของผู้ประกอบการ Chichikov คือการเดินทางผ่านนรก ไฟชำระ และสวรรค์ อัด-มานิลอฟ, โคโรโบชคา, นอซดรายอฟ และ โซบาเควิช; นรกคือ Plyushkin ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่คำอธิบายที่ดินของเขาตั้งอยู่ตรงกลางในบทที่หก

โกกอลนำเสนอผลงานของเขาทัดเทียมกับ” ดีไวน์คอมเมดี้"ดันเต้ซึ่งประกอบด้วยสามส่วน: "นรก", "นรก", "สวรรค์" จากการเปรียบเทียบกับงานนี้ผู้เขียนจึงตัดสินใจดำเนินการ Chichikov: เล่มแรกคือนรก เล่มที่สองคือไฟชำระ เล่มที่สามคือสวรรค์ นี่คือความคิดเห็นของอาจารย์ผู้มีเกียรติแห่งรัสเซีย, ดุษฎีบัณฑิตสาขาวิทยาศาสตร์การสอน Natalya Belyaeva เรากำลังวิเคราะห์บทนี้และจะยึดถือมุมมองนี้และจะถือว่า Plyushkin เป็นไฟชำระ

ที่ดินคือคฤหาสน์ในหมู่บ้านที่มีคฤหาสน์ทั้งหมด สวน สวนผัก ฯลฯ ดังนั้น เราจะกล่าวถึงเป้าหมายในการกำหนดความหมายและหน้าที่ของสวนในบทที่ 6 ตามความจำเป็นที่ดินเหล่านั้นที่กล่าวถึงข้างๆ (บ้าน)

มีบางสิ่งที่มนุษย์หลงเหลืออยู่ใน Plyushkin เขามีจิตวิญญาณ โดยเฉพาะอย่างยิ่งสิ่งนี้ได้รับการยืนยันจากคำอธิบายการเปลี่ยนแปลงของใบหน้าของ Plyushkin เมื่อพูดถึงสหายของเขา ลักษณะเด่นที่สำคัญคือ Plyushkin มีดวงตาที่มีชีวิตชีวา: “ ดวงตาเล็กๆ ยังไม่ละสายตาออกไปจากใต้คิ้วสูงเหมือนหนู...- มีคริสตจักรสองแห่ง (การสถิตของพระเจ้า) ในหมู่บ้านของเขา

บ้าน

ในบทที่เรากำลังพิจารณาจะกล่าวถึงบ้านและสวน บ้านจะถูกแสดงสองครั้ง: เมื่อเข้าไปในที่ดินและเมื่อออกจากบ้าน ชิชิคอฟมองเห็นบ้านเมื่อเขาเข้าใกล้คฤหาสน์

มาดูหน้าต่างที่บ่งบอกถึง "ใบหน้า" ของบ้านกันดีกว่า: ซุ้ม - จาก ใบหน้า- ใบหน้าและหน้าต่างมาจาก " ดวงตา"- ดวงตา. ผู้เขียนเขียนว่า: “มีเพียงหน้าต่างสองบานเท่านั้นที่เปิดอยู่ ส่วนหน้าต่างอื่นๆ ปิดด้วยบานเกล็ดหรือแม้แต่บานหน้าต่าง หน้าต่างทั้งสองบานนี้ก็มีสายตาที่อ่อนแอเช่นกัน หนึ่งในนั้นมีแท่งสามเหลี่ยมสีเข้มที่ทำจากกระดาษน้ำตาลสีน้ำเงิน”- สามเหลี่ยมบนหน้าต่างด้านหนึ่งหมายถึง "สัญลักษณ์ของพระเจ้า" รูปสามเหลี่ยมเป็นสัญลักษณ์ของพระตรีเอกภาพ และสีน้ำเงินเป็นสีของท้องฟ้า บ้านเป็นสัญลักษณ์ของการสืบเชื้อสายมาสู่ความมืดก่อนเกิดใหม่นั่นคือเพื่อที่จะได้ขึ้นสวรรค์ (ในกรณีนี้คือสวน) คุณต้องผ่านความมืด สวนตั้งอยู่หลังบ้านจึงเติบโตอย่างอิสระ เลยออกไปนอกหมู่บ้านแล้วหายไปในทุ่งนา

สวน

สวนเป็นหนึ่งในภาพที่ฉันชอบ นิยาย- ภูมิทัศน์สวนเป็นลักษณะเฉพาะของประเพณีรัสเซีย โดยเฉพาะบทกวี ดังนั้น A.S. Pushkin จึงกล่าวถึงสวน ใน "Eugene Onegin"; “ความรกร้าง” โดย E.A. Baratynsky; “สวนหูหนวกและดุร้าย” โดย A.N. ตอลสตอย. Gogol ซึ่งสร้างภูมิทัศน์ของสวนของ Plyushkin เป็นส่วนหนึ่งของประเพณีนี้

สวนเปรียบเสมือนภาพแห่งสวรรค์ เป็นที่สถิตย์ของจิตวิญญาณ และถ้าเราดำเนินการต่อจากข้อเท็จจริงที่ว่า Plyushkin ดังที่ได้กล่าวไว้ข้างต้นเผยให้เห็นสัญญาณของจิตวิญญาณ สวนในบทที่หกของบทกวี "Dead Souls" ก็เป็นคำอุปมาสำหรับจิตวิญญาณของฮีโร่ของเรา: " สวนเก่าแก่อันกว้างใหญ่ทอดยาวอยู่ด้านหลังบ้าน มองเห็นหมู่บ้าน แล้วหายไปในทุ่งนา รกร้างและตายไป...- สวนของ Plyushkin ไม่มีรั้ว มันเลยออกไปนอกหมู่บ้านและหายไปในทุ่งนา ไม่มีใครเฝ้าดูเขา เขาถูกทิ้งให้อยู่ตามอุปกรณ์ของตัวเอง มันเหมือนกับว่าไร้ขีดจำกัด เหมือนวิญญาณ

สวนเป็นอาณาจักรของพืชพรรณ ดังนั้นจึงเป็นสิ่งสำคัญเสมอว่าอะไรจะเติบโตในสวนและอย่างไร ในสวนของ Plyushkin โกกอลกล่าวถึงเบิร์ช, ฮ็อพ, เอลเดอร์เบอร์รี่, โรวัน, เฮเซล, แชป, เมเปิ้ลและแอสเพน เรามาอาศัยอยู่บนต้นไม้ต้นแรกที่กล่าวถึงในสวนของ Plyushkin - ต้นเบิร์ช เบิร์ชมีบทบาทเป็นต้นไม้แห่งจักรวาลซึ่งเชื่อมโยงระดับโลกและจิตวิญญาณของจักรวาล รากของต้นไม้เป็นสัญลักษณ์ของนรก ลำต้นเป็นสัญลักษณ์ของชีวิตบนโลก และมงกุฎเป็นสัญลักษณ์ของสวรรค์ ต้นเบิร์ชถูกกีดกันจากด้านบน แต่ไม่ใช่มงกุฎทั้งหมด คุณสามารถเห็นภาพคู่ขนานกับภาพของ Plyushkin ที่ยังมีจิตวิญญาณอยู่ซึ่งแตกต่างจาก Manilov, Korobochka, Nozdryov และ Sobakevich

ผู้เขียนเปรียบเทียบต้นเบิร์ชกับเสา คอลัมน์นี้เป็นสัญลักษณ์ของแกนโลกซึ่งยึดท้องฟ้าและเชื่อมต่อกับโลก ยังเป็นสัญลักษณ์ของต้นไม้แห่งชีวิต จากนี้ไปวิญญาณของ Plyushkin เอื้อมมือไปสู่สวรรค์สู่สรวงสวรรค์

การแตกหักที่สิ้นสุดลำต้นเบิร์ชจะแสดงในรูปของนก นกเป็นสัญลักษณ์ของจิตวิญญาณมนุษย์ที่เป็นอิสระจากเนื้อหนัง แต่นกมีสีดำ สีดำเป็นสัญลักษณ์ของกลางคืน ความตาย การกลับใจ ความบาป ความเงียบ และความว่างเปล่า เนื่องจากสีดำดูดซับสีอื่นๆ ทั้งหมด จึงเป็นการแสดงถึงการปฏิเสธและความสิ้นหวัง เป็นการตรงกันข้ามกับสีขาว และแสดงถึงหลักการเชิงลบ ในประเพณีของชาวคริสต์ สีดำเป็นสัญลักษณ์ของความโศกเศร้า การไว้ทุกข์ และการไว้ทุกข์ สีขาวเป็นสีศักดิ์สิทธิ์ สัญลักษณ์แห่งแสงสว่าง ความบริสุทธิ์ และความจริง

ให้เราอาศัยอยู่กับพืชอื่น ๆ ที่มีความเกี่ยวข้องกับ Plyushkin และความเข้าใจของเราเกี่ยวกับมันได้ก่อตั้งขึ้น เหล่านี้คือ: ฮ็อพ, วิลโลว์, ชาปิชนิก - ...ลำต้นกลวงและทรุดโทรมของวิลโลว์ ตั๊กแตนผมสีเทา มีขนหนาโผล่ออกมาจากด้านหลังต้นวิลโลว์ ใบไม้และกิ่งก้านเหี่ยวเฉาและไขว้กันมาจากถิ่นทุรกันดารอันเลวร้าย...», - ส่วนนี้คล้ายกับคำอธิบายรูปลักษณ์ของ Plyushkin: “ แต่แล้วเขาก็เห็นว่ามันเหมือนแม่บ้านมากกว่าแม่บ้าน อย่างน้อยแม่บ้านก็ไม่โกนเครา แต่อันนี้กลับโกนแล้วดูเหมือนไม่ค่อยมีเพราะคางทั้งตัวของเขามีขน แก้มส่วนล่างดูเหมือนหวีลวดเหล็ก ใช้ทำความสะอาดม้าในคอกม้า"- ผมบนใบหน้าของ Plyushkin เป็นเหมือนเสื้อคลุมแข็งสีเทา อย่างไรก็ตาม หวีลวดกำลังสูญเสียการเชื่อมต่อกับสวนไปแล้ว มันไม่ใช่เนื้อหนังที่มีชีวิต แต่เป็นโลหะ

มีต้นฮอปเติบโตอยู่ทั่วสวน มันงอกขึ้นมาจากด้านล่าง พันรอบต้นเบิร์ชจนถึงตรงกลาง จากนั้นห้อยลงมา เกาะติดกับยอดต้นไม้อื่น และแขวนอยู่ในอากาศ ฮ็อพถือเป็นพืชที่เชื่อมโยงบุคคลกับโลกแห่งจิตวิญญาณ ดังนั้นในสวนของ Plyushkin ไม่เพียงมีอินฟินิตี้ในแนวนอนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงแนวตั้งที่เชื่อมต่อโลกกับท้องฟ้าด้วย แตกในไม้เบิร์ช ซ่อมแซมใหม่ด้วยฮ็อป

เมเปิ้ลถูกกล่าวถึงต่อไป เมเปิ้ลเป็นสัญลักษณ์ของความเยาว์วัย ความงามอ่อนเยาว์ ความรัก ความแข็งแกร่งที่สดชื่น ชีวิต ความหมายของไฟถูกเพิ่มเข้าไปในความหมายเหล่านี้ ไฟ - เป็นสัญลักษณ์ของดวงอาทิตย์และแสงแดด พลังงาน ความอุดมสมบูรณ์ ของขวัญจากสวรรค์ การทำให้บริสุทธิ์ นอกจากนี้ไฟยังเป็นสื่อกลางที่เชื่อมโยงสวรรค์และโลก แน่นอนว่าไม่มีใครคิดเกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงที่เป็นไปได้ของ Plyushkin ได้ แต่ดูเหมือนว่า Gogol หวังว่าจะมีการเปลี่ยนแปลงทางจิตวิญญาณของมนุษย์

ตามด้วยคำอธิบายของแอสเพน ต้นแอสเพนเป็นสัญลักษณ์ของการร้องไห้และความอับอาย อีกาเป็นสัญลักษณ์ของความเหงา ชีวิตของ Plyushkin เป็นพื้นฐานสำหรับทั้งคู่

ดังนั้นทุกสิ่งที่เคยหรือสามารถดีขึ้นได้และมีชีวิตอยู่ในตัวบุคคลจึงเข้าไปในสวน โลกมนุษย์นั้นมืดมนและตายไป แต่สวนแห่งนี้กลับมีชีวิตชีวาและส่องแสงระยิบระยับ สวนซึ่งเป็นสถานที่ซึ่งดวงวิญญาณอาศัยอยู่ ช่วยให้เราจำได้ว่าในโลกแห่งความตายของโกกอลนั้นยังมีชีวิตเหลือบมองอยู่

เมห์เดียฟ วี.จี. (คาบารอฟสค์)

บทความนี้มีวัตถุประสงค์เพื่อวิเคราะห์รายละเอียดการสร้างโครงสร้างของภูมิทัศน์ในบทกวี "Dead Souls" ซึ่งบ่งบอกถึงความหมายที่สะท้อนออกไปนอกโลกของตัวละครและแสดงถึงการประเมินของผู้เขียน ภาพทิวทัศน์ของงานมีความเข้าใจแบบดั้งเดิม (และถูกต้อง) ซึ่งสอดคล้องกับวิธีการพิมพ์ลักษณะเฉพาะของ Gogol โกกอลใช้พรสวรรค์ของเขาอย่างชำนาญเพื่อจัดเนื้อหาทั้งหมดให้ "ลงในพื้นที่ขนาดเล็กอันไร้ขอบเขต" แต่การค้นพบที่เกี่ยวข้องกับแนวคิด "มุมมอง" "สิ่งแวดล้อม" "มุมมอง" ทำให้เราเห็นกลยุทธ์ที่ไม่เชิงเส้นของภูมิทัศน์ของโกกอล

ในแนวคิดเชิงโต้ตอบของ M.M. ตามความเห็นของ Bakhtin “การผสมผสานระหว่างโลกกับบุคคลเป็นสองเท่าเป็นไปได้: จากภายในตัวเขา - เป็นขอบเขตอันไกลโพ้นของเขา และจากภายนอก - เป็นสภาพแวดล้อมของเขา” นักวิทยาศาสตร์คิดว่า "ภูมิทัศน์ทางวาจา" "คำอธิบายสถานการณ์" "ภาพชีวิตประจำวัน" ฯลฯ ไม่สามารถพิจารณาได้ว่าเป็น "ช่วงเวลาแห่งขอบฟ้าแห่งการแสดงจิตสำนึกที่เข้ามาของบุคคล" เหตุการณ์ที่มีนัยสำคัญทางสุนทรียภาพเกิดขึ้นเมื่อตัวแบบของภาพ “ถูกละทิ้งไปจากภายนอก ซึ่งสิ่งนั้นมีค่าอยู่ในอีกสิ่งหนึ่งเท่านั้น และสำหรับอีกสิ่งหนึ่งเท่านั้น เข้าไปพัวพันอยู่ในโลก โดยที่สิ่งนั้นไม่ได้ดำรงอยู่จากภายในตัวมันเอง”

ทฤษฎีมุมมองและสภาพแวดล้อมของฮีโร่ที่สร้างขึ้นโดย Bakhtin ในสาขาวิทยาศาสตร์วรรณคดีมีความเกี่ยวข้องกับแนวคิดของ "มุมมอง" มีมุมมองภายใน - การบรรยายแบบบุคคลที่หนึ่งซึ่งโลกที่ปรากฎนั้นสอดคล้องกับขอบเขตของตัวละครมากที่สุด และมุมมองภายนอก ทำให้ผู้เขียนมีขอบเขตในสัพพัญญู ทำให้ผู้บรรยายมีจิตสำนึกที่สูงขึ้น มุมมองภายนอกมีความคล่องตัวโดยสามารถบรรลุการรับรู้และการประเมินทางอารมณ์และความหมายของเรื่องได้หลายหลาก น.ดี. Tamarchenko เขียนว่า "มุมมองใน งานวรรณกรรม- ตำแหน่งของ “ผู้สังเกตการณ์” (ผู้บรรยาย ผู้บรรยาย ตัวละคร) ในโลกที่วาดภาพ” มุมมอง "ในด้านหนึ่งกำหนดขอบเขตอันไกลโพ้นของเขา - ทั้งในแง่ของ "ปริมาณ" "และในแง่ของการประเมินสิ่งที่รับรู้ ในทางกลับกัน มันเป็นการแสดงออกถึงการประเมินของผู้เขียนเกี่ยวกับเรื่องนี้และมุมมองของเขา” จากที่กล่าวมาข้างต้น เราสามารถสรุปได้ว่าขอบเขตที่ผ่านระหว่างมุมมองที่ไม่เท่ากันในการเล่าเรื่องบ่งบอกถึงการเคลื่อนไหวบางอย่าง ความหมายเกณฑ์ที่กำหนดโดยตำแหน่งตามคุณค่าของผู้สังเกตการณ์

ความหมายเส้นขอบของภูมิทัศน์ใน " วิญญาณที่ตายแล้ว“ สามารถเข้าใจได้ในบริบทของความคิดของ M. Virolainen:“ เมื่ออธิบายสิ่งนี้หรือด้านนั้นของชีวิต Gogol ชอบที่จะขัดขวางการเชื่อมโยงโดยตรงกับมัน”“ หันไปหามันจากภายนอก” เป็นผลให้ "ปฏิสัมพันธ์ที่ขัดแย้งกันเกิดขึ้นระหว่างเรื่องของภาพและมุมมองของผู้เขียนเกี่ยวกับเรื่อง"; “มุมมองของผู้เขียนฝ่าฝืนขอบเขตทั้งหมด”, “ไม่อนุญาตให้ปรากฏการณ์ที่อธิบายไว้ยังคงเท่าเทียมกับตัวเอง” ฉันคิดว่าตำแหน่งนี้กลับไปสู่แนวคิดที่รู้จักกันดีของ M. Bakhtin: “ทุกช่วงเวลาของงานมอบให้เราตามปฏิกิริยาของผู้เขียนต่อมัน” “ครอบคลุมทั้งตัวแบบและปฏิกิริยาของฮีโร่ต่อสิ่งนั้น” ตามที่นักปรัชญากล่าวไว้ผู้เขียนมี "การมองเห็นที่มากเกินไป" ซึ่งต้องขอบคุณที่เขา "มองเห็นและรู้บางสิ่งบางอย่าง" ซึ่ง "โดยพื้นฐานแล้วไม่สามารถเข้าถึงได้สำหรับฮีโร่"

อันที่จริงการมองบทกวี "Dead Souls" แบบธรรมดาเผยให้เห็นรายละเอียดที่มีความหมายทั่วไปเป็นประการแรก ในการสร้างสรรค์ภาพวาดเมืองต่างจังหวัด ชีวิตของเจ้าของที่ดินต่างจังหวัด เน้นที่การแสดงความเป็นเอกภาพทั้งภายนอกและภายในเป็นสองอย่างที่เห็นได้ชัดเจน แต่ความหมายของภูมิทัศน์ไม่ได้จำกัดอยู่เพียงฟังก์ชันการพิมพ์เท่านั้น Gogol นำเสนอภูมิทัศน์จากมุมมองที่มีพรมแดนติดกัน เกี่ยวกับโรงแรมในเมืองที่ Chichikov พักอยู่ ว่ากันว่าเป็นของ "ครอบครัวที่มีชื่อเสียง" ภูมิทัศน์และการตกแต่งภายในที่เกี่ยวข้องทำให้เกิดความรู้สึกถึงความธรรมดา ความเป็นเอกลักษณ์ ซึ่งอยู่รอบๆ และภายในโรงแรม แต่สามารถพบเห็นได้ทุกที่ โดยเฉพาะอย่างยิ่งสูตร "ที่นี่" และ "ทุกที่" รวมถึง "ห้องที่มีแมลงสาบโผล่ออกมาเหมือนพรุนจากทุกมุม" ลักษณะทั่วไปนั้นแสดงออกไม่เพียงแต่ในเชิงเปรียบเทียบเท่านั้น แต่บางครั้งก็ผ่านการบันทึกโดยตรงของความบังเอิญ ซึ่งยกเลิกขอบเขตระหว่างภายนอกและภายใน: “ด้านหน้าอาคารด้านนอกของโรงแรมสอดคล้องกับการตกแต่งภายใน<...>» .

ชิชิคอฟมองเห็นสิ่งที่สอดคล้องกับแผนการผจญภัยของเขา ในการประเมินภูมิทัศน์ของเขตอุดมการณ์ เขาจะนิ่งเฉย แต่ความคิดริเริ่มในการเล่าเรื่องที่นี่เป็นของผู้เขียน เป็นผู้เขียนที่ทำหน้าที่เป็นผู้มีอำนาจสูงสุดและสร้างพื้นที่คุณค่าความหมายของเมืองจังหวัด เอ็น.วี. โกกอลดูเหมือนจะติดตามตัวละครนี้ เข้ารับตำแหน่งข้ามบุคคลที่เกิดขึ้นพร้อมกัน "กับตำแหน่งของตัวละครที่กำหนดในแง่ของลักษณะเชิงพื้นที่" แต่แตกต่าง "จากตำแหน่งนั้นในแง่ของอุดมการณ์ วลีวิทยา ฯลฯ" - จริงอยู่ ถ้าเราวิเคราะห์ส่วนย่อยโดยแยกจากบริบทของงาน การเป็นเจ้าของกระบวนทัศน์การประเมินของผู้เขียนก็ไม่ชัดเจนนัก เหตุใดจึงเป็นไปตามที่ไม่เพียงแต่ Chichikov เท่านั้น แต่ยังเป็นผู้เขียนด้วย?

ความจริงก็คือมุมมองของ Chichikov ไม่สามารถทำหน้าที่เรียบเรียงได้ เธอไม่มีความทรงจำในการเล่าเรื่อง เธอเข้าใจสิ่งที่ตรงกับความสนใจในสถานการณ์ของเธอ จุดยืนในการประเมินของผู้เขียนเป็นเรื่องที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ด้วยความช่วยเหลือของรายละเอียดทางวาจาของภูมิทัศน์และการตกแต่งภายใน โครงสร้างทั้งหมดถูกสร้างขึ้นไม่เพียงแต่ในแต่ละตอนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงข้อความโดยรวมด้วย ด้วยวัฒนธรรมแห่งเส้นขอบ ทำให้ “รูปแบบปิด” “จากตัวแบบของภาพ” กลายเป็น “วิธีการจัดระเบียบ” งานศิลปะ"(บันทึกตัวเอียงแล้ว - M.V.)

สิ่งนี้สามารถเห็นได้ในตัวอย่างของคำว่า "สีเหลือง" และ "สีดำ" ที่ใช้ในคำอธิบายของโรงแรม: ชั้นล่างของโรงแรม "ถูกฉาบปูนและยังคงอยู่ในอิฐสีแดงเข้ม และมืดลงมากขึ้นเนื่องจากสภาพอากาศที่เปลี่ยนแปลง" ; “ด้านบนทาด้วยสีเหลืองนิรันดร์” สำนวนที่ว่า “ถูกทาด้วยสีเหลืองนิรันดร์” เข้าใจได้ว่าหมายถึงผนังของโรงแรมทาด้วยสีเหลืองเมื่อนานมาแล้ว มองเห็นได้ใน “สีเหลืองนิรันดร์” และเป็นสัญลักษณ์ของความคงตัวที่ไม่อาจรบกวนได้

ฉายา "ดำ" ยังได้รับสถานะพิเศษซึ่งไม่เพียงตอบสนองโวหารเท่านั้น แต่ยังรวมถึง บทบาทการเรียบเรียง- ฉายานี้ใช้ในตอนต่าง ๆ ของบทกวีในสิบสามกรณี และรวมอยู่ในแถวที่มีความหมายเหมือนกันตามบริบทที่มีคำว่า "มืด" และ "สีเทา"

ความโดดเด่นของฉายา "มืด" และ "ดำ" ควรนำมาประกอบกับขอบเขตของความตั้งใจซึ่งกำหนดโดยความตั้งใจของผู้เขียน คำอธิบายจบลงด้วยการกล่าวถึงว่าหนึ่งในสองกาโลหะที่ยืนอยู่บนหน้าต่าง "เป็นสีดำสนิท" รายละเอียดคำ ตลอดจนคำพ้องความหมายตามบริบท สร้างองค์ประกอบวงแหวนของภูมิทัศน์ ฉายา "สีดำ" ดูดซับลักษณะองค์รวมของ "ภายใน" และ "ภายนอก" ในขณะเดียวกัน ความหมายเชิงสัญลักษณ์ของคำไม่ได้จำกัดอยู่เพียงภาพเดียว แต่ขยายไปยังตอนอื่นๆ ด้วย ในคำอธิบายของค่ำคืนที่หรูหราในบ้านของผู้ว่าการรัฐ ฉายา "สีดำ" เข้าสู่การเชื่อมโยงเชิงความหมายกับ "ฝูงบินบิน" "เสื้อคลุมสีดำ" และในที่สุดก็เข้าสู่การเชื่อมโยงที่ผิดปกติกับ "แสง" "สีขาวที่ส่องประกาย น้ำตาล”: “ทุกสิ่งเต็มไปด้วยแสงสว่าง เสื้อหางสีดำแวววาวและพุ่งแยกกันเป็นกองๆ ตรงนี้และตรงนั้น เหมือนกับแมลงวันที่บินไปมาบนน้ำตาลทรายขาวบริสุทธิ์ที่ส่องประกาย...”

ดังนั้นภาพเดียวกันใน "Dead Souls" จึงถูกดึงมาจากสองมุม - จากสถานที่ที่นักผจญภัย Chichikov มองเห็นและจากจุดคุณค่าที่ผู้เขียนและผู้บรรยายไตร่ตรอง บนขอบเขตที่เคลื่อนไหวของมุมมองเชิงปฏิบัติของ Chichikov เกี่ยวกับสิ่งต่าง ๆ และการรับรู้ทางอารมณ์การประเมินและความคิดสร้างสรรค์ของผู้เขียนระดับความหมายของภูมิทัศน์เกิดขึ้นโดยทำหน้าที่เป็นสิ่งอื่นนอกเหนือจากเพียงวิธีการพิมพ์ ความหมายระดับเหล่านี้ปรากฏขึ้นเนื่องจากการรวมกันของ "ตำแหน่งที่แตกต่างกัน" ที่มีบทบาทในการเรียบเรียง

ภูมิทัศน์ในบทเกี่ยวกับ Manilov นำเสนอในระดับของการโต้ตอบที่ขัดแย้งกันระหว่างมุมมองสองมุมมอง - Chichikov และผู้แต่ง คำอธิบายนำหน้าด้วยภาพสามมิติซึ่งยิ่งไกลออกไปก็ยิ่งพยายามมากขึ้นอย่างรวดเร็วเพื่อยึดครองพื้นที่ "ด้านใน" ของ Manilov: "บ้านของนายยืนอยู่เพียงลำพังทางทิศใต้นั่นคือบนเนินเขาที่เปิดกว้างสำหรับทุกคน ลม…” ตามด้วย "ภูเขาที่ลาดเอียง" ซึ่งมี "สนามหญ้าที่ถูกตัดแต่ง" "เตียงดอกไม้ที่กระจัดกระจายในสไตล์อังกฤษ" สองหรือสามต้น "ต้นเบิร์ชห้าหรือหกต้น" "ที่นี่และที่นั่นทำให้ยอดเขาบางใบเล็ก ๆ ขึ้น" ใต้สองคนมีศาลาพร้อมจารึก: "วิหารแห่งการสะท้อนโดดเดี่ยว" และด้านล่าง - "สระน้ำที่ปกคลุมไปด้วยต้นไม้เขียวขจี<...>ที่ด้านล่างของระดับความสูงนี้ และบางส่วนตามทางลาด กระท่อมไม้ซุงสีเทามืดลงตามทางและข้าม<...>ไม่มีต้นไม้ใหญ่หรือพื้นที่เขียวขจีอยู่ระหว่างพวกเขา มีเพียงบันทึกเดียวเท่านั้นที่มองเห็นได้ทุกที่ เมื่อมองออกไปด้านข้าง ป่าสนก็มืดลงและมีสีฟ้าหม่นๆ อยู่บ้าง”

ภูมิทัศน์มีความหนาแน่นมากขึ้นโดยมีรายละเอียดที่มีนัยสำคัญทางความหมายเพิ่มขึ้น แต่คำอธิบายที่นี่ไม่ได้ชี้นำในเชิงลึก แต่ในเชิงกว้าง - มันเป็นเส้นตรง มุมมองของภูมิทัศน์นี้ไม่ได้เผยให้เห็นความลึกของตัวละคร แต่เป็นการขาดหายไปของมัน แต่การเคลื่อนไหวในวงกว้างยังคงมีขีดจำกัด ผู้เขียนตั้งข้อสังเกต มันผ่านไปยังจุดที่มีการสังเกตการปรากฏตัวของอีกโลกหนึ่ง - ป่าสนที่มืดมิดราวกับมาจากความเบื่อหน่ายที่ใคร่ครวญภูมิทัศน์ที่มนุษย์สร้างขึ้นของ Manilov

รายละเอียดที่คงที่ในการจำแนกลักษณะของ Manilovism ซึ่งกำหนดโดยคำว่า "สำรวย" ดึงซีรี่ส์ที่มีความหมายเหมือนกันซึ่งขยายการรับรู้ของผู้อ่านเข้ามาในวงโคจร: บ้านบน "ระดับความสูง" "สวน Aglitsky ของเจ้าของที่ดินชาวรัสเซีย" "เตียงดอกไม้ที่กระจัดกระจาย ในแบบอังกฤษ” เป็นต้น พื้นที่ของ "ความงามที่สร้างขึ้น" สามารถขยายไปสู่ความไม่มีที่สิ้นสุดและเพิ่มปริมาณผ่านการสะสมของรายละเอียด แต่ไม่ว่าในกรณีใด การเปิดกว้างของมันก็เป็นเพียงภาพลวงตา ถึงวาระที่จะต้องอยู่ในแนวนอน และไร้ซึ่งแนวตั้ง ภูมิทัศน์ของ Manilov มาถึงขีด จำกัด ของ "ด้านบน": "วันนั้นแจ่มใสหรือมืดมน แต่มีสีเทาอ่อนซึ่งจะเกิดขึ้นกับเครื่องแบบเก่าของทหารรักษาการณ์เท่านั้น" ที่นี่แม้แต่ "ด้านบน" ก็สูญเสียความหมายเชิงวัตถุประสงค์เนื่องจากถูกย่อให้เปรียบเทียบกับเครื่องแบบทหารรักษาการณ์

คำว่า "สำรวย" ซึ่งยังคงสังเกตเห็นได้เฉพาะในคำอธิบายสภาพแวดล้อมของ Manilov ใช้เป็นคำสำคัญในการอธิบายการตกแต่งภายใน: "เฟอร์นิเจอร์ที่สวยงามปูด้วยผ้าไหมสำรวย" "เชิงเทียนสำรวยที่ทำจากทองสัมฤทธิ์เข้มที่มีสาม พระหรรษทานโบราณพร้อมโล่สำรวย” คำว่า "สำรวย" ที่แสดงออกถึงการเชื่อมโยงเรื่องราวเกี่ยวกับ Manilov กับภาพลักษณ์ของเมืองอย่างมีองค์ประกอบ ชายหนุ่ม“ในกางเกงขัดสนสีขาว แคบและสั้นมาก ในชุดโค้ตท้ายพร้อมความพยายามด้านแฟชั่น” ด้วยความเชื่อมโยงที่เชื่อมโยงกัน "ชายหนุ่ม" และ Manilov จึงตกอยู่ในซีรีส์ความหมายเดียวกัน

ความแตกต่างระหว่างการมองเห็นของมนุษย์และสิ่งที่ตาประกอบของแมลงมองเห็นสามารถเปรียบเทียบได้กับความแตกต่างระหว่างถ้อยคำที่เบื่อหูแบบฮาล์ฟโทนที่สร้างบนแรสเตอร์ที่ดีที่สุดกับภาพเดียวกันที่สร้างบนตารางที่หยาบที่สุดที่ใช้สำหรับการผลิตซ้ำหนังสือพิมพ์ วิสัยทัศน์ของโกกอลยังนำไปใช้กับวิสัยทัศน์ของผู้อ่านทั่วไปและนักเขียนทั่วไปด้วย ก่อนการปรากฏตัวของเขาและพุชกินวรรณกรรมรัสเซียค่อนข้างตาบอด แบบฟอร์มที่เธอสังเกตเห็นเป็นเพียงโครงร่างที่แนะนำด้วยเหตุผลเท่านั้น เธอไม่เห็นสีเช่นนี้ และใช้เพียงคำนามตาบอดและคำที่มีลักษณะคล้ายสุนัขผสมกันซึ่งใช้กันทั่วไปซึ่งยุโรปสืบทอดมาจากสมัยโบราณ ท้องฟ้าเป็นสีฟ้า รุ่งอรุณเป็นสีแดง ใบไม้เป็นสีเขียว ดวงตาของความงามเป็นสีดำ เมฆเป็นสีเทา ฯลฯ มีเพียงโกกอลเท่านั้น (และหลังจากนั้นเขา Lermontov และ Tolstoy) เห็นสีเหลืองและสีม่วง ความจริงที่ว่าท้องฟ้าตอนพระอาทิตย์ขึ้นอาจเป็นสีเขียวซีด หิมะในวันที่ไม่มีเมฆเป็นสีน้ำเงินเข้ม ฟังดูเหมือนเป็นความบาปที่ไร้ความหมายในหูของนักเขียนที่เรียกว่า "คลาสสิก" ซึ่งคุ้นเคยกับการเปลี่ยนแปลงที่ไม่เปลี่ยนแปลงซึ่งเป็นที่ยอมรับโดยทั่วไป โทนสี วรรณคดีฝรั่งเศสศตวรรษที่ 18 ตัวชี้วัดว่าศิลปะแห่งการพรรณนาได้พัฒนาไปอย่างไรตลอดหลายศตวรรษที่ผ่านมา สามารถเห็นได้จากการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นในวิสัยทัศน์ทางศิลปะ ตาประกอบกลายเป็นอวัยวะเดียวที่ซับซ้อนผิดปกติ และ "สีที่เป็นที่ยอมรับ" ที่น่าเบื่อและตายแล้ว (ราวกับว่า "ความคิดโดยธรรมชาติ") จะค่อยๆ เน้นเฉดสีที่ละเอียดอ่อนและสร้างสิ่งมหัศจรรย์ใหม่ของภาพ ฉันสงสัยว่านักเขียนคนใดโดยเฉพาะในรัสเซียเคยสังเกตเห็นปรากฏการณ์ที่น่าอัศจรรย์เช่นนี้มาก่อน เช่น รูปแบบแสงและเงาที่สั่นไหวบนพื้นใต้ต้นไม้ หรือการล้อเลียนสีของดวงอาทิตย์บนใบไม้ คำอธิบายของสวนของ Plyushkin ดึงดูดผู้อ่านชาวรัสเซียเกือบพอ ๆ กับที่ Manet โจมตีชาวฟิลิสเตียที่มีหนวดในยุคของเขา

“สวนเก่าแก่อันกว้างใหญ่ทอดยาวอยู่ด้านหลังบ้าน มองเห็นหมู่บ้านแล้วหายไปในทุ่งนา รกร้างและทรุดโทรม ดูเหมือนจะทำให้หมู่บ้านอันกว้างใหญ่แห่งนี้สดชื่นเพียงลำพัง และมีเพียงลำพังเท่านั้นที่งดงามในความรกร้างที่งดงามราวกับภาพวาด ยอดไม้ที่เชื่อมต่อกันซึ่งเติบโตอย่างอิสระวางอยู่บนขอบฟ้าราวกับเมฆสีเขียวและโดมใบไม้ที่สั่นไหวอย่างไม่ปกติ ลำต้นเบิร์ชขนาดมหึมาสีขาวไร้ยอดแตกออกจากพายุหรือพายุฝนฟ้าคะนองลุกขึ้นจากพุ่มไม้สีเขียวนี้และโค้งมนไปในอากาศเหมือนเสาหินอ่อนประกายปกติ ปลายแหลมเฉียงเอียงแล้วกลับขึ้นไปแทนที่จะเป็นเมืองหลวง มืดลงเมื่อเทียบกับสีขาวราวกับหิมะเหมือนหมวกหรือนกสีดำ ฮ็อพซึ่งปกคลุมพุ่มไม้ Elderberry, Rowan และ Hazel ด้านล่างแล้ววิ่งไปตามด้านบนของรั้วเหล็กทั้งหมดในที่สุดก็วิ่งขึ้นและพันต้นเบิร์ชที่หักครึ่งหนึ่ง มาถึงตรงกลาง

จากนั้นเขาก็ห้อยลงมาและเริ่มเกาะติดกับยอดต้นไม้อื่นๆ หรือจะแขวนไว้บนอากาศโดยผูกตะขอบางๆ เหนียวๆ ไว้เป็นห่วง ซึ่งแกว่งไปในอากาศได้ง่าย ในสถานที่ต่าง ๆ พุ่มไม้สีเขียวที่ส่องสว่างจากดวงอาทิตย์แยกออกและเผยให้เห็นความหดหู่ที่ไม่มีแสงสว่างระหว่างพวกเขา อ้าปากค้างเหมือนปากสีเข้ม ทุกสิ่งถูกทิ้งอยู่ในเงามืด และวูบวาบจาง ๆ ในส่วนลึกสีดำของมัน: เส้นทางแคบ ๆ ที่วิ่งไป ราวบันไดพังทลาย ศาลาที่ไหว ลำต้นวิลโลว์กลวงที่ทรุดโทรม มีขนสีเทา มีขนหนาโผล่ออกมาจากด้านหลัง วิลโลว์ใบไม้ที่เหี่ยวเฉาจากถิ่นทุรกันดารอันน่าสยดสยองใบไม้และกิ่งก้านที่พันกันและพันกันและในที่สุดกิ่งเมเปิ้ลอ่อนก็เหยียดอุ้งเท้าใบสีเขียวออกจากด้านข้างซึ่งพระเจ้ารู้ว่าจู่ๆดวงอาทิตย์ก็เปลี่ยนมันให้เป็น โปร่งใสและลุกเป็นไฟ ส่องแสงอย่างน่าอัศจรรย์ในความมืดหนาทึบนี้ ด้านข้าง ตรงขอบสวน มีต้นแอสเพนสูงหลายต้นซึ่งเทียบไม่ได้กับต้นอื่นๆ ทำให้เกิดรังอีกาขนาดใหญ่จนยอดสั่นไหว บางส่วนถูกดึงกลับและกิ่งก้านห้อยลงมาไม่ครบตามใบเหี่ยวเฉา พูดง่ายๆ ก็คือ ทุกสิ่งทุกอย่างดีเท่าที่ธรรมชาติและศิลปะไม่สามารถจินตนาการได้ แต่จะเกิดขึ้นได้ก็ต่อเมื่อสิ่งเหล่านั้นมารวมกันเป็นหนึ่งเดียว เมื่อธรรมชาติผ่านกองงานของมนุษย์ที่กองรวมกันไว้ซึ่งมักจะไร้ประโยชน์ ธรรมชาติก็ผ่านไปด้วยคัตเตอร์ขั้นสุดท้าย ทำให้แสงสว่างสว่างขึ้น มวลชนจำนวนมาก ทำลายความถูกต้องที่จับต้องได้อย่างไม่มีการลด และช่องว่างขอทานที่แผนการเปล่าเปลือยเปล่าที่ซ่อนเร้นแอบมองผ่าน และจะให้ความอบอุ่นอันน่าอัศจรรย์แก่ทุกสิ่งที่ถูกสร้างขึ้นท่ามกลางความเย็นชาของความสะอาดและความเรียบร้อยที่วัดได้”