840 ถู

เนื้อหา
การแนะนำ
บทที่ 1 สถานที่และบทบาทของบทกวี "DEAD SOULS" ของ N. V. GOGOL ในวรรณคดีรัสเซีย
1. 1 ประวัติความเป็นมาของการสร้างบทกวี
1. คุณสมบัติ 2 ประเภทของบทกวี
1. 3 คุณสมบัติองค์ประกอบของบทกวี
บทที่ 2 คำอธิบายของธรรมชาติในฐานะสื่อถึงลักษณะของตัวละครในบทกวีของโกกอลเรื่อง "วิญญาณที่ตายแล้ว"
2. 1 มานิลอฟ
2. 2 กล่อง
2. 3 นอซดรอฟ
2. 4 โซบาเควิช
2. 5 พลิวชิน
2. ชิชิกส์ 6 ตัว
บทสรุป
วรรณกรรม
แอปพลิเคชัน. แรงจูงใจที่โดดเด่นในการอธิบายภูมิทัศน์ตามลักษณะเฉพาะของเจ้าของบ้านแต่ละราย

ส่วนของงานสำหรับการตรวจสอบ

<…>พูดง่ายๆ ก็คือ ทุกสิ่งทุกอย่างก็รกร้างและดีไปหมด เพราะทั้งธรรมชาติและศิลปะไม่สามารถประดิษฐ์ขึ้นได้ แต่จะเกิดขึ้นเมื่อมารวมกันเท่านั้น...” (หน้า 127)
แรงจูงใจของชีวิตการเคลื่อนไหวการพัฒนาเหล่านี้ปรากฏอยู่ในคำอธิบายลักษณะของ Plyushkin เท่านั้นซึ่งดูเหมือนว่าจะจมลงจนไม่สามารถย่อยสลายต่อไปได้ แต่บางทีอาจเป็นเหตุการณ์เช่นนี้ - ความเป็นไปไม่ได้ที่จะล้มต่อไป - ซึ่งทำให้มีความหวังว่าตอนนี้เขาจะเคลื่อนไหวไปในทิศทางตรงกันข้ามเนื่องจากไม่มีอะไรจะเลวร้ายไปกว่านี้แล้ว และคำอธิบายของสวนเป็นสัญลักษณ์ของความจริงที่ว่าบางสิ่งที่ยังมีชีวิตอยู่และมนุษย์ยังคงอยู่ในจิตวิญญาณของฮีโร่ นั่นคือ ในกรณีนี้ คำอธิบายเกี่ยวกับบ้านและสวนของพระเอกก็คือคำอธิบายถึงตัวละครของพระเอกในระดับหนึ่ง ทุกสิ่งอยู่ในความรกร้าง ลดลงโดยสิ้นเชิง- ทั้งครัวเรือนของ Plyushkin และชีวิตของเขาเอง แต่ก่อนที่สวนจะสวยงามและชีวิตของฮีโร่ก็เต็มไปด้วยความหมายซึ่งทำให้มีความหวังเพียงเล็กน้อยในการฟื้นฟู
ความอุดมสมบูรณ์และความงดงามของสวนที่ถูกละเลยของ Plyushkin นั้นแตกต่างกับคำอธิบายของสวนที่แคระแกรนและขาดแคลนของ Manilov ลองเปรียบเทียบคำอธิบายทั้งสองนี้:
สวนของ Manilov สวน Plyushkin - เตียงดอกไม้สองหรือสามเตียง
- สวนอันกว้างใหญ่ รกและตายไป - ต้นเบิร์ชห้าหรือหกต้น - ลำต้นเบิร์ชสีขาวขนาดมหึมา - ยอดบาง
- โดมที่สั่นสะเทือน
ต้นไม้รก - ศาลาที่มีโดมสีเขียวแบน - ราวบันไดพังทลาย, ศาลาสั่นคลอน - สีฟ้าหม่นของป่าสน - พุ่มไม้สีเขียวที่มีแสงแดดส่องถึง - กลางวันแจ่มใสหรือมืดมน... - พระอาทิตย์ปีนอยู่ใต้ ใบไม้ก็ให้แสงสว่าง รายละเอียดหลายประการของภูมิทัศน์ตรงกันซึ่ง Gogol ดึงดูดความสนใจในทั้งสองกรณี แต่ถ้าบรรทัดฐานที่โดดเด่นในคำอธิบายของสวนของ Manilov นั้นไม่สมบูรณ์ไม่สมบูรณ์ไม่สมบูรณ์แล้วในคำอธิบายของสวนของ Plyushkin สิ่งเหล่านี้ก็เป็นลวดลายของความล้าสมัย แต่ที่ ในขณะเดียวกันความอุดมสมบูรณ์ ความฟุ่มเฟือย ค่อยๆ เปลี่ยนไปและเสื่อมถอยลงแล้ว
2. 6 ชิชิคอฟ
เมื่อพูดถึงภาพของเจ้าของที่ดินในบทกวีเราไม่สามารถเพิกเฉยต่อภาพของตัวละครหลัก Pavel Ivanovich Chichikov: แม้ว่าภาพนี้จะค่อนข้างแตกต่างในบทกวี แต่เขาคือผู้ที่เป็นศูนย์กลางที่เชื่อมโยงกัน การเดินทางของเขาคือกลไกของโครงเรื่อง ความจริงที่ว่า Chichikov เคลื่อนไหวอยู่ตลอดเวลาทำให้เขาแตกต่างจากฮีโร่คนอื่น ๆ ในบทกวี: เขาเคลื่อนไหวและพัฒนาขึ้นในระดับหนึ่ง และลวดลายของธรรมชาติที่มาพร้อมกับมันคือภูมิทัศน์ถนนเป็นประการแรก: "ทันทีที่เมืองกลับมาพวกเขาก็เริ่มทาสีตามธรรมเนียมไร้สาระและเกมของเราทั้งสองด้านของถนน: ฮัมม็อก, ต้นสน ป่าสนอ่อนพุ่มเตี้ย ๆ ลำต้นไหม้เกรียมของต้นไม้เก่าทุ่งหญ้าป่าและเรื่องไร้สาระเช่นนั้น มีหมู่บ้านทอดยาวไปตามเชือก โครงสร้างคล้ายฟืนเก่าซ้อนกัน...<…>กล่าวอีกนัยหนึ่งก็คือรู้จักสายพันธุ์นี้” (หน้า 12)
โกกอลแม้ในข้อความสั้น ๆ นี้สองครั้งก็เน้นย้ำถึงความธรรมดาความธรรมดาของภูมิทัศน์รัสเซียนี้ความเบื่อหน่าย - "เรื่องไร้สาระและเกม" ลักษณะนี้ไม่เกี่ยวข้องกับภาพลักษณ์ของ Chichikov แต่เกี่ยวข้องกับภาพลักษณ์ของรัสเซียที่พระเอกเดินทางไปถึงสถานะของกิจการในนั้น ทิวทัศน์น่าเบื่อถนนไม่ดี - และทั้งหมดนี้ถูกฉายลงบนเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในบทกวี: "เรื่องไร้สาระและเกม" นี้ไม่เพียงขยายไปสู่ธรรมชาติเท่านั้น แต่ยังรวมถึงศีลธรรมที่ครอบงำในประเทศที่คุณอยู่ด้วย สามารถค้าขายคนเป็นหรือคนตายได้
และแม้ว่าเล่มแรกของ "Dead Souls" ตามแผนของโกกอลจะเป็นคำอธิบายของนรก แต่ผู้เขียนในเล่มแรกนี้ทำให้ผู้อ่านและวีรบุรุษมีความหวังในการฟื้นฟูโดยสร้างภาพลักษณ์ของมาตุภูมิ ' เหมือนนกสามตัว:
“ ดูเหมือนว่ามีกองกำลังที่ไม่รู้จักพาคุณไปบนปีกของมันและตัวคุณเองก็บินได้และทุกสิ่งก็บินไปหลายไมล์กำลังบินพ่อค้ากำลังบินมาหาคุณด้วยคานเกวียนของพวกเขาป่ากำลังบินไปทั้งสองด้านด้วยความมืด การก่อตัวของต้นสนและต้นสนด้วยเสียงเคาะอย่างเงอะงะและเสียงร้องของอีกา ถนนทั้งสายบินไปหาพระเจ้ารู้ว่าอยู่ที่ไหนในระยะทางที่หายไปและมีบางสิ่งที่น่ากลัวอยู่ในการกะพริบอย่างรวดเร็วนี้โดยที่วัตถุที่หายไปไม่มีเวลาปรากฏ มีเพียงท้องฟ้าเบื้องบน เมฆแสง และเดือนที่เร่งรีบเท่านั้นที่ดูเหมือนไม่เคลื่อนไหว เอ๊ะ สาม! นกสาม ใครเป็นคนสร้างคุณขึ้นมา?..”
และภาพนี้ภูมิทัศน์เชิงสัญลักษณ์นี้มีความสัมพันธ์กับภาพของ Chichikov ซึ่งเป็นภาพที่คลุมเครือและขัดแย้งกันมากที่สุดในบทกวี โกกอลนำเสนอไม่เพียง แต่เป็นฮีโร่เชิงลบเท่านั้น แต่ยังเป็นคนที่พลิกความคิดทั้งหมดเกี่ยวกับคุณค่าที่แท้จริงของโลกนี้กลับหัวและวาง "เพนนี" ไว้ที่ศูนย์กลางของจักรวาล ในทางกลับกันภาพลักษณ์ของ Chichikov เป็นภาพเดียวที่ย้ายจากเล่มแรกไปเล่มที่สอง และตามที่นักวิจัยส่วนใหญ่ระบุว่าด้วยภาพลักษณ์ของ Chichikov ความคิดเรื่องการฟื้นคืนชีพนั้นเชื่อมโยงกัน
แต่ในการอธิบายภูมิทัศน์เชิงสัญลักษณ์นี้มีข้อบ่งชี้ถึงด้านที่ชั่วร้ายของธรรมชาติของฮีโร่ (ความมืด เสียงร้องของอีกา เมฆ การกะพริบที่น่ากลัว) และความเป็นไปได้อื่น ๆ ในบุคลิกภาพของเขา ความเป็นไปได้ในการเกิดใหม่ของเขา (แสงแห่งดวงจันทร์ , ความต่อเนื่องของการเคลื่อนไหว)
บทสรุป
เมื่อวิเคราะห์คำอธิบายของธรรมชาติและภูมิทัศน์ในบทกวี "Dead Souls" ของ Gogol จะสามารถระบุคุณลักษณะต่อไปนี้ได้
1. คำอธิบายของธรรมชาติและภูมิทัศน์ไม่ได้ใช้พื้นที่มากนักในบทกวีของ Gogol (ข้อยกเว้นเพียงอย่างเดียวคือคำอธิบายของสวนของ Plyushkin) อย่างไรก็ตาม เมื่อใดก็ตามที่โกกอลหันไปดูภาพธรรมชาติ ภาพเหล่านั้นก็ถือเป็นสัญลักษณ์ในธรรมชาติ
2. หน้าที่หลักที่ทิวทัศน์และภาพธรรมชาติแสดงในบทกวีของโกกอลคือหน้าที่ในการเปิดเผยตัวละครของตัวละคร ภาพธรรมชาติใดๆ ก็ตามจะส่องให้เห็นรูปร่างของเจ้าของที่ดินแต่ละคนในรูปแบบใหม่ โดยเน้นย้ำถึงคุณลักษณะเหล่านั้นที่เห็นได้ชัดอยู่แล้วเมื่อบรรยายถึงรูปลักษณ์ วิถีชีวิต และพฤติกรรมของฮีโร่
3. มีความเป็นไปได้ที่จะระบุ "ผู้มีอำนาจ" หลักในตัวละครของตัวละครซึ่งสะท้อนให้เห็นในคำอธิบายของธรรมชาติที่อยู่รอบตัวพวกเขา:
Manilov - ความผิดปกติ, ความเกียจคร้าน, ความพยายามที่จะเริ่มกิจกรรมบางประเภทไม่สำเร็จ; ความวุ่นวายและความไม่เป็นระเบียบ การขาดเจตจำนงถูกฉายลงบนสวน ซึ่งเขาพยายาม แต่ไม่สามารถสร้างขึ้นรอบๆ บ้านของเขาได้
Korobochka - ความไร้สาระกิจกรรมทางเศรษฐกิจที่ลำบากความปรารถนาที่จะได้รับผลประโยชน์สูงสุดสะท้อนให้เห็นในภูมิทัศน์โดยรอบ - โรงเรือนสัตว์ปีกสวนผักที่ปลูกผักเท่านั้น
Nozdryov - ความหลงใหล, ความไม่สมดุล, ความหยาบคาย, แนวโน้มที่จะเกิดเรื่องอื้อฉาวนั้น Gogol แสดงออกเชิงเปรียบเทียบด้วยความช่วยเหลือของภาพฮัมม็อก, หนองน้ำ, พื้นที่ล่าสัตว์ที่รุงรังในที่ดินของเขา;
Sobakevich - ลัทธิปฏิบัติและความโลภแสดงออกมาในความจริงที่ว่าไม่มีธรรมชาติเช่นนี้ในที่ดินของเขาอีกต่อไปเขามองว่าป่าเป็นวัสดุก่อสร้างโดยเฉพาะ
Plyushkin มากที่สุด ระดับต่ำสุดการล่มสลายความเสื่อมโทรมการสูญเสียลักษณะของมนุษย์เกือบทั้งหมด แต่ถึงกระนั้นการมีอยู่ของอดีตยุคก่อนประวัติศาสตร์และเป็นสัญลักษณ์ของสิ่งนี้ - สวนขนาดใหญ่ที่ถูกละเลยรก แต่ยังคงสวยงาม
Chichikov - ความไม่แน่นอนความสามารถในการเปลี่ยนแปลงของตัวละคร (เขารู้วิธีปรับตัวให้เข้ากับคู่สนทนาคนใดคนหนึ่งของเขา); ลวดลายของทิวทัศน์ถนน การกะพริบ ความแปรปรวน และการเคลื่อนไหวสัมพันธ์กับภาพลักษณ์ของเขา ในอีกด้านหนึ่งในการอธิบายธรรมชาติที่อยู่รอบภาพของเขาโกกอลเน้นย้ำถึงความเบื่อหน่ายความธรรมดาของสถานที่ที่ฮีโร่ผ่านไป แต่ในขณะเดียวกันภูมิทัศน์ก็กลายเป็นสัญลักษณ์และเป็นคำทำนาย: การบินของนกทั้งสามตัว เหนือแผ่นดิน ดวงดาวและดวงจันทร์ เมฆและท้องฟ้า ทั้งหมดนี้เปิดทางไปสู่พื้นที่การ์ตูน พาเราออกไปจากโลกและเปิดมุมมองใหม่ๆ โดยทั่วไปแล้วทั้งภาพของ Chichikov และภาพธรรมชาติที่มากับเขานั้นเป็นภาพคู่ซึ่งยังไม่เป็นที่เข้าใจอย่างถ่องแท้บางทีอาจเป็นโดยผู้เขียนเองด้วยซ้ำ
4. ควรสังเกตว่า Gogol มักใช้การเปรียบเทียบในคำอธิบายของเขา การเปรียบเทียบโดยละเอียดเพื่อเปรียบเทียบวีรบุรุษหรือปรากฏการณ์ทางธรรมชาติกับกระบวนการและปรากฏการณ์อื่น ๆ ดังนั้น Sobakevich จึงดูเหมือนหมีขนาดกลาง และใบหน้าของเขาและภรรยาของเขาก็เปรียบได้กับฟักทองและแตงกวาตามลำดับ แม้แต่คำอธิบายของแสงในวันที่มีเมฆมากก็เปรียบได้กับสีของเครื่องแบบทหาร บ่อยครั้งที่การเปรียบเทียบเหล่านี้ชี้ไปที่ความจริงที่ว่าฮีโร่ของโกกอลเองก็สูญเสียลักษณะของมนุษย์ กลายเป็นเหมือนวัตถุหรือสัตว์ ล้มลง และเสื่อมโทรม
โดยทั่วไปแล้ว ภาพธรรมชาติในบทกวีของโกกอลจะทำให้ภาพของตัวละครมีความลึกยิ่งขึ้น และเน้นย้ำถึงลักษณะเด่นในตัวละครของพวกเขา
วรรณกรรม
โกกอล เอ็น.วี. วิญญาณที่ตายแล้ว- ต. 1 ม. 2523 เอ็ด S. I. Mashinsky และ M. B. Khrapchenko
Vinogradov I. A. Gogol - ศิลปินและนักคิด รากฐานของโลกทัศน์ของคริสเตียน ม., 2000
Gukovsky G. A. ความสมจริงของโกกอล ม., ล., 2502
Dokusov A. M. Kachurin บทกวีของ M. G. Gogol เรื่อง "Dead Souls" ม., 1982
Eremina L. I. เกี่ยวกับภาษา ร้อยแก้ววรรณกรรมเอ็น.วี. โกกอล ม., 1987
โซโลตุสกี้ ไอ.พี. โกกอล M. , 1984 หน้า 235 บทกวีของ Mann Yu. ม., 1988

ทรอยัต เอ. นิโคไล โกกอล ม., 2547
Shevyrev S.P. การผจญภัยของ Chichikov หรือ Dead Souls บทกวีโดย N. Gogol บทความที่สอง // คำวิจารณ์ของรัสเซียในศตวรรษที่ 18-19 ผู้อ่าน คอมพ์ V. I. Kuleshov ม., การศึกษา, 2521.
แอปพลิเคชัน. แรงจูงใจที่โดดเด่นในการอธิบายภูมิประเทศเมื่ออธิบายลักษณะของเจ้าของที่ดินแต่ละราย
เจ้าของที่ดิน รายการคำอธิบาย โทนสี แรงจูงใจหลัก ภูเขา Manilov, สวน, แปลงดอกไม้, แม่น้ำ, สะพาน, ศาลา, ป่าที่อยู่ห่างไกล สีเทา, ขี้เถ้า, สีฟ้า, สีเขียว มุ่งมั่นเพื่อความงามและความเป็นระเบียบเรียบร้อย ความไม่สมบูรณ์ ความโกลาหล ความอนาถของสวน กล่อง ลานสัตว์ปีก สวนผัก (ผัก) ความหลากหลาย ความมืด (กลางคืน พายุฝนฟ้าคะนอง) ความปรารถนาที่จะได้รับประโยชน์ ลัทธิปฏิบัตินิยม รวมกับความไร้สาระ Nozdryov Kennel ดินแดนที่ Nozdryov เป็นเจ้าของ (ป่า ฮัมม็อก หนองน้ำ) ความโกลาหล ความระส่ำระสาย (ในกรณีที่ไม่มีความปรารถนาในความสงบเรียบร้อย) ความวุ่นวาย หมู่บ้าน Sobakevich (กระท่อม), ป่าสีเทา, สีขาว, สีน้ำตาล ลัทธิปฏิบัตินิยมไม่มีธรรมชาติ แต่มีวัสดุที่คุณสามารถได้รับประโยชน์ (ไม้สำหรับการก่อสร้าง) Plyushkin สวนขนาดใหญ่: ศาลา, ป่า, ต้นเบิร์ช, หน่ออ่อน, มงกุฎของต้นไม้รกสีทอง -สีเขียว (แสงแดดและความเขียวขจี) ความเสื่อมโทรม การทำลาย การหายไปของสวนสวยที่ครั้งหนึ่งเคยสวยงาม การย่อยสลาย ทิวทัศน์ของถนน Chichikov ความหลากหลาย 1. ความเบื่อหน่าย, กิจวัตรประจำวัน, ความเศร้าโศก, คนธรรมดา;
2. สัญลักษณ์ของภูมิทัศน์ การเคลื่อนไหว พัฒนาการ การบิน
Mashinsky S.I. “Dead Souls” โดยโกกอล ม., 2521. หน้า 11
Voropaev V.A.N.V. Gogol. ชีวิตและความคิดสร้างสรรค์ อ., 2545. หน้า 22
Dokusov A. M. Kachurin บทกวีของ M. G. Gogol เรื่อง "Dead Souls" อ., 1982. หน้า 9
โซโลตุสกี้ ไอ.พี. โกกอล ม., 2527. หน้า 235
Gukovsky G. A. ความสมจริงของโกกอล ม. เลนินกราด 2502 หน้า 473
Gukovsky G. A. ความสมจริงของโกกอล ป.488
บทกวีของ Smirnova E. A. Gogol เรื่อง "Dead Souls" ล., 1987. หน้า 188
บทกวีของ Smirnova E. A. Gogol เรื่อง "Dead Souls" ป.156
Gukovsky G. A. ความสมจริงของโกกอล หน้า 475
Voropaev V.A.N.V. Gogol. ชีวิตและความคิดสร้างสรรค์ อ., 2545. หน้า 22
Mashinsky S.I. “Dead Souls” โดยโกกอล ป.22
Dokusov A. M. Kachurin บทกวีของ M. G. Gogol เรื่อง "Dead Souls" หน้า 30-31
Shevyrev S.P. การผจญภัยของ Chichikov หรือ Dead Souls บทกวีโดย N. Gogol บทความที่สอง // คำวิจารณ์ของรัสเซียในศตวรรษที่ 18-19 ผู้อ่าน คอมพ์ V. I. Kuleshov ม., การศึกษา, 2521
Mashinsky S.I. “Dead Souls” โดยโกกอล หน้า 22-23
Gogol N.V. วิญญาณที่ตายแล้ว ต. 1 ม. 2523 เอ็ด S. I. Mashinsky และ M. B. Khrapchenko หน้า 19. ต่อไปนี้ คำพูดจากฉบับนี้ระบุหมายเลขหน้าในข้อความ
Mashinsky S.I. “Dead Souls” โดยโกกอล ป.30
Vinogradov I. A. Gogol - ศิลปินและนักคิด รากฐานของโลกทัศน์ของคริสเตียน ม., 2000. หน้า 323
Mashinsky S.I. “Dead Souls” โดยโกกอล ป.35
Mashinsky S.I. “Dead Souls” โดยโกกอล ป.40
2

อ้างอิง

วรรณกรรม
1.Gogol N.V. วิญญาณที่ตายแล้ว ต. 1 ม. 2523 เอ็ด S. I. Mashinsky และ M. B. Khrapchenko
2. Vinogradov I. A. Gogol? ศิลปินและนักคิด รากฐานของโลกทัศน์ของคริสเตียน ม., 2000
3. Voropaev V. A. N. V. Gogol ชีวิตและความคิดสร้างสรรค์ อ., 2545. หน้า 22
4. Gukovsky G. A. ความสมจริงของโกกอล ม., ล., 2502
5. Dokusov A. M. Kachurin บทกวีของ M. G. Gogol เรื่อง "Dead Souls" ม., 1982
6.Eryomina L.I. เกี่ยวกับภาษาร้อยแก้วทางศิลปะของ N.V. Gogol ม., 1987
7. โซโลตุสกี้ ไอ. พี. โกกอล M. , 1984 หน้า 235 บทกวีของ Mann Yu. ม., 1988
8. Mashinsky S.I. “Dead Souls” โดย Gogol ม., 2521. หน้า 11
9. บทกวีของ Smirnova E. A. Gogol เรื่อง "Dead Souls" ล., 1987. หน้า 188
10. ทรอยัต เอ. นิโคไล โกกอล ม., 2547
11. Shevyrev S.P. การผจญภัยของ Chichikov หรือ Dead Souls บทกวีโดย N. Gogol บทความที่สอง // คำวิจารณ์ของรัสเซียในศตวรรษที่ 18-19 ผู้อ่าน คอมพ์ V. I. Kuleshov ม., การศึกษา, 2521.

โปรดศึกษาเนื้อหาและส่วนของงานอย่างละเอียดถี่ถ้วน เงินสำหรับงานที่ทำเสร็จแล้วที่ซื้อมาจะไม่ถูกส่งคืนเนื่องจากงานไม่ตรงตามความต้องการของคุณหรือมีลักษณะเฉพาะ

* ประเภทของงานมีลักษณะการประเมินตามพารามิเตอร์เชิงคุณภาพและเชิงปริมาณของวัสดุที่ให้ไว้ เนื้อหานี้ไม่ว่าทั้งหมดหรือบางส่วนเป็นงานทางวิทยาศาสตร์ที่เสร็จสมบูรณ์ งานที่มีคุณสมบัติขั้นสุดท้าย รายงานทางวิทยาศาสตร์ หรืองานอื่น ๆ ที่จัดทำโดยระบบการรับรองทางวิทยาศาสตร์ของรัฐ หรือจำเป็นสำหรับการผ่านการรับรองระดับกลางหรือขั้นสุดท้าย เนื้อหานี้เป็นผลลัพธ์เชิงอัตนัยของการประมวลผล การจัดโครงสร้าง และการจัดรูปแบบข้อมูลที่รวบรวมโดยผู้เขียน และมีวัตถุประสงค์ประการแรกเพื่อใช้เป็นแหล่งข้อมูลสำหรับการเตรียมงานอิสระในหัวข้อนี้

เมห์เดียฟ วี.จี. (คาบารอฟสค์)

บทความนี้มีวัตถุประสงค์เพื่อวิเคราะห์รายละเอียดการสร้างโครงสร้างของภูมิทัศน์ในบทกวี "Dead Souls" ซึ่งบ่งบอกถึงความหมายที่สะท้อนออกไปนอกโลกของตัวละครและแสดงถึงการประเมินของผู้เขียน ภาพทิวทัศน์ของงานมีความเข้าใจแบบดั้งเดิม (และถูกต้อง) ซึ่งสอดคล้องกับวิธีการพิมพ์ลักษณะเฉพาะของ Gogol โกกอลใช้พรสวรรค์ของเขาอย่างชำนาญเพื่อจัดเนื้อหาทั้งหมดให้ "ลงในพื้นที่ขนาดเล็กอันไร้ขอบเขต" แต่การค้นพบที่เกี่ยวข้องกับแนวคิด "มุมมอง" "สิ่งแวดล้อม" และ "มุมมอง" ทำให้สามารถมองเห็นกลยุทธ์ที่ไม่เชิงเส้นของภูมิทัศน์ของโกกอลได้

ในแนวคิดเชิงโต้ตอบของ M.M. ตามความเห็นของ Bakhtin “การผสมผสานระหว่างโลกกับบุคคลเป็นสองเท่าเป็นไปได้: จากภายในตัวเขา - เป็นขอบเขตอันไกลโพ้นของเขา และจากภายนอก - เป็นสภาพแวดล้อมของเขา” นักวิทยาศาสตร์คิดว่า "ภูมิทัศน์ทางวาจา" "คำอธิบายสถานการณ์" "ภาพชีวิตประจำวัน" ฯลฯ ไม่สามารถพิจารณาได้ว่าเป็น "ช่วงเวลาแห่งขอบฟ้าแห่งการแสดงจิตสำนึกที่เข้ามาของบุคคล" เหตุการณ์ที่มีนัยสำคัญทางสุนทรียภาพเกิดขึ้นเมื่อตัวแบบของภาพ “ถูกละทิ้งไปจากภายนอก ซึ่งสิ่งนั้นมีค่าอยู่ในอีกสิ่งหนึ่งเท่านั้น และสำหรับอีกสิ่งหนึ่งเท่านั้น เข้าไปพัวพันอยู่ในโลก โดยที่สิ่งนั้นไม่ได้ดำรงอยู่จากภายในตัวมันเอง”

ทฤษฎีมุมมองและสภาพแวดล้อมของฮีโร่ที่สร้างขึ้นโดย Bakhtin ในสาขาวิทยาศาสตร์วรรณคดีมีความเกี่ยวข้องกับแนวคิดของ "มุมมอง" มีมุมมองภายใน - การบรรยายแบบบุคคลที่หนึ่งซึ่งโลกที่ปรากฎนั้นสอดคล้องกับขอบเขตของตัวละครมากที่สุด และมุมมองภายนอก ทำให้ผู้เขียนมีขอบเขตในสัพพัญญู ทำให้ผู้บรรยายมีจิตสำนึกที่สูงขึ้น มุมมองภายนอกมีความคล่องตัวโดยสามารถบรรลุการรับรู้และการประเมินทางอารมณ์และความหมายของเรื่องได้หลายหลาก น.ดี. Tamarchenko เขียนว่า "มุมมองในงานวรรณกรรมคือตำแหน่งของ "ผู้สังเกตการณ์" (ผู้บรรยาย ผู้บรรยาย ตัวละคร) ในโลกที่วาดภาพ" มุมมอง "ในด้านหนึ่งกำหนดขอบเขตอันไกลโพ้นของเขา - ทั้งในแง่ของ "ปริมาตร" "และในแง่ของการประเมินสิ่งที่รับรู้ ในทางกลับกัน มันเป็นการแสดงออกถึงการประเมินของผู้เขียนเกี่ยวกับเรื่องนี้และมุมมองของเขา” จากที่กล่าวมาข้างต้น เราสามารถสรุปได้ว่าขอบเขตที่ผ่านระหว่างมุมมองที่ไม่เท่ากันในการเล่าเรื่องบ่งบอกถึงการเคลื่อนไหวบางอย่าง ความหมายเกณฑ์ที่กำหนดโดยตำแหน่งตามคุณค่าของผู้สังเกตการณ์

ความหมายเส้นขอบของภูมิทัศน์ใน "Dead Souls" สามารถเข้าใจได้ในบริบทของความคิดของ M. Virolainen: "เมื่ออธิบายถึงส่วนใดส่วนหนึ่งของชีวิต Gogol ชอบที่จะขัดขวางการเชื่อมโยงโดยตรงกับมัน" "หันไปหามันจาก ภายนอก” เป็นผลให้ "ปฏิสัมพันธ์ที่ขัดแย้งเกิดขึ้นระหว่างเรื่องของภาพและมุมมองของผู้เขียนเกี่ยวกับเรื่อง"; “มุมมองของผู้เขียนฝ่าฝืนขอบเขตทั้งหมด”, “ไม่อนุญาตให้ปรากฏการณ์ที่อธิบายไว้ยังคงเท่าเทียมกับตัวเอง” ฉันคิดว่าตำแหน่งนี้กลับไปสู่แนวคิดที่รู้จักกันดีของ M. Bakhtin: “ทุกช่วงเวลาของงานมอบให้เราตามปฏิกิริยาของผู้เขียนต่อมัน” “ครอบคลุมทั้งตัวแบบและปฏิกิริยาของฮีโร่ต่อสิ่งนั้น” ตามที่นักปรัชญากล่าวไว้ผู้เขียนมี "การมองเห็นที่มากเกินไป" ซึ่งต้องขอบคุณที่เขา "มองเห็นและรู้บางสิ่งบางอย่าง" ซึ่ง "โดยพื้นฐานแล้วไม่สามารถเข้าถึงได้สำหรับฮีโร่"

อันที่จริงการมองบทกวี "Dead Souls" แบบธรรมดาเผยให้เห็นรายละเอียดที่มีความหมายทั่วไปเป็นประการแรก ในการสร้างสรรค์ภาพวาดเมืองต่างจังหวัด ชีวิตของเจ้าของที่ดินต่างจังหวัด เน้นที่การแสดงความเป็นเอกภาพทั้งภายนอกและภายในเป็นสองอย่างที่เห็นได้ชัดเจน แต่ความหมายของภูมิทัศน์ไม่ได้จำกัดอยู่เพียงฟังก์ชันการพิมพ์เท่านั้น Gogol นำเสนอภูมิทัศน์จากมุมมองที่มีพรมแดนติดกัน เกี่ยวกับโรงแรมในเมืองที่ Chichikov พักอยู่ ว่ากันว่าเป็นของ "ครอบครัวที่มีชื่อเสียง" ภูมิทัศน์และการตกแต่งภายในที่เกี่ยวข้องทำให้เกิดความรู้สึกถึงความธรรมดา ความเป็นเอกลักษณ์ ซึ่งอยู่รอบๆ และภายในโรงแรม แต่สามารถพบเห็นได้ทุกที่ โดยเฉพาะอย่างยิ่งสูตร "ที่นี่" และ "ทุกที่" รวมถึง "ห้องที่มีแมลงสาบโผล่ออกมาเหมือนพรุนจากทุกมุม" ลักษณะทั่วไปนั้นแสดงออกไม่เพียงแต่ในเชิงเปรียบเทียบเท่านั้น แต่บางครั้งก็ผ่านการบันทึกโดยตรงของความบังเอิญ ซึ่งยกเลิกขอบเขตระหว่างภายนอกและภายใน: “ด้านหน้าอาคารด้านนอกของโรงแรมสอดคล้องกับการตกแต่งภายใน<...>» .

ชิชิคอฟมองเห็นสิ่งที่สอดคล้องกับแผนการผจญภัยของเขา ในการประเมินภูมิทัศน์ของเขตอุดมการณ์ เขาจะนิ่งเฉย แต่ความคิดริเริ่มในการเล่าเรื่องที่นี่เป็นของผู้เขียน เป็นผู้เขียนที่ทำหน้าที่เป็นผู้มีอำนาจสูงสุดและสร้างพื้นที่คุณค่าความหมายของเมืองจังหวัด เอ็น.วี. โกกอลดูเหมือนจะติดตามตัวละครนี้ เข้ารับตำแหน่งข้ามบุคคลที่เกิดขึ้นพร้อมกัน "กับตำแหน่งของตัวละครที่กำหนดในแง่ของลักษณะเชิงพื้นที่" แต่แตกต่าง "จากตำแหน่งนั้นในแง่ของอุดมการณ์ วลีวิทยา ฯลฯ" - จริงอยู่ ถ้าเราวิเคราะห์ส่วนย่อยโดยแยกจากบริบทของงาน การเป็นเจ้าของกระบวนทัศน์การประเมินของผู้เขียนก็ไม่ชัดเจนนัก เหตุใดจึงเป็นไปตามที่ไม่เพียงแต่ Chichikov เท่านั้น แต่ยังเป็นผู้เขียนด้วย?

ความจริงก็คือมุมมองของ Chichikov ไม่สามารถทำหน้าที่เรียบเรียงได้ เธอไม่มีความทรงจำในการเล่าเรื่อง เธอเข้าใจสิ่งที่ตรงกับความสนใจในสถานการณ์ของเธอ จุดยืนในการประเมินของผู้เขียนเป็นเรื่องที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ด้วยความช่วยเหลือของรายละเอียดทางวาจาของภูมิทัศน์และการตกแต่งภายใน โครงสร้างทั้งหมดถูกสร้างขึ้นไม่เพียงแต่ในแต่ละตอนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงข้อความโดยรวมด้วย ด้วยวัฒนธรรมแห่งเส้นขอบ ทำให้ “รูปแบบปิด” “จากตัวแบบของภาพ” กลายเป็น “วิธีการจัดระเบียบ” งานศิลปะ"(บันทึกตัวเอียงแล้ว - M.V.)

สิ่งนี้สามารถเห็นได้ในตัวอย่างของคำว่า "สีเหลือง" และ "สีดำ" ที่ใช้ในคำอธิบายของโรงแรม: ชั้นล่างของโรงแรม "ถูกฉาบปูนและยังคงอยู่ในอิฐสีแดงเข้ม และมืดลงมากขึ้นเนื่องจากสภาพอากาศที่เปลี่ยนแปลง" ; “ด้านบนทาด้วยสีเหลืองนิรันดร์” สำนวนที่ว่า “ถูกทาด้วยสีเหลืองนิรันดร์” เข้าใจได้ว่าหมายถึงผนังของโรงแรมทาด้วยสีเหลืองเมื่อนานมาแล้ว มองเห็นได้ใน “สีเหลืองนิรันดร์” และเป็นสัญลักษณ์ของความคงตัวที่ไม่อาจรบกวนได้

ฉายา "ดำ" ยังได้รับสถานะพิเศษซึ่งไม่เพียงตอบสนองโวหารเท่านั้น แต่ยังรวมถึง บทบาทการเรียบเรียง- ฉายานี้ใช้ในตอนต่าง ๆ ของบทกวีในสิบสามกรณี และรวมอยู่ในแถวที่มีความหมายเหมือนกันตามบริบทที่มีคำว่า "มืด" และ "สีเทา"

ความโดดเด่นของฉายา "มืด" และ "ดำ" ควรนำมาประกอบกับขอบเขตของความตั้งใจซึ่งกำหนดโดยความตั้งใจของผู้เขียน คำอธิบายจบลงด้วยการกล่าวถึงว่าหนึ่งในสองกาโลหะที่ยืนอยู่บนหน้าต่าง "เป็นสีดำสนิท" รายละเอียดคำ ตลอดจนคำพ้องความหมายตามบริบท สร้างองค์ประกอบวงแหวนของภูมิทัศน์ ฉายา "สีดำ" ดูดซับลักษณะองค์รวมของ "ภายใน" และ "ภายนอก" ในขณะเดียวกัน ความหมายเชิงสัญลักษณ์ของคำไม่ได้จำกัดอยู่เพียงภาพเดียว แต่ขยายไปยังตอนอื่นๆ ด้วย ในคำอธิบายของค่ำคืนที่หรูหราในบ้านของผู้ว่าการรัฐ ฉายา "สีดำ" เข้าสู่การเชื่อมโยงเชิงความหมายกับ "ฝูงบินบิน" "เสื้อคลุมสีดำ" และในที่สุดก็เข้าสู่การเชื่อมโยงที่ผิดปกติกับ "แสง" "สีขาวที่ส่องประกาย น้ำตาล”: “ทุกสิ่งเต็มไปด้วยแสงสว่าง เสื้อหางสีดำแวววาวและพุ่งแยกกันเป็นกองที่นี่และที่นั่น เหมือนกับแมลงวันที่บินไปมาบนน้ำตาลทรายขาวบริสุทธิ์ที่ส่องประกาย...”

ดังนั้นภาพเดียวกันใน "Dead Souls" จึงถูกดึงมาจากสองมุม - จากสถานที่ที่นักผจญภัย Chichikov มองเห็นและจากจุดคุณค่าที่ผู้เขียนและผู้บรรยายไตร่ตรอง บนขอบเขตที่เคลื่อนไหวของมุมมองเชิงปฏิบัติของ Chichikov เกี่ยวกับสิ่งต่าง ๆ และการรับรู้ทางอารมณ์การประเมินและความคิดสร้างสรรค์ของผู้เขียนระดับความหมายของภูมิทัศน์เกิดขึ้นโดยทำหน้าที่เป็นสิ่งอื่นนอกเหนือจากเพียงวิธีการพิมพ์ ความหมายระดับเหล่านี้ปรากฏขึ้นเนื่องจากการรวมกันของ "ตำแหน่งที่แตกต่างกัน" ที่มีบทบาทในการเรียบเรียง

ภูมิทัศน์ในบทเกี่ยวกับ Manilov นำเสนอในระดับของการโต้ตอบที่ขัดแย้งกันระหว่างมุมมองสองมุมมอง - Chichikov และผู้แต่ง คำอธิบายนำหน้าด้วยภาพสามมิติซึ่งยิ่งไกลออกไปก็ยิ่งพยายามอย่างรวดเร็วยิ่งขึ้นในการครอบครองพื้นที่ "ภายใน" ของ Manilov: "บ้านของนายยืนอยู่เพียงลำพังทางทิศใต้นั่นคือบนเนินเขาที่เปิดกว้างสำหรับทุกสิ่ง ลม…”. ตามด้วย "ภูเขาที่ลาดเอียง" ซึ่งมี "สนามหญ้าที่ถูกตัดแต่ง" "เตียงดอกไม้ที่กระจัดกระจายในสไตล์อังกฤษ" สองหรือสามต้น "ต้นเบิร์ชห้าหรือหกต้น" "ที่นี่และที่นั่นทำให้ยอดเขาบางใบเล็ก ๆ ขึ้น" ใต้สองคนมีศาลาพร้อมจารึก: "วิหารแห่งการสะท้อนโดดเดี่ยว" และด้านล่าง - "สระน้ำที่ปกคลุมไปด้วยต้นไม้เขียวขจี<...>ที่ด้านล่างของระดับความสูงนี้ และบางส่วนตามทางลาด กระท่อมไม้ซุงสีเทามืดลงตามทางและข้าม<...>ไม่มีต้นไม้ใหญ่หรือพื้นที่เขียวขจีอยู่ระหว่างพวกเขา มีเพียงบันทึกเดียวเท่านั้นที่มองเห็นได้ทุกที่ เมื่อมองออกไปด้านข้าง ป่าสนก็มืดลงและมีสีฟ้าหม่นๆ อยู่บ้าง”

ภูมิทัศน์มีความหนาแน่นมากขึ้นโดยมีรายละเอียดที่มีนัยสำคัญทางความหมายเพิ่มขึ้น แต่คำอธิบายที่นี่ไม่ได้ชี้นำในเชิงลึก แต่ในเชิงกว้าง - มันเป็นเส้นตรง มุมมองของภูมิทัศน์นี้ไม่ได้เผยให้เห็นความลึกของตัวละคร แต่เป็นการขาดหายไปของมัน แต่การเคลื่อนไหวในวงกว้างยังคงมีขีดจำกัด ผู้เขียนตั้งข้อสังเกต มันผ่านไปยังจุดที่มีการสังเกตการปรากฏตัวของอีกโลกหนึ่ง - ป่าสนที่มืดมิดราวกับมาจากความเบื่อหน่ายที่ใคร่ครวญภูมิทัศน์ที่มนุษย์สร้างขึ้นของ Manilov

รายละเอียดที่คงที่ในการจำแนกลักษณะของ Manilovism ซึ่งกำหนดโดยคำว่า "สำรวย" ดึงซีรี่ส์ที่มีความหมายเหมือนกันซึ่งขยายการรับรู้ของผู้อ่านเข้ามาในวงโคจร: บ้านบน "ระดับความสูง" "สวน Aglitsky ของเจ้าของที่ดินชาวรัสเซีย" "เตียงดอกไม้ที่กระจัดกระจาย ในแบบอังกฤษ” เป็นต้น พื้นที่ของ "ความงามที่สร้างขึ้น" สามารถขยายไปสู่ความไม่มีที่สิ้นสุดและเพิ่มปริมาณผ่านการสะสมของรายละเอียด แต่ไม่ว่าในกรณีใด การเปิดกว้างของมันก็เป็นเพียงภาพลวงตา ถึงวาระที่จะต้องอยู่ในแนวนอน และไร้ซึ่งแนวตั้ง ภูมิทัศน์ของ Manilov มาถึงขีด จำกัด ของ "ด้านบน": "วันนั้นแจ่มใสหรือมืดมน แต่มีสีเทาอ่อนซึ่งจะเกิดขึ้นกับเครื่องแบบเก่าของทหารรักษาการณ์เท่านั้น" ที่นี่แม้แต่ "ด้านบน" ก็สูญเสียความหมายเชิงวัตถุประสงค์เนื่องจากถูกย่อให้เปรียบเทียบกับเครื่องแบบทหารรักษาการณ์

คำว่า "สำรวย" ซึ่งยังคงสังเกตเห็นได้ชัดเจนในคำอธิบายสภาพแวดล้อมของ Manilov เท่านั้นใช้เป็นคำสำคัญในการอธิบายการตกแต่งภายใน: "เฟอร์นิเจอร์มหัศจรรย์ที่คลุมด้วยผ้าไหมสำรวย", "เชิงเทียนสำรวยที่ทำจากทองสัมฤทธิ์เข้มพร้อมพระหรรษทานโบราณสามชิ้น ด้วยโล่สำรวย” คำว่า "สำรวย" ที่แสดงออกถึงการเชื่อมโยงเรื่องราวเกี่ยวกับ Manilov กับภาพลักษณ์ของเมืองอย่างมีองค์ประกอบ ชายหนุ่ม“ในกางเกงขัดสนสีขาว แคบและสั้นมาก ในชุดโค้ตท้ายพร้อมความพยายามด้านแฟชั่น” ด้วยความเชื่อมโยงที่เชื่อมโยงกัน "ชายหนุ่ม" และ Manilov จึงตกอยู่ในซีรีส์ความหมายเดียวกัน

จากข้อมูลของ Gogol พุชกินเข้าใจดีที่สุดถึงความคิดริเริ่มของรูปแบบการเขียนของผู้เขียน Dead Souls ในอนาคต: “ ไม่ใช่นักเขียนคนเดียวที่มีพรสวรรค์ในการเปิดเผยความหยาบคายของชีวิตอย่างชัดเจนเพื่อให้สามารถร่างโครงร่างของความหยาบคายด้วยพลังเช่นนี้ ของคนหยาบคายที่สิ่งเล็กๆ น้อยๆ ซึ่งหลบสายตาไป จะฉายแววใหญ่ในดวงตาของทุกคน” แท้จริงแล้ววิธีการหลักในการพรรณนาถึงชีวิตชาวรัสเซียในบทกวีคือรายละเอียดทางศิลปะ โกกอลใช้มันเป็นวิธีการหลักในการพิมพ์ฮีโร่ ผู้เขียนระบุคุณลักษณะหลักที่สำคัญในแต่ละส่วนซึ่งกลายเป็นแกนหลักของภาพศิลปะและ "เล่น" ด้วยความช่วยเหลือของรายละเอียดที่เลือกสรรอย่างเชี่ยวชาญ รายละเอียดเพลงของภาพคือ: น้ำตาล (Mani-lov); กระเป๋า, กล่อง (Korobochka); ความแข็งแรงและสุขภาพของสัตว์ (Nozdrev); สิ่งที่หยาบ แต่ทนทาน (Sobakevich); กองขยะ, รู, รู (Plyushkin) ตัวอย่างเช่นความหวานความฝันและความเสแสร้งที่ไม่สมเหตุสมผลของ Manilov นั้นถูกเน้นย้ำโดยรายละเอียดของภาพบุคคล ("ดวงตาที่หวานราวกับน้ำตาล" "ความพอใจของเขา" คือ "การให้น้ำตาลมากเกินไป") รายละเอียดของพฤติกรรมกับคนรอบตัวเขา ( กับ Chichikov พร้อมภรรยาและลูก ๆ ) การตกแต่งภายใน (ในห้องทำงานของเขามีเฟอร์นิเจอร์ที่สวยงาม - จากนั้นก็มีเก้าอี้นวมที่ยังไม่เสร็จสองตัวปูด้วยเสื่อ เชิงเทียนที่หรูหรา - และถัดจาก "ทองแดงบางชนิดที่ไม่ถูกต้องง่อยโค้งงอ ข้างบนมีหนังสืออยู่บนโต๊ะ “บุ๊กมาร์กไว้หน้า 14 ที่เขาอ่านมาสองปีแล้ว”) รายละเอียดคำพูดที่ให้คุณสร้างลักษณะการพูดที่เป็นเอกลักษณ์ได้ “หวาน” และคลุมเครือ (“วันเดือนพฤษภาคม ชื่อวันของหัวใจ”; “ถ้ากรุณา สิ่งนี้จะไม่ได้รับอนุญาต”)

รายละเอียดเพลงประเภทนี้ใช้เป็นเครื่องมือในการอธิบายลักษณะของตัวละครทุกตัวแม้กระทั่งตอน ๆ (เช่น Ivan Antonovich - "จมูกเหยือก" อัยการมี "คิ้วหนาสีดำมาก") และภาพรวม ("หนาและบาง" เจ้าหน้าที่) แต่ยังมีความพิเศษอยู่ สื่อศิลปะซึ่งใช้ในการสร้างชุดรูปภาพบางชุด ตัวอย่างเช่นเพื่อเน้นให้ชัดเจนยิ่งขึ้นว่าลักษณะเฉพาะของเจ้าของที่ดินแต่ละคนเป็นประเภทใดประเภทหนึ่งผู้เขียนใช้การสร้างบทที่เกี่ยวข้องซึ่งสังเกตลำดับรายละเอียดเดียวกัน ประการแรก มีการอธิบายที่ดิน สนามหญ้า และการตกแต่งภายในบ้านของเจ้าของที่ดิน โดยให้ภาพเหมือนและคำอธิบายของผู้เขียน จากนั้นเราจะเห็นเจ้าของที่ดินในความสัมพันธ์ของเขากับ Chichikov - พฤติกรรมคำพูดเราได้ยินบทวิจารณ์ของเพื่อนบ้านและเจ้าหน้าที่ของเมืองและทำความคุ้นเคยกับสภาพแวดล้อมในบ้านของเขา ในแต่ละบทเหล่านี้ เรากลายเป็นพยานในงานเลี้ยงอาหารค่ำหรือการรักษาอื่น ๆ (บางครั้งก็มีเอกลักษณ์มาก - เช่นของ Plyushkin) ที่ Chichikov ได้รับการปฏิบัติ - ท้ายที่สุดแล้ว ฮีโร่ของ Gogol ผู้เชี่ยวชาญด้านชีวิตวัตถุและชีวิตประจำวัน มักจะได้รับการแสดงลักษณะเฉพาะอย่างแม่นยำผ่านอาหาร . และโดยสรุปมีการแสดงฉากการซื้อ-ขาย “วิญญาณคนตาย” เติมเต็มภาพเหมือนของเจ้าของที่ดินแต่ละคน เทคนิคนี้ทำให้ง่ายต่อการเปรียบเทียบ ดังนั้นอาหารซึ่งเป็นวิธีการแสดงลักษณะจึงมีอยู่ในทุกบทเกี่ยวกับเจ้าของที่ดิน: อาหารเย็นของ Manilov นั้นเรียบง่าย แต่มีข้ออ้าง (“ ซุปกะหล่ำปลี แต่มาจากใจ”); Korobochka’s มีรสชาติเข้มข้นและเป็นปรมาจารย์ (“เห็ด, พาย, skorodumki, shanishki, pryagly, แพนเค้ก, ขนมปังแบนพร้อมท็อปปิ้งทุกประเภท”); Sobakevich เสิร์ฟอาหารจานใหญ่และแสนอร่อยหลังจากนั้นแขกแทบจะไม่สามารถลุกจากโต๊ะได้ (“ เมื่อฉันมีหมูให้วางหมูทั้งตัวไว้บนโต๊ะ; ลูกแกะเอาลูกแกะมาทั้งตัว”); ที่

อาหารของ Nozdryov ไม่อร่อย เขาให้ความสำคัญกับไวน์มากกว่า ที่ Plyushkin's แทนที่จะรับประทานอาหารเย็น แขกจะได้รับเหล้าที่มีแมลงวันและ "เค้กอีสเตอร์" ที่เหลือจากขนมอีสเตอร์

สิ่งที่น่าสังเกตเป็นพิเศษคือรายละเอียดในครัวเรือนที่สะท้อนถึงโลกแห่งสิ่งต่าง ๆ มีพวกมันมากมายและพวกมันมีภาระทางอุดมการณ์และความหมายที่สำคัญ: ในโลกที่วิญญาณถูกลืมและ "ตายแล้ว" สถานที่นั้นถูกยึดครองอย่างแน่นหนาด้วยวัตถุสิ่งต่าง ๆ ที่เจ้าของติดอยู่อย่างแน่นหนา นั่นเป็นสาเหตุที่ทำให้สิ่งต่าง ๆ เป็นตัวเป็นตน: เช่นนาฬิกาของ Korobochka ซึ่ง "มีความปรารถนาที่จะโจมตี" หรือเฟอร์นิเจอร์ของ Sobakevich ที่ "สิ่งของทุกชิ้น เก้าอี้ทุกตัวดูเหมือนจะพูดว่า: ฉันก็เหมือนกัน Sobakevich!"

ลวดลายทางสัตววิทยายังมีส่วนทำให้ตัวละครมีเอกลักษณ์เฉพาะตัวด้วย: Manilov เป็นแมว, Sobakevich เป็นหมี, Korobochka เป็นนก, Nozdryov เป็นสุนัข, Plyushkin เป็นหนู นอกจากนี้แต่ละสียังมีโทนสีเฉพาะอีกด้วย ตัวอย่างเช่นอสังหาริมทรัพย์ของ Manilov รูปเหมือนของเขา เสื้อผ้าของภรรยาของเขา - ทุกอย่างให้เป็นโทนสีเทาน้ำเงิน เสื้อผ้าของ Sobakevich โดดเด่นด้วยสีน้ำตาลแดง Chichikov เป็นที่จดจำในรายละเอียดที่ชัดเจน: เขาชอบสวมเสื้อคลุม "สี lingonberry ที่มีประกาย"

ลักษณะคำพูดของตัวละครยังเกิดขึ้นจากการใช้รายละเอียด: คำพูดของ Manilov มีคำและประโยคเบื้องต้นมากมายเขาพูดอย่างอวดดีและไม่จบประโยค คำพูดของ Nozdryov มีคำสบถมากมายศัพท์แสงของนักพนันนักขี่ม้าเขามักจะพูดแบบ alogisms (“ เขามาจากพระเจ้ารู้ว่าที่ไหนและฉันอาศัยอยู่ที่นี่”); เจ้าหน้าที่มีภาษาพิเศษของตนเอง: นอกเหนือจากภาษาราชการแล้ว พวกเขาใช้วลีที่คงที่ในสภาพแวดล้อมนี้เมื่อพูดคุยกัน (“ คุณโกหกแม่ Ivan Grigoryevich!”) แม้แต่นามสกุลของตัวละครหลายตัวก็ยังแสดงลักษณะของพวกเขาในระดับหนึ่ง (Sobakevich, Korobochka, Plyushkin) เพื่อจุดประสงค์เดียวกัน มีการใช้คำคุณศัพท์เชิงประเมินและการเปรียบเทียบ (Korobochka - "หัวไม้กอล์ฟ", Plyushkin - "หลุมในมนุษยชาติ", Sobake-vich - "กำปั้นมนุษย์")

เมื่อรวมกันแล้ว วิธีการทางศิลปะเหล่านี้มีไว้เพื่อสร้างเอฟเฟกต์ที่ตลกขบขันและเสียดสี และแสดงให้เห็นถึงการดำรงอยู่อย่างไร้เหตุผลของคนเหล่านี้ บางครั้งโกกอลก็ใช้สิ่งที่แปลกประหลาดเช่นในการสร้างภาพลักษณ์ของ Plyushkin - "ช่องว่างในมนุษยชาติ" นี่เป็นทั้งภาพทั่วไปและภาพที่ยอดเยี่ยม มันถูกสร้างขึ้นจากการสะสมรายละเอียด: หมู่บ้าน บ้าน รูปเหมือนของเจ้าของ และสุดท้ายคือของเก่ามากมาย วัสดุจากเว็บไซต์

แต่โครงสร้างทางศิลปะของ "Dead Souls" ยังคงแตกต่างกันเนื่องจากบทกวีนำเสนอรัสเซียสองหน้าซึ่งหมายความว่ามหากาพย์นั้นตรงกันข้ามกับโคลงสั้น ๆ รัสเซียของเจ้าของที่ดิน, เจ้าหน้าที่, ผู้ชาย - คนขี้เมา, คนเกียจคร้าน, คนไร้ความสามารถ - คือ "ใบหน้า" เดียวซึ่งแสดงโดยใช้วิธีการเสียดสี ใบหน้าของรัสเซียอีกประการหนึ่งถูกนำเสนอด้วยการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ: นี่คืออุดมคติของผู้เขียนเกี่ยวกับประเทศที่วีรบุรุษที่แท้จริงเดินอยู่ในที่โล่ง ผู้คนมีชีวิตทางจิตวิญญาณที่อุดมสมบูรณ์และได้รับกอปรด้วย "ชีวิต" ไม่ใช่วิญญาณ "ตาย" นั่นคือเหตุผลที่รูปแบบการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง: คำศัพท์เสียดสีทุกวันภาษาพูดหายไปภาษาของผู้เขียนกลายเป็นหนังสือโรแมนติกน่าสมเพชอย่างเคร่งขรึมและอิ่มตัวด้วยคำศัพท์ที่เก่าแก่และเป็นหนอนหนังสือ (“ พายุหิมะที่น่ากลัวแห่งแรงบันดาลใจจะลุกขึ้นจากการแต่งตัว ในบทสยองขวัญอันศักดิ์สิทธิ์และความงดงาม") นี่เป็นสไตล์ชั้นสูงที่คำอุปมาอุปไมยที่มีสีสัน การเปรียบเทียบ คำคุณศัพท์ (“บางสิ่งที่อัศจรรย์อย่างน่ายินดี” “นักร้องผู้กล้าหาญแห่งธรรมชาติ”) คำถามเชิงโวหาร อัศเจรีย์ การอุทธรณ์ (“และสิ่งที่รัสเซียไม่ชอบขับรถเร็ว?”) เหมาะสม . โอ้ความเยาว์วัยของฉัน! โอ้ความสดชื่นของฉัน!”)

สิ่งนี้ให้ภาพลักษณ์ที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงของ Rus' โดยมีพื้นที่กว้างใหญ่และถนนที่ทอดยาวไปอย่างไม่มีที่สิ้นสุด ภูมิทัศน์ของส่วนโคลงสั้น ๆ แตกต่างอย่างมากกับสิ่งที่มีอยู่ในมหากาพย์ซึ่งเป็นวิธีการเปิดเผยตัวละครของฮีโร่ ในการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ภูมิทัศน์เชื่อมโยงกับธีมของอนาคตของรัสเซียและผู้คนของรัสเซียโดยมีบรรทัดฐานของถนน:“ คำทำนายอันกว้างใหญ่อันกว้างใหญ่นี้คืออะไร? ในตัวคุณไม่ใช่หรือที่ความคิดอันไร้ขอบเขตจะไม่เกิดขึ้นเมื่อคุณเองก็ไม่มีที่สิ้นสุด? ฮีโร่ควรจะอยู่ที่นี่ในเมื่อเขาสามารถหันหลังเดินได้หรือ?” มันเป็นชั้นเชิงศิลปะของผลงานที่ช่วยให้เราสามารถพูดถึงเสียงบทกวีอย่างแท้จริง ซึ่งแสดงถึงศรัทธาของนักเขียนในอนาคตอันยิ่งใหญ่ของรัสเซีย

ไม่พบสิ่งที่คุณกำลังมองหา? ใช้การค้นหา

ในหน้านี้จะมีเนื้อหาในหัวข้อต่อไปนี้:

• รายละเอียดบางอย่างที่แสดงลักษณะของ Sobakevich
• เรื่องราวของกัปตันโคเปคินโดยสรุป
• รายละเอียดทางศิลปะในบทกวี Dead Souls
• รายละเอียดทางศิลปะของโกกอล
• รายละเอียดทางศิลปะในวิญญาณที่ตายแล้ว

Nikolai Vasilyevich Gogol เป็นวรรณกรรมรัสเซียคลาสสิกที่ลึกลับและลึกลับที่สุด ผลงานของเขาเต็มไปด้วยเวทย์มนต์และความลับ ทำความรู้จักกับความคิดสร้างสรรค์นี้ นักเขียนที่ยิ่งใหญ่ที่สุดผู้อ่านแต่ละคนก็เข้าใจในแบบของตัวเอง ความหมายที่ลึกที่สุดฝังอยู่ในผลงานของเขา

ในงานนี้เราจะพยายามกำหนดบทบาทของสวนในบทที่หกของบทกวี "Dead Souls" โดย N.V. Gogol รวมถึงค้นหาความหมายและหน้าที่ของแต่ละองค์ประกอบ

Plyushkin - นรก

การเดินทางทั้งหมดของผู้ประกอบการ Chichikov คือการเดินทางผ่านนรก ไฟชำระ และสวรรค์ อัด-มานิลอฟ, โคโรโบชคา, นอซดรายอฟ และ โซบาเควิช; นรกคือ Plyushkin ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่คำอธิบายที่ดินของเขาตั้งอยู่ตรงกลางในบทที่หก

โกกอลนำเสนอผลงานของเขาทัดเทียมกับ” ดีไวน์คอมเมดี้"ดันเต้ซึ่งประกอบด้วยสามส่วน: "นรก", "นรก", "สวรรค์" จากการเปรียบเทียบกับงานนี้ผู้เขียนจึงตัดสินใจดำเนินการ Chichikov: เล่มแรกคือนรก เล่มที่สองคือไฟชำระ เล่มที่สามคือสวรรค์ นี่คือความคิดเห็นของอาจารย์ผู้มีเกียรติแห่งรัสเซีย, ดุษฎีบัณฑิตสาขาวิทยาศาสตร์การสอน Natalya Belyaeva เรากำลังวิเคราะห์บทนี้และจะยึดถือมุมมองนี้และจะถือว่า Plyushkin เป็นไฟชำระ

ที่ดินคือคฤหาสน์ในหมู่บ้านที่มีคฤหาสน์ทั้งหมด สวน สวนผัก ฯลฯ ดังนั้น เราจะกล่าวถึงเป้าหมายในการกำหนดความหมายและหน้าที่ของสวนในบทที่ 6 ตามความจำเป็นที่ดินเหล่านั้นที่กล่าวถึงข้างๆ (บ้าน)

มีบางสิ่งที่มนุษย์หลงเหลืออยู่ใน Plyushkin เขามีจิตวิญญาณ โดยเฉพาะอย่างยิ่งสิ่งนี้ได้รับการยืนยันจากคำอธิบายการเปลี่ยนแปลงของใบหน้าของ Plyushkin เมื่อพูดถึงสหายของเขา ลักษณะเด่นที่สำคัญคือ Plyushkin มีดวงตาที่มีชีวิตชีวา: “ ดวงตาเล็กๆ ยังไม่ละสายตาออกไปจากใต้คิ้วสูงเหมือนหนู...- มีคริสตจักรสองแห่ง (การสถิตของพระเจ้า) ในหมู่บ้านของเขา

บ้าน

ในบทที่เรากำลังพิจารณาจะกล่าวถึงบ้านและสวน บ้านจะถูกแสดงสองครั้ง: เมื่อเข้าไปในที่ดินและเมื่อออกจากบ้าน ชิชิคอฟมองเห็นบ้านเมื่อเขาเข้าใกล้คฤหาสน์

มาดูหน้าต่างที่บ่งบอกถึง "ใบหน้า" ของบ้านกันดีกว่า: ซุ้ม - จาก ใบหน้า- ใบหน้าและหน้าต่างมาจาก " ดวงตา"- ดวงตา. ผู้เขียนเขียนว่า: “มีเพียงหน้าต่างสองบานเท่านั้นที่เปิดอยู่ ส่วนหน้าต่างอื่นๆ ปิดด้วยบานเกล็ดหรือแม้แต่บานหน้าต่าง หน้าต่างทั้งสองบานนี้ก็มีสายตาที่อ่อนแอเช่นกัน หนึ่งในนั้นมีแท่งสามเหลี่ยมสีเข้มที่ทำจากกระดาษน้ำตาลสีน้ำเงิน”- สามเหลี่ยมบนหน้าต่างด้านหนึ่งหมายถึง "สัญลักษณ์ของพระเจ้า" รูปสามเหลี่ยมเป็นสัญลักษณ์ของพระตรีเอกภาพ และสีน้ำเงินเป็นสีของท้องฟ้า บ้านเป็นสัญลักษณ์ของการสืบเชื้อสายมาสู่ความมืดก่อนเกิดใหม่นั่นคือเพื่อที่จะได้ขึ้นสวรรค์ (ในกรณีนี้คือสวน) คุณต้องผ่านความมืด สวนตั้งอยู่ด้านหลังบ้านจึงเติบโตได้อย่างอิสระ โดยออกจากหมู่บ้านและหายไปในทุ่งนา

สวน

สวนเป็นหนึ่งในภาพโปรดของนิยาย ภูมิทัศน์ของสวนเป็นลักษณะเฉพาะของประเพณีรัสเซีย โดยเฉพาะด้านบทกวี ดังนั้น A.S. Pushkin จึงกล่าวถึงสวน ใน "Eugene Onegin"; “ความรกร้าง” โดย E.A. Baratynsky; “สวนหูหนวกและดุร้าย” โดย A.N. ตอลสตอย. Gogol ซึ่งสร้างภูมิทัศน์ของสวนของ Plyushkin เป็นส่วนหนึ่งของประเพณีนี้

สวนเปรียบเสมือนภาพแห่งสวรรค์ เป็นที่สถิตย์ของจิตวิญญาณ และถ้าเราดำเนินการต่อจากข้อเท็จจริงที่ว่า Plyushkin ดังที่ได้กล่าวไว้ข้างต้นเผยให้เห็นสัญญาณของจิตวิญญาณ สวนในบทที่หกของบทกวี "Dead Souls" ก็เป็นคำอุปมาสำหรับจิตวิญญาณของฮีโร่ของเรา: " สวนเก่าแก่อันกว้างใหญ่ทอดยาวอยู่ด้านหลังบ้าน มองเห็นหมู่บ้าน แล้วหายไปในทุ่งนา รกร้างและตายไป...- สวนของ Plyushkin ไม่มีรั้ว มันเลยออกไปนอกหมู่บ้านและหายไปในทุ่งนา ไม่มีใครเฝ้าดูเขา เขาถูกทิ้งให้อยู่ตามอุปกรณ์ของตัวเอง มันเหมือนกับว่าไร้ขีดจำกัด เหมือนวิญญาณ

สวนเป็นอาณาจักรของพืชพรรณ ดังนั้นจึงเป็นสิ่งสำคัญเสมอว่าอะไรจะเติบโตในสวนและอย่างไร ในสวนของ Plyushkin โกกอลกล่าวถึงเบิร์ช, ฮ็อพ, เอลเดอร์เบอร์รี่, โรวัน, เฮเซล, แชป, เมเปิ้ลและแอสเพน เรามาอาศัยอยู่บนต้นไม้ต้นแรกที่กล่าวถึงในสวนของ Plyushkin - ต้นเบิร์ช เบิร์ชมีบทบาทเป็นต้นไม้แห่งจักรวาลซึ่งเชื่อมโยงระดับโลกและจิตวิญญาณของจักรวาล รากของต้นไม้เป็นสัญลักษณ์ของนรก ลำต้นเป็นสัญลักษณ์ของชีวิตบนโลก และมงกุฎเป็นสัญลักษณ์ของสวรรค์ ต้นเบิร์ชถูกกีดกันจากด้านบน แต่ไม่ใช่มงกุฎทั้งหมด คุณสามารถเห็นภาพคู่ขนานกับภาพของ Plyushkin ที่ยังมีจิตวิญญาณอยู่ซึ่งแตกต่างจาก Manilov, Korobochka, Nozdryov และ Sobakevich

ผู้เขียนเปรียบเทียบต้นเบิร์ชกับเสา คอลัมน์นี้เป็นสัญลักษณ์ของแกนโลก ยึดท้องฟ้าและเชื่อมต่อกับโลก ยังเป็นสัญลักษณ์ของต้นไม้แห่งชีวิต จากนี้ไปวิญญาณของ Plyushkin เอื้อมมือไปสู่สวรรค์สู่สรวงสวรรค์

การแตกหักที่สิ้นสุดลำต้นเบิร์ชจะแสดงในรูปของนก นกเป็นสัญลักษณ์ของจิตวิญญาณมนุษย์ที่เป็นอิสระจากเนื้อหนัง แต่นกมีสีดำ สีดำเป็นสัญลักษณ์ของกลางคืน ความตาย การกลับใจ ความบาป ความเงียบ และความว่างเปล่า เนื่องจากสีดำดูดซับสีอื่นๆ ทั้งหมด จึงแสดงถึงการปฏิเสธและความสิ้นหวัง เป็นการตรงกันข้ามกับสีขาว และแสดงถึงหลักการเชิงลบ ในประเพณีของชาวคริสต์ สีดำเป็นสัญลักษณ์ของความโศกเศร้า การไว้ทุกข์ และการไว้ทุกข์ สีขาวเป็นสีศักดิ์สิทธิ์ สัญลักษณ์แห่งแสงสว่าง ความบริสุทธิ์ และความจริง

ให้เราอาศัยอยู่กับพืชอื่น ๆ ที่มีความเกี่ยวข้องกับ Plyushkin และความเข้าใจของเราเกี่ยวกับมันได้ก่อตั้งขึ้น เหล่านี้คือ: ฮ็อพ, วิลโลว์, ชาปิชนิก - ...ลำต้นกลวงและทรุดโทรมของต้นวิลโลว์ เป็นไม้พุ่มผมสีเทา มีขนหนาโผล่ออกมาจากด้านหลังต้นวิลโลว์ ใบไม้และกิ่งก้านเหี่ยวเฉาและไขว้กันมาจากถิ่นทุรกันดารอันเลวร้าย...», - ส่วนนี้คล้ายกับคำอธิบายรูปลักษณ์ของ Plyushkin: “ แต่แล้วเขาก็เห็นว่ามันเหมือนแม่บ้านมากกว่าแม่บ้าน อย่างน้อยแม่บ้านก็ไม่โกนเครา แต่อันนี้กลับโกนแล้วดูเหมือนไม่ค่อยมีเพราะคางทั้งตัวของเขามีขน แก้มส่วนล่างดูเหมือนหวีลวดเหล็ก ใช้ทำความสะอาดม้าในคอกม้า"- ผมบนใบหน้าของ Plyushkin เป็นเหมือนเสื้อคลุมแข็งสีเทา อย่างไรก็ตาม หวีลวดกำลังสูญเสียการเชื่อมต่อกับสวนไปแล้ว มันไม่ใช่เนื้อหนังที่มีชีวิต แต่เป็นโลหะ

มีต้นฮอปเติบโตอยู่ทั่วสวน มันงอกขึ้นมาจากด้านล่าง พันรอบต้นเบิร์ชจนถึงตรงกลาง จากนั้นห้อยลงมา เกาะติดกับยอดต้นไม้อื่น และแขวนอยู่ในอากาศ ฮ็อพถือเป็นพืชที่เชื่อมโยงบุคคลกับโลกแห่งจิตวิญญาณ ดังนั้นในสวนของ Plyushkin ไม่เพียงมีอินฟินิตี้ในแนวนอนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงแนวตั้งที่เชื่อมต่อโลกกับท้องฟ้าด้วย แตกในไม้เบิร์ช ซ่อมแซมใหม่ด้วยฮ็อป

เมเปิ้ลถูกกล่าวถึงต่อไป เมเปิ้ลเป็นสัญลักษณ์ของความเยาว์วัย ความงามอ่อนเยาว์ ความรัก ความแข็งแกร่งที่สดชื่น ชีวิต ความหมายของไฟถูกเพิ่มเข้าไปในความหมายเหล่านี้ ไฟ - เป็นสัญลักษณ์ของดวงอาทิตย์และแสงแดด พลังงาน ความอุดมสมบูรณ์ ของขวัญจากสวรรค์ การทำให้บริสุทธิ์ นอกจากนี้ไฟยังเป็นสื่อกลางที่เชื่อมโยงสวรรค์และโลก แน่นอนว่าไม่มีใครคิดเกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงที่เป็นไปได้ของ Plyushkin ได้ แต่ดูเหมือนว่า Gogol หวังว่าจะมีการเปลี่ยนแปลงทางจิตวิญญาณของมนุษย์

ตามด้วยคำอธิบายของแอสเพน ต้นแอสเพนเป็นสัญลักษณ์ของการร้องไห้และความอับอาย อีกาเป็นสัญลักษณ์ของความเหงา ชีวิตของ Plyushkin เป็นพื้นฐานสำหรับทั้งคู่

ดังนั้นทุกสิ่งที่เคยหรือสามารถดีขึ้นได้และมีชีวิตอยู่ในตัวบุคคลจึงเข้าไปในสวน โลกมนุษย์นั้นมืดมนและตายไป แต่สวนแห่งนี้กลับมีชีวิตชีวาและส่องแสงระยิบระยับ สวนซึ่งเป็นสถานที่ซึ่งดวงวิญญาณอาศัยอยู่ ช่วยให้เราจำได้ว่าในโลกแห่งความตายของโกกอลนั้นยังมีชีวิตเหลือบมองอยู่

เมห์เดียฟ วี.จี. (คาบารอฟสค์)

บทความนี้มีวัตถุประสงค์เพื่อวิเคราะห์รายละเอียดการสร้างโครงสร้างของภูมิทัศน์ในบทกวี "Dead Souls" ซึ่งบ่งบอกถึงความหมายที่สะท้อนออกไปนอกโลกของตัวละครและแสดงถึงการประเมินของผู้เขียน ภาพทิวทัศน์ของงานมีความเข้าใจแบบดั้งเดิม (และถูกต้อง) ซึ่งสอดคล้องกับวิธีการพิมพ์ลักษณะเฉพาะของ Gogol โกกอลใช้พรสวรรค์ของเขาอย่างชำนาญเพื่อจัดเนื้อหาทั้งหมดให้ "ลงในพื้นที่ขนาดเล็กอันไร้ขอบเขต" แต่การค้นพบที่เกี่ยวข้องกับแนวคิด "มุมมอง" "สิ่งแวดล้อม" และ "มุมมอง" ทำให้สามารถมองเห็นกลยุทธ์ที่ไม่เชิงเส้นของภูมิทัศน์ของโกกอลได้

ในแนวคิดเชิงโต้ตอบของ M.M. ตามความเห็นของ Bakhtin “การผสมผสานระหว่างโลกกับบุคคลเป็นสองเท่าเป็นไปได้: จากภายในตัวเขา - เป็นขอบเขตอันไกลโพ้นของเขา และจากภายนอก - เป็นสภาพแวดล้อมของเขา” นักวิทยาศาสตร์คิดว่า "ภูมิทัศน์ทางวาจา" "คำอธิบายสถานการณ์" "ภาพชีวิตประจำวัน" ฯลฯ ไม่สามารถพิจารณาได้ว่าเป็น "ช่วงเวลาแห่งขอบฟ้าแห่งการแสดงจิตสำนึกที่เข้ามาของบุคคล" เหตุการณ์ที่มีนัยสำคัญทางสุนทรียภาพเกิดขึ้นเมื่อตัวแบบของภาพ “ถูกละทิ้งไปจากภายนอก ซึ่งสิ่งนั้นมีค่าอยู่ในอีกสิ่งหนึ่งเท่านั้น และสำหรับอีกสิ่งหนึ่งเท่านั้น เข้าไปพัวพันอยู่ในโลก โดยที่สิ่งนั้นไม่ได้ดำรงอยู่จากภายในตัวมันเอง”

ทฤษฎีมุมมองและสภาพแวดล้อมของฮีโร่ที่สร้างขึ้นโดย Bakhtin ในสาขาวิทยาศาสตร์วรรณคดีมีความเกี่ยวข้องกับแนวคิดของ "มุมมอง" มีมุมมองภายใน - การบรรยายแบบบุคคลที่หนึ่งซึ่งโลกที่ปรากฎนั้นสอดคล้องกับขอบเขตของตัวละครมากที่สุด และมุมมองภายนอก ทำให้ผู้เขียนมีขอบเขตในสัพพัญญู ทำให้ผู้บรรยายมีจิตสำนึกที่สูงขึ้น มุมมองภายนอกมีความคล่องตัวโดยสามารถบรรลุการรับรู้และการประเมินทางอารมณ์และความหมายของเรื่องได้หลายหลาก น.ดี. Tamarchenko เขียนว่า "มุมมองในงานวรรณกรรมคือตำแหน่งของ "ผู้สังเกตการณ์" (ผู้บรรยาย ผู้บรรยาย ตัวละคร) ในโลกที่วาดภาพ" มุมมอง "ในด้านหนึ่งกำหนดขอบเขตอันไกลโพ้นของเขา - ทั้งในแง่ของ "ปริมาตร" "และในแง่ของการประเมินสิ่งที่รับรู้ ในทางกลับกัน มันเป็นการแสดงออกถึงการประเมินของผู้เขียนเกี่ยวกับเรื่องนี้และมุมมองของเขา” จากที่กล่าวมาข้างต้น เราสามารถสรุปได้ว่าขอบเขตที่ผ่านระหว่างมุมมองที่ไม่เท่ากันในการเล่าเรื่องบ่งบอกถึงการเคลื่อนไหวบางอย่าง ความหมายเกณฑ์ที่กำหนดโดยตำแหน่งตามคุณค่าของผู้สังเกตการณ์

ความหมายเส้นขอบของภูมิทัศน์ใน "Dead Souls" สามารถเข้าใจได้ในบริบทของความคิดของ M. Virolainen: "เมื่ออธิบายถึงส่วนใดส่วนหนึ่งของชีวิต Gogol ชอบที่จะขัดขวางการเชื่อมโยงโดยตรงกับมัน" "หันไปหามันจาก ภายนอก” เป็นผลให้ "ปฏิสัมพันธ์ที่ขัดแย้งเกิดขึ้นระหว่างเรื่องของภาพและมุมมองของผู้เขียนเกี่ยวกับเรื่อง"; “มุมมองของผู้เขียนฝ่าฝืนขอบเขตทั้งหมด”, “ไม่อนุญาตให้ปรากฏการณ์ที่อธิบายไว้ยังคงเท่าเทียมกับตัวเอง” ฉันคิดว่าตำแหน่งนี้กลับไปสู่แนวคิดที่รู้จักกันดีของ M. Bakhtin: “ทุกช่วงเวลาของงานมอบให้เราตามปฏิกิริยาของผู้เขียนต่อมัน” “ครอบคลุมทั้งตัวแบบและปฏิกิริยาของฮีโร่ต่อสิ่งนั้น” ตามที่นักปรัชญากล่าวไว้ผู้เขียนมี "การมองเห็นที่มากเกินไป" ซึ่งต้องขอบคุณที่เขา "มองเห็นและรู้บางสิ่งบางอย่าง" ซึ่ง "โดยพื้นฐานแล้วไม่สามารถเข้าถึงได้สำหรับฮีโร่"

อันที่จริงการมองบทกวี "Dead Souls" แบบธรรมดาเผยให้เห็นรายละเอียดที่มีความหมายทั่วไปเป็นประการแรก ในการสร้างสรรค์ภาพวาดเมืองต่างจังหวัด ชีวิตของเจ้าของที่ดินต่างจังหวัด เน้นที่การแสดงความเป็นเอกภาพทั้งภายนอกและภายในเป็นสองอย่างที่เห็นได้ชัดเจน แต่ความหมายของภูมิทัศน์ไม่ได้จำกัดอยู่เพียงฟังก์ชันการพิมพ์เท่านั้น Gogol นำเสนอภูมิทัศน์จากมุมมองที่มีพรมแดนติดกัน เกี่ยวกับโรงแรมในเมืองที่ Chichikov พักอยู่ ว่ากันว่าเป็นของ "ครอบครัวที่มีชื่อเสียง" ภูมิทัศน์และการตกแต่งภายในที่เกี่ยวข้องทำให้เกิดความรู้สึกถึงความธรรมดา ความเป็นเอกลักษณ์ ซึ่งอยู่รอบๆ และภายในโรงแรม แต่สามารถพบเห็นได้ทุกที่ โดยเฉพาะอย่างยิ่งสูตร "ที่นี่" และ "ทุกที่" รวมถึง "ห้องที่มีแมลงสาบโผล่ออกมาเหมือนพรุนจากทุกมุม" ลักษณะทั่วไปนั้นแสดงออกไม่เพียงแต่ในเชิงเปรียบเทียบเท่านั้น แต่บางครั้งก็ผ่านการบันทึกโดยตรงของความบังเอิญ ซึ่งยกเลิกขอบเขตระหว่างภายนอกและภายใน: “ด้านหน้าอาคารด้านนอกของโรงแรมสอดคล้องกับการตกแต่งภายใน<...>» .

ชิชิคอฟมองเห็นสิ่งที่สอดคล้องกับแผนการผจญภัยของเขา ในการประเมินภูมิทัศน์ของเขตอุดมการณ์ เขาจะนิ่งเฉย แต่ความคิดริเริ่มในการเล่าเรื่องที่นี่เป็นของผู้เขียน เป็นผู้เขียนที่ทำหน้าที่เป็นผู้มีอำนาจสูงสุดและสร้างพื้นที่คุณค่าความหมายของเมืองจังหวัด เอ็น.วี. โกกอลดูเหมือนจะติดตามตัวละครนี้ เข้ารับตำแหน่งข้ามบุคคลที่เกิดขึ้นพร้อมกัน "กับตำแหน่งของตัวละครที่กำหนดในแง่ของลักษณะเชิงพื้นที่" แต่แตกต่าง "จากตำแหน่งนั้นในแง่ของอุดมการณ์ วลีวิทยา ฯลฯ" - จริงอยู่ ถ้าเราวิเคราะห์ส่วนย่อยโดยแยกจากบริบทของงาน การเป็นเจ้าของกระบวนทัศน์การประเมินของผู้เขียนก็ไม่ชัดเจนนัก เหตุใดจึงเป็นไปตามที่ไม่เพียงแต่ Chichikov เท่านั้น แต่ยังเป็นผู้เขียนด้วย?

ความจริงก็คือมุมมองของ Chichikov ไม่สามารถทำหน้าที่เรียบเรียงได้ เธอไม่มีความทรงจำในการเล่าเรื่อง เธอเข้าใจสิ่งที่ตรงกับความสนใจในสถานการณ์ของเธอ จุดยืนในการประเมินของผู้เขียนเป็นเรื่องที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ด้วยความช่วยเหลือของรายละเอียดทางวาจาของภูมิทัศน์และการตกแต่งภายใน โครงสร้างทั้งหมดถูกสร้างขึ้นไม่เพียงแต่ในแต่ละตอนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงข้อความโดยรวมด้วย ด้วยวัฒนธรรมแห่งเส้นขอบ "รูปแบบปิด" "จากหัวเรื่องของภาพ" จึงเปลี่ยน "เป็นวิธีการจัดระเบียบงานศิลปะ" (บันทึกตัวเอียง - M.V. )

สิ่งนี้สามารถเห็นได้ในตัวอย่างของคำว่า "สีเหลือง" และ "สีดำ" ที่ใช้ในคำอธิบายของโรงแรม: ชั้นล่างของโรงแรม "ถูกฉาบปูนและยังคงอยู่ในอิฐสีแดงเข้ม และมืดลงมากขึ้นเนื่องจากสภาพอากาศที่เปลี่ยนแปลง" ; “ด้านบนทาด้วยสีเหลืองนิรันดร์” สำนวนที่ว่า “ถูกทาด้วยสีเหลืองนิรันดร์” เข้าใจได้ว่าหมายถึงผนังของโรงแรมทาด้วยสีเหลืองเมื่อนานมาแล้ว มองเห็นได้ใน “สีเหลืองนิรันดร์” และเป็นสัญลักษณ์ของความคงตัวที่ไม่อาจรบกวนได้

ฉายา "ดำ" ยังได้รับสถานะพิเศษซึ่งไม่เพียงตอบสนองโวหารเท่านั้น แต่ยังมีบทบาทในการเรียบเรียงอีกด้วย ฉายานี้ใช้ในตอนต่าง ๆ ของบทกวีในสิบสามกรณี และรวมอยู่ในแถวที่มีความหมายเหมือนกันตามบริบทที่มีคำว่า "มืด" และ "สีเทา"

ความโดดเด่นของฉายา "มืด" และ "ดำ" ควรนำมาประกอบกับขอบเขตของความตั้งใจซึ่งกำหนดโดยความตั้งใจของผู้เขียน คำอธิบายจบลงด้วยการกล่าวถึงว่าหนึ่งในสองกาโลหะที่ยืนอยู่บนหน้าต่าง "เป็นสีดำสนิท" รายละเอียดคำ ตลอดจนคำพ้องความหมายตามบริบท สร้างองค์ประกอบวงแหวนของภูมิทัศน์ ฉายา "สีดำ" ดูดซับลักษณะองค์รวมของ "ภายใน" และ "ภายนอก" ในขณะเดียวกัน ความหมายเชิงสัญลักษณ์ของคำไม่ได้จำกัดอยู่เพียงภาพเดียว แต่ขยายไปยังตอนอื่นๆ ด้วย ในคำอธิบายของค่ำคืนที่หรูหราในบ้านของผู้ว่าการรัฐ ฉายา "สีดำ" เข้าสู่การเชื่อมโยงเชิงความหมายกับ "ฝูงบินบิน" "เสื้อคลุมสีดำ" และในที่สุดก็เข้าสู่การเชื่อมโยงที่ผิดปกติกับ "แสง" "สีขาวที่ส่องประกาย น้ำตาล”: “ทุกสิ่งเต็มไปด้วยแสงสว่าง เสื้อหางสีดำแวววาวและพุ่งแยกกันเป็นกองที่นี่และที่นั่น เหมือนกับแมลงวันที่บินไปมาบนน้ำตาลทรายขาวบริสุทธิ์ที่ส่องประกาย...”

ดังนั้นภาพเดียวกันใน "Dead Souls" จึงถูกดึงมาจากสองมุม - จากสถานที่ที่นักผจญภัย Chichikov มองเห็นและจากจุดคุณค่าที่ผู้เขียนและผู้บรรยายไตร่ตรอง บนขอบเขตที่เคลื่อนไหวของมุมมองเชิงปฏิบัติของ Chichikov เกี่ยวกับสิ่งต่าง ๆ และการรับรู้ทางอารมณ์การประเมินและความคิดสร้างสรรค์ของผู้เขียนระดับความหมายของภูมิทัศน์เกิดขึ้นโดยทำหน้าที่เป็นสิ่งอื่นนอกเหนือจากเพียงวิธีการพิมพ์ ความหมายระดับเหล่านี้ปรากฏขึ้นเนื่องจากการรวมกันของ "ตำแหน่งที่แตกต่างกัน" ที่มีบทบาทในการเรียบเรียง

ภูมิทัศน์ในบทเกี่ยวกับ Manilov นำเสนอในระดับของการโต้ตอบที่ขัดแย้งกันระหว่างมุมมองสองมุมมอง - Chichikov และผู้แต่ง คำอธิบายนำหน้าด้วยภาพสามมิติซึ่งยิ่งไกลออกไปก็ยิ่งพยายามอย่างรวดเร็วยิ่งขึ้นในการครอบครองพื้นที่ "ภายใน" ของ Manilov: "บ้านของนายยืนอยู่เพียงลำพังทางทิศใต้นั่นคือบนเนินเขาที่เปิดกว้างสำหรับทุกสิ่ง ลม…”. ตามด้วย "ภูเขาที่ลาดเอียง" ซึ่งมี "สนามหญ้าที่ถูกตัดแต่ง" "เตียงดอกไม้ที่กระจัดกระจายในสไตล์อังกฤษ" สองหรือสามต้น "ต้นเบิร์ชห้าหรือหกต้น" "ที่นี่และที่นั่นทำให้ยอดเขาบางใบเล็ก ๆ ขึ้น" ใต้สองคนมีศาลาพร้อมจารึก: "วิหารแห่งการสะท้อนโดดเดี่ยว" และด้านล่าง - "สระน้ำที่ปกคลุมไปด้วยต้นไม้เขียวขจี<...>ที่ด้านล่างของระดับความสูงนี้ และบางส่วนตามทางลาด กระท่อมไม้ซุงสีเทามืดลงตามทางและข้าม<...>ไม่มีต้นไม้ใหญ่หรือพื้นที่เขียวขจีอยู่ระหว่างพวกเขา มีเพียงบันทึกเดียวเท่านั้นที่มองเห็นได้ทุกที่ เมื่อมองออกไปด้านข้าง ป่าสนก็มืดลงและมีสีฟ้าหม่นๆ อยู่บ้าง”

ภูมิทัศน์มีความหนาแน่นมากขึ้นโดยมีรายละเอียดที่มีนัยสำคัญทางความหมายเพิ่มขึ้น แต่คำอธิบายที่นี่ไม่ได้ชี้นำในเชิงลึก แต่ในเชิงกว้าง - มันเป็นเส้นตรง มุมมองของภูมิทัศน์นี้ไม่ได้เผยให้เห็นความลึกของตัวละคร แต่เป็นการขาดหายไปของมัน แต่การเคลื่อนไหวในวงกว้างยังคงมีขีดจำกัด ผู้เขียนตั้งข้อสังเกต มันผ่านไปยังจุดที่มีการสังเกตการปรากฏตัวของอีกโลกหนึ่ง - ป่าสนที่มืดมิดราวกับมาจากความเบื่อหน่ายที่ใคร่ครวญภูมิทัศน์ที่มนุษย์สร้างขึ้นของ Manilov

รายละเอียดที่คงที่ในการจำแนกลักษณะของ Manilovism ซึ่งกำหนดโดยคำว่า "สำรวย" ดึงซีรี่ส์ที่มีความหมายเหมือนกันซึ่งขยายการรับรู้ของผู้อ่านเข้ามาในวงโคจร: บ้านบน "ระดับความสูง" "สวน Aglitsky ของเจ้าของที่ดินชาวรัสเซีย" "เตียงดอกไม้ที่กระจัดกระจาย ในแบบอังกฤษ” เป็นต้น พื้นที่ของ "ความงามที่สร้างขึ้น" สามารถขยายไปสู่ความไม่มีที่สิ้นสุดและเพิ่มปริมาณผ่านการสะสมของรายละเอียด แต่ไม่ว่าในกรณีใด การเปิดกว้างของมันก็เป็นเพียงภาพลวงตา ถึงวาระที่จะต้องอยู่ในแนวนอน และไร้ซึ่งแนวตั้ง ภูมิทัศน์ของ Manilov มาถึงขีด จำกัด ของ "ด้านบน": "วันนั้นแจ่มใสหรือมืดมน แต่มีสีเทาอ่อนซึ่งจะเกิดขึ้นกับเครื่องแบบเก่าของทหารรักษาการณ์เท่านั้น" ที่นี่แม้แต่ "ด้านบน" ก็สูญเสียความหมายเชิงวัตถุประสงค์เนื่องจากถูกย่อให้เปรียบเทียบกับเครื่องแบบทหารรักษาการณ์

คำว่า "สำรวย" ซึ่งยังคงสังเกตเห็นได้ชัดเจนในคำอธิบายสภาพแวดล้อมของ Manilov เท่านั้นใช้เป็นคำสำคัญในการอธิบายการตกแต่งภายใน: "เฟอร์นิเจอร์มหัศจรรย์ที่คลุมด้วยผ้าไหมสำรวย", "เชิงเทียนสำรวยที่ทำจากทองสัมฤทธิ์เข้มพร้อมพระหรรษทานโบราณสามชิ้น ด้วยโล่สำรวย” คำว่า "สำรวย" ที่แสดงออกถึงการเชื่อมโยงเรื่องราวเกี่ยวกับ Manilov กับภาพลักษณ์ของชายหนุ่มในเมือง "ในกางเกงขัดสนสีขาวแคบและสั้นมากในเสื้อคลุมท้ายพร้อมความพยายามด้านแฟชั่น" ด้วยความเชื่อมโยงที่เชื่อมโยงกัน "ชายหนุ่ม" และ Manilov จึงตกอยู่ในซีรีส์ความหมายเดียวกัน

ดังนั้นมุมมองเชิงปฏิบัติของ Chichikov ในคำอธิบายจึงไม่สามารถพึ่งพาตนเองได้: มุมมองของผู้เขียนถูกบังไว้ซึ่งเผยให้เห็นความเชื่อมโยงระหว่างชิ้นส่วนแต่ละชิ้นของโลกที่ตัวละครมองไม่เห็น ในโครงสร้างที่ซับซ้อนของ “Dead Souls” โดย M.Yu. ลอตแมนตั้งข้อสังเกตถึงลำดับชั้นที่ผิดปกติ: “วีรบุรุษ ผู้อ่าน และผู้แต่งรวมอยู่ในนั้นด้วย” ประเภทต่างๆ» “พื้นที่พิเศษ”; “เหล่าฮีโร่อยู่บนพื้น ขอบฟ้าของพวกเขาถูกวัตถุบดบัง พวกเขาไม่รู้อะไรเลยนอกจากการพิจารณาในทางปฏิบัติในชีวิตประจำวัน” วีรบุรุษแห่งโลกัสที่ "นิ่ง" และ "ปิด" ถูกต่อต้านโดยวีรบุรุษแห่งพื้นที่ "เปิด" "วีรบุรุษแห่งเส้นทาง" และแน่นอนว่าผู้เขียนเองซึ่งเป็นบุคคลแห่งเส้นทาง

ชีวิตที่กลายเป็นหินของเจ้าของที่ดินต่างจังหวัดการจัดหมวดหมู่ความหมายของ "โคลนของสิ่งเล็ก ๆ น้อย ๆ " ขัดแย้งกับพลังของคำพูดของผู้เขียนโดยไม่คาดคิด โซนความหมายของเส้นขอบมือถือถูกเปิดเผย ดังนั้นเมื่อเข้าไปในห้องทำงานของ Manilov Chichikov จึงพูดว่า: "ห้องสวย" ผู้เขียนหยิบวลีที่ Chichikov พูดออกมา แต่อยู่ภายใต้มุมมองของเขาเองซึ่งจำเป็นก่อนอื่นเพื่อทำให้ความหมายเชิงล้อเลียนของคำอุปมาของ "การแต่งตัวสวย" ลึกซึ้งยิ่งขึ้น: "ห้องนั้นไม่ได้ปราศจากความรื่นรมย์อย่างแน่นอน: ผนังทาด้วยสีฟ้าบางชนิด<...>ยาสูบ<...>มันกองอยู่บนโต๊ะเท่านั้น บนหน้าต่างทั้งสอง<...>มีกองขี้เถ้าหลุดออกจากท่อวางไว้<...>แถวสวยมาก...”

คำว่า "ฮีป" มีบทบาทพิเศษในข้อความ โดยให้ความรู้สึกของการใช้ตามสถานการณ์เมื่อมองแวบแรก โกกอลใช้บ่อยในบทกวี (สิบเก้าครั้ง) เป็นที่น่าสังเกตว่าไม่มีอยู่ในบทเกี่ยวกับ Sobakevich แต่ใช้ด้วยความเข้มข้นเป็นพิเศษในตอนที่อุทิศให้กับ Plyushkin คำนาม “กอง” ยังพบได้ในบทที่กล่าวถึงเมืองประจำจังหวัดด้วย เป็นที่ชัดเจนว่าโดยหลักการแล้วมุมมองของ Chichikov นั้นปราศจากกิจกรรมสร้างสรรค์ดังกล่าว

องค์ประกอบที่โดดเด่นของภูมิทัศน์และการตกแต่งภายในถือได้ว่าเป็นกุญแจสำคัญในแผนของผู้เขียน นอกจากนี้ยังถือได้ว่าเป็นตัวชี้เชิงอรรถศาสตร์ในการทำความเข้าใจความตั้งใจของผู้เขียน การรวมอยู่ในขอบเขตอันไกลโพ้นของนักเขียน สิ่งเหล่านี้ล้วนมีพลังแห่งความหมายของการวาดภาพทิวทัศน์ครั้งก่อนๆ หน้าที่ของพวกเขาคือการสร้างเส้นด้ายที่มองไม่เห็นและแทบจะมองไม่เห็นระหว่างแต่ละส่วนของงาน

ภูมิทัศน์ของเมืองต่างจังหวัดเปิดออกผ่านการรับรู้ของ Chichikov ด้วยมุมมองของผู้เขียนจึงค่อย ๆ ได้รับตัวละครสองเสียง นี่คือสัญลักษณ์ที่โดดเด่นของเมือง: "ทาสีเหลืองบนบ้านหิน", "สีเทาบนพื้นไม้" บ้านมี "ชั้นลอยชั่วนิรันดร์"; ในบางสถานที่บ้านเหล่านี้ดูเหมือน "หายไปในถนนกว้างเท่าทุ่งนา" "ในบางสถานที่รวมตัวกัน"; ภาพวาด “บิลเลียดที่มีผู้เล่นสองคนสวมเสื้อคลุมแบบที่แขกในโรงละครของเราสวม” สวนเมือง “ประกอบด้วยไม้ต้นบางโตไม่ดี มีฐานด้านล่าง เป็นรูปสามเหลี่ยม ทาสีเขียวสวยงามมาก สีน้ำมัน» .

เมื่อพิจารณาแยกกัน รายละเอียดเหล่านี้ดูเหมือนจะไม่เจาะเข้าไปในคำอธิบายอื่นๆ แต่เมื่อไตร่ตรองถึงข้อความโกกอลทั้งหมดแล้วพวกเขาก็ได้รับความสามัคคี ปรากฎว่ามีความสัมพันธ์เชิงความหมายระหว่างพวกเขา ดังนั้นการใช้คำว่า "กอง" ของผู้เขียนกับภูมิทัศน์ของเมือง คำอธิบายตอนเย็นในบ้านของผู้ว่าการรัฐ และการตกแต่งภายในของ Manilov จึงไม่ได้ตั้งใจ ผู้เขียนเชื่อมโยงแต่ละส่วนของบทกวีไม่เพียงแต่โดยโครงเรื่องเท่านั้น เขาเชื่อมโยงและรวมพวกเขาเข้าด้วยกันด้วยภาพคำพูดซ้ำ ๆ คำว่า "ฮีป" ใช้เพื่ออธิบายโลกของ Plyushkin และ Korobochka ยิ่งไปกว่านั้นมันยังอยู่ติดกับฉายาว่า "ถูกต้อง" ตลอดเวลานั่นคือกับความคิดของตัวละครเกี่ยวกับความสมมาตรและความงาม

ภาพชีวิตเจ้าของที่ดินและสัญญาณของอวกาศในบทเกี่ยวกับ Korobochka ถ่ายทอดผ่านสายตาของ Chichikov และสองครั้ง ครั้งแรกที่ Chichikov มาที่นี่คือตอนกลางคืนในวันที่ฝนตก และครั้งที่สองเมื่อพระเอกไตร่ตรองถึงโลกของ Korobochka ในตอนเช้า รายละเอียดใหม่ ๆ ของพื้นที่และสภาพแวดล้อมจะเสริมด้วยรายละเอียดใหม่ กรณีนี้มีความพิเศษเนื่องจากในคำอธิบายของลาน Korobochka ขอบเขตระหว่างการรับรู้ของตัวละครและผู้แต่งและผู้บรรยายแทบจะมองไม่เห็น

Chichikov นำเสนอ "บ้านหลังเล็ก" เพียง "ครึ่งหนึ่ง" เท่านั้นที่ "สว่างไสวด้วยแสง" “มีแอ่งน้ำอยู่หน้าบ้านด้วย ซึ่งโดนแสงเดียวกันโดยตรง ฝนที่ตกลงมาอย่างดังบนหลังคาไม้<...>สุนัขก็ส่งเสียงออกมาทุกเสียง” เป็นคำพูดที่ตอนนี้สะท้อนถึงกิจกรรมที่ไม่เน้นการปฏิบัติของตัวละครซึ่งเห็นได้ชัดจากการบรรจบกันของมุมมองของเขากับมุมมองของผู้เขียน (“ ส่องสว่างด้วยแสง” เป็นสำนวนโกกอล) การจ้องมองของ Chichikov เลือกรายละเอียดของภูมิทัศน์ตามตรรกะที่ผู้เขียนสร้างภูมิทัศน์โดยพรรณนาพื้นที่ของเมือง Manilov กรณีของความใกล้ชิดที่หายากระหว่าง Chichikov และผู้แต่งถูกชี้ให้เห็นโดย Yu. Mann ซึ่งตั้งข้อสังเกตว่าในบางตอนของบทกวี "การให้เหตุผลของผู้บรรยายนำไปสู่การวิปัสสนาของตัวละคร" ในทางกลับกัน "การวิปัสสนาของตัวละคร (ของ Chichikov) กลายเป็น การให้เหตุผลของผู้บรรยาย” จากการวิปัสสนาของผู้เขียน นักวิทยาศาสตร์หมายถึงแนวคิดที่เป็นกลางในเรื่องของภาพที่เป็นของผู้บรรยาย

การตกแต่งภายในของ Korobochka นั้นถ่ายทอดผ่านสายตาของ Chichikov ด้วยเช่นกัน:“ ห้องนี้ถูกแขวนด้วยวอลเปเปอร์ลายเก่า ภาพวาดกับนกบางชนิด ระหว่างหน้าต่างมีกระจกบานเล็กๆ เก่าๆ กรอบสีเข้มเป็นรูปใบไม้ม้วนงอ..." และในขณะเดียวกันคำอธิบายก็ไม่หลุดไปจากถ้อยคำอันทรงพลังของผู้แต่งและผู้บรรยาย นักเขียนได้รับการยอมรับจากความหลงใหลในคำต่อท้ายจิ๋ว คำว่า "ความมืด" และการวาดภาพด้วยแสง ("ส่องสว่างด้วยแสง") ผู้เขียนยังตระหนักถึงความจริงที่ว่าเขาเต็มใจที่จะให้วัตถุเป็นรูปเป็นร่าง (กรอบในรูปแบบของ "ใบไม้ที่โค้งงอ") ถึงกระนั้นมุมมองของ Chichikov ก็ครอบงำภาพ เป็นครั้งแรกที่ตัวละครพบว่าตัวเองไม่ได้อยู่ในโลกที่ปรากฎ แต่อยู่นอกโลกนั้น และนี่ไม่ใช่เรื่องบังเอิญ ในตอนเช้า Chichikov“ เริ่มสำรวจทิวทัศน์ตรงหน้าเขา: หน้าต่างมองเกือบจะเข้าไปในเล้าไก่<...>ลานแคบๆ เต็มไปด้วยนกและสัตว์ในบ้านนานาชนิด<...>มีต้นแอปเปิ้ลและไม้ผลอื่นๆ กระจายอยู่ทั่วสวน<...>ถัดจากสวนผักไปก็มีกระท่อมชาวนา ซึ่งแม้จะสร้างกระจัดกระจายและไม่ปิดล้อมตามถนนทั่วไปก็ตาม...”

แม้ว่าที่ดิน Korobochka จะให้ความรู้สึกถึงป้อมปราการ แต่ก็ไม่สอดคล้องกับอุดมคติ: รู้สึกถึงความทรุดโทรม ฉายา "ผิด" ปรากฏขึ้นซึ่งเมื่อโครงเรื่องดำเนินไปก็พบว่าตัวเองอยู่ในบริบททางวาจาและความหมายใหม่ ในบทเกี่ยวกับ Korobochka เขามีความสัมพันธ์โดยตรงกับภาพลักษณ์ของ Chichikov ซึ่งทำให้สามารถมองเห็นความเชื่อมโยงระหว่างตัวละครที่พวกเขาไม่รู้ได้

เป็นการเหมาะสมที่จะพูดถึงเรื่องราว "เจ้าของที่ดินในโลกเก่า" ซึ่งภูมิทัศน์ซึ่งตรงกันข้ามกับที่ดิน Korobochka ทำให้เกิดความรู้สึกอุดมสมบูรณ์ โลกของเจ้าของที่ดินในโลกเก่ามีความเกี่ยวข้องกับมุมหนึ่งของสวรรค์: พระเจ้าไม่ได้ทรงรุกรานผู้อาศัยที่ต่ำต้อยในดินแดนรัสเซียในทางใดทางหนึ่ง ในเรื่องนี้ เรื่องราวของไม้ผลโน้มตัวลงพื้นจากน้ำหนักและมีผลไม้มากมายอยู่บนนั้นเป็นตัวอย่าง

แนวคิดเรื่องความอุดมสมบูรณ์ของ "สัตว์" ได้รับการแนะนำอย่างเข้มข้นในการอธิบายพื้นที่ของ Korobochka ลักษณะสำคัญของโลกของเธอคือคำอุปมาอุปไมย "สัตว์" และฉายา "แคบ" วลี: "ลานแคบ ๆ ที่เต็มไปด้วยนกและสิ่งมีชีวิตในบ้านทุกชนิด" ซึมซับลักษณะของพนักงานต้อนรับ นอกจากนี้เธอยังบอกเป็นนัยถึง Chichikov: มีการอธิบายคำอธิบายตัวละครที่ไม่เป็นเส้นตรงทั้งหมดซึ่งเป็นโอกาสของการสะท้อน "ภายใน" ของเขา

โลกของ Korobochka มีความสัมพันธ์กับโลกของ Chichikov เอง - รูปภาพของ "ลานแคบ" ของเธอมีความสัมพันธ์กับ "การจัดเรียงภายใน" ของกล่องของ Chichikov ซึ่งเป็นคำอธิบายโดยละเอียดที่ปรากฏในบทเกี่ยวกับเจ้าของที่ดิน “ตรงกลางสุดมีจานสบู่ ด้านหลังจานสบู่มีที่กั้นแคบๆ หกหรือเจ็ดช่องสำหรับมีดโกน” สำนวนต่อไปนี้ “ฉากกั้นทุกประเภทที่มีและไม่มีฝาปิด” มีความเกี่ยวข้องกับเรื่องราวของกระท่อมชาวนาที่ “ถูกสร้างขึ้นแบบสุ่มและไม่ได้ปิดล้อมตามถนนทั่วไป” ระเบียบและ "ความถูกต้อง" ในกล่องของ Chichikov เนื่องจากการบรรจบกันที่ระบุทำให้มีความหมายเหมือนกันกับวิถีชีวิต "ผิด" ของ Korobochka และในทางกลับกัน มาตรฐาน "สัตว์" ก็เตรียมผู้อ่านให้พร้อมสำหรับการรับรู้ "Nozdrevism" ทั้งทางความหมายและอารมณ์

ลานของ Nozdryov ก็ไม่ต่างจากคอกสุนัข เช่นเดียวกับที่ลานของ Korobochka ก็ไม่ต่างจากเล้าไก่ ซีรีส์ที่เกี่ยวข้องยังคงบอกเป็นนัยถึงความยากจนของ "ความอุดมสมบูรณ์ของที่ดิน": สนามที่ Nozdryov นำแขกไป "ประกอบด้วยฮัมม็อก" ผู้เขียนเน้นย้ำแนวคิดนี้อย่างต่อเนื่อง: ที่ดินที่เป็นของเจ้าของที่ดินเหล่านี้แห้งแล้งราวกับว่าได้สูญเสียความเมตตาของพระเจ้าไปแล้ว แนวคิดของความแห้งแล้งของแผ่นดินมีต้นกำเนิดมาจากคำอธิบายของ "สวน" ของจังหวัด (ประกอบด้วย "ต้นไม้บาง ๆ " "ไม่สูงไปกว่าต้นอ้อ"); มันขยายเรื่องราวเกี่ยวกับที่ดินของ Manilov ในเชิงพื้นที่และเชิงลึก (“ ภูเขาลาดเอียง”, “ ยอดใบเล็กบาง ๆ ” ของต้นเบิร์ช); เกี่ยวกับสนามหญ้าของ Korobochka ("ต้นแอปเปิ้ลและไม้ผลอื่น ๆ กระจัดกระจายไปทั่วสวน") แต่ในการอธิบายอสังหาริมทรัพย์ของ Nozdryov บรรทัดฐานนั้นมาถึงจุดสูงสุดของความหมาย

ในขณะเดียวกัน การต่อต้านระหว่าง "ถูก" และ "ผิด" ก็ทวีความรุนแรงมากขึ้น ความลึกเกิดขึ้นได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าคำอธิบายผสมผสานตำแหน่งของตัวละครและตำแหน่งของผู้บรรยายเข้าด้วยกัน (ในระดับหนึ่ง) ในบทเกี่ยวกับ Sobakevich การรับรู้ของ Chichikov ผสมผสานรายละเอียดที่ตรงกับความสนใจเชิงปฏิบัติของเขาและองค์ประกอบที่ขัดแย้งกันซึ่งทำให้มุมมองของเขาใกล้ชิดกับผู้เขียนมากขึ้น ฉายา "ผิด" ซึ่งอ้างถึงโลกแห่ง Korobochka กลายเป็นการแสดงออกเชิงเปรียบเทียบของวิถีชีวิตทั้งหมด Chichikov ไม่สามารถกำจัดความรู้สึกไม่สมดุลที่เห็นได้ชัดของวิถีชีวิตของเจ้าของที่ดินทั้งหมดและรูปลักษณ์ของ Sobakevich เห็นได้ชัดว่าไม่สามารถหลีกเลี่ยงความประทับใจในการเดินทางของ Chichikov ได้ ดังที่นักวิจัยยุคใหม่กล่าวไว้ว่าถนนสายนี้ “ในบทกวียังทำหน้าที่เป็นบททดสอบสำหรับฮีโร่ บททดสอบความสามารถของเขาที่จะก้าวข้ามขอบเขตอันไกลโพ้นของเขาเอง” บรรทัดฐานของเส้นทางน่าจะมีความสำคัญไม่น้อยไปกว่าการกระชับความหมายของฝ่ายค้าน "ถูก" - "ผิด" ให้ลึกซึ้งยิ่งขึ้น - ไปถึงรูปลักษณ์ที่เป็นรูปธรรมและมีวัตถุประสงค์ในบทเกี่ยวกับ Plyushkin ในคำอธิบายเกี่ยวกับอสังหาริมทรัพย์ของ Plyushkin ผู้เขียนได้พัฒนาลวดลายภูมิทัศน์ที่อธิบายไว้ในบทที่แล้ว ที่นี่พวกเขาได้รับการเติมเต็มความหมายและความสามัคคี

ส่วนแรกของภูมิทัศน์นั้นมอบให้ในขอบเขตอันไกลโพ้นของ Chichikov; แต่ในทางกลับกันผู้เขียนดูเหมือนจะเจาะเข้าไปในขอบเขตความคิดเห็นและประเมินสิ่งที่อาจไม่สอดคล้องกับตัวละครของ Chichikov เห็นได้ชัดว่า Gogol ปรากฏตัวในคำอธิบายในอีกด้านหนึ่งแนะนำสิ่งที่เขาเห็นต่อการรับรู้ของผู้อ่านและอีกด้านหนึ่งกับจิตสำนึกของ Chichikov เอง ดังนั้นเทคนิค "การส่องสว่างสองครั้ง" ที่ผู้เขียนใช้จึงเตรียมการเปลี่ยนแปลงในความรู้สึกทางศีลธรรมของฮีโร่โดยไม่รู้ตัว ในภูมิทัศน์เมื่อมองแวบแรกผ่านการรับรู้ของ Chichikov สไตล์ที่โดดเด่นซึ่งหมายถึงตำแหน่งของผู้เขียน - ผู้บรรยาย: "ระเบียงเอียงและดำคล้ำไม่งดงามด้วยซ้ำ"; “ ขยะทุกประเภทเติบโตขึ้น”; “โบสถ์ประจำหมู่บ้านสองแห่ง: โบสถ์ไม้เปล่าและโบสถ์หินที่มีผนังสีเหลืองมีรอยเปื้อน ปราสาทที่แปลกประหลาดแห่งนี้ดูเหมือนมีสภาพทรุดโทรมบางอย่างไม่ถูกต้อง<...>» .

ผู้เขียนยังเป็นที่รู้จักจากความหลงใหลในการวาดภาพอีกด้วย แต่มีบางอย่างในข้อความที่ไม่สามารถเชื่อมโยงกับมุมมองของ Chichikov ได้อย่างแน่นอน - ความสับสนที่ระเบียง "กลายเป็นสีดำ" น่าเกลียดมากจนไม่มีอะไร "งดงาม" อยู่ในนั้น แน่นอนว่านี่คือมุมมองของศิลปิน นอกจากนี้ยังมาพร้อมกับภาพเพลงบัลลาดที่ Gogol ("ปราสาทแปลก ๆ") ใช้และมีความสัมพันธ์กับภาพลักษณ์ที่จับต้องได้ทางกายภาพของ "คนพิการที่ทรุดโทรม" ไม่มีสิ่งใดที่ "งดงาม" แม้แต่น้อย ดังนั้นจึงไม่มีอะไรที่จะ "เพิ่มเข้าไปในไข่มุกแห่งการสร้างสรรค์" เป็นภาษาปาก “ขยะทุกชนิดเติบโตขึ้น” หมายความว่า โลก “แห้งแล้ง” “เสื่อมโทรม” ทั้ง Chichikov และผู้เขียนสามารถพูดในใจได้

เรื่องราวเกี่ยวกับสวนที่งดงามนั้นประกอบขึ้นเป็นส่วนที่สองของภูมิทัศน์ แต่รวมอยู่ในขอบเขตอันไกลโพ้นของผู้เขียนเท่านั้น เส้นทางสู่ความหมายเชิงศิลปะและเชิงสัญลักษณ์ของภูมิทัศน์นั้นใกล้กับ Chichikov ความทรงจำที่อ้างถึง Dante, Shakespeare, Karamzin และนิทานพื้นบ้านยืนยันสิ่งที่กล่าวไว้ ภูมิทัศน์มีความหมาย "สรุป" เขาปรากฏเป็น "คนแปลกหน้าที่คุ้นเคย" นอกจากนี้เมื่ออธิบายสวน Gogol ใช้ตัวเลขเชิงความหมายและโวหารที่แตกต่างกันได้อย่างอิสระ: สวน "รกและผุพัง" - สวน "มีความงดงามเพียงลำพังในความรกร้างตามภาพ"; “ โดมใบสั่นสีเขียวและผิดปกติ” - เบิร์ช“ เหมือนเสาหินอ่อนที่เป็นประกายธรรมดา” -“ ธรรมชาติได้ทำลายความถูกต้องที่มองเห็นได้อย่างชัดเจน” ฯลฯ โกกอลสร้างภูมิทัศน์ให้สอดคล้องกับอุดมคติที่เขาบอกกับร่วมสมัยของเขาว่า “ถ้าฉันเป็นศิลปิน ฉันจะประดิษฐ์ภูมิทัศน์แบบพิเศษขึ้นมา<...>ฉันจะเชื่อมโยงต้นไม้กับต้นไม้ กิ่งก้านปะปนกัน ฉายแสงในที่ที่ไม่มีใครคาดคิด นั่นคือทิวทัศน์แบบที่คุณควรทาสี!” -

เป็นเรื่องน่าทึ่งกับความสม่ำเสมอและความเข้มข้นที่ Gogol ใช้คำและรูปแบบวาจาเดียวกันเพื่อแสดงแนวคิดทางศิลปะของภูมิทัศน์ รายละเอียดของภาพเกือบทั้งหมดคุ้นเคยจากคำอธิบายก่อนหน้านี้ ภาพเชิงสัญลักษณ์สวนประดับด้วยชุดคำที่เกี่ยวข้องกับมุมมองและตำแหน่งคุณค่าของผู้เขียน ความหนาแน่นเชิงพื้นที่ของสวนที่บรรยายไว้ก็น่าทึ่งเช่นกัน โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากเปรียบเทียบกับที่ดิน "ว่างเปล่า" ของเจ้าของที่ดิน

แนวคิดของดินแดนที่มีบุตรยากในโลกของ Manilov ได้รับการเน้นย้ำโดยอ้างอิงถึง "ภูเขาที่ลาดเอียง" ในเวลาเดียวกันมีการกล่าวถึงป่าไม้ด้วย แต่ความจริงของเรื่องนี้ก็คือ "ป่าที่มืดมิด" ดูเหมือนจะไม่ได้เป็นส่วนหนึ่งของโลกของ Manilov เนื่องจากมันตั้งอยู่อีกด้านหนึ่งของโลกของ Manilov (“ ด้านข้าง "). มีความคล้ายคลึงกันตามธรรมชาติกับสวนภายใน เมืองต่างจังหวัด: “ประกอบด้วยไม้ต้นบาง ๆ ปลูกไม่ดี มีฐานรองรับอยู่ด้านล่างเป็นรูปสามเหลี่ยม” เฉพาะในบทเกี่ยวกับ Plyushkin ที่บรรยายถึงสวนเท่านั้นที่ Gogol แนะนำแนวคิดของแผ่นดินเกิดใหม่ แต่ดินแดนอันอุดมสมบูรณ์ ดวงอาทิตย์ ท้องฟ้าก็อยู่อีกด้านหนึ่งเช่นกัน ดูเหมือนจะไม่เกี่ยวข้องกับโลกของ Plyushkin: "สวนที่มองเห็นหมู่บ้านแล้วหายไปในทุ่งนา"

ในคำอธิบายของโกกอล ความหมายที่ตัดกันของ "ความมืด" ถูกทำให้เรียบลง ในส่วนของฝ่ายค้าน "ถูกต้อง" - "ผิด" จะถูกลบออกทั้งหมด ("สีเขียวและไม่ถูกต้อง ... ", "เบิร์ชถูกต้อง"); แม้แต่ "ทางแคบ" ก็ยังเป็นบทกวีที่นี่ ทั้งสองอย่างสร้างขึ้นจากความพยายามร่วมกันของธรรมชาติและศิลปะ สอดคล้องกันอย่างสมบูรณ์แบบกับกฎแห่งความงามและความสมมาตร ด้วยแนวคิดเรื่อง "ดินแดนอันอุดมสมบูรณ์" เป็นที่น่าสนใจที่แม้แต่รายละเอียดสีก็มาถึงจุดสุดท้าย: รองรับในรูปแบบของ "สามเหลี่ยม" "ทาสีด้วยสีน้ำมันสีเขียว" ในภาพสนามหญ้าของ Plyushkin สีเขียวกลายเป็นสัญลักษณ์ของความตาย: “ราสีเขียวปกคลุมต้นไม้ที่ชำรุดทรุดโทรมบนรั้วและประตูแล้ว” ลวดลายแห่งความตายทวีความรุนแรงมากขึ้นในการพรรณนาถึงพื้นที่ภายในของ Plyushkin: "ทางเข้ากว้างซึ่งมีลมพัดมาราวกับมาจากห้องใต้ดิน"; “ห้องมืด มีแสงสว่างเล็กน้อย”

ในบทกวี "Dead Souls" ภูมิทัศน์ได้รับการจัดเตรียมด้วยความหมายและการเล่าเรื่องหลายระดับ ระดับแรกประกอบด้วยภูมิทัศน์ในอุดมคติในจินตนาการ ซึ่งทำงานในบริบทของเนื้อหาที่เป็นโคลงสั้น ๆ ของงาน รวมอยู่ในขอบเขตอันไกลโพ้นของผู้เขียนโดยเฉพาะซึ่งทำหน้าที่เป็นเขตแดนระหว่างโลกของ Chichikov เจ้าของที่ดินและ โลกในอุดมคติโกกอล. พื้นหลังมีภูมิทัศน์ที่สื่อถึง "มุมมองที่รู้จัก" ซึ่งมีความสัมพันธ์กับธีม "วิญญาณที่ตายแล้ว" และที่นี่ทำหน้าที่พิมพ์ดีดให้สมบูรณ์ แต่แผนที่สองของกลยุทธ์ภูมิทัศน์ไม่เป็นเส้นตรง: เต็มไปด้วยความหมายพหุนาม การเปลี่ยนแปลงของวิชาการรับรู้ และการรวมกันของมุมมอง ความคล่องตัวของความหมายแนวนอนทำหน้าที่ในการ "เปิดเผย" เส้นตรง เส้นทางชีวิตวีรบุรุษ รายละเอียดซ้ำ ๆ ที่รวมอยู่ในขอบเขตการรับรู้ของผู้เขียน เนื่องจากการกล่าวซ้ำ ๆ ทำให้ได้รับสัญลักษณ์ที่หลากหลาย ทำให้การเสียดสีเรียบขึ้น การวางแนวของภูมิทัศน์ และเปิดเผยการเชื่อมโยงโดยนัยกับ การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆในบทกวี ในด้านหนึ่งตัวละครได้รับการอธิบายจากจุดของการไตร่ตรองถึงการดำรงอยู่ของตัวเองอย่างเฉยๆ โดยสอดคล้องกับสภาพแวดล้อมที่หยาบคาย (ขอบเขตอันไกลโพ้นของตัวละครและสภาพแวดล้อมถูกมองว่าเป็นสิ่งปิด) และจากตำแหน่งที่กระตือรือร้นอย่างสร้างสรรค์ของผู้เขียนและผู้บรรยายซึ่งเปิดความโดดเดี่ยวนี้และให้ความกระจ่างด้วยความคิดเกี่ยวกับหลักการทางจิตวิญญาณของชีวิตมนุษย์

อ้างอิง

อันเนนคอฟ พี.วี. โกกอลในโรมในฤดูร้อนปี 2384 // Annenkov P.V. ความทรงจำวรรณกรรม. - อ.: ปราฟดา, 2532. - 688 หน้า

บัคติน เอ็ม.เอ็ม. สุนทรียภาพของความคิดสร้างสรรค์ทางวาจา - อ.: ศิลปะ พ.ศ. 2522 - 424 หน้า

วิโรไลเนน เอ็ม.เอ็น. การเปลี่ยนแปลงทางประวัติศาสตร์ของวรรณคดีรัสเซีย เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: Amphora, 2550 - 495 หน้า

โกกอล เอ็น.วี. รวบรวมผลงานมาแล้วแปดเล่ม - ต. 5. - ม.: ปราฟดา, 2527. - 319 น.

โดบิน อี.เอส. โครงเรื่องและความเป็นจริง ศิลปะแห่งรายละเอียด - L.: นักเขียนโซเวียต, 2524, - 432 หน้า

คริโวนอส วี.ช. “Dead Souls: Road Views” ของ Gogol // กระดานข่าว Philological ใหม่ - 2010. - อันดับ 1. - หน้า 82-91.

Lotman Yu.M. พื้นที่ศิลปะในร้อยแก้วของ Gogol // Lotman Yu.M. ที่โรงเรียนคำกวี พุชกิน เลอร์มอนตอฟ. โกกอล. - อ.: การศึกษา, 2531. - 352 น.

มาน ยู.วี. บทกวีของโกกอล - ม.: นิยาย, 1989. - 413 น.

สมีร์โนวา อี.เอ. บทกวีของโกกอลเรื่อง "Dead Souls" - L.: วิทยาศาสตร์ (สาขาเลนินกราด), 2530 - 254 น.

ทามาร์เชนโก เอ็น.ดี. มุมมอง // บทวิจารณ์วรรณกรรมเบื้องต้น งานวรรณกรรม: แนวคิดและคำศัพท์พื้นฐาน — ม.: บัณฑิตวิทยาลัย, 2547. - หน้า 379-389.

อุสเพนสกี้ บีเอ บทกวีของการเรียบเรียง - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: Azbuka, 2000. - 352 น.

เอเลียด เอ็ม. ผลงานที่เลือกสรร บทความเกี่ยวกับศาสนาเปรียบเทียบ. การแปล จากภาษาอังกฤษ - อ.: Ladomir, 1999. (ฉบับอิเล็กทรอนิกส์). โหมดการเข้าถึง: http://wwwgumer.info/bogoslov_Buks/comparative_bogoslov/eliade/09.php (วันที่เข้าถึง: 01/03/2013)