อัจฉริยะและความชั่วร้าย -

สองสิ่งที่เข้ากันไม่ได้

อ. พุชกิน โมซาร์ทและซาลิเอรี

"โศกนาฏกรรมเล็กน้อย" ของพุชกินเกี่ยวกับโมสาร์ทและซาลิเอรีมีพื้นฐานมาจากตำนานที่มีชื่อเสียงเกี่ยวกับการเสียชีวิตของนักแต่งเพลงชื่อดังด้วยน้ำมือของเพื่อนนักดนตรีที่อิจฉาชื่อเสียงและความสามารถของเขา

เบื้องหน้าเราคือคนสองคนที่ชีวิตเชื่อมโยงกับดนตรีอย่างใกล้ชิด แต่เป้าหมายและแรงจูงใจของความคิดสร้างสรรค์นั้นแตกต่างกัน Salieri เริ่มสนใจดนตรีตั้งแต่วัยเด็กและตั้งเป้าหมายในการทำความเข้าใจความลับของเสียงอันไพเราะที่ทำให้ผู้คนร้องไห้และหัวเราะ แต่ด้วยการศึกษาอย่างหนัก พยายามที่จะให้นิ้วของเขา "เชื่อฟัง คล่องแคล่ว และซื่อสัตย์ต่อหู" เขาเลือกเส้นทางแห่งงานฝีมือ:

หลังจากฆ่าเสียงนั้นแล้ว ฉันก็แยกเสียงดนตรีออกมาราวกับซากศพ ฉันเชื่อความสอดคล้องกับพีชคณิต

หลังจากบรรลุผลตามที่ตั้งใจไว้เท่านั้น นักดนตรีก็ "กล้า... ที่จะดื่มด่ำกับความสุขแห่งความฝันที่สร้างสรรค์" หลังจากอดทนต่อความยากลำบากและความยากลำบากมากมายในระหว่างการศึกษา Salieri ถือว่างานเขียนเป็นงานที่หนักและอุตสาหะ ซึ่งเป็นรางวัลที่สมควรได้รับซึ่งก็คือความสำเร็จและชื่อเสียง

ด้วยความมั่นคงที่แข็งแกร่งและเข้มข้น ในที่สุดฉันก็ก้าวไปสู่ระดับสูงในงานศิลปะที่ไร้ขอบเขต กลอรี่ยิ้มให้ฉัน...

นั่นคือเหตุผลที่เขาไม่ยอมรับทัศนคติที่ "ไร้สาระ" ของโมสาร์ทต่อความสามารถอันยอดเยี่ยมของเขา แต่สำหรับ Mozart ดนตรีคือความสุขในการสร้างสรรค์และอิสรภาพจากภายในเสมอ เขาเป็นอิสระจากความคิดเห็นของผู้อื่น มอบศิลปะเวทมนตร์ให้กับเขาอย่างง่ายดาย โดยไม่มีการบังคับ ทำให้ Salieri อิจฉาและหงุดหงิด:

ความชอบธรรมอยู่ที่ไหนเมื่อของขวัญอันศักดิ์สิทธิ์ เมื่ออัจฉริยะอมตะไม่ได้ถูกส่งมาเป็นรางวัลแห่งความรักอันเร่าร้อน ความเสียสละ การทำงานหนัก ความขยันหมั่นเพียร การอธิษฐาน - แต่ส่องสว่างศีรษะของคนบ้า คนเกียจคร้าน?..

Salieri ที่รักตัวเองและภาคภูมิใจไม่สามารถเข้าใจได้ว่านักแต่งเพลงที่ได้รับของประทานจากสวรรค์สามารถหยุดฟังการเล่นที่ไร้ศิลปะของนักดนตรีข้างถนนคนตาบอดและยังคงเพลิดเพลินกับมัน Salieri รู้สึกท้อแท้และรำคาญกับข้อเสนอของ Mozart ที่จะแบ่งปันความสุขของเขา:

ฉันไม่พบว่ามันเป็นเรื่องตลกเมื่อจิตรกรไร้ค่าทำให้ภาพมาดอนน่าของราฟาเอลเปื้อนสำหรับฉัน ฉันไม่พบว่ามันเป็นเรื่องตลกเมื่อตัวตลกที่น่ารังเกียจทำให้ Alighieri อับอายด้วยการล้อเลียน

พุชกินเปรียบเทียบความใจแคบทางศีลธรรมของ Salieri กับการรับรู้ชีวิตของโมสาร์ทโดยตรงและร่าเริงซึ่งนำเขาไปสู่ความคิดที่จะวางยาพิษให้กับนักแต่งเพลงผู้ยิ่งใหญ่ Salieri พิสูจน์ความอิจฉาและความริษยาของเขาด้วยความกังวลเกี่ยวกับชะตากรรมของศิลปะซึ่งโมสาร์ทได้รับการเลี้ยงดูให้สูงจนไม่อาจบรรลุได้จะต้องถึงวาระที่จะต้องล้มลงอีกครั้งหลังจากการตายของเขา: วัสดุจากเว็บไซต์

ฉันถูกเลือกให้หยุดเขา - ไม่เช่นนั้นเราทุกคนก็ตายกันหมด เราทุกคนคือนักบวช รัฐมนตรีด้านดนตรี ฉันไม่ใช่คนเดียวที่มีเกียรติอันน่าเบื่อหน่าย...

จุดยืนของ Salieri ตรงกันข้ามกับความเชื่อมั่นของ Mozart ที่ว่า "อัจฉริยะและความชั่วร้ายเป็นสองสิ่งที่เข้ากันไม่ได้" โมสาร์ทเป็นคนต่างด้าวต่อการหลงตัวเองและความภาคภูมิใจ เขาไม่ได้ยกระดับตัวเอง แต่เทียบเคียงกับทุกคนที่รู้ว่าจะรู้สึกถึง "พลังแห่งความสามัคคี":

เราเป็นคนไม่กี่คนที่ถูกเลือก เป็นคนเกียจคร้านมีความสุข ละเลยผลประโยชน์อันน่ารังเกียจ เป็นเพียงนักบวชที่สวยงามเท่านั้น

ฉันคิดว่ามันเป็นความสามารถที่แท้จริงและ อิสรภาพภายในพวกเขายกโมสาร์ทไว้เหนือซาลิเอรี ซึ่งจะยังคงเป็นผู้แพ้ตลอดไปหลังจากการตายของเพื่อนที่แสนวิเศษของเขา เพราะด้วยความรู้สึกผิดชอบชั่วดี เขาจะไม่มีวันสัมผัสความลับของยอดมนุษย์ได้เลย...

ทิ้งคำตอบไว้ แขก

MOZART เป็นตัวละครหลักของโศกนาฏกรรมของ A.S. Pushkin เรื่อง "Mozart and Salieri" (1830) Pushkinsky M. อยู่ห่างไกลจาก Wolfgang Amadeus Mozart ตัวจริง (1756-1791) ในฐานะพล็อตเรื่องโศกนาฏกรรมทั้งหมดซึ่งมีพื้นฐานมาจากตำนาน (ปัจจุบันข้องแวะ) ที่ Mozart ถูกวางยาพิษโดย Antonio Salieri ผู้ซึ่งมีความอิจฉาอย่างแรงกล้าต่อเขา ความคิดเห็นของพุชกินเกี่ยวกับอุบายของโศกนาฏกรรมเป็นที่ทราบกันดีว่า: "คนอิจฉาที่สามารถโห่ดอนฮวนอาจวางยาพิษผู้สร้างมันได้" ในแถลงการณ์นี้ คำหลักเป็นสมมุติฐาน "สามารถ" ที่บ่งบอกถึงนิยายเชิงศิลปะ สิ่งบ่งชี้ที่คล้ายกันมีอยู่ใน "ข้อผิดพลาด" ของพุชกินเกี่ยวกับผลงานของโมสาร์ทที่กล่าวถึงในโศกนาฏกรรม (ตัวอย่างเช่นหลังจากคำว่า "นักไวโอลินตาบอดเล่น voi che sapete ในร้านเหล้า" คำพูดตามหลัง "ชายชราเล่นเพลงจาก Don Giovanni ”; อันที่จริงนี่คือบรรทัดจากเพลงของ Cherubino จาก "The Marriage of Figaro") ไม่ว่าข้อผิดพลาดดังกล่าวจะมาจากสาเหตุใดก็ตาม (ไม่ว่าจะโดยบังเอิญหรือโดยเจตนา) ผลที่ตามมานั้นทำให้ไม่ยอมรับลักษณะที่เป็นสารคดีของสิ่งที่กำลังบรรยาย ภาพลักษณ์ของ M. ถูกนำเสนอในโศกนาฏกรรมในสองวิธี: ในทางปฏิบัติโดยตรงและในบทพูดของ Salieri ที่คิดแต่เรื่องเขาเท่านั้นถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพังกับตัวเองถูกกัดกร่อนด้วยความอิจฉาของ "ผู้เปิดเผยที่ไม่ได้ใช้งาน" ซึ่งส่องสว่างโดยอัจฉริยะที่เป็นอมตะ “ไม่ใช่รางวัล” สำหรับงานและความขยันหมั่นเพียรของเขา ในขณะที่เขาปรากฏตัวในการแสดง M. ก็ใกล้เคียงกับภาพเหมือนด้วยวาจาที่รวบรวมโดย Salieri เขาเป็นทั้งคนสำรวมและเป็น "คนบ้า" นักดนตรีที่สร้างสรรค์ผลงานอย่างเป็นธรรมชาติโดยไม่ต้องใช้ความพยายามทางจิต M. ไม่มีแม้แต่เงาแห่งความภาคภูมิใจเกี่ยวกับอัจฉริยะของเขา ไม่มีความรู้สึกถึงการเลือกของเขาเอง ซึ่งครอบงำ Salieri (“ฉันถูกเลือก...”) คำพูดที่น่าสมเพชของ Salieri: "คุณโมสาร์ทเป็นพระเจ้า" - เขาโต้ตอบด้วยคำพูดที่น่าขันว่า "เทพของฉันกำลังหิว" M. ใจกว้างต่อผู้คนมากจนเขาพร้อมที่จะเห็นอัจฉริยะในเกือบทุกคน: ใน Salieri และใน Beaumarchais และเพื่อมิตรภาพในตัวเขาเอง แม้แต่นักไวโอลินข้างถนนที่ไร้สาระก็ยังเป็นสิ่งมหัศจรรย์ในสายตาของ M.: เขารู้สึกมหัศจรรย์กับเกมนี้ Salieri นั้นยอดเยี่ยมมากเกี่ยวกับแรงบันดาลใจของ M. สำหรับตัวตลกที่น่ารังเกียจ ความมีน้ำใจของ M. คล้ายกับความไร้เดียงสาและความใจง่ายแบบเด็ก ๆ ความไร้เดียงสาใน M. ของพุชกินไม่มีอะไรที่เหมือนกันกับความเป็นเด็กที่มีมารยาทของฮีโร่ในละครเรื่อง Amadeus ของ P. Schaeffer ซึ่งเป็นเรื่องที่ทันสมัยในยุค 80 ซึ่ง M. ถูกแสดงให้เห็นว่าเป็นเด็กตามอำเภอใจและชอบทะเลาะวิวาทน่ารำคาญกับความหยาบคายและ มารยาทไม่ดี ในพุชกิน M. เป็นคนเปิดเผยแบบเด็ก ๆ และไม่มีศิลปะ ลักษณะเด่นคือ M. ไม่มีคำพูดแยกจากกัน โดยออกเสียงว่า "ไปด้านข้าง" และมักจะแสดง "ความคิดที่สอง" M. ไม่มีความคิดเช่นนั้นเกี่ยวกับ Salieri และแน่นอนว่าเขาไม่สงสัยว่า "ถ้วยแห่งมิตรภาพ" ที่เขาเสนอนั้นเป็นพิษ ในภาพของ M. อุดมคติของพุชกินในฐานะ "กวีโดยตรง" ได้ถูกแสดงออกซึ่ง "คร่ำครวญถึงจิตวิญญาณของเขาในเกม Melpomene อันงดงามและยิ้มให้กับความสนุกสนานในจัตุรัสและอิสรภาพของฉากการพิมพ์ยอดนิยม" เป็น "กวีที่ตรงไปตรงมา" ในตัวตนของ M. ผู้ซึ่งได้รับสติปัญญาสูงสุดว่า "...อัจฉริยะและความชั่วร้ายเป็นสองสิ่งที่เข้ากันไม่ได้" ซึ่งเป็นความจริงที่ Salieri ไม่เคยเข้าใจ

ในละครสั้นของพุชกินเรื่อง Mozart and Salieri กวีเชื่อมโยงกัน ตำนานทางประวัติศาสตร์เกี่ยวกับการแข่งขันระหว่างนักประพันธ์เพลงชาวออสเตรียผู้ยิ่งใหญ่สองคนที่มีความเข้าใจเชิงปรัชญาเกี่ยวกับความหลงใหลอันเร่าร้อนที่ผลักดันไปสู่การทรยศและการฆาตกรรม

บุคคลในประวัติศาสตร์ในโศกนาฏกรรม

โศกนาฏกรรมบทกวี Alexander Sergeevich Pushkin เขียนในปี 1830ในช่วงโรแมนติกของฤดูใบไม้ร่วง Boldinskaya ในเวลานี้กวีชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่ได้แต่งเพลงสี่เรื่อง งานวรรณกรรมวงจร "Little Tragedies" ซึ่งหนึ่งในนั้นคือบทละคร "Mozart and Salieri" ที่มีชื่อดั้งเดิมว่า "Envy"

ละครคลาสสิกของเช็คสเปียร์ซึ่งมีอารมณ์โศกเศร้าของมนุษย์โหมกระหน่ำ เป็นเรื่องสั้น กระชับ และประกอบด้วยเรื่องสั้นสองเรื่อง ฮีโร่เรื่องนี้ งานละครเป็นบุคคลในประวัติศาสตร์ที่แท้จริง - นี่คือนักแต่งเพลงและนักดนตรีชาวออสเตรียที่มีชื่อเสียงและประสบความสำเร็จสองคน - Wolfgang Amadeus Mozart และ Antonio Salieri

ประวัติความเป็นมาของการทรงสร้างงานกวีมีดังนี้: ตำนานในตำนานเกี่ยวกับการกำจัดคู่ต่อสู้ที่ทรยศด้วยการวางยาพิษถูกนำมาใช้โดยพุชกินเป็นพื้นฐานสำหรับพล็อตเรื่องที่น่าทึ่ง

ตัวละครหลักคือ Salieri นักแต่งเพลงชาวออสเตรียและอิตาลี เล่าว่า:

“และตอนนี้ - ฉันจะพูดเอง - ตอนนี้ฉัน

อิจฉา. ฉันอิจฉา; ลึก,

อิจฉาจังเลย...”

นักแต่งเพลงที่มีประสบการณ์และกระตือรือร้นถือว่าโมซาร์ทรุ่นเยาว์ที่มีความสามารถและเหลาะแหละเป็นที่รักแห่งโชคชะตาไม่คู่ควรกับอัจฉริยะของเขาเอง

ความสนใจ! Salieri พิสูจน์การกระทำบาปของเขาโดยกล่าวว่าอัจฉริยะ Wolfgang Amadeus นั้นไร้ประโยชน์

อันโตนิโอถือว่างานแต่งเพลงในแต่ละวันของนักดนตรีที่มีความคิดสร้างสรรค์ต้องใช้ความอุตสาหะและการคำนวณ ภายใต้กฎแห่งความสามัคคี: "ฉันได้ทำให้งานฝีมือเป็นรากฐานของศิลปะ"

ประวัติโดยย่อของซาลิเอรี

นักแต่งเพลง วาทยกร และอาจารย์ชาวอิตาลีและออสเตรีย อันโตนิโอ ซาลิเอรีเป็นหนึ่งในผู้ที่เก่งที่สุด ประสบความสำเร็จและเป็นที่ยอมรับนักเขียนดนตรีในยุคนั้น เขาเกิดในปี 1750 ใกล้กับเมืองเวโรนาในตระกูลพ่อค้าผู้มั่งคั่ง ชายหนุ่มที่มีพรสวรรค์เรียนดนตรีในเมืองเวนิสมาระยะหนึ่งแล้วในปี พ.ศ. 2309 Anton Salieri (เสียงชื่อภาษาเยอรมัน) ย้ายไปที่เวียนนาเมืองหลวงของออสเตรีย

หลังจากการตีพิมพ์โอเปร่าเรื่อง Armida ฉันก็ค่อนข้างจะพอใจ นักแต่งเพลงชื่อดัง, ผู้แต่งผลงานเสียงร้องและเครื่องดนตรีมากมาย ระหว่างที่เขา ช่วงเวลาที่สร้างสรรค์เขียนโอเปร่ามากกว่าสี่สิบเรื่องและประสบความสำเร็จอย่างมากไม่เพียง แต่ในออสเตรีย แต่ยังในฝรั่งเศสด้วย

ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2317 นักดนตรีได้รับการแต่งตั้งให้เป็นนักแต่งเพลงในศาลและตั้งแต่ปี พ.ศ. 2321 ถึง พ.ศ. 2367 เขาดำรงตำแหน่งผู้ควบคุมวงดนตรีของราชวงศ์โดยมีคุณสมบัติทางการทูตและความสามารถทางดนตรีที่ยอดเยี่ยม

อาชีพการงานอาชีพนักแต่งเพลงประสบความสำเร็จอย่างมาก - เขาครองตำแหน่งสูงสุดในยุโรปในชุมชนมืออาชีพ นักแต่งเพลงรอดชีวิตจากจักรพรรดิทั้งสามโดยมีส่วนร่วมในเหตุการณ์สำคัญทั้งหมดในขอบเขตทางสังคมและดนตรีของยุโรปอย่างสม่ำเสมอ เขาเป็นคนที่มีฐานะร่ำรวย

กิจกรรมการสอน

ลูกศิษย์ของครูนักประพันธ์เพลงผู้ยิ่งใหญ่ ได้แก่

• ลุดวิก ฟาน เบโธเฟน;
• ฟรานซ์ ปีเตอร์ ชูเบิร์ต;
• ฟรานซ์ ลิซท์;
• คาร์ล เซอร์นี่;
• ยาน เนโพมุก ฮัมเมล;
• ลุยจิ เชรูบินี.

สำคัญ!นักดนตรีเสียชีวิตในปี พ.ศ. 2368 ในกรุงเวียนนาโดยมีอาชีพที่ยอดเยี่ยมไม่เพียง แต่ในฐานะนักแต่งเพลงและผู้ควบคุมวงเท่านั้น แต่ยังเป็นครูและ บุคคลสาธารณะ- เกจิได้รับการยอมรับอย่างเต็มที่ในอาชีพของเขาและประสบความสำเร็จในด้านศิลปะ

ของประทานและประเพณีอันศักดิ์สิทธิ์

สรุปละครเรื่องนี้ยังรวมถึงทัศนคติที่เย่อหยิ่งของ Salieri ที่มีต่อนักดนตรีที่ "ไม่ใช่ชนชั้นสูง" หัวหน้าวงดนตรีประจำศาลมองว่าความสามารถทางศิลปะและดนตรีเป็นผู้เชี่ยวชาญที่ได้รับการคัดเลือกจำนวนมากที่สร้างผลงานชิ้นเอกตามกฎเกณฑ์ที่เข้มงวดของประเพณีทางคณิตศาสตร์ โดยดูหมิ่นสามัญชน

นักดนตรีรู้สึกมั่นใจและเย่อหยิ่งในบรรดาประเภทของเขาเองเนื่องจากเขาถือว่าเส้นทางที่มีหนามนี้เป็นเพียงเส้นทางเดียวที่เป็นไปได้ในงานศิลปะ

ด้วยการปรากฏตัวของโมสาร์ทรุ่นเยาว์ในชุมชนนักแต่งเพลงมืออาชีพ Antonio Salieri ชื่นชมอัจฉริยะของเขาและ "ประกายไฟอันศักดิ์สิทธิ์" ที่ซ่อนอยู่ในแสงสีและดนตรีอิสระของเขา

โศกนาฏกรรมที่หลีกเลี่ยงไม่ได้

เนื้อเรื่องของละครมีพื้นฐานมาจากความขัดแย้งของการบูชาและความอิจฉาในความสามารถของเพื่อนสาว Salieri อุทาน: "คุณโมสาร์ทไม่คู่ควรกับตัวเอง" เครื่องหมายอัศเจรีย์นี้แสดงความชื่นชมและชื่นชมในความเป็นอัจฉริยะ ความไร้กังวล และความรักในชีวิตของเพื่อนร่วมงานไปพร้อมๆ กัน แต่ ความรู้สึกอิจฉาผลักดันเกจิให้ก่ออาชญากรรม โศกนาฏกรรมอันโหดร้ายเกิดขึ้นต่อหน้าต่อตาผู้อ่าน บทพูดคนเดียวทางอารมณ์ของอันโตนิโอผู้ขุ่นเคืองซึ่งพิสูจน์ตัวเองว่าเป็นผู้กอบกู้ชนชั้นสูงของนักแต่งเพลงนั้นเต็มไปด้วยสีสันและประสบการณ์ทางอารมณ์ สุนทรพจน์สั้น ๆ ของโมสาร์ทของพุชกินในเนื้อหาของบทละครมีความไม่แน่นอนและจำกัด - เขาพูดเป็นวลีย่อย ๆ

ตัวละครที่ขัดแย้งกัน

ละครเรื่องนี้ค่อนข้างสั้นและประกอบด้วยสองฉาก ตัวละครหลักที่มีส่วนร่วมในการแสดงละคร ได้แก่ :

• โมสาร์ท;
• ซาลิเอรี;
• ชายชราเป็นนักไวโอลิน (นักดนตรีข้างถนน)

พุชกินบรรยายภาพในตำนานของโวล์ฟกัง อะมาเดอุส โมสาร์ทว่าเป็นอัจฉริยะที่สดใส “แต่งเพลงเหมือนนกร้อง” พรสวรรค์รุ่นเยาว์ดูเหมือนจะเป็นอัจฉริยะที่มีพรสวรรค์และเงียบสงบ โดยไม่รู้ถึงความเจ็บปวดของความคิดสร้างสรรค์ Salieri ประชดภาพลักษณ์ที่อ่อนโยนนี้ว่า "คนชอบเที่ยวเฉยๆ" ซึ่งไม่ตระหนักถึงพรสวรรค์อันศักดิ์สิทธิ์ของเขาและเรียกความคิดทางดนตรีของเขาเองว่าเป็นเรื่องเล็กๆ น้อยๆ

ความขัดแย้งด้านความสามารถ

ปัญหาความสัมพันธ์เชิงลบได้รับการปรับปรุงโดย "ความกินทุกอย่าง" ของโมสาร์ทซึ่งพอใจกับการแสดงทำนองเพลงดั้งเดิมของเขาโดยนักดนตรีข้างถนนที่ไร้ความสามารถ เขารู้สึกขบขันกับเสียงที่ไม่ชำนาญ เหมือนเสียงเอี๊ยดมากกว่าเสียงดนตรีที่ร่าเริง

อันโตนิโอโกรธเคืองและไม่พอใจที่นักไวโอลินตาบอดเล่นทำนองของโมสาร์ท ไม่ใช่เพลงต้นฉบับของเขา จากฉากไร้สาระนี้และ ผลลัพธ์ที่น่าเศร้าเกิดขึ้นบทละคร - เกจิตัดสินใจบันทึกเวิร์กช็อปของนักแต่งเพลงโดยกำจัด "คนเลี้ยงแกะ" ที่ประมาท

ความยุติธรรมและความอิจฉาสีดำ

สอดคล้องกับการออกแบบทางศิลปะบทละครของพุชกิน เกเอสโตรอันโตนิโอรวบรวมจิตวิญญาณกบฏที่ประท้วงต่อต้านความอยุติธรรมบนโลกและในสวรรค์ เขาถูกทรมานด้วยความสงสัยและความอิจฉาริษยาที่ไม่ใช่เขาเป็นคนทำงานหนักที่ถ่อมตัวซึ่งได้รับรางวัลอัจฉริยะ แต่เป็น "คนสำรวมที่ไม่ได้ใช้งาน" - เป็นคนที่ไม่คู่ควร

ภายนอกความสัมพันธ์ระหว่างโวล์ฟกังที่ร่าเริงและจิตใจเรียบง่ายกับอันโตนิโอสองหน้าดูเหมือนมิตรภาพ ตามแนวคิดของพุชกิน โมสาร์ทมีความไว้วางใจ มีจิตใจเรียบง่าย และเนื่องจากไม่มีประสบการณ์ เขาจึงไม่สงสัยถึงอันตราย จึงยืนยันประเภทของบทละคร

เกจิประสบความสำเร็จในความเป็นมืออาชีพ ความโดดเด่นทางสังคม และการยอมรับผ่านการทุ่มเททำงานมาอย่างยาวนานและมีระเบียบวินัยส่วนบุคคล เมื่อเกิดข้อขัดแย้งกับนักดนตรีที่มีพรสวรรค์เหนือธรรมชาติ Salieri ตกอยู่ภายใต้แผนการอันน่าเศร้า

ฉากวางยาพิษมาพร้อมกับบทสนทนาระหว่างตัวละครหลัก โดยที่ Salieri เล่าให้ Wolfgang Amadeus ฟังว่าใคร — เขาถูกวางยาพิษโดย Beaumarchais เพื่อนของเขา และในขณะนี้ โมสาร์ทผู้เก่งกาจเอ่ยวลีที่กลายเป็นบทกลอน: "อัจฉริยะและความชั่วร้ายเป็นสองสิ่งที่เข้ากันไม่ได้"

นักแต่งเพลงมากประสบการณ์ คุ้นเคยกับการปีนที่สูง ศิลปะดนตรีความขยันหมั่นเพียรอย่างสร้างสรรค์เขาจินตนาการว่าโมสาร์ทวัยเยาว์ผู้รักชีวิตเป็นเหมือนเครูบบนสวรรค์ นักดนตรีเทวทูตส่องสว่างโลกบาปด้วยเสียงอันอ่อนโยนของผลงานอันศักดิ์สิทธิ์ของเขา ดังนั้นฮีโร่ที่ร้ายกาจจึงตัดสินใจ "คืน" นางฟ้าตัวน้อยนี้สู่โลกสวรรค์อันมหัศจรรย์ของเขา

สร้างจากโครงเรื่องบทกวีของอเล็กซานเดอร์ พุชกิน ซาลิเอรีวางยาโมสาร์ทเชิญเขาไปรับประทานอาหารที่ร้านราชสีห์ทองคำ

นักดนตรีคำนวณ เทยาพิษเขาเก็บรักษาไว้เป็นเวลาสิบแปดปี เข้าสู่ถ้วยแห่งมิตรภาพ และนำจุดจบอันน่าเศร้าเข้ามาใกล้ยิ่งขึ้น

การทำนายที่ร้ายแรงและการส่งส่วยต่องานศิลปะ

ในความเข้าใจเชิงปรัชญา Alexander Sergeevich Pushkin พิจารณาปัญหาสากลของมนุษย์ที่ฝังลึก:

• ความรับผิดชอบ;
• คุณธรรมของบุคคลแห่งศิลปะ
• บริการด้านศิลปะ

คุณธรรมคืออะไร - พรสวรรค์หรือศิลปะ? แนวคิดเรื่องความยุติธรรมสากลกลายเป็นความอิจฉาส่วนตัวและความชั่วร้ายสีดำ

อาชญากรรมในสิงโตทอง

ในครั้งที่สองและ ฉากสุดท้ายการเล่นเกิดขึ้นในห้องแยกต่างหากของโรงเตี๊ยม Golden Lion ซึ่งเป็นที่ตั้งของ Salieri และ Mozart นักแต่งเพลงหนุ่มเล่นเปียโนตามข้อความที่เลือกจากผลงานใหม่ของเขา ต้องการอย่างต่อเนื่อง เงินสดผู้แต่งได้รับคำสั่งให้แต่งบังสุกุล (ใหญ่ ชิ้นส่วนของเพลงสำหรับคณะนักร้องประสานเสียงและวงออเคสตราในงานศพ) อัจฉริยะหนุ่มรู้สึกหดหู่และสับสน

บังสุกุลสั่ง ชายชุดดำที่ไม่รู้จักผู้ซึ่งจ่ายเงินให้กับผู้แต่งสำหรับงานอันซับซ้อนอันโศกเศร้านี้ โมสาร์ทเริ่มแสดง แต่ในช่วงสามสัปดาห์ที่ผ่านมาเขาถูกหลอกหลอนด้วยความคิดที่ว่า "ชายผิวดำ" กำลังหลอกหลอนเขา นักดนตรีดื่มไวน์ที่เพื่อนของเขาวางยาพิษแล้วจากไป โดยสัมผัสได้ถึงความตาย

สำคัญ!ดูเหมือนร่างของบุคคลที่ไม่รู้จักในชุดดำ การออกแบบทางศิลปะอัจฉริยะของพุชกินทำหน้าที่เป็นศูนย์รวมของโลกที่ไม่เป็นมิตร ความเชื่อมโยงที่น่าสะพรึงกลัวเช่นนี้ย่อมเกิดขึ้นตลอด ฉากสุดท้ายบทละครโศกนาฏกรรมระดับตำนานนี้

ดราม่า พุชกิน "โมซาร์ทและซาลิเอรี": การวิเคราะห์สั้น ๆเนื้อหาของโศกนาฏกรรม

เล่าเรื่อง Pushkin A. S. “ Mozart และ Salieri”

บทสรุป

การเขียนพิธีศพสำหรับพิธีศพของผู้ตาย Wolfgang Amadeus ตกลงกับชะตากรรมอันน่าเศร้าของเขาและยอมจำนนต่อชะตากรรมอันศักดิ์สิทธิ์ บทสรุปที่น่าเศร้าของงานกวีนั้นมาพร้อมกับน้ำตาอันร้ายกาจของอันโตนิโอ - น้ำตาแห่งหน้าที่และการปลดปล่อย

MOZART เป็นตัวละครหลักของโศกนาฏกรรมของ A.S. Pushkin เรื่อง "Mozart and Salieri" (1830) Pushkinsky M. อยู่ห่างไกลจาก Wolfgang Amadeus Mozart ตัวจริง (1756-1791) ในฐานะพล็อตเรื่องโศกนาฏกรรมทั้งหมดซึ่งมีพื้นฐานมาจากตำนาน (ปัจจุบันข้องแวะ) ที่ Mozart ถูกวางยาพิษโดย Antonio Salieri ผู้ซึ่งมีความอิจฉาอย่างแรงกล้าต่อเขา ความคิดเห็นของพุชกินเกี่ยวกับอุบายของโศกนาฏกรรมเป็นที่ทราบกันดีว่า: "คนอิจฉาที่สามารถโห่ดอนฮวนอาจวางยาพิษผู้สร้างมันได้" ในข้อความนี้ คำสำคัญคือสมมุติฐานว่า "ทำได้" ซึ่งบ่งบอกถึงนิยาย สิ่งบ่งชี้ที่คล้ายกันมีอยู่ใน "ข้อผิดพลาด" ของพุชกินเกี่ยวกับผลงานของโมสาร์ทที่กล่าวถึงในโศกนาฏกรรม (ตัวอย่างเช่นหลังจากคำว่า "นักไวโอลินตาบอดเล่น voi che sapete ในร้านเหล้า" คำพูดตามหลัง "ชายชราเล่นเพลงจาก Don Giovanni ”; อันที่จริงนี่คือบรรทัดจากเพลงของ Cherubino จาก "The Marriage of Figaro")

ไม่ว่าข้อผิดพลาดดังกล่าวจะมาจากสาเหตุใดก็ตาม (ไม่ว่าจะโดยบังเอิญหรือโดยเจตนา) ผลที่ตามมานั้นทำให้ไม่ยอมรับลักษณะที่เป็นสารคดีของสิ่งที่กำลังบรรยาย ภาพลักษณ์ของ M. ถูกนำเสนอในโศกนาฏกรรมในสองวิธี: ในทางปฏิบัติโดยตรงและในบทพูดของ Salieri ที่คิดแต่เรื่องเขาเท่านั้นถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพังกับตัวเองถูกกัดกร่อนด้วยความอิจฉาของ "ผู้เปิดเผยที่ไม่ได้ใช้งาน" ซึ่งส่องสว่างโดยอัจฉริยะที่เป็นอมตะ “ไม่ใช่รางวัล” สำหรับงานและความขยันหมั่นเพียรของเขา ในขณะที่เขาปรากฏตัวในการแสดง M. ก็ใกล้เคียงกับภาพเหมือนด้วยวาจาที่รวบรวมโดย Salieri เขาเป็นทั้งคนสำรวมและเป็น "คนบ้า" นักดนตรีที่สร้างสรรค์ผลงานอย่างเป็นธรรมชาติโดยไม่ต้องใช้ความพยายามทางจิต M. ไม่มีแม้แต่เงาแห่งความภาคภูมิใจเกี่ยวกับอัจฉริยะของเขา ไม่มีความรู้สึกถึงการเลือกของเขาเอง ซึ่งครอบงำ Salieri (“ฉันถูกเลือก...”) คำพูดที่น่าสมเพชของ Salieri: "คุณโมสาร์ทเป็นพระเจ้า" - เขาโต้ตอบด้วยคำพูดที่น่าขันว่า "เทพของฉันกำลังหิว" M. ใจกว้างต่อผู้คนมากจนเขาพร้อมที่จะเห็นอัจฉริยะในเกือบทุกคน: ใน Salieri และใน Beaumarchais และเพื่อมิตรภาพในตัวเขาเอง แม้แต่นักไวโอลินข้างถนนที่ไร้สาระก็ยังเป็นสิ่งมหัศจรรย์ในสายตาของ M.: เขารู้สึกมหัศจรรย์กับเกมนี้ Salieri นั้นยอดเยี่ยมมากเกี่ยวกับแรงบันดาลใจของ M. สำหรับตัวตลกที่น่ารังเกียจ ความมีน้ำใจของ M. คล้ายกับความไร้เดียงสาและความใจง่ายแบบเด็ก ๆ ความไร้เดียงสาใน M. ของพุชกินไม่มีอะไรที่เหมือนกันกับความเป็นเด็กที่มีมารยาทของฮีโร่ในละครเรื่อง Amadeus ของ P. Schaeffer ซึ่งเป็นเรื่องที่ทันสมัยในยุค 80 ซึ่ง M. ถูกแสดงให้เห็นว่าเป็นเด็กตามอำเภอใจและชอบทะเลาะวิวาทน่ารำคาญกับความหยาบคายและ มารยาทไม่ดี ในพุชกิน M. เป็นคนเปิดเผยแบบเด็ก ๆ และไม่มีศิลปะ ลักษณะเด่นคือ M. ไม่มีคำพูดแยกจากกัน โดยออกเสียงว่า "ไปด้านข้าง" และมักจะแสดง "ความคิดที่สอง" M. ไม่มีความคิดเช่นนั้นเกี่ยวกับ Salieri และแน่นอนว่าเขาไม่สงสัยว่า "ถ้วยแห่งมิตรภาพ" ที่เขาเสนอนั้นเป็นพิษ ในภาพของ M. อุดมคติของพุชกินในฐานะ "กวีโดยตรง" ได้ถูกแสดงออกซึ่ง "คร่ำครวญถึงจิตวิญญาณของเขาในเกม Melpomene อันงดงามและยิ้มให้กับความสนุกสนานในจัตุรัสและอิสรภาพของฉากการพิมพ์ยอดนิยม" เป็น "กวีที่ตรงไปตรงมา" ในตัวตนของ M. ผู้ซึ่งได้รับสติปัญญาสูงสุดว่า "...อัจฉริยะและความชั่วร้ายเป็นสองสิ่งที่เข้ากันไม่ได้" ซึ่งเป็นความจริงที่ Salieri ไม่เคยเข้าใจ

ไม่สามารถพูดได้ว่าโครงเรื่องมีพื้นฐานมาจากนิยายของพุชกิน แต่ยังเป็นจริง ข้อเท็จจริงทางประวัติศาสตร์การการวางยาพิษผู้แต่งคนหนึ่งต่ออีกคนหนึ่งก็ไม่ได้เป็นเช่นนั้น เนื้อเรื่องนี้มีพื้นฐานมาจากนิตยสารซุบซิบ เมื่อรู้ว่าการนินทานี้เกิดขึ้นได้อย่างไร ก็สามารถสันนิษฐานได้ว่านิตยสารบางฉบับในออสเตรียต้องการได้รับความนิยมเขียนว่า Salieri วางยาพิษโมสาร์ท นักข่าวคนอื่น ๆ หยิบยก "ความรู้สึก" นี้ขึ้นมาจนเกินจริงในสัดส่วนที่เหลือเชื่อ เป็นที่ทราบกันดีว่า Salieri ผู้โชคร้ายไม่สามารถล้างตัวเองให้ห่างจากป้ายของคนอิจฉาและผู้วางยาพิษมาหลายปีแล้ว ไม่ทราบแหล่งที่มาดั้งเดิมของการนินทานี้ แต่มันก็หยั่งรากลึก และหลังจากการเสียชีวิตของ Salieri มีรายงานว่า Salieri สารภาพว่าฆาตกรรมบนเตียงมรณะของเขา

นักเขียนบางคนกล่าวหาว่าพุชกินใส่ร้ายนักแต่งเพลงชาวอิตาลีชื่อดัง เราจะไม่ตำหนิกวีของเราในเรื่องนี้ซึ่งสร้างโศกนาฏกรรมที่น่าทึ่งเช่นนี้ในด้านจิตวิทยา ยิ่งไปกว่านั้น ตำนานนี้ไม่ใช่สิ่งประดิษฐ์ของเขา ไม่ใช่ความผิดของเขาที่เขาอาศัยข่าวลือของนิตยสารซึ่งควรสังเกตจากปากกาของกวีผู้ยิ่งใหญ่ผู้เป็นวีรบุรุษวรรณกรรมที่ยอดเยี่ยมสองคนถือกำเนิดขึ้น - ภาพของ Salieri และ Mozart

ในโศกนาฏกรรม "Mozart และ Salieri" ตัวละครหลักขัดแย้งกัน บทสนทนาจะเกี่ยวกับลักษณะเปรียบเทียบของ Mozart และ Salieri ซึ่งเป็นต้นแบบของนักประพันธ์เพลงผู้ยิ่งใหญ่ในชื่อเดียวกัน รีวิวนี้ก็จะแยกยากหน่อยนะครับ วีรบุรุษวรรณกรรมจากต้นแบบที่แท้จริงของพวกเขาเนื่องจากพุชกินพยายามสร้างภาพลักษณ์ของผู้คนขึ้นมาใหม่

หนึ่งในนั้น - Salieri แสดงให้เห็นถึงอัจฉริยะแห่งความชั่วร้ายที่ถูกรัดคอด้วยความอิจฉา เขาตระหนักดีว่าเขาต้องทำงานหนักเพื่อที่จะประสบความสำเร็จ ชาวอิตาลีวิพากษ์วิจารณ์ตนเองและผู้อื่นมากเกินไปจนเครียด และความตึงเครียดนี้ก็แทรกซึมผ่านดนตรีของเขา

ในทางตรงกันข้าม ทัศนคติที่แตกต่างกันต่อชีวิตและต่อการสร้างสรรค์ของพวกเขาในหมู่ตัวละครหลักนั้นถูกเปิดเผยโดยสัมพันธ์กับนักไวโอลินเก่า โมสาร์ทหัวเราะกับการแสดงของเขา เขามีความสุขที่เพลงของเขาเข้าถึงผู้คน และเขาไม่สนใจเลยที่นักไวโอลินเล่นได้ไม่ดีและมักจะผิดจังหวะ

Salieri เพียงเห็นว่านักไวโอลินกำลังบิดเบือนผลงานอันยอดเยี่ยมอย่างไร้ยางอาย และไม่ต้องสงสัยเลยว่าหากนักไวโอลินเล่นเพลงจากโอเปร่าของ Salieri เขาจะบีบคอนักดนตรีในการแสดงเช่นนั้น แต่ดนตรีของ Salieri ที่เขียนตามหลักการแห่งความสามัคคีและการรู้หนังสือทางดนตรีไม่ได้ออกจากเวทีละครและนักไวโอลินข้างถนนก็ไม่ได้แสดง
โมสาร์ทอายุ 35 ปี เต็มไปด้วยความแข็งแกร่ง มีความสามารถและความสามารถถึงขีดสุด เขาสนุกกับชีวิตและปฏิบัติต่อทุกสิ่งด้วยอารมณ์ขัน

ซาลิเอรีพกยาพิษติดตัวมา 18 ปี บทพูดคนเดียวยอมรับว่าเมื่อถึงจุดหนึ่งเขาก็อิจฉาความเบาและละครเพลงของเฮย์เดนด้วย (ฟรานซ์ โจเซฟ ไฮเดิน, (1732-1809) - นักแต่งเพลงชาวออสเตรียร่วมสมัยของวีรบุรุษแห่งโศกนาฏกรรม) แต่แล้วเขาก็สามารถกลบสิ่งล่อใจได้ด้วยความฝันที่อาจารย์อาจปรากฏตัวขึ้น ซึ่งแข็งแกร่งกว่าไกเดน มีหลายครั้งที่ Salieri ต้องการฆ่าตัวตาย ซึ่งเป็นบาปต่อพระเจ้าเช่นกัน แต่เขาถูกขัดขวางไม่ให้ก้าวต่อไปโดยหวังว่าจะได้สัมผัสกับช่วงเวลาแห่งความสุขและแรงบันดาลใจมากขึ้น ในโมสาร์ท Salieri พบศัตรูที่เลวร้ายที่สุดของเขา ระหว่างรับประทานอาหารกลางวันในโรงเตี๊ยม เขาเทยาพิษลงในแก้วของโมสาร์ท

ฆาตกรมักจะหาข้อแก้ตัวสำหรับอาชญากรรมของเขาเสมอ เหตุผลสำหรับ Salieri คือความรอดในจินตนาการ

ฉันถูกเลือกให้
หยุดเถอะ - ไม่อย่างนั้นเราทุกคนจะตาย
เราทุกคนเป็นนักบวช นักเทศน์ด้านดนตรี
ฉันไม่ได้อยู่คนเดียวกับความรุ่งโรจน์ที่น่าเบื่อของฉัน….
จะมีประโยชน์อะไรถ้า Mozart ยังมีชีวิตอยู่?
มันจะยังไปถึงจุดสูงสุดใหม่หรือไม่?
เขาจะยกระดับงานศิลปะหรือไม่? เลขที่;
มันจะตกลงมาอีกครั้งเมื่อเขาหายไป:

ภาพลักษณ์ของโมสาร์ทแสดงถึงความเป็นอัจฉริยะ การจะบอกว่านี่คืออัจฉริยะเพื่อความดีคงง่ายเกินไป โมสาร์ทเป็นอัจฉริยะแห่งสวรรค์ ผู้ซึ่งพระเจ้าประทานพรสวรรค์และความผ่อนคลายด้านดนตรีให้ เขาเป็นคนง่ายๆและร่าเริงในชีวิต เขารักชีวิตและมุ่งมั่นที่จะสนุกกับมัน และคุณลักษณะของนักแต่งเพลงหนุ่มคนนี้ยังทำให้ Salieri หงุดหงิดอีกด้วย เขาไม่เข้าใจว่าเป็นไปได้อย่างไรที่มีความสามารถเช่นนั้นจะสูญเปล่าไปกับเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ “คุณ โมสาร์ท ไม่คู่ควรกับตัวเอง” ซาลิเอรีกล่าว

แต่ วันสุดท้ายโมซาร์ทถูกบดบัง ดูเหมือนว่าเขากำลังถูก "ชายชุดดำ" ผู้ซึ่งสั่งบังสุกุลติดตามเขา เป็นที่ทราบกันดีว่าหลังจากเริ่มทำงานกับ Requiem แล้ว Mozart ตัวจริง (ไม่ใช่วรรณกรรม) ก็ล้มป่วยลง งานมีความเข้มข้นและพละกำลังของเขาไป โมสาร์ทรู้สึกว่าบังสุกุลกำลังฆ่าเขา เห็นได้ชัดว่าข้อมูลที่นำเสนอในซอสลึกลับรั่วไหลไปยังสื่อมวลชนและพุชกินก็รู้เรื่องนี้ ชายผิวดำในโศกนาฏกรรมคือภาพแห่งความตายที่ลอยอยู่เหนือนักประพันธ์เพลงที่เก่งกาจ

Salieri ไม่ได้มีชีวิตอยู่ถึง 75 ปี เขาเป็นที่รู้จักในฐานะที่ปรึกษาที่ยิ่งใหญ่ที่สุดที่ฝึกฝนนักประพันธ์เพลงที่ยอดเยี่ยม หนึ่งในนั้นคือ L. Beethoven, F. Liszt, F. Schubert เขาเขียนโอเปร่าและผลงานรองมากกว่า 40 เรื่อง แต่ผลงานของ Salieri นั้นจริงจังเกินไปสำหรับ "จิตใจธรรมดา" มา ในระดับที่มากขึ้นเป็นที่รู้จักของผู้เชี่ยวชาญ โอเปร่าของโมสาร์ทจัดแสดงในโรงละคร เพลงของเขาได้ยินในคอนเสิร์ต ผู้คนสนุกกับการฟัง Mozart ในการบันทึก และบางครั้งพวกเขาก็ตั้งท่วงทำนองอันไพเราะจาก Mozart เป็นเสียงเรียกเข้าบนโทรศัพท์โดยไม่ต้องคำนึงถึงผู้แต่ง