(บทกวีเกี่ยวกับอะไร ผู้เขียนพยายามสื่ออะไรให้ผู้อ่าน มีโครงเรื่อง ผู้เขียนสร้างภาพอะไร) 4. องค์ประกอบของงานโคลงสั้น ๆ - กำหนดประสบการณ์ชั้นนำความรู้สึกอารมณ์ที่สะท้อนให้เห็นในงานกวี - วิธีที่ผู้เขียนแสดงความรู้สึกเหล่านี้โดยใช้วิธีการจัดองค์ประกอบ - เขาสร้างภาพอะไร, ภาพไหนตามมาและให้อะไร; - บทกวีเต็มไปด้วยความรู้สึกอย่างหนึ่งหรือเราสามารถพูดถึงภาพทางอารมณ์ของบทกวีได้ (ความรู้สึกหนึ่งไหลไปสู่อีกอารมณ์หนึ่ง) - แต่ละบทแสดงถึงความคิดที่สมบูรณ์หรือบทเปิดเผยส่วนหนึ่งของความคิดหลักหรือไม่? ความหมายของบทจะถูกเปรียบเทียบหรือตัดกัน บทสุดท้ายมีความสำคัญต่อการเปิดเผยแนวคิดของบทกวีหรือไม่ มีบทสรุปหรือไม่? 5. คำศัพท์บทกวีหมายถึงอะไร การแสดงออกทางศิลปะผู้เขียนใช้หรือไม่ (ตัวอย่าง) ทำไมผู้เขียนจึงใช้เทคนิคนี้หรือนั้น? 6. ภาพลักษณ์ของฮีโร่โคลงสั้น ๆ: เขาคือใคร (ผู้แต่งเองตัวละคร) อย่าทำให้ฉันกลัวด้วยพายุฝนฟ้าคะนอง: เสียงคำรามของพายุฤดูใบไม้ผลิร่าเริง! หลังพายุ ท้องฟ้าสีฟ้าส่องประกายอย่างสนุกสนานทั่วพื้นโลก หลังพายุ ดูอ่อนเยาว์ ในความสุกใสของความงามใหม่ ดอกไม้บานมีกลิ่นหอมและงดงามยิ่งขึ้น! แต่อากาศที่เลวร้ายทำให้ฉันกลัว: คิดจะขมขื่นว่าชีวิตจะผ่านไปอย่างไร้ความโศกเศร้าไร้ความสุขท่ามกลางความกังวลในเวลากลางวันที่วุ่นวายความเข้มแข็งของชีวิตจะจางหายไปโดยไม่ต้องดิ้นรนและไม่ต้องทำงานหนักหมอกที่ชื้นและหมองคล้ำจะซ่อนดวงอาทิตย์ ตลอดไป!
เทพนิยาย 12 เดือนช่วยหน่อยเถอะ) ใครเป็นคนเขียนงานนี้? อธิบายเขา.2. งานของนักเขียนมีสถานที่ใด?
3. กำหนดประเภทของงาน
4. กำหนดธีมของงาน (พูดถึงอะไร)
5. ใครคือตัวละครหลักของงาน?
ก) อธิบายมัน
B) ลักษณะนิสัยของฮีโร่แสดงออกอย่างไรในการกระทำของเขา
ถาม) คุณรู้สึกอย่างไรกับเขา?
D) ทัศนคติของผู้เขียนต่อฮีโร่
6.คุณเข้าใจความตั้งใจของผู้เขียน แนวคิดหลักของงานอย่างไร
7. คุณชอบอะไรเกี่ยวกับงานนี้เป็นพิเศษ?
แก่นของบทกวีคืออะไร 4 แนวคิดหลักของงาน b) สัมผัส (ชาย, หญิง, ไม่แน่นอน) c) สัมผัส (แหวน, คู่, ข้าม)
ผลงานหลายชิ้นถือเป็นวรรณกรรมคลาสสิก ดังที่เห็นแล้วความชื่นชมและความนิยมอย่างสูงไม่ได้ขึ้นอยู่กับประเภท ปริมาณ หรือความนิยมของผู้เขียนเลย
ความประทับใจแรกจากการวิเคราะห์วรรณกรรมทำให้ชัดเจนว่าความสำเร็จของนวนิยายเรื่องหนึ่ง (เรื่องราว เทพนิยาย หรือเทพนิยาย) ถูกกำหนดโดยบังเอิญ - และไม่มีอะไรเพิ่มเติม แต่นี่ไม่เป็นความจริงทั้งหมด
ความซาบซึ้งอย่างสูงต่องาน ประการแรกคือเรื่องของข้อกำหนดเบื้องต้นทางสังคมและวัฒนธรรม
แนวคิด ความหมายของงาน หรือแนวคิดหลักของงานควรเป็นอย่างไร?
เพื่อดึงดูดผู้อ่านและทำให้พวกเขาคิด?
บางทีในพฤติกรรมของฮีโร่แต่ละคนนั้นควรจะมีแรงจูงใจบางอย่างที่สังคมจะเข้าใจได้ในอนาคต ในขั้นตอนนี้การพัฒนา? แต่แล้วชะตากรรมของผลงานที่ได้รับการยกระดับเป็น "อมตะ" ก็ไม่ชัดเจนนัก
ในทางกลับกัน ผู้อ่านไม่สามารถเข้าใจแรงจูงใจหรือวิทยานิพนธ์ใดๆ ได้ เนื่องจากความแตกต่างทางชาติพันธุ์ วัฒนธรรม หรือสังคม ยิ่งไปกว่านั้น หลังจากผ่านไปหลายศตวรรษหรือหลายทศวรรษ การกระทำของวีรบุรุษในงานอาจดูเหมือนไร้เหตุผลและความหมายสำหรับผู้อ่าน
จะเป็นอย่างไรถ้าเราพยายามมองศิลปะ (รวมถึงวรรณกรรม) จากมุมที่ต่างออกไป โดยนิยามว่าหน้าที่ของศิลปะนั้นเป็นความบันเทิงล้วนๆ ล่ะ?
ด้วยแนวทางนี้ ความขัดแย้งที่อธิบายไว้ข้างต้นจะไม่เกิดขึ้น การอ่านหนังสือหรือดูละครกลายเป็นเรื่องที่น่าเพลิดเพลินโดยไม่ต้องเป็นหน้าที่พื้นฐาน และความนิยมของคนรุ่นหนึ่งหรือสองรุ่นก็เข้ากันได้ดีกับทฤษฎีนี้
ในขณะเดียวกัน การไล่ระดับ "ความซับซ้อน" และ "ความลึก" ของงานก็ค่อนข้างสมเหตุสมผลเช่นกัน บางคนชอบนิยายโรแมนติกและละครประโลมโลก ในขณะที่บางคนชอบบทความเชิงปรัชญาและศิลปะการแสดง ยิ่งกว่านั้นไม่จำเป็นเลยที่ปรัชญาจะมีประโยชน์มากขึ้น - มันเป็นเพียงวรรณกรรมประเภทหนึ่งที่ออกแบบมาเพื่อให้ความสุขแก่การหลงตัวเองในการค้นหาความหมายและความสม่ำเสมอ
บางทีอย่างหลังอาจฟังดูเด็ดขาดเกินไป แต่ในความเป็นจริงดังที่อเล็กซานเดอร์ กอร์ดอนตั้งข้อสังเกต ความรู้สึกเข้าใจว่าเกิดอะไรขึ้นนั้นคล้ายกับความพึงพอใจทางเพศ
แต่นั่นไม่ใช่ทั้งหมด การกำหนดหน้าที่ของงานศิลปะว่าเป็นความบันเทิงล้วนๆ ดูเหมือนจะเป็นการดูหมิ่นศาสนาใช่ไหม
ทำไมไม่ลองไปไกลกว่านี้หน่อยล่ะ?
ทุกคนคงมีหนังสือที่ทำให้เขาคิดมานานแล้ว อาจเป็นผลงานของ Jack London, Strugatskys, Bulgakov, Pelevin, Mitchell, Machiavelli... อาจเป็นอะไรก็ได้อย่างแน่นอน
คุณเคยสัมผัสถึงสายใยที่มองไม่เห็นในจิตวิญญาณของคุณบ้างไหม? อาจจะไม่. ไม่มีคำเปรียบเทียบสักคำเดียวที่สามารถแสดงความรู้สึกพิเศษของข้อตกลง หรือในทางกลับกัน การปฏิเสธอย่างร้อนแรงและความตื่นเต้นอันแรงกล้าที่เกี่ยวข้องกับมัน
จากนี้เราสามารถสรุปได้ว่าความหมายหลักของงานแต่ละชิ้นเกี่ยวข้องกับการไตร่ตรอง นี่เป็นสถานะที่แตกต่างในเชิงคุณภาพมากกว่าการคิดถึงตรรกะและรูปลักษณ์ของตัวละคร ในความเป็นจริงงานนี้กลายเป็นนักจิตอายุรเวทที่ไม่สามารถและไม่ควรเสนอวิธีแก้ปัญหา นักจิตอายุรเวทรับฟังผู้ป่วย - และช่วยในการจัดระบบข้อมูลและค้นหาวิธีแก้ไขปัญหาหรือพิจารณาผู้อื่นใหม่ ผลงานก่อให้เกิดกลไกที่แตกต่างออกไปเล็กน้อย: ดูเหมือนว่าพวกเขาจะดึงดูดผู้อ่านให้เข้าสู่ตัวละครที่บอกเล่าเรื่องราวของเขา
ดังนั้นแม้แต่คนใกล้ชิดก็อาจไม่ชอบงานเดียวกัน - ในกระบวนการดังกล่าวไม่ว่าจะใช้หลักการเสริมกัน (เสริมซึ่งกันและกัน) ซึ่งทำให้เกิดการปฏิเสธหรือหลักการของความบังเอิญที่ไม่สมบูรณ์ซึ่งนำไปสู่การไตร่ตรองถึงความเป็นไปได้ที่จะกระทำสิ่งที่คล้ายกัน การกระทำ ทั้งการปฏิเสธและข้อตกลงทำให้คุณคิดถึงแรงจูงใจของคุณเอง
ผลงานที่นำแนวคิดหลักมาเขียนเป็นคำได้ครั้งเดียวไม่ใช่ปริมาณตามจำนวนผู้อ่านจะไม่พบการตอบรับในหมู่คนเช่นนั้นเป็นงานที่มีการเล่าเรื่องราวโดยไม่ได้กำหนดวิทยานิพนธ์ไว้ชัดเจนและชัดเจน
ผู้เขียนที่ดีสามารถทำให้ความสำเร็จของงานไม่น่าเป็นไปได้และหายวับไปในทางเดียวเท่านั้น: เพื่อแสดงทัศนคติต่อการกระทำบางอย่างของตัวละครในงาน
คุณสามารถหลับตาดูรายละเอียดทางเทคนิคที่ Belyaev คนเดียวกันพลาดได้ แต่การประเมินฮีโร่ของผู้เขียนนั้นโดดเด่นเกินไปโดยธรรมชาติแล้วตอนนี้มันไม่เกี่ยวข้องกันมากนัก ผลงานดังกล่าวจัดได้ว่าเป็นอนุสรณ์สถานแห่งยุคอดีตเท่านั้น
ในขณะเดียวกัน นวนิยาย (เรื่องราว บทละคร) ก็ไม่ได้หมายความว่าจะบรรยายถึงสังคมยุคใหม่แต่อย่างใด งานควรเป็นแบบที่ผู้อ่านสามารถสร้างความคิดเห็นของตนเองและประเมินสิ่งที่เกิดขึ้นได้ จากนั้นจะเป็นไปได้ที่จะค้นหามุมมองที่ผู้อ่าน (ผู้ชม) จะเห็นด้วย ในนี้และ แนวคิดหลักของงานใด ๆ - ในการค้นหาและเปลี่ยนแปลงที่โลกทัศน์ของผู้อ่านประสบ
ประเด็นก็คือเพื่อให้บุคคลนั้นเดินหน้าต่อไป
เรื่องราวเป็นรูปแบบ งานวรรณกรรม- ตามกฎแล้ว เรื่องราวจะมีข้อความจำนวนเล็กน้อย ด้วยวิธีนี้จึงไม่เหมือนกับนวนิยายหรือเรื่องที่มีเล่มใหญ่กว่ามาก
แนวคิดหลักในเรื่องคืออะไร
สิ่งสำคัญคือต้องเข้าใจว่าเรื่องราวใดๆ ก็คือเรื่องราวที่บอกเล่าในรูปแบบของการเล่าเรื่อง เรื่องราวต้องไม่มีความหมาย มิฉะนั้นจะไม่มีใครเผยแพร่และจะยังคงอยู่ในคอลเลกชันส่วนตัวของนักกราฟิมาเนียเท่านั้น แนวคิดหลักของเรื่องสามารถเปิดเผยได้ดังนี้
- ทุกเรื่องมีความหมายบางอย่าง มันคือการแสดงความหมายและความคิดนี้ว่างานของผู้เขียนโกหก เทคนิควรรณกรรมทั้งหมดที่เขาใช้มีเป้าหมายเพื่อให้บรรลุเป้าหมายนี้ จำเป็นต้องแสดงแนวคิดหลักของเรื่องและต้องทำในลักษณะที่น่าสนใจและสดใส จากนั้นผู้อ่านจะชอบเรื่องราว พวกเขาจะจดจำ และรับรู้ถึงแนวคิดหลักที่อยู่ในนั้น
- แนวคิดหลักคือแนวคิดของเรื่องราวทั้งหมดที่ผู้เขียนสื่อถึงผู้อ่าน เขาใช้เทคนิคต่างๆ เทคนิคหนึ่งดังกล่าวคือการใช้คำหลัก เช่นเดียวกับบีคอน "ส่องสว่าง" ข้อความทั้งหมดทำให้มีสีสันและเป็นเอกลักษณ์ ตัวอย่างเช่น ในเรื่องราวเกี่ยวกับการเดินทางทางทะเล จะใช้คำศัพท์ที่เหมาะสมและชื่อของประเทศและประชาชนที่นักเดินทางพบ คำหลักทำให้เรื่องราวมีความหมายและน่าเชื่อถือมากขึ้น
- ผู้อ่านจะต้องเข้าใจแนวคิดหลักอย่างถูกต้อง ท้ายที่สุดนี่คือแก่นแท้ของเรื่องราวทั้งหมด นักเขียนจึงนั่งลงทำงานเพื่อเห็นแก่เธอ
ดังนั้นแนวคิดหลักของเรื่องจึงเป็นแนวคิดที่ผู้เขียนพยายามแสดงออก
ความคิดหลักคืออะไร?
ความคิดในการเล่าเรื่องอาจเป็นการแสดงความสำคัญ คุณค่าชีวิต- นี่เป็นเรื่องราวที่ลึกซึ้ง พวกเขาเน้นย้ำถึงความสำคัญของความรักชาติ วิถีชีวิตที่มีสุขภาพดี และความจริงใจ ยังมีเรื่องขำขันอีกมากมาย แล้วคุณจะต้องทำให้มันตลกจริงๆ ขณะเดียวกันคุณต้องรักษาแนวคิดหลักไว้ ท้ายที่สุดแล้วเรื่องตลกทุกเรื่องก็มีความหมายซึ่งถ่ายทอดอยู่ในเรื่อง
สวัสดีผู้เขียน! เมื่อวิเคราะห์งานศิลปะใดๆ นักวิจารณ์/นักวิจารณ์ และผู้อ่านที่เอาใจใส่ เริ่มต้นจากสี่ขั้นพื้นฐาน แนวคิดทางวรรณกรรม- ผู้เขียนอาศัยพวกเขาเมื่อสร้างของเขา งานศิลปะเว้นเสียแต่ว่าเขาจะเป็นคนชอบกราฟแบบมาตรฐานที่เพียงแค่เขียนสิ่งที่อยู่ในใจ คุณสามารถเขียนขยะ เหมารวม หรือต้นฉบับไม่มากก็น้อยโดยไม่ต้องทำความเข้าใจข้อกำหนดเหล่านี้ แต่ข้อความที่คุ้มค่าแก่ความสนใจของผู้อ่านนั้นค่อนข้างยาก มาดูแต่ละเรื่องกันดีกว่า ฉันจะพยายามไม่โหลดมัน
แปลจากภาษากรีก หัวข้อคือสิ่งที่เป็นพื้นฐาน กล่าวอีกนัยหนึ่ง ธีมเป็นเรื่องของการพรรณนาของผู้เขียน ปรากฏการณ์และเหตุการณ์ที่ผู้เขียนต้องการดึงดูดความสนใจของผู้อ่าน
ตัวอย่าง:
แก่นของความรัก การเกิดขึ้นและการพัฒนา และอาจถึงจุดสิ้นสุดของความรัก
ธีมของพ่อและลูกชาย
หัวข้อของการเผชิญหน้าระหว่างความดีและความชั่ว
ธีมของการทรยศ
ธีมของมิตรภาพ
ธีมการพัฒนาตัวละคร
หัวข้อการสำรวจอวกาศ
หัวข้อต่างๆ เปลี่ยนไปตามยุคสมัยที่คนเราอาศัยอยู่ แต่บางหัวข้อที่เกี่ยวข้องกับมนุษยชาติจากยุคหนึ่งสู่อีกยุคหนึ่งยังคงมีความเกี่ยวข้อง - เรียกว่า " ธีมนิรันดร์" ด้านบน ฉันระบุ "หัวข้อนิรันดร์" 6 รายการ แต่หัวข้อสุดท้ายที่เจ็ด - "หัวข้อการสำรวจอวกาศ" - มีความเกี่ยวข้องกับมนุษยชาติเมื่อไม่นานมานี้ อย่างไรก็ตาม เห็นได้ชัดว่ามันจะกลายเป็น "หัวข้อนิรันดร์" ด้วย
1. ผู้เขียนนั่งลงเพื่อเขียนนวนิยายและเขียนทุกอย่างที่นึกขึ้นได้โดยไม่ต้องคำนึงถึงธีมของงานวรรณกรรมใด ๆ
2. ผู้เขียนกำลังจะเขียน เช่น นิยายวิทยาศาสตร์ และเริ่มจากประเภท เขาไม่สนใจหัวข้อนี้ เขาไม่คิดเกี่ยวกับเรื่องนี้เลย
3. ผู้เขียนเลือกหัวข้อสำหรับนวนิยายของเขาอย่างเย็นชาศึกษาอย่างถี่ถ้วนและคิดผ่านมัน
4. ผู้เขียนมีความกังวลเกี่ยวกับบางหัวข้อ คำถามเกี่ยวกับเรื่องนี้ ทำให้เขานอนไม่หลับอย่างสงบในเวลากลางคืน และในระหว่างวัน เขาจะกลับมาที่หัวข้อนี้เป็นระยะๆ
ผลลัพธ์จะเป็นนวนิยาย 4 เรื่องที่แตกต่างกัน
1. 95% (เปอร์เซ็นต์เป็นตัวเลขโดยประมาณซึ่งมอบให้เพื่อความเข้าใจที่ดีขึ้นและไม่มีอะไรเพิ่มเติม) - นี่จะเป็นกราฟามาเนียธรรมดา, ตะกรัน, ห่วงโซ่เหตุการณ์ที่ไม่มีความหมายพร้อมข้อผิดพลาดเชิงตรรกะ, แครนเบอร์รี่, ความผิดพลาดที่มีคนโจมตีใครบางคนแม้ว่า ไม่มีเหตุผลอะไร มีคนหลงรัก ถึงแม้ว่าผู้อ่านจะไม่เข้าใจเลยว่าเขา/เธอพบอะไรในตัวเธอ/เขา แต่ก็มีคนทะเลาะกับใครบางคนโดยไม่ทราบสาเหตุ (จริงๆ แล้วแน่นอนว่ามัน ชัดเจน - ดังนั้นจึงจำเป็นสำหรับผู้เขียนเพื่อที่จะแกะสลักงานเขียนของเขาต่อไปโดยไม่มีอุปสรรค)))) ฯลฯ ฯลฯ มีนวนิยายประเภทนี้เป็นส่วนใหญ่ แต่ไม่ค่อยได้รับการตีพิมพ์ เนื่องจากมีเพียงไม่กี่คนที่สามารถจัดการได้แม้ในปริมาณเล็กน้อย Runet เกลื่อนไปด้วยนิยายฉันคิดว่าคุณเคยเห็นพวกเขามากกว่าหนึ่งครั้ง
2. นี่คือสิ่งที่เรียกว่า "วรรณกรรมสตรีมมิ่ง" ซึ่งเผยแพร่ค่อนข้างบ่อย อ่านแล้วลืมเลย ครั้งหนึ่ง. มันเข้ากันได้ดีกับเบียร์ นวนิยายประเภทนี้สามารถดึงดูดใจได้หากผู้แต่งมีจินตนาการที่ดี แต่ไม่ได้สัมผัสหรือตื่นเต้น ชายคนหนึ่งไปที่ไหนสักแห่งพบบางสิ่งบางอย่างแล้วมีพลัง ฯลฯ หญิงสาวคนหนึ่งตกหลุมรักชายหนุ่มรูปหล่อ ตั้งแต่แรกเริ่มก็ชัดเจนว่าในบทที่ห้าหรือหกจะต้องมีเซ็กส์ และในตอนจบพวกเขาจะแต่งงานกัน “เด็กเนิร์ด” คนหนึ่งกลายเป็นผู้ถูกเลือกและไปแจกจ่ายแครอทและแท่งไม้ทั้งซ้ายและขวาให้กับทุกคนที่เขาไม่ชอบและชอบ และอื่นๆ โดยทั่วไปแล้ว ทุกประเภท... สิ่งต่างๆ มีนวนิยายประเภทนี้มากมายทั้งบนอินเทอร์เน็ตและบนชั้นหนังสือ และเป็นไปได้มากว่าในขณะที่คุณอ่านย่อหน้านี้ คุณจะจำได้สองสามหรือสามเรื่องหรืออาจจะมากกว่าหนึ่งโหลหรือมากกว่านั้น
3. สิ่งเหล่านี้เรียกว่า “งานฝีมือ” คุณภาพสูง ผู้เขียนเป็นมืออาชีพและเชี่ยวชาญแนะนำผู้อ่านจากบทหนึ่งไปอีกบทหนึ่งและตอนจบที่น่าประหลาดใจ อย่างไรก็ตาม ผู้เขียนไม่ได้เขียนเกี่ยวกับสิ่งที่เขากังวลอย่างจริงใจ แต่เขาศึกษาอารมณ์และรสนิยมของผู้อ่านและเขียนในลักษณะที่ผู้อ่านพบว่าน่าสนใจ วรรณกรรมดังกล่าวพบได้น้อยกว่ามากในหมวดที่สอง ฉันจะไม่เอ่ยชื่อผู้แต่งที่นี่ แต่คุณอาจคุ้นเคยกับงานฝีมือดีๆ บ้าง เหล่านี้เป็นเรื่องราวนักสืบที่น่าสนใจและแฟนตาซีที่น่าตื่นเต้นและสวยงาม เรื่องราวความรัก- หลังจากอ่านนวนิยายประเภทนี้แล้ว ผู้อ่านมักจะพึงพอใจและต้องการทำความคุ้นเคยกับนวนิยายของนักเขียนคนโปรดต่อไป ไม่ค่อยอ่านซ้ำเพราะโครงเรื่องคุ้นเคยและเข้าใจดีอยู่แล้ว แต่ถ้าคุณหลงรักตัวละครเหล่านี้ การอ่านซ้ำก็เป็นไปได้ และการอ่านหนังสือเล่มใหม่ของผู้เขียนก็มีแนวโน้มมากกว่า (ถ้าเขามีแน่นอน)
4. และหมวดนี้หายาก นิยายที่อ่านแล้วคนเดินไปมาหลายนาทีหรือหลายชั่วโมง มึนงง ประทับใจ และมักจะนึกถึงสิ่งที่เขียน พวกเขาอาจจะร้องไห้ พวกเขาอาจจะหัวเราะ เหล่านี้เป็นนวนิยายที่เขย่าจินตนาการที่ช่วยรับมือกับความยากลำบากในชีวิตเพื่อคิดใหม่หรือคิดใหม่ เกือบทั้งหมด วรรณกรรมคลาสสิก- แบบนั้นเลย เหล่านี้เป็นนวนิยายที่ผู้คนวางบนชั้นหนังสือเพื่อที่ว่าหลังจากผ่านไประยะหนึ่งพวกเขาสามารถอ่านซ้ำและคิดใหม่เกี่ยวกับสิ่งที่พวกเขาอ่านได้ นวนิยายที่มีอิทธิพลต่อผู้คน นิยายที่จำได้. นี่คือวรรณกรรมที่มีทุน L
โดยปกติแล้ว ฉันไม่ได้บอกว่าการเลือกและขยายหัวข้อนั้นเพียงพอที่จะเขียนนวนิยายที่แข็งแกร่งได้ ยิ่งกว่านั้นฉันจะพูดตามตรง - ยังไม่เพียงพอ แต่อย่างไรก็ตาม ฉันคิดว่ามันชัดเจนว่าธีมนี้มีความสำคัญในงานวรรณกรรมแค่ไหน
แนวคิดของงานวรรณกรรมเชื่อมโยงกับธีมของมันอย่างแยกไม่ออกและตัวอย่างของอิทธิพลของนวนิยายเรื่องนี้ต่อผู้อ่านที่ฉันอธิบายไว้ข้างต้นในย่อหน้าที่ 4 นั้นไม่สมจริงหากผู้เขียนให้ความสนใจเฉพาะหัวข้อและลืมคิดถึงแนวคิดนั้น . อย่างไรก็ตาม หากผู้เขียนกังวลเกี่ยวกับหัวข้อนั้น ตามกฎแล้ว แนวคิดนั้นจะต้องเข้าใจและดำเนินการด้วยความสนใจแบบเดียวกัน
นี่คืออะไร - แนวคิดของงานวรรณกรรม?
แนวคิดคือแนวคิดหลักของงาน มันสะท้อนถึงทัศนคติของผู้เขียนต่อหัวข้องานของเขา มันอยู่ในจอแสดงผลนี้ วิธีการทางศิลปะและในนั้นมีความแตกต่างระหว่างแนวคิดเกี่ยวกับงานศิลปะและแนวคิดทางวิทยาศาสตร์อยู่
"กุสตาฟ โฟลแบร์ตแสดงอุดมคติของเขาในการเป็นนักเขียนอย่างชัดเจน โดยสังเกตว่าเช่นเดียวกับผู้ทรงอำนาจ นักเขียนในหนังสือของเขาไม่ควรอยู่ที่ไหนและทุกที่ มองไม่เห็นและมีอยู่ทั่วไปทุกหนทุกแห่ง มีงานที่สำคัญที่สุดหลายงาน นิยายซึ่งการปรากฏตัวของผู้เขียนนั้นไม่สร้างความรำคาญเท่าที่ Flaubert ต้องการแม้ว่าตัวเขาเองจะล้มเหลวในการบรรลุอุดมคติใน Madame Bovary ก็ตาม แต่ถึงแม้ในงานที่ผู้เขียนไม่สร้างความรำคาญ แต่เขาก็ยังกระจัดกระจายไปทั่วทั้งเล่มและการหายตัวไปของเขาก็กลายเป็นการแสดงตนที่สดใส ดังที่ชาวฝรั่งเศสกล่าวไว้ว่า "การขาดงานของลูกชาย il brille par" ("มันส่องสว่างเมื่อขาดงาน")" © Vladimir Nabokov, "Lectures on Foreign Literature"
หากผู้เขียนยอมรับความเป็นจริงที่อธิบายไว้ในผลงาน การประเมินเชิงอุดมการณ์ดังกล่าวเรียกว่าคำแถลงเชิงอุดมการณ์
หากผู้เขียนประณามความเป็นจริงที่อธิบายไว้ในผลงาน การประเมินเชิงอุดมการณ์ดังกล่าวเรียกว่าการปฏิเสธเชิงอุดมการณ์
อัตราส่วนของการยืนยันทางอุดมการณ์และการปฏิเสธทางอุดมการณ์ในแต่ละงานมีความแตกต่างกัน
สิ่งสำคัญคือต้องไม่ทำอะไรสุดขั้ว และนี่เป็นเรื่องยากมาก นักเขียนที่ลืมแนวคิดนี้ในขณะที่เน้นเรื่องศิลปะจะสูญเสียความคิดนั้นไป และผู้เขียนที่ลืมเรื่องศิลปะเพราะเขาหมกมุ่นอยู่กับแนวคิดนี้อย่างสมบูรณ์จะเขียนวารสารศาสตร์ นี่ไม่ใช่เรื่องดีหรือไม่ดีสำหรับผู้อ่าน เพราะมันเป็นเรื่องของรสนิยมของผู้อ่านที่จะเลือกวิธีปฏิบัติต่อมัน แต่นิยายก็คือนิยายและวรรณกรรมนั่นเอง
ตัวอย่าง:
นักเขียนสองคนบรรยายถึงช่วงเวลา NEP ในนวนิยายของพวกเขา อย่างไรก็ตามหลังจากอ่านนวนิยายของผู้เขียนคนแรกแล้วผู้อ่านก็เต็มไปด้วยความขุ่นเคืองประณามเหตุการณ์ที่อธิบายไว้และสรุปว่าช่วงเวลานี้แย่มาก และหลังจากอ่านนวนิยายของผู้เขียนคนที่สองแล้ว ผู้อ่านคงยินดี และสรุปได้ว่านโยบายเศรษฐกิจใหม่เป็นช่วงเวลาที่ยอดเยี่ยมในประวัติศาสตร์ และจะต้องเสียใจที่ไม่ได้มีชีวิตอยู่ในยุคนี้ แน่นอนว่าในตัวอย่างนี้ ฉันกำลังพูดเกินจริง เพราะการแสดงออกที่งุ่มง่ามของความคิดเป็นสัญลักษณ์ของนวนิยายที่อ่อนแอ นวนิยายโปสเตอร์ นวนิยายยอดนิยม ซึ่งอาจทำให้ผู้อ่านถูกปฏิเสธ ซึ่งจะพิจารณาว่าผู้เขียนกำลังยัดเยียด ความคิดเห็นเกี่ยวกับเขา แต่ฉันพูดเกินจริงในตัวอย่างนี้เพื่อความเข้าใจที่ดีขึ้น
ผู้เขียนสองคนเขียนเรื่องราวเกี่ยวกับการล่วงประเวณี ผู้เขียนคนแรกประณามการล่วงประเวณี คนที่สองเข้าใจสาเหตุของการเกิดขึ้นและ ตัวละครหลักเมื่อเธอแต่งงานแล้วเธอตกหลุมรักผู้ชายอีกคน - พิสูจน์ได้ และผู้อ่านตื้นตันใจกับการปฏิเสธทางอุดมการณ์ของผู้เขียนหรือการยืนยันทางอุดมการณ์ของเขา
หากไม่มีความคิด วรรณกรรมก็เหมือนเศษกระดาษ เนื่องจากการบรรยายเหตุการณ์และปรากฏการณ์เพื่อประโยชน์ในการอธิบายเหตุการณ์และปรากฏการณ์ไม่เพียงแต่การอ่านที่น่าเบื่อ แต่ยังเป็นเรื่องโง่อีกด้วย “แล้วผู้เขียนหมายถึงอะไร?” - ผู้อ่านที่ไม่พอใจจะถามและยักไหล่แล้วโยนหนังสือลงถังขยะ เป็นขยะเพราะว่า...
มีสองวิธีหลักในการนำเสนอแนวคิดในงาน
ประการแรกคือผ่านวิธีการทางศิลปะในรูปแบบของรสที่ค้างอยู่ในคออย่างสงบเสงี่ยม
ประการที่สอง - ผ่านปากของผู้ให้เหตุผลหรือข้อความของผู้แต่งโดยตรง ไปที่หน้าผาก ในกรณีนี้ แนวคิดนี้เรียกว่าเทรนด์
ขึ้นอยู่กับคุณว่าจะนำเสนอแนวคิดอย่างไร แต่ผู้อ่านที่มีวิจารณญาณจะเข้าใจอย่างแน่นอนว่าผู้เขียนมุ่งสู่ความมีแนวโน้มหรือศิลปะ
โครงเรื่อง
โครงเรื่องเป็นชุดของเหตุการณ์และความสัมพันธ์ระหว่างตัวละครในงานที่เปิดเผยตามเวลาและสถานที่ ในเวลาเดียวกัน เหตุการณ์และความสัมพันธ์ระหว่างตัวละครไม่จำเป็นต้องแสดงให้ผู้อ่านเห็นตามลำดับเหตุและผลหรือลำดับเวลา ตัวอย่างง่ายๆ เพื่อความเข้าใจที่ดีขึ้นคือเรื่องย้อนหลัง
คำเตือน: โครงเรื่องมีพื้นฐานมาจากความขัดแย้ง และความขัดแย้งเกิดขึ้นเนื่องจากโครงเรื่อง
ไม่มีความขัดแย้ง - ไม่มีโครงเรื่อง
นี่เป็นสิ่งสำคัญมากที่จะเข้าใจ "เรื่องราว" มากมายและแม้แต่ "นวนิยาย" บนอินเทอร์เน็ตไม่มีโครงเรื่องเช่นนี้
หากตัวละครไปร้านเบเกอรี่และซื้อขนมปังที่นั่น ก็กลับมาบ้านแล้วกินนมแล้วดูทีวี - นี่เป็นข้อความที่ไม่มีพล็อตเรื่อง ร้อยแก้วไม่ใช่บทกวีและตามกฎแล้วผู้อ่านไม่ยอมรับหากไม่มีโครงเรื่อง
เหตุใด "เรื่องราว" ดังกล่าวจึงไม่ใช่เรื่องราวเลย?
1. นิทรรศการ
2. จุดเริ่มต้น.
3. การพัฒนาการดำเนินการ
4. จุดไคลแม็กซ์
5. ข้อไขเค้าความเรื่อง.
ผู้เขียนไม่จำเป็นต้องใช้องค์ประกอบทั้งหมดของโครงเรื่องค่ะ วรรณกรรมสมัยใหม่ผู้เขียนมักจะทำโดยไม่มีคำอธิบาย แต่กฎหลักของนิยายก็คือโครงเรื่องจะต้องสมบูรณ์
รายละเอียดเพิ่มเติมเกี่ยวกับองค์ประกอบโครงเรื่องและความขัดแย้งสามารถพบได้ในหัวข้ออื่น
ไม่จำเป็นต้องสับสนระหว่างพล็อตกับพล็อต เหล่านี้เป็นคำที่แตกต่างกันและมีความหมายต่างกัน
โครงเรื่องคือเนื้อหาของเหตุการณ์ที่เชื่อมโยงกันตามลำดับ เหตุและกาล.
เพื่อความเข้าใจที่ดีขึ้น ฉันจะอธิบาย: ผู้เขียนคิดเรื่องราว ในหัวของเขามีการจัดเรียงเหตุการณ์ตามลำดับ เหตุการณ์นี้เกิดขึ้นครั้งแรก จากนั้น สิ่งนี้ต่อจากที่นี่ และสิ่งนี้จากที่นี่ นี่คือพล็อต
และโครงเรื่องคือวิธีที่ผู้เขียนนำเสนอเรื่องราวนี้ให้ผู้อ่าน - เขาเงียบเกี่ยวกับบางสิ่งบางอย่างจัดเหตุการณ์ใหม่ที่ไหนสักแห่ง ฯลฯ ฯลฯ
แน่นอนว่ามันเกิดขึ้นที่โครงเรื่องและโครงเรื่องตรงกันเมื่อเหตุการณ์ในนวนิยายถูกจัดเรียงตามโครงเรื่องอย่างเคร่งครัด แต่โครงเรื่องและโครงเรื่องไม่เหมือนกัน
องค์ประกอบ.
โอ้องค์ประกอบนี้! จุดอ่อนสำหรับนักเขียนนวนิยายหลายคน และบ่อยครั้งสำหรับนักเขียนเรื่องสั้น
การจัดองค์ประกอบคือการสร้างองค์ประกอบทั้งหมดของงานให้สอดคล้องกับวัตถุประสงค์ ลักษณะ และเนื้อหา และเป็นตัวกำหนดการรับรู้ของงานเป็นส่วนใหญ่
ยากใช่มั้ย?
ฉันจะพูดให้ง่ายกว่านี้
องค์ประกอบคือโครงสร้างของงานศิลปะ โครงสร้างของเรื่องราวหรือนวนิยายของคุณ
นี่เป็นบ้านหลังใหญ่ที่ประกอบด้วยส่วนต่างๆ (สำหรับผู้ชาย)
นี่คือซุปที่มีส่วนผสมทุกประเภท! (สำหรับผู้หญิง)
อิฐทุกชิ้น ส่วนประกอบของซุปทุกชิ้นเป็นองค์ประกอบขององค์ประกอบ ซึ่งเป็นวิธีการแสดงออก
บทพูดของตัวละครคำอธิบายภูมิทัศน์ การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆและแทรกเรื่องสั้น การซ้ำ และมุมมองของสิ่งที่บรรยาย บทตอน บท และอื่นๆ อีกมากมาย
องค์ประกอบแบ่งออกเป็นภายนอกและภายใน
องค์ประกอบภายนอก (สถาปัตยกรรม) คือปริมาณของไตรภาค (ตัวอย่าง) ส่วนของนวนิยาย บท และย่อหน้า
องค์ประกอบภายในประกอบด้วยภาพตัวละคร คำอธิบายธรรมชาติและการตกแต่งภายใน มุมมองหรือการเปลี่ยนแปลงมุมมอง สำเนียง ภาพย้อนหลัง และอื่นๆ อีกมากมาย รวมถึงส่วนประกอบพิเศษของโครงเรื่อง - อารัมภบท เรื่องสั้นที่แทรก การพูดนอกเรื่องของผู้แต่ง และบทส่งท้าย
ผู้เขียนแต่ละคนมุ่งมั่นที่จะค้นหาองค์ประกอบของตนเองเพื่อให้เข้าใกล้องค์ประกอบในอุดมคติของเขาสำหรับงานชิ้นใดชิ้นหนึ่งมากขึ้นอย่างไรก็ตามตามกฎแล้วในแง่ของการเรียบเรียงข้อความส่วนใหญ่ค่อนข้างอ่อนแอ
ทำไมจึงเป็นเช่นนี้?
ประการแรกมีองค์ประกอบมากมายซึ่งหลายองค์ประกอบนั้นผู้เขียนหลายคนไม่รู้จัก
ประการที่สอง มันเป็นเรื่องเล็กน้อยเนื่องจากการไม่รู้หนังสือในวรรณกรรม - สำเนียงที่วางไว้อย่างไม่รอบคอบ การใช้คำอธิบายมากเกินไปจนทำให้ไดนามิกหรือบทสนทนาเสียหาย หรือในทางกลับกัน - การกระโดดอย่างต่อเนื่อง วิ่ง กระโดดของชาวเปอร์เซียบนกระดาษแข็งโดยไม่มีภาพบุคคลหรือบทสนทนาต่อเนื่องโดยไม่มีหรือแสดงที่มา
ประการที่สามเนื่องจากไม่สามารถครอบคลุมปริมาณงานและแยกสาระสำคัญได้ ในนวนิยายหลายเล่ม สามารถโยนทิ้งทั้งบทได้โดยไม่ทำร้ายโครงเรื่อง (และมักจะให้ประโยชน์) หรือในบางบท มีการนำเสนอข้อมูลที่ดีในส่วนที่สามซึ่งไม่เกี่ยวข้องกับโครงเรื่องและตัวละคร เช่น ผู้เขียนรู้สึกประทับใจกับคำอธิบายของรถ ไปจนถึงคำอธิบายของแป้นเหยียบและเรื่องราวโดยละเอียดเกี่ยวกับ กระปุกเกียร์ ผู้อ่านรู้สึกเบื่อเขาเลื่อนดูคำอธิบายดังกล่าว (“ ฟังนะถ้าฉันต้องทำความคุ้นเคยกับโครงสร้างของรถรุ่นนี้ฉันจะอ่านวรรณกรรมทางเทคนิค!”) และผู้เขียนเชื่อว่า“ นี่เป็นสิ่งสำคัญมากสำหรับการทำความเข้าใจ หลักการขับรถของ Pyotr Nikanorych!” และทำให้ข้อความที่ดีโดยทั่วไปดูน่าเบื่อ โดยการเปรียบเทียบกับซุป หากคุณใส่เกลือมากเกินไป ซุปก็จะเค็มเกินไป นี่เป็นหนึ่งในสาเหตุที่พบบ่อยที่สุดว่าทำไมนักเขียนควรฝึกฝนการเขียนแบบเล็กๆ ก่อนเขียนนวนิยาย อย่างไรก็ตาม การฝึกฝนแสดงให้เห็นว่ามีเพียงไม่กี่คนที่เชื่ออย่างจริงจังว่าการเริ่มต้น กิจกรรมวรรณกรรมควรเป็นรูปแบบขนาดใหญ่เพราะนั่นคือสิ่งที่สำนักพิมพ์ต้องการ ฉันรับรองกับคุณว่า ถ้าคุณคิดว่าการเขียนนวนิยายที่น่าอ่าน คุณเพียงแค่ต้องมีความปรารถนาที่จะเขียนเท่านั้น คุณคิดผิดอย่างมาก คุณต้องเรียนรู้การเขียนนวนิยาย และการเรียนรู้ก็ง่ายและมีประสิทธิภาพมากขึ้น - จากเรื่องย่อและเรื่องราว แม้ว่าเรื่องราวจะเป็นประเภทที่แตกต่างกัน แต่คุณก็สามารถเรียนรู้องค์ประกอบภายในได้อย่างสมบูรณ์แบบด้วยการทำงานในประเภทเฉพาะนี้
การเรียบเรียงเป็นวิธีหนึ่งในการรวบรวมความคิดของผู้เขียน และงานที่มีองค์ประกอบน้อยก็คือการที่ผู้เขียนไม่สามารถถ่ายทอดแนวคิดนั้นไปยังผู้อ่านได้ กล่าวอีกนัยหนึ่ง หากองค์ประกอบไม่ชัดเจน ผู้อ่านก็จะไม่เข้าใจสิ่งที่ผู้เขียนต้องการจะพูดถึงในนวนิยายของเขา
ขอบคุณสำหรับความสนใจของคุณ
© มิทรี วิชเนฟสกี้
หลักแนวคิดหลักของงาน
คำอธิบายทางเลือกมีความคิดสูง
แนวคิดหลักของการทำงาน
ความคิดที่ไม่ใช่ทุกคนจะมี
ความคิด ความตั้งใจ แผน ความตั้งใจ
การกำหนดแนวคิดที่เป็นรากฐานของระบบทฤษฎี
แนวคิดหลักของงานวรรณกรรม ศิลปะ หรือวิทยาศาสตร์
แนวคิด ความคิด สะท้อนภาพรวมของประสบการณ์ และแสดงทัศนคติต่อความเป็นจริง
ผลงานหลักของนักปรัชญาชาวรัสเซีย Nikolai Berdyaev คือ "Russian..."
สิ่งที่ไม่สามารถอธิบายให้คนงี่เง่าได้ และสิ่งที่ไม่มีอะไรสามารถทำให้เขาหลุดออกจากหัวได้
สิ่งที่เป็นหัวใจสำคัญของความพยายามใดๆ
การเก็งกำไร ซึ่งตามประวัติศาสตร์ได้แสดงไว้ พระเจ้าห้าม หากมันเข้ายึดครองมวลชน
ข้อเสนอที่ดี
ที่เด่น
เป็นผู้ใหญ่ท่ามกลางความสับสน
ความคิดที่อ้างว่ามีความพิเศษเฉพาะตัว
เข้ามาในใจแต่ก่อนหน้านั้นมันอยู่ในอากาศ
ความคิดที่ดีและตรงต่อเวลา
ผลไม้สุกงอมท่ามกลางรอยหยักของสมอง
ความคิดอันทรงพลัง
มันสดใหม่จากผู้สร้างนวัตกรรม
ไอเดฟิกซ์
ผลผลิตจากความคิดของมนุษย์
ความคิดที่ครอบงำ
ความคิดที่พร้อมจะนำไปปฏิบัติ
ชื่อผู้หญิง
เส้นโครงเรื่องหลัก
คิดมาก
ครอบงำ...
ความคิดที่เป็นนวัตกรรมใหม่
ผลไม้แห่งการคิด
แนวคิด
ความคิดที่สดใส
ผลผลิตแห่งการคิด
ความคิดสร้างสรรค์
สุดคิด
ที่โดดเด่นคืออะไร?
การเก็งกำไร
- “ยูเรก้า!”
ความคิด
หัวหน้าผู้มาเยือน
มาเยือนแห่งแรงบันดาลใจ
เธอมาโดยไม่ได้ตั้งใจ
เข้าใจทันทีว่าต้องทำอะไร
การออกแบบ ความคิด ความตั้งใจ
ไลต์โมทีฟ
"ความคิด" ที่ยอดเยี่ยม
ข้อเสนอที่ยอดเยี่ยม
สามารถล่วงล้ำได้
แนวคิดหลัก แผนงาน ความเข้าใจ
ภาพจิต
ความคิดฉับพลัน
ก็นึกขึ้นมาได้
มีความคิดเชิงสร้างสรรค์ครอบงำ
ความคิดที่ดี
ความคิดที่สร้างสรรค์
ความคิดที่ดี
เกิดความคิดเชิงสร้างสรรค์ขึ้นมาทันที
แนวคิดหลัก
มีคำนำหน้าว่า “แก้ไข”
ความคิดที่ดี
แผนสดใส
ระดมความคิดปล้นทรัพย์
แนวคิดของการทำงาน
ความคิดที่โดดเด่น
ความคิดที่ยอดเยี่ยม
ความคิดที่ดี
ความคิดที่ยอดเยี่ยม
ความคิดที่ยอดเยี่ยม
ความคิดเบื้องต้น
การหาเหตุผลเข้าข้างตนเอง...
ความคิดเชิงลึก
ความคิด ความตั้งใจ แผนงาน
ความคิด แผน ความตั้งใจ
ภาพจิตของบางสิ่งบางอย่าง แนวคิดของบางสิ่งบางอย่าง
- “ยูเรก้า!”
"ความคิด" ที่ยอดเยี่ยม
ระดมความคิดปล้นทรัพย์
เจ.ลาด. แนวคิดของสิ่งใดสิ่งหนึ่ง แนวคิดทางจิต ความคิด จินตนาการของวัตถุ ภาพทางจิต ความคิด การประดิษฐ์ การประดิษฐ์ การประดิษฐ์ ความตั้งใจแผน อุดมการณ์ ก. ทฤษฎีความคิด ส่วนหนึ่งของอภิปรัชญาหรือจิตวิทยาที่พูดถึงการคิดและการคิด อุดมคติคือแบบจำลองทางจิตของความสมบูรณ์แบบของบางสิ่งบางอย่าง ในทางใดทางหนึ่ง ต้นแบบ, ต้นแบบ, จุดเริ่มต้น; ตัวแทน; ตัวอย่างความฝัน อุดมคติ เกี่ยวข้องกับอุดมคติ อุดมคติ, จินตนาการ, ช่างคิด, จิต; ดั้งเดิม ตามแบบฉบับ หรือเหมือนเริ่มต้น อุดมคติเป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามกับความเป็นจริง ซึ่งเป็นต้นแบบที่เป็นไปได้ของปัจจุบัน นักอุดมคติ ม. -tka f. นักเก็งกำไรที่ถูกพาตัวไปโดยสิ่งประดิษฐ์ที่ไม่สมจริง นักฝันนักเก็งกำไร ความเพ้อฝันเป็นปรัชญาที่ไม่ได้ขึ้นอยู่กับปรากฏการณ์ของโลกวัตถุ แต่ขึ้นอยู่กับจิตวิญญาณหรือจิตใจ แนวโน้มของบุคคลที่จะฝันกลางวันเช่นนี้
ความคิด-ความเข้าใจ
มีคำนำหน้าว่า "แก้ไข"
ในบรรดาผลงานหลักของนักปรัชญาชาวรัสเซีย Nikolai Berdyaev มี "Russian..."
อะไรคือสิ่งที่มีอำนาจเหนือ
ความเข้าใจเรื่องสีเทา