- У вас же такі славні письмове приладдя, і скільки у вас олівців, скільки пір'я, яка щільна, славна папір ... І який славний у вас кабінет!
  Ф.М. Достоєвський, «Ідіот»

Спочатку користувалися рукописними шрифтами. Ними користувалися вмілі переписувачі-каліграфи, в силу трудомісткості виготовлення рукописів перетворювали кожну на витвір мистецтва.

З винаходом друкарства мистецтво каліграфії пішло в минуле. Стало не потрібним виводити кожну рукописну закарлюку, потрібно мати у своєму розпорядженні стандартні заздалегідь заготовлені літери в певній послідовності. Цим займалися професійні друкарі. Читачі отримували готовий стандартизований продукт, а самі продовжували писати листи або складати рукописи вручну, в силу того що не існувало придатних для індивідуальної роботи друкарень.

Положення зрушила з мертвої точки з винаходом друкарських машинок. Про щастя: механізоване лист стало доступно кожному! Від конторських працівників почали вимагати замість красивого почерку вміння друкувати на друкарській машинці - втім, рукопис можна було здати в машинописне бюро, де досвідчені друкарки перетворювали будь-яку, написану самим корявим почерком ділову папір в легкий для читання документ. З поширенням друкарських машинок індивідуальність почерку, разом з тим найменше різноманітність в буквених накресленнях канули в минуле: якщо при друкарському наборі можна було замінити одну складальну касу на іншу, то міняти шрифт на друкарській машинці було не можна - технічно невиправдано.

Новий виток технічного прогресу в області машинописної техніки - винахід комп'ютерів - повернув індивідуальності почерку колишню велич. Шрифти залишалися стандартними, але тепер їх вибирали на власний смак і розсуд.

Бажана механізація зі збереженням індивідуальних особливостей? Безумовно так. Але давайте порівняємо всім нам знайомі комп'ютерні шрифти з рукописними: частково з пізнавальною метою, частково - з метою вдатися до ностальгії про померлого в минуле великому і незабутнього мистецтві каліграфії.

  «Мама мила раму» - це все пам'ятають, візьмемо що-небудь настільки ж нехитре, при цьому вікове.

Це з прописів 1837 року. Пушкін навчатися по ним не встигав, але навряд чи зразки його часу представляли собою щось принципово інше. Шкільні прописи - трішки більше в них витіюватості або трішки менше - і є шкільні прописи: своєю рукою вивести правильну закорючку важко, але в кінці кінців їх одноманітність приїдається.

Що це за наука, справді, в якій головне - дотримати правильний нахил?

Як наставляв головного героя відомого роману В. Каверіна «Два капітанів» нелюбимий вітчим: палички повинні бути попендікулярни.
  Також необхідно дотримуватися однаковий відступ слів один від одного.

Плюс гармонійна товщина ліній, що досягається нахилом пера і силою тиску на папір.

І зрозуміло, загальна, приємна оку плавність накреслень.

Для дотримання правил потрібно правильно тримати в пальцях перо - головне виробниче знаряддя каліграфа ...

  ... і зберігати правильну поставу.

Для навчання краснопису - як для навчання будь-якого іншого ремесла - необхідні були роки наполегливої ​​праці: в школах, бізнес-коледжах, на курсах каліграфії, вельми поширених на початку минулого століття.

Але якщо людина опановував цим мистецтвом, - о! він перетворювався в гуру, якому доступні будь-які професійні витонченості. В першу чергу почерки - кажучи комп'ютерною мовою, шрифти. Тут, завдяки індивідуальності майстра, межі вдосконаленню не було. Вдивіться в ці зразки буквених накреслень, від відносно простих до самих хитромудрих, та оцініть їх нестаріючу красу.

Від таких почерків до живопису - один крок. Чому б людині, оволодів настільки мудрими накресленнями, що не проявити себе в суміжній галузі? І проявляли.

Малювали каліграфи в близькому їм стилі: каліграфічного малюнка, часто з прикладними цілями або просто для задоволення.

Природно, так малювати не учні дівчинки, а люди у віці, навчені досягнутим досвідом - як і годиться майстрам своєї справи.

На цьому, власне, можна було б і закінчити, але хочеться навести невеликий уривок з роману «Ідіот», звідки запозичений епіграф до цього посту.

«- Ого! - скрикнув генерал, дивлячись на зразок каліграфії, представлений князем: - але ж це пропис! Та й пропис-то рідкісна! Глянь-но, Ганя, який талант!
   На товстому веленевому аркуші князь написав середньовічним російським шрифтом фразу:
   "Смиренний ігумен Пафнутій руку доклав".
- Ось це, - роз'яснював князь з надзвичайних задоволенням і натхненням, - це власна підпис ігумена Пафнутія зі знімка чотирнадцятого століття. Вони чудово підписувалися, всі ці наші старі ігумени і митрополити, і з якою іноді смаком, з яким старанням! Невже у вас немає хоч Погодінський видання, генерал? Потім я ось тут написав іншим шрифтом: це круглий, великий французький шрифт, минулого сторіччя, інші букви навіть інакше писалися, шрифт базарною, шрифт публічних писарів, запозичений з їх зразків (у мене був один), - погодьтеся самі, що він не без достоїнств. Погляньте на ці круглі д, а. Я перевів французький характер в російські літери, що дуже важко, а вийшло вдало. Ось і ще прекрасний і оригінальний шрифт, ось ця фраза: "старанність все перемагає". Це шрифт російський Писарський або, якщо хочете, військово-Писарський. Так пишеться казенна папір до важливого особі, теж круглий шрифт, славний, чорний шрифт, чорно написано, але з чудовим смаком. Каліграф не допустив би цих розчерків або, краще сказати, цих спроб розкреслена, ось цих незакінчених полухвостіков, - помічаєте, - а в цілому, подивіться, воно становить адже характер, і, право, вся тут військово-писарська душа проглянула: розгулятися б і хотілося, і талант проситься, так комір військовий туго на гачок стягнуть, дисципліна й у почерку вийшла, принадність! Це недавно мене один зразок такої вразив, випадково знайшов, та ще де? в Швейцарії! Ну, ось, це простий, звичайний і найчистіше англійська шрифт: далі вже витонченість не може йти, тут все принадність, бісер, перли; це закінчено; але ось і варіація, і знову французька, я її у одного французького мандрівного комі запозичив: той же англійський шрифт, але чорна; лінія крапельку печерні і товстіший, ніж в англійській, ан - пропорція світла і порушена; і зауважте теж: овал змінений, крапельку круглее до того ж дозволений розчерк, а розчерк це найнебезпечніша річ! Розчерк вимагає незвичайного смаку; але якщо тільки він вдався, якщо буде знайдено пропорція, то такою собі шрифт ні з чим не зрівняти, так навіть, що можна закохатися в нього.
   - Ого! да в які ви тонкощі заходите, - сміявся генерал, - так ви, батюшка, не просто каліграф, ви артист, а? ».

Тепер ви розумієте, яким хитромудрим мистецтвом володів князь Мишкін? Хіба можлива настільки глибока індивідуалізація при користуванні комп'ютерними шрифтами?

Про час, умови виникнення та становлення слов'янського письма є дуже мало фактичних даних. Думки вчених з цього питання суперечливі.

В середині I тисячоліття н. е. слов'яни заселили величезні території в Центральній, Південній та Східній Європі. Їх сусідами на півдні були Греція, Італія, Візантія - свого роду культурні зразки людської цивілізації.

Молоді слов'янські «варвари» постійно порушували кордони південних сусідів. Щоб приборкати їх, Рим і Візантія вирішили звернути «варварів» в християнську віру, підпорядкувавши їх дочірні церкви головною - латинської в Римі, грецької в Константинополі. До «варварам» стали направляти місіонерів. Посланці церкви, щиро і переконано виконував свій духовний обов'язок, та й самі слов'яни, живучи в тісному зіткненні з європейським середньовічним світом, все більше схилялися до необхідності увійти в лоно християнської церкви, і на початку IX століття почали приймати християнство.

Але, як зробити доступним для новонавернених священні писання, молитви, послання апостолів, твори отців церкви? Слов'янську мову, розрізняючи діалектами, довгий час залишався єдиним, але своєї писемності у слов'ян ще не було. «Перш за слов'яни, коли були язичниками, не мали письмен, - йдеться в Оповіді чорноризця Хоробра« Про письмена », - але [вважали] і ворожили за допомогою рис і різів». Однак при торгових угодах, при обліку господарства або коли потрібно було точно передати якусь послання, а тим більше при діалозі зі старим світом, навряд чи «чорт і різів» виявлялося достатньо. Виникла потреба у створенні слов'янської писемності.

Лист «чорт і різів» - слов'янські руни - писемність, що існувала, на думку деяких дослідників у древніх слов'ян до хрещення Русі. Руни вживалися як правило для коротких написів на могильних каменях, на прикордонних знаках, на зброї, прикрасах, монетах і дуже рідко на полотні чи пергаменті. «Коли ж [слов'яни] хрестилися, - розповідав чорноризець Хоробрий, - то намагалися записувати слов'янську мову римськими [латинськими] і грецькими письменами без порядку». Ці досліди частково дійшли до наших днів: звучать по-слов'янськи, але записані в Х столітті латинськими літерами головні молитви, поширені у західних слов'ян. Відомі й інші цікаві пам'ятки - документи, в яких грецькими буквами записані болгарські тексти, причому тих часів, коли болгари говорили ще на азербайджанською мовою (пізніше болгари будуть говорити на слов'янському).

І все ж ні латинський, ні грецький алфавіт не відповідав звуковій палітрі слов'янської мови. Слова, звучання яких неможливо правильно передати грецькими або латинськими літерами, приводив вже чорноризець Хоробрий: живіт, црьквi, сподівання, юність, мова   та інші. Крім того, виявилася і інша сторона проблеми - політична. Латинські місіонери не прагнули зробити нову віру зрозумілою слов'янським віруючим. У Римській церкви було поширене переконання, що існують «лише три мови, на яких личить славити Бога за допомогою (особливих) письмен: єврейський, грецький і латинський». Рим твердо дотримувався позиції, що «таємниця» християнського вчення повинна бути відома тільки духовенству, а простим християнам досить далеко не всіх спеціально оброблених текстів - зачатків християнського знання.

У Візантії на це дивилися, трохи інакше, і почали замислюватися над створенням слов'янського алфавіту. «Дід мій, і батько мій, і інші багато хто шукав їх і не знайшли», - скаже майбутньому творцеві слов'янської азбуки Костянтину Філософу імператор Михайло III. Саме Костянтина Філософа закликав він, коли на початку 860-х років до Царгорода прийшло посольство слов'ян з Моравії (частина території сучасної Чехії). Верхи моравського суспільства прийняли християнство вже три десятиліття тому, але серед них активно діяла церква германців. Мабуть, намагаючись здобути повну незалежність, моравський князь Ростислав просив «вчителя, щоб нам мовою нашою виклали правдиву віру ...», тобто створити для них свою абетку.

   «Справи цього ніхто зробити не може, тільки ти», - напучував цісар Костянтина Філософа. Ця важка, почесна місія лягла одночасно і на плечі його брата, ігумена (настоятеля) православного монастиря - Мефодія. «Ви ж солуняни, а солуняни все чисто говорять по-слов'янськи», - навів ще один аргумент імператор.

Костянтин (в постригу Кирило) і Мефодій (світське ім'я його невідоме) - два брата, що стояли біля витоків слов'янської писемності. Вони походили з грецького міста Солуні (сучасне його назва - Салоніки) на півночі Греції. По сусідству жили південні слов'яни, і для мешканців Солуні слов'янську мову, мабуть, стала другою мовою спілкування.

Костянтин і його брат народилися в великий багатій родині, де було семеро дітей. Належала вона до знатного грецького роду: глава сім'ї на ім'я Лев шанувався важливою персоною в місті. Костянтин був молодшим. Ще семирічним дитиною (так розповідає його «Житіє») він побачив «віщий сон»: він мав з усіх дівчат міста вибрати свою дружину. І він вказав на найпрекраснішу: «ім'я ж її було Софія, тобто Мудрість». Феноменальна пам'ять і унікальні здібності хлопчика вражали оточуючих.

Дізнавшись про особливу обдарованості дітей солунського вельможі, правитель цісаря закликав їх до Царгорода. Тут вони здобули блискучу на той час освіту. Знаннями і мудрістю Костянтин здобув собі шану, повагу і прізвисько - «Філософ». Він прославився багатьма своїми словесними перемогами: в дискусіях з носіями єресей, на диспуті в Хазарії, де відстоював християнську віру, знанням багатьох мов і прочитанням старовинних написів. У Херсонесі, в затоплюваної церкви, Костянтин виявив мощі святого Климента, і його стараннями їх перенесли в Рим. Брат Костянтина - Мефодій часто супроводжував його, допомагав йому в справах.

Світову популярність і вдячність нащадків брати отримали за створення слов'янської азбуки і переклади на слов'янську мову священних книг. Величезна праця, що зіграв епохальну роль в становленні слов'янських народностей.

Однак багато дослідників вважають, що над створенням слов'янського письма в Візантії почали працювати, задовго до приходу моравського посольства. Створення алфавіту, точно відображає звуковий склад слов'янської мови, і переклад на слов'янську мову Євангелія - ​​найскладнішого, багатошарового, внутрішньо ритмизованного літературного твору, - колосальна праця. Щоб виконати цю роботу, навіть Костянтину Філософові і його брату Мефодію «з поспешнікамі» потрібен був би не один рік. Тому природно припустити, що саме цю роботу і виконували брати ще в 50-ті роки IX століття в монастирі на Олімпі (в Малій Азії на узбережжі Мармурового моря), де, як повідомляє «Житіє Костянтина», вони безперестанку творили молитву Богу, «займаючись тільки книгами ».

Уже в 864 році Костянтина і Мефодія, з великими почестями приймали в Моравії. Вони принесли слов'янську абетку і перекладене на слов'янською мовою Євангеліє. На допомогу братам і на навчання до них визначили учнів. «І незабаром (Костянтин) переклав весь церковний чин і навчив їх і утрені, і годинах, і обідні, і вечірньо, і повечір'я, і ​​таємній молитві». Брати пробули в Моравії більше трьох років. Філософ, вже страждаючи важкою недугою, за 50 днів до смерті «одягнувся в святий чернечий образ і ... дав собі ім'я Кирило ...». Він помер і був похований в Римі, в 869 році.

Старший з братів - Мефодій, вирішив продовжити розпочату справу. Як повідомляє «Житіє Мефодія, -« ... посадивши з учнів своїх двох попів скорописців, перевів неймовірно швидко (за шість або вісім місяців) і повністю все книги (біблійні), крім Маккавеїв, з грецької мови на слов'янську ». Помер Методій в 885 році.

Поява священних книг слов'янською мовою мало потужний резонанс. Всі відомі середньовічні джерела, які відгукнулися на цю подію, повідомляють, як «якісь люди почали хулити слов'янські книги», стверджуючи, що «жодному народу не слід мати свою абетку, крім євреїв, греків і латинян». У суперечку втрутився навіть папа римський, вдячний братам, який доставив в Рим мощі святого Климента. Хоча переклад на неканонізованої слов'янську мову і суперечив принципам латинської церкви, папа, проте, засудив огудників, сказавши нібито, цитуючи Писання, так: «Нехай будуть хвалити Бога всі народи».

До наших днів дійшла не одна слов'янська азбука, а дві: глаголиця і кирилиця. Обидві існували в IX-X століттях. У них для передачі звуків, що відображають особливості слов'янської мови, були введені спеціальні знаки, а не поєднання двох або трьох основних, як практикувалося в алфавітах західноєвропейських народів. Глаголиця і кирилиця майже збігаються по буквах. Порядок букв теж практично один і той же.

Як і в самому першому подібному алфавіті - фінікійському, а потім і в грецькому, слов'янським буквах теж дали імена. І вони однакові в глаголице і кирилиці. За першими двома літерами алфавіту склалося, як відомо, назва - «абетка». Буквально це - те ж саме, що грецьке «альфабета», тобто «алфавіт».

Третя буква - «В» - веди (від «відати», «знати»). Схоже, автор вибирав назви для букв в абетці зі змістом: якщо прочитати поспіль перші три букви «аз-буки-веди», виходить: «я букви знаю». В обох абетках за буквами були закріплені і цифрові значення.

Букви в глаголице і кирилиці мали абсолютно різну форму. Букви кирилиці - геометрично прості і зручні для письма. 24 літери цієї абетки запозичені з візантійського статутного листи. До них додали літери, передають звукові особливості слов'янської мови. Додані букви були побудовані так, щоб зберігався загальний стиль абетки. Для російської мови використовувалася саме кирилиця, багато разів зміненій і тепер усталена відповідно до вимог нашого часу. Найдавніша запис, зроблений кирилицею, виявлена ​​на російських пам'ятниках, що відносяться до Х століття.

А ось літери глаголиці неймовірно мудрі, з завитками і петельками. Старовинних текстів, написаних глаголицею, більше у західних і південних слов'ян. Як не дивно, але іноді на одному пам'ятнику використовували і ту і іншу абетку. На руїнах Симеоновской церкви в Преславі (Болгарія) зустрілася напис, що відноситься приблизно до 893 році. У ній верхній рядок виконана глаголицею, а дві нижні - кирилицею. Неминуче питання: яку з двох абеток створив Костянтин? На жаль, відповісти на нього остаточно так і не вдалося.

1. Глаголиця (X-XI ст.)

Про найдавнішої формі глаголиці ми можемо судити тільки орієнтовно, тому що дійшли до нас пам'ятники глаголиці не старші кінця X століття. Вдивляючись в глаголицю, ми помічаємо, що форми букв її дуже мудрі. Знаки часто будуються з двох деталей, розташованих як би один на одному. Це явище помічається і в більш декоративному оформленні кирилиці. Простих круглих форм майже немає. Вони все пов'язані прямими лініями. Сучасній формі відповідають лише поодинокі літери (ш, в, м, ч, е). За формою букв можна відзначити два види глаголиці. У першій з них, так званої болгарської глаголице, літери округлі, а в хорватській, званої також иллирийской або далмаційской глаголицею, форма букв незграбна. Ні той, ні інший вид глаголиці не має різко окреслених меж поширення. У пізнішому розвитку глаголиця перейняла багато знаків у кирилиці. Глаголиця західних слов'ян (чехів, поляків та інших) протрималася порівняно недовго і була замінена латинським письмом, а решта слов'яни перейшли пізніше на лист типу кирилиці. Але глаголиця не зникла зовсім і до теперішнього часу. Так, вона вживалася до початку Другої світової війни в кроатскіх поселеннях Італії. Цим шрифтом друкувалися навіть газети.

   2. Статут (кирилиця XI ст.)

Походження кирилиці також остаточно не з'ясовано. У алфавіті кирилиці налічується 43 літери. З них 24 запозичені з візантійського статутного листи, інші 19 винайдені заново, але в графічному оформленні схожі на візантійські. Не всі запозичені букви зберегли позначення того ж звуку, що в грецькій мові, деякі отримали нові значення відповідно до особливостей слов'янської фонетики. З слов'янських народів кирилицю зберегли найдовше болгари, але в даний час їх лист, як і лист сербів, аналогічно російській, за винятком деяких знаків, призначених для позначення фонетичних особливостей. Найдавнішу форму кирилиці називають статутом. Відмінною рисою статуту є достатня виразність і прямолінійність накреслень. Велика частина букв незграбна, широкого великовагового характеру. Винятками є вузькі округлі букви з мигдалевидними вигинами (О, С, Е, Р і ін.), Серед інших букв вони здаються як би стислими. Для цього листа характерні тонкі нижні подовження деяких букв (Р, У, 3). Ці подовження ми бачимо і в інших видах кирилиці. Вони виступають в загальній картині листи легкими декоративними елементами. Діакритичні знаки ще не відомі. Букви статуту - великого розміру і стоять окремо один від одного. Старий статут не знає проміжків між словами.

Статут - основний літургійний шрифт - чіткий, прямий, стрункий, є основою всієї слов'янської писемності. Ось якими епітетами описує статутне лист В.Н. Щепкін: «Слов'янський статут, подібно до свого джерела - статуту візантійським, є повільне і урочисте лист; воно має на меті красу, правильність, церковне благоліпність ». Важко що-небудь додати до такого місткому і поетичному визначенням. Статутне лист сформувалося в період літургійної писемності, коли переписування книги було справою богоугодною, неспішним, що відбувалися в основному за монастирськими стінами далеко від мирської суєти.

Найбільше відкриття XX століття - новгородські берестяні грамоти свідчать про те, що лист кирилицею було звичним елементом російського середньовічного побуту та їм володіли різні верстви населення: від князівсько-боярських і церковних кіл до простих ремісників. Дивна властивість новгородської грунту допомогло зберегти бересту і тексти, які писалися не так чорнилом, а прошкрябувалося спеціальним «писалом» - гострим стрижнем з кістки, металу або дерева. Такі знаряддя у великій кількості ще раніше були знайдені при розкопках в Києві, Пскові, Чернігові, Смоленську, Рязані і на багатьох городищах. Відомий дослідник Б. А. Рибаков писав: «Істотною відмінністю російської культури від культури більшості країн Сходу і Заходу є застосування рідної мови. Арабська мова для багатьох неарабських країн і латинську мову для ряду країн Західної Європи були чужими мовами, монополія яких привела до того, що народна мова держав тієї епохи нам майже невідомий. Російська ж літературна мова застосовувався всюди - в діловодстві, дипломатичному листуванні, приватних листах, в художній і науковій літературі. Єдність народного і державної мови було великим культурним перевагою Русі перед слов'янськими і німецькими країнами, в яких панував латинський державна мова. Там неможлива була настільки широка грамотність, так як бути грамотним означало знати латинь. Для росіян же посадських людей досить було знати абетку, щоб одразу письмово висловлювати свої думки; цим і пояснюється широке застосування на Русі писемності на бересті і на «дошках» (очевидно, навощенних) ».

   3. Полуустав (XIV ст.)

Починаючи з XIV століття розвивається другий вид письма - полуустав, який згодом витісняє статут. Цей вид письма світліше і округлі, ніж статут, літери дрібніше, дуже багато таких знаків, розроблена ціла система знаків пунктуації. Букви більш рухливі і старанні, ніж в статутному листі, і з багатьма нижніми і верхніми подовженнями. Техніка накреслення шірококонечним пером, сильно виявлялася при листі статутом, помічається багато менше. Контраст штрихів менше, перо заточується гостріше. Користуються виключно гусячими перами (раніше застосовувалися переважно очеретяні). Під впливом стабілізувався положення пера покращилася ритмічність рядків. Лист набуває помітний нахил, кожна буква як би допомагає загальної ритмічної спрямованості вправо. Зарубки зустрічаються рідко, кінцеві елементи у ряду букв оформляються штрихами, по товщині рівними основним. Полуустав проіснував до тих пір, поки жила рукописна книга. Він же послужив основою для шрифтів перших друкованих книг. Полуустав вживався в XIV-XVIII століттях поряд з іншими видами письма, головним чином, зі скорописом і в'яззю. Писати напівстатутом було значно простіше. Феодальна роздробленість країни викликала у віддалених областях розвиток своєї мови і свого стилю напівстатуту. Головне місце в рукописах займають жанри військової повісті і літописний жанр, що відображали найкращим чином події, пережиті в ту епоху російським народом.

Виникнення напівстатуту було зумовлено в основному трьома основними тенденціями в розвитку писемності:
Перша з них - це виникнення потреби в нелітургіческой писемності, і як наслідок поява переписувачів, які працюють на замовлення і на продаж. Процес листи прискорюється і спрощується. Майстер більше керується принципом зручності, а не краси. В.Н. Щепкін так описує полуустав: «... дрібніше і простіше статуту і має значно більше скорочень; ... буває похилим - до початку або кінця рядка, ... прямі лінії допускають деяку кривизну, округлі - не уявляють правильної дуги». Процес поширення і удосконалення напівстатуту призводить до того, що поступово статут навіть з літургійних пам'яток витісняється каліграфічним півуставом, який є ні що інше, як полуустав, написаний більш акуратно і з меншим числом скорочень. Друга причина - це потреба монастирів в недорогих рукописах. Делікатно і скромно прикрашені, як правило, написані на папері, вони містили в собі, в основному, аскетичні і чернечі твори. Третя причина - поява в цей період об'ємних збірників, свого роду «енциклопедій про все». Вони були досить товстими за обсягом, іноді зшиті і скомпоновані з різних зошитів. Літописці, хронограф, ходіння, полемічні твори проти латинян, статті по світському і канонічним правом, є сусідами в них з нотатками з географії, астрономії, медицині, зоології, математики. Такого роду збірники писалися швидко, не дуже акуратно і різними переписувачами.

Скоропис (XV-XVII ст.)

У XV столітті, за великого князя Московському Івана III, коли закінчилося об'єднання російських земель і склалося національне Російська держава з новим, самодержавним політичним ладом, Москва перетворюється не тільки в політичний, а й культурний центр країни. Перш обласна культура Москви починає набувати характер всеросійської. Поряд з збільшуються потребами повсякденному житті виникла необхідність в новому, спрощеному, більш зручному стилі письма. Їм стала скоропис. Скоропис приблизно відповідає поняттю латинського курсиву. У стародавніх греків скоропис була в широкому вжитку на ранній стадії розвитку письма, частково була вона і у південно-західних слов'ян. У Росії скоропис як самостійний вид письма виникла в XV столітті. Букви скоропису, частково пов'язані між собою, відрізняються від букв інших видів листи своїм світлим шрифтом. Але так як букви були забезпечені безліччю всіляких значків, гачків і надбавок, то читати написане було досить важко. Хоча в скоропису XV століття ще відбивається характер напівстатуту і сполучних букви штрихів мало, але в порівнянні з напівстатутом цей лист більш швидке. Букви скоропису значною мірою виконувалися з подовженнями. Спочатку знаки були складені головним чином з прямих ліній, як це характерно для статуту і напівстатуту. У другій половині XVI століття, а особливо на початку XVII століття, основними лініями листи стають напівкруглі штрихи, а в загальній картині листи бачимо деякі елементи грецького курсиву. У другій половині XVII століття, коли поширилося багато різних варіантів листи, і в скоропису спостерігаються характерні для цього часу риси, - менше в'язі і більше округлостей.

Якщо полуустав в XV- XVIII століттях в основному застосовувався тільки в книжковому листі, то скоропис проникає в усі області. Вона виявилася одним з найбільш рухливих видів кириличного письма. У XVII столітті скоропис, вирізняючись особливою каллиграфичностью і витонченістю, перетворилася в самостійний тип листи з властивими йому рисами: округлістю букв, плавністю їх накреслення, а головне, здатність до подальшого розвитку.

Уже в кінці XVII століття утворилися такі форми букв «а, б, в, е, з, і, т, о, с», які і надалі майже не зазнали змін.
В кінці століття круглі обриси букв стали ще більш плавними і декоративними. Скоропис того часу поступово звільняється від елементів грецького курсиву і віддаляється від форм напівстатуту. У пізнішому періоді прямі і криві лінії набувають рівновагу, а літери стають більш симетричними і округлими. У той час, коли полуустав перетворюється в громадянське лист, відповідний шлях розвитку проробляє і скоропис, внаслідок чого її можна в подальшому називати громадянською скорописом. Розвиток скоропису в XVII столітті зумовило петровскую реформу абетки.

В'язь.
   Одне з найцікавіших напрямків в декоративному використанні слов'янського статуту є в'язь. За визначенням В.М. Щепкіна: «в'яззю називається кирилівське декоративне лист, що має на меті пов'язати рядок в безперервний і рівномірний орнамент. Ця мета досягається різного роду скороченнями і прикрасами ». Система письма в'яззю була запозичена південними слов'янами з Візантії, але значно пізніше виникнення слов'янської писемності і тому в ранніх пам'ятках вона не зустрічається. Перші, точно датовані пам'ятники південно слов'янського походження відносяться до першої половини XIII століття, а у росіян - до кінця XIV століття. І саме на російському грунті мистецтво вязи досягло такого розквіту, що може по праву вважатися унікальним внеском російського мистецтва в світову культуру.
   Даному явищу сприяло дві обставини:

1. Основним технічним прийомом в'язі є так звана антенні лігатура. Тобто дві вертикальні лінії двох поруч стоять букв з'єднуються в одну. І якщо в грецькому алфавіті 24 знаку, з яких тільки 12 мають щогли, що на практиці допускає не більше 40 двозначних поєднань, то кирилиця має 26 знаків з щоглами, з яких складалося близько 450 загальновживаних поєднань.

2. Поширення в'язі збіглося з тим періодом, коли з слов'янських мов стали зникати слабкі півголосних: 'і ь. Це призвело до зіткненню самих різних приголосних, які дуже зручно поєднувалися щогловими лигатурами.

3. З огляду на свою декоративної привабливості в'язь отримала повсюдне поширення. Нею прикрашали фрески, ікони, дзвони, металеве начиння, використовували в шиття, на надгробках і т. Д.

Паралельно зі зміною форми статутного листи розвивається ще одна форма шрифту - буквица (ініціал). Запозичений з Візантії прийом виділення початкових літер особливо важливих текстових фрагментів зазнав у південних слов'ян істотні зміни.

Буквиця - в рукописній книзі акцентувала початок глави, а потім і абзацу. За характером декоративного вигляду літери ми можемо визначити час і стиль. В орнаментиці заставок і великих буквиц російських рукописів розрізняються чотири головні періоди. Ранній період (XI-XII століття), характеризується переважанням візантійського стилю. У XIII-XIV століттях спостерігається так званий тератологічний, або «звіриний», стиль, орнамент якого складається з фігур чудовиськ, змій, птахів, звірів, переплетених ременями, хвостами і вузлами. XV століття характерне южнославянским впливом, орнамент стає геометричним і складається з кіл і решіток. Під впливом європейського стилю епохи Відродження, в орнаменті XVI-XVII століть ми бачимо звиваються листя, сплетені з великими бутонами квітів. При строгому каноні статутного листи саме буквица давала можливість художнику виразити свою фантазію, гумор, і містичний символізм. Буквиця в рукописній книзі є обов'язковою прикрасою початкової сторінки книги.

Слов'янська манера малювання ініціалів і заставок - тератологічний стиль (від грец. Teras - чудовисько і logos - вчення; жахливий стиль - варіант звіриного стилю, - зображення фантастичних і реальних стилізованих звірів в орнаменті і на декоративних виробах) - спочатку склався у болгар в XII - XIII столітті, а з початку XIII століття став переходити в Росію. «Типовий тератологічний ініціал представляє з себе птицю чи звіра (чотириногі), що викидають з рота листя і обплутаних плетінням, що походить із хвоста (або у птаха - також з крила)». Крім надзвичайно виразного графічного виконання, ініціали мали насичену колірну гамму. Але поліхромія, яка становить характерну рису кнігопісного орнаменту XIV століття, крім художнього, мала ще й прикладне значення. Найчастіше складна конструкція мальованій літери з її численними чисто декоративними елементами затемнювала головне накреслення письмового знака. І для його швидкого впізнавання в тексті потрібно колірне виділення. Причому за кольором виділення можна приблизно визначити місце створення рукопису. Так, новгородці вважали за краще синій фон, а псковські майстра - зелений. Світло - зелений фон вживали і в Москві, але іноді з додаванням блакитних тонів.

Ще один елемент прикраси рукописної, а згодом і друкованої книги - заставка - не що інше, як два тератологических ініціал, розташованих симетрично один навпроти іншого, обрамлених рамою, з плетеними вузлами по кутах.

Таким чином, в руках російських майстрів звичайні літери кириличного алфавіту перетворювалися в найрізноманітніші елементи декоративного оздоблення, вносячи в книги індивідуальний творчий дух і національний колорит. У XVII столітті полуустав, перейшовши з церковних книг в діловодство, перетворюється в громадянське лист, а його курсивний варіант - скоропис - в громадянську скоропис.

У цей час з'являються книги зразків письма - «Азбука слов'янської мови ...» (1653 рік), букварі Каріон Істоміна (1694- 1696 роки) з чудовими зразками букв різних стилів: від розкішних ініціалів до букв простий скоропису. Російське лист до початку XVIII століття вже сильно відрізнялося від попередніх видів письма. Реформа алфавіту і шрифту, проведена Петром I на початку XVIII століття, сприяла поширенню грамотності і освіти. Новим цивільним шрифтом стали друкувати всю світську літературу, наукові та державні видання. За формою, пропорціям і зображенню цивільний шрифт був близький до старовинної Антиква. Однакові пропорції більшості букв надали шрифту спокійний характер. Удобочитаемость його набагато підвищилася. Форми букв - Б, У, Ь, виданню, «ЯТЬ», які по висоті були більше за інших прописних, являють собою характерну особливість петровського шрифту. Стали вживатися латинські форми «S» і «i».

Надалі процес розвитку був спрямований на удосконалення азбуки і шрифту. В середині XVIII століття були скасовані літери «зело», «ксі», «пси», введена буква «е» замість «i о». З'явилися нові малюнки шрифтів з великим контрастом штрихів, так званий перехідний тип (шрифти друкарень Петербурзької академії наук і Московського університету). Кінець XVIII - перша половина XIX століття ознаменувалися появою шрифтів класичного типу (Бодони, Дідо, друкарні Селивановского, Семена, Ревільона).

Починаючи з XIX століття графіка російських шрифтів розвивалася паралельно з латинськими, вбираючи в себе все нове, що зароджувалося в обох письмових системах. В області звичайного листа російські букви отримали форму латинської каліграфії. Оформлене у «прописами» загостреним пером, російське каліграфічне лист XIX століття являло собою справжній шедевр рукописного мистецтва. Букви каліграфії значно диференціювалися, спростилися, знайшли красиві пропорції, природний для пера ритмічний лад. Серед мальованих і друкарських шрифтів з'явилися російські модифікації гротесків (рубаних), єгипетських (брусків) і декоративних шрифтів. Разом з латинським, російський шрифт в кінці XIX - початку XX століття пережив і занепадницький період - стиль модерн.

каліграфічного написання букв українського алфавіту

мала літера а   складається з двох елементів: овалу і похилій палички з заокругленням внизу.

Починаємо писати букву нижче верхньої лінії робочої рядки. Ведемо вгору вліво округлу лінію до верхньої лінії робочої рядки, округляємо вниз до нижньої лінії, ведемо похилу через точку початку листи літери до верхньої лінії робочої рядки. Не відриваючи руки, ведемо вниз другий елемент букви - це похила лінія з заокругленням внизу.

Пишеться під такт: і-раз-і-два-і.

Справа, ліворуч, вниз, вправо, вгору; вниз, вправо.

велика букваА   складається з трьох елементів: переднього плавного елемента, подовженої похилої палички з заокругленням внизу і горизонтальної палички.

Починаємо писати букву вище нижньої лінії робочої рядки. Злегка закруглюємо вправо, і ведемо похило вгору до середини міжрядковий рядки, опускаючи лінію на себе, не відриваючи руки, пишемо другий елемент букви - пряму похилу лінію з заокругленням внизу. Третій елемент пишемо на верхній лінії робочої рядки, перетинаючи два перших елемента.

Пишеться під такт: раз-і-два-і-три.

Зліва направо, вгору, відхиляючись вправо; вниз, вправо; зліва направо.

мала літераб   складається з двох елементів: овалу і подовженою похилою палички, загнутої вгорі.

Починаємо писати букву б, як і малу а. Чи невідриваючи руки від овалу, пишемо подовжену похилу лінію вгору до середини міжрядковий рядки і закінчуємо плавним поворотом вправо.

Пишеться під такт: і-раз-і-і-два.

Зліва направо, вгору, вліво, вниз; вправо, вгору, відхиляючись вправо; вправо.

велика букваБ   складається з трьох елементів: подовженої похилої палички з петлею зліва, правого полуовала і верхньої горизонтальної палички з лівим заокругленням.

Починаємо писати букву від середини міжрядковий рядки. Пишемо пряму похилу лінію на себе. У нижній лінії робочої рядки закруглюємо вліво і ведемо вгору вузьку петлю. Перетинаємо похилу пряму вище верхньої лінії робочої рядки. Опускаємо напівовальну лінію вниз, закруглюємо вліво, торкаючись нижньої лінії робочої рядки. Третій елемент пишемо від середини міжрядковий рядки, закругляя вліво, вгору і ведемо уздовж міжрядковий рядки.

Пишеться під такт: раз-і-і-два-і-три-і.

Справа наліво, вниз; вліво, вгору; відхиляючись вправо, вниз; зліва направо.

мала літерав   складається з подовженою похилою палички з петлею вгорі і овалу.

Починаємо писати букву нижче верхньої лінії робочої рядки. Ведемо з нахилом вгору, закругляя на середині між рядками рядки вліво. Ведемо вниз подовжену похилу, закругляя у нижній лінії робочої рядки в овал.

Пишеться під такт: і-раз-і-два.

Знизу вгору, відхиляючись вправо, вліво, вниз; вправо, вгору, вліво.

велика букваВ   складається з трьох елементів: подовженої похилої палички з петлею зліва і двох правих полуовалов.

Починаємо писати від середини міжрядковий рядки. Пишемо пряму похилу лінію на себе. У нижній лінії робочої рядки, закругляя вліво, ведемо вгору вузьку петлю. Не доводячи до середини міжрядковий рядки, перетинаємо похилу пряму і продовжуємо вести вгору, закругляя вправо, пишемо верхнє і нижнє заокруглення. Верхнє закруглення менше нижнього.

Пишеться під такт: раз-і-і-два-і-і-три-і.

Зверху вниз, вліво, вгору, відхиляючись вправо; вправо, вниз, відхиляючись вліво; вправо, вниз, вліво

мала літераг   складається з одного елемента: похилій палички з закругленнями вгорі і внизу.

Починаємо писати нижче верхньої лінії робочої рядки. Заокруглюємо вправо, торкаючись верхньої лінії, ведемо похилу пряму до нижньої лінії робочої рядки, закругляя вправо.

Пишеться під такт: і-раз-і.

велика букваГ   складається з двох елементів: подовженої похилої палички з заокругленням внизу ліворуч і верхньої горизонтальної палички з лівим заокругленням.

Починаємо писати пряму похилу лінію на себе від середини міжрядковий рядки. Торкаючись нижньої лінії робочої рядки, закруглюємо вліво. Другий елемент накриває перший. Пишемо від середини міжрядковий рядки, закругляя вліво, вгору і ведемо уздовж міжрядковий рядки.

Пишеться під такт: раз-і-і-два.

Справа наліво, вниз, вліво; зліва направо.

мала літерад   складається з двох елементів: овалу і подовженою похилою палички з петлею внизу.

Починаємо писати овал, як у маленької літери а. Не відриваючи руки, ведемо вниз подовжену похилу лінію до середини міжрядковий рядки. Закругляя вліво, ведемо петлю вгору, перетинаючи нижню лінію робочої рядки.

Пишеться під такт: і-раз-і-два-і.

Зліва направо, вниз, вправо, вгору, відхиляючись вправо; вниз, вліво, вгору, відхиляючись вправо.

велика букваД   складається з трьох елементів: подовженої похилої палички, лежачої петлі і правого великого полуовала.

Починаємо писати подовжену похилу лінію від середини міжрядковий рядки. Внизу зліва пишемо невелику петлю. Торкаючись нижньої лінії робочої рядки, закругляя вгору, пишемо правий великий полуовал.

Пишеться під такт: раз-і-два-і-три.

Зверху вниз, вліво, вправо, вгору, вліво, вниз .

мала літерае   являє собою петлю.

Починаємо писати від середини робочої рядки. Пишемо вправо, закругляя вліво біля верхньої лінії робочої рядки і ведемо напівовалом вниз до нижньої лінії робочої рядки, закругляя вправо.

Пишеться під такт: і-раз-і.

Знизу вгору, відхиляючись вправо; вліво, вниз, вправо.

велика букваЕ   складається з двох лівих полуовалов.

Від середини міжрядковий рядки пишемо верхній менший полуовал, закінчуючи над верхньою лінією робочої рядки. Чи не закругляя вгору, безвідривним рухом вліво і вниз пишемо великий нижній полуовал, торкаючись нижньої лінії робочої рядки.

Пишеться під такт: і-раз-і-два-і.

Справа наліво, вниз, відхиляючись вправо; вліво, вниз, вправо .

мала літерае   пишеться так само, як і мала літера е, тільки над буквою ставимо дві точки.

Пишеться під такт: і-раз-і-два-три.

Знизу вгору, відхиляючись вправо; вліво, вниз, вправо . Над літерою ставимо дві точки.

велика букваЕ   пишеться так само, як і заголовна буква Е, тільки над буквою ставимо дві точки.

Пишеться під такт: і-раз-і-два-три-чотири.

Справа наліво, вниз, відхиляючись вправо; вліво, вниз, вправо. Над літерою ставимо дві точки
мала літераж   складається з трьох елементів. Два елементи - лівий і правий напівовалом. Третій елемент складається з трьох коротеньких прямих паличок.

Починаємо писати нижче верхньої лінії робочої рядки. Закругляя вправо, пишемо лівий полуовал. Біля нижньої лінії робочої рядки закруглюємо вліво. Не відриваючи руки, повертаємося по написаному і ведемо з'єднувальний штрих вгору. Не відриваючи руки, ведемо похилу лінію вниз, пишемо з'єднувальний штрих і правий полуовал.

Пишеться під такт: і-раз-і-і-два-і-три-і.

Зліва направо вниз, вліво; вправо, вгору, відхиляючись вправо; вниз, вгору, відхиляючись вправо; вгору вправо; вліво, вниз, вправо.

велика букваЖ   складається з таких же трьох елементів.

Починаємо писати від середини міжрядковий рядки, закруглюємо вправо, пишемо полуовал. Біля нижньої лінії робочої рядки закруглюємо вліво. Не відриваючи руки, повертаємося по написаному і ведемо з'єднувальний штрих вгору до середини міжрядковий рядки. Не відриваючи руки, ведемо похилу лінію вниз, пишемо з'єднувальний штрих і правий полуовал.

Пишеться під такт: і-раз-і-і-два-і-три-і.

Зліва направо, вниз, вліво; вправо, вгору, відхиляючись вправо; вниз, вгору, відхиляючись вправо, вправо; вліво, вниз, вправо.

мала літераз   в своєму складі має правий полуовал і нижню петлю.

Починаємо писати нижче верхньої лінії робочої рядки. Ведемо з великим нахилом на закруглення у верхній лінії робочої рядки, закругляя ведемо вліво і, не доводячи до нижньої лінії робочої рядки, пишемо округлено петлю, що виходить за нижню лінію робочої рядки.

Пишеться під такт: і-раз-і-два-і.

Зліва направо, вниз, відхиляючись вліво; вправо, вниз, вліво, вгору, відхиляючись вправо.

велика букваЗ   складається з двох правих полуовалов.

Починаємо писати від середини міжрядковий рядки. Закругляя вправо, пишемо верхній полуовал. Не доводячи до верхньої лінії робочої рядки, заводимо далеко вліво і починаємо писати нижній полуовал, більше верхнього.

Пишеться під такт: і-раз-і-два-і.

Зліва направо, вниз, відхиляючись вліво; вправо, вниз, вліво.

мала літераі   складається з двох прямих паличок з закругленнями внизу.

Пишемо від верхньої лінії робочої рядки похилу вниз. Біля нижньої лінії робочої рядки закруглюємо вправо і ведемо похилу пряму вгору до верхньої лінії робочої рядки. Не відриваючи руки, пишемо похилу пряму вниз, закругляя її вправо.

Пишеться під такт: раз-і-два-і.

Зверху вниз, вправо, вгору, відхиляючись вправо; вниз, вправо.

велика букваІ

Перший елемент пишемо від середини міжрядковий рядки. Ведемо, закругляя, зліва направо вгору. Пишемо похилу пряму вниз до нижньої лінії, закруглюємо вправо і ведемо похилу пряму вгору до середини міжрядковий рядки. Не відриваючи руки, пишемо похилу пряму вниз до нижньої лінії робочої рядки, закругляя вправо.

Пишеться під такт: і-раз-і-два-і-три.

мала літерай   складається з трьох елементів: двох похилих паличок, закруглених внизу, і короткою вигнутою лінії.

мала літера йпишеться так само, як і мала літера і, тільки над буквою пишемо третій елемент - коротку вигнуту лінію рухом вправо.

Пишеться під такт: раз-і-два-і-три.

Зверху вниз, вправо, вгору, відхиляючись вправо; вниз, вправо, вправо.

велика букваЙ також складається з трьох елементов.Пішется так само, як і велика літера І, Тільки над буквою пишеться третій елемент, як і в малої й.

Пишеться під такт: і-раз-і-два-і-три-і.

Зліва направо, вниз, вправо, вгору, відхиляючись вправо; вниз, вправо, вправо.

мала літерадо   складається з трьох елементів: прямий і двох кривих.

Від верхньої лінії робочої рядки пишемо похилу пряму вниз. Не відриваючи руки, ведемо вгору по написаному, дійшовши до середини лінії, плавно закруглюємо вправо, доводимо до верхньої лінії робочої рядки, злегка закруглюємо. Не відриваючи руки, повертаємося по написаному, лінію повтору опускаємо нижче середини рядка. Вправо прописуємо закруглення і опускаємо пряму, закругляя вправо.

Пишеться під такт: раз-і-два-і-три-і.

Зверху вниз, вгору, вгору, відхиляючись вправо, вправо; вліво, вниз, відхиляючись вліво; вправо, вниз, вправо.

велика букваДо   складається з чотирьох елементів: гострого елемента, подовженої прямої з лівої петлею і двох кривих.

Починаємо писати від середини міжрядковий рядки коротку пряму вправо вгору. Не відриваючи руки, ведемо подовжену пряму вниз, закруглюємо у нижній лінії робочої рядки вгору і пишемо вузьку петлю, перетинаючи подовжену пряму вище верхньої лінії робочої рядки. Ведемо вправо вгору, закінчуємо невеликим заокругленням і, не відриваючи руки, повертаємося по написаному, вправо прописуємо закруглення і опускаємо пряму, закругляя вправо.

Пишеться під такт: і-раз-і-і-два-і-і-три-і.

Знизу вгору, відхиляючись вправо; вниз, вліво, вгору, відхиляючись вправо, вправо; вліво, вниз, відхиляючись вліво; вправо, вниз, вправо.

В складі малої літерил виділяються передній плавний елемент і похила паличка з заокругленням внизу.

Починаємо писати вище нижньої лінії робочої рядки. Заокруглюємо, торкаючись нижньої лінії робочої рядки, ведемо лінію вгору, нахиляючи її вправо до верхньої лінії робочої рядки. Не відриваючи руки, ведемо похилу лінію вниз до нижньої лінії, закругляя вправо.

Пишеться під такт: раз-і-два-і.

велика букваЛ   схожа на малу л складом елементів і написанням.

Починаємо писати вище нижньої лінії робочої рядки. Заокруглюємо, торкаючись нижньої лінії робочої рядки, ведемо лінію вгору, нахиляючи її вправо до середини міжрядковий рядки. Не відриваючи руки, ведемо похилу лінію вниз до нижньої лінії робочої рядки, закругляя вправо.

Пишеться під такт: раз-і-два-і.

Зліва направо, вгору, відхиляючись вправо; вниз, вправо.

мала літерам   складається з трьох елементів: переднього плавного і двох похилих паличок з закругленнями внизу.

Починаємо писати, як малу л, вище нижньої лінії робочої рядки. Заокруглюємо, торкаючись нижньої лінії робочої рядки, ведемо лінію вгору, нахиляючи її вправо до верхньої лінії робочої рядки. Не відриваючи руки, ведемо похилу лінію вниз до нижньої лінії робочої рядки і вгору до верхньої лінії робочої рядки. Не відриваючи руки, ведемо вниз до нижньої лінії, закругляя вправо.

Пишеться під такт: раз-і-два-і-три-і.

В склад великої літериМ входять ті ж самі елементи, з яких складається мала літера м, тільки більшого розміру.

Починаємо писати велику літеру, як і малу. Пишемо вище нижньої лінії робочої рядки. Заокруглюємо, торкаючись нижньої лінії робочої рядки, ведемо лінію вгору, нахиляючи її вправо до середини міжрядковий рядки. Не відриваючи руки, ведемо похилу лінію вниз до нижньої лінії робочої рядки і вгору до середини міжрядковий рядки. Не відриваючи руки, ведемо вниз до нижньої лінії робочої рядки, закругляя вправо.

Пишеться під такт: раз-і-два-і-три-і.

Зліва направо, вгору, відхиляючись вправо; вниз, вправо, вгору, відхиляючись вправо; вниз, вправо.

мала літеран   складається з трьох елементів: прямий похилій палички, горизонтальної палички і похилій палички з заокругленням внизу.

Пишемо вниз похилу пряму від верхньої лінії робочої рядки. Повертаємося по написаному вгору до середини. Ведемо плавну лінію вправо, вигинаючи вниз, до верхньої лінії робочої рядки. Не відриваючи руки, ведемо похилу пряму вниз, закругляя вправо.

Пишеться під такт: раз-і-два-і.

Зверху вниз, вгору, вправо, вгору; вниз, вправо.

велика букваН   складається з гострого елемента, подовженої похилої палички з петлею внизу ліворуч і подовженою похилою палички з петлею вгорі і закругленням.

Починаємо писати коротку пряму від середини міжрядковий рядки. Не відриваючи руки, ведемо подовжену пряму вниз, закруглюємо у нижній лінії вгору і пишемо вузьку петлю, перетинаючи подовжену пряму вище верхньої лінії робочої рядки. Ведемо плавну лінію вправо, продовжуємо вгору до середини міжрядковий рядки, закруглюємо вліво і плавно опускаємо подовжену похилу вниз, закругляя вправо.

Пишеться під такт: і-раз-і-і-два-і.

Знизу вгору, відхиляючись вправо; вниз, вліво, вгору, відхиляючись вправо; вгору, вліво, вниз, вправо.

мала літерапро   - один елемент - овал.

Починаємо писати нижче верхньої лінії робочої рядки. Закругляя вліво, торкаючись верхньої лінії, продовжуємо закругляти вліво вниз до нижньої лінії робочої рядки і ведемо до початку написання букви.

Пишеться під такт: і-раз-і.

велика букваПро - один елемент - овал.

Починаємо писати від середини міжрядковий рядки. Закругляя вліво, ведемо вниз до нижньої лінії робочої рядки, закруглюємо вправо і ведемо до початку написання букви.

Пишеться під такт: і-раз-і.

Справа наліво, вниз, вправо, вгору.

мала літерап   складається з двох елементів: перший - пряма паличка, другий - пряма з закругленнями вгорі і внизу.

Починаємо писати похилу пряму вниз від верхньої лінії робочої рядки. Не відриваючи руки, ведемо вгору по написаному. Від середини вгору, плавно закруглений вправо, пишемо похилу пряму лінію, закругляя вправо.

Пишеться під такт: раз-і-два-і.

Зверху вниз, вгору; вгору, відхиляючись вправо; вправо, вниз, вправо.

велика букваП в своєму складі має три прямих з закругленнями.

Пишемо похилу пряму вниз від середини міжрядковий рядки, закругляя вліво. Пишемо похилу пряму вниз від середини міжрядковий рядки, закругляя вправо. Третій елемент накриває перший і другий. Пишемо від середини міжрядковий рядки, закругляя вліво, вгору і ведемо уздовж міжрядковий рядки.

Пишеться під такт: раз-і-два-і-і-три.

Зверху вниз, вліво; зверху вниз, вправо; вгору, вправо.

мала літерар   в своєму складі має два елементи. Перший - похила подовжена паличка, другий - похила паличка, закруглена внизу і вгорі.

Починаємо писати від верхньої лінії робочої рядки подовжену похилу пряму вниз до середини міжрядковий рядки. Повертаємося по написаному до середини робочої рядки, відхиляючись вправо до верхньої лінії робочої рядки, пишемо закруглення вправо і ведемо похилу пряму вниз, закругляя вправо.

Пишеться під такт: раз-і-два-і.

Зверху вниз; вгору, вгору, відхиляючись вправо, вправо, вниз, вправо.

велика букваР   має два елементи. Перший - подовжена похила паличка з заокругленням внизу ліворуч, другий - верхній полуовал.

Пишемо похилу пряму вниз від середини міжрядковий рядки, закругляя вліво. Від середини міжрядковий, закруглюємо вгору вправо і продовжуємо пряму вздовж міжрядковий, закругляя в правий полуовал.

Пишеться під такт: раз-і-і-два-і.

Справа наліво, вниз, вліво; вниз, вгору, вправо, вниз.

мала літераз   - лівий полуовал.

Починаємо писати нижче верхньої лінії робочої рядки. Закругляя вгору і вліво, ведемо вниз до нижньої лінії робочої рядки, закругляя вправо.

Пишеться під такт: і-раз-і.

Справа наліво, вниз, вправо.

форма великої літериЗ   подібна формі малої. Це - лівий полуовал.

Починаємо писати від середини міжрядковий рядки. Закругляя вгору і вліво, ведемо вниз до нижньої лінії робочої рядки, закругляя вправо.

Пишеться під такт: і-раз-і. Справа наліво, вниз, вправо.

мала літерат   складається з трьох елементів. Перший - це пряма похила паличка. Другий - пряма, закруглена вгорі. Третій елемент - пряма, закруглена вгорі і внизу.

Починаємо писати похилу пряму вниз від верхньої лінії робочої рядки. Не відриваючи руки, ведемо вгору по написаному. Від середини вгору, плавно закруглений вправо, пишемо похилу пряму лінію. Не відриваючи руки, ведемо вгору по написаному. Від середини вгору, плавно закруглений вправо, пишемо похилу пряму лінію, закругляя вправо.

Пишеться під такт: раз-і-два-і-три-і.

Зверху вниз, вгору; вгору, відхиляючись вправо, вниз; вгору, вгору, відхиляючись вправо; вниз, вправо.

велика букваТ   складається з чотирьох елементів. Один з них - пряма лінія, три - прямі з закругленнями.

Починаємо писати від середини міжрядковий рядки. Ведемо вниз похилу пряму до нижньої лінії робочої рядки, закругляя вліво. Пишемо похилу пряму вниз до нижньої лінії робочої рядки. Ведемо похилу пряму вниз, закругляя вправо. Четвертий елемент накриває три попередніх. Пишемо від середини міжрядковий лінії, закругляя вліво, вгору і ведемо уздовж міжрядковий рядки.

Пишеться під такт: раз-і-два-три-і-і-чотири.

Зверху вниз, вліво; зверху вниз; зверху вниз вправо; зліва направо.

мала літерау має два елементи: похилу паличку з заокругленням внизу і нижню петлю.

Починаємо писати від верхньої лінії робочої рядки вниз. Ведемо похилу пряму, закругляя вправо у нижній лінії робочої рядки і продовжуємо вгору до верхньої лінії робочої рядки. Не відриваючи руки, ведемо вниз подовжену пряму до середини міжрядковий рядки. Закругляя вліво, пишемо петлю, перетинаючи нижню лінію робочої рядки.

Пишеться під такт: раз-і-два-і.

Зверху вниз, вправо, вгору, відхиляючись вправо; вниз, вліво, вгору, відхиляючись вправо.

велика букваУ складається з двох елементів: прямі з закругленнями. Починаємо писати від середини міжрядковий строкі.Ведём, закругляя, зліва направо вгору. Пишемо похилу пряму вниз, торкаючись верхньої лінії робочої рядки. Закругляя вправо, ведемо вгору до середини міжрядковий рядки. Повертаємося по написаному, пішемнаклонную пряму до нижньої лінії робочої рядки, закругляя вліво.

Пишеться під такт: і-раз-і-два-і.

Зліва направо, вниз, вправо, вгору, відхиляючись вправо; вниз, вліво.

мала літераф - це подовжена похила паличка з двома овалами.

Починаємо писати овал, як у маленької літери а. Не відриваючи руки, ведемо вниз подовжену похилу лінію до середини міжрядковий рядки. Повертаємося по написаному, пишемо правий овал, торкаючись другого елемента.

Пишеться під такт: і-раз-і-два-і-три-і.

Справа наліво, вниз; вгору, вниз, вгору; зліва направо, вниз, вліво.

велика букваФ   складається з трьох елементів: двох овалів і подовженою похилою палички з заокругленням внизу ліворуч.

Починаємо писати від середини міжрядковий рядки. Пишемо лівий овал, торкаючись верхньої лінії робочої рядки. Закругляя вправо, пишемо правий овал, торкаючись лівого овалу. Не відриваючи руки, ведемо пряму вгору до середини міжрядковий рядки. Повертаємося по написаному, пишемо похилу пряму вниз, закругляя вліво.

Пишеться під такт: і-раз-і-два-і-і-три-і.

мала літерах

Починаємо писати букву з лівого полуовала. Нижче верхньої лінії робочої рядки, закругляя вправо, пишемо лівий полуовал. Не відриваючи руки, повертаємося по написаному. Відхиляючись вправо, пишемо, правий полуовал, торкаючись лівого полуовала.

Пишеться під такт: і-раз-і-і-два-і.

велика букваX   має два полуовала: лівий і правий.

Від середини міжрядковий рядки, закругляя вправо, пишемо лівий полуовал. Не відриваючи руки, повертаємося по написаному. Відхиляючись вправо, пишемо правий полуовал, торкаючись лівого полуовала.

Пишеться під такт: і-раз-і-і-два-і.

Зліва направо, вниз, вліво; вправо, вгору, вправо; вліво, вниз, вправо.

мала літерац складається з трьох елементів. Перші два - це похилі палички з закругленнями внизу, третій - маленька петля.

Пишемо від верхньої лінії робочої рядки похилу вниз. Біля нижньої лінії робочої рядки закруглюємо вправо і ведемо похилу пряму вгору до верхньої лінії робочої рядки. Не відриваючи руки, пишемо похилу пряму вниз, закругляя її вправо. Ведемо вниз пряму лінію, закругляя вліво, перетинаємо петлею нижню лінію робочої рядки.

Пишеться під такт: раз-і-два-і-три-і.

Зверху вниз, вправо, вгору, відхиляючись вправо; вниз, вправо; вниз, вліво, вгору, відхиляючись вправо.

велику літеруЦ   пишемо від середини міжрядковий рядки. Ведемо, закругляя, зліва направо вгору. Пишемо похилу пряму вниз до нижньої лінії робочої рядки, закруглюємо вправо і ведемо похилу пряму вгору до середини міжрядковий рядки. Не відриваючи руки, пишемо похилу пряму вниз до нижньої лінії робочої рядки, закругляя вправо. Ведемо вниз пряму лінію, закругляя вліво, перетинаємо петлею нижню лінію робочої рядки.

Пишеться під такт: і-раз-і-два-і-три-і.

Зліва направо, вниз, вправо, вгору, відхиляючись вправо; вниз, вправо; вниз, вліво, вгору, відхиляючись вправо.

мала літерач складається з двох елементів: фігурної лінії і похилій палички, закругленою внизу.

Нижче верхньої лінії робочої рядки пишемо похилу лінію вгору. Рухом вправо пишемо вигнуту лінію. Не відриваючи руки, пишемо вниз похилу пряму, закругляя вправо.

Пишеться під такт: і-і-раз-і.

Знизу вгору, відхиляючись вправо; вправо, вниз, вправо.

велика букваЧ   має два елементи. Один з них - похила паличка з закругленнями вгорі і внизу, другий - подовжена пряма, закруглена внизу.

Починаємо писати від середини міжрядковий рядки. Ведемо, закругляя, зліва направо вгору. Пишемо похилу пряму вниз, торкаючись верхньої лінії робочої рядки. Закругляя вправо, ведемо вгору до середини міжрядковий строкі.Возвращаемся по написаному, пишемо похилу пряму до нижньої лінії робочої рядки, закругляя вправо.

Пишеться під такт: і-раз-і-два-і.

Зліва направо, вниз, вправо, вгору, відхиляючись вправо; вниз, вправо.

мала літераш складається з трьох елементів. Це три похилі палички, закруглені внизу.

Пишемо від верхньої лінії робочої рядки похилу вниз. Біля нижньої лінії робочої рядки закруглюємо вправо і ведемо похилу пряму вгору до верхньої лінії робочої рядки. Не відриваючи руки, пишемо похилу пряму вниз. Біля нижньої лінії робочої рядки закруглюємо вправо і ведемо похилу пряму вгору до верхньої лінії робочої рядки. Не відриваючи руки, пишемо похилу пряму вниз, закругляя вправо.

Пишеться під такт: раз-і-два-і-три-і.

Зверху вниз, вправо, вгору, відхиляючись вправо; вниз, вправо, вгору, відхиляючись вправо; вниз, вправо.

велика букваШ   складається з чотирьох елементів.

Перший елемент пишемо від середини міжрядковий рядки. Ведемо, закругляя, зліва направо вгору. Пишемо похилу пряму вниз до нижньої лінії робочої рядки, закруглюємо вправо і ведемо похилу пряму вгору до середини міжрядковий рядки. Не відриваючи руки, пишемо похилу пряму вниз до нижньої лінії робочої рядки. Ведемо похилу пряму вгору до середини міжрядковий рядки. Не відриваючи руки, пишемо похилу пряму вниз до нижньої лінії робочої рядки, закругляя вправо.

Пишеться під такт: і-раз-і-два-і-три-і.

Зліва направо, вниз, вправо, вгору, відхиляючись вправо; вниз, вправо, вгору, відхиляючись вправо; вниз, вправо.

мала літеращ за формою схожа на малу ш, тільки має ще невелику петельку.

Пишемо від верхньої лінії робочої рядки похилу вниз. Біля нижньої лінії робочої рядки закруглюємо вправо і ведемо похилу пряму вгору до верхньої лінії робочої рядки. Не відриваючи руки, пишемо похилу пряму вниз. Біля нижньої лінії робочої рядки закруглюємо вправо і ведемо похилу пряму вгору до верхньої лінії робочої рядки. Не відриваючи руки, пишемо похилу пряму вниз, закругляя вправо. Ведемо вниз пряму лінію, закругляя вліво, перетинаємо петлею нижню лінію робочої рядки.

Пишеться під такт: раз-і-два-і-три-і-чотири-і.

Зверху вниз, вправо, вгору, відхиляючись вправо; вниз, вправо, вгору, відхиляючись вправо; вниз, вправо; вниз, вліво, вгору, відхиляючись вправо.

велику літеруЩ   пишемо від середини міжрядковий рядки. Ведемо, закругляя, зліва направо вгору. Пишемо похилу пряму вниз до нижньої лінії робочої рядки, закруглюємо вправо і ведемо похилу пряму вгору до середини міжрядковий рядки. Не відриваючи руки, пишемо похилу пряму вниз до нижньої лінії робочої рядки. Ведемо похилу пряму вгору до середини міжрядковий рядки. Не відриваючи руки, пишемо похилу пряму вниз до нижньої лінії робочої рядки, закругляя вправо. Ведемо вниз пряму лінію, закругляя вліво, перетинаємо петлею нижню лінію робочої рядки.

Пишеться під такт: і-раз-і-два-і-три-і-чотири-і.

Зліва направо, вниз, вправо, вгору, відхиляючись вправо; вниз, вправо, вгору, відхиляючись вправо; вниз, вправо; вниз, вліво, вгору, відхиляючись вправо.

Твердий знакь складається з двох елементів: фігурної лінії і букви ь.

Нижче верхньої лінії робочої рядки пишемо похилу лінію вгору. Рухом вправо пишемо вигнуту лінію. Ведемо похилу пряму вниз, закругляя вправо. Піднімаємося вгору і ближче до середини робочої рядки закруглюємо вліво.

Пишеться під такт: і-раз-і-два.

Знизу вгору, відхиляючись вправо; вправо, вниз, вправо, вгору, вліво, вниз.

Літераи складається з трьох елементів: похилій з заокругленням, короткою похилою палички і похилій палички з заокругленням внизу.

Починаємо писати від верхньої лінії робочої рядки. Ведемо похилу пряму вниз, у нижній лінії закруглюємо вправо, піднімаємося вгору і ближче до середини робочої рядки закруглюємо вліво, не торкаючись написаної частини. Не відриваючи руки, ведемо вгору до верхньої лінії робочої рядки, пишемо похилу пряму вниз, закругляя вправо.

Пишеться під такт: раз-і-два-і-три.

Зверху вниз, вправо, вгору, вліво, вправо, вгору, відхиляючись вправо; вниз, вправо.

М'який знакь   являє собою один елемент.

Починаємо писати від верхньої лінії робочої рядки. Ведемо похилу пряму вниз, закругляя вправо. Піднімаємося вгору і ближче до середини робочої рядки закруглюємо вліво.

Пишеться під такт: раз-і-два.

Зверху вниз, вправо, вгору, вліво, вниз.

мала літерае складається з двох елементів: правого полуовала і короткою прямій лінії.

Починаємо писати букву з полуовала. Нижче верхньої лінії робочої рядки, закругляя вправо, пишемо полуовал. Другий елемент проводиться до середини першого, зліва направо.

Пишеться під такт: і-раз-і-два.

велику літеруЕ починаємо писати від середини міжрядковий рядки. Пишемо вгору, закругляя вправо, полуовал. По верхній лінії робочої рядки до середини першого елемента пишемо горизонтальну коротку пряму рухом зліва направо.

Пишеться під такт: і-раз-і-два.

Зліва направо, вниз, вліво; вправо.

мала літераю складається з трьох елементів: двох прямих і овалу.

Пишемо вниз похилу пряму від верхньої лінії робочої рядки. Повертаємося по написаному вгору до середини. Ведемо плавну лінію вправо, вигинаючи вниз. Пишемо овал.

Пишеться під такт: раз-і-і-два-і.

Зверху вниз, вгору, вправо; вниз, вправо, вгору, вліво, вниз.

велика букваЮ складається з чотирьох елементів.

Починаємо писати з середини міжрядковий рядки коротку пряму. Не відриваючи руки, ведемо подовжену пряму вниз, закруглюємо у нижній лінії вгору і пишемо вузьку петлю, яка перетинає подовжену пряму вище верхньої лінії робочої рядки. Ведемо плавну лінію вправо, вниз і пишемо овал.

Пишеться під такт: і-раз-і-два-і-три-і.

Знизу вгору, відхиляючись вправо; вниз, вліво, вправо; вниз, вправо, вгору, вліво, вниз.

мала літерая складається з трьох елементів: плавного переднього овалу і двох похилих паличок з закругленням внизу.

Починаємо писати вище нижньої лінії робочої рядки. Заокруглюємо, торкаючись нижньої лінії робочої рядки, ведемо лінію вгору, нахиляючи її вправо. Не доводячи до верхньої лінії робочої рядки, закругляя вліво, пишемо невеликий овал. Не відриваючи руки, ведемо до верхньої лінії робочої рядки і опускаємо вниз похилу пряму, закругляя вправо.

Пишеться під такт: раз-і-два-і-три-і.

велику літеруЯ начінают писати вище нижньої лінії робочої рядки. Заокруглюємо, торкаючись нижньої лінії робочої рядки, ведемо лінію вгору, нахиляючи її вправо. Не доводячи до середини міжрядковий рядки, закругляя вліво, пишемо невеликий овал, торкаючись верхньої лінії робочої рядки. Не відриваючи руки, ведемо до середини міжрядковий рядки і опускаємо вниз похилу пряму, закругляя вправо.

Пишеться під такт: раз-і-два-і-три-і.

Зліва направо, вгору, вліво, вниз, вправо, вгору; вниз, вправо.

Каліграфія - мистецтво красивого і чіткого письма. Красиво писати вчилися ще печерні люди, зображуючи на кам'яних стінах і склепіннях свого житла древніх тварин, природу, яка їх оточувала, поступово додаючи малюнків сюжетні композиції. Це було рисунковілист, і така його форма називалася піктографією, малюнок передавав повідомлення цілком. Згодом, малюнки стародавніх людей перетворюються в символи, які мають певне смислове значення. Поступово вони починають шикуватися в певні комбінації, що представляють вже послідовність подій і персонажів, що беруть участь в цих подіях, і набувають розповідний характер. Це идеография - символьне лист. У ньому малюнок (ієрогліф) позначав окреме слово. Таким чином, зароджується писемність.

«О, ти, який хочеш стати майстром в листі.
   Стати людям приємним і другом,
   Влаштувати край листа своїм місцеперебуванням;
   Щоб весь світ знав тебе,
   Тобі слід залишити спокій і сон,
   І це треба зробити з часу молодості;
   Голову про папір, як колемо терти.
   День і ніч від цієї роботи не відпочивати.
   Відмовитися від своїх бажань,
   Відвернутися від пристрасті користолюбства й жадібності.
   Боротися також з плотськими пристрастями,
   Рубати шию поганим пристрастям,
   Щоб ти знав, що таке мала священна війна.
   Що таке звернення до великої.
   Те, що вважаєш за неможливе для себе.
   Цим нікого не повинен ти образити.
   Стережись, я сказав тобі, не ображай душу,
   Так як від кривдить душу істина відвертається.
   Зроби своїм постійним заняттям - достаток і слухняність,
   Не будь ні однієї години нечистим,
Завжди визнай необхідним відсторонення
   Від брехні, жадання і наклепу,
   Цурайся заздрості і заздрісних людей.
   Так як від заздрості відбувається для тіла сто нещасть;
   Не май в звичаї підступів і крутійства,
   Не вибирай нехороших властивостей;
   Всякий, хто від крутійства, підступів і лицемірства,
   Очистився, - став майстром в листі.
   Казі - Ахмед. Трактат про каліграфії та художників

   Найдавніший і найпростіший спосіб письма з'явився, як вважається, ще в палеоліті - «розповідь в картинках», так зване піктографічне письмо (від латинського pictus - намальований і від грецького grapho - пишу). Тобто «малюю-пишу» (пиктографическим листом і в наш час ще користуються деякі американські індіанці). Лист це, звичайно ж, дуже недосконале, адже прочитати розповідь в картинках можна по-різному. Тому, піктографію як форму листа далеко не всі фахівці визнають початком писемності. До того ж для найдавніших людей будь-який подібний зображення було живим. Так що «розповідь в картинках», з одного боку, успадковував ці традиції, з іншого - вимагав відомої абстрагування від зображення.

Шумерський клинопис (четверте тисячоліття до н.е.).

Рисунковий характер символів, характерний для первісних людей, втрачає зв'язок із зображеннями, і поступово замінюється на ієрогліфи. Це початковий етап виникнення писемності. На глині ​​ієрогліфи зображувалися рисками з клиноподібними потовщеннями на кінці, звідси виникло її назва - шумерський клинопис. Окремим ієрогліфів відповідали конкретні звуки, а з них в усному мовленні складалися слова або прості фрази.

Часто слова записувалися за принципом ребусів: з знаків, звучання яких було схожим на звучання потрібного слова, складалося слово. Іноді ідеографічні знаки виступали в якості «matres lectionis» ( «помічників читання»): ідеограма з певним значенням вживалася поряд зі складовим комплексом для пояснення значення слова. Клинопис налічувала до 900 знаків. Поступово система запису ускладнилася і стала настільки незручною, що витіснила іншими, що з'явилися на той час системами запису мови.

Єгипетське ієрогліфічне письмо (четверте тисячоліття до н.е.)

Єгипетське ієрогліфічне письмо сходить до IV тисячоліття до н.е .. Єгипетський алфавіт налічував близько 600 знаків - досить чіткі зображення предметів, людей, тварин. Передавати видимі предмети не представляло складності, а дії передавалися за допомогою їх характерних моментів. Для абстрактних понять вибиралися фігури, пов'язані з даним словом: південь відповідала лілія (гербовий квітка Південного Єгипту), прохолоді - ваза з усіма пов'язаними водою, старості - згорблений чоловік.

В Єгипті розвинулися скорописні форми письма: ієратичне (від грец. Hieratikos - жрецький) лист, а з нього - більш спрощене, демотическое (від грец. Demotikos - народний). В епоху створення демотического листа виникли перші школи світських переписувачів. У II столітті до н.е. демотическое лист стало витіснятися грецьким листом, більш скорописним і більш зручним для читання.

Грецьке капітальне лист (III століття до н.е.)

З південно-східного узбережжя Середземного моря алфавіт поширився в райони, заселені греками. Це сталося, ймовірно, в XI столітті до н.е. за посередництва финикиян, що зосередили в своїх руках більшу частину торгово-промислової діяльності Середземного моря. Перейнявши фінікійський алфавіт, греки перетворили його відповідно до вимог своєї мови.

Фінікійський алфавіт, створений в II тисячолітті до н. е., складався з 22 приголосних букв. Усвідомлюючи недосконалість такої фіксації мови, фінікійці для більш точного розуміння написаного використовували допоміжні знаки, які вказували, який голосний звук повинен йти за тією чи іншою згодної буквою. Однак текст, записаний без голосних, був малозрозумілий.

Під впливом єгипетської, ассиро-вавилонської, крито-мікенської систем письма, знаки фінікійського письма удосконалювалися, приймаючи просту, зручну форму.
   На Близькому Сході під впливом фінікійського письма виникло арамійське лист, що дало початок всім східним алфавитам. Фінікійський алфавіт у своїй первинній формі був сприйнятий в Малій Азії, в Греції та Італії. Виник на його основі грецьке лист стало вихідним для розвитку всіх західних алфавітів.

Найбільш древні, що дійшли до нас грецькі написи, вчені датують VIII - VII століттями до н. е. На жаль, давньогрецькі рукописи майже не збереглися. Але за матеріалами, зібраними археологами, за фрагментами книг, зображень, можна отримати уявлення про розвиток та особливості грецького алфавіту. Писемність стародавні греки вважали даром небес. Згідно з однією з давньогрецьких легенд, греків навчив письму Кадм, син фінікійського царя Агенора, що приплив на своєму швидкохідному кораблі на острів Фера (Санторін). Греки були вражені мистецтвом писання і вважали Кадма напівбогом, віддаючи йому належну шану. Історичні дані свідчать про те, що греки дійсно запозичили алфавіт у фінікійців, значно удосконаливши його. На початку VII ст. до н. е. грецьке письмо зазнавало його значний вплив.
   Так, користуючись фінікійським алфавітом, можна без особливих труднощів прочитати давньогрецькі написи, знайдені на острові Санторін.

Греки доповнили фінікійський алфавіт знаками для голосних звуків, геометризированного його і спростили.

Финикийские літери, відкриті вліво, були повернені обличчям вправо. Спочатку грецьке лист було лівостороннім. Потім це лівосторонній напрямок письма змінилося на правосторонній. Перехідною формою з'явився так званий бустрофедоніческій спосіб письма (від греч. Bustrophedon - повертаю бика), де перший рядок тексту писалася справа наліво, наступна - зліва направо і т. Д., Причому і букви були повернені «обличчям» то вліво, то вправо.

Такий метод письма був перейнятий від методу роботи землеробів. Міркували приблизно так: орач, пройшовши першу борозну, не повертає биків вхолосту до початку поля, а розгортається і оре в зворотному напрямку. Під впливом грецького письма змінився напрям листи і в латинській писемності. У IV столітті до нашої ери греки переходять до листа зліва направо.

Маюскульний і мінускульним римські курсиви (I-VI ст.)

Латинських манускриптів дійшло до наших часів небагато. Найдавніші пам'ятки є здебільшого епіграфічними (висіченими на камені). Без сумніву, літери, написані від руки і висічені на камені, були колись однаковими. Але поступово вони починають все більше відрізнятися один від одного. Якщо Епіграфічні лист прагнуло до монументальності, то написане від руки тяжіло до простоти, округлений форм і кращого зв'язку букв між собою, що обумовлювалося необхідністю писати швидко.
У зв'язку з цим розвинулося римське курсивное лист, як найбільш стійка протилежність капітального. У повсякденному листуванні римляни вживали вощеною дощечки, на яких писали загостреною паличкою - stilus (звідси - стиль). При швидкому листі на такому матеріалі деякі елементи букв пропускалися, для кращого зв'язку букв додавався плавний штрих, деякі букви зливали воєдино, іншу букву писали крупніше інших, а все лист набувало похиле положення.
   Курсив підрозділяється на ранній і пізній. Ранній, або маюскульний курсив (majuscula - прописна буква), який вживався в I-VI століттях, - це лист прописними буквами, сполучних елементів між літерами ще мало.

У мінускульним курсивном листі (minuscula - мала літера), розвиненому до IV сторіччя, форма букв придбала різко відмінний від маюскульного характер.

Римське капітальне лист (I-V ст.)

У VIII столітті до н. е. Середню Італію - землі між річками Тибр і Арно, населяли етруські племена невідомого походження, з нерозшифрованим досі мовою. Войовничі етруски підкорили сусідні племена і перейняли їх культуру. Для письма етруски спочатку використовували западногреческую абетку, а в останній чверті VII століття вже мали свою абетку, що складалася з 21 (26) знаків. За формою літери етруської абетки були схожі з буквами фінікійської-грецької, лист було направлено справа наліво. З етруського листи, мабуть, розвинулося латинське письмо.
   Культура, створена етрусками, стала колискою римської цивілізації. Історична заслуга етруської культури полягає в тому, що вона послужила своєрідним мостом між грецькою і римською цивілізацією. У I столітті до н. е., коли Рим підкорив Грецію, на культуру Римської імперії значний вплив мала культура грецького народу. Через посередництво грецької літератури в римський мову перейшло багато грецьких слів.
Латинська архаїчна азбука мала 21 знак. Букви цієї абетки нагадували літери фінікійської-грецької абетки. Римляни писали справа наліво. Зміна направлення листа відбулося в кінці III століття до н. е., становлення графіки букв тривало кілька століть. У II столітті до н. е. відбувається стабілізація латинського письма. Архаїчні форми багатьох знаків були замінені більш досконалими. Склалася основна форма римського монументального листи. З III по I століття до н. е. в римському монументальному листі утворюються нові перехідні форми, характерною рисою яких була поява зарубок. Розрізняють перехідну форму з яскраво вираженими зарубками (II-I століття до н. Е.). У I ст. до н. е. для нанесення малюнка букв на кам'яну плиту використовувався шірококонечний інструмент, який залишав тонкі або товсті штрихи в залежності від кута листа. Під впливом листи шірококонечним інструментом виникла класична форма римського монументального листи. Гарного листа стає мистецтвом. З'являється нова професія - майстер шрифту. У II столітті в Римській державі було близько 25 громадських бібліотек, в яких не тільки зберігалися книги, але влаштовувалися публічні читання ще пишуться книг. Поряд з громадськими, росло і число приватних бібліотек. Римські шрифтовики розвинули мистецтво шрифту. Листувалося дуже багато творів грецьких авторів. Багаті римські громадяни, любителі літератури, відкривали підприємства по листуванню і розповсюдження книг. Книжкові магазини відкривали зазвичай на найжвавіших торгових вулицях. У майстернях за листуванням книг працювали писарі або копіїсти -грамотние, спеціально навчені каліграфії раби. Рукописи писалися на папірусі і мали форму сувоїв. З появою писального матеріалу, допускає фальцювання (пергамена), книга придбала форму кодексу - скріплених в блок листів матеріалу для письма.
   Щоб краще зрозуміти структуру римського капітального шрифту, його слід розглядати в єдності з античної архітектурою.

Класичний зразок римського капітального листи - на знаменитій колоні Траяна в Римі (II століття).

У чергуванні його прямих і округлих ліній проявляється той же принцип, який помічається і у римських будівель. Вертикально піднімаються пілястри, між ними напівкруглий звід, над ним горизонтальний карниз - ці ж елементи в зміненій вигляді простежуються і в буквах.

Крім написів на камені, капітальне лист вживали і в листі шірококонечним пером. Воно особливо стрімко стало розвиватися після того, як з'явився пергамент. Букви капітального листи, що мають специфічний характер оформлення шірококонечним пером, відомі під назвою квадратних капіталів (capitalis quadrata).

Для довгих текстів шірококонечное перо було мало прийнятно через складність письма та малої швидкості. Але, все ж, капітальне лист застосовувалося приблизно до X століття, головним чином в декоративному листі і заголовках.
   Разом з квадратними капіталами з капітального листи вже досить рано розвивається більш побіжна і розмашиста форма листа - рустика (capitalis rustica, тобто селянське просте капітальне лист).

Вона зберігалася до XI століття, незважаючи на розвиток нових видів письма. Рустика вживалася вже на папірусі, що підтверджується знахідками в Помпеї. Ще в VI столітті рустикою писали цілі книги, а пізніше нею користувалися тільки для виконання назв і виділення слів. Прекрасні тексти Вергілія і інші античні манускрипти, що збереглися до наших днів рукописи, в основному написані рустикою, а частково - квадратним капітальним листом.
   Характерними рисами рустики є тонкі вертикальні штрихи, причому горизонтальні штрихи виконувалися з сильним натиском. В цілому виходить картина стисненого, вузького і високого листи. Рустика зустрічається часто і в текстах, висічених на камені, так як на обмеженій поверхні мармуру рустикою можна вмістити багато більше тексту, ніж капітальним листом.

  Унциальное лист (IV-VIII ст.)

В кінці першого століття, під впливом Сходу в римську архітектуру став все більше проникати стиль круглих склепінь. Той же принцип округлення став все більше проникати і в лист. У творах третього століття, помічаються спроби такого округлення форми, запозиченої з курсивного листи, але пристосованої до округлого стилю.

Виробляється новий стиль - унциальное лист (scriptura uncialis). Унциальное лист, повністю розвинене в IV столітті, стало незабаром панівним книжковим листом, і майже вся дійшла до нас література того часу виконана унціалом. Так як унціалом писати було багато легше, ніж квадратним капіталом, і він був більш чіткий, ніж рустика, то його вважають першим листом, спеціально призначеним для письма шірококонечним пером.

У унціалом горизонтальні штрихи мають мале значення, і тому в листі немає різких отсечек нагорі і внизу. Унціал залишався у вживанні до VIII століття, але унциальное форми, змішані з формами капітального листи, зустрічаються і в більш пізні часи в назвах і ініціалах.
   Слід розрізняти унциал старий і новий. Найпростішим ознакою старого унциала (IV-VI ст.) Є діагональне, приблизно 45 градусний напрямок пера і відсутність зарубок. У новому унціалом (VI-VIII ст.) Спостерігаються, в загальному, легкі зарубки і горизонтальний напрямок пера. Але зустрічаються й такі рукописи, в яких техніка старого і нового унціалом змішана. Рідше зустрічається унциал, писаний похило. Якщо в капітальному листі слова один від одного не відокремлені, то в унциальное листі VII століття це нововведення вже введено у вжиток.

Полуунціальное лист (VI-IX ст.)

Згодом в унциал стали все більше просочуватися елементи безперервно розвивається курсиву. Таким чином, в V столітті був порушений принцип розміщення букв у рядку в межах двох ліній, що об'єднував унциал з капітальним листом, і унциал наблизився до строчному курсиву. Якщо в капітальному листі тільки зв'язка букви Q була виведена за нижню лінію, трохи порушуючи встановлену закономірність рядки, то в курсиві такі «порушення» (подовжена форма букви S і інші) стають звичайними.
   Виникла на основі курсиву модифікація унціального листи, так зване полуунціальное лист (scriptura semiuncialis) перейняла всі ці інновації, в результаті чого писати і читати такий лист стало набагато легше. Верхні і нижні подовження деяких букв (d, h, l, f, p, q) чітко виділяли своєрідні форми цих букв серед інших букв рядка. Розвиток полуунціального листи знаменувало перехід від прописних літер до рядковим. Воно було першим рядковим листом для шірококонечного пера. У цьому листі спостерігається вже цілий ряд прообразів букв сучасного сатиричного алфавіту (a, d, e, g, h і інші). Полуунціальное лист поширюється по всій Західній Європі і в окремих її районах піддається різним змінам.

Після падіння Римської імперії і переселення народів, в Європі виник цілий ряд нових держав. Держави ці звільнилися від політичного і культурного впливу Риму, і в них стали вільно розвиватися свої види письма, що застосовувалися до того дуже обмежено. Як і раніше швидко розвивається полуунциал. Виникають нові види латинського письма.

Шрифти раннього середньовіччя.

Роздробленість ранньої середньовічної Європи привела до появи різних регіональних видів письма. Їх можна розділити на чотири основні групи, які часто називаються національними видами:
   1) ірландсько-англосаксонське (острівна), поширене в Ірландії та Англії;
   Ірландсько-англосаксонське лист запозичило багато і від рун (вугласте лист, поширене у народів Скандинавії, у древніх германських племен),

І від грецького капітального листи, тому округлі букви перетворювалися часто в незграбні і надломлені.

2) Меровінгське лист - у Франції;
   3) вестготское - в Іспанії;
   4) староіталійское - в Італії.
   Характерною рисою ірландсько-англосаксонського листи є наявність надламів і незграбності. Цей лист вийшло з ужитку в епоху ранньої готики. Віддаленість Ірландії ізолювала художників від впливу римського і візантійського мистецтва шрифту і оформлення книги, і сприяла розвитку самобутнього мистецтва. В Ірландії було високо розвинене мистецтво обробки дорогоцінних металів, різьблення по дереву, кістки, каменю, що знайшло своє відображення в багате орнаментованих палітурних кришках книг. Прикраса ірландсько-англосаксонської книги відрізняється темними і похмурими тонами чорних, золотих, зелених і червоних фарб. У монастирських скрипторіях Франції розвивалося Меровінгське лист, яке досягло каліграфічного досконалості в VIII столітті. Лист характеризується стислим, високим і вузлуватим малюнком з подовженими виносними елементами деяких букв, що надає йому динамічність. Маючи декоративний вигляд, лист, однак важко читається. Шрифт вживався для написання грамот і інших документів, широке поширення отримав в дипломатичному листуванні.
   У меровингского листі розвивається чітка, струнка і витончена каліграфічний форма заголовних букв, виконаних пером. Найчастіше це були контурні букви, середина яких заповнювалася іншою фарбою. Меровингского книга оформлялася за певним задумом, сторінки багато прикрашалися орнаментом. Під впливом іконопису візантійських художників в меровингской книзі з'являється багато прикрас, що мають символічне значення (хрест, тілець, зірки, голуб). Орнаментальні мотиви містять у собі строгі геометричні форми і зображення листя, гілок лози, квітів, птахів, риб, тварин і т. Д.

В Іспанії, колишньої римської провінції, де в V столітті заснували державу встигають, з римського курсивного листи виникло вестготское лист, але і курсив довгий час зберігав свої права. Вестготское лист вживалося в VIII-XI століттях, причому до X століття воно було широке і жирне, а пізніше вузьке і вугласте. Воно перевершує інші види письма своєю ясністю і легкість для читання.

Араби, що підкорили на початку VIII століття Іспанію, ввели тут і свою культуру і свій лист, заснували тут школи. Арабське (мавританское) лист, поширювалося серед населення, зробило сильний вплив і на характер вестготского листи.

Старо-італійське лист (IX-XIII ст.)

Старо-італійські види письма розвивалися з IX століття, досягли своєї досконалості в XI столітті і були у вжитку ще в XIII столітті. Округлення букв і тут відбувалося на основі традицій раннього римського курсиву. Як центри листи прославилися два монастирі: в Південній Італії - монастир бенедиктинців Монте Кассіно і монастир Боббіо у Верхній Італії. У старо-італійських видах листи в якості великих літер вживалися елементи унціального і капітального листи і збільшені малі літери.

Нерідко традиції мистецтва письма переносилися з однієї країни в іншу, де надаючи взаємний вплив перепліталися так, що їх неможливо було відокремити один від одного. Це змішання, цілком ймовірно, створило грунт для появи загальновизнаного, уніфікованого листа. Такий лист, відоме під назвою каролингского Мінускул (по імені династії Каролінгів) до кінця VIII століття порівняно швидко поширилося не тільки в усій державі швейцарських франків, а й за його межами. Грунт для цього підготували передували йому найбільш значні види письма.

У найбільш досконалої художньої формі каролингский минускул представлений в IX столітті. Лист того часу було особливо зручним для читання, форми окремих букв, здебільшого не поєднаних з сусідніми, відрізнялися чистотою стилю.
   Таким чином, в каролінзькому мінускульним листі завершилося створення малих літер і робилися спроби створити відповідні їм прописні знаки. Поки замість них вживалися минускул в збільшеному вигляді або букви капітального і унціального листи, а часто і обидва упереміш. Лише до XI сторіччя з капітального і унціального листи розвинулася самостійна форма прописних літер, так звані ломбардні Версаль (часто звані готськими маюскул).

Готика, текстура (XI-XV ст.)

В кінці XI століття характер минускул починає змінюватися. Причиною цього був розвиток нового стилю - готики, яка, підкоривши архітектуру і пластику, стала завойовувати і мистецтво письма. Кругла арка відступає, а її місце займає стрельчатая, і таким чином протягом усього XII століття спостерігається повільний, але послідовний процес становлення нового стилю. У лист проникають надломлені лінії; заокруглення і еліпси приймають форму гострого мигдалю.

На початку XIII століття готичний стиль став пануючим практично у всій Європі. Особливостями раннього готичного письма є темна загальна картина листи, стислість букв і надломленность їх кінців. Стислість тексту дозволяє вмістити в рядку більше тексту і розділити сторінку на дві колонки, що ще раз підкреслює принцип вертикальності і в побудові сторінки. Таке ламане готичне лист, що об'єднує всю сторінку в щільну тканину, старі майстри листи назвали текстурою (від латинського textura - тканина). Щільно і рівномірно покриває сторінку текст дійсно нагадував виткану тканину.

Текстерно минускул мали правильні, «розмірені» відстані між вертикальними штрихами, ширина всередині літерного просвіту приблизно дорівнює товщині штриха. Рядкове «t» своєю верхівкою виходить за верхню горизонтальну лінію, над буквою «i» для виділення її стійки серед інших з'являється риска - точка. По-іншому стали писатися і деякі інші знаки. У ранніх видах готичного письма прописними буквами служили ломбардні Версаль. Пізніше вони зберігаються лише у вигляді ініціалів, так як з часом готичне лист виробляє свої особливі форми прописних літер.

  Ротунда, швабське лист (XV ст.)

В Італії розвивається особливий вид раннього готичного письма - так зване круглоготіческое лист або Ротунда (італ. Rotondo - круглий, овальний). У його буквах зберігаються заокруглення, вони старанні, стрімкі. Надламана тільки верхні кінці стійок. Круглоготіческое лист ширше і просторіше інших видів готичного письма і по праву розглядається в даний час як проміжна форма між готикою і антиквой. Це один з небагатьох видів готичного письма, до яких можна було пристосувати маюскул антикви.

Круглоготіческое лист вважається одним з найкрасивіших стилів письма Західної Європи всіх часів. Воно досягло розквіту в XV столітті і втрачає своє значення лише з переходом від готики до ренесансу.
Розвиток готичного письма в Південній Європі закінчилося круглоготіческімі формами, в той час як в Північній Європі воно тривало протягом цілого періоду, названого пізньої готикою.
   Оскільки потреба в скоропису нікуди не зникла, в кінці XII століття з'являється і готичний курсив.

А в XIV столітті в результаті схрещування книжкового листи і канцелярського курсиву виникає новий різновид готичного шрифту - бастарда (від французького bâtard - змішаний).

З пізніших видів готичного письма найстаршим було швабське лист (або швабахер). Воно дуже просторо, як і круглоготіческое, і більш зручні для читання, ніж текстура. Широкі пропорції надають цим листом розмашистий характер.

У німецькомовних країнах різновиди готичного шрифту активно використовувалися і після епохи середньовіччя. Наприклад, шедевр канцелярської естетики XVII-XVIII століть - канцлей (від німецького Kanzlei - канцелярія), який затвердив красу паперу, як вищу бюрократичну чеснота.

Або популярна в тих же XVII-XVIII століттях фрактура, чия назва походить від німецького «Fraktur» - злам, перелом, і іноді вживається як назва готичного шрифту як такого.

В епоху Відродження відбуваються величезні зміни в економічній і суспільно-політичного життя європейських народів, викликані зародженням в надрах феодалізму буржуазних відносин.
   Розвиток міст, посилення в них класових протиріч, зміни, що відбувалися в світогляді людей, сприяли створенню якісно нової літератури, що спиралася на античність, народні літературні традиції.
   В кінці XIII і на початку XIV століття зароджується капіталізм в Італії, відбувається утворення держав-міст, таких, як Венеція, Флоренція. Цей процес супроводжується швидким розвитком культури. В Італії XIV століття розвивається книжкова справа. Поряд зі скрипторіях з'являються світські установи книгописания. Величезний внесок у розвиток світської культури вніс видатний гуманіст італійського Відродження Франческо Петрарка (1304 - 1374 р.р.). Франческо Петрарка не тільки збирав рукописи, а й сам був хорошим каліграфом. Йому приписується створення нового виду листи - гуманістичного Мінускул, що став надалі взірцем для створення багатьох друкарських шрифтів.

Поджо Брачоліні (1380 - 1459), вчений-гуманіст, перекладач, археолог і бібліограф теж збирав античні римські написи, стародавні рукописи латинських авторів. У Флоренції він заснував училище, в якому навчали письма чітким і красивим каролінзьким Мінускул. Його учні поширили цей лист по всій Італії.
   Епохи Відродження так і не вдалося поставити крапку в історії «варварської» середньовічної естетики. Більш того, за іронією долі прагнучи відмежуватися від похмурого середньовіччя і побудувати нову культуру на основі чистих античних зразків, каліграфи Ренесансу насправді лише відродили доготіческій, але все ж середньовічний стиль письма. Вони самовіддано копіювали виконані каролінзьким Мінускул манускрипти, помилково приймаючи їх за оригінали греко-римської античності. З цього копіювання народився новий шрифт, названий гуманістичної антиквой   (Від латинського antiquus - древній).

У ділових колах ренесансної Італії стало вживатися так зване «торгове» лист - гуманістичний курсив, більшість букв якого виконувалося одним рухом пера. В його основі також лежить каролингский минускул.

Паралельно з розвитком гуманістичного Мінускул розвивалося і рукописний лист, яке виконує тонким або звичайним пером. Бездоганне виконання цього листа стало називатися каліграфією. Термін «каліграфія» (від грец. Kallos - краса і graphos - графічне зображення, лист) з'явився в Європі в XVI столітті одночасно з гуманістичним курсивом. У XVII столітті, коли був розроблений канон класичного каліграфічного письма, який служив основним стилем до другої половини XX століття, цей термін означав - «стилістично бездоганне виконання листа тонким пером».

Існує безліч видів каліграфічного письма. Звичайне каліграфічне лист - двухнажімное (має жирні основні і тонкі сполучні штрихи). За старих часів мистецтво каліграфії цінувалося дуже високо. У старій школі багато уваги приділяли навчанню каліграфії, так як людина, який володів красивим почерком, уже міг працювати писарем. Найпоширенішим видом каліграфічного письма в XVIII столітті було англійське. Створене на основі його російське лист вважається одним з найкрасивіших зразків каліграфічного письма. Для старих зразків каліграфічного письма характерний великий нахил букв, наприклад нахил букв англійського письма дорівнює 54 °. Однак зустрічаються варіанти без нахилу (прямі) і з лівостороннім нахилом. Разом з мистецтвом каліграфії розвивалися і набули поширення лінійно-орнаментальні прикраси - розчерки.

У XIX - початку XX століть поширюється кругле лист - рондо, яке значно відрізняється від гуманістичного курсиву і набуває якості каліграфічного письма, виконаного шірококонечним пером.

На основі рукописних каліграфічних зразків письма були створені друкарські каліграфічні шрифти.

Отже, майстер-клас з каліграфії. Йшла я до нього дуже довго і нарешті дійшла :-)

Компанія в нас там зібралася дуже приємна. Уявляєте, 10 осіб і всі такі ж маніяки, як я сама! 5 годин розмовляти про букви, пояснюватися їм в любові і вчитися писати закорючечкі. Я реально виявилася на сьомому небі. Як же я обожнюю, коли мене вчать і дбайливо стежать за тим, щоб я все робила правильно! Який же це кайф. Яке задоволення в чистому вигляді, що до правильно докладеним зусиллям додається своєчасна підтримка.

Під катом можна подивитися на мої перші карлючки. Відразу скажу - це правда каракулі, а не сказано для того, щоб ви мене почали переконувати в зворотному. Я ніколи до цього не займалася науковою каліграфією, тільки художньою самодіяльністю. Домогтися майстерності за 5 годин занять - це було б анекдотом, чесне піонерське. Тому пост просто звітний, що я взагалі почала займатися щодо нової для мене річчю, що мені просто дико сподобалося і що я хочу ще!

Це майстерня, в якій проходять заняття. Я кожен раз радію німецької винахідливості. Стару угольнодобивающую шахту в Ессені повністю переробили під майстерні, виставкові і концертні зали. Простори там незвичайні і атмосфера відразу робоча. Це як раз все дівчинки змоталися на перекус, а я спокійно, щоб нікого не бентежити, пофотографувала на телефон.

Це інша частина того ж столу

Почалося заняття з того, що Ільзе Штретер роздала нам всім татка, підписані її рукою. У них була інформація про матеріали, зміст МК, приклади написання букв та інше.

Першим кроком була розминка. Потрібно і можна було пробувати різні матеріали і намагатися в зображенні чогось, що було б НЕ схоже на справжні літери. Пердлагалось повправлятися в абракадабри - розслабити кисті рук і відчути матеріал. Спочатку безперервними рядками, потім вправляючись у псевдо-китайських іероглівах, тобто в зображенні чогось, схожого на окремі символи. Це мої марания папірці і моє робоче місце.

А потім почалося! Ільзе роздала нам зразки накреслення гуманістичного курсиву, яким писали в Італії ще за часів Відродження. Причому на листочках були дбайливо позначені і послідовність нанесення крючочков, і кут, під яким потрібно ставити перо. Чи треба розповідати, що руки з незвички взагалі не слухалися!

Ільзе показала, які пір'ячко для цієї справи більш підходящі, як їх правильно наповнювати чорнилом, де пробувати і з чого починати. Я над кожною літерою сиділа так, що в результаті не встигла до кінця занять навчитися і половині алфавіту. Ще раз повторюся - це пробні накреслення. Тут я пристрілюють і вчилася елементарно перо правильно тримати. Правильно написаних букв тут практично немає - це фотографія найперших проб пера на початку заняття.

Не без інтересу дізналася, що подібні курсиви краще писати пір'їнкою Nr.2 - це таке з плоским кінчиком 2мм шириною. Тоді товщина ліній букви регулюється не натиском, як у випадку з гострим пір'їнкою, а обумовлена ​​самою формою пера - можна трохи повертати і отримувати товсті і тонкі лінії, властиві динамічним шрифтів. Так само було важливо дізнатися, що форма і розмір пера безпосередньо впливають на висоту рядка. Обов'язкове правило: 5 штрихів пера - висота малої літери. Тому якщо перо 2мм, висота рядка буде 1см. Якщо при товщині пера 2мм взяти меншу висоту рядка, то шрифт буде здаватися жирненьким і незграбним. Тому чим більше перо - тим більший должнв бути і букви.

Це в їдальні лежали різні приклади робіт. Я як побачила на них кольорові пір'ячко, не змогла спокійно пройти повз - люблю я цю справу.

Книги, які радить Ільзе. Їх можна було гортати і фотографувати. Я вирішила, що зроблю фото і просто візьму їх в бібліотеці, щоб спокійно погортати.

Цю книгу Ільзе порадила відразу купити - вона з диском, на якому записані докладні відеоуроки майстри з поясненнями. Ми навіть шматочок про накреслення прописних літер дивилися прямо на занятті. Урок про накреслення прописних літер: основні форми, де потрібно, а де не можна виповзати за рядок, під яким кутом ставити перо і т.д. До книги є і зошит для вправ. Я собі відразу замовила і те, і інше.

Якщо раптом ви читаєте і слухаєте на німецькому, ось посилання на амазон на цю книгу: Neue Wege zur Kalligraphie: Eine Schrift - 1000 Variationen. Mit DVD   і на зошит для вправ: Übungsheft (Neue Wege zur Kalligraphie)   . Ільзе каже, що це найкраща книга, яку можна придумати для початківців.

А це вже вдома - розклала свої скарби і давай писати далі. Писати поки толком не виходить, але я хоча б рада, що запам'ятала у левової частки алфавіту, в якій послідовності наносити штрихи і як крутити перо. Нахабно спробувала поєднати букви в слово і тут же отримала від Ільзе по шапці: "Не поспішай! Так цей шрифт не з'єднують! Це не пропис в першому класі початкової школи!" Тепер залишилася справа за малим - вправлятися, поки не стане виходити. Взагалі Ільзе повторила за перший день близько 100 раз фразу: "Спочатку навчіться базі, а проявляти орігінальностьт будете потім, коли елементарного навчитеся!" І це як бальзам - я теж впевнена в правильності такого підходу, але спробувати щось хотілося :-)

Подивимося, що принесе завтрашній день занять. За програмою буде робота над індивідуальними проектами. Моя в шоці. Які ще проекти? Я тільки писати початку і ледве-ледве запам'ятала, як букви виводити, координація рухів поки майже нульова, правильності ніякої. Але зате скільки кайфу! Так що вже радію другого дня і вже зараз знаю, що хочу в березні наступного дводенний курс. Хоча б щоб повправлятися до цього часу звірити з Ільзою результат.

Так що далі буде. Заведу я краще окремий тег "каліграфія", щоб якщо в результаті почну займатися серйозно, простежити прогрес.