Theo N.A. Dobrolyubov, "The Thunderstorm" là "tác phẩm quyết định nhất của Ostrovsky." Trong vở kịch này, tác giả đã khắc họa bi kịch của một tâm hồn yêu tự do, nổi loạn trong một bầu không khí bất ngôn và bạo ngược. Như vậy, nhà viết kịch bày tỏ sự không đồng tình gay gắt với hệ thống vô hồn của “vương quốc bóng tối”.

Cuộc đời của nhân vật chính của vở kịch, Katerina Kabanova, kết thúc một cách chóng mặt. Cô ấy bị đưa đến cực điểm và buộc phải tự tử. Làm thế nào để đánh giá hành động này? Anh ta là biểu hiện của sức mạnh hay điểm yếu?

Cuộc sống của Katerina là không thể

Để gọi nó là một cuộc đấu tranh theo đúng nghĩa của từ này, và do đó, rất khó để nói về thất bại hay chiến thắng. Không có cuộc đụng độ trực tiếp nào giữa Katerina và "vương quốc bóng tối". Sự tự sát của nhân vật nữ chính có thể được gọi đúng hơn là một chiến thắng về mặt đạo đức, một chiến thắng trong hành trình giành lấy tự do. Sự tự nguyện rời bỏ cuộc sống của cô là một sự phản đối chống lại hệ thống bán tù ở một thị trấn tỉnh lẻ và sự vô tâm trong gia đình Katerina.

Vở kịch mô tả cuộc sống của một thương gia với lối sống gia trưởng, với những quan niệm đạo đức đã được xác lập rõ ràng của chính nó, ở nhiều khía cạnh gián tiếp và đạo đức giả. Những người sống trong thế giới khép kín này hoặc hoàn toàn ủng hộ trật tự của nó (Dikoy và Kabanikha), hoặc buộc phải chấp nhận nó ra bên ngoài (Varvara, Tikhon). Nhưng Katerina, nhận thấy mình trong những điều kiện này, không thể đạt được vị trí của mình.

Katerina khác biệt nổi bật so với những người xung quanh. Tình yêu tự do và nhạy cảm với cái đẹp vốn có trong cô từ khi còn nhỏ. “Tôi đã sống, tôi không đau buồn về bất cứ điều gì, giống như một con chim trong tự nhiên,” nữ chính nhớ lại. Katerina tìm thấy vẻ đẹp trong thiên nhiên, trong những bài hát của bọ ngựa cầu nguyện, trong buổi lễ nhà thờ.

Đối với cô, Chúa là luật đạo đức không thể vi phạm. Tính tôn giáo Katerina nhẹ nhàng và thơ mộng. Ostrovsky miêu tả một bản chất mạnh mẽ và rắn rỏi, không có khả năng lừa dối hay giả vờ. Sống trong ngôi nhà của Kabanikha, Katerina không tự hạ nhục mình, giả vờ ngoan ngoãn. Cô luôn sống thật với chính mình: "Cái gì có người, cái gì không có người, ta đều là một mình ta, ta không từ chính mình chứng minh cái gì."

Cuộc sống với người chồng không được yêu thương dưới sự quản thúc của bà mẹ chồng hà khắc dường như chẳng khác nào địa ngục đối với nữ chính. Katerina "héo hon hoàn toàn" trong ngôi nhà hiếu khách này - bản sao thu nhỏ của "vương quốc bóng tối". Tuy nhiên, trái tim của cô ấy không hề yên nghỉ khi bị giam cầm. Nữ chính đem lòng yêu một người đàn ông xuất thân từ môi trường thương gia. Đối với Katerina, anh ấy nhân cách hóa một thế giới khác - tươi sáng hơn, tự do, tốt bụng.

Vì tình yêu của mình, Katerina sẵn sàng phản bội chồng và đứng trước sự lựa chọn: nghĩa vụ hoặc lừa dối. Nữ chính quyết định phản bội, coi cô là tội lỗi lớn nhất và phải chịu đựng điều đó. Chưa hoàn thành được bất cứ điều gì, cô ấy đã phải trải qua nỗi kinh hoàng của sự sa sút về đạo đức: “Cứ như thể tôi đang đứng trên một vực thẳm và ai đó đang đẩy tôi đến đó, nhưng tôi không có gì để níu kéo”. Tuy nhiên, bước đi tuyệt vọng này lại là cơ hội để Katerina thoát ly.

Từng lừa dối chồng, Katerina dằn vặt khi nhận ra tội lỗi của mình, muốn chuộc lỗi. Theo đạo đức Cơ đốc, cô chân thành tin rằng sự ăn năn giúp giảm bớt một phần tội lỗi. Hơn nữa, nhân vật nữ chính không thể sống bằng sự lừa dối, vì điều này gây bệnh cho bản chất cởi mở, khôn ngoan của cô ấy. Đây là điểm khác biệt cơ bản của nó so với vị trí của Barbara.

Vì vậy, Katerina thú nhận tất cả mọi thứ với chồng mình, từ đó cắt đứt con đường cứu rỗi của cô. Giờ đây, cuộc sống trong ngôi nhà của Kabanikha đối với Katerina gấp đôi gánh nặng. Cuộc sống trong khoảng trống tâm linh mất đi tất cả ý nghĩa đối với cô: “Tại sao tôi phải sống bây giờ, tốt để làm gì? Tôi không cần gì cả… ”, nữ chính quyết định. Cô không thấy có cách nào khác để giải thoát, ngoại trừ việc tự kết liễu cuộc đời mình.

Katerina không thể ra khỏi nhà, bởi vì một người phụ nữ ở thế kỷ 19 gần như bất lực, thuộc về chồng về thể xác lẫn linh hồn, và không thể tự mình kiểm soát bản thân. Katerina cũng không thể rời đi với Boris, vì anh ta hóa ra là một người hoàn toàn tầm thường, yếu ớt, không có xương sống, không có khả năng hành động dứt khoát.

Chúng ta có thể nói rằng bằng cách tự kết liễu mạng sống của mình, Katerina đã đi ngược lại Chúa, trở thành một tội nhân lớn, người mà ngay cả cầu nguyện cũng không thể. Tuy nhiên, nữ chính chắc mẩm: "Ai yêu thì nguyện ...". Cái chết không làm cô sợ hãi. Ngay cả trong cái chết, Katerina vẫn nhìn thấy vẻ đẹp: cô ấy vẽ một bức tranh của sự bình tĩnh và bình yên.

Vì vậy, việc Katerina tự sát, theo tôi, ở một mức độ nhất định là một hành động chính đáng, mà nữ chính tự coi mình là người duy nhất có thể xảy ra trong những điều kiện đã cho. Cái chết của Katerina là một loại chiến thắng về mặt đạo đức, một biểu hiện không phải của sự yếu đuối, mà là sức mạnh của tâm trí. Cái chết của Katerina là một bước nữa dẫn tới sự tàn phá "vương quốc bóng tối" của những bạo chúa đã bắt đầu.

Phim truyền hình A.N. "Giông tố" của Ostrovsky - tác phẩm có ý nghĩa quan trọng nhất của nhà viết kịch - xuất hiện năm 1860, vào thời điểm nền tảng của chế độ nông nô đang tan vỡ và một cơn giông bão thực sự ập đến trong bầu không khí ngột ngạt của Nga.

Tác phẩm dựa trên cuộc xung đột của thiếu nữ Katerina với "vương quốc bóng tối", vương quốc của những bạo chúa, những kẻ đê tiện, những kẻ đê tiện. Để hiểu tại sao xung đột này lại nảy sinh, tại sao kết thúc của bộ phim lại bi thảm đến vậy, người ta chỉ có thể nhìn vào tâm hồn của Katerina.

Từ những lời của Katerina, chúng ta tìm hiểu về cuộc sống của cô khi còn là một cô gái: "Tôi đã sống, không đau buồn về bất cứ điều gì, như một con chim trong tự do." Mẹ ở cữ “lém lỉnh”, không bắt con phải việc nhà, “ăn mặc đẹp như búp bê”. Cuộc sống trong nhà tự do: cô gái dậy sớm, đi tắm suối, tưới hoa có nhiều trong nhà, tưới nước suối, đi lễ nhà thờ với mẹ, rồi may vá và lắng nghe những câu chuyện về những kẻ lang thang mà ngôi nhà luôn đầy ắp.

Về bản chất, Katerina là một bản chất toàn vẹn, đam mê, mơ mộng. Cô ấy toàn tâm toàn ý nhận lấy niềm tin. “Và cho đến khi chết, tôi thích đi nhà thờ! Chính xác là, tôi đã từng đi vào thiên đường, và tôi không gặp ai, tôi không nhớ thời gian, và tôi không nghe thấy khi dịch vụ kết thúc! " Khi phục vụ và trong những giấc mơ, cô thường bay lên thiên đường, bay lên trên những đám mây, giao tiếp với các thiên thần. Cô thường thức dậy vào nửa đêm, cầu nguyện và khóc cho đến sáng. Cô đang cầu nguyện điều gì, cô đang khóc vì điều gì, chính cô cũng không biết. Mọi thứ mâu thuẫn với ý tưởng sống của cô, cô chỉ đơn giản là không để ý, bị mang đi trong giấc mơ lên ​​thiên đường.

Vì tất cả lòng sùng đạo của mình, Katerina được thiên nhiên ban tặng cho một tính cách mạnh mẽ và yêu tự do. Một lần, vào năm sáu tuổi, bị xúc phạm bởi một điều gì đó, cô ấy đã bỏ chạy đến sông Volga vào ban đêm, xuống một chiếc thuyền và bị đẩy ra khỏi bờ biển! Một chi tiết quan trọng khác của cuộc đời cô là cô sống trong thế giới của riêng mình, bị rào cản khỏi thực tế. Cuộc sống của cô thật trong sáng và trọn vẹn, tâm hồn cô được yên nghỉ. Một cô gái ngây thơ, tốt bụng, ngoan đạo với tính cách mạnh mẽ, trọn vẹn, yêu tự do - đây là những gì Katerina thể hiện trước khi kết hôn.

Hôn nhân thay đổi mọi thứ. Mặc dù Katerina ở một khía cạnh nào đó thậm chí còn may mắn: chồng của cô, mặc dù phải phục tùng mẹ mình, nhưng không xúc phạm vợ và thậm chí còn bảo vệ theo cách của mình. Tại sao chúng ta hiểu ngay từ đầu vở kịch mà linh hồn Katerina đau khổ và lao vào?

Điều đầu tiên Katerina đánh mất khi kết hôn là sự tự do. Trong một ngôi nhà chưa trở thành của riêng mình, cô thật khó từ việc phải sống trong một không gian chật hẹp, nhốt trong bốn bức tường, chỉ giới hạn bởi vòng vo công việc gia đình. Katerina tôn trọng bản thân, và cách cư xử trong gia đình của Kabanikha liên tục làm tổn thương tâm hồn nhạy cảm của cô. Cô ấy không biết làm thế nào để không chú ý đến họ và không phản ứng lại họ, cô ấy không muốn và không thể im lặng, lắng nghe những lời trách móc không đáng có. Bảo vệ phẩm giá của mình, Katerina nói chuyện với mẹ chồng bằng "bạn", như với chính mình.

Sau thời gian giao tiếp thường xuyên với thiên nhiên, nơi đã lấp đầy tuổi thơ của cô, đối với Katerina một cuộc sống ẩn dật đầy lừa dối, đạo đức giả, tàn nhẫn, thiếu quyền, không phục theo ý muốn của người khác, cô cảm thấy ngột ngạt và buồn chán trong ngôi nhà của mẹ chồng.

Ngoài ra, cô ấy lấy chồng rất sớm, không có tình yêu, cô ấy theo Varya thì cô gái ấy không đi lên được, trái tim cô ấy “không nỡ rời xa”. Nhưng theo quan điểm của chính Katerina, điều đó không bao giờ "rời": "Tôi sinh ra đã quá nóng bỏng". Katerina cố gắng tìm lại hạnh phúc trong tình yêu với Tikhon: “Tôi sẽ yêu chồng mình. Tisha, em yêu của anh, anh sẽ không đánh đổi em vì bất cứ ai. " Nhưng yêu một cách chân thành và cởi mở, như linh hồn yêu cầu, không được chấp nhận trong “vương quốc bóng tối”: Kabanikha kéo con dâu: “Con đang quấn lấy cổ con, người đàn bà vô liêm sỉ? Bạn không nói lời chia tay với người yêu của bạn ”. Katerina thú nhận với Varvara: "Mọi thứ ở đây dường như thoát ra khỏi sự trói buộc".

Cảm giác dành cho Boris trở thành hơi thở tự do cho cô, điều này bùng lên ngay từ cái nhìn đầu tiên và trở thành nguyên nhân khiến cô đau khổ vô tận. Đối với một người phụ nữ sùng đạo, chính những suy nghĩ yêu một người xa lạ là tội lỗi. Do đó Katerina suy sụp, sợ hãi, một điềm báo về cái chết sắp xảy ra. Bề ngoài chưa làm được gì, nhưng bên trong cô đã phạm vào quy luật luân thường đạo lý và bị cảm giác tội lỗi dày vò. Đó là lý do tại sao cô không còn cảm thấy thích thú khi đến nhà thờ, không thể tiếp tục cầu nguyện, không thể tập trung suy nghĩ. Loạn nghĩ, xáo trộn tâm hồn, không cho nó chiêm ngưỡng thiên nhiên. Những giấc mơ của cô cũng thay đổi. Thay vì những bụi cây thiên đường, cô nhìn thấy một người nào đó ôm cô một cách nóng bỏng và nóng bỏng và đưa cô đi đâu đó, và cô đi theo anh ta. Trong nội tâm, cô ấy đã phạm tội và nhận ra tình yêu của mình là một "tội lỗi khủng khiếp", và do đó cô ấy sợ chết đột ngột, không ăn năn, xuất hiện trước mặt Chúa "như ... là, với tất cả ... tội lỗi, với tất cả sự xấu xa. suy nghĩ. "

Ở nhà vất vả cho cô ấy, cô ấy muốn chạy trốn khỏi bà mẹ chồng, người suốt ngày sỉ nhục nhân phẩm của cô ấy, vì chán nản cô ấy sẵn sàng làm điều gì đó với bản thân. Vật lộn với cảm xúc của mình, như một người chết đuối ôm chặt đống rơm, cô ấy xin chồng đừng để cô ấy một mình. Nhưng anh ấy nói rằng bản thân anh ấy cảm thấy mệt mỏi khi sống trong nhà của mẹ và muốn đi dạo ở nơi hoang dã. Katerina cũng không có con, nhưng chúng có thể làm sáng lên nỗi cô đơn của cô và trở thành chỗ dựa của cô: “Tôi không có con: Tôi sẽ ngồi với chúng và vui đùa với chúng. Tôi rất thích nói chuyện với bọn trẻ - chúng là những thiên thần ”.

Vì vậy, Katerina chỉ còn lại một mình. Varya không hiểu cô, cho rằng cô quá thủ đoạn, làm nũng, giao chìa khóa cổng và hứa sẽ cử Boris đi. Trên đó - làm những gì bạn muốn, chỉ cần mọi thứ được may vá. Có lần, cô cũng như Katerina, không biết nói dối, nhưng cuộc đời đã dạy cô cả dối trá và đạo đức giả.

Tại sao, trong cuộc đấu tranh về động cơ: muốn nhìn thấy Boris hoặc ném chìa khóa, mong muốn đầu tiên “dù có chuyện gì xảy ra, nhưng tôi sẽ thấy Boris!” Lại thắng? Katerina thậm chí còn không xảo quyệt trước mặt mình, cô biết rằng mình sẽ phạm tội, nhưng, dường như, cuộc sống của cô đã trở nên không thể dung thứ đối với cô đến mức cô quyết định: "Ít nhất tôi nên chết và nhìn thấy anh ta." Và trong buổi hẹn hò đầu tiên, Katerina nói với Boris: "Em đã hủy hoại anh!"; “Nếu tôi có ý riêng, tôi sẽ không đi tìm anh. Bây giờ ý chí của ngươi đã vượt qua ta rồi, ngươi không thấy sao! "

Katerina không thể sống với tội lỗi nặng nề như vậy trong tâm hồn. Đó là lý do tại sao cô ấy rất sợ giông bão. Cô ấy đối với cô ấy là biểu hiện của cơn thịnh nộ của Chúa. Bị giết bởi một cơn giông bão (và cô ấy chắc chắn rằng cô ấy chắc chắn sẽ giết cô ấy) và xuất hiện trước Chúa mà không ăn năn dường như là điều không thể đối với cô ấy. Sự phán xét của chính cô ấy đối với bản thân là điều không thể chịu đựng được đối với cô ấy. Nền móng bên trong của nó đã bị nghiền nát. Đây không chỉ là một "sự lừa dối gia đình" - một thảm họa đạo đức đã xảy ra, những chuẩn mực đạo đức mà dường như Katerina đã bị vi phạm. Cô coi việc ăn năn là cách duy nhất để cứu rỗi linh hồn mình. Nhưng sự công nhận của cô ấy thì không cần ai, kể cả chồng cô ấy: “Đừng, đừng! đừng nói! Những gì bạn! Mẹ đến rồi! "

Trong suy nghĩ của người dân thị trấn, nỗi đau khổ của cô ấy không phải là một bi kịch: bạn không bao giờ biết những trường hợp người vợ đi trong tình trạng vắng mặt chồng. Ngoài ra, Tikhon rất yêu Katerina và tha thứ cho cô ấy mọi thứ. Nhưng cô ấy không thể tha thứ cho chính mình, và do đó cuộc sống trở thành cực hình liên tục đối với cô ấy, cái chết dường như là sự giải thoát của cô ấy.

Katerina sẽ không trở thành Katerina, người nhận được sự bất tử trong văn học, nếu cô ấy có mọi thứ "may vá". Cũng như sự phán xét của con người không đáng sợ đối với cô ấy, vì vậy cô ấy không thể đối phó với lương tâm của mình. "Không, ta về nhà, cái gì trong mộ - đều giống nhau ... Ở trong mộ tốt hơn."

Bộ phim tình cảm của Katerina kết thúc trong bi kịch. Sự trừng phạt như vậy đối với tội lỗi của cô đã được gán cho chính cô bởi bản chất Nga kiên quyết, toàn vẹn này. Và nếu bạn quên đi một chút rằng vở kịch đã được viết cách đây một thế kỷ rưỡi, bạn có thể thấy rằng một vở kịch như vậy có thể xảy ra không chỉ trong thời đại xa xôi đó, nó có thể xảy ra ở mọi thời điểm. Bởi vì đây là bộ phim về một nhân cách yêu tự do, người không thể diễn ra trong thế giới không thể chịu đựng nổi xung quanh anh ta về bạo lực, hơn hết là chống lại một con người. Đây là một bộ phim về một nhân cách đạo đức trong thế giới của sự vô đạo đức xung quanh. Trong sự không thể dung hòa được những nguyên tắc mâu thuẫn này, tôi thấy nguyên nhân dẫn đến sự kịch tính của Katerina.

Bộ phim truyền hình "Giông tố" là đỉnh cao trong công việc của Ostrovsky. Trong tác phẩm của mình, nhà văn cho thấy sự bất toàn của thế giới gia trưởng, ảnh hưởng của trật tự đối với đạo đức của con người, ông cho chúng ta thấy xã hội với tất cả những tệ nạn và thiếu sót của nó, đồng thời ông đưa vào vở kịch một anh hùng khác. từ cộng đồng này, xa lạ với nó, tiết lộ ảnh hưởng của xã hội đối với người này, cách nhân vật đi vào vòng kết nối của những người này. Trong The Thunderstorm, Katerina trở nên mới mẻ này, khác với những người khác, "tia sáng". Cô ấy thuộc về thế giới gia trưởng cũ, nhưng đồng thời bước vào cuộc xung đột không thể hòa giải với anh ta. Sử dụng ví dụ của cô ấy, nhà văn cho thấy việc ở trong “vương quốc của những kẻ hèn nhát và bạo chúa” đối với một người có tâm hồn trong sáng như Katerina là điều khủng khiếp như thế nào. Người phụ nữ xung đột với xã hội này, và cùng với những vấn đề bên ngoài, những mâu thuẫn bên trong đang nung nấu trong tâm hồn Katerina, cùng với những hoàn cảnh chết người đã khiến Katerina tự tử.
Katerina là một người phụ nữ có tính cách mạnh mẽ, nhưng trong khi đó cô ấy cũng không thể chống lại “vương quốc của những tên bạo chúa và những kẻ hèn hạ”.
Mẹ chồng (Kabanikha) là người thô lỗ, độc đoán, áp bức, thiếu hiểu biết, bà sống khép kín với mọi thứ đẹp đẽ. Trong tất cả các nhân vật, Marfa Ignatievna gây áp lực mạnh nhất lên Katerina. Bản thân nữ chính cũng thừa nhận: “Nếu không phải là mẹ chồng cô ấy! .. Bà ấy đè tôi ra… bà ấy làm tôi phát ngán với căn nhà: tường nhà thậm chí còn ghê tởm”. Kabanikha liên tục buộc tội Katerina về hầu hết mọi tội lỗi, trách móc và nhận ra lỗi với cô ấy dù có hoặc không có lý do. Nhưng Kabanikha không có quyền về mặt đạo đức để chế nhạo và lên án Katerina, bởi vì những phẩm chất bên trong của người vợ của con trai bà trong chiều sâu và sự thuần khiết của họ không thể so sánh với tâm hồn cứng rắn, nhẫn tâm và thấp kém của Martha Ignatievna, và trong khi đó Kabanikha là một trong những người vượt qua lỗi của ai mà Katerina đã nghĩ đến việc tự tử. Sau cái chết của nhân vật chính, Kuligin nói: "... linh hồn bây giờ không phải là của bạn: nó ở trước một thẩm phán, người nhân từ hơn bạn." Katerina không thể chấp nhận được bầu không khí ngột ngạt, ngột ngạt đang ngự trị ở Kalinov. Linh hồn của cô ấy luôn phấn đấu cho sự tự do bằng bất cứ giá nào, cô ấy nói, “bất cứ điều gì tôi muốn, tôi sẽ làm”, “Tôi sẽ ra đi, và tôi đã như vậy”. Với cuộc hôn nhân của mình, cuộc sống của Katerina biến thành một địa ngục trần gian, đây là một sự tồn tại mà không có những giây phút vui vẻ, và ngay cả tình yêu dành cho Boris cũng không làm cô vơi đi nỗi sầu muộn.
Ở “vương quốc bóng tối” này mọi thứ đều xa lạ với cô, mọi thứ đều áp bức cô. Theo phong tục thời đó, cô không kết hôn theo ý muốn của mình và với một người không được chào đón mà cô sẽ không bao giờ yêu. Katerina sớm nhận ra chồng mình yếu đuối và đáng thương như thế nào, bản thân anh không thể chống lại mẹ mình, Kabanikha, và đương nhiên, không thể bảo vệ Katerina trước những cuộc tấn công liên tục từ mẹ chồng. Nhân vật chính cố gắng thuyết phục bản thân và Varvara rằng cô ấy yêu chồng mình, nhưng sau đó lại thú nhận với chị gái của chồng rằng: “Tôi cảm thấy có lỗi với anh ấy rất nhiều”. Thương hại là cảm giác duy nhất mà cô dành cho chồng mình. Bản thân Katerina hoàn toàn hiểu rằng cô sẽ không bao giờ yêu chồng mình, và những lời cô thốt ra khi chồng rời đi (“anh sẽ yêu em như thế nào”) là lời nói của sự tuyệt vọng. Katerina đã bị chiếm giữ bởi một cảm giác khác - tình yêu dành cho Boris, và nỗ lực của cô ấy để nắm lấy chồng mình để ngăn chặn bất hạnh, một cơn giông bão, cách tiếp cận mà cô ấy cảm thấy, là vô ích và vô ích. Tisha không để ý đến cô, anh đứng cạnh vợ mình, nhưng trong giấc mơ, anh đã ở rất xa cô - những suy nghĩ của anh về việc uống rượu và đi dạo bên ngoài biên giới của Kalinov, chính anh đã nói với vợ: “Anh không thể hiểu em, Katya!” Tại sao anh ta phải "làm ra" nó! Thế giới nội tâm của Katerina quá phức tạp và khó hiểu đối với những người như Kabanov. Không chỉ Tikhon, mà cả em gái của anh ấy cũng nói với Katerina: "Tôi không hiểu bạn đang nói gì."
Trong "vương quốc bóng tối", không có một người nào có phẩm chất tinh thần ngang bằng với Katerinin, và ngay cả Boris, một anh hùng do một người phụ nữ duy nhất trong đám đông, cũng không xứng đáng với Katerina. Tình cô là dòng sông giông tố, tình anh là dòng suối nhỏ sắp cạn. Boris chỉ định đi dạo với Katerina trong thời gian Tikhon rời đi, và sau đó ... nó sẽ được nhìn thấy. Anh ấy không quá quan tâm đến việc sở thích sẽ diễn ra như thế nào đối với Katerina, Boris thậm chí còn không dừng lại trước lời cảnh báo của Kudryash: “Anh muốn hủy hoại cô ấy hoàn toàn”. Trong lần gặp cuối cùng, anh ấy nói với Katerina: “Ai biết được rằng vì tình yêu của chúng ta mà chúng ta phải chịu đựng rất nhiều đau khổ với em,” bởi vì ngay lần gặp đầu tiên, người phụ nữ đã nói với anh ấy rằng: “Đã tàn, bị hủy hoại, bị hủy hoại”.
Những lý do khiến Katerina tự tử không chỉ ẩn chứa (và thậm chí không quá nhiều) trong xã hội xung quanh cô, mà còn ở chính bản thân cô. Linh hồn của cô ấy là một viên đá quý, và sự xâm nhập của các phần tử ngoại lai là không thể. Cô ấy không thể, giống như Barbara, hành động theo nguyên tắc “nếu mọi thứ chỉ được khâu lại và che đậy”, cô ấy không thể sống giữ một bí mật khủng khiếp như vậy trong mình, và ngay cả việc thú nhận trước mặt mọi người cũng không mang lại sự nhẹ nhõm cho cô ấy, cô ấy hiểu rằng cô ấy sẽ không bao giờ chuộc lỗi cho chính mình, và không thể đối mặt với nó. Cô ấy dấn thân vào con đường tội lỗi, nhưng cô ấy sẽ không làm trầm trọng thêm nó bằng cách nói dối bản thân và mọi người, và hiểu rằng sự giải thoát duy nhất khỏi nỗi thống khổ tinh thần của cô ấy là cái chết. Katerina yêu cầu Boris đưa cô đến Siberia, nhưng ngay cả khi cô chạy trốn khỏi xã hội này, cô không có số phận phải trốn tránh bản thân, khỏi hối hận. Ở một mức độ nào đó, Boris, có lẽ, cũng hiểu điều này, và nói rằng "bạn phải cầu xin Chúa một điều duy nhất, để cô ấy chết càng sớm càng tốt, để cô ấy không phải đau khổ trong một thời gian dài!" Một trong những vấn đề của Katerina là "cô ấy không thể lừa dối, cô ấy không thể che giấu bất cứ điều gì". Cô ấy không thể lừa dối hay che giấu bản thân, càng không thể tránh khỏi những người khác. Katerina thường xuyên bị dày vò bởi ý thức về tội lỗi của mình.
Được dịch từ tiếng Hy Lạp, cái tên Catherine có nghĩa là “luôn trong sáng”, và nữ anh hùng của chúng ta, tất nhiên, luôn cố gắng vì sự thuần khiết về tâm linh. Tất cả những điều dối trá và không chân thật đều xa lạ với cô, ngay cả khi cô thấy mình trong một xã hội suy thoái như vậy, cô không phản bội lý tưởng bên trong của mình, cô không muốn trở thành giống như bao người trong vòng tròn đó. Katerina không hấp thụ bụi bẩn, cô ấy có thể được so sánh với một bông hoa sen mọc trong đầm lầy, nhưng, bất chấp mọi thứ, nở ra với những bông hoa trắng như tuyết độc nhất vô nhị. Katerina không sống để nhìn thấy một bông hoa tươi tốt nở rộ, bông hoa đang nở một nửa của cô ấy héo úa, nhưng không có chất độc nào xâm nhập vào nó, anh ta chết một cách vô tội.

Cái chết của nhân vật chính kết thúc vở kịch "The Thunderstorm" của Ostrovsky, thể loại mà có thể được coi là một bi kịch một cách an toàn. Cái chết của Katerina trong The Thunderstorm là biểu tượng của tác phẩm và mang một tải ngữ nghĩa đặc biệt. Cảnh tự sát của Katerina đã làm nảy sinh nhiều câu hỏi và cách giải thích về một tình tiết khó hiểu như vậy. Ví dụ, Dobrolyubov coi hành động này là một hành động cao cả, và Pisarev tôn trọng quan điểm rằng một kết quả như vậy là "hoàn toàn bất ngờ đối với bản thân cô ấy (Katerina)." Dostoevsky de tin rằng cái chết của Katerina trong vở kịch "Giông tố" sẽ xảy ra nếu không có sự chuyên quyền: "đây là nạn nhân của chính sự trong sạch và niềm tin của anh ta." Có thể dễ dàng nhận thấy rằng ý kiến ​​của các nhà phê bình khác nhau, nhưng mỗi ý kiến ​​đều đúng một phần. Điều gì đã khiến cô gái đưa ra quyết định như vậy, bước lên bàn cân một cách tuyệt vọng? Cái chết của Katerina - nữ chính của vở kịch "Giông tố" có ý nghĩa gì?

Để trả lời câu hỏi này, bạn cần nghiên cứu chi tiết nội dung tác phẩm. Người đọc gặp Katerina trong màn đầu tiên. Ban đầu, chúng ta xem Katya như một nhân chứng thầm lặng cho cuộc cãi vã giữa Kabanikha và Tikhon. Tập này giúp chúng ta có thể hiểu được môi trường không lành mạnh của sự tù túng và áp bức mà Katya phải tồn tại. Mỗi ngày cô đều tin rằng cuộc sống trước đây, chẳng hạn như trước khi kết hôn, sẽ không bao giờ có. Mọi quyền lực trong nhà, bất chấp lối sống gia trưởng, đều tập trung vào tay bà Martha Ignatievna đạo đức giả. Chồng của Katya, Tikhon, không thể bảo vệ vợ mình khỏi những lời dị nghị và dối trá. Sự phục tùng ý chí yếu ớt của anh ta đối với mẹ mình cho Katerina thấy rằng trong ngôi nhà này và trong gia đình này, người ta không thể trông cậy vào sự giúp đỡ.

Ngay từ nhỏ, Katya đã được dạy về tình yêu cuộc sống: đi lễ, ca hát, ngắm cảnh thiên nhiên, mơ mộng. Cô gái "hít thở sâu", cảm thấy an toàn. Cô được dạy để sống theo các quy tắc của Domostroi: tôn trọng lời của người lớn tuổi, không trái ngược với họ, vâng lời chồng và yêu thương anh ta. Và bây giờ Katerina đang được trao trong hôn nhân, tình hình đang thay đổi hoàn toàn. Có một khoảng cách rất lớn, không thể kiểm soát được giữa kỳ vọng và thực tế. Sự chuyên chế của Kabanikha không có ranh giới, sự hiểu biết hạn chế của cô ấy về luật Cơ đốc khiến Katerina tin tưởng. Còn Tikhon thì sao? Anh ta hoàn toàn không phải là loại đàn ông đáng được tôn trọng hay thậm chí là từ bi. Katya chỉ cảm thấy tội nghiệp cho Tikhon thường xuyên uống rượu. Cô gái thừa nhận dù có cố gắng yêu chồng đến đâu cũng không có chuyện gì xảy ra.

Không một cô gái nào có thể nhận ra bản thân mình: không phải là bà chủ của ngôi nhà, không phải là một người vợ yêu thương, cũng không phải là một người mẹ chu đáo. Cô gái coi sự xuất hiện của Boris như một cơ hội cứu rỗi. Thứ nhất, Boris không giống như những cư dân còn lại của Kalinov, và anh cũng như Katya, không thích những luật bất thành văn của vương quốc bóng tối. Thứ hai, Katya được thăm hỏi bởi những suy nghĩ về việc làm thế nào để có thể ly hôn và sau đó sống trung thực với Boris mà không sợ bị xã hội hay nhà thờ lên án. Mối quan hệ với Boris đang phát triển nhanh chóng. Một lần gặp gỡ cũng đủ để hai người trẻ yêu nhau. Ngay cả khi không có cơ hội nói chuyện, Boris vẫn mơ thấy Katya. Cô gái rất lo lắng về những cảm xúc đã nảy sinh: cô được nuôi dưỡng khác biệt, Katya không thể bí mật đi với người khác; sự trong sáng và lương thiện đã “ngăn cản” Katya che giấu tình yêu của mình, giả vờ rằng mọi thứ đều được “thêu dệt nên” và người khác không đoán ra.

Trong một thời gian rất dài, cô gái đã quyết định hẹn hò với Boris, vậy mà cô ấy lại ra vườn vào ban đêm. Tác giả không đưa ra mô tả về mười ngày Katerina nhìn thấy người yêu của mình. Điều này, trên thực tế, là không cần thiết. Có thể dễ dàng hình dung sự thư thái của họ và cảm giác ấm áp ngày càng tăng ở Katherine. Bản thân Boris đã nói "chỉ có mười ngày đó và sống". Sự xuất hiện của Tikhon Kabanov đã hé lộ những khía cạnh mới trong tính cách của các nhân vật. Hóa ra Boris không muốn công khai gì cả, anh thà từ chối Katya còn hơn dính vào những âm mưu và scandal. Không giống như chàng trai trẻ, Katya muốn nói với chồng và mẹ chồng về tình hình hiện tại. Là một người có phần đa nghi và dễ gây ấn tượng, Katya, bị điều khiển bởi những lời sấm truyền và những lời nói của một phụ nữ điên, đã thú nhận mọi chuyện với Kabanov.

Cảnh kết thúc. Hơn nữa, chúng tôi biết rằng Marfa Ignatievna thậm chí còn trở nên cứng rắn hơn và đòi hỏi nhiều hơn. Bà ta sỉ nhục, xúc phạm cô gái nhiều hơn trước. Katya nhận ra rằng cô không có tội như mẹ chồng cô muốn thuyết phục, bởi vì Kabanikha cần sự chuyên chế như vậy chỉ để tự khẳng định và kiểm soát. Chính mẹ chồng trở thành chất xúc tác chính cho bi kịch. Tikhon, rất có thể, đã tha thứ cho Katya, nhưng anh ta chỉ có thể vâng lời mẹ mình và đi uống rượu ở Wild.

Hãy tưởng tượng mình ở vị trí của nữ chính. Hãy tưởng tượng mọi thứ mà cô ấy phải đối phó hàng ngày. Thái độ đối với cô ấy thay đổi như thế nào sau khi được công nhận. Một người chồng không thể làm trái ý mẹ, nhưng cứ có cơ hội là tìm niềm an ủi trong men rượu. Bà mẹ chồng, nhân cách hóa tất cả những thứ bẩn thỉu và ghê tởm đó, từ đó một người trong sáng và lương thiện muốn tránh xa nhất có thể. Em gái của chồng, người duy nhất quan tâm đến cuộc sống của bạn, nhưng đồng thời cũng không thể hiểu hết được. Và một người thân yêu, đối với dư luận và khả năng thừa kế, hóa ra quan trọng hơn nhiều so với tình cảm dành cho một cô gái.

Katya mơ ước trở thành một con chim, bay đi vĩnh viễn khỏi thế giới đen tối của bạo quyền và đạo đức giả, phá vỡ tự do, bay, được tự do. Cái chết của Katerina là không thể tránh khỏi.
Tuy nhiên, như đã nói ở trên, có một số quan điểm khác nhau về việc Katerina tự tử. Mặt khác, Katya không thể chạy trốn mà không đưa ra quyết định liều lĩnh như vậy sao? Thực tế của vấn đề là tôi không thể. Nó không dành cho cô ấy. Thành thật với chính mình, được tự do - đây là điều mà cô gái vô cùng mong muốn. Thật không may, tất cả những điều này chỉ có thể đạt được bằng cái giá của mạng sống của chính mình. Cái chết của Katerina là một thất bại hay một chiến thắng trước "vương quốc bóng tối"? Katerina đã không giành chiến thắng, nhưng cô ấy cũng không bị đánh bại.

Kiểm tra sản phẩm

Bộ phim truyền hình "Giông tố" là đỉnh cao trong công việc của Ostrovsky. Trong tác phẩm của mình, nhà văn cho thấy sự bất toàn của thế giới gia trưởng, ảnh hưởng của trật tự đối với đạo đức của con người, ông cho chúng ta thấy xã hội với tất cả những tệ nạn và thiếu sót của nó, đồng thời ông đưa vào vở kịch một anh hùng khác. từ cộng đồng này, xa lạ với nó, tiết lộ ảnh hưởng của xã hội đối với người này, cách nhân vật đi vào vòng kết nối của những người này. Trong The Thunderstorm, Katerina trở nên mới mẻ này, khác với những người khác, "tia sáng". Cô ấy thuộc về thế giới gia trưởng cũ, nhưng đồng thời bước vào cuộc xung đột không thể hòa giải với anh ta. Sử dụng ví dụ của cô ấy, nhà văn cho thấy việc ở trong “vương quốc của những kẻ hèn nhát và bạo chúa” đối với một người có tâm hồn trong sáng như Katerina là điều khủng khiếp như thế nào. Người phụ nữ xung đột với xã hội này, và cùng với những vấn đề bên ngoài, những mâu thuẫn bên trong đang nung nấu trong tâm hồn Katerina, cùng với những hoàn cảnh chết người đã khiến Katerina tự tử.

Katerina là một người phụ nữ có tính cách mạnh mẽ, nhưng trong khi đó cô ấy cũng không thể chống lại “vương quốc của những tên bạo chúa và những kẻ hèn hạ”.

Mẹ chồng (Kabanikha) là người thô lỗ, độc đoán, áp bức, thiếu hiểu biết, bà sống khép kín với mọi thứ đẹp đẽ. Trong tất cả các nhân vật, Marfa Ignatievna gây áp lực mạnh nhất lên Katerina. Bản thân nữ chính cũng thừa nhận: “Nếu không phải là mẹ chồng cô ấy! .. Bà ấy đè tôi ra… bà ấy làm tôi phát ngán với căn nhà: tường nhà thậm chí còn ghê tởm”. Kabanikha liên tục buộc tội Katerina về hầu hết mọi tội lỗi, trách móc và nhận ra lỗi với cô ấy dù có hoặc không có lý do. Nhưng Kabanikha không có quyền về mặt đạo đức để chế nhạo và lên án Katerina, bởi vì những phẩm chất bên trong của người vợ của con trai bà trong chiều sâu và sự thuần khiết của họ không thể so sánh với tâm hồn cứng rắn, nhẫn tâm và thấp kém của Martha Ignatievna, và trong khi đó Kabanikha là một trong những người vượt qua lỗi của ai mà Katerina đã nghĩ đến việc tự tử. Sau cái chết của nhân vật chính, Kuligin nói: "... linh hồn bây giờ không phải là của bạn: nó ở trước một thẩm phán, người nhân từ hơn bạn." Katerina không thể chấp nhận được bầu không khí ngột ngạt, ngột ngạt đang ngự trị ở Kalinov. Linh hồn của cô ấy luôn phấn đấu cho sự tự do bằng bất cứ giá nào, cô ấy nói, “bất cứ điều gì tôi muốn, tôi sẽ làm”, “Tôi sẽ ra đi, và tôi đã như vậy”. Với cuộc hôn nhân của mình, cuộc sống của Katerina biến thành một địa ngục trần gian, đây là một sự tồn tại mà không có những giây phút vui vẻ, và ngay cả tình yêu dành cho Boris cũng không làm cô vơi đi nỗi sầu muộn.

Ở “vương quốc bóng tối” này mọi thứ đều xa lạ với cô, mọi thứ đều áp bức cô. Theo phong tục thời đó, cô không kết hôn theo ý muốn của mình và với một người không được chào đón mà cô sẽ không bao giờ yêu. Katerina sớm nhận ra chồng mình yếu đuối và đáng thương như thế nào, bản thân anh không thể chống lại mẹ mình, Kabanikha, và đương nhiên, không thể bảo vệ Katerina trước những cuộc tấn công liên tục từ mẹ chồng. Nhân vật chính cố gắng thuyết phục bản thân và Varvara rằng cô ấy yêu chồng mình, nhưng sau đó lại thú nhận với chị gái của chồng rằng: “Tôi cảm thấy có lỗi với anh ấy rất nhiều”. Thương hại là cảm giác duy nhất mà cô dành cho chồng mình. Bản thân Katerina hoàn toàn hiểu rằng cô sẽ không bao giờ yêu chồng mình, và những lời cô thốt ra khi chồng rời đi (“anh sẽ yêu em như thế nào”) là lời nói của sự tuyệt vọng. Katerina đã bị chiếm giữ bởi một cảm giác khác - tình yêu dành cho Boris, và nỗ lực của cô ấy để nắm lấy chồng mình để ngăn chặn bất hạnh, một cơn giông bão, cách tiếp cận mà cô ấy cảm thấy, là vô ích và vô ích. Tisha không để ý đến cô, anh đứng cạnh vợ mình, nhưng trong giấc mơ, anh đã ở rất xa cô - những suy nghĩ của anh về việc uống rượu và đi dạo bên ngoài biên giới của Kalinov, chính anh đã nói với vợ: “Anh không thể hiểu em, Katya!” Tại sao anh ta phải "làm ra" nó! Thế giới nội tâm của Katerina quá phức tạp và khó hiểu đối với những người như Kabanov. Không chỉ Tikhon, mà cả em gái của anh ấy cũng nói với Katerina: "Tôi không hiểu bạn đang nói gì."

Trong "vương quốc bóng tối", không có một người nào có phẩm chất tinh thần ngang bằng với Katerinin, và ngay cả Boris, một anh hùng do một người phụ nữ duy nhất trong đám đông, cũng không xứng đáng với Katerina. Tình cô là dòng sông giông tố, tình anh là dòng suối nhỏ sắp cạn. Boris chỉ định đi dạo với Katerina trong thời gian Tikhon rời đi, và sau đó ... nó sẽ được nhìn thấy. Anh ấy không quá quan tâm đến việc sở thích sẽ diễn ra như thế nào đối với Katerina, Boris thậm chí còn không dừng lại trước lời cảnh báo của Kudryash: “Anh muốn hủy hoại cô ấy hoàn toàn”. Trong lần gặp cuối cùng, anh ấy nói với Katerina: “Ai biết được rằng vì tình yêu của chúng ta mà chúng ta phải chịu đựng rất nhiều đau khổ với em,” bởi vì ngay lần gặp đầu tiên, người phụ nữ đã nói với anh ấy rằng: “Đã tàn, bị hủy hoại, bị hủy hoại”.

Những lý do khiến Katerina tự tử không chỉ ẩn chứa (và thậm chí không quá nhiều) trong xã hội xung quanh cô, mà còn ở chính bản thân cô. Linh hồn của cô ấy là một viên đá quý, và sự xâm nhập của các phần tử ngoại lai là không thể. Cô ấy không thể, giống như Barbara, hành động theo nguyên tắc “nếu mọi thứ chỉ được khâu lại và che đậy”, cô ấy không thể sống giữ một bí mật khủng khiếp như vậy trong mình, và ngay cả việc thú nhận trước mặt mọi người cũng không mang lại sự nhẹ nhõm cho cô ấy, cô ấy hiểu rằng cô ấy sẽ không bao giờ chuộc lỗi cho chính mình, và không thể đối mặt với nó. Cô ấy dấn thân vào con đường tội lỗi, nhưng cô ấy sẽ không làm trầm trọng thêm nó bằng cách nói dối bản thân và mọi người, và hiểu rằng sự giải thoát duy nhất khỏi nỗi thống khổ tinh thần của cô ấy là cái chết. Katerina yêu cầu Boris đưa cô đến Siberia, nhưng ngay cả khi cô chạy trốn khỏi xã hội này, cô không có số phận phải trốn tránh bản thân, khỏi hối hận. Ở một mức độ nào đó, Boris, có lẽ, cũng hiểu điều này, và nói rằng "bạn phải cầu xin Chúa một điều duy nhất, để cô ấy chết càng sớm càng tốt, để cô ấy không phải đau khổ trong một thời gian dài!" Một trong những vấn đề của Katerina là "cô ấy không thể lừa dối, cô ấy không thể che giấu bất cứ điều gì". Cô ấy không thể lừa dối hay che giấu bản thân, càng không thể tránh khỏi những người khác. Katerina thường xuyên bị dày vò bởi ý thức về tội lỗi của mình.

Được dịch từ tiếng Hy Lạp, cái tên Catherine có nghĩa là “luôn trong sáng”, và nữ anh hùng của chúng ta, tất nhiên, luôn cố gắng vì sự thuần khiết về tâm linh. Tất cả những điều dối trá và không chân thật đều xa lạ với cô, ngay cả khi cô thấy mình trong một xã hội suy thoái như vậy, cô không phản bội lý tưởng bên trong của mình, cô không muốn trở thành giống như bao người trong vòng tròn đó. Katerina không hấp thụ bụi bẩn, cô ấy có thể được so sánh với một bông hoa sen mọc trong đầm lầy, nhưng, bất chấp mọi thứ, nở ra với những bông hoa trắng như tuyết độc nhất vô nhị. Katerina không sống để nhìn thấy một bông hoa tươi tốt nở rộ, bông hoa đang nở một nửa của cô ấy héo úa, nhưng không có chất độc nào xâm nhập vào nó, anh ta chết một cách vô tội.

Cuộc biểu tình của Katerina trong bộ phim "The Thunderstorm"

MỘT. Ostrovsky, tác giả của nhiều vở kịch về các thương gia, tác giả của các tiết mục cho nhà hát quốc gia Nga, được coi là một "ca sĩ của cuộc đời thương nhân". Và anh ta ngồi, được điêu khắc bởi chiếc đục của nhà điêu khắc Andreyev, ở lối vào Nhà hát Maly, và nhắc nhở chúng ta về quá khứ, về thế giới đen tối, buồn cười và khủng khiếp của nhiều anh hùng của anh ta: Glumovs, Bolshovs, Podkhalyuzins, Dikikhs và Kabanikhs. Hình ảnh thế giới của những thương nhân tỉnh lẻ và Mátxcơva, với bàn tay ánh sáng của Dobrolyubov được gọi là "vương quốc bóng tối", đã trở thành chủ đề chính trong tác phẩm của Ostrovsky. Bộ phim truyền hình "Giông tố" xuất bản năm 1860 cũng không phải là ngoại lệ. Cốt truyện của vở kịch rất đơn giản và điển hình cho môi trường và thời đại đó: một phụ nữ trẻ đã lập gia đình Katerina Kabanova, không thể tìm thấy đáp lại tình cảm của mình ở chồng, đã yêu một người khác. Bị dày vò bởi sự hối hận và không muốn chấp nhận đạo đức của "vương quốc bóng tối" ("Hãy làm những gì bạn muốn, miễn là mọi thứ được khâu lại và che đậy"), cô đã công khai thừa nhận hành vi của mình trong nhà thờ. Sau lời thú nhận này, cuộc sống của cô trở nên không thể chịu đựng được đến mức cô đã tự tử. Hình ảnh Katerina là hình ảnh nổi bật nhất trong vở kịch "Giông tố" của Ostrovsky. Dobrolyubov, khi phân tích chi tiết hình ảnh của Katerina, đã gọi cô là "tia sáng trong vương quốc bóng tối." Cuộc sống của Katerina ở nhà bố mẹ đẻ diễn ra tốt đẹp và không cẩn thận. Ở đây cô cảm thấy "tự do". Katerina sống dễ dàng, vô tư, vui vẻ. Cô rất yêu thích khu vườn của mình, nơi cô thường đi dạo và ngắm hoa. Sau đó, kể lại với Varvara về cuộc sống của mình trong chính ngôi nhà của mình, cô ấy nói: "Tôi đã sống, tôi không đau buồn về bất cứ điều gì, giống như một con chim trong tự nhiên. Tôi đang sống và đang làm". Katerina khác với tất cả các đại diện của "vương quốc bóng tối" ở chiều sâu của cảm xúc, sự trung thực, trung thực, can đảm và quyết đoán. Lớn lên trong một gia đình nề nếp, cô giữ được tất cả những nét đẹp của tính cách Nga. Đây là bản tính trong sáng, chân thành, nhiệt thành, tâm hồn rộng mở không biết lừa lọc. “Tôi không biết lừa dối; tôi không thể che giấu bất cứ điều gì,” cô nói với Varvara, người tuyên bố rằng mọi thứ trong ngôi nhà của họ đều dựa trên sự lừa dối. Cũng chính Varvara này gọi nhân vật nữ chính của chúng ta là một người "gian xảo", "tuyệt vời". Katerina là người có bản tính mạnh mẽ, quyết đoán, có ý chí mạnh mẽ. Từ khi còn nhỏ, cô đã có khả năng làm những việc táo bạo. Nói về bản thân với Varvara và nhấn mạnh bản chất nóng bỏng của mình, cô ấy nói: "Đây là cách tôi sinh ra đã nóng bỏng!" Katerina rất thích thiên nhiên, vẻ đẹp của nó, những bài hát Nga. Vì vậy, lời nói của cô - xúc động, nhiệt tình, nhạc tính, du dương - thấm đẫm chất thơ cao và đôi khi gợi cho chúng ta nhớ đến một câu ca dao. Lớn lên trong nhà của cô ấy, nữ chính của chúng ta đã áp dụng tất cả các truyền thống lâu đời của gia đình cô ấy: vâng lời người lớn tuổi, tôn giáo, tuân theo phong tục. Katerina, người không học ở đâu, thích nghe những câu chuyện của những người hành hương và những người hành hương và nhận thức được tất cả những định kiến ​​tôn giáo của họ, thứ đã đầu độc cuộc đời trẻ của cô, buộc Katerina phải coi tình yêu dành cho Boris là một tội lỗi khủng khiếp, từ đó cô cố gắng nhưng không thể đạt được. xa. Khi ở trong một gia đình mới, nơi mọi thứ đều nằm dưới sự cai trị của một Kabanikha độc ác, khắc nghiệt, thô lỗ, chuyên quyền, Katerina không tìm thấy một thái độ thông cảm nào đối với bản thân. Mơ mộng, trung thực, chân thành, nhân từ với mọi người, Katerina đặc biệt chịu đựng không khí ngột ngạt của ngôi nhà này. Dần dần, cuộc sống trong ngôi nhà của Kabanikha, nơi thường xuyên xúc phạm nhân phẩm của Katerina, trở nên không thể chịu đựng được đối với một phụ nữ trẻ. Một sự phản kháng âm ỉ chống lại "vương quốc bóng tối", nơi đã không mang lại cho cô hạnh phúc, tự do và độc lập, bắt đầu xuất hiện trong tâm hồn cô. Quá trình này phát triển ... Katerina tự tử. Như vậy, cô đã chứng minh được sự trong trắng của mình, một chiến thắng về mặt đạo đức trước “vương quốc bóng tối”. Dobrolyubov trong bài viết đánh giá về hình ảnh của Katerina, đã viết: "Đây là sức mạnh thực sự của tính cách, mà trong mọi trường hợp, bạn có thể dựa vào! Đây là tầm cao mà cuộc sống của nhân dân chúng ta đạt tới trong quá trình phát triển!" Thực tế rằng hành động của Katerina là điển hình trong thời đại của cô cũng được xác nhận bởi một sự việc tương tự đã xảy ra trong gia đình thương nhân Klykov ở Kostroma. Và trong một thời gian dài sau đó, các nghệ sĩ đóng các vai chính trong vở kịch đã bịa ra để người ta có thể thấy được sự giống với các Klykov.