"עובדת ואשת חווה קיבוצית" היא אנדרטה ייחודית באמת של התקופה הסובייטית. מעטים יודעים שלאנדרטה המפורסמת הזו ולזכוכית החתוכה הרגילה ביותר יש את אותו יוצר. פועל ואיכר קיבוצי, עם ידיים מורמות מרים כלי עבודה לשמיים כסמל לאיחוד הפרולטריון והאיכרים. כמה התמזג בדואט הפיסולי הזה ללב הסובייטי. HistoryTime ינסה להבין את המשמעות האבודה הזו יחד עם קוראיו המוערכים.

הרעיון של יצירת הפסל שייך לאדריכל בוריס יופן. "עובדת ואשת חווה קולקטיבית" היו אמורים להגשים את כוחה של ארצנו בביתן ברית המועצות בתערוכת פריז בשנת 1937 - הם נוצרו למטרה זו. למימוש התוכנית נערכה תחרות סגורה בין המרבית פסלים מפורסמיםהזמנים ההם. המנצח היה הפרויקט של ורה מוחין, שבו הדמויות הראשיות קפאו בתנועה בטוחה לא רק קדימה, אלא גם כלפי מעלה - כיאה לסמלים סובייטיים אמיתיים (זכור, כמו בשיר הסובייטי המפורסם: "מעלה מעלה ומעלה").

מרחוק נראה שעובדי מוכינו שזורים זה בזה במונוליט אחד. אבל לא! האנדרטה לאמנות מונומנטלית מורכבת מ-5000 (!) חלקים. זה לקח כמה חודשים להרכיב, הנחת יריעות נירוסטה על מסגרת שנוצרה במיוחד ואבטחתה באמצעות ריתוך נקודתי. זה היה החוויה הראשונה של תהליך ריתוך כזה בארץ.

בתערוכת פריז, הביתן הסובייטי היה ממוקם באופן סמלי מול זה הגרמני - ובאמצע, כמובן, היה מגדל אייפל. הבה נזכור שעד אז היטלר היה בשלטון כארבע שנים. הנאצים תכננו בכוונה את הביתן שלהם גבוה בכמה מטרים מזה הסובייטי, ובחלק העליון התקינו נשר ברזל כדי להפוך אותו למרשים עוד יותר. עם זאת, הציפור הקיסרית הראשית נראתה כל כך מיניאטורית בהשוואה לזוג פועלים סובייטים ענקיים, עד שהיא נתפסה באופן כמעט קומי. הם אומרים שהקהל ראה במחזה הזה מגוחך, והאנדרטה "עובדת ואשת חווה קולקטיבית" זכתה לתשואות יותר מפעם אחת.

בתום התערוכה הוחזר הפסל למוסקבה, שם עמד ללא ניע כמעט 70 שנה. בשנת 1987 החליטו להעביר את האנדרטה מהכניסה הצפונית של VDNKh, אך התברר שצריך שיפוץ גדולמסגרת, אשר נהרסה על ידי קורוזיה. עם זאת, בשל המשבר של שנות ה-90, האנדרטה נזכרה רק ב-2003. הוא פורק ונשלח לבית המלאכה של מכון המחקר המרכזי למבני פלדה על שמו. V.A. קוצ'רנקו.

התקנת האנדרטה "עובדת ואשת משק קיבוצי"

שש שנים ניסו לעבוד על האנדרטה בצורה יסודית, אבל לא היה מספיק מימון. כתוצאה מכך ניתנה זכות השיקום לחברה שעיצבה קולטי ביוב — כפי שהתברר, מדובר בבעלי מלאכה רב-כישורים. הצוות וההנהלה לקחו את המשימה שהוטלה עליהם באחריות ופיתחו תוכנית לפרטי פרטים. המנהל המדעי של המשחזרים היה הפסל ואדים צרקובניקוב, שנלחם במשך שש שנים לשחזור יצירת המופת.

המסגרת שוחזרה לפי הדגם הישן. כל אחד מחמשת אלפים החלקים צולם וממוין במחשב לאורך ספקטרום צבעים כדי לקבוע אילו חלקים ניתן לשחזר ואילו צריך להחליף לחלוטין. בסופו של דבר התברר שרק 500 אלמנטים הפכו לבלתי שמישים. בנובמבר 2009 הסתיים בהצלחה שחזור הפסל "עובדת ואשת חווה קולקטיבית".

ב-28 בנובמבר של אותה שנה, בעזרת מנוף מיוחד, הותקנה האנדרטה על כן מיוחד, שם נפתח מאוחר יותר מוזיאון ומרכז תערוכות.

ניתן להנציח את דמותו של הסמל הסובייטי בשומר המסך של אולפן הסרטים מוספילם, בולי דואר ובמדליית חתן פרס ברית המועצות VDNKh.

העולם ראה לראשונה את עבודתו של הפסל בתערוכה הבינלאומית בפריז ב-1937. על הביתן נבנה הפסל ענק, חזק ובו בזמן קל במיוחד ברית המועצות, שנבנה לפי תכנון האדריכל ב.מ. יופן. צעיר ונערה מחזיקים סמלים של עבודה גבוה מעל ראשיהם - מגל ופטיש. בד החצאית והצעיף מתנופף ברוח כמו כרזה ארגמן - גיבור המצעדים וההפגנות הסובייטיות.

בשנת 1937 השתתפה ורה איגנטיבנה מוחינה בתחרות פיסול עבור ביתן ברית המועצות. יחד איתה לקח חלק בתחרות. אנדרייב, מ.ס. Manizer ו-I.D. שדר.

הביתן הסובייטי נועד כסמל המשקף את ההישגים ההולכים וגדלים של המדינה הצעירה. הבניין התרומם כלפי מעלה עם מדפים הולכים וגדלים והוכתר ב"קבוצת פיסול רבת עוצמה". זו הייתה כוונתו של האדריכל. הפסל היה צריך להדגיש את הדינמיקה והעוצמה של הבניין מבלי להכריע אותו.

"הקבוצה הייתה צריכה להימשך עם עבודה פתוחה ברורה על רקע השמיים", נזכר ו' מוחינה.

הפסל של מוחינה הוכר כטוב ביותר. "עובדת ואשת חווה קולקטיבית" בהופעה שלה הפכה לאחד עם הבניין שהגה יופן.

הצעיף בידיה של אשת קולחוז התברר כפתרון מצוין, המדגיש את התנועה האופקית של הביתן. הדגל המתנופף מהרוח הקדמית, הזרועות המושלכות לאחור, איחדו את הקומפוזיציה הפיסולית עם הכן ומבנה הביתן. עם זאת, הצעיף הוא שהפך לסיבה להתפלפלויות הוועדה ולדאגותיו של הפסל. זה היה פריט לבוש יוצא דופן מדי עבור אישה עובדת פשוטה. אבל בלעדיו, הקבוצה איבדה את הקו האופקי שלה והפסיקה להיות דינמית.

ההרכב כולו היה עשוי מחומר חדש אז - פלדת כרום-ניקל. חלקים מהפסל נדפקו על תבניות עץ, ולאחר מכן מרותכו וחוברו למסגרת קרן שלד עוצמתית. זו הייתה מילה חדשה בפיסול. מהנדס מכון המחקר המרכזי להנדסת מכונות, P.I., היה אחראי על התגלמות הפסל בחומר החדש. לבוב. והוא עשה את העבודה שלו בצורה מושלמת.

בתערוכה בפריז זכה הפסל של מוכינה להצלחה גדולה. כל העיתונים המובילים פרסמו תצלומים של הפסל, והעתקים שלו חזרו על עצמם במזכרות רבות מהתערוכה.

לאחר התערוכה בפריז, הפסל הועבר חזרה למוסקבה. בתחילה לא היו תוכניות לשקם אותו במולדתו, אך בשנת 1939 הוא תפס מקום מול הכניסה הדרומית לתערוכת הישגי הכלכלה הלאומית. במשך שנים רבות עמד הפסל על כן נמוך, שמוכינה כינה "גדם". רק בשנת 2009, לאחר מספר שנים של שיקום, הוחזר הפסל לכיכר. בשלב זה כבר נבנה כאן ביתן, המשכפל את ביתן איופאן שתוכנן לתערוכה ב-1937. כיום, "עובדת ואשת חווה קיבוצית" עומדת על בניין המתנשא כלפי מעלה עם מדפים. הם מזכירים לנו את התקופה שבה הפטיש והמגל היו סמלים של המדינה הסובייטית הצעירה.

הפסל המפורסם, שמו בבולשוי אנציקלופדיה סובייטית"הסטנדרט של הריאליזם הסוציאליסטי", נוצר בשנים 1935-1937 עבור הביתן הסובייטי בתערוכה העולמית בפריז, שנפתחה שם ב-25 במאי 1937. הוא נוצר על ידי הפסלת הסובייטית המפורסמת ורה מוחינה והאדריכל בוריס איופאן. הקבוצה הפיסולית של שתי דמויות מרימות פטיש ומגל מעל ראשיהן עשויה פלדת כרום ניקל אל חלד. גובהו מהבסיס לראש המגל הוא 24 מ' גובה העובד 17.25 מ', גובהו של החקלאי הקיבוצי 10 מ' המשקל הכולל הוא 80 טון.

בשנת 1937 הועברה האנדרטה ממוסקבה לפריז לצורך התערוכה העולמית. כדי להוציאם מהאיחוד ולהעבירם דרך מנהרה בפריז, ולאחר מכן להתקין אותם מחדש במולדתם, היה צורך לחתוך ולרתך את דמויות 24 המטרים במקום. הפסל הועבר לפריז, פורק ל-65 חלקים והתאים את החלקים ל-28 קרונות רכבת. מהנדסים, מתקינים, מכונאים, רתכים ופחחים מובילים נסעו לפריז להרכבה במקום. אחר כך נשכרו עובדים צרפתים לעזור להם. אחד עשר ימים ארכו להרכיב - וכבר ב-1 במאי 1937 הורכב הפסל. שם, הפסל הוקם בביתן ברית המועצות ממש מול הביתן הגרמני עם הנשר של היטלר על ראשו.

אחרי התערוכה תכננו להמיס את הפסל, אבל הצרפתים מאוד אהבו אותו; הפריזאים אפילו רצו לשמור אותו.
הפסל הוחזר מפריז מבותר ל-44 חלקים. הוא ניזוק במהלך ההובלה. במהלך שמונה חודשים (ינואר - אוגוסט 1939) במוסקבה, הפסל שוחזר והותקן על הדום מול הכניסה הצפונית למרכז הירידים הכל-רוסי (כיום מרכז התערוכות הכל-רוסי).

הפסל הפך לא רק לגאווה של המדינה ב-1947, "עובדת ואשת חווה קולקטיבית" הפכה למותג של קולנוע רוסי - סמל של אולפן הקולנוע Mosfilm. סרטו של גריגורי אלכסנדרוב "אביב" החל בתדמיתה על רקע מגדל ספאסקאיה בקרמלין ב-1947. ביולי 1948, משרד הצילום אישר רשמית את סמל מוספילם זה. אך מכיוון שהפסל גדול וכאשר מצלמים אותו בזווית, חל עיוות מסוים של התמונה, בנובמבר 1950 נחתם הסכם מיוחד עם מוחינה, לפיו היא התחייבה ליצור דגם מוקטן של "העובד והקולקטיב" שלה. אשת חווה" עבור מוספילם. הפסל עשוי מגבס, הפך לרכוש הסטודיו ב-29 במאי 1951 - קיבל את זכות השימוש בו תמונה נפחיתבשומר המסך עבור העדכונים שלך. בהתאם לחקיקה הרוסית הנוכחית, מוספילם רשמה מחדש את הסימן המסחרי כסימן מסחרי המוגן על פי חוק עד 2009. המותג "עובדת ואשת חווה קיבוצית" התחיל בסרטים כמו "המנופים עפים", "הבלדה של חייל", "אנדרי רובלב", "קלינה קרסניה" ומאות סרטים אחרים שהפכו את העולם למפורסם ברוסית. בית קולנוע. העולם הקולנועי כולו החל לקשר את הדימוי הזה הן עם השם של מוספילם והן עם השמות הגדולים של אמני קולנוע רוסים. וקבוצת הפיסול עצמה נשמרת כעת בתשומת לב מיוחדת במוספילם.

בשנת 1979 שוחזר הפסל. במהלך שנות הפרסטרויקה עלה הרעיון להתקין אנדרטה על הבור של האי בולשוי קמני, בין הגשר אודרניק לגשר קרים, אך התברר שהמקום הזה נכבש על ידי פטר הראשון על ידי זוראב צרתי. מעט מאוחר יותר, עורך הדין אנטולי קוצ'רנה התעניין בגורל האנדרטה, ופנה למשרד מוסקבה להגנת אנדרטאות אדריכליות בבקשה למכור את "עובדת ואשת חווה קולקטיבית" לחברה אמריקאית. הוא קיבל סירוב, והחליט שלרוסיה יהיה במוקדם או במאוחר את הכסף לשיקום.

באוקטובר 2003 החלה העבודה על שחזור הפסל "עובדת ואשת חווה קולקטיבית". הוא פורק, תחילה פורק ל-17 חלקים, אחר כך לארבעים. זו הפעם הראשונה שבוצע שיקום מפלס זה. לפי הפרויקט החדש, גובה הדום הביתן יהיה 34.5 מטר (בעבר הפסל עמד בסימן עשרה מטרים). כאשר "הצמיחה" של הפסל היא 24.5 מטר, הגובה הכולל של האנדרטה עם הכן יהיה כ-60 מטר. למרגלות הפסל יהיו תבליטים גבוהים מיוחדים, כפי שהיה בתערוכת פריז. האנדרטה תשולב במתחם רב תכליתי יפהפה. המשקיע, הבעלים של החניון התת-קרקעי הרב-שכבתי, ש"יושקע" מתחת למתחם הרב-תכליתי, אחראי לכל מה שימוקם מתחת לאנדרטה.

המועד האחרון לסיום השחזור נדחק כל הזמן - הוא תוכנן להסתיים ב-2005, ואז ב-2006, הם הבטיחו שב-2007, במלאת 70 שנה לתערוכת פריז העולמית, "עובדת ואשת חווה קיבוצית" שוב ייקח המקום שלו. אבל במרץ 2007, הודיע ​​סגן ראש עיריית מוסקבה הראשון ולדימיר שרף שהפסל יחזור למקומו ההיסטורי - על הכן בביתן מוסקבה של מרכז הירידים הכל-רוסי - לא יאוחר מ-2008.

מעריצי הקולנוע הסובייטי מכירים היטב את הזוג הזה. הצעיר והנערה, הרימו בגאווה את הפטיש והמגל מעל ראשיהם, מיהרו קדימה אל עתיד מזהיר. אנו רואים אותם כעת כאשר אנו סוקרים סרטי Mosfilm - אולפן הסרטים משתמש כעת בדימוי של הפסל המפורסם "עובדת ואשת חווה קולקטיבית" כסימן מסחרי. יחד עם זאת, תגים ובולים סובייטיים עם התמונות המשוכפלות שלהם כבר הפכו לעתיקות או שקעו לחלוטין לתוך השכחה יחד עם אופנת האיסוף. "MIR 24" החליט להיזכר בהיסטוריה של יצירת "עובדת ואשת חווה קולקטיבית" ולגלות מדוע הפסל הזה הפך למפורסם ביותר במאה ה-20.

הקולוסוס הידידותי ביותר

מקורותיה של יצירת המופת של האדריכלות המונומנטלית שולחים אותנו חזרה לעידן העת העתיקה. המבנה הראשון בקנה מידה זה, גדול משמעותית מגודל טבעי, היה הקולוסוס של רודוס - חפץ הנדסי בולט מאוד, פסל ברונזה באורך 32 מטר באי רודוס, שנבנה לכבוד האל הליוס. הוא הותקן בכניסה לנמל העיר ונהרס ברעידת אדמה רק 56 שנים לאחר בנייתו. היוונים לא שיקמו את הפסל שנפל, אלא במשך כאלף שנים אנשים עולם עתיקהפליגו לרודוס כדי להסתכל על שברי מבנה ארכיטקטוני ענק.

מאוחר יותר נבנה הקולוסוס של נירון - פסל ענק הותקן בלובי של מעונו של הקיסר הרומי.

העולם ראה את הפסל הגדול והגדול הבא בתחילת המאות ה-19-20 - זה היה הכי גדול הכוכב הראשיהוליווד, לימים פסל החירות, שהפך לירוק עם הזמן. השלטונות הצרפתיים הציגו אותו כמתנה לארצות הברית לרגל היריד העולמי של 1876 ומאה שנה לעצמאות ארצות הברית. ואז, אגב, היא עדיין הייתה פסל.

הפסל "עובדת ואשת חווה קולקטיבית" הוא קולוסוס סובייטי. הוא הכתיר את ביתן ברית המועצות במהלך התערוכה העולמית בפריז ב-1937 ונבנה במיוחד עבור אירוע זה. התערוכה הייתה משמעותית מאוד עבור כל המדינות המשתתפות בשנות ה-30 היא הייתה יוקרתית להדגים את הישגיהן.

המגה-אקספוזיציה התקיימה ערב מלחמת העולם השנייה. היחסים הבינלאומיים של מדינות רבות עד אז נפגעו למדי, אך למרות זאת, 47 מדינות מכל היבשות הראו לעולם את הצלחותיהן בתחום האמנות, המדע והקדמה הטכנולוגית. המאבק על הפרס הראשי במופע זה התקיים בין הביתנים של ברית המועצות וגרמניה.

האירוע התברר כגדול, לקח הרבה זמן להתכונן. לבנות ביתן, ליצור תערוכה, לשלוח אנשים לנסיעות עסקים, להקצות כספים תקציביים - באותה תקופה תערוכות כאלה נלקחו ברצינות רבה, אז תהליך ההכנה היה יסודי.

"הביתן עצמו צריך לשמש תערוכה של תערוכה המדגימה את שחר התרבות הסוציאליסטית, האמנות, הטכנולוגיה והיצירתיות של ההמונים הודות לשיטה הסוציאליסטית. הארכיטקטורה של הביתן צריכה לבטא בצורות עליזות וברורות את היצירתיות של מערכת זו, שמביאה לרמה מיוחדת של המונים ותרבות ולשחרור של כולם. יְצִירָתִיוּתאדם", נכתב בפתק על בניית הביתן.

הממשלה הסובייטית קיוותה שהמבקרים בביתן בהחלט ירגישו את הידידותיות של ברית המועצות. זה היה חשוב כי בפעם הראשונה ברית המועצות הציגה את עצמה בתערוכה בינלאומית ברמה זו.

"זה היה 1937, המלחמה התקרבה - היה צורך להראות לכל העולם שאנחנו מוכנים לדיאלוג, מוכנים להיפגש באמצע הדרך, אנחנו לא מדינה שבה דובים מסתובבים בכיכר האדומה, כפי שמאמינים כעת. הארכיטקטורה של הביתן הייתה אמורה לגלם ידידותיות ורצון לפיוס", נכתב במדריך הפרויקט. "מוסקבה דרך עיניו של מהנדס"ארסני ארדוב.

אשליה של גורד שחקים

בשנות ה-20, התנועה האדריכלית השלטת במוסקבה הייתה הקונסטרוקטיביזם. כל אלה שהתחרו על הזכות לבנות אנדרטה לתערוכה העולמית לא נשארו אדישים למגמה זו והיו ברשומות שלהם לפחות יצירה אחת בסגנון זה, מה שמרמז שהבניינים לא יהיו עיטורים. תכונה זו נדבקה על ידי אדריכלים סובייטים רבים שהשתתפו בתחרות על הזכות לייצג את ברית המועצות בתערוכה הקרובה.

אחד המתחרים הבולטים היה האדריכל הסובייטי אלכסיי שחוסב, באותה תקופה זוכה מרובה בפרסי סטלין. הפרויקטים האדריכליים המתוקשרים ביותר שלו הם המאוזוליאום של לנין ותחנת קאזאן. עיצוב הביתן לתערוכת EXPO שהציע לא היה ברוח הקונסטרוקטיביזם. האלמנטים הארכיטקטוניים המפונפנים של בניין שושבסקי הזכירו את ארמון הסובייטים ויצרו מראה אדריכלי מוגבה מדי.

"לבוא לאירופה ב-1937 ולהראות ביתן ענק כזה זה בבירור לא סיפור ידידותי. בהתחשב בכך שהיתה סוללה מתחתיו. כדי לא ליצור אי נוחות, הוא הוסר לתוך מנהרה מיוחדת. בביתן שחוסב לא היו תקרות גבוהות במיוחד, שלא יכלו לעמוד בפני קולוסוס כזה", ממשיך ארדוב.

מתחרה אחר פחות מפורסם משצ'וסב, האדריכל קארו אלאביאן. הוא המחבר של הפרויקט תיאטרון אקדמיהצבא הסובייטי, הביתן של ה-SSR הארמני ב-VDNKh, כמו גם נמל סוצ'י. הסגנון של הביתן, שעיצובו הוכן על ידי שחוסב, הוא ניאו-קלאסיציזם סטאליניסטי. באופן קונבנציונלי, אפשר לקרוא לזה פוסט קונסטרוקטיביזם.

הרעיון להתקין את הפסל על גבי הביתן שייך לבוריס יופן. כנראה, כאחד הנציגים המובילים של האדריכלות הסטליניסטית, דווקא תכונה זו היא שהבדילה אותו מהשאר - העניין שלו בסימביוזה של אדריכלות ופיסול. הפרויקט המפורסם ביותר שלו, באופן פרדוקסלי, לא התממש: זהו ארמון הסובייטים במוסקבה, בניין ענק בגובה 420 מטר, שהיה אמור להיות מוכתר בפסל של לנין בגובה 70 מטר. לבניית הארמון הוקצה המקום בו עמדה בעבר קתדרלת ישו המושיע. עם זאת, הבנייה נקטעה על ידי הגדול מלחמה פטריוטית. לאחר השלמתו לא חודשה הבנייה. יופן תכנן גם את בניין אוניברסיטת מוסקבה בוורוביובי גורי.

"אם אתה עומד ליד הביתן הזה, נראה שלידך יש גורד שחקים, והביתן בגובה של כ-33 מטרים. האשליה של בניין גבוה מדי נוצרת על ידי הגדלת נפחים. נראה שהביתן כולו נראה כמו קטר קיטור שרץ קדימה. זה מה שנדרש מהאדריכל - להראות שהמדינה שלנו מתקדמת", אומר ארסני על הפרויקט של יופן.

הביתן שיצר יופן הוא גם כן לפיסול וגם מבנה עצמאי. אותו הדבר ניתן לומר על פיסול: הוא מתנשא מעל הבניין ובו בזמן ניתן להתייחס אליו כאובייקט נפרד.

הפריזאים הקצו מיקום לא טוב במיוחד לביתן הסובייטי - בשטחו הייתה מנהרת תחבורה שיורדת מתחת לאדמה מהסוללה. במנהרה הייתה עומס דו-כיווני כבד. כתוצאה מכך, בנה יופן את הביתן באופן שלא ישבש את עבודת עורק התחבורה. החזית הקדמית הייתה מרופדת בתבליטים בדמות נציגים של כל רפובליקות האיחוד.

"הרעיון ליצור פסל שבו צעיר ונערה נושאים בידיהם סמלים סובייטים שייך ליופן. מזכירתו אמרה שהוא חשב הרבה זמן מה לשים על גבי הביתן. יופן קיבל השראה ליצור את "העובדת ואשת החווה הקיבוצית" מהרעיון של הפסל העתיק "קוטלי טיראן", שבו לוחם עתיק מחזיק חרב בזרועותיו המושטות", אומר ארדוב.

ורה מוחינה זכתה בתחרות על יצירת הפסל. באותה תקופה היא כבר הייתה מפורסמת מאוד לא רק כפסלת, אלא גם כאדריכלית: יחד עם עמיתיה, עיצבה את ביתן העיתון "איזבסטיה" בתערוכת המלאכה והתעשייה החקלאית הכל-רוסית, אב הטיפוס של VDNKh, התקיים שנה אחת בפארק גורקי במוסקבה). בנוסף, יום אחד ורה גם הראתה את עצמה כמעצבת בגדים. ב-1925, יחד עם מעצבת האופנה למנובה, היא קיבלה את הגרנד פרי לקולקציית הנשים בתערוכה בפריז. הכל היה עשוי מחומרים זולים מחוספסים, והכפתורים היו לגמרי מעץ

הידיעה על הזכייה בתחרות הפיסול בתערוכת פריז מצאה את מוכינה בחופשה. היא חזרה מיד למוסקבה והחלה לעבוד.

לפי הרעיון של מוחינה, הזוג היה עירום כמעט לחלוטין: היא באמת רצתה להראות את הפרימיטיביות של הגבר והאישה, את הקשר שלהם עם העת העתיקה. הגבר לבש רק מכנסיים, והאישה לבשה חצאית.

- ורה איגנטיבנה, יש סיכוי של 99 אחוז שהם יבחרו את הפסל שלך, אבל יש "אבל" אחד.

- האם צריך להלביש אותם?

משהו כמו הדיאלוג הזה התקיים בין פקידי ממשל לבין הפסל. מוחינה הבינה שבזמנה פסלי עירום אינם טכניקה מסורתית. כתוצאה מכך, היה צורך לעשות פשרה: עד מהרה הופיעו בדים דקים, בקושי מורגשים, על פועלים וחקלאים קולקטיביים.

לפסל אפקט אופטי עוצמתי ביותר: כשמסתכלים עליו נראה שהוא לא עומד במקום, אלא כאילו הוא כל הזמן בתנועה, מתנגד למשבי רוח, שועט מעלה וקדימה בו זמנית. תחושת הדינמיות נוצרת, בין היתר, מהחצאית והצעיף הזורמים של החקלאי הקיבוצי.

"הם כל הזמן ביקשו ממנה לוותר על הצעיף הזה. הם אמרו: "ורה איגנטיבנה, למה את משתמשת בזה?" היא עמדה על שלה. בשלב מסוים היא אפילו הציבה אולטימטום: "זה או אני או הצעיף!" היא הייתה צריכה את זה כדי ליצור את האופקי הדרוש. אם תסיר את הצעיף, המידתיות של האנדרטה תופרע: היא נפחית, בדיוק זהה באורך כמו בגובה. מאותה סיבה היא נזקקה לזרועותיה פרושות, אם כי תנוחה כזו, כאשר אדם עומד, מתנגד למשבי הרוח בחזהו הפתוח, ואפילו בזרועותיו מושטות, אינה טבעית במיוחד. גם מוחינה היה צריך את זה כדי ליצור אופקי: ביתן ארוך כל כך והעובד עם החקלאי הקיבוצי היו צריכים להיות מחוברים איכשהו", אומר ארדוב.

יו"ר מועצת הקומיסרים העממיים של ברית המועצות ויאצ'סלב מולוטוב השתתף בסקירה של עבודות תחרותיות. השיחה ביניהם התנהלה כך:

- ורה איגנטיבנה, למה חקלאי קיבוצי צריך בכלל צעיף? היא לא רקדנית או מחליקה מהירה.

- לאיזון.

הוא האמין שמולוטוב היה מרוצה מהתשובה הזו, והוא לא התנגד לחזונו האמנותי של מוכינה בשום צורה.

הוקעה של שמלת איכר קולקטיבית

עד מהרה נודע כי הפסל יהיה עשוי מפלדת אל חלד. הציבור הגיב בשלילה על הידיעה הזו: באותה תקופה, מונומנטים אדריכליים היו עשויים מברונזה. מכון המחקר המרכזי להנדסת מכונות ועיבוד מתכת השתלט על הייצור. לצורך בדיקה, הוא עשה את הראש של "דוד" של מיכלאנג'לו מחומר חדשני. מוחינה, כשראתה אותה, קראה: "הו, נהדר!" לא היה לה ספק שהפלדה המבריקה תדגיש בצורה מושלמת את כל המאפיינים של הפסל.

"הפסל היום משקף את מצב הטבע הנוכחי. ביום הוא תמיד משמח, בערב הוא מבשר רעות מאוד, בבוקר הוא בצבע אדמדם, בערב הוא ירקרק. זה תמיד משקף את מצב השעה ביום", אומר ארדוב.

בעת שרטוט הרישום של "הפועלת ואשת החווה הקיבוצית", נלקחו 200 אלף מדידות מקטעים מהפסל. במשך 20 יום, צוות של 23 אנשים הסיר אותם על מנת להעביר את כל הקפלים והפרטים של הפסל לרישומים. בתורו, טפסי בקרה נעשו על פי השרטוטים. הפסל כולו חולק באופן סכמטי ל-59 קטעים, כל הממדים הוגדלו פי 15. עם זאת, הערך המספרי המפתיע ביותר היה עובי הפלדה - חצי מילימטר - דק יותר מעור האדם. ברגע שהיא נדפקה, היא ניסתה להתקפל לשניים.

העובדים נאלצו לבצע מחדש קטעים מהפסל בחינם, בשעות מוזרות - נותר פחות ופחות זמן לפני התערוכה. בתהליך העבודה, מוחינה הפכה למפקחת אמנותית במפעל. בלילות הכינה פסלים בבית, ביום הגיעה למפעל ובדקה את הבנייה, הצביעה על החסרונות וחשבה איך לתקן אותם. יום אחד קיבלה הנהלת המפעל הוקעה נגד מוכינה בתלונה שהיא דורשת כל הזמן לעשות משהו מחדש.

"לא נוכל לספק את הפסל בזמן. היא עוסקת בחבלה גמורה, היא גם העלתה את הרעיון שהפסל צריך צעיף, מה שאנחנו לא יודעים ליישם במבנה המוגמר. גם אם נגיע ונמצא את המבנה הדרוש, הצעיף עלול ליפול ולפגוע במבנה המוגמר", היה תוכן הגינוי.

כדי להפוך את זה לשכנע עוד יותר, העובד דיווח שאיפשהו בקפלי השמלה נראה הפרופיל של "אויב העם טרוצקי".

ההיסטוריה שותקת אם ההוקעה הגיעה לפסגה, אך ידוע בוודאות שביום קבלת הפסל הרשמית הגיעו מולוטוב, וורושילוב ועוד כמה חברי ממשלה. לאחר עזיבתם, בלילה, מבלי להזהיר איש, מגיע סטלין למפעל עם אותה עמלה: הוא מסתובב בפסל מספר דקות ועוזב. אולי הוא חיפש את הפרופיל הזה של טרוצקי בקפלי השמלה של האיכר הקולקטיבי?

למחרת בבוקר, מוחינה לומדת מאיופאן שהממשלה נותרה אנדרטה למדי - "עובדת ואשת משק קיבוצי" התקבלה ללא כל הערות.

הפסל הושלם, ויחד עם הביתן, המבנה נראה כל כך קליל ואוורירי שאנשים הקדישו לו את הקריקטורה הפואטית הבאה:

(big-quote:text=הביתן יצא מעולה!
נעשה בצורה דינמית כל כך
שהוא עצמו ממהר אל העננים!
בואו נטוס לפריז! ביי ביי!}

לא תערוכה, אלא מרוץ כוחות

כמובן שהביתן והפסל לא טסו לפריז, אלא הלכו. הוא הועמס על הרציפים של רכבת בת 29 קרונות. אי שם על הגבול עם פולין, הרכבת נעצרת ואסור להמשיך כיוון שקטעי הפסל (הם נארזו, מרופדים לבד והונחו בקופסאות) בולטים יותר מדי מעבר למסילת הרכבת ונוטים להיתפס על המנהרה. קומות. המהנדס שליווה את מסעו של הפסל מקבל החלטה חזקה - לקחת ולנסר את כל החלקים הבולטים במקום. כשהפסל הגיע לפריז, הם הולחמו בחזרה במהלך התקנת הפסל.

מארגני התערוכה הציבו זה מול זה את ביתני גרמניה וברית המועצות, והחלל ביניהם הוקצה לפולין.

שלושת הקווים האנכיים הברורים של הביתן הגרמני סימלו את הרייך השלישי. חלקו העליון הוכתר על ידי נשר המחזיק צלב קרס בטפריו. מארגני התערוכה הציבו זה מול זה את ביתני גרמניה וברית המועצות, והחלל ביניהם הוקצה לפולין. הם כנראה החליטו להמחיז את הסכסוך בצורה כזו ולראות מי מעלה על מי במונומנטליות. החלטה זו שיקפה בצורה מושלמת את המצב הגיאופוליטי של אותה תקופה. נותרו שנתיים לפני פרוץ מלחמת העולם השנייה, ולכן התערוכה נכנסה להיסטוריה כסקירה של הישגים אנושיים ערב אירוע זה.

"הביתנים של ברית המועצות וגרמניה עמדו על אותו ציר, היו הגדולים בתערוכה וזהים בצורתם, הביתן הגרמני היה גבוה יותר מזה הסובייטי", אומר ארדוב. - נראה כי מארגני התערוכה החליטו פשוט להשתעשע: "מה יקרה אם נשים את שני הביתנים הגדולים זה מול זה? יש אפילו אגדה שהגרמנים הפסיקו את תהליך הבנייה של הביתן שלהם לזמן מה וחיכו לראות כמה גובה הבנייה הסובייטית תהיה. מיד כשסיימנו, פעלו הגרמנים מסביב לשעון כדי להשלים את בנייתן של שתי קומות בביתן.

מאמינים ששר הכלכלה הגרמני הגיע לאתר הבנייה ודרש שהביתן הגרמני יהיה גבוה יותר.

"זה היה גבוה יותר, כמובן, אבל עכשיו זה היה קצת לא פרופורציונלי, כך שהאנשים שהולכים למטה לא יכלו לקרוא את המילים שהיו אמורות להיות כתובות למעלה", אומר ארדוב.

כתוצאה מכך, ביתן ברית המועצות הותקן בתערוכת EXPO יום מוקדם יותר מזה הגרמני. מוחינה אמרה שהיא הרגישה מביכה כשהפסל סוף סוף הותקן. נראה היה לה שהעובד והאיכר הקיבוצי ממהרים היישר לעבר הביתן הגרמני ועומדים להתרסק לתוכו. התערוכה הסובייטית בתערוכת פריז קיבלה כ-300 פרסים שונים: דיפלומות שונות, מדליות כסף, זהב, גרנד פרי. הפרס העיקרי התחלק בין הביתן הסובייטי והגרמני.

בחזרה לברית המועצות

"הנוער פורץ דרך בקלילות משמחת מרהיבה, כמו תקווה גדולה צועדת לעבר השמיים", כתב העיתונאי הצרפתי פיליפ לאמור על הפסל של מוכינה בסוף התערוכה בפריז. קשה לומר מי מהמבקרים בתערוכה "עובדת ואשת משק קיבוצי" לא התמוגג. פריזאים הלכו לראות את הפסל מספר פעמים ביום. היה להם מעניין לראות איך הוא שינה את צבעו: ורוד בבוקר, כסף עז אחר הצהריים, זהוב בערב. לפי בני זמננו, אפילו הגורו אמנות חזותיתפבלו פיקאסו הביע התפעלות מהחומר הנבחר היטב - נירוסטה. הצרפתים התאהבו בפיסול הסובייטי עד כדי כך שהחלו לגייס כספים עבור הכופר. סטלין סירב בתוקף להצעה: "העובדת ואשת החווה הקיבוצית" חזרו הביתה לברית המועצות.

אפשר היה להציב אותו באתר מול תחנת הכוח ההידרואלקטרית ריבינסק - במקום שבו מותקן כעת הפסל "אמא וולגה". גם כיכר מנז'נייה, השפיץ של האי בולוטני, ספארו הילס רצו "לחסן" את הפסל - היו אפשרויות רבות, אבל בסופו של דבר הוחלט להתקין את הפסל מול הכניסה הראשית (כיום הכניסה הצפונית) ל- התערוכה החקלאית של כל האיחוד, שהתקיימה במוסקבה ב-1939. מוכינה התעצבן מאוד שהכן היה נמוך מאוד - רק 10 מטר גובה. לדעתה, הפסל במוסקבה מולדתה לא הביא את ההשפעה הרצויה על תושבי העיר. גם איופאן וגם מוחינה כתבו ודגלו עד סוף חייהם שהפסל יועבר למעמד בגובה הראוי, אך רצונם מעולם לא התמלא.

אללה סמירנובה

מילון אנציקלופדיות גדול

- "WORKER AND COLLECTIVE WOMAN", קבוצת פיסול שנוצרה על ידי V. I. Mukhina (ראה MUKHINA Vera Ignatievna) עבור ביתן ברית המועצות בתערוכה העולמית ב-1937 בפריז (אדריכל B. M. Iofan (ראה IOFAN בוריס מיכאילוביץ')). דמויות 24 מטר (נירוסטה... ... מילון אנציקלופדי

V. I. Mukhina עובדת ואשת חווה קיבוצית, 1937 Steel. גובה: כ. 25 מ' הכניסה הצפונית של מרכז התערוכות הכל רוסי "עובדת ואשת קולחוז" קבוצת פיסול של שתי דמויות (פלדת כרום-ניקל נירוסטה) מרימות מגל ומזח מעל ראשיהן ... ויקיפדיה

V. I. Mukhina פועל וחקלאי קיבוצי. מוסקבה. "עובדת ואשת חווה קיבוצית" היא קבוצה פיסולית של שתי דמויות (פלדת כרום-ניקל אל חלד, גובה כ-25 מ', מחבר), מרימות פטיש ומגל מעל ראשיהן. הוא נוצר עבור הביתן הסובייטי ב... ... מוסקבה (אנציקלופדיה)

קבוצת פיסול שנוצרה על ידי V. I. Mukhina עבור ביתן ברית המועצות בתערוכה העולמית ב-1937 בפריז (אדריכל B. M. Iofan). דמויות 24 מטר (נירוסטה) מתארות פועל ואיכר קיבוצי מרימים פטיש ומגל. עכשיו הקבוצה........... מילון אנציקלופדי

"עובדת ואשת חווה קיבוצית". גורלו הקשה של תקן הריאליזם הסוציאליסטי- הפסל המפורסם, המכונה "תקן הריאליזם הסוציאליסטי" באנציקלופדיה הסובייטית הגדולה, נוצר בשנים 1935-1937 עבור הביתן הסובייטי בתערוכה העולמית בפריז, שנפתחה שם ב-25 במאי 1937... . אנציקלופדיה של יוצרי חדשות

עוֹבֵד- אדם העוסק בעבודה פיזית בתחום הייצור החומרי. המילה עובד בה משמעות מודרניתהופיע במחצית השנייה של המאה התשע-עשרה. עבודה בשדות ובמפעלים תעשייתיים ברוסיה במחצית ה-17 והמחצית הראשונה של המאה ה-19... ... מילון לשוני ואזורי

חקלאי קיבוצי- , s, w. אישה, חקלאית קיבוצית. ◘ בחקלאות, החקלאים הקיבוציים המפוארים שלנו, עובדי MTS וחוות המדינה ממלאים תפקיד גדול במיוחד (חרושצ'וב). BAS, כרך 5, 1201. חזרה מופחתת על הקומפוזיציה הפיסולית "עובדת ואשת חווה קולקטיבית"... ... מילוןשפת מועצת הצירים

- "עובדת ואשת חווה קיבוצית" בתקליט עם שיר, 1937. ארץ הולדתי רחבה ("שיר המולדת"; 1936) סובייטית פטריוטית מפורסמת ... ויקיפדיה

- "עובדת ואשת חווה קיבוצית" בתקליט עם שיר, 1937. ארץ מולדתי רחבה ("שיר המולדת"; 1936) שיר סובייטי פטריוטי מפורסם שנכתב על ידי וסילי לבדב קומץ' ויצחק דונאיבסקי לסרט "קרקס ". ארץ הולדתי רחבה... ויקיפדיה

ספרים

• ביום השני. העידן שלנו. 1931-1940, פרפנוב ליאוניד גנאדייביץ'. הכרך השמיני של פרויקט הספר `היום ההוא. העידן שלנו - בערך שנות ה-30. בין האירועים-אנשים-תופעות: הטרור הגדול והקרב על בריטניה, היורה וורושילוב והחברים העליזים, היטלר...
• "עובדת ואשת חווה קיבוצית", N.V. Voronov. "עובדת ואשת חווה קולקטיבית" - קבוצת פיסול מפורסמת נוצרה עבור הביתן הסובייטי בתערוכה הבינלאומית בפריז ב-1937 ושוב נוצרה ב-1939 והותקנה על...