מנהל מוזיאון תיאטרון בולשוי בראיון לפורטל Istoriya.RF - בערך גורל קשהסצנה מפורסמת.

תיאטרון גדולעד היום הוא נחשב לאחד מתיאטרוני האופרה והבלט הגדולים לא רק ברוסיה, אלא בכל העולם, והבניין שלו הוא אחד המראות היפים במוסקבה. אבל מעטים יודעים שבניין אחר לגמרי עמד פעם במקום הזה בכיכר התיאטרון.

קודמו של תיאטרון הבולשוי נבנה על ידי האדריכל כריסטיאן רוזברג ב-1780. בניין לבנים בן שלוש קומות עם פרטי אבן לבנים וגג קרש התמקם על הגדה הימנית של נהר נגלינקה, וחזיתו הראשית השקיפה על רחוב פטרובקה. מכאן הגיע השם - תיאטרון פטרובסקי (לימים נקרא פטרובסקי הישן או תיאטרון בולשוי פטרובסקי).

זה היה הציבור הראשון תיאטרון מוזיקלימוסקבה, שם הם לא רק העלו אופרה ובלט, אלא גם ערכו כל הזמן אירועים ציבוריים שונים. הבניין עמד 25 שנה, אך בשנת 1805 הייתה בו שריפה גדולה, והלהקה נאלצה לתת הופעות בבתים פרטיים.

ב-18 בינואר 1825, במקום בו עמד תיאטרון פטרובסקי השרוף, נפתח חגיגי בניין חדש שהוקם על פי הפרויקט של האדריכל אוסיפ בוב. בשנת 1853 נשרף גם הבניין הזה, למרבה הצער, אך השריפה הזו הייתה האחרונה עבור הבולשוי.

איך נראה "המבשר" של התיאטרון המפורסם, שבשבילו באו לשם פאשניסטות וסוחרים חילונים, כמו גם הסיבות לשריפה הראשונה ואיך הקהל ברח בגלל סדק ענק בקיר, לידיה חרינה, מנהלת מוזיאון תיאטרון הבולשוי, סיפר לנו.

חורבן ומגפה: לאן נעלמו היזמים של הבולשוי?

לידיה גלבובנה, ספרי לנו מאיפה בא תיאטרון הבולשוי? האם יש תאריך ספציפי שנחשב ליום הולדתו?

יש לנו תאריך על הכרזה - 28 במרץ (17 - לפי הסגנון הישן), 1776. זהו יום קבלת ה"פריבילגיה" לתחזוקת התיאטרון במוסקבה, הנסיך פיטר אורוסוב. אבל זו לא ה"פריבילגיה" הראשונה בתולדות התיאטרון הזה. הקצאת ה"פריבילגיה" הראשונה והקמת הלהקה התרחשו בשנת 1766. מסמכים על תאריך זה נמצאו ופורסמו על ידי פרופסור, היסטוריונית לודמילה מיכאילובנה סטריקובה, החוקרת את המאה ה-18. הלהקה הראשונה נוצרה על ידי ניקולאי טיטוב (איש צבא בדימוס, המנהל הראשון של תיאטרון מוסקבה. - הערה. ed.) וקיבל תמיכת המדינה. טיטוב החזיק מעמד שלוש שנים - מאוד יקר לתחזק את התיאטרון. הוא נתן את ה"פריבילגיה" שלו לשני איטלקים - צ'ינטי ובלמונטי. אבל אז תקפה מגפה את מוסקבה... אחד היזמים, צ'ינטי, נדבק ומת. כדי להביס את המגיפה נשלח הרוזן גריגורי אורלוב למוסקבה. הוא הכניס את העיר להסגר ועצר את התפשטות המחלה. קתרין הגדולה אז תגמלה בנדיבות את אורלוב על הצלת ארץ המולדת.

- לידי מי עבר אז התיאטרון?

לאחר מותם של שני היזמים הועברה ה"פריבילגיה" לזר אחר, גם הוא איטלקי, בשם גרוטי. אבל גרוטי לא יכול היה לסבול את זה הרבה זמן - הוא היה צריך הרבה כסף (לתחזוקת התיאטרון. - הערה. ed.). לאחר מכן הועברה ה"פריבילגיה" לאורוסוב, אך מכיוון שכהונתה הסתיימה, הוא פנה לקיסרית בבקשה לקבל "פריבילגיה" חדשה. קתרין הציבה לו תנאי: "תהיה לך הפריבילגיה העיקרית", אף אחד לא יעמיד לך מכשולים, אבל אתה חייב לבנות בניין לתיאטרון."

- והיכן היה התיאטרון לפני כן?

לפני כן, במשך עשר שנים הופיעה הלהקה במבנים שונים. הראשון היה בית האופרה על יאוזה, שנשרף לאחר מכן. אחר כך הופיעה הלהקה בבתים פרטיים: בבית אפרקסין בזנמנקה, בבית פשקוב, במנג'ה במוכובאיה. שינויים בבניינים נמשכו בלי סוף, אז, כמובן, זה היה קשה מאוד: היה צורך בחדר מיוחד לתיאטרון. לאחר שקיבל הזמנה מהקיסרית, פיוטר אורוסוב מצא שותף, קנה את האדמה הגרועה ביותר במוסקבה - זבל (אדמה פסולת - אדמה המשמשת לגידולים. - הערה. ed.), היום המקום הזה נקרא כיכר התיאטרון. האזור שם היה ביצתי, שכן נהר נגלינקה זורם בקרבת מקום. אף על פי כן, כאן החלה בניית הבניין הראשון של התיאטרון.

נשים דפדפו במגזיני אופנה, סוחרים עשו עסקאות

- אורוסוב הוביל את התיאטרון זמן רב?

בשלב מסוים גם הוא לא עמד בכך והעביר את ה"פריבילגיה" לחברו - האנגלי מייקל מדוקס, שסיים את בניית התיאטרון. בשנת 1780, ברחוב פטרובקה (ומכאן השם פטרובסקי. - הערה. ed.) פתח את הבניין הראשון של תיאטרון הבירה. זה היה בניין התיאטרון הגדול ביותר במוסקבה. זה היה מותאם בצורה מושלמת, היוצרים חשבו על הכל טוב מאוד. אגב, הבניין הזה שימש לא רק להצגות, אלא גם לקיום כל מיני אירועים ציבוריים.

- איזה למשל?

כך למשל, שמונה שנים לאחר הפתיחה, נבנה אולם ריקודים בתיאטרון, והחלו לערוך נשפים ונשפים. היו גם חדרים מיוחדים שבהם נשים יכלו לדפדף במגזינים על אופנה צרפתית במהלך היום, וסוחרים יכלו לשתות תה ולחתום על חוזה כלשהו. כלומר, זה היה בית פתוח לכולם מסביב לשעון. אבל אם היה כפור עז, אז ההופעות בוטלו, כי הבניין בפנים לא היה מחומם, במיוחד באזור הבמה. כפי שהבנתם, האמנים לובשים בעיקר חליפות פתוחות וקלות, כך שהיה להם קר מאוד.

אגב, על האמנים: מי שיחק אז בתיאטרון? האם הלהקה הייתה מורכבת מאנשים חופשיים או שהיו גם צמיתים?

אתה יודע, שלא כמו בסנט פטרבורג, האמנים של תיאטרון מוסקבה היו אזרחים. במקביל, חלק מהאמנים נקנו, אך הם לא הפכו לשחקנים צמיתים בשירות המדינה, הם הפכו אנשים חופשיים! אבל יחד עם זאת היו כללים מסוימים, נוקשים מאוד. למשל, אם רצית להתחתן, אז היית צריך לכתוב מאמר כדי שתתאפשר לך להתחתן עם אזרח כזה ואחר. כולם חשבו לא לאבד את האמן, אז השליטה הייתה די הדוקה. אבל לכל חברי הלהקה הייתה פרנסה ראויה, האמנים נלקחו הביתה בכרכרה. לכן, כמובן, היה טוב לעבוד בתיאטרון.

- האם יש מידע על ההופעות של אז? מה הושמע, מה היה מעניין את הקהל?

המוזיאון שלנו רק עוסק בהיסטוריה של תיאטרון הבולשוי, אז אני יכול לומר שהם העלו את מוצרט, רוסיני... וכמובן, הם ניסו לעשות משהו ביתי, אז כל מיני שינויים של רוסים הופיעו לעתים קרובות שירי עםוכן הלאה. צריך לומר שקודם כל התיאטרון היה כמובן מוזיקלי ואופראי. למרות שהאמן במאה ה-18 עשה הכל: הוא שר, רקד ודיקלם. נראה היה שהוא חסר אופי.

לאחר השריפה נזכרו מיד בראש העיר

- כמה זמן היה קיים תיאטרון פטרובסקי?

עד 1805. ואז, כפי שכתוב במסמכים, פרצה בו שריפה בגלל רשלנות של מישהו: או ששכחו נר באזור הבמה, או שלא כיבו את המנורה. והתיאטרון תמיד מעץ בפנים! כאן נזכרו מיד בראש העיר, שכל הזמן גילה מורת רוח מהעובדה שהמדרגות צרות, ומתחתיהן היו איזה מחסנים. בגלל זה, הוא, כמובן, נזף במנהלי תיאטרון פטרובסקי.

אבל נראה שזה לא הציל אותו מצרות. האם השריפה הרסה לחלוטין את הבניין?

האש הייתה חזקה מאוד, ניתן היה לראות אותה אפילו בכפר וסביאצקי - היום זה האזור של תחנת המטרו סוקול.

– אבל אחרי הכל, הבניין, למיטב הבנתי, היה די גבוה?

לא כל כך גבוה. זה היה בניין אבן בן שלוש קומות עם גג קרש, הוא אפילו לא היה מעוטר במיוחד בשום צורה. אבל אולם הריקודים היה יפה מאוד: היו בו 24 עמודים, 48 נברשות קריסטל, זה היה מאוד אלגנטי, אבל הכל נשרף.

- לאחר מכן, התיאטרון החל לנדוד שוב?

כן, הבתים הפרטיים התחילו שוב. בשנת 1808 נבנה מבנה חדש לתיאטרון, עשוי כולו מעץ. היא עמדה בכיכר ארבאט - שם נמצאת כיום האנדרטה לגוגול מאת הפסל אנדרייב. זה היה הבניין היחיד במוסקבה שנבנה על ידי קרל איבנוביץ' רוסי, האדריכל הראשי של סנט פטרסבורג. אבל בשנת 1812 התחיל מלחמה פטריוטית. כאשר חיילינו נסוגו, רוסטופצ'ין (פיודור וסילייביץ' רוסטופצ'ין - ראש עיריית מוסקבה והמושל הכללי של מוסקבה במהלך הפלישה הנפוליאונית. - הערה. ed.) הורה לשרוף את מוסקבה, והדבר הראשון שהוצת היה דווקא תיאטרון רוסי. אז הוא נשרף שוב.

פעם אחת, במהלך ההופעה, הייתה התרסקות...

עד כמה שידוע לי, לאחר מכן נבנה בניין חדש, אך גם הוא נספה בשריפה ב-1853. הבניין המודרני של תיאטרון הבולשוי תוכנן על ידי אלברט קאבוס ושוחזר שוב ושוב, אך לא היו עוד שריפות מאז. תגיד לי, האם משהו מהאלמנטים המקוריים של אדריכלות וקישוט פנים שעדיין היו בתיאטרון פטרובסקי שרדו עד היום?

על המקום הזה בדיוק, כלומר בכיכר התיאטרון, שריפה פעמיים: בתיאטרון פטרובסקי ובבניין שתוכנן על ידי אוסיפ איבנוביץ' בוב. בכל המבנים, הבסיס הישן נשאר תמיד. בניין התיאטרון הוגדל מעט, אך במקביל נעשה שימוש בכל מה שניתן להציל. אחרי בובאה נשארו הרבה דברים: למשל, עדיין יש לנו את אותם עמודים שהוקמו ב-1825, עשויים מאבן חול לבנה. הקרמלין של מוסקבה נבנה מאותה אבן. כמובן, אנחנו, מוסקובים, מרוצים. בנוסף לעמודים, בחלק מהמקומות השתמרו קירות. הקריסה, כמובן, הייתה חזקה מאוד - כל החלק האחורי של הבמה האחורית היה מפוצץ לרסיסים. ובכן, כפי שאמרתי, היסודות נשארו. אבל הם הפכו לצרה חדשה לתיאטרון כבר במאה ה-20. בשל העובדה שהיסודות ישנים, המבנה החל לשקוע. בנוסף, הוא הושפע מרטיבות. עכשיו אין בעיות - משרד התרבות של הפדרציה הרוסית עוזר, ולפני כן היו בעיות עם הבניין עוד במאה ה-19.

- האם גם הם היו קשורים לשריפה?

לא, לא עם האש, אלא עם היסודות. למרות שהנגלינקה זורמת בצינורות, המקום עדיין נמוך, ולכן היסודות נשטפו. ופעם אחת, ממש בזמן ההופעה, נשמע סדק חזק: הקיר הימני של התיאטרון נסדק מלמעלה למטה. בגלל זה, דלתות התיבה נתקעו, והקהל בצד ימין נאלץ לזחול צד שמאלכדי לפנות. זה היה ב-1902, ואז התיאטרון נסגר לחצי שנה. במוזיאון התיאטרון על שם א.א. בכרושין נשתמרו תצלומים המראים כיצד בוצעו תיקונים, הובאו יסודות אבן חדשים מתחת לקירות. כדי שהתיאטרון לא יתמוטט, היו צריכים להיגרם כמה הפסדים: למשל, ארון הבגדים של הדוכנים היה מכוסה באדמה. אבל הצלחנו להציל את הבניין!

מדור פרסומים תיאטראות

דרך אש והרס

Kultura.RF ממשיכה בסדרה של חומרים משותפים עם פורטל Istoriya.RF. קראו היום ראיון עם מנהלת מוזיאון התיאטרון של בולשוי - לידיה חרינה. על מתי נוסד הבולשוי והיכן הוא נמצא, כמה שריפות ואסונות אחרים שרד הבניין, מה נקבע כאן ואיזה כללים קיימים לשחקנים - בפרסום שלנו.

לידיה גלבובנה, ספרי לנו מאיפה בא תיאטרון הבולשוי? האם יש תאריך ספציפי שנחשב ליום הולדתו?

יש לנו תאריך על הכרזה - 28 במרץ (17 - לפי הסגנון הישן), 1776. זהו יום קבלת ה"פריבילגיה" לתחזוקת התיאטרון במוסקבה, הנסיך פיטר אורוסוב. אבל זו לא ה"פריבילגיה" הראשונה בתולדות התיאטרון הזה. הקצאת ה"פריבילגיה" הראשונה והקמת הלהקה התרחשו בשנת 1766. מסמכים על תאריך זה נמצאו ופורסמו על ידי פרופסור, היסטוריונית לודמילה מיכאילובנה סטריקובה, החוקרת את המאה ה-18. הלהקה הראשונה נוצרה על ידי ניקולאי טיטוב ( איש צבא בדימוס, המנהל הראשון של תיאטרון מוסקבה. - משוער. ed.) וקיבל תמיכת מדינה. טיטוב החזיק מעמד שלוש שנים -
ניהול תיאטרון הוא מאוד יקר. הוא נתן את ה"פריבילגיה" שלו לשני איטלקים - צ'ינטי ובלמונטי. אבל אז תקפה מגפה את מוסקבה... אחד היזמים, צ'ינטי, נדבק ומת. כדי להביס את המגיפה נשלח הרוזן גריגורי אורלוב למוסקבה. הוא הכניס את העיר להסגר ועצר את התפשטות המחלה. קתרין הגדולה אז תגמלה בנדיבות את אורלוב על הצלת ארץ המולדת.

- לידי מי עבר אז התיאטרון?

- לאחר מותם של שני היזמים הועברה ה"פריבילגיה" לזר אחר, גם הוא איטלקי, בשם גרוטי. אבל גרוטי לא יכול היה לסבול את זה הרבה זמן - הוא היה צריך הרבה כסף ( עבור התיאטרון. - משוער. ed.). לאחר מכן הועברה ה"פריבילגיה" לאורוסוב, אך מכיוון שכהונתה הסתיימה, הוא פנה לקיסרית בבקשה לקבל "פריבילגיה" חדשה. קתרין הציבה לו תנאי: "תהיה לך ה"פריבילגיה" העיקרית, אף אחד לא יעמיד לך מכשולים, אבל אתה חייב לבנות בניין לתיאטרון".

- והיכן היה התיאטרון לפני כן?

לפני כן, במשך עשר שנים הופיעה הלהקה במבנים שונים. הראשון היה בית האופרה על יאוזה, שנשרף לאחר מכן. אחר כך הופיעה הלהקה בבתים פרטיים: בבית אפרקסין בזנמנקה, בבית פשקוב, במנג'ה במוכובאיה. שינויים בבניינים נמשכו בלי סוף, אז, כמובן, זה היה קשה מאוד: היה צורך בחדר מיוחד לתיאטרון. לאחר שקיבל הזמנה מהקיסרית, פיוטר אורוסוב מצא שותף, קנה את האדמה הגרועה ביותר במוסקבה - זבל ( פסולת אדמה - אדמה המשמשת לגידולים. - משוער. ed.), היום המקום הזה נקרא כיכר התיאטרון. האזור שם היה ביצתי, שכן נהר נגלינקה זורם בקרבת מקום. אף על פי כן, כאן החלה בניית הבניין הראשון של התיאטרון.

נשים דפדפו במגזיני אופנה, סוחרים עשו עסקאות

- אורוסוב הוביל את התיאטרון זמן רב?

בשלב מסוים גם הוא לא עמד בכך והעביר את ה"פריבילגיה" לחברו - האנגלי מייקל מדוקס, שסיים את בניית התיאטרון. בשנת 1780 ברחוב פטרובקה ( מכאן השם פטרובסקי. - משוער. ed.) פתח את הבניין הראשון של תיאטרון הבירה. זה היה בניין התיאטרון הגדול ביותר במוסקבה. זה היה מותאם בצורה מושלמת, היוצרים חשבו על הכל טוב מאוד. אגב, הבניין הזה שימש לא רק להצגות, אלא גם לקיום כל מיני אירועים ציבוריים.

- איזה למשל?

כך למשל, שמונה שנים לאחר הפתיחה, נבנה אולם ריקודים בתיאטרון, והחלו לערוך נשפים ונשפים. היו גם חדרים מיוחדים שבהם נשים יכלו לדפדף במגזינים על אופנה צרפתית במהלך היום, וסוחרים יכלו לשתות תה ולחתום על חוזה כלשהו. כלומר, זה היה בית פתוח לכולם מסביב לשעון. אבל אם היה כפור עז, אז ההופעות בוטלו, כי הבניין בפנים לא היה מחומם, במיוחד באזור הבמה. כפי שהבנתם, האמנים לובשים בעיקר חליפות פתוחות וקלות, כך שהיה להם קר מאוד.

אגב, על האמנים: מי שיחק אז בתיאטרון? האם הלהקה הייתה מורכבת מאנשים חופשיים או שהיו גם צמיתים?

אתה יודע, שלא כמו בסנט פטרבורג, האמנים של תיאטרון מוסקבה היו אזרחים. במקביל נקנו חלק מהאמנים, אבל הם לא הפכו לשחקנים צמיתים בשירות המדינה, הם הפכו לאנשים חופשיים! אבל יחד עם זאת היו כללים מסוימים, נוקשים מאוד. למשל, אם רצית להתחתן, אז היית צריך לכתוב מאמר כדי שתתאפשר לך להתחתן עם אזרח כזה ואחר. כולם חשבו לא לאבד את האמן, אז השליטה הייתה די הדוקה. אבל לכל חברי הלהקה הייתה פרנסה ראויה, האמנים נלקחו הביתה בכרכרה. לכן, כמובן, היה טוב לעבוד בתיאטרון.

- האם יש מידע על ההופעות של אז? מה הושמע, מה היה מעניין את הקהל?

המוזיאון שלנו רק עוסק בהיסטוריה של תיאטרון הבולשוי, אז אני יכול לומר שהם העלו את מוצרט, רוסיני... וכמובן, הם ניסו לעשות משהו ביתי, אז כל מיני שינויים של שירי עם רוסיים וכן הלאה. הופיעו לעתים קרובות. צריך לומר שקודם כל התיאטרון היה כמובן מוזיקלי ואופראי. למרות שהאמן במאה ה-18 עשה הכל: הוא שר, רקד ודיקלם. נראה היה שהוא חסר אופי.

לאחר השריפה נזכרו מיד בראש העיר

- כמה זמן היה קיים תיאטרון פטרובסקי?

עד 1805. ואז, כפי שכתוב במסמכים, פרצה בו שריפה בגלל רשלנות של מישהו: או ששכחו נר באזור הבמה, או שלא כיבו את המנורה. והתיאטרון תמיד מעץ בפנים! כאן נזכרו מיד בראש העיר, שכל הזמן גילה מורת רוח מהעובדה שהמדרגות צרות, ומתחתיהן היו איזה מחסנים. בגלל זה, הוא, כמובן, נזף במנהלי תיאטרון פטרובסקי.

אבל נראה שזה לא הציל אותו מצרות. האם השריפה הרסה לחלוטין את הבניין?

האש הייתה חזקה מאוד, היא נראתה אפילו בכפר וסביאצקי - היום זה האזור של תחנת המטרו סוקול.

– אבל אחרי הכל, הבניין, למיטב הבנתי, היה די גבוה?

לא כל כך גבוה. זה היה בניין אבן בן שלוש קומות עם גג קרש, הוא אפילו לא היה מעוטר במיוחד בשום צורה. אבל אולם הריקודים היה יפה מאוד: היו בו 24 עמודים, 48 נברשות קריסטל, זה היה מאוד אלגנטי, אבל הכל נשרף.

– לאחר מכן, התיאטרון החל לנדוד שוב?

- כן, שוב התחילו בתים פרטיים. בשנת 1808 נבנה מבנה חדש לתיאטרון, עשוי כולו מעץ. היא עמדה בכיכר ארבאט - שם נמצאת כיום האנדרטה לגוגול מאת הפסל אנדרייב. זה היה הבניין היחיד במוסקבה שנבנה על ידי קרל איבנוביץ' רוסי, האדריכל הראשי של סנט פטרסבורג. אבל בשנת 1812 החלה המלחמה הפטריוטית. כאשר חיילינו נסוגו, רוסטופצ'ין ( פדור וסילייביץ' רוסטופצ'ין - ראש עיריית מוסקבה והמושל הכללי של מוסקבה במהלך הפלישה הנפוליאון. - משוער. ed.) הורה לשרוף את מוסקבה, והדבר הראשון שהוצת היה דווקא תיאטרון רוסי. אז הוא נשרף שוב.

פעם אחת, במהלך ההופעה, הייתה התרסקות...

עד כמה שידוע לי, לאחר מכן נבנה בניין חדש, אך גם הוא נספה בשריפה ב-1853. הבניין המודרני של תיאטרון הבולשוי תוכנן על ידי אלברט קאבוס ושוחזר שוב ושוב, אך לא היו עוד שריפות מאז. תגיד לי, האם משהו מהאלמנטים המקוריים של אדריכלות וקישוט פנים שעדיין היו בתיאטרון פטרובסקי שרדו עד היום?

על המקום הזה בדיוק, כלומר בכיכר התיאטרון, שריפה פעמיים: בתיאטרון פטרובסקי ובבניין שתוכנן על ידי אוסיפ איבנוביץ' בוב. בכל המבנים, הבסיס הישן נשאר תמיד. בניין התיאטרון הוגדל מעט, אך במקביל נעשה שימוש בכל מה שניתן להציל. אחרי בובאה נשארו הרבה דברים: למשל, עדיין יש לנו את אותם עמודים שהוקמו ב-1825, עשויים מאבן חול לבנה.

מאותה אבן בנה דמיטרי דונסקוי את הקרמלין במוסקבה. כמובן, אנחנו, מוסקובים, מרוצים. בנוסף לעמודים, בחלק מהמקומות השתמרו קירות. הקריסה, כמובן, הייתה חזקה מאוד - כל החלק האחורי של הבמה האחורית היה מפוצץ לרסיסים. ובכן, כפי שאמרתי, היסודות נשארו. אבל הם הפכו לצרה חדשה לתיאטרון כבר במאה ה-20. בשל העובדה שהיסודות ישנים, המבנה החל לשקוע. בנוסף, הוא הושפע מרטיבות. עכשיו אין בעיות - משרד התרבות של הפדרציה הרוסית עוזר, ולפני כן היו בעיות עם הבניין עוד במאה ה-19.

- האם גם הם היו קשורים לשריפה?

לא, לא עם האש, אלא עם היסודות. למרות שהנגלינקה זורמת בצינורות, המקום עדיין נמוך, ולכן היסודות נשטפו. ופעם אחת, ממש בזמן ההופעה, נשמע סדק חזק: הקיר הימני של התיאטרון נסדק מלמעלה למטה. זה גרם לדלתות התיבה להיתקע והקהל בצד ימין נאלץ לזחול לצד שמאל כדי להתפנות. זה היה ב-1902, ואז התיאטרון נסגר לחצי שנה.

במוזיאון התיאטרון על שם א.א. בכרושין נשתמרו תצלומים המראים כיצד בוצעו תיקונים, הובאו יסודות אבן חדשים מתחת לקירות. כדי שהתיאטרון לא יתמוטט, היו צריכים להיגרם כמה הפסדים: למשל, ארון הבגדים של הדוכנים היה מכוסה באדמה. אבל הצלחנו להציל את הבניין!

פטר SAVELYEV

מוסקבה הייתה במבט אחד
נראה ממגדל האש.
אֵשׁ!
הסוסים עפו לראש,
כמו להבה, הם עצמם לוהטים.

בתענית, ב-11 במרץ 1853, נסערה הכס האם בגלל שמועה על השריפה של תיאטרון הבולשוי הקיסרי. המוני אנשים זרמו למרכז העיר בכיכר התיאטרון. שם, בתהום האש, נספה יצירתו של האדריכל בובואה, היקר לאין שיעור למוסקובים.

והכל התחיל בשעת בוקר מוקדמת, כשהרחובות, אבקתי שלג קל, היו עדיין שוממים, אבל חיי התיאטרון הרגילים כבר התגבשו בבולשוי: נגרים הקימו תפאורה להופעת הערב על הבמה; הסטוקרים, לאחר שסיימו עם התנורים, שמו נרות בנברשות גדולות; המטפל הקשיש של התיאטרון טליזין סיים את סיור הבוקר שלו באודיטוריום, במה ובמקום אחר, ולאחר מכן הלך למוסד הידרותרפי. הוא חזר לתיאטרון בסביבות השעה תשע, ובדרך אל הקופה שמע קריאה חזקה: "אש! אש! התיאטרון בוער!" טליזין מיהר אל הבמה, אבל השביל הזה נסגר: כל הצד הימני בוער, מאחורי הקלעים, הווילון והנוף ניצת. אף אחד לא כיבה את האש. כל עובדי הבמה, עוזר הנהג טימופייב, המשנה בתפקיד אנדרייב נמלטו בבהלה. טליזין מיהרה להציל את ענייני המשרד והקופה - איש לא טרח להזעיק את הכבאים. הצוות הקרוב ביותר התמקם בתחנת המשטרה בטבר, כמה דקות הליכה מתיאטרון הבולשוי. על המגדל הגבוה שלה, ביום ובלילה, בחום ובקור, היה תמיד כבאי, שהביט בערנות סביב הבתים והרחובות שמסביב. בשעה עשר בבוקר ראה השומר במגדל השמירה הופעת עשן על גג התיאטרון והפעיל אזעקה. דקות ספורות לאחר מכן, עגלה עגלת כיבוי רתומה לסוס מתוך השערים הפתוחים של תחנת הכיבוי בצלצולים ושאגה, הסתובבה בביתו של המושל הכללי ומיהרה לעבר אוחותני ריאד. דגל אדום הונף על מגדל השמירה - אות לאסוף את כל החלקים לשריפה גדולה.

יציאתם של הכבאים באזעקה הייתה מראה מרשים ויפה, אם כי לא בטוח עבור תושבי העיר. נוצצת בנחושת מסנוורת, מפולת שלגים בלתי ניתנת לעצירה מיהרה למקום של עגלות סוסים אש, סוחפת את כל הנקרה בדרכן. הרחובות והכיכרות התמלאו ברעש מדאיג, ברעש פרסות נוצצות, בצלצול פעמונים, בנחירות של סוסים מוקצפים, בצעקות של עגלות, בצרחות וגניחות של עוברי אורח. לפני עגלת הכיבוי דהר רוכב (זינוק) בזריזות, בקול חצוצרה נוקב, משרה אזעקה על המתקרבים ומפנה את הדרך לעגלת הסוסים, נוצצת בנחושת. מאחוריו התעופפה, רתומה על ידי זוג טרטרים מפוארים, מזחלת קלה של כבאי משופם עם פרווה על עיזים גבוהות. מאחורי הכבאי דהרו ארבעה סוסים זועמים, כמו באוויר, בשורה כבדה עם צוות של גרזן גבוה. ואז, נושכים את המטס, מפילים פתיתי קצף לבנים, סוסים אדירים ברתמה נוצצת רצו בשורה שלמה של עגלות חורף עם צינורות מילוי כבדים, ווים, סולמות, חביות מים. על הקרונות המחליקים במהירות, עמדו ברוגע, כמו אלים לוהטים, פרוסים בחזית, כבאים בקסדות נחושת, לבושים בחצאי קפטנים הדוקים כהים, חגורים בחגורות שחורות מבריקות וחגורות חרב. השמש שיחקה בניצחון על גרזנים וקסדות עם פסגות, כרזה רקומה כבדה ריחפה מעל הראש ברוח. אוי למי שהיסס לצאת מדרכם של הכבאים: מתחת לפרסותיהם של סוסים דוהרים בפראות, חיכתה לו פציעה או מוות. כשהכבאים התגלגלו לתיאטרון, הופעתם המבריקה מיד התעמעם – הם התבררו חסרי כוחות לחלוטין מול הקולוסוס הבוער, "כלי הכיבוי" שלהם התגלו כל כך לא מושלמים ופרימיטיביים.

הדיווח הראשון על התקרית הופיע בעיתונות בדפי הגיליון ה-32 של Moskovskie Vedomosti ב-14 במרץ 1853: "עם הגעתם של הכבאים, פנים התיאטרון נשרף, המוני אש ועשן עפו מהחלונות. ועל הגג שלו, ולמרות כל מאמצי הכבאים לא הייתה דרך לצוותים שהתאספו בזירת השריפה להפסיק את האש ואף להחליש את כוחו; כל פנים בניין התיאטרון, למעט עבור האולמות הצדדיים, וקומת הביניים והחדרים בקומה התחתונה, שבה היו המשרד, הקופה והמזנון, נשרפו כליל.

עד ראייה - סופר מפורסםואמן בלתי ניתן לחיקוי בהיסטוריה בעל פה מ חיי עםולגבי. גורבונוב נזכר: "ב-11 במרץ תיאטרון בולשוי מוסקבה נשרף. השריפה התחילה בבוקר. היה מעט שלג. הייתי על האש הזו. זה היה מוזר לראות איך הכבאים עם ה"מזרקים" שלהם חגו סביב זה ענק בלהבות.הכבאי, הכבאים, הכבאים צעקו בזעם בקולות צרודים וחייתיים: "משצ'נסקאיה, משאבה!"

ארובות האש של מדור משצ'נסקאיה מתחילות לירות סילון מים מהשרוול שלהן, עבה כאצבע מורה. מנערים אותו שתיים או שלוש דקות - אין מים.

מים! – צועק הכבאי. - סידורנקו! אני אקבור בארון!

סידורנקו, שחור כפחם, בולטים בעיניו, מסובב את הקנה.

Sretenskaya! היזהר!

קהל, חזור אחורה!

אף אחד לא זז, ולא היה לאן לזוז: כולם עומדים על קירות תיאטרון מאלי. השופט הפרטי הורה על כך, לשם השעשוע שלו. הוא עמד, נעמד וחושב: "תן לי לצעוק!" - וצעק ... הכל יותר טוב ...

חזרה, חזרה! למשוך! – בנימה מזלזלת בנימוס, צועק האדיוטנט הלבוש באלגנטיות של הרוזן זקרבסקי, מקבל תפקיד של שוטר. כולם עומדים בשקט. האדיוטנט מתחיל לכעוס.

- אזמין עכשיו למלא את כולם במים! - האדיוטנט מתרגש.

מים הם עכשיו דלי של מאה רובל! עדיף להזמין את הקיאטרה למזוג, - נשמע מהקהל. צחוק.

מנצח מרינה וסילי גברילוביץ' מרין, איכר במחוז ירוסלב, היה במוסקבה שעבר מסנט פטרבורג, שם עסק בעבודות קירוי. הוא היה עד כיצד שלושה נגרי התיאטרון, שנמלטו מהאש, קפצו אל הגג. שניים מהם מיהרו למטה ו"התאבדו על המדרכה למוות", והשלישי - הנגר דמיטרי פטרוב - נשאר על הגג, שם איימו עליו במוות קרוב. למכבי האש לא היו אמצעים לסייע לו. מרין, שעזב את ההמון, התנדב להציל את הגוסס. במדרגות, שניתנו לו מיד על ידי הכבאים, טיפס מרין אל כותרות העמודים של הכניסה הראשית, ואז טיפס על צינור הניקוז וממנו על עמוד נתן לגוסס חבל. פטרוב, מתקן את קצה החבל על הגג, ירד לאורכו אל הניקוז, ואז ירד במדרגות אל הקרקע.

שני פנטלים בקרבת מקום, אתה לא יכול לקבל מספיק מהם. הם נוסעים לנהר מוסקבה בשביל מים. כמה מהר תפייס שריפה כזו! תראה! תראה! וואו!

הגג קרס, והעלה מספר עצום של ניצוצות וענן של עשן סמיך.

והענק נשרף ונשרף, חושף לשונות לוהטות ענקיות מהחלונות, כאילו מתגרה במכבי האש של מוסקבה עם ה"מזרקים" שלה. עד השעה שמונה בערב, גם השלטונות, וגם הכבאים, והסוסים היו מותשים ועמדו.

עד ראייה נוסף לשריפה מעיד: "שריפה חזקה נמשכה כיומיים, והשריפה כולה הסתיימה כעבור שבוע וחצי לפחות.

לאחר השריפה, הפנים והאולם הציגו תמונה עצובה ובו בזמן מלכותית של הרס מוחלט. זה היה שלד חרוך, אבל שלד של ענק, מעורר כבוד בלתי רצוני. השרידים הללו דיברו בקול רם על תהילת העבר, גדולתו לשעבר של תיאטרון הבולשוי".

גורבונוב, בסיפורו, מכנה את צינורות האש בכניסה (משאבות המופעלות ידנית) "מזרקים", שהיוו את הבסיס לחימוש מכבי האש של מוסקבה, שהורכבה מ-17 מכבי אש, עם מספר כולל של 1560 איש. בהיסוס, ניתן להניח שלפחות 50 צינורות כיבוי רוכזו על האש, אך לא היו מספיק מים באזור התיאטרון, היה צורך להעביר אותם מנהר מוסקבה, שגדותיו הקפואות התבררו כקשות לסוסים. -מעברי חבית מצוירים למילוי החביות מהחורים.

מאוחר יותר, בשנת 1892, במוסקבה, על פי הפרויקט ותחת פיקוחו של המהנדס נ.ג. זימין, נבנה צינור מים 108 ווסט, עליו הותקנו ברזי כיבוי, שהגדילו מיד את יעילות הכיבוי.

קשיי הכיבוי היו קשורים לא רק לקושי לספק מים, אלא גם לכבישים גרועים. דרך קצה חלקה מעץ הייתה רק בחלק קטן מרחוב טברסקיה, ליד ביתו של המושל הכללי. שאר הרחובות היו מרוצפים באבני חלוק לא אחידות, והרחובות והנתיבים המרוחקים של מוסקבה נקברו בבוץ באביב ובסתיו. השלג החורפי לא הוסר מהרחובות, נוצרו שקעים ובורות עמוקים שלאורכם התקדמו עגלות מזחלות כבדות של כבאים כמו סירות על גלי ים.

בקיץ, הריצה המהירה של תנועות אש רתומות לסוסים על צמיגי ברזל לאורך ריצוף המרוצף הולידה דפיקה ורחש בלתי נתפס, זכוכית רעדה בחלונות, ארונות עם כלים רעדו, ותושבי העיר מיהרו אל החלונות או רצו החוצה לרחוב. לראות את הכבאים ממהרים. היופי והכוח של עגלת האש היו סוסים. כל מכבי אש התגאה בסוסיו, שטופלו בקפידה. השלמות האסתטית וההדר החיצוני עגלת כיבוי סוסים של מכבי האש של מוסקבה הגיעה בשנות ה-60 של המאה התשע-עשרה.

מפקד משטרת מוסקבה באותה תקופה היה N.I. אוגרב, פרשים זקן וחובב נלהב של כיבוי אש. הוא דאג למסירה של סוסים טובים מאוד למכבי האש של העיר. אי אפשר היה שלא להעריץ אותם - הם היו כל כך יפים, עליזים ואוכלים היטב. אוגרב ביקר פעמיים בשנה בירידי סוסים ובמפעלים של וורונז' וטמבוב, בחר את הסוסים הטובים ביותר, הביא אותם למוסקבה, שם חילק אותם באופן אישי למכבי האש ועקב כל הזמן אחר יציאתם. כוחות הכיבוי של מוסקבה היו חייבים לו את בחירת הסוסים לפי צבע: לכל חלק היו סוסים בצבע מוגדר בהחלט, ולמוסקבים נודע מרחוק איזה מכבי אש ממהרים אל האש באזעקה.

אבל בחזרה ל-1853. זמן קצר לאחר השריפה של תיאטרון הבולשוי, בהוראת המושל הכללי של מוסקבה, הרוזן זקרבסקי, בוצעה החקירה הקפדנית ביותר של "שורשו". רוב העדים שרואיינו העידו כי השריפה החלה בארון הממוקם בצד ימין של הבמה, מתחת למדרגות המובילות לשירותי הנשים. בארון הוחזקו כלים ודברים שונים של נגרים ומצטרפים תיאטרליים. באותו ארון, עוזר מהנדס הבמה דמיטרי טימופייב שמר על בגדיו החמים. בבוקר, ביום השריפה, בהכנות לקונצרט הערב, הוא פתח את דלת הארון כדי לשים מעיל מעור כבש, וכשראה בו אש, צעק: "אש! אש!", ואז מיהר לבמה. . כמה עובדים רצו לזעקתו, אך הם לא הצליחו לכבות את השריפה.

מכונות כאלה יצרו לחץ מים גדול פי 8-10 ממשאבות ידניות, מה שאפשר לסילון המים לפגוע למרחק של עד 36 מטרים. הם הצליחו לשאוב מים ישירות ממאגרים, מה שלא היה צורך להביא מים לאתר השריפה. הביצועים של הדגמים המתקדמים ביותר הגיעו ל-2000 ליטר לדקה. למנועי קיטור היה מספר תכונות ספציפיות, מה שהפריע לשימושם המעשי: היה צורך להוציאם על עגלות כבדות מיוחדות רתומות לסוסים, שלא התאימו במיוחד לתנאי שטח באותה תקופה; כאשר נוצר לחץ הקיטור הדרוש בדוד, לכן, לפעמים משאבת הקיטור התחממה בדרך למדורה, יתר על כן, הכנסת משאבות הקיטור ברוסיה הפריעו למחירן הגבוה ביותר.

עדויותיהם של טליזין ועובדים נוספים מעידות כי לתיאטרון הייתה מערכת מיגון אש אמינה למדי לאותה תקופה. הוא כלל: וילון מתכת המפריד בין הבמה לאולם, אספקת מים לכיבוי אש וכבאים בתפקיד. אלא שאמצעי בטיחות האש הללו, למרבה הצער, פעלו רק בהצגות, והשריפה החלה בבוקר, כאשר היו מעט אנשים יחסית בתיאטרון.

הנה כמה פרטים מעניינים: ברזי הכיבוי הפנימיים הופעלו ממיכל מתכת שהותקן על סורגי הבמה. במהלך השריפה התפוצץ המיכל, מים הציפו את שלב השריפה מה שגרם לעשן רב. עננים עבים של עשן שחור עטפו לא רק את התיאטרון הבוער, אלא גם את הבתים מסביב "עד שהדלקו שם נרות. היה קשה לקבוע את צבעם ושיערם של הסוסים ליד המדורה". ובהמשך: "הכבאים, שהחלו לפעול, בהתחלה התלהבו יותר מדי והחלו לזרוק אש לרחוב דרך החלונות השבורים כלי נגינה, פסנתרי כנף, רהיטים שהיו יכולים לשרוד".

אבל נחזור לברר את סיבת השריפה. מנהל התיאטראות האימפריאליים במוסקבה, מלחין מפורסםמחבר האופרה "קבר אסקולד" א.נ. ורסטובסקי כתב במכתב פרטי: "התנורים חוממו בשעה חמש בבוקר, ועד השעה שמונה נבדקו ונסגרו כל הארובות. זאת, תוך כדי בדיקתן במקום השריפה ועד כה. מכיוון שניתן היה לראות את התנורים, הצינורות והחזירים, הם לא נסדקו.

בהתייחס למסמכים ששרדו מתיק החקירה, אנו רואים כי למרות החקירה המחמירה ביותר, לא ניתן היה לעמוד על השורש. השריפה נחשבה כאסון טבע, "שאיש לא נמצא בו אשם, והתיק, בהוראת הרוזן זקרבסקי, נשלח לשכחה".

ההפסד שנגרם לאוצר כתוצאה מהשריפה נאמד ב-8 מיליון רובל. יחד עם המבנה היפה של התיאטרון נשרף ארון בגדים יקר, כולל האוסף העשיר ביותר של תלבושות צרפתיות יקרות. מעטים זכרו את שבעת האומנים שמתו במהלך השריפה.

במשך יותר משלוש שנים נשללה מתושבי מוסקבה ההזדמנות ליהנות מאמנותה של להקת תיאטרון הבולשוי. רק ב-20 באוגוסט 1856, הוקם לתחייה על ידי האדריכל א.ק. קאבוס, התיאטרון פתח את שעריו בסבר פנים יפות, וחשף בפני הקהל את הדרו המסנוור שלו. עד היום, תיאטרון האופרה והבלט הממלכתי של בולשוי מתנוסס בצורה מלכותית בכיכר התיאטרון.

השריפה של תיאטרון הבולשוי במוסקבה הייתה פרולוג לאסונות התיאטרון והבידור של המחצית השנייה של המאה. תיאטרון בולשוי מוסקבה, שנבנה במקום בו עמד תיאטרון פטרובסקי של מדוקס, שנשרף ב-1805, נפתח בהופעה חגיגית ב-6 בינואר 1825. הבניין המלכותי של התיאטרון תוכנן על ידי האדריכלים מיכאילוב ובובואה. האופרות והבלטים הרוסיים הראשונים הועלו שם. גם מוזיקה של מלחינים מפורסמים נשמעה כאן, הופיעו מנצחים מפורסמים, נגנים, זמרים ובלרינות. ויצירת המופת הזו נועדה למות משריפה שהתרחשה ב-11 במרץ 1853.

כשהגיעו מכבי האש של העיר לתיאטרון, השריפה אפפה את כל בניין הענק שלו. באותה תקופה, לכבאי מוסקבה לא היו מספיק כוחות או ציוד לעמוד בפני שריפה בסדר גודל כזה. כבר באותן שנים, התכנון העירוני הקדים בהרבה את קצב הפיתוח של אמצעים טכניים ללחימה באש. צינורות המילוי שעמדו לרשות מכבי האש יכלו לכבות שריפה רק בבניינים בני קומה אחת או שתיים, וגם אז אם לא הגיעה לגדלים גדולים.

בוצעה החקירה המחמירה ביותר של "שורש" השריפה. רוב העדים העידו כי מקור השריפה בארון המסודר בצדו הימני של המצמד, מתחת למדרגות המובילות לשירותי הנשים. בארון הוחזקו כלים ודברים שונים של נגרים ומצטרפים תיאטרליים. באותו ארון החביא עוזר המכונאי דמיטרי טימופייב את בגדיו החמים. בבוקר השריפה, לקראת הקונצרט, הוא פתח את דלת הארון כדי להכניס את מעיל הכבש, וראה בו אש. צועקת "אש! אש!", מיהר טימופייב לבמה. כמה עובדים רצו לזעקתו, אך הם לא הצליחו לכבות את השריפה.

תוך פחות מ-2 דקות, הלהבות אפפו את הנוף הדליק, והגלריות העליונות עלו באש. כל מי שהיה בתיאטרון בקושי יצא מהסחופת של המקום אפוף באש. איש לא חשב על כיבוי השריפה, כל כך מהר היא התפשטה מהרכבת לאולם ולשאר הנחות של התיאטרון.

השריפה החלה בארון ליד המדרגות בצד ימין של הבמה, אך הוא יודע את הסיבה ואין לו חשד באיש. במהלך ההופעות נשלחו חיילי מכבי האש לשמש כזרנוקי כיבוי, שתמיד עמדו על השרוולים ולאחר ההופעה אף שהו שם ללילה, ובהזדמנות זו הוא, טליזין, לא מצא צורך לקבל אנשים מיוחדים בשביל זה. בזמנם הפנוי מהופעות, צוותים כאלה לא נשלחו.

לתיאטרון הייתה מערכת הגנה אמינה למדי לאותה תקופה: וילון אש, אספקת מים פנימית לכיבוי אש, כבאים בתפקיד. אלא שהמערכת הזו, למרבה הצער, פעלה רק בזמן הצגות, והשריפה התחילה בבוקר, כשבתיאטרון היו מעט אנשים יחסית.

בנוגע לגורמים לשריפה כתב המלחין הידוע א.נ.ורסטובסקי, מנהל התיאטראות הקיסריים במוסקבה, במכתב פרטי: "התנורים חוממו בחמש בבוקר, ובשמונה בבוקר כל הצינורות נסגרו. ונבדק. לאחר סגירת הארובות, ניגשו יצרני הכיריים לאכול ארוחת בוקר, ולכן יש להניח כנראה שלא התנורים הם שגרמו לשריפה הראשונה, מה שכן, בעת בדיקתם באתר השריפה, ועד כמה. אפשר היה לראות את התנורים, הצינורות והחזירים לא נסדקו. בהתייחס למסמכים ששרדו, אנו רואים כי, למרות החקירה הקפדנית ביותר, לקבוע סיבה אמיתיתהאש נכשלה. השריפה נחשבה כאסון טבע, "שאיש לא נמצא בו אשם, והעניין הועבר לשכחה".

ההפסד לאוצר שנגרם כתוצאה מהשריפה נאמד ב-8 מיליון רובל. יחד עם המבנה היפה של התיאטרון נשרף ארון בגדים יקר, כולל אוסף עשיר של תלבושות צרפתיות יקרות. מעטים זכרו את שבעת האומנים שמתו במהלך השריפה.

במשך יותר משלוש שנים, תושבי מוסקבה היו משוללים שמחה חיי התיאטרון, שהובאו להם בעבר על ידי אמני תיאטרון הבולשוי. רק בשנת 1856, בתיאטרון שהוקם מחדש על ידי האדריכל א.א. קאבוס, נפתחו הדלתות לרווחה, וחשפו בפני הקהל את הפאר המסנוור של יצירת מופת תיאטרלית חדשה.

באתר שבו מתנשא תיאטרון האופרה והבלט של הבולשוי האקדמי הממלכתי, עמד פעם בניין נוסף, שנקרא תיאטרון פטרובסקי של מדוקס - היה התיאטרון הקבוע הראשון במוסקבה, שבו הוצגו מופעים מוזיקליים ודרמטיים.

בשנת 1805 נשרף בניין התיאטרון והלהקה התפרקה לחלוטין. רק כעבור 15 שנה החלה בנייתו של תיאטרון חדש. התיאטרון שנבנה ב-1824 (האדריכל O.I. Bove, תוך שימוש בעיצובו של א.א. מיכאילוב) נקרא בולשוי פטרובסקי ונפתח ב-6 בינואר 1825*

תיאטרון הבולשוי, על פי ס.טי. אקסאקוב, "הכה בפאר והדר ושבה את העין במידתיות של חלקים שבהם קלילות שולבה עם הוד". הוא הפתיע את בני דורו לא רק עם היופי והשלמות של צורות אדריכליות, אלא גם עם התחכום של עיטור הפנים, נוחות לקהל. "בכל חמשת השכבות, לא היה מקום אחד שממנו הבמה לא הייתה נראית בשלמותה. האודיטוריום מואר בנברשת ענקית שירדה מגובה התקרה. וילון ציורי מפואר תיאר את כניסתו של הצאר מיכאיל פדורוביץ' למוסקבה. המחסומים של הקופסאות היו גזוזים בעיטורי זהב, והקופסה המלכותית הייתה שיא הפאר והיופי.

תיאטרון הבולשוי היה יקר לאין שיעור למוסקובים. בין כתליו הוקמה תפארת בתי הספר לקול ובלט הרוסי. האופרות והבלטים הרוסיים הראשונים הועלו שם. מוזיקה של מלחינים מפורסמים נשמעה כאן, מנצחים מפורסמים, מוזיקאים, זמרים ובלרינות הופיעו. אבל יצירת המופת הזו נועדה למות משריפה שהתרחשה ב-11 במרץ 1853.

הדיווח הראשון על השריפה של תיאטרון הבולשוי הופיע בדפוס על דפי הגיליון ה-32 של Moskovskie Vedomosti ב-14 במרץ 1853: תיאטרון, מדוע כוחות הכיבוי של חלק טבר פנו לשם מיד והושלך אות על מגדל השמירה לאסוף צוותי כיבוי מכל חלקי העיר. עם ההגעה למקום נמצא כי התיאטרון בוער בפנים והלהבה שהתפשטה במהירות לכל כיווני פנים התיאטרון, עפה החוצה במסה עצומה מבעד לחלונות ולגג שלו, ולמרות הכל. מאמצי מכבי האש שהתאספו באתר האש, מפסיקים את האש ואף נחלשים לא הייתה אפשרות לחוזקה, וכל פנים בניין התיאטרון, למעט האולמות הצדדיים בקומת הביניים והחדרים בתחתית קומה, בה היו המשרד, הקופה והמזנון, נשרפה כליל.

אז מההודעה ברור שכשהגיעו מכבי האש של העיר לתיאטרון, השריפה אפפה את כל הבניין הענק. באותו זמן, לכבאי מוסקבה לא היו מספיק כוחות או ציוד לעמוד בפני שריפה בסדר גודל כזה. צינורות המילוי שעמדו לרשות מכבי האש יכלו לכבות שריפה רק בבניינים בני קומה אחת או שתיים, וגם אז אם לא הגיעה לגדלים גדולים. אם שריפה פרצה בבניינים גבוהים והתפשטה במהירות, כפי שקרה בתיאטרון הבולשוי, כיבויה על ידי משאבות בעלות ביצועים נמוכים, המונעים על ידי מאמצים של כמה רוקיסטים, הסתיים רק לעתים רחוקות בהצלחה. בנוסף, היה צורך להעביר מים למשאבות כיבוי בדליים או להביא בחביות מנהר מוסקבה.

עד ראייה לשריפה הוא סופר ידוע ואמן סיפורים בעל פה מחיי העם I.F. גורבונוב - נזכר: "התענית ב-11 במרץ 1853 נשרף תיאטרון בולשוי מוסקבה. השריפה החלה לפנות בוקר. היה מעט שלג. הייתי בשריפה ההיא. לא ראיתי את ההישג הנועז והנדיב של הגגן מרין, שטיפס במעלה צינור הניקוז עד לגג עצמו כדי להציל את הנגר התיאטרוני. מחזה השריפה היה מרשים. זה היה מוזר לראות איך כבאים עם ה"מזרקים" שלהם חגו סביב הענק הזה בלהבות. הכבאי, מנהלי התזמורות, הכבאים צעקו בזעם בקולות צרודים וחייתיים: "משצ'נסקאיה, משאבה!"

הארובה של המדור הזעיר-בורגני מתחילה לירות מהשרוול סילון עבה כאצבע מורה. הוא מנער שתיים שלוש דקות - אין מים.

מים! – צועק הכבאי. - סידורנקו! אני אקבור בארון! ..

סידורנקו, שחור כפחם, בולטים בעיניו, מסובב את הקנה.

Sretenskaya!.. היזהר!..

קהל, חזור אחורה!

רבותי, תחזרו! – צועק פקיד פקיד פרטי.

אף אחד לא זז, ולא היה לאן לזוז: כולם עומדים על קירות תיאטרון מאלי. השופט הפרטי הורה על כך, לשם השעשוע שלו. הוא עמד, עמד וחושב: "תן לי לצעוק". וצעק... הכל יותר טוב...

חזרה, חזרה! למשוך! – בנימה מזלזלת בנימוס, צועק האדיוטנט הלבוש באלגנטיות של הרוזן זקרבסקי, מקבל תפקיד של שוטר.

כולם עומדים בשקט. האדיוטנט מתחיל לכעוס.

אני אזמין לכולם למלא מים עכשיו! - האדיוטנט מתרגש.

מים הם עכשיו דלי של מאה רובל! עדיף להזמין את הקיאטרה למזוג, - נשמע מהקהל.

שתי מזרקות בקרבת מקום, אי אפשר לשתות מהן. הם נוסעים לנהר מוסקבה בשביל מים. האם שריפה כזו תירגע בקרוב?

תראה! תראה! וואו!

הגג קרס, והעלה מספר עצום של ניצוצות וענן של עשן סמיך.

והענק נשרף ונשרף, חושף לשונות לוהטות ענקיות מהחלונות, כאילו מתגרה במכבי האש של מוסקבה עם ה"מזרקים" שלה. עד שמונה בערב, השלטונות, הכבאים והסוסים - כולם היו מותשים ועמדו.

עד ראייה נוסף לשריפה, לשעבר מנהל תיאטרון מאלי ש.י. סולוביוב, מספר על אירוע זה בזיכרונותיו:

"בוקר ה-11 במרץ היה אפור, ללא שמש. השעה הייתה 9, התכוננתי ללכת לתיאטרון. בזמן הזה, הרופא התיאטרוני ל', שאיתו חייתי יחד, בא אליי ושאל אותי: "שמעת משהו?" - "כלום, אלא מה?" - "כן, הם אומרים, אני לא יודע כמה זה הוגן שתיאטרון הבולשוי בוער." לבי שקע בכאב, ובקושי היה לי כוח להגיע לחלון, שממנו נראה גג תיאטרון הבולשוי, אבל עכשיו נראתה שם איזו מסה חשוכה ונעה. עזבתי מיד. ככל שהתקרבתי, כך הפך חוסר המזל ברור יותר, והספק היה בלתי אפשרי, אבל מרוב עקשנות ילדותית, בכל זאת המשכתי לא להאמין ואמרתי לעצמי: "זה בהחלט בוער, אבל לא התיאטרון, אלא משהו. אַחֵר." אבל אז יש את התיאטרון. איזה מראה מדהים! לשונות ארוכות של אש בלטו מכל חלון בקומה העליונה, התפתלו ביניהן ונעלמו בנשימות גדולות של עשן שחור. האש השתוללה בעוצמה מיוחדת על הבמה ובאולם: היה שם גיהנום אמיתי. בתיאטרון "הנפטר" נתמכו תיבות הביניים בעמודי ברזל יצוק, שנשענו על מחסום הבנואר. לאחר השריפה נמצא אחד מהעמודים הללו. קצה אחד שלו הותך והפך לגוש מכוער. מה הייתה האש שממנה נמס ברזל יצוק? אמנים רבים, אבודים לגמרי ועם דמעות בעיניים, הלכו ללא מטרה ליד קן הילידים הבוער שלהם. האש, בכוח הולך וגובר, המשיכה לעשות את ההרס הנורא שלה; הוא שרף מיליונים שלמים באכזריות בלתי פוסקת.

כלי נגינה רבים וחלק קטן מספריית התיאטרון נשרפו. למרבה המזל, כל הספרייה הייתה בתיאטרון מאלי. שריפה חזקה נמשכה כיומיים, והשריפה כולה הסתיימה כעבור שבוע וחצי לפחות. לאחר השריפה, נכנסתי אל פנים התיאטרון כדי להסתכל על האודיטוריום. איזו תמונה עצובה ובו זמנית מלכותית! זה היה שלד, אבל שלד של ענק, מעורר כבוד בלתי רצוני. השרידים הללו דיברו בקול רם על תהילת העבר, על גדולת העבר. הם אומרים שהאודיטוריום לאחר השריפה היה דומה מאוד להריסות הקולוסיאום הרומי.

בסיפורו של I.F. גורבונוב מזכיר את הישגו של מרין, שהציל נגר תיאטרלי במהלך שריפה.

ואסילי גברילוביץ' מרין, איכר במחוז ירוסלב, היה במוסקבה בדרכו מסנט פטרבורג, שם עסק בעבודות קירוי. הוא היה עד כיצד שלושה נגרי התיאטרון, שנמלטו מהאש, קפצו אל הגג. שניים מהם מיהרו למטה ו"הרגו את עצמם על המדרכה למוות", והשלישי, הנגר דמיטרי פטרוב, נשאר על הגג, שם איימו עליו במוות קרוב. למכבי האש לא היו אמצעים לסייע לו. מרין, שעזב את ההמון, התנדב להציל את הגוסס. במדרגות, שניתנו לו מיד על ידי הכבאים, טיפס מרין אל כותרות העמודים של הכניסה הראשית, אחר כך הוא טיפס על צינור הניקוז וממנו על עמוד נתן לגוסס חבל. פטרוב, מתקן את קצה החבל על הגג, ירד לאורכו אל הניקוז, ואז ירד במדרגות אל הקרקע.

בפינות נידחות של רוסיה נודעה אש התיאטרון ממספר רב של פוסטרים והדפסים פופולריים, שתיארו בגוונים רגשניים "את הישגו של אדם רוסי פשוט, איכר ברכוש המדינה, מחוז ירוסלב, מחוז רוסטוב, הכפר של Evseeva Vasily Gavrilovich Marina, שגילתה חוסר אנוכיות במהלך השריפה של תיאטרון מוסקבה הגדול". ההצגה "מעלת מרין" אף הולחנה והועלתה על במת תיאטרון מוסקבה. אבל האופוס המגוחך הזה לא זכה להצלחה בקרב הציבור.

בוצעה החקירה המחמירה ביותר של "שורש" השריפה. רוב העדים העידו כי מקור השריפה בארון הממוקם בצד ימין של הבמה, מתחת למדרגות המובילות לשירותי הנשים. בארון הוחזקו כלים ודברים שונים של נגרים ומצטרפים תיאטרליים. באותו ארון, עוזר מהנדס הבמה דמיטרי טימופייב שמר על בגדיו החמים. בבוקר השריפה, לקראת הקונצרט, הוא פתח את דלת הארון כדי להכניס את מעיל הכבש, וראה בו אש. צועקת "אש! אש!", מיהר טימופייב לבמה. כמה עובדים רצו לזעקתו, אך הם לא הצליחו לכבות את השריפה.

תוך פחות מ-2 דקות, הנוף נבלע בלהבות, הגלריות העליונות עלו באש. כל מי שהיה בתיאטרון בקושי יצא מהמקום עטוף באש. אף אחד לא חשב על כיבוי השריפה, כל כך מהר היא התפשטה מהבמה לאולם ולשטחים אחרים של התיאטרון.

מחומרי החקירה המצורפים בפרשת השריפה ניתן לראות כי בתיאטרון היו ציוד מיגון אש, אך לא ניתן היה לעשות בהם שימוש. בפרט, במהלך החקירה "ב-15 במרץ, העיד המפקד של תיאטרון הבולשוי טאליזין כי ב-11 במרץ הוא בחן את הבמה והטנק בשעה שבע בבוקר יחד עם תת-ניצב ואסילי טימופייב. המיכל היה מלא במים, ונגרים עבדו על הבמה, אבל הוא לא שם לב כמה היו. בתום זה הלך למוסד הידרותרפי, בו השתמש עד כה ממחלתו, ולאחר שהייה בו שעה, חזר הביתה בשעה 8. לא בדקתי את עליות הגג, כי איש לא הלך לשם והן ננעלו, ורק כלי נגרים אוחסנו בארונות על הבמה. לאחר שנשאר בבית עד השעה 9, הוא הלך למשרד הכרטיסים, אבל פתאום במסדרון מישהו צעק שהתיאטרון בוער, למה הוא מיהר לבמה, אבל כשהגיע לכניסה, הוא ראה שזה כבר לא ניתן היה להיכנס לבמה ומסיבה זו אי אפשר היה להיפטר ולירות זרנוקים. לא הייתה דרך להוריד את מסך הברזל, כי בשביל זה צריך כמה נגרים, וכולם ברחו; עם זאת, האש חדרה לאולם לצופים, קודם כל, לא דרך המקום הזה, שבו נסגר הווילון, אלא מהצדדים דרך הבנוארים והקופסאות, שעלו במהירות.

על הבמה היה מספר גדול למדי של תפאורה, אבל זה לא היה תלוי בטאליזין שיסיר אותם, אלא במכונאי, שעמדו לרשותו נגרים ועובדים.

השריפה פרצה בארון ליד המדרגות בצד ימין של הבמה, הוא אינו יודע מה הסיבה ואין לו חשד באיש.

במהלך ההופעות נשלחו חיילי מכבי האש לשמש כזרנוקי כיבוי, שתמיד עמדו על השרוולים ולאחר ההופעה אף שהו שם ללילה, ובהזדמנות זו הוא, טליזין, לא מצא צורך לקבל אנשים מיוחדים בשביל זה. בזמנם הפנוי מהופעות, צוותים כאלה לא נשלחו.

עדויותיו של טליזין מעידות כי לתיאטרון הייתה מערכת מיגון אש אמינה למדי לאותה תקופה: מסך אש, אספקת מים פנימית לכיבוי אש, כבאים בתפקיד. אלא שהמערכת הזו, למרבה הצער, פעלה רק בזמן הצגות, והשריפה התחילה בבוקר, כשבתיאטרון היו מעט אנשים יחסית.

בנוגע לגורמים לשריפה, המלחין הידוע א.נ. ורסטובסקי כתב במכתב פרטי: "התנורים חוממו בחמש בבוקר, ועד שמונה בבוקר נסגרו ונבדקו כל הצינורות. לאחר סגירת הארובות, ניגשו יצרני הכיריים לאכול ארוחת בוקר, ולכן יש להניח כנראה שלא התנורים הם שגרמו לשריפה הראשונה, מה שכן, בעת בדיקתם באתר השריפה, ועד כמה. אפשר היה לראות את התנורים, הצינורות והחזירים לא נסדקו. בהתייחס למסמכים ששרדו, אנו רואים שלמרות החקירה המחמירה ביותר, לא ניתן היה לקבוע את הסיבה האמיתית לשריפה. השריפה נחשבה כאסון טבע, "שאיש לא נמצא בו אשם, והעניין הועבר לשכחה".

ההפסד לאוצר שנגרם כתוצאה מהשריפה נאמד ב-8 מיליון רובל. יחד עם המבנה היפה של התיאטרון נשרף ארון בגדים יקר, כולל אוסף עשיר של תלבושות צרפתיות יקרות. מעטים זכרו את שבעת האומנים שמתו במהלך השריפה.

במשך יותר משלוש שנים נשללו מתושבי מוסקבה שמחות חיי התיאטרון, שהובאו להם בעבר על ידי אמני תיאטרון הבולשוי. רק ב-20 באוגוסט 1856, באדריכל המתחדש א.ק. תיאטרון קאבוס פתח את שעריו, וחשף בפני הקהל את הפאר המסנוור של יצירת מופת תיאטרלית חדשה.

הנה כמה מסמכים מעניינים למדי הלקוחים מתיק החקירה מס' 14184 לשנת 1853 על השריפה בתיאטרון הבולשוי*.

המשך מוק. תיאטרון.

ה' למנהל האימפ. תיאטראות

קונט מוק. תיאטראות

לאחר דיווח ל-V.P, מיום 11.3.39, על שריפה שהתרחשה בב.ת. מיד נפתחה בירור על הסיבה לכך, ובעקבות כך דיווח ניצב טליזין עם דו"ח שהעתק ממנו מובא בפניו; סיבת השריפה עדיין לא ידועה במדויק, למעט מה שידוע באופן אמין - ארון עלה באש מתחת למדרגות המובילות לשירותי הנשים בצד ימין של הבמה ליד הפח המאוכלס על ידי המחלקה שלך, בו יש כלים ודברים שונים השייכים לעוזר הנהג דמיטרי טימופייביץ'. להבת האש התפשטה כל כך מהר בנוף הסמוך ואפפה את כל הבמה לאורך המשטחים, שתוך דקות ספורות לא היה מקובל לכיבוי. הקופה וכל הניירות שנשמרו הועברו מיד לבית-הספר והונחו בחדרים בהם תפוס כיתת הזמר של ג' טמברוני; מה בדיוק נהרס בשריפה בבניין התיאטרון - מר אדריכל הורה לתאר בפירוט, כדי להגשים את מה שנשרף: כל האולם לצופים עם כל הארגזים, הרצפות והתקרות, וכן עמודי עץ שהקיפו את מקומות הרובע ותמכו בתקרה, את כל הבמה עם גלריות, מסבכים, סורגים, פסים עם מדרגות וכל המכונות, כל הקומות והתקרות של הקומה ה-3; בשירותי הגברים העליונים, כל התקרות והקומות של קומה 4, בארכיון, במזווה, בחדרי ההלבשה, במשרד האביזרים והמוזיקה, כל הקומות והתקרות בשכבה ה' של מסדרונות ליד הארגזים, קומת ביניים מעל לשירותי הגברים התחתונים , היכן שנמצאו אביזרים קטנים ומספרה, נפלה כל מערכת הקירוי מעל התיאטרון, כגון קורות עם קשירה, נדן ופח. המיכל התחתון עשוי ברזל דוד עם מכונת הרמת מים נשבר כליל מהמשקולות שנפלו עליהם, ושני המיכלים העליונים נשרפו. חלקים ששרדו את השריפה: א) כל הקומה התחתונה עם קמרונות לבנים, כגון: משרד, בית קפה, חדרים קדמיים ושני פרוזדורים צדדיים, מסדרון עגול, חדר מנורות, חדר שמירה, דירת מפקח התיאטרון ו משרד כרטיסים, ב) כל הקומה השנייה עם אותם קמרונות, המבואה, שם גרם המדרגות הראשי, כל אולמות המסכות משני הצדדים, בתי השירות התחתונים לגברים ולנשים, למעט מחיצות עץ, החופה משני הצדדים, כל מדרגות ברזל יצוק המובילות ללשכות ולראייק, מדרגות אימפריאליות ומיניסטריאליות מברזל יצוק, שתי עץ, על קמרונות אבן מדרגות לבתי שירות לגברים ולנשים. בכל החדרים הנזכרים, מטעמי זהירות, נפרץ חלק מהמסגרת ובמקומות מסוימים חלק מהרצפה. התוכנית של מקום תחילת השריפה לא נשלחת במקרה של הגעה ל. in-va; כרגע אי אפשר לקבוע במדויק את האובדן שאירע מהשריפה, כי כל הרכוש בתיאטרון ההוא נהרס כליל, כי לא ניתן היה להציל דבר מהלהבה החזקה ביותר שהתפשטה מיד ברחבי התיאטרון, מלבד מנורות הבמה ו נוף שהיו בסככת הנוף, שהוצאו גם לכיכר התיאטרון ליתר ביטחון. מבין המצטרפים שלא הופיעו על הפנים, שהיו בראש הבמה, ככל הנראה מתו 6 אנשים במקום וזקיף אחד - טוראי רומיאנצב. נוספים שהיו על הבמה נקראים לחקירה; כל החיצוניים שבאו באותו יום לכיתה של ג' סמירנוב התפזרו ואיש לא הגיע למשרד לחפש את מי שלא הופיע. אז התקבלה יחסו של מר מוק, מפקד המשטרה, מיום 12 במרץ, מס' 6031, כי מר מוק, גן צבאי. מְחוֹזִי הורה לו להורות לאלתר על הגשת החקירה המחמירה ביותר בנוכחות סגן מטעם המשרד על סיבת השריפה, אשר כבר החלה על ידי עורך הדין פומין מחלק טבר, עם השמאי המכללה זרנין שמונה על ידי המנהלת. , והשלכות חקירה זו ידווחו לבית המשפט העליון. הקונצרט שהוכרז בתיאטרון מאלי ב-12 התקיים, אך עבור הנכים, לבקשת מוייק. gene.-lip. - יינתן באולם רוס. בלגור. פגישות.

לְשֶׁעָבַר. משרד א' ורשטובסקי

Skr. טיט.-יועץ יקונין מהמפקח על תיאטרון הבולשוי טאליזין

יש לי הכבוד להודיע ​​למשרד שב-11 במרץ בשעה תשע בבוקר הלכתי לאורך המסדרון התחתון למשרד הכרטיסים כדי לבצע הזמנה למכירת כרטיסים להופעה של הקבילס, לא פחות מריח. ריח מעושן, כשפתאום הודיעו לי שבארון מסודר עם בצד ימין של הבמה, מתחת למדרגות המובילות לשירותי הנשים שם אוחסנו כלי נגרות ודברים שונים השייכים לנגרים ואליהם צמוד הנוף. , הופיע עשן. כשרציתי לברוח מהמסדרון המוביל לבמה, על פני התזמורת, מהצד הימני לבמה עצמה, ראיתי את הארון הנ"ל ובכלל את כל הצד הימני של הבמה מלמעלה למטה, נבלע בתוך להבות ותוך פחות משתי דקות הלהבות התפשטו בנוף ברחבי הגלריה העליונה עד לקורות, כך שעצם הכניסה לבמה הפכה לבלתי אפשרית לחלוטין. יחד עם זאת, אני חייב להוסיף שאין לי חשד להצתת התיאטרון. במקביל, על הבמה היו על הבמה מצטרפים ועוזרי המכונאים דמיטרי טימופייב ובנו, שתמיד היה לו מפתח הארון הנ"ל. המטפלת טליזין

התקבל ביום יציאתו למוסקבה הריבון האדיב אלכסנדר מיכאילוביץ'

מהדו"ח שהוגש במקביל ל-V.V., אם תרצה, תוכל לראות על ההזמנות הראשוניות שנעשו לאחר המקרה האסון שלנו. כעת ניתן לומר כמעט בוודאות שהשריפה התחילה באותו ארון, או ליתר דיוק בארון, שנמצא לא רחוק מהמדרגות המובילות לשירותי הנשים. בארון זה, עוזר המהנדס דמיטרי טימופייב, מתחת למפתח משלו, החביא צרכים פעוטים מסביב לבמה, ואגב, החביא את בגדיו החמים, שהפעם, לאחר שעלה לבמה עם נגרים אחרים להתכונן לקונצרט פסול, פתח את הארון, הניח את מעיל הכבש שלו, ראה מהרצפה (כדבריו) אש, - צועק לעזרה של תת-המשנה על הבמה. אלה ששמעו את זעקתו לא הספיקו לעלות, כשהאש כבר נבלעה במגורים הקרובים, כמו ברק רץ... לצד השני ולמעלה מהנוף, ואז לכיפה. תוך עשר דקות, בקושי יותר, הבמה התמלאה בעשן ואש כאלה שדימיטרי טימופייב הזה, שנשרף בכמה מקומות, לא זוכר מאיפה הוא בא, לאחר שהורה לדמם אותו מיד, הוא התעורר ועכשיו נזכר במה שקרה. , אישר את האמור, מבלי להודות כי , האם היה משהו מאוחסן דלק בארון זה והאם הוא נכנס לארון באש. תת-הקרקעי המחתרת, בהיותו בו-זמנית מתחת לרצפה, לא שמע אש או ריח של דלק, ולא היו מנורות או פנסים, אלא רץ למעלה לקול זעקת שריפה. התנורים חוממו בשעה חמש בבוקר ועד שמונה בבוקר נסגרו כל הצינורות ונבדקו על ידי תת-ניצב בכיר וסילי טימופייב. לאחר סגירת הארובות יצאו יצרני הכיריים לאכול ארוחת בוקר, ולכן יש להניח כנראה שהתנורים לא היו הגורם לשריפה הראשונה, מה גם כשבדקו אותם במקום לאחר השריפה ועד כה. מכיוון שניתן היה לראות עד האפר שנשרף למטה, הארובות והחזירים לא נסדקו. לא היו עובדים מתחת לרצפה ולא מנורות, וממנה הסקתי שדימיטרי טימופייב, למרות שהוא לא מודה, הוא ניצוץ בארון, שבו אולי אין לו אזוב קלאב או חומר (ליקופודיום) שהתמלא בקרוב. שחשב לכבות ידיים, שיש לו כמה וניזוק. להלן דעתי אשר לא העברתי לפתיחת החקירה לפתיחת התיק שהחל בפקודתי. החקירה החלה במשרד פומין, פקיד שנשלח מהרוזן, במשרד שעבר, שלראשונה הציב אותו בסמוך לחדר שאכלס על ידו. עכשיו אני יכול כנראה, אני חושב, לומר שמתוך 80 האקסטרנים שהיו בכיתה של סמירנוב, כולם ניצלו והם חיים ובעלי חיים. מבין אלה שמתו על הבמה, יש עוד שישה נגרים בראש, להכנת נברשות שיורדות לקונצרט, וזקיף עליון אחד, טוראי פיודור רומיאנצב. מבין הנגרים שלא נמצאו היו אנשי החצר של צ'רקסקי: אלכסנדר אלכסייב, אלכסיי איבנוב, תושבי העיירה סטפן גברילוב, איבן סטפנוב, אלכסיי פבלוב, ואיבן פטרוב, החצר של הגברת זונובה. כל הפרטים הללו, לבקשת הרוזן, דווחו לו מיד.

המטפל טליזין היה אבוד לחלוטין עד כדי כך שבצאתו מדירתו, הוא שכח בתוכה את אמו, שגססה מנטפת, שאם הרוכב קונדרטייב לא היה שולף, היא הייתה נשרפת. לא מתוך רצון לעצור את מהלך ההופעות שכבר הוכרזו, ביום המחרת של השריפה, ניתנו תמונות חיות עם קונצרט בתיאטרון מאלי, שם התאסף קהל נוסף תמורת 152 רובל. אוסף.

ארון הבגדים לגברים ממוקם בב.ת. כולו נשרף, הנקבה - על הקטן - נשארה. עבור הציורים, כמה תחפושות של גברים נלקחו מפיטר סטרוגונוב.

הפקדתי על אובר את הפיקוד על תיאטרון הבולשוי * * על פירוק דברים לאחר השריפה, אני חושב להפקיד את הברזל השרוף באשפה בידי קרקולפאקוב. כעת הוצבו זקיפים ליד התיאטרון, וכעת נשלחו 200 חיילים מהקומנדנט, שעד לפירוק הסופי יקרעו את האפר וינקו את הפנים.

הספר ז'לן, שעבד עם בנו בבית המלאכה שלו, ניצל בקושי על ידי בנו במורד גרם מדרגות עץ שעלה באש - לא רק שהוא הצליח להציל משהו, אלא שהוא עצמו ברח החוצה בחולצה.

חלק מהנערים - גורמים חיצוניים נמלטו מהחלון השבור בחלק העליון לאורך מנצח הפרטונר ואף אחד לא נפגע. בנו של קונדרטייב טיפס במורד המצנח דרך החלון. הלהבה המתפשטת זינקה ברוח חזקה היישר לעבר בית הספר, בו כל החצר והגג היו זרועים גחלים וכל כך חם בחצר בית הספר, שכאשר נשאו את החזה בכסף, נאלצתי לכסות את הצד השמאלי. של הפנים שלי מהחום, כאילו מאח נמס.

בזמן המהיר ביותר, נבלע בלהבות על במת השבכה - המאגר שנמצא בצד שמאל של הבמה פרץ וכאשר יצאו ממנו מים והציפו את להבות הבמה, עלה עשן כזה שהחשיך בסמוך. בתים עד כדי כך שהיה צורך לתת נרות. באותו רגע אמר לי הרוזן שהוא לא יכול להבחין בין הניירות לחושך שעל שולחנו, וליד התיאטרון היה קשה לקבוע את צבעם ומעילם של הסוסים.

האסם הדקורטיבי היה מוגן. גם חצר העצים עם היצע עצום של עצי הסקה לא נפגעת. גם סככת הצוות הקטנה ליד כניסת השחקנים שרדה. במבנה השרוף נשתמרו חדרי המשרד וחדרי המזנון.

המשטרה, שהחלה לפעול, התרגשה תחילה יותר מדי והחלה לזרוק רהיטים ופסנתרים לחלונות השבורים מהחצי הנשי, שהיו יכולים להישמר. זה מה שאני יכול להיזכר בייאוש עצוב על האסון שקרה, שרק אלוהים רואה - איזה רושם קל על נפש מופרעת.

ה-v-woo שלו - למר מנהל אימפ. תיאטראות. 15/111-1853

המזכירה זרנין

יש לי הכבוד להודיע ​​לך. v-va, שאתמול, 14 במרץ, הם החלו לחקור את הסיבות לשריפה בתיאטרון הבולשוי הקיסרי, שלשמה התכנסו בבית פרטי בטבר בשעה 10:00: החוקר לוטננט קולונל פומין, רס"ן הז'נדרמריה וויקוב, עורך דין פלילי טרוצקי. , הכומר אלכסייבסקיה בכנסיית גלינישצ'י יואן טרופרסקי ואני, כסגן מצד הדירקטוריון ות', התחלנו לחקור בשבועה, שני שוטרים, השומר שעמד על השעון ליד התיאטרון פרוקופי דורופייב ומיכאיל פרוקופייב, שהיה על מגדל השמירה של חלק טברסקאיה, שהראשון העיד עליו כי ב-11 במרץ בשעה עשר וחצי בבוקר שמע מכה חזקה שהרעידה את בניין התיאטרון ואת האדמה הסמוכה לו, ואז ראה מהחלונות. של הקומה ה-2 של התיאטרון מול ביתו של מר חומיאקוב, תחילה עשן סמיך, ואחר כך להבה וכי זמן קצר לאחר מכן הגיעו חצוצרות חלק טבר, ומיכאיל פרוקופייב - שעומד על המגדל הוא לפתע מוקף בעבותות. עשן ולאחר מכן שמע מכה מצד תיאטרון הבולשוי, עקב ח הוא נזרק על ידי שלט אש והצינורות החלו מיד להתאסף.

בלי שבועה: שומר התיאטרון, שהיה מתחת לבמה: - שלאחר שחמם את התנורים ועזב את הסטוקרים, בשעה 8 בבוקר נעל את החדר התחתון וירד מתחת לבמה למקום שבו מנורות לאור הקדמי דולקות ומתיישב לנוח, הוא שמע פתאום חבטה וצעקה: הצילו את עצמכם, אנחנו בוערים! - רץ לבמה, ראה להבה בצד ימין ומיהר לרוץ, שרף את פניו. אחרי מה שקרה, הוא לא יודע. הנגר גורדי אנדרייב - שאחרי ארוחת הבוקר הגיע לעבודה על הבמה הקטנה ולאחר שהלך להטיל שתן, פגש את הנגר איבן פטרוב, ממהר עם מזלף למים, שאמר לו שהבמה בוערת, ולאחר מכן ראה שמאחורי הקלעים והווילון התלוי למעלה היו מעורבים, ולכן הוא מיהר אחורה ורץ החוצה מהכניסה השחורה, ליד בית השמירה, אל הרחוב.

מצטרפים: אלכסנדר איבנוב ודמיטרי פרוקופייב - מהם האחרון הראה את אותו הדבר כמו גורדי, אלכסנדר איבנוב - שהוא לא הלך לאכול ארוחת בוקר, אלא כדי לראות איך הפושע נלקח לאורך טברסקיה, ולאחר שעלה לבמה, התחיל לספר לנגרים שכבר היו כאן מה הוא ראה, כשלפתע שמע צעקות: "אש", הוא רץ מהכנפיים בצד שמאל אל הבמה וראה שהכנפיים הימניות והווילון למעלה בוערים. , וזו הסיבה שהוא מיהר לצאת להציל את חייו. כל הנגרים הנחקרים העידו שהם לא שמעו מכה חזקה, אבל היה רעש, אבל הם לא יודעים איך ומתי זה עלה באש,

אל"מ אסיה. ואסילי זרנוב.

השר, הרוזן אדלרברג

מאת מנהל האימפ. תיאטראות.

הגיע למוסקבה ב-9:35 וב-10 למקום השריפה. הבמה והקופסאות לא קיימים, האולמות הצדדיים והמסדרונות של כל השכבות, שהיו בהם קמרונות, שרדו. כיפת האודיטוריום עם הנברשת נשרפה. מת: שומר אחד שמיהר לפתוח את ברז המיכל ו-6 נגרים עובדים. עוזר הנהג נכווה. הרוזן זקרבסקי הורה על חקירה מהמשטרה. עד עכשיו הסיבה לא פתוחה, הארובות תקינות. מה שאני יודע, אני אעביר. מפקח התיאטרון נעצר.

גדעון.

פרוטוקול חקירה.

במהלך החקירה ב-15 במרץ, נשא המשגיח ב.ת. פִּטמָה. ינשופים. טליזין העיד: 1] כי ביום 11.3 בדק את הבמה והמאגר בשעה 7 בבוקר יחד עם או.-או. ואסילי טימופייב. המיכל היה מלא מים ונגרים עבדו על הבמה, אבל הוא לא שם לב כמה היו. בתום זה הלך למוסד הידרותרפי, בו שימש עד כה ממחלה, ולאחר שהייה בו שעה חזר הביתה בשעה 8. לא בדקתי את עליות הגג, כי איש לא הלך לשם והן ננעלו, ורק כלי נגרים אוחסנו בארונות על הבמה. לאחר ששהה בבית עד 9 בבוקר, הוא הלך למשרד הכרטיסים, אבל לפתע במסדרון, איש לא ידע מי צעק שהתיאטרון בוער, למה הוא מיהר לבמה, אבל כשהגיע לכניסה ראה שזה כבר אי אפשר היה להיכנס לבמה ומסיבה זו אי אפשר היה להיפטר מפעולת שרוולי הכבאים. לא הייתה דרך להוריד את מסך הברזל, כי בשביל זה צריך כמה נגרים, וכולם ברחו; אולם, האש נכנסה לאולם לצופים, קודם כל, לא דרך המקום הזה, שבו נסגר הווילון, אלא מהצדדים דרך הבנוארים והקופסאות, שעלו במהירות. משראה כי לא ניתן עוד לעצור את השריפה, מיהר להציל את ענייני המשרד והקופאית ואינו זוכר אם שלח את המשטרה לדעת על השריפה.

2] על הבמה היה מספר די גדול של תפאורה, אבל זה לא היה תלוי בטאליזין שיסיר אותם, אלא במכונאי, שעמדו לרשותו נגרים ועובדים.

3] המכה נשמעה, אך בכל זאת לא חזקה עד כדי לטלטלה את הבניין והאדמה, ומאמין שהיא באה ממאגר פרוץ או נברשת שנפלה.

4] במהלך הסיור של טליזין על הבמה, לא היה ריח של עשן. אין לו חשדות שמישהו ישמור אבק שריפה או משהו כזה. לא הייתה חזרה על הבמה באותו יום, אבל הביתן כבר הוקם והיו כלי נגינה לקונצרט שנקבעו לאותו יום לטובת מר שטוצמן.

5] השריפה פרצה בארון ליד המדרגות בצד ימין של הבמה, הוא אינו יודע מה הסיבה ואין לו חשד באיש.

במהלך ההופעות נשלחו חיילי מכבי האש מהמשטרה לפעול בשרוולים, שתמיד עמדו בשרוולים ולאחר ההופעה אף שהו כאן ללילה, ולכן, מדי פעם, הוא טליזין לא מצא. צריך אנשים מיוחדים בשביל זה. בזמנם הפנוי מההופעות, צוותים כאלה לא נשלחו.

מהנדס צינורות מים, בריטניה. הוגשה על ידי מקמילן למנהל ו-T.

לפי שמועות שהתפשטו במוסקבה על B.T. פיצוצים, יש לי הכבוד להסביר להם. in-woo שנמצאים תחת B.T. במיכלים היו הרבה מוליכים, המורכבים מצינורות עופרת להולכת מים לכל כיווני הבניין, שמספרם היה עד 500 אבן. לרוב הם עברו לאורך הקירות על הבמה ומתחת לרצפה, ומשריפה חזקה, המים שבהם, כשהם רתחו, היו צריכים ליצור אדים חזקים, שכאשר מנסים להשתחרר על פי חוקים פיזיקליים. , קרע את הצינורות, מה שהיה צריך לגרום לרעש נורא ופצפוץ כמו יריות מהרובים.

אלכסנדר מק-MShap

משרד תעודת זהות

מִשׂרָד

סניף 3

מנהל האימפ. תיאטראות

מר המושל הכללי הצבאי של מוסקבה, ביחסו מ-29 באוקטובר, הודיע ​​לי כי המקרה על השריפה שהתרחשה ב-11 במרץ השנה, בתיאטרון הבולשוי, שהגיע לתא הפלילי המקומי, נפתר על ידי זה ומסתיים בהחלטה זו: מאחר והסיבות לאמור על פי החקירה, השריפה לא נפתחה, לא הובע חשד בהצתה מכוונת, אף אחד מפקידי המנהלת לא הובא לדין, אזי התיק הזה מבוסס על 97 אמנות. קוד על ההוראה להפסיק הליכים נוספים ועל כך שהחלטה כזו אושרה על ידו, הרוזן זקרבסקי.

יש לי הכבוד להודיע ​​לנציג שלך על כך.

שר האימפ. בית המשפט של הרוזן אדלרברג.

השריפה הקטסטרופלית בתיאטרון הבולשוי לא השפיעה באופן משמעותי על השיפור במצב מניעת השריפות של תיאטראות. זה נכתב על ידי חובב התיאטרון המפורסם של מוסקבה V.M. גוליצין בזיכרונותיו:

"באשר לאמצעי כיבוי אש, אף אחד באותו זמן לא חשב או חשב על זה. כך, למשל, בתיאטרון הבולשוי היו מדרגות עץ פנימיות מהבמה לחדרי ההלבשה, יתר על כן, הן הוצבו בין תפאורת הקרטון התלויה ומאחורי הקלעים. אפשר לדמיין מה יקרה אם תפרוץ שריפה במהלך ההופעה! ובתיאטרון מאלי, הקהל היה אפילו יותר בסיכון במקרה של שריפה ופאניקה. לפיכך, המעברים מהפרטר ומהקופסאות היו צרים מאוד בפני עצמם, ויתרה מכך, הם נחסמו למחצה על ידי דוכנים למכירת ממתקים ופירות. עוד בשנות ה-80, הכבאי של מוסקבה דאז אמר לי שעבורו הסיוט האמיתי היה המחשבה על שריפה במהלך הופעה בתיאטרון מאלי. רק לאחר השריפה בתיאטרון וינה, שבה נהרגו כמה מאות בני אדם דמויות תיאטרוניותלחשוב על אמצעים מתאימים, אשר, עם זאת, נשארו עד לאחרונה חצי אמצעים.

ברוסיה, על פי נתונים רחוקים מלהיות מלאים, הוא נשרף במאה ה-19. 30 תיאטראות וקרקסים, כולל במוסקבה ב-1882, נשרף כליל תיאטרון סולודובניקוב. השריפות הקטסטרופליות ביותר התרחשו בסנט פטרסבורג, שם מתו 126 בני אדם במהלך הופעה בתא ב-14 בפברואר 1836; בברדיצ'ב במהלך שריפה בקרקס ב-13 בינואר 1883 מתו יותר מ-300 איש.