גינון הופך יותר ויותר פופולרי לא רק בקרב בעלי אחוזות, אלא גם בקרב גננים חובבים. זה יכול להיות די קשה להפוך את כמה הדונמים שלך לנעימים, אלגנטיים ובו זמנית פרקטיים. המשימה הקשה ביותר הופכת לפעמים להחליט על רעיונות העיצוב של האתר. השראה לעיצוב נוף גינה ניתן למצוא באחוזות רוסיות של המאה ה-19.

אחוזות רוסיות של המאה ה-19 כמקור השראה

המאה ה-19 ברוסיה מזוהה עם יוקרה קלה, תמונות של ג'נטלמנים מטיילים לאיטם בצל הסמטאות הירוקות של הפארקים מופיעות לנגד עיניכם. לעתים קרובות, פארקים כאלה סמוכים לטריטוריה של אחוזות אצילים. התשוקה לעיצוב נוף, שהחלה בסוף המאה ה-18, גדלה לענף נפרד באמנות במאה ה-19. למרות העובדה שרוסיה מכסה גיאוגרפית אזורי אקלים רבים, אדריכלי נוף של אותה תקופה הצליחו ליצור פארקים וגנים מפוארים. כל אזור בחצר האחורית חולק לאזורים: להליכה, למנוחה, לעבודה.

העיצוב הרוסי התבסס במקור על סגנון רגיל, כלומר, לכל האלמנטים היו גבולות ברורים וצורות קבועות. סגנון זה נלקח מאירופה ושילב תקופות אדריכליות שונות: מהבארוק ועד הרנסנס. ורק במאה ה-19 הגיעה לרוסיה האופנה המזרחית לנוף הנוף. באותו זמן, העיצוב החל להשתנות, צמחים נשתלו בצורה כזו שנראים חלק מהטבע, מעט סתמי, אך הרמוני לחלוטין.

הם היו מאוד פופולריים בקרב ג'נטלמנים עשירים. מאפיין חובה בעיצוב הגן היה השבילים הפרושים שעברו מתחת לקשתות העצים והובילו אל הבית עצמו. החיבור בין מגורים לאתר בוצע בעזרת בניית טרסות או גזיבו. מבנים כאלה נעשו מרווחים ומוארים, כך שיוכלו לבלות ללא מהומה.

למרות העובדה שהסגנון הרוסי שאל הרבה רעיונות מתרבויות אחרות, יש לו תכונה אינדיבידואלית משלו. גם בבמאה ה-19 הוקצה שטח שימושי בחלקות אישיות. הוא גידל ירקות עונתיים. היה גם דבר כזה "גן בית מרקחת" - שטח קטן שעליו נשתלו עשבי מרפא.

במשך זמן רב, הסגנון הרוסי לא נחשב על ידי מעצבים מודרניים ככיוון נפרד ביצירת נופים. כשאדריכלים ומתכנני גינות שמו לב, הם מצאו רבים רעיונות מענייניםלגן והחל ליישם אותם

הופעתו של מושג כזה כמו דאצ'ה היא אחת התפניות האחרונות בפיתוח עיצוב הנוף הרוסי. כדי ליישם את הסגנון הרוסי בגינה, אין צורך להיות הבעלים של קוטג' קיץ בדונם. כל הרעיונות העיקריים של כיוון זה בעיצוב יכולים להיות ממוקמים בהרמוניה על כמה דונמים של קוטג' קיץ. האזורים העיקריים של הסגנון הרוסי כוללים:

• המרכיב העיקרי הוא תמיד הבית. זה בא ממנו כביש מרכזיבאמצעות אלמנטים עיצוביים אחרים.
• החלק הקדמי של הגן. ערוגות פרחים ממוקמות כאן באופן מסורתי: במאה ה-19, יקינתונים וצבעונים היו פופולריים.
• אזור מנוחה הוא חובה.כאן אתה יכול לבנות ביתן קטן.
• המאפיין המסורתי של הסגנון הרוסי הוא אזור גן. בדאצ'ות של סוף המאה ה-20, הגן החל לכבוש כמעט את כל שטח האתר.
• גינה קדמית.בשטח של אזור זה, אתה יכול לשתול עצים ולפרוס שביל.
• אזור כלכלי.

כל אלמנט בסגנון הרוסי נושא עומס עיצובי, ניתן להבחין במספר מאפיינים עיקריים:, גבולות, צורות אדריכליות קטנות, שבילים המונחים בקו לא קפדני.

לגינה, אתה יכול לבחור גם צמחים שנתיים וגם. בשטח שלפני הבית שותלים בדרך כלל פרחים שנתיים בערוגות. נרקיסים מתאימים, צבעונים, ציפורני חתול, אסטרס. פרחים כאלה, נטועים בצורה כאוטי, יתנו את הטון לבית, כמו גם ירחיבו את השטח חזותית.

מעניין! במאה ה-19, פילגשים של בתי אחוזה בעונה החמה שתלו צמחים במקום לא בערוגות, אלא בעציצים. ועם תחילת מזג האוויר הקר, הפרחים הוחזרו הביתה.

מבין העצים בקוטג' הקיץ, מיני פרי (דובדבן, תפוח, אגס) וירוק עד (אשוחית, אורן) ייראו גם הם מועילים. אל תשכח על טיליה, ערבה וליבנה. מעצים כאלה אתה יכול לשתול מפל מפואר, ליצור סמטה מוצלת. מתחת לעצים מומלץ לשתול צמחים שאינם דורשים הרבה שמש למשל או שושנת העמקים.

עדיף לשתול צמחים ריחניים ליד אזור הבילוי. טימין, נענע, אורגנו יעניקו לאוויר ארומה ייחודית של רעננות ויסייעו ביצירת אווירה למנוחה.

רעיון נהדר עבור הגינה שלך, אם השטח מאפשר, יהיה. ניתן לקשט את המאגר באלמנטים אדריכליים דקורטיביים בצורת פסלים קטנים.

מדינה רוסית בעיצוב פנים ונוף

סגנון כפרי או מדינה רוסית צובר יותר ויותר פופולריות. רעיונות רבים לגן ולבית ניתן לקחת לא רק מהעיצוב של המאה ה- XIX, אלא גם מתקופות אחרות. סגנון כפרי פירושו חוסר זהירות קל, כאוטי. יחד עם זאת, העיצוב כולו נראה הרמוני לחלוטין. יש להקדיש תשומת לב מיוחדת למסלולים. גם אם השביל מרוצף, עדיף להשאיר רווחים קטנים כדי שהדשא יפרוץ דרכם. שביל כזה יהיה בהרמוניה עם מצב הרוח של הטבע. אתה יכול להחיות את קוטג' הקיץ בעזרת אלמנטים דקורטיביים שונים שנעשו על ידי עצמך. רעיונות חדשים לבקתות קיץ וגינות ניתן למצוא בתמונה:

הסדרת אזור בילוי. לא נעים מדי לגינה אישית, אבל אתה יכול לשאול שילוב הרמוני של גדר, שבילים, גזיבו וגזעי ליבנה לבנים.

תמונה זו מסבירה מעט מה דומה לגן אנגלי ואחוזה רוסית מהמאה ה-19 - למלנכוליה מסוימת ובו בזמן לכבוד, לכבוד.

אפשר לשחק רגעים "פראיים" בדרכים שונות, אבל בכל מקרה, ירק עבה, עשיר, מעט רשלני ומסתורי הוא אחד מסימני ההיכר של הסגנון הרוסי.

הפנים במדינה הרוסית גם עשיר ברעיונות שונים. אתה יכול להתחיל עם מראה חיצוניבתים. אין צורך לבנות צריף עץ. כדי לתת סגנון כפרי, אתה יכול להשתמש בחומר מול בצורת סורגים. תריסים מגולפים על החלונות מתאימים היטב לפנים בסגנון הרוסי. עיצוב הפנים של הבית תלוי בהעדפות הבעלים. ניתן לרהט את הדאצ'ה עם ריהוט מעץ מלא. או להיפך, הקישוט יכול להיות קל ותחרה. מגזרת רהיטים, השימוש בתחרה, למשל, על מפת שולחן, מתאים למוזיקת ​​קאנטרי רוסית. פרחים טריים וכלי עץ כעיצוב תמיד ייראו מועילים.

צריך לזכור! סגנון כפרי אינו מרמז על מחסן כאוטי של כל מיותר. המדינה הרוסית היא רק מראה של רשלנות.

איך לא ליצור סגנון רוסי מזויף

קל להתבלבל בכל מגוון רעיונות הנוף היפים של הסגנון הרוסי. והכי חשוב, כדאי להימנע מטעויות נפוצות בעת יצירת גינה משלך:

• הסגנון הרוסי אינו סובל ערימות, התכונה העיקרית שלו היא מרחב. אם קוטג' הקיץ לא מאפשר לך ליצור את כל האלמנטים של הסגנון הרוסי, עדיף לא להשתמש בכולם. במקרים כאלה נשארים רק כאלה שיותר נעימים לבעלים.
• הטעות העיקרית בעת יצירת סגנון רוסי בארץ היא השימוש במדשאה. צריך לנטוש את זה לחלוטין.
• אין להשתמש בפינות חדות ובצורות קפדניות.
• ערכת הצבעים של הסגנון הרוסי תמיד הרמונית. אל תשתמש בשילוב של צבעים בהירים מדי באזור אחד.

סגנון מודרני "אחוזה רוסית" בנוף

בעת יצירת עיצוב נוף, יותר ויותר מעצבים משתמשים בסגנון האחוזה הרוסי או, כפי שנהוג לכנותו, "סגנון רוסי". מהלך עיצובי כזה פופולרי במיוחד באזורים הממוקמים בסמיכות ליער או לנהר.

סגנון רוסי מודרני מכיל את כל הרעיונות הבסיסיים לגינה יפה. , הושאל מאדריכלים מהמאה ה-19. מעצבים מודרניים בוחרים בקפידה צמחים פורחים המתאימים לאזור אקלים מסוים. פרחים בסגנון מודרני הם המרכיב העיקרי של הגן. באמצע השביל המרכזי המוביל מהבית לשער, מציעים מעצבים להתקין או ערוגות פרחים. יש לשלב את כל הפרחים שבהם זה עם זה בגודל ובצבע.

תשומת לב מיוחדת מוקדשת גם עצים מחטניים. אם אין כאלה בשטח האתר, אז המעצבים מציעים לנחות כאלה בגודל גדול. לתמונה מלאה של חלקת האחוזה, מעצבים מוסיפים גזיבו אור מודרניים וספסלים שנראים הרמוניים באזור הבילוי, ליד גן הפרחים המרכזי.

שחזור גן נטוש

גינה מוזנחת היא לא סיבה להתעצבן. במיוחד אם נטועים עליו עצי פרי או שיחים מסוגים שונים. מגן כזה אתה יכול לקבל סגנון כפרי רוסי כמעט מוכן. פרחים וצמחים מגודלים, אם גזומים, יכולים לשמש כגבולות עבור השביל.

במקרים בהם יש מיני צמחים מטפסים באזורים נטושים, הם יהוו פרגולה נהדרת. כלי בית ישנים יכולים לשמש כאלמנטים דקורטיביים לגינה. האתר הנטוש צריך להיות מדולל עם פרחים נטועים חדשים באותו סכמת צבעיםכמו צמחי בר.

גן פרחים בסגנון כפרי

פרט קטן יכול להפוך את כל המראה. גן פרחים בהיר כזה יוסיף צבע לקוטג' קיץ רגיל ולא ידרוש השקעות מיוחדות.

האחוזה כבסיס חיי האצולה, הכלכלה והתרבות של האימפריה הרוסית הייתה ביטוי חי לגאונות הלאומית ומקום מגע בין האליטה לבין תרבות עממית. העולם הנעלם של האחוזה הרוסית הותיר עדויות ספרותיות ותיעודיות רבות. תצלומים מקבילים, מנקודת מבט היסטורית, אם כי אינם שווים באיכויות האמנותיות, משחזרים את העולם הפואטי העבר של קיני המשפחה ותמונות החיים הפרטיים של משפחות אצילים וסוחרים גדולות. התבוננות בהיעלמות תרבות האחוזה א.נ. גרך טען שאחרי 1930 יש לתפוס אותו רק ב"עיני הזיכרון". הדמיית זיכרון של כמה דורות טרום-מהפכניים, תמונות צילומיות חושפות את התופעה הזו של החיים הרוסיים בצורה גלויה ומלאה. האחוזה מופיעה בתערוכה מכמה זוויות: מהנופים הטקסיים של אחוזות גדולות וצילומי חובבים מ אלבומים משפחתייםלתמונות אמנותיות של פארקים עתיקים ואחוזות נטושות.

התערוכה נפתחת בתצוגות טקסיות מותאמות אישית של אחוזות, שנעשו על ידי אדונים באטלייה הגדולים ביותר. עלילת נופי האחוזה, תכונות הדפוס ולעיתים הקומפוזיציה נקבעו לא רק לפי רעיונות הצלם עצמו, אלא גם לפי רצונות הלקוח. התמונות מציגות מתחמים אדריכליים ונופים, הבעלים צולמו באחוזות האהובות עליהם. המהוללים, אילינסקי, פורצ'יה מתוארים בצורה דומה. לדוגמאות ייחודיות לצילום אחוזה מוקדם של שנות ה-60. כוללים דגוריוטייפ סטריאו של האולפן "T. שניידר ובניו" עם הפנים של מריין, תצלומים שצולמו על ידי מ.נ. שרר, ויצר מ.ב. טולינוב.

תצלומים חובבים, שיוצריהם הם הבעלים והאורחים של האחוזות עצמם, בולטים במיידיות העלילות ובחיות הקומפוזיציה. נושאי הצילומים מגוונים: סצנות ז'אנר (פיקניקים, שייט, טיולים), פורטרטים של משרתים ואורחים, חדרים פרטיים, פינות מבודדות של הפארק והסביבה היקרים ללב. בתחילת המאות ה-19 וה-20 הפך הצילום לצורה נגישה של פעילות אמנותית. פנאי קיץ בחברה הרוסית מקושר באופן מסורתי לאחוזה, כך שדימויים של חיי היומיום הנעימים באחוזה הפכו נפוצים. המראה של תצלומי חובבים אינו קשור לערך האסתטי או ההיסטורי של האחוזה, הם נולדו על ידי האווירה ההרמונית של חיי האחוזה, פעילויות משפחתיות נפוצות.

תצלומים תיעודיים משקפים את ההתפתחויות בשנות ה-1890-1910. עניין רב במחקר ובשימור האחוזה הרוסית על חפציה האמנותיים וההיסטוריים. האחוזה החלה להיתפס כתופעה סינתטית ייחודית של אמנות ומקום של זיכרון אבות. צלמים תיעדו את המאפיינים של האנסמבל האדריכלי והמתחם הפנימי של האחוזות. עמ. פבלוב, נ.נ. אושקוב, א.א. איבנוב-טרנטייב.

בתחילת המאה העשרים. מיתוס האחוזה הרוסית התגבש בצורה ספרותית ואמנותית, ונוצר רעיון שלו כסמל לתרבות האצילים היוצאת. השקפתו של המחבר על צלמים נמשכה לנופים ופרטים שהעבירו את הלך הרוח הפסיציסטי המיוחד של חיי האחוזה - שירת הגוסס, ההוד היוצא. האובייקטים העיקריים של התמונה - טבע האחוזה והפארק - הפכו לרוחניים, צבעוניים רגשית. דימוי האחוזה שעבר טרנספורמציה אמנותית, כאילו מוסתר בערפל קל של זיכרונות, תואם את הטכניקות של צילום ציורי. רעיון האחוזה התגלם בתמונות האייקוניות של הצילום - הגברת הצעירה והסמטה. רוב העבודות מגיעות מהקרן של החברה הרוסית לצילום - הפנינה של אוסף התצלומים של המוזיאון ההיסטורי. תמונות מאת A.S. מזורין, נ.א. פטרובה, נ.ס. Krotkova, V.N. Chasovnikova, V.N. שוכין הוצגו בתחרויות ונבחרו למוזיאון העתידי לציור אור.

שנות ה-20 הן התקופה המשמעותית האחרונה בהתפתחות נושא האחוזה. העניין בחקר מורשת האחוזה ובשירת הקנים ההרוסים משך אליו אמני צילום סובייטים מובילים. לאחר שהפכה אך ורק לתופעה של העבר, הנחלה רכשה אפשרות לפרשנויות חדשות. מחקרי צילום של מאסטרים ביתיים מצטיינים מגלמים לא את עידן הכסף היוצא היפה, אלא את העבר המת לשעבר, האבוד ללא תקנה. רוב התצלומים הוצגו בתערוכה המפורסמת "צילום סובייטי ב-10 שנים" בשנת 1928. בהמשך, היעלמותה של תרבות האחוזה כמסורת חיה ועוצמתית הובילה להיעדר דימוי האחוזה בצילום הסובייטי.

פרסומים במדור ספרות

אחוזות וקוטג'ים ביצירות של קלאסיקות רוסיות

בית כפרי או אחוזה הממוקמים ליד העיר הם תופעה רוסית אמיתית. לעתים קרובות אנו פוגשים תיאורים של אחוזות כאלה ברוסית ספרות קלאסית: אירועים חשובים רבים מתקיימים דווקא בנוף כפרי, בסמטאות מוצלות ובגנים.

לב טולסטוי

אחד מתושבי הקיץ המפורסמים היה ליאו טולסטוי. חייו סבבו סביב האחוזה המשפחתית של יאסניה פוליאנה, שם גידל את ילדיו, לימד ילדי איכרים ועבד על כתבי יד. האחוזה הרוסית הפכה עבור טולסטוי לא רק לבית שבו חולפות שנות ילדות מאושרות, אלא גם למקום שבו האופי מתמתן. השקפותיו על סידור חיי האחוזה ואורח החיים בכלל היוו את הבסיס לתפיסת עולמו של בעל הקרקע הצעיר קונסטנטין לוין, מגיבורי הרומן אנה קרנינה.

"הבית היה גדול, ישן, ולמרות שלוין גר לבד, הוא חימם ואכלס את כל הבית. הוא ידע שזה טיפשי, הוא ידע שזה אפילו לא טוב ומנוגד לתוכניות החדשות הנוכחיות שלו, אבל הבית הזה היה העולם כולועבור לוין. זה היה העולם שבו חיו ומתו אביו ואמו. הם חיו את החיים האלה, שעבור לוין נראו האידיאל של כל שלמות, ושהוא חלם לחדש עם אשתו, עם משפחתו.

ליאו טולסטוי, אנה קרנינה

עבור לוין, האחוזה היא לא רק כר פורה לנוסטלגיה, אלא גם אמצעי להרוויח כסף, הזדמנות לספק לעצמו ולמשפחתו קיום בכבוד. רק כלכלה מטופחת וחזקה תוכל לשרוד ברוסיה החדשה. באחוזתו של טולסטוי לא היה מקום לאוניגינים המפונקים - הם ברחו לערים. הבעלים האמיתי נשאר בכפר, שזר לעצלנות: לוין אכל גם צדפות, אם כי לחם לבן עם גבינה נעים לו יותר..

איבן טורגנייב

תושבי קני האצילים הפרובינציאליים של איבן טורגנייב הם אנשים נאורים ומשכילים המודעים לאירועים תרבותיים וחברתיים. למרות שבעל הקרקע האלמן ניקולאי קירסנוב חי ללא הפסקה באחוזה, הוא דבק ברעיונות מתקדמים: הוא היה מנוי על כתבי עת וספרים, אהב שירה ומוזיקה. והוא נתן לבנו חינוך מצוין. האחים קירסנוב עשו אחוזה אופנתית מבית ההורים הישן: הם הביאו לשם רהיטים ופסלים, הקימו גנים ופארקים מסביב, חפרו בריכות ותעלות, הקימו ביתני גן וגזיבו.

"ופאבל פטרוביץ' חזר למשרד האלגנטי שלו, מודבק על הקירות בטפט יפהפה בצבע פראי, עם כלי נשק תלויים על שטיח פרסי מנומר, עם רהיטי אגוז מרופדים בגוון ירוק כהה, עם ספריית רנסנס (מצרפתית "בסגנון של הרנסנס". [I] - אד.[I]) מעץ אלון שחור ישן, עם פסלוני ברונזה על שולחן כתיבה מפואר, עם אח ... "

איבן טורגנייב, "אבות ובנים"

בימי נעוריו של טורגנייב נחשבה האחוזה למקום שממנו יכול היה אציל להסתתר חברה גבוההלהרגיע את הנפש והגוף. אולם הסופר חש חרדה - כאילו תיעלם בקרוב הנחלה, כמעוז של מהימנות ושלווה. כבר אז הופיעו בעבודותיו תיאורי נחלות מתפוררות - כך דמיין את עתידה של תרבות בעלי הבית ברוסיה.

"לברצקי יצא אל הגן, והדבר הראשון שמשך את עיניו היה אותו ספסל שעליו בילה פעם כמה רגעים מאושרים עם ליסה, שלא יחזרו על עצמם; היא השחורה, התפתלה; אבל הוא זיהה אותה, והתחושה ההיא אחזה בנפשו, שאין לה אח ורע גם במתיקות וגם בצער - תחושה של עצב חי על הנעורים שנעלמו, על האושר שהיה לו פעם.

איבן טורגנייב, "קן האצילים"

אנטון צ'כוב

דאצ'ות רעועות מיצירותיו של טורגנייב, מגודלות בעשבים שוטים, ברדוק, דומדמניות ופטל, שבהן סוף סוף ישתקו בקרוב מאוד עקבות של נוכחות אנושית, באו לידי ביטוי ביצירתו של אנטון צ'כוב. אחוזה נטושה או הרוסה כמקום אירועים מופיעה כמעט בכל אחד מסיפוריו.

צ'כוב עצמו לא היה "גוזל קן אציל", בשנת 1892 עבר עם משפחתו לאחוזה מוזנחת ולא נוחה במליחובו. כך למשל, בסיפור "בית עם קומת ביניים" נותר מעושרו של בעלת הקרקע לשעבר רק בית עם קומת ביניים וסמטאות פארק חשוכות, אך חיי הבעלים מסתגלים לעידן החדש: אחת הבנות עזבה את הוריה. לנצח, והשנייה עכשיו "חיה על הכסף שלה", מאשר גאה מאוד.

"הוא דיבר מעט על הוולצ'ינובים. לידה, לדבריו, עדיין גרה בשלקובקה ולימדה ילדים בבית הספר; לאט לאט הצליחה לאסוף סביבה חוג אנשים שמצאו חן בעיניה, שהרכיבו מפלגה חזקה ובבחירות הזמסטבו האחרונות "גלגלו" את באלאגין, שעד לאותה עת החזיק בידיו את כל המחוז. על ז'ניה, בלוקורוב רק אמרה שהיא לא גרה בבית ולא ידוע היכן.

אנטון צ'כוב, "בית עם קומת ביניים"

במחזה "בוסתן הדובדבנים" הציג אנטון צ'כוב את האצולה הרוסית כנדונה ומנוונת. במקום האצילים, השקועים בחובות, לא מסוגלים לחשוב באופן פרגמטי, באים אדם חדש- סוחר, יוזם ומודרני. בהצגה, היה זה ירמולאי לופאחין, שהציע לבעל האחוזה, ליובוב רנבסקיה, " בוסתן הדובדבניםולחלק את האדמה לאורך הנהר לבקתות קיץ ואז להשכיר אותה לקוטג'ים. רנבסקיה דחתה בהחלטיות את הצעתו של לופאכין, אם כי היא תניב רווחים עצומים ותעזור לשלם חובות. צ'כוב מראה לקוראים: הגיעה תקופה חדשה, שבה שולטות הכלכלה והחישוב הטהור. ואריסטוקרטים בעלי ארגון נפשי משובח חיים את חייהם ובקרוב ייעלמו.

"הגדרות למערכה הראשונה. אין וילונות על החלונות, אין ציורים, נשאר מעט רהיט, שמקופל לפינה אחת, כאילו למכירה. מרגיש ריק. ליד דלת היציאה ובחלק האחורי של הבמה נערמים מזוודות, קשרי כביש וכו'.

אנטון צ'כוב, בוסתן הדובדבנים

איבן בונין

איוון בונין - נציג של משפחת אצולה ענייה, "הקלאסיקה האחרונה" של הספרות הרוסית - פנה לא פעם לנושא אחוזת אצולה ביצירתו. בדאצ'ה התרחשו אירועים הן ברומן "חיי ארסנייב" והן באוסף הסיפורים הקצרים " סמטאות אפלות", ובסיפור "אהבתה של מיטיה", וכמובן, בסיפור "בדאצ'ה".

אחוזתו של בונין היא לא רק מקום פעולה, אלא גיבור מן המניין של היצירה עם אופי משלו ומצב רוח משתנה כל הזמן. ביצירותיו הראשונות של בונין, בתים כפריים קשורים קשר בל יינתק עם המסורות התרבותיות של האצולה, החיים המבוססים והמנהגים שלהם. הדאצ'ות תמיד שקטות, ירוקות, מלאות וצפופות. כזו היא האחוזה בסיפורי "טנקה", "בחווה", "תפוחי אנטונוב", "כפר", "סוכודיל".

"מהחצר נשמעו בקול רם ועליז צקושים של תרנגולות. הבית עדיין היה שקט בבוקר קיץ בהיר. הסלון התחבר לקשת האוכל, ובצמוד לחדר האוכל היה חדר קטן נוסף, כולו מלא בעצי דקל והרדידות באמבטיות ומואר באור שמש ענבר. הקנרית הייתה עסוקה שם בכלוב מתנדנד, ואפשר היה לשמוע איך לפעמים נפלו גרגירי הזרע, נפלו בבירור על הרצפה.

איבן בונין, "בארץ"

בשנת 1917 היה הסופר עד להרס ההמוני של העולם היקר והקרוב של קני האצילים. בשנת 1920, איבן בונין עזב את רוסיה לנצח - הוא היגר לצרפת. בפריז כתב בונין את מחזור הסיפורים "סמטאות אפלות", את הסיפור "אהבתו של מיטיה" ואת הרומן "חייו של ארסנייב".

"האחוזה הייתה קטנה, הבית היה ישן ולא יומרני, הכלכלה הייתה פשוטה, לא הצריכה משק בית גדול, החיים החלו להיות שקטים עבור מיטיה".

איבן בונין, האהבה של מיטינה

בכל היצירות מרגישים את מר האובדן - בית האב, מולדתו והרמונית החיים. המהגר שלו קנים אציליםלמרות שהם נידונים למוות, הם שומרים זכרונות מעולם הילדות והנעורים, עולם החיים האצילים העתיקים.

האחוזה הרוסית הייתה הבסיס לכלכלה ולתרבות של האימפריה הרוסית. תיאור אורח החיים האחוזה של האצולה אנו מוצאים ביצירותיהם של פושקין, דוסטויבסקי, טולסטוי. אחוזות יפות עם גנים, פארקים ובריכות נלכדו על ידי ציירים בני יותר מדור אחד, כולל קנדינסקי וסודיקין. תערוכת ROSPHOTO מציגה צד נוסף של חיי האחוזה - צילומים מאוסף המוזיאון ההיסטורי הממלכתי, המאפשרים לכם לצלול לאווירת העבר של ארצנו, לראות צילומים מקצועיים וחובבים של אחוזות שנשכחו מזמן או נטושים.

התערוכה נפתחת עם נופים מחוייטים של אחוזות, שנעשו על ידי מאסטרים של הסטודיו המפורסם לצילום במאה ה-19. ככלל, הצילומים הללו מזכירים את צילום הפרסום של היום, שכן הם נועדו להציג את הנחלה בה. במיטבוהן מבחינת האדריכלות והן מבחינת הנוף. הם גם בעלי אופי פרזנטציוני משהו, שכן הם דיוקנאות של הבעלים על רקע האחוזות שלהם. האחוזות של אוסטבייבו, ארכנגלסקויה, איליינסקויה ואחרות מתוארות בצורה דומה.

איכרים בבית האחוזה בניקולסקו-פרוזורובסקי. צילום מיכאיל טולינוב. אמצע שנות ה-60

מבט על הבית הראשי באיסלבסקי. צלם לא מוכר. 1914

מחכה לסוס. צילום: ניקולאי קרוטקוב. 1899

להיפך, הצילומים החובבים המוצגים בתערוכה בולטים במיידיות העלילה ובחיות הקומפוזיציה. מחברי התמונות הללו הם בדרך כלל בעלי האחוזות או אחד מאורחיהם. הצילומים האלה נלקחו מאלבומים משפחתיים הדרך הכי טובהלהעביר את אווירת חיי האחוזה - פיקניקים על הדשא, שייט, טיולים, פינות מבודדות של הפארק והסביבה היקרים ללב.

פנים בפוקרובסקי. אטלייה "תמונה של מנזר התחייה של הירודיאקון דיודורוס". 1878

דיוקן של הנסיכה זינאידה ניקולייבנה יוסופובה בארכנגלסק. צילום: דניאל אסיקריטוב. בסביבות שנת 1900

ילדה עם ורדים. צילום: ניקולאי פטרוב. שנות ה-1900

הצילומים של תחילת המאה ה-20 לא כל כך מעבירים את האווירה אלא מנסים לשמר את תופעת האחוזה הרוסית להיסטוריה. זה לא צילום אמנותי או מבוים, אלא תיעוד צילומי של היסטוריה חולפת לדורות הבאים. וכבר בשנות העשרים של המאה העשרים צילמו צלמים את האחוזה כתרבות שאבדה ושקעה בעבר באופן בלתי הפיך.

כתובת: St. Petersburg, st. B. Morskaya, 35. אולם התערוכה של הבניין הקדמי, קומה 2.

אנו מודים ל-ROSPHOTO על התמונות שסופקו.