Lịch sử ra đời tác phẩm của Pushkin " Trạm trưởng»

Mùa thu Boldinskaya trong các tác phẩm của A.S. Pushkin đã thực sự trở thành "hoàng kim", vì đó là thời điểm mà ông đã tạo ra nhiều tác phẩm của mình. Trong số đó có "Câu chuyện của Belkin". Trong một bức thư gửi cho người bạn P. Pletnev, Pushkin viết: "... Tôi đã viết 5 cuốn tiểu thuyết bằng văn xuôi khiến Baratynsky cười và đánh đập." Trình tự thời gian ra đời của những câu chuyện này như sau: The Undertaker được hoàn thành vào ngày 9 tháng 9, The Stationmaster được hoàn thành vào ngày 14 tháng 9, Người đàn bà nông dân trẻ được hoàn thành vào ngày 20 tháng 9, sau gần một tháng gián đoạn, hai câu chuyện cuối cùng được viết: The Shot - Ngày 14 tháng 10 và Bão tuyết "- Ngày 20 tháng 10. Chu kỳ của Những câu chuyện của Belkin là tác phẩm văn xuôi hoàn chỉnh đầu tiên của Pushkin. Năm cuốn tiểu thuyết được thống nhất bởi con người hư cấu của tác giả, về người mà “nhà xuất bản” đã kể trong lời nói đầu. Chúng tôi biết rằng I.P. Belkin được sinh ra "trong một gia đình trung thực và có cha mẹ cao quý vào năm 1798 tại làng Goryukhino." “Anh ấy có chiều cao trung bình, mắt xám, tóc nâu nhạt, mũi thẳng; mặt anh ấy trắng và gầy. " “Anh ấy đã sống một cuộc sống ôn hòa nhất, tránh mọi kiểu thái quá; Nó không bao giờ xảy ra ... khi nhìn thấy anh ấy say rượu ..., anh ấy rất có xu hướng phụ nữ, nhưng tính nhút nhát của anh ấy thực sự là một cô gái. " Vào mùa thu năm 1828, nhân vật điển trai này “ốm vì cảm sốt, phát sốt rồi chết…”.
Cuối tháng 10 năm 1831, Câu chuyện về Ivan Petrovich Belkin quá cố được xuất bản. Lời nói đầu kết thúc bằng dòng chữ: “Coi trọng di nguyện của người bạn đáng kính, chúng tôi xin gửi lời cảm ơn sâu sắc nhất đến ông về những tin tức đã được chuyển đến chúng tôi và mong công chúng đánh giá cao sự chân thành và bản chất tốt đẹp của họ. A.P. " Phần ngoại truyện cho tất cả các câu chuyện, trích từ "The Minor" của Fonvizin (Bà Prostakova: "Đó, cha tôi, ông ấy vẫn là một người săn lùng những câu chuyện." Anh ta đã thu thập những câu chuyện "đơn giản" này và viết chúng từ những người kể chuyện khác nhau ("Người chăm sóc" được kể cho anh ta bởi cố vấn danh tiếng AGN, "Shot" bởi Trung tá IL. P., "Người thợ săn" bởi thư ký BV, " Blizzard "và" The Young Lady "của cô gái K.I.T.), đã xử lý chúng theo kỹ năng và ý muốn của bạn. Do đó, Pushkin, với tư cách là một tác giả thực sự của những câu chuyện, ẩn sau một chuỗi kép những người kể chuyện khéo léo, và điều này cho phép anh ta tự do kể nhiều hơn, tạo cơ hội đáng kể cho hài kịch, châm biếm và nhại, đồng thời cho phép anh ta thể hiện thái độ với những câu chuyện này.
Với tên đầy đủ của tác giả thật là Alexander Sergeevich Pushkin, chúng được xuất bản vào năm 1834. Trong chu kỳ này, Pushkin đã tạo ra một bộ sưu tập không thể nào quên về những hình ảnh sống và hành động ở tỉnh Nga, với nụ cười nhân hậu và hài hước nói về nước Nga hiện đại... Làm việc trên "Belkin's Tales", Pushkin vạch ra một trong những nhiệm vụ chính của mình: "Ngôn ngữ của chúng ta phải được tạo thêm ý chí (tất nhiên, phù hợp với tinh thần của nó)." Và khi tác giả của những câu chuyện được hỏi Belkin này là ai, Pushkin trả lời: “Dù anh ta là ai, nhưng câu chuyện nên được viết theo cách này: đơn giản, ngắn gọn và rõ ràng”.
Phân tích tác phẩm cho thấy truyện “Người gác ga” chiếm một vị trí đáng kể trong tác phẩm của A.S. Pushkin và có tầm quan trọng lớn đối với toàn bộ nền văn học Nga. Nó gần như lần đầu tiên miêu tả những khó khăn trong cuộc sống, những đau đớn và khổ sở của một người được mệnh danh là "người đàn ông nhỏ bé". Với cô ấy bắt đầu trong văn học Nga với chủ đề "bị sỉ nhục và bị sỉ nhục", sẽ giới thiệu cho bạn những người anh hùng tốt bụng, trầm lặng, đau khổ và sẽ cho phép bạn thấy không chỉ sự hiền lành mà còn cả sự vĩ đại của trái tim họ. Thần tích được trích từ bài thơ của PA Vyazemsky "Station" ("Công ty đăng ký Collegiate, / Nhà độc tài nhà ga"). Pushkin đã thay đổi lời trích dẫn, gọi giám đốc nhà ga là "người đăng ký đại học" (cấp bậc dân sự thấp nhất trong nước Nga trước cách mạng), và không phải bởi "cơ quan đăng ký tỉnh", như trong bản gốc, vì thứ hạng này cao hơn.

Rod, thể loại, phương pháp sáng tạo

"The Tales of the Late Ivan Petrovich Belkin" gồm 5 tiểu thuyết: "Shot", "Blizzard", "Undertaker", "Station Keeper", "The Young Lady-Peasant". Mỗi Câu chuyện của Belkin đều có kích thước nhỏ đến mức người ta có thể gọi nó là một câu chuyện. Pushkin gọi chúng là những câu chuyện. Đối với một nhà văn hiện thực tái hiện cuộc sống, hình thức câu chuyện và tiểu thuyết bằng văn xuôi đặc biệt phù hợp. Họ thu hút Pushkin bằng khả năng dễ hiểu, hơn cả thơ, đối với lượng độc giả rộng rãi nhất. “Những câu chuyện và tiểu thuyết được mọi người đọc ở khắp mọi nơi,” anh lưu ý. Belkin's Tales ", trên thực tế, là sự khởi đầu của văn xuôi hiện thực mang tính nghệ thuật cao của Nga.
Pushkin đã coi câu chuyện là điển hình nhất âm mưu lãng mạn, mà trong thời đại của chúng ta cũng có thể được lặp lại. Các nhân vật của anh bước đầu thấy mình trong những tình huống có từ "tình yêu". Họ đã yêu hoặc chỉ đang khao khát cảm giác này, nhưng cũng chính từ đây mà tình tiết bắt đầu diễn ra. Belkin's Tales được tác giả quan niệm là tác phẩm nhại lại thể loại văn học lãng mạn. Trong truyện "Bắn * nhân vật chính Silvio xuất phát từ thời kỳ ra đời của chủ nghĩa lãng mạn. Anh ấy là một người đàn ông đẹp trai, mạnh mẽ, dũng cảm với một tính cách đam mê trọn vẹn và một cái tên kỳ lạ không phải tiếng Nga, gợi nhớ đến một bí ẩn và anh hùng chí mạng những bài thơ lãng mạn Byron. Blizzard nhại lại các tiểu thuyết Pháp và những bản ballad lãng mạn của Zhukovsky. Ở cuối truyện, sự nhầm lẫn giữa truyện tranh với những người cầu hôn đã dẫn nữ chính của truyện đến một hạnh phúc mới đầy đau khổ. Trong câu chuyện "The Undertaker", trong đó Adrian Prokhorov mời người chết về nơi ở của mình, vở opera của Mozart và những câu chuyện lãng mạn kinh dị được nhại lại. "The Young Lady Peasant" là một bộ phim sitcom duyên dáng nhỏ với cách ăn mặc theo phong cách Pháp, lấy bối cảnh ở Nga bất động sản cao quý... Nhưng cô ấy tốt bụng, hài hước và dí dỏm nhại lại vở bi kịch nổi tiếng - "Romeo và Juliet" của Shakespeare.
Trong chu kỳ của "Belkin's Tales", trung tâm và trên cùng là "The Station Keeper". Câu chuyện đã đặt nền móng cho chủ nghĩa hiện thực trong văn học Nga. Về bản chất, về cốt truyện, tính biểu cảm, chủ đề phức tạp và bố cục tài tình, về mặt nhân vật, nó đã là một cuốn tiểu thuyết nhỏ, súc tích có ảnh hưởng đến văn xuôi Nga sau này và khai sinh ra truyện "Chiếc áo khoác" của Gogol. Mọi người ở đây được miêu tả là đơn giản, và câu chuyện của họ sẽ đơn giản nếu những hoàn cảnh hàng ngày khác nhau không xen vào đó.

Chủ đề của tác phẩm "Người gác ga"

Trong Những câu chuyện của Belkin, cùng với những chủ đề lãng mạn truyền thống từ cuộc sống trang viên quý tộc, Pushkin bộc lộ chủ đề về hạnh phúc của con người theo nghĩa rộng nhất của nó. Sự khôn ngoan thế gian, các quy tắc cư xử hàng ngày, đạo đức được chấp nhận chung đều được ghi trong sách giáo lý, công thức nấu ăn, nhưng không phải ai cũng tuân theo và không phải lúc nào cũng mang lại may mắn. Phải chăng số phận cho một con người hạnh phúc, để những hoàn cảnh đến với nhau thành công. Trong "Belkin's Tales" đã chỉ ra rằng không có tình huống nào là vô vọng, người ta phải đấu tranh để có được hạnh phúc, và nó sẽ như vậy, ngay cả khi điều đó là không thể.
Câu chuyện "Ông chủ nhà ga" là tác phẩm buồn nhất và phức tạp nhất của vòng tuần hoàn. Đây là câu chuyện kể về số phận éo le của Vyrin và số phận hạnh phúc của đứa con gái anh. Ngay từ đầu, tác giả đã kết nối lịch sử khiêm tốn của Samson Vyrin với ý nghĩa triết học toàn bộ chu kỳ. Rốt cuộc, giám đốc nhà ga, người không đọc sách gì cả, lại có cách nhìn nhận cuộc sống của riêng mình. Điều đó được phản ánh qua những bức tranh "bằng thơ Đức đàng hoàng" được treo trên tường của "tu viện khiêm tốn nhưng gọn gàng" của ông. Người kể chi tiết những bức tranh này, mô tả truyền thuyết trong Kinh thánh về đứa con trai hoang đàng. Samson Vyrin nhìn mọi thứ đã xảy ra với anh và con gái qua lăng kính của những bức ảnh này. Kinh nghiệm sống của ông cho thấy rằng bất hạnh sẽ xảy đến với con gái ông, cô ấy sẽ bị lừa dối và bỏ rơi. Anh ta là một món đồ chơi, một người đàn ông nhỏ bé trong tay của thế lực hùng mạnh, kẻ đã biến tiền bạc thành tiêu chí chính.
Pushkin tuyên bố một trong những chủ đề chính của tiếng Nga Văn học XIX thế kỷ - chủ đề của "người đàn ông nhỏ". Ý nghĩa của chủ đề này đối với Pushkin không phải ở việc tố cáo sự áp bức của người anh hùng của anh ta, mà là sự khám phá ra trong “người đàn ông nhỏ bé” một tâm hồn nhân hậu và nhạy cảm, được ban tặng cho món quà đáp lại bất hạnh của người khác và nỗi đau của người khác.
Từ nay, chủ đề “người đàn ông nhỏ bé” sẽ không ngừng vang lên trong văn học cổ điển Nga.

Ý tưởng của tác phẩm

“Không có ý tưởng nào trong Câu chuyện của Belkin. Bạn đọc - một cách độc đáo, trôi chảy, mượt mà: bạn đọc - mọi thứ đều bị lãng quên, trong ký ức không có gì ngoài những cuộc phiêu lưu. “Belkin's Tales” rất dễ đọc, vì chúng không khiến bạn phải suy nghĩ ”(“ Ong phương Bắc ”, 1834, số 192, ngày 27 tháng 8).
“Đúng vậy, những câu chuyện này mang tính giải trí, không thể đọc mà không thích thú: điều này đến từ một âm tiết quyến rũ, từ nghệ thuật kể, nhưng chúng không sáng tạo nghệ thuật, nhưng chỉ là truyện cổ tích và truyện ngụ ngôn ”(VG Belinsky).
“Bạn đọc lại văn xuôi của Pushkin trong bao lâu rồi? Hãy kết bạn với tôi - hãy đọc hết Câu chuyện của Belkin trước. Chúng phải được nghiên cứu và học tập bởi mọi nhà văn. Tôi đã làm điều đó vào ngày hôm trước và tôi không thể truyền đạt cho bạn ảnh hưởng có lợi mà bài đọc này đã mang lại cho tôi ”(từ một bức thư của Leo Tolstoy PD gửi cho Golokhvastov).
Một nhận thức mơ hồ như vậy về chu kỳ của Pushkin cho thấy rằng có một điều bí ẩn nào đó trong "Những câu chuyện của Belkin". Trong "Stationmaster", cô ấy bị giam giữ trong một chi tiết nghệ thuật- những bức tranh tường kể về đứa con hoang đàng, trong những năm 20-40. một phần thường xuyên của môi trường nhà ga. Việc mô tả những bức tranh đó đưa câu chuyện ra khỏi bình diện xã hội và đời thường thành một câu chuyện triết học, cho phép chúng ta hiểu nội dung của nó liên quan đến kinh nghiệm của con người, giải thích “âm mưu vĩnh cửu” về đứa con hoang đàng. Câu chuyện thấm đẫm tình cảm bi thương.

Bản chất của cuộc xung đột

Phân tích tác phẩm cho thấy, trong truyện “Trạm trưởng” là một người anh hùng vừa tủi nhục, vừa đau buồn, cái kết cũng thê lương và có hậu không kém: một mặt là cái chết của Trạm trưởng, và cuộc sống hạnh phúc các con gái của ông - mặt khác. Câu chuyện được phân biệt bởi tính chất đặc biệt của xung đột: không có anh hùng tiêu cựcđiều đó sẽ là tiêu cực trong mọi thứ; không có cái ác trực tiếp - và đồng thời, sự đau buồn của người đàn ông bình thường, giám đốc nhà ga, không giảm bớt từ điều này.
Kiểu người hùng và xung đột mới đòi hỏi một hệ thống kể chuyện khác, nhân vật của người kể chuyện - cố vấn nổi tiếng A. G. N. Anh ta kể một câu chuyện mà anh ta nghe được từ những người khác, từ chính Vyrin và từ cậu bé "tóc đỏ và quanh co". Việc Dunya đưa Vyrina đi bởi hussar là cốt truyện của một bộ phim truyền hình, theo sau là một chuỗi các sự kiện. Từ trạm bưu điện, hành động được chuyển đến St.Petersburg, từ nhà của người chăm sóc đến phần mộ ở ngoại ô. Người chăm sóc không thể ảnh hưởng đến diễn biến của sự kiện, nhưng trước khi cúi đầu trước số phận, anh ta cố gắng lật ngược lịch sử, để cứu Dunya khỏi điều mà đối với người cha tội nghiệp là cái chết của “đứa con” của anh ta. Người anh hùng hiểu những gì đã xảy ra và hơn thế nữa, xuống mồ từ ý thức bất lực về tội lỗi của chính mình và sự bất khả kháng của rắc rối.
“Người đàn ông nhỏ bé” không chỉ là một cấp bậc thấp, không có địa vị xã hội cao, mà còn bị lạc lối trong cuộc sống, sợ hãi cô ấy, mất hứng thú và mục đích. Pushkin là người đầu tiên thu hút sự chú ý của độc giả bởi sự thật rằng, mặc dù xuất thân thấp kém, nhưng một người vẫn là một con người và anh ta có tất cả những cảm xúc và đam mê như mọi người. xã hội cao... Câu chuyện "Người giữ ga" dạy cách tôn trọng và yêu thương một con người, dạy khả năng cảm thông, khiến bạn nghĩ rằng thế giới mà những người quản lý ga đang sống không được sắp đặt một cách tốt nhất.

Các nhân vật chính của tác phẩm được phân tích

Tác giả - người kể chuyện nói lên sự thương cảm đối với những “liệt sĩ thứ mười bốn thật”, những người giữ ga bị bọn lữ khách tố cáo mọi tội lỗi. Trên thực tế, cuộc sống của họ là một cuộc lao động vất vả thực sự: “Người lữ hành trút bỏ mọi phiền toái tích tụ trong một chuyến đi nhàm chán trên người trông coi. Thời tiết không như ý, đường xấu, người đánh xe cứng đầu, ngựa không lái - và người đáng trách ... Bạn có thể dễ dàng đoán rằng tôi có những người bạn thuộc lớp người chăm sóc đáng kính. " Câu chuyện này được viết để tưởng nhớ một trong số họ.
Nhân vật chính trong câu chuyện "The Stationmaster" là Samson Vyrin, một người đàn ông khoảng 50 tuổi. Người chăm sóc sinh vào khoảng năm 1766, trong một gia đình nông dân. Cuối thế kỷ 18, khi Vyrin 20-25 tuổi, là thời điểm diễn ra các cuộc chiến tranh và chiến dịch Suvorov. Như đã biết từ lịch sử, Suvorov đã phát triển sáng kiến ​​của cấp dưới, khuyến khích binh lính và hạ sĩ quan, thúc đẩy họ phục vụ, nuôi dưỡng tình bạn thân thiết ở họ, yêu cầu học chữ và sự khéo léo. Một người đàn ông từ nông dân dưới sự chỉ huy của Suvorov có thể thăng lên cấp bậc hạ sĩ quan, nhận cấp bậc này vì sự phục vụ trung thành và lòng dũng cảm cá nhân. Samson Vyrin có thể là một người như vậy và rất có thể đã phục vụ trong trung đoàn Izmailovsky. Văn bản nói rằng, khi đến St.Petersburg để tìm con gái, ông dừng lại ở trung đoàn Izmailovsky, trong ngôi nhà của một hạ sĩ quan đã nghỉ hưu, đồng nghiệp cũ của ông.
Có thể cho rằng vào khoảng năm 1880, ông đã nghỉ hưu và nhận chức vụ giám đốc ga và ngạch đăng ký viên đại học. Vị trí này cung cấp một mức lương nhỏ nhưng không đổi. Anh kết hôn, và một cô con gái sớm chào đời. Nhưng vợ mất, con gái là niềm vui, niềm an ủi của người cha.
Từ nhỏ, cô đã phải gánh vác mọi công việc phụ nữ trên đôi vai mỏng manh của mình. Bản thân Vyrin, như được trình bày ở đầu câu chuyện, là người “tươi tắn và mạnh mẽ”, hòa đồng và không tức giận, mặc dù thực tế là những lời xúc phạm không đáng có đang trút xuống đầu anh ta. Chỉ vài năm sau, khi lái xe trên cùng một con đường, tác giả dừng lại qua đêm với Samson Vyrin, đã không nhận ra ông: từ “tươi trẻ và đầy sức sống”, ông biến thành một ông già bị bỏ rơi, yếu ớt với niềm an ủi duy nhất là ve chai. Và tất cả là về con gái của cô: mà không cần xin sự đồng ý của cha mẹ, Dunya - cuộc sống và hy vọng của anh, vì những điều tốt đẹp mà anh đã sống và làm việc - bỏ trốn với một cơn buồn bã qua đi. Hành động của con gái khiến Samson tan nát, anh không thể chịu đựng được sự thật rằng đứa con thân yêu của mình, Dunya, người mà anh đã bảo vệ khỏi mọi nguy hiểm hết sức có thể, lại có thể làm điều này với anh và điều khủng khiếp hơn là với chính anh. , cô ấy không trở thành một người vợ, mà trở thành một tình nhân.
Pushkin đồng cảm với người anh hùng của mình và vô cùng kính trọng anh ta: một người thuộc tầng lớp thấp hơn, lớn lên trong thiếu thốn, chăm chỉ, không quên lễ nghĩa, lương tâm và danh dự. Hơn nữa, anh ấy đặt những phẩm chất này lên trên của cải vật chất. Sự nghèo khó đối với Sam-sôn không là gì so với sự trống rỗng của tâm hồn. Tác giả cố tình đưa vào truyện một chi tiết như những bức tranh miêu tả lịch sử đứa con hoang đàng trên tường trong nhà Vyrin. Giống như cha của đứa con hoang đàng, Sam-sôn sẵn sàng tha thứ. Chỉ có Dunya là không quay lại. Nỗi đau khổ của người cha càng thêm trầm trọng khi ông biết rất rõ những câu chuyện như vậy thường kết thúc như thế nào: “Có rất nhiều người trong số họ ở St.Petersburg, những kẻ ngu ngốc trẻ tuổi, hôm nay mặc sa tanh và nhung, và ngày mai, bạn sẽ thấy, họ quét đường có chuồng. Đôi khi bạn nghĩ rằng Dunya, có lẽ, biến mất ngay tại đó, vì vậy bạn sẽ vô tình phạm tội và mong cô ấy xuống mồ ... ”. Nỗ lực tìm kiếm con gái của bà ở Petersburg khổng lồ chẳng có kết quả gì. Chính tại đây, ông giám đốc nhà ga đã nhượng bộ - ông ta uống rượu say và một lúc sau thì chết mà không đợi con gái. Pushkin đã tạo ra trong Samson Vyrin của mình một hình ảnh chân thực đáng kinh ngạc về một người đàn ông giản dị, nhỏ bé và thể hiện tất cả các quyền của mình đối với danh hiệu và phẩm giá của con người.
Dunya trong câu chuyện được thể hiện như một đầu mối của tất cả các ngành nghề. Không ai có thể nấu bữa tối ngon hơn cô ấy, dọn dẹp nhà cửa, phục vụ một người qua đường. Và người cha, nhìn vào sự nhanh nhẹn và xinh đẹp của cô ấy, không thể hiểu được điều đó. Đồng thời, cô là một cô gái trẻ trung, biết lượng sức mình, bước vào cuộc trò chuyện với người mới mà không hề e dè, “như một cô gái đã nhìn thấy ánh sáng”. Belkin nhìn thấy Dunya trong câu chuyện lần đầu tiên, khi cô ấy mười bốn tuổi - độ tuổi còn quá sớm để nghĩ về số phận. Dunya không biết gì về ý định này của người hussar Minsky đến thăm. Nhưng, chia tay cha, cô chọn hạnh phúc nữ tính của mình, mặc dù, có lẽ chỉ trong một thời gian ngắn. Cô ấy chọn một thế giới khác, không rõ ràng, nguy hiểm, nhưng trong đó, ít nhất, cô ấy sẽ sống. Khó trách nàng lựa chọn sinh mệnh, không phải thực vật, nàng nắm lấy cơ hội, liền thắng. Dunya đến với cha cô chỉ khi mọi thứ mà cô chỉ có thể mơ ước đã trở thành sự thật, mặc dù Pushkin không nói một lời về cuộc hôn nhân của cô. Nhưng sáu con ngựa, ba con, một y tá là minh chứng cho kết luận thành công của lịch sử. Tất nhiên, bản thân Dunya tự nhận mình có tội vì cái chết của cha mình, nhưng người đọc có lẽ sẽ tha thứ cho cô, như Ivan Petrovich Belkin đã tha thứ.
Dunya và Minsky, động cơ bên trong của hành động, suy nghĩ và trải nghiệm của họ, xuyên suốt câu chuyện, người kể chuyện, người đánh xe, người cha, cậu bé tóc đỏ mô tả từ bên cạnh. Có lẽ đó là lý do tại sao hình ảnh của Dunya và Minsky được đưa ra hơi sơ đồ. Minsky là người cao quý, giàu có, hắn phục vụ ở Caucasus, quân hàm không nhỏ, nhưng nếu ở trong thị vệ, thì đã lớn rồi, ngang với một trung tá quân đội. Chàng trai tốt bụng và vui vẻ đã yêu người chăm sóc có tâm hồn đơn giản.
Nhiều hành động của các anh hùng trong câu chuyện ngày nay không thể hiểu nổi, nhưng đối với những người cùng thời với Pushkin, đó là một lẽ tự nhiên. Vì vậy, Minsky, đã yêu Dunya, đã không kết hôn với cô ấy. Anh ta làm được điều này không chỉ vì anh ta là người thích cào bằng và phù phiếm, mà còn vì một số lý do khách quan. Đầu tiên, để kết hôn, một sĩ quan cần sự cho phép của chỉ huy; thông thường, hôn nhân đồng nghĩa với việc từ chức. Thứ hai, Minsky có thể phụ thuộc vào cha mẹ của mình, những người sẽ khó có cuộc hôn nhân với một người phụ nữ làm của hồi môn chứ không phải một phụ nữ quý tộc Dunya. Cần có thời gian để giải quyết ít nhất hai vấn đề này. Mặc dù trong trận chung kết Minsky đã có thể làm được.

Cốt truyện và bố cục của tác phẩm được phân tích

ĐẾN cấu tạo thành phần"Chuyện kể của Belkin", gồm năm câu chuyện riêng biệt, đã được các nhà văn Nga nhắc đến nhiều lần. Dostoevsky đã viết về ý tưởng viết một cuốn tiểu thuyết có bố cục tương tự trong một bức thư của mình: “Các câu chuyện hoàn toàn tách biệt với nhau, vì vậy chúng thậm chí có thể được bán riêng lẻ. Tôi cho rằng Pushkin đã nghĩ đến một hình thức tương tự của cuốn tiểu thuyết: năm cuốn tiểu thuyết (số Truyện kể của Belkin) được bán riêng. Những câu chuyện của Pushkin quả thực rất riêng biệt ở mọi khía cạnh: không có nhân vật xuyên suốt (ngược lại với năm câu chuyện trong A Hero of Our Time của Lermontov); không có nội dung chung chung. Nhưng có một phương pháp bí ẩn chung, một "trinh thám" nằm ở cơ sở của mỗi câu chuyện. Những câu chuyện của Pushkin được thống nhất, trước hết, bởi hình ảnh của người kể chuyện - Belkin; thứ hai, bởi thực tế là tất cả chúng đều được nói. Câu chuyện, tôi cho rằng, kỹ thuật nghệ thuật, vì lợi ích của toàn bộ văn bản được bắt đầu. Tính tường thuật, như chung cho tất cả các câu chuyện, đồng thời cho phép chúng được đọc (và bán) riêng lẻ. Pushkin nghĩ về một tác phẩm mà xét về tổng thể, sẽ là toàn bộ trong mọi phần. Tôi gọi hình thức này, sử dụng kinh nghiệm của văn xuôi Nga tiếp theo, một chu trình tiểu thuyết. "
Những câu chuyện được viết bởi Pushkin trong một thứ tự thời gian, ông bày ra chúng không phải theo thời gian sáng tác, mà tiến hành từ sự tính toán bố cục, xen kẽ những câu chuyện có kết thúc "bất lợi" và "thịnh suy". Một thành phần như vậy thông báo cho toàn bộ chu kỳ, mặc dù sự hiện diện của các điều khoản ấn tượng sâu sắc trong đó, một định hướng lạc quan chung.
Pushkin xây dựng câu chuyện “Người giữ ga” trên sự phát triển của hai số phận và nhân vật - cha và con gái. Giám đốc nhà ga Samson Vyrin là một quân nhân đã nghỉ hưu được vinh danh (ba huân chương đã phai màu), một người đàn ông tốt bụng và trung thực, nhưng thô lỗ và giản dị, ở cuối bảng xếp hạng, ở bậc thấp nhất của xã hội. thang. Nó không chỉ đơn giản, nhưng người đàn ông nhỏ, người mà mọi quý tộc đi qua đều có thể xúc phạm, la hét, đánh đòn, mặc dù cấp bậc thấp hơn của anh ta là hạng 14 vẫn cho quyền quý tộc cá nhân. Nhưng tất cả các vị khách đều được cô con gái Dunya xinh đẹp và hoạt bát của ông ta đón tiếp, xoa dịu và cho uống trà. Nhưng cuộc sống yên ấm của gia đình này không thể tồn tại mãi mãi và kết thúc thoạt nhìn rất tệ, bởi vì người chăm sóc và con gái của ông ta có số phận khác nhau. Chàng hussar trẻ đẹp trai đi qua Minsky đã yêu Dunya, khéo léo chữa khỏi bệnh tật, đạt được tình cảm đôi bên và coi như một chàng trai khờ khạo, một cô gái khóc lóc nhưng không chống cự trong một troika đến Petersburg.
Người đàn ông nhỏ bé học lớp 14 đã không thể tự hòa giải với sự xúc phạm và mất mát như vậy, anh ta đến St.Petersburg để cứu con gái mình, người mà Vyrin tin rằng, không phải không có lý do, kẻ dụ dỗ quỷ quyệt sẽ sớm bỏ rơi và lái xe ra ngoài. đường phố. Và vẻ ngoài đáng trách của anh ta rất quan trọng đối với phát triển hơn nữa câu chuyện này, cho số phận của Dunya của mình. Nhưng hóa ra câu chuyện phức tạp hơn những gì người chăm sóc tưởng tượng. Vị thuyền trưởng đem lòng yêu người con gái của mình, hơn nữa lại là một người lương thiện, lương thiện, ông đỏ mặt xấu hổ trước sự xuất hiện bất ngờ của người cha đã bị ông lừa dối. Và người đẹp Dunya đã trả lời kẻ bắt cóc bằng một tình cảm chân thành, mạnh mẽ. Người đàn ông già dần dần cạn kiệt đau buồn, khao khát và cô đơn, và bất chấp những bức ảnh đầy đạo đức về đứa con hoang đàng, con gái ông không bao giờ đến thăm ông, biến mất và cũng không có mặt tại đám tang của cha mình. Nghĩa trang của ngôi làng được một phụ nữ xinh đẹp đến thăm với ba chú chó nhỏ và một chú chó pug đen trên một chiếc xe ngựa sang trọng. Cô lặng lẽ nằm xuống bên mộ cha và “nằm đó lâu lắm rồi”. Đây là phong tục dân gian của lần tiễn biệt cuối cùng và tưởng nhớ, lần “tha thứ” cuối cùng. Đây là sự cao cả của sự đau khổ và sự ăn năn của con người.

Bản sắc nghệ thuật

Trong "Belkin's Tales", tất cả những nét đặc trưng về thi pháp và phong cách của Pushkin viễn tưởng... Pushkin xuất hiện trong họ như một nhà văn viết truyện ngắn xuất sắc, người có thể tiếp cận một câu chuyện cảm động không kém, một câu chuyện ngắn sắc nét về cốt truyện và những khúc quanh, và một bức phác họa chân thực về cách cư xử và cuộc sống hàng ngày. Những yêu cầu nghệ thuật đối với văn xuôi, được Pushkin đặt ra vào đầu những năm 1920, giờ đây ông đang thực hành sáng tạo của chính mình. Không có gì không cần thiết, một điều cần thiết trong cách tường thuật, sự chính xác trong định nghĩa, tính sai lạc và sự ngắn gọn của âm tiết.
"Câu chuyện của Belkin" được phân biệt bởi nền kinh tế cận biên của chúng phương tiện nghệ thuật... Ngay từ những dòng đầu tiên, Pushkin đã giới thiệu cho người đọc về các anh hùng của mình, giới thiệu anh ta với vòng tròn của các sự kiện. Cách khắc họa tính cách của các nhân vật vừa keo kiệt lại không kém phần biểu cảm. Tác giả gần như không đưa ra chân dung bên ngoài của các anh hùng, gần như không đi sâu vào trải nghiệm cảm xúc của họ. Đồng thời, diện mạo của mỗi nhân vật hiện lên với sự nhẹ nhõm và rõ ràng đáng kể từ những hành động và lời nói của anh ta. “Một nhà văn không bao giờ được ngừng nghiên cứu kho báu này,” Lev Tolstoy nói về “Những câu chuyện của Belkin” với một nhà văn mà anh ta biết.

Ý nghĩa của tác phẩm

Một vai trò to lớn trong sự phát triển của văn xuôi hư cấu Nga thuộc về Alexander Sergeevich Pushkin. Ở đây anh hầu như không có tiền nhân. Ngôn ngữ văn học thô tục cũng ở một trình độ thấp hơn nhiều so với thơ. Do đó, Pushkin phải đối mặt với một nhiệm vụ đặc biệt quan trọng và rất khó khăn là xử lý chất liệu của lĩnh vực nghệ thuật ngôn từ này. Trong Truyện kể của Belkin, Người giữ ga có tầm quan trọng đặc biệt đối với sự phát triển hơn nữa của văn học Nga. Hình ảnh rất chân thực của người chăm sóc, được tác giả sưởi ấm bằng sự đồng cảm, mở ra phòng trưng bày “những người nghèo khổ” do các nhà văn Nga sau này tạo ra, bị sỉ nhục và xúc phạm bởi các mối quan hệ xã hội của thực tế lúc bấy giờ là khó khăn nhất đối với con người bình thường.
Nhà văn đầu tiên mở ra thế giới “con người nhỏ bé” cho người đọc là N.M. Karamzin. Từ của Karamzin có điểm chung với Pushkin và Lermontov. Ảnh hưởng lớn nhất đến văn học sau này là do câu chuyện của Karamzin “ Lisa tội nghiệp". Tác giả đã đặt nền móng cho một chu trình khổng lồ của các tác phẩm về "những người nhỏ bé", đặt bước đầu tiên vào chủ đề trước đây chưa được biết đến này. Chính ông là người đã mở đường cho những nhà văn tương lai như Gogol, Dostoevsky và những người khác. NHƯ. Pushkin là nhà văn tiếp theo mà lĩnh vực sáng tạo bắt đầu bao gồm toàn bộ nước Nga rộng lớn, những vùng đất rộng lớn, cuộc sống của những ngôi làng, Petersburg và Moscow không chỉ được mở ra từ một lối vào sang trọng mà còn qua những cánh cửa hẹp của những ngôi nhà nghèo. Lần đầu tiên, văn học Nga thể hiện rõ ràng và xuyên tạc nhân cách bởi một môi trường thù địch. Khám phá nghệ thuật Pushkin đã được định hướng vào tương lai, nó đã đẩy con đường vào ẩn số với văn học Nga.

Nó là thú vị

Ở quận Gatchina của vùng Leningrad, trong làng Vyra, có một bảo tàng lưu niệm văn học của giám đốc nhà ga. Bảo tàng được thành lập dựa trên câu chuyện của Alexander Sergeevich Pushkin "Người giữ ga" và các tài liệu lưu trữ vào năm 1972 trong tòa nhà được bảo tồn của trạm bưu điện Vyrskaya. Là bảo tàng đầu tiên ở Nga anh hùng văn học... Trạm bưu điện được mở vào năm 1800 trên đường bưu điện Belarus, đây là trạm thứ ba
bằng ga từ St.Petersburg. Vào thời của Pushkin, con đường bưu chính lớn của Belorussia đi qua đây, đi từ St.Petersburg đến các tỉnh phía tây của Nga. Vyra là nhà ga thứ ba từ thủ đô, nơi các du khách đổi ngựa. Đó là một trạm bưu điện điển hình, có hai toà nhà: bắc và nam, được trát và sơn màu hồng... Các ngôi nhà quay mặt ra đường và được nối với nhau bằng hàng rào gạch với những cổng lớn. Xuyên qua đó, những toa tàu, toa tàu, toa tàu, toa của du khách chạy vào khoảng sân trải nhựa rộng rãi. Bên trong sân có chuồng ngựa với senniks, nhà kho, nhà kho, tháp cứu hỏa, trụ buôn bán và ở giữa sân có một cái giếng.
Ở hai mép sân rải sỏi của trạm bưu điện, có hai chuồng ngựa bằng gỗ, nhà kho, lò rèn, nhà kho, tạo thành một hình vuông khép kín, có đường vào dẫn từ quốc lộ vào. Cuộc sống sôi động trong sân: đoàn xe chạy vào và ra, người đánh xe chạy xung quanh, chú rể mang những con ngựa đã rửa sạch và mang ra những con mới. Tòa nhà phía bắc từng là nơi ở của người trông coi. Cái tên "Nhà của giám đốc ga" đã được giữ nguyên đằng sau nó.
Theo truyền thuyết, Samson Vyrin, một trong những nhân vật chính của "Những câu chuyện về Belkin" của Pushkin, lấy họ của mình từ tên của ngôi làng này. Đó là ở trạm bưu điện khiêm tốn Vyra A.S. Pushkin, người đã đến đây từ St.Petersburg đến làng Mi-khaylovskoye hơn một lần (theo một số nguồn tin là 13 lần), đã nghe một câu chuyện buồn về viên quan nhỏ và con gái của ông ta và viết câu chuyện "Người giữ ga". .
Ở những nơi này, truyền thuyết dân gian đã phát triển, cho rằng chính nơi đây đã sinh sống người anh hùng trong truyện Pushkin, từ đây một người đàn ông đi qua đã mang Dunya xinh đẹp đi, và Samson Vyrin được chôn cất tại nghĩa trang địa phương. Nghiên cứu lưu trữ cũng cho thấy một người chăm sóc có con gái phục vụ tại nhà ga Vyrskaya trong nhiều năm.
Alexander Sergeevich Pushkin đã đi du lịch rất nhiều nơi. Con đường anh ấy thực hiện trên khắp nước Nga là 34 nghìn km. Trong câu chuyện “Người quản lý nhà ga” Pushkin đã nói qua môi của người anh hùng của mình: “Trong hai mươi năm liên tục, tôi đã đi khắp nước Nga theo mọi hướng; hầu như tất cả các tuyến đường bưu điện đều được tôi biết đến; Tôi đã quen thuộc với nhiều thế hệ người đánh xe ngựa; Tôi không biết một người chăm sóc hiếm bằng mắt, tôi không đối phó với những người hiếm ”.
Việc đi lại dọc theo những con đường bưu điện, chậm chạp, với thời gian dài "ngồi" ở các nhà ga, đã trở thành một sự kiện có thật đối với những người cùng thời với Pushkin và tất nhiên, đã được phản ánh trong văn học. Chủ đề về con đường có thể được tìm thấy trong các tác phẩm của P.A. Vyazemsky, F.N. Glinka, A.N. Radishcheva, N.M. Karamzin, A.S. Pushkin và M.Yu. Lermontov.
Bảo tàng được mở cửa vào ngày 15 tháng 10 năm 1972, trưng bày bao gồm 72 vật phẩm. Sau đó, số lượng của chúng tăng lên 3500. Bảo tàng tái tạo bầu không khí đặc trưng cho các trạm bưu điện vào thời của Pushkin. Bảo tàng bao gồm hai tòa nhà bằng đá, một chuồng ngựa, một nhà kho với một tháp canh, một cái giếng, một cái yên ngựa và một lò rèn. Tòa nhà chính có 3 phòng: phòng của người trông coi, phòng của con gái và phòng của người đánh xe.

Gukovsky GL. Pushkin và truyện lãng mạn Nga. - M., 1996.
DD tốt. Cách sáng tạo Pushkin (1826-1830). - M., năm 1967.
Lotman Yu.M. Pushkin. - SPb., 1987. Petrunina N.N. Văn xuôi của Pushkin: Những con đường tiến hóa. - L., 1987.
Shklovsky V.B. Ghi chú về văn xuôi của các tác phẩm kinh điển của Nga. M., năm 1955.