» Một bức bích họa, tranh khảm, kính màu, bảng điều khiển là gì? Làm thế nào một bức tranh khảm được tạo ra Tất cả những thử nghiệm với vật liệu này đã đóng góp rất lớn vào sự phát triển của loại hình nghệ thuật có vẻ là cổ xưa và bảo thủ nhất.

Một bức bích họa, tranh khảm, kính màu, bảng điều khiển là gì? Làm thế nào một bức tranh khảm được tạo ra Tất cả những thử nghiệm với vật liệu này đã đóng góp rất lớn vào sự phát triển của loại hình nghệ thuật có vẻ là cổ xưa và bảo thủ nhất.

Cửa sổ khảm, kính màu phải bảo toàn được cấu trúc chung của quần thể kiến ​​trúc, nếu không sẽ mất đi ý nghĩa. Kỹ thuật vẽ tranh tường cổ xưa nhất và tốn nhiều thời gian nhất là bích họa ("ngoài trời" - thô), tức là sơn trên thạch cao ướt.

Các bậc thầy đã sử dụng một loại bột màu đặc biệt được pha loãng với nước làm sơn để vẽ bích họa. Đồng thời, việc làm khô đồng thời lớp sơn và lớp nền đảm bảo độ bền và chắc của lớp sơn phủ. Hiệu ứng này đạt được là do màng canxi được tạo thành trong quá trình khô của cacbonat canxi, đóng vai trò như một loại chất cố định sơn. Bảng màu của bức bích họa khác với bức tranh khảm và được trình bày bằng tông màu phấn tự nhiên. Một người vẽ bích họa có kinh nghiệm biết rằng sau khi khô, bức bích họa trở nên nhợt nhạt hơn, hơn nữa bức bích họa chỉ còn nguyên từng phần, trong khi thạch cao vẫn còn ướt. Trong trường hợp bức tranh có sơ suất, không thể sửa chữa được, bạn chỉ có thể loại bỏ toàn bộ lớp thạch cao bị hư hỏng. Đây chính xác là những gì mà Michelangelo vĩ đại đã làm, và giờ đây thế giới đang ngưỡng mộ tác phẩm của ông trong Nhà nguyện Sistine.

Khảm

Một kỹ thuật vẽ tranh phổ biến không kém là khảm - một hình ảnh được giữ trên nền xi măng và bao gồm các mảnh vật liệu nhiều màu (đá cẩm thạch, đá cuội, đá mài, đá bán quý, thủy tinh màu) với nhiều hình dạng khác nhau được gắn chặt với nhau.

Những bức tranh khảm cổ đầu tiên trang trí trên các tầng của cung điện và nhà ở quý tộc ở Rome và Pompeii. Họ mô tả bản sao các bức tranh của các bậc thầy Hy Lạp và tạo ra các tác phẩm phong cảnh. Dần dần, đồ khảm làm bằng thủy tinh màu (smalt) di chuyển từ sàn nhà đến các mái vòm và tường của các ngôi đền. Để ánh sáng phát ra và tỏa sáng, các mảnh vụn nằm không đều trên bề mặt, tạo ra hiệu ứng phản xạ ánh sáng tuyệt vời. Chính vì đặc tính này của tranh ghép mà một luồng ánh sáng đặc biệt đã được lưu giữ trong các thánh đường thời Trung cổ ngày nay.

Kính màu

Cái tên "kính màu" trong tiếng Pháp có nghĩa là kính cửa sổ. Theo lịch sử, những cửa sổ kính màu đầu tiên trang trí cho các ngôi đền của Nhà thờ Công giáo đã có từ thế kỷ thứ nhất sau Công nguyên. Thông qua việc sử dụng kính màu, ánh sáng đi qua kính màu sẽ có màu và tạo ra một bầu không khí tối ưu cho nơi thờ cúng.

Công trình lâu đời nhất ở châu Âu được coi là năm mảnh kính màu từ Nhà thờ Augsburg. Chúng được làm bằng thủy tinh nhiều màu sáng bằng cách sử dụng kỹ thuật sơn và đổ bóng tông màu mà chỉ những người thợ thủ công có tay nghề cao mới có thể làm được.

Bảng điều khiển

Bảng điều khiển có nghĩa là một phần của bức tường, được làm nổi bật bởi bất kỳ đường viền nào và được lấp đầy bên trong bằng hình ảnh điêu khắc hoặc tượng hình. Là loại tranh hoành tráng, tranh pano có thể được thi công dưới dạng tranh vẽ hoặc hình phù điêu. Bảng điều khiển có thể được làm hoặc gạch, ở dạng chạm khắc gỗ, dập nổi, khuôn thạch cao, v.v. Bạn có thể mua bảng điều khiển làm sẵn từ gạch hoặc giấy dán tường, hoặc bạn có thể mang ý tưởng táo bạo của riêng mình vào cuộc sống.

Gửi công việc tốt của bạn trong cơ sở kiến ​​thức là đơn giản. Sử dụng biểu mẫu bên dưới

Các sinh viên, nghiên cứu sinh, các nhà khoa học trẻ sử dụng nền tảng tri thức trong học tập và làm việc sẽ rất biết ơn các bạn.

Đăng trên http://www.allbest.ru/

Giới thiệu

Kính màu và đồ khảm, mục đích chính của chúng trong quá khứ là phục vụ kiến ​​trúc. Họ bổ sung và làm rõ ngôn ngữ của hình ảnh của cô ấy. Nội dung chuyên đề của họ phục vụ các mục đích tuyên truyền giáo hội và chính trị; đã làm dịu đi bóng tối khắc nghiệt của những ngôi đền Gothic với màu sắc tươi sáng của chúng.

Sự tương đồng giữa kính màu và khảm nằm ở tính tổng quát của chất liệu mà từ đó tạo ra hình ảnh của hai thể loại này. Đây là thủy tinh màu, nhưng trong nghệ thuật khảm, thủy tinh bị tắt tiếng, và trong thủy tinh màu, nó trong suốt. Bức tranh khảm sử dụng hiệu ứng của ánh sáng phản chiếu, trong khi cửa sổ kính màu sử dụng hiệu ứng của ánh sáng truyền qua. Thủy tinh, đặc biệt là thủy tinh được đánh bóng, có độ phản xạ cao và độ sáng của sơn khảm vượt qua bất cứ thứ gì mà một bức tranh trên bất kỳ chất liệu mờ đục nào có thể mang lại. Đây là ưu điểm chính của các hình ảnh tượng đài khảm so với bích họa, sơn dầu và các loại tranh khác.

Tuy nhiên, độ bão hòa và độ phong phú của các sắc thái màu quan sát được trong thủy tinh trong suốt có màu khi nhìn trong ánh sáng truyền qua không thể so sánh với bất kỳ thứ gì. Nghệ thuật của kính màu, dựa trên việc sử dụng đầy đủ các đặc tính quang học vượt trội của kính trong suốt, đã giải quyết một cách xuất sắc nhiệm vụ trang trí.

Kính màu

Thuật ngữ "kính màu" xuất phát từ tiếng Pháp "vitre" (kính cửa sổ). Kính màu cửa sổ là một tác phẩm trang trí hoặc theo chủ đề được thiết kế để lấp đầy cửa sổ, được làm từ các mảnh kính nhiều màu, thường được sơn bằng sơn, được cố định trên kính bằng cách nung. Các mảnh kính được chạm khắc theo hình tượng riêng biệt thường được giữ với nhau bằng các cầu chì, tạo thành một liên kết có hoa văn phức tạp. Trong các cửa sổ đặc biệt lớn, diện tích tính bằng hàng chục mét vuông, nắp được cắt từ đá, ví dụ như đá cẩm thạch hoặc đá vôi, và các bộ phận riêng lẻ của nó được kết nối với nhau bằng các chốt và giá đỡ kim loại. Cuối cùng, một số yếu tố của phụ kiện cửa sổ, chẳng hạn như khung bao quanh toàn bộ bố cục, thường được làm bằng sắt hoặc gỗ.

Cửa sổ kính màu là những bức tranh, hình vẽ, hoa văn trong suốt được làm bằng kính hoặc trên kính. Chúng thường được lắp đặt ở giếng trời, cửa sổ, cửa ra vào và đèn lồng. Ngày nay, cùng với sự cải tiến của chế biến kính nghệ thuật, khái niệm kính màu đã được mở rộng. Kính màu được gọi là bất kỳ loại kính trang trí nào của cửa sổ và cửa ra vào, đèn lồng, mái che, mái vòm, mái vòm, bề mặt tường rắn và thậm chí là đồ trang trí đặc biệt của các sản phẩm nghệ thuật.

Cửa sổ kính màu ở dạng trang trí, hoa văn hoặc tranh vẽ được làm bằng thủy tinh không màu hoặc có màu, có sơn các bộ phận riêng lẻ hoặc toàn bộ mặt phẳng của kính bằng sơn gốm hoặc không sơn. Cửa sổ kính màu từ các bộ phận kính riêng lẻ được gia cố bằng băng chì, kính nguyên khối không cần gia cố.

Mục đích của cửa sổ kính màu rất đa dạng: chúng là vật trang trí phong phú cho các tòa nhà và các phòng riêng lẻ, thay thế cho kính cửa sổ và ô cửa, lấy sáng và có thể cách ly mặt bằng của tầng một khỏi những ánh mắt tò mò.

Phản ánh trong hình ảnh bản chất và mục đích của cấu trúc và bổ sung cho nó hình ảnh nghệ thuật, cửa sổ kính màu đóng một vai trò không nhỏ trong việc trang trí nội thất.

Nghệ thuật kính màu có nguồn gốc từ xa xưa. Cửa sổ kính màu, trước đây là một bộ kính màu, thường được dùng như một vật trang trí trong phòng; Theo thời gian, kỹ thuật chế tác và chế tác kính nghệ thuật và kỹ thuật chế tác kính nghệ thuật được cải thiện theo thời gian. Các cửa sổ kính màu đã trở thành những tác phẩm nghệ thuật đích thực, một phần không thể thiếu trong quá trình trang trí và trang trí hoành tráng được suy nghĩ nghiêm ngặt của các tòa nhà.

Cửa sổ kính màu, được sử dụng chủ yếu trong trang trí nhà thờ và tu viện, dần dần thâm nhập vào các tòa nhà dân cư và công cộng. Chủ đề tôn giáo của cửa sổ kính màu đang được thay thế bằng chủ đề thế tục, phản ánh xu hướng nghệ thuật hiện đại, theo yêu cầu thẩm mỹ và tinh thần của thời đại.

Có rất nhiều cửa sổ kính màu trên thế giới được tạo ra bởi các họa sĩ xuất sắc và thợ thủ công lành nghề... Tên của tác giả hoặc bậc thầy thường cho chúng ta biết giá trị nghệ thuật của một tác phẩm nghệ thuật cụ thể. Tuy nhiên, nhiều cửa sổ kính màu tuyệt vời đã được tạo ra bởi bàn tay của những bậc thầy mà chúng ta vẫn chưa biết tên. Nghệ sĩ thuộc về thời đại của anh ta, nhưng các tác phẩm nghệ thuật thường vượt xa thời đại của họ, trở thành vĩnh cửu. Những kiệt tác kính màu như vậy đã tồn tại ở Pháp, Đức, Ý, Thụy Sĩ, Anh, Hà Lan, Tiệp Khắc và các quốc gia khác. Đáng chú ý là những cửa sổ kính màu được lưu trữ trong Bảo tàng State Hermitage ở St.Petersburg.

Kính màu không chỉ được hưởng lợi từ ánh sáng mặt trời mà còn từ tông màu dịu nhẹ của hoàng hôn và ánh đèn buổi tối lấp lánh. Đối với ánh sáng nhân tạo của cửa sổ kính màu, ngay cả với đèn huỳnh quang, người ta đã chứng minh rằng ánh sáng như vậy mang lại cho cửa sổ kính màu một loại biểu hiện đông cứng, nó không thể gây ra sự chơi ánh sáng và bóng tối, những hiệu ứng ánh sáng và màu sắc đó mà ánh sáng tự nhiên tạo ra, thay đổi liên tục trong ngày và suốt năm. Tất nhiên, trong một số trường hợp, có thể sử dụng các hệ thống lắp đặt đặc biệt với ánh sáng nhân tạo thay đổi đồng bộ, nhưng điều này đã đề cập đến khu vực thiết bị đắt tiền và khó có hiệu quả chính đáng.

Rất khó để nói khi nào những cửa sổ kính màu đầu tiên được tạo ra. Trong mọi trường hợp, không có lý do gì để tin rằng chúng xuất hiện ngay sau khi phát minh ra thủy tinh. Người ta chỉ biết rằng một bức tranh khảm các đĩa thủy tinh màu nhỏ đã được phát hiện ở La Mã cổ đại trong thời kỳ đế chế (thế kỷ thứ nhất trước Công nguyên, đầu sau Công nguyên) và trong các đền thờ của những người theo đạo Cơ đốc đầu tiên. Cửa sổ của Nhà thờ St. Sophia ở Constantinople, nơi trở thành thủ đô của Byzantium vào năm 330 sau Công nguyên. e., được tráng bằng thủy tinh màu, rõ ràng, ngay sau khi xây dựng nhà thờ.

Theo một số nguồn tài liệu văn học, người ta biết rằng trong cuộc khai quật các thành phố của Ý cổ đại Pompeii và Herculaneum, người đã chết vào năm 79 sau Công nguyên. NS. trong quá trình phun trào của Vesuvius, sàn nhà khảm thủy tinh màu, các bức tranh trên tường và các mảnh vỡ của kính màu đã được phát hiện. Theo các nguồn tin khác, người ta chỉ tìm thấy các bức tranh ghép bằng kính trên sàn và tường ở Pompeii, vì trong các ngôi nhà có rất ít cửa sổ và hầu hết là không có kính. Nhưng việc sử dụng kính cửa sổ được xác nhận bởi những mảnh kính mờ hoặc có lẽ là mờ đục được tìm thấy trong quá trình khai quật.

Kính màu của cửa sổ ban đầu là một bức tranh khảm thủy tinh được lắp vào đá và các khe hở bằng gỗ của cửa sổ mở. Sau đó, một bức tranh khảm kính màu xuất hiện, được cắt và lắp ráp trong một khung chì dưới dạng trang trí hoa văn, hình học hoặc hình hoa. Những bức tranh ghép như vậy được lắp ráp trong một khung kim loại và lắp vào các ô cửa sổ. Rất có thể màu sắc được sử dụng là cường độ cao và tươi sáng trong các cửa sổ lớn, nhợt nhạt và tĩnh lặng trong các cửa sổ nhỏ.

Kính màu dần dần hình thành một nhánh nghệ thuật trang trí đặc biệt và trở nên bình đẳng giữa các nhánh và loại hình nghệ thuật khác.

Trong những năm qua, các yêu cầu đối với các mẫu khảm thủy tinh đã tăng lên. Chúng tôi đã cố gắng loại bỏ kính màu bằng cách phủ các màu tối hơn. Kết quả rất khả quan. Kỹ thuật làm tranh kính bằng cách nung được phát hiện vào thế kỷ thứ 9. Kỹ thuật mới này đã trở nên phổ biến. Như vậy, tranh kính ra đời và phát triển vào cuối thế kỷ X. Với sự phát triển của hội họa trên kính, tranh khảm kính bắt đầu mai một, nhưng nó không bị thay thế hoàn toàn mà tiếp tục tồn tại cùng với hội họa trên kính.

Chì và sơn đen đã được sử dụng để làm cửa sổ kính màu có hình người.

Khảm

Khảm là một loại hình nghệ thuật đặc biệt. Khảm, theo nghĩa rộng nhất của từ này, là một loại đặc biệt nghệ thuật tạo hình, trong đó hoa văn được tái tạo bằng các mảnh có khoảng cách thích hợp của một số vật liệu rắn, được gắn chặt vào nhau và vào đế bằng một hoặc một chất kết dính khác. Theo quan điểm này, trong số các sản phẩm khảm, chúng ta nên bao gồm các hoa văn làm từ những mảnh đất sét nung được chèn vào tường của các dân tộc thuộc nền văn hóa cổ đại Lưỡng Hà và Ai Cập, và sàn trang trí của thời Trung cổ, được lát bằng gạch tráng men lớn. và huy chương thu nhỏ, thiết kế của nó, bao gồm đá quý hoặc những mảnh kính nhỏ nhất chỉ có thể được kiểm tra chính xác bằng kính lúp.

Phù hợp với sự đa dạng của các loại và kích thước của tác phẩm nghệ thuật khảm, vật liệu được sử dụng trong đó cũng khác nhau. Những người thợ khảm sử dụng đĩa gốm tráng men, đá tự nhiên các loại và vật liệu hoàn hảo nhất cho mục đích này - thủy tinh màu.

Các vật liệu liên kết để giữ chặt bộ khảm vào đế cũng được trình bày rất đa dạng: vôi, tất cả các loại xi măng và các loại ma tít khác nhau, bao gồm bột mì, keo, thạch cao, phấn, dầu khô và các chất tương tự, được sử dụng.

Cuối cùng, hình dạng và kích thước của các mảnh vật liệu mà từ đó các bức tranh được vẽ là khác nhau, phương pháp chuẩn bị sơ bộ của chúng, cũng như phương pháp thu thập và xử lý cuối cùng trên bề mặt của bức tranh thành phẩm, cũng khác nhau .

Tất cả những điều này kết hợp với nhau làm cho công nghệ khảm, cả về phương pháp thủ công của bộ sản phẩm, và liên quan đến việc sản xuất và chuẩn bị các vật liệu cần thiết, một chủ đề khá dài, bao gồm nhiều vấn đề đa dạng.

Như bạn đã biết, tất cả các tác phẩm nghệ thuật khảm có thể được chia thành hai nhóm lớn. Hình đầu tiên trong số chúng được thể hiện bằng tranh ghép của loại được gọi là "sắp chữ", trong đó hình ảnh bao gồm nhiều hình khối nhỏ có hình dạng và kích thước gần giống nhau. Nhóm thứ hai bao gồm tranh ghép "mảnh", trên đó hoa văn được tạo ra từ các tấm màu đã được cắt sẵn với nhiều hình dạng và kích thước khác nhau. Đôi khi các tấm như vậy, được lắp chặt vào nhau, che phủ hoàn toàn toàn bộ trường của hình ảnh, và trong các trường hợp khác, chúng được cắt đơn lẻ hoặc theo nhóm thành một viên bi, đá phiến hoặc bất kỳ tấm nào khác làm nền cho bản vẽ.

Loại đá tự nhiên thường có màu, gốm sứ, ít thường được sử dụng đá mài thủy tinh cho loại tranh ghép này. Những bức tranh ghép như vậy được sử dụng để sắp xếp sàn trang nhã, tấm trải bàn, khung cho gương và tranh, vật chèn để trang trí các loại đồ nội thất có giá trị, cũng như trong kỹ thuật trang sức khi làm trâm cài, huy chương, nhẫn bằng thủy tinh dát hoặc đá quý.

Loại khảm đầu tiên được người La Mã gọi là Opus tesselatum, loại thứ hai - Opus sectile. Cuối cùng, chúng ta hãy chỉ ra một thiết bị kỹ thuật nữa - Opus vermiculatum, là một bước phát triển nhất định của kỹ thuật Opus tesselatum, sự thích nghi của nó để thực hiện các chi tiết tốt của bức tranh. Trong kỹ thuật này, các mảnh đá hoặc thủy tinh luyện kim, có nhiều hình dạng và kích thước, được sắp xếp thành những đường uốn lượn trong quá trình thu thập khảm, chính xác theo đường viền của hoa văn.

Sử dụng kỹ thuật khảm Opus vermiculatum, được đặc trưng bởi sự đa dạng và linh hoạt của các phương tiện tượng hình, những tác phẩm quan trọng nhất được biết đến trong lịch sử tranh khảm đã được tạo ra. Kỹ thuật thiết lập này đã cho nghệ sĩ cơ hội vô hạn để thể hiện ý tưởng sáng tạo của mình trong một vật liệu cao cấp và bền như thủy tinh.

Cần nhấn mạnh rằng không có đường viền sắc nét giữa các kỹ thuật được chỉ định của một bộ khảm. Các nghệ sĩ cổ đại thường sử dụng một kỹ thuật kết hợp. Ví dụ, trong sàn khảm, các họa tiết trang trí đơn giản hơn được lắp ráp từ các hình khối bằng kỹ thuật Opus tesselatum, trong khi bức tranh đặt ở giữa sàn, có thiết kế và màu sắc đẹp hơn, được lắp ráp bằng kỹ thuật Opusr vermiculatum. Nó cũng xảy ra rằng trong một bức tranh khảm, hình người và đặc biệt là khuôn mặt được làm từ những mảnh nhỏ nhất có kích thước và hình dạng khác nhau, và nền được làm từ các hình khối lớn có cùng kích thước.

Mosaic, được trang bị một kỹ thuật kết hợp, đã được sử dụng trong thời cổ đại và hiện được sử dụng như một công ty con gần nhất của kiến ​​trúc trong việc xây dựng các công trình nghi lễ, thể hiện và cụ thể hóa hình ảnh uy nghiêm, tĩnh lặng của kiến ​​trúc. Ở đây đồ khảm xuất hiện với chất lượng cao cả, như một trong những loại hình nghệ thuật tượng đài cao quý nhất.

Đây là nhóm tranh ghép quan trọng và phổ biến nhất mà chúng ta chủ yếu cần lưu ý khi mô tả quy trình công nghệ.

Như trong nhiều ngành của nghệ thuật thủy tinh, công nghệ nghệ thuật khảm đã không có những thay đổi đáng kể trong những năm dài tồn tại của nó. Do đó, tôi sẽ không trình bày lộn xộn với nhiều thông tin về thời kỳ này hoặc phương pháp kia thuộc về thời kỳ nào, vì hầu như bất kỳ phương pháp nào mà chúng ta sử dụng hiện nay đều có thể được coi là quá khứ về mức độ kỹ thuật của nó. Trước hết, chúng ta hãy xem xét chất liệu chính của tranh khảm - smalte, hoặc musii, như cách gọi của nó trước đây.

Pha lê xanh

Thuật ngữ "smalt" được sử dụng trong thời Trung cổ để chỉ một loại men đặc biệt. Theo nghĩa mà chúng ta gắn liền với từ này bây giờ, nó bắt đầu được sử dụng tương đối gần đây. Smalt, về bản chất, là một loại thủy tinh silicat thông thường, hay đúng hơn là sự đa dạng của nó, được đại diện bởi một nhóm không

Theo thành phần của chúng, smalt thuộc nhóm thủy tinh silicat chì. Hàm lượng chì đáng kể góp phần làm giảm nhiệt độ nấu và tăng độ sáng của màu sắc đạt được. Việc theo đuổi hiệu ứng này thường dẫn đến sự gia tăng hàm lượng chì đến giới hạn không thể chấp nhận được, điều này thường dẫn đến độ bền và độ bền của vật liệu không đủ.

Như bạn đã biết, thuộc tính cụ thể chính của đá khảm khảm là độ xỉn của chúng.

Kẹt thủy tinh xảy ra do sự phân bố trong toàn bộ khối lượng của nó một tập hợp vô số các hạt tinh thể nhỏ, thu được hoặc do bộ giảm thanh được đưa vào điện tích (một chất góp phần tạo nên sự đóng cục của thủy tinh) không hòa tan trong quá trình nấu chảy thủy tinh, hoặc bởi vì, đã hòa tan trong quá trình nóng chảy, nó kết tủa khi làm lạnh ở dạng tinh thể nhỏ. Kích thước của những tinh thể như vậy có thể rất nhỏ, dưới một micrômet (phần nghìn milimét). Có tới vài trăm nghìn trong số chúng trong một milimét khối.

Bản thân, những tinh thể này thường hoàn toàn trong suốt, nhưng chiết suất của chúng khác với chiết suất của thủy tinh xung quanh, do đó các tia sáng chiếu vào chúng lệch khỏi hướng thẳng của chúng và thủy tinh không còn trong suốt, còn lại chỉ trong mờ. Nó truyền ánh sáng qua chính nó, nhưng vật thể nằm sau tấm kính như vậy vẫn không nhìn thấy được.

Từ thời cổ đại, bột xương, tức là canxi photphat, cũng như các ôxít thiếc, asen và antimon, đã được sử dụng làm chất cản âm thủy tinh. Chính nhờ việc sử dụng những bộ giảm thanh này, các miếng ghép của tất cả các bức tranh ghép mà chúng ta biết đến đã được hàn lại, từ những bức tranh cổ đến những bức tường trang trí cho các bức tường của Nhà thờ St. Isaac ở St.Petersburg.

Ngày nay, flo thường được sử dụng nhiều nhất để tiêu diệt (cryolit, flo và một số hợp chất flo tự nhiên và nhân tạo khác). So với các chất giảm nhẹ nói trên, fluorid có một số lợi thế kinh tế và kỹ thuật đáng kể và đang ngày càng phổ biến hơn hàng năm.

Tính chất thứ hai, không kém phần đặc trưng của smalt, đó là sự phong phú và đa dạng về màu sắc. Họ nói rằng xưởng khảm "giáo hoàng" nổi tiếng ở Rome đã lưu giữ 28 nghìn mảnh đá màu có màu sắc khác nhau trong kho của mình. Trong xưởng khảm Leningrad, có 15 nghìn loại đá smalt với nhiều màu sắc khác nhau, được Nhà máy Thủy tinh St.Petersburg chuẩn bị từ thế kỷ trước.

Lịch sử kính màu

Thông tin đầu tiên về việc sử dụng kính trong trang trí các công trình công cộng, chúng tôi tìm thấy trong chuyên luận của Pliny the Elder "Naturalis historia". Mô tả chi tiết về lịch sử của nghệ thuật tạo paviments (kiểu xếp tầng dựa trên những bức tranh đẹp như tranh vẽ), Pliny lưu ý rằng chỉ vào thời của ông, tức là không sớm hơn một phần tư cuối cùng của thế kỷ 1 trước Công nguyên. e., "các khung dời khỏi mặt đất chuyển sang các hầm, đã được làm bằng thủy tinh." Sau đó, trong các tài liệu chỉ có đề cập riêng biệt về việc sử dụng kính màu trong tấm chắn cửa sổ. Chúng thuộc thế kỷ 4-7 và đến từ Byzantium. Nguyên mẫu đầu tiên của kính màu thời trung cổ được tìm thấy trong các nhà thờ của tu viện Jarrow và Monquirmot ở đông bắc nước Anh có niên đại từ thế kỷ thứ 7. Kính trang trí và kính hình đã được sử dụng ở đây, mặc dù không được sơn. Có lẽ mảnh kính màu lâu đời nhất còn sót lại với bức tranh nguyên mẫu là đầu từ tu viện Lorsch (hiện được lưu giữ trong Bảo tàng Bang Hesse ở Darmstadt). Mảnh vỡ này có niên đại khác nhau, tuy nhiên, rất có thể, nó được tạo ra vào nửa sau của thế kỷ thứ 9.

Cho đến đầu thế kỷ 12, cửa sổ kính màu rất hiếm, mặc dù các nguồn tài liệu báo cáo rằng các nhà thờ đã được trang trí bằng các cảnh trong Kinh thánh và cuộc đời của các vị thánh làm bằng kính màu, cũng như các bức chân dung hoành tráng của các nhân vật lịch sử và huyền thoại. Vào thời Trung cổ, thông tin về thủy tinh đẹp như tranh vẽ được tìm thấy trong các nguồn của thế kỷ 11. Nhà sư uyên bác Theophilus đã viết trong cuốn sách "Scedula đa dạng hóa nghệ sĩ": "Bạn, ai sẽ đọc cuốn sách này! Tôi không giấu bạn bất cứ điều gì mà tôi biết. Tôi đã dạy cho bạn những điều mà nhiều người Hy Lạp biết trong nghệ thuật chọn và pha sơn, Ý - bằng bạc đúc, có rãnh Ngà voi mài đá mỏng, vốn nổi tiếng ở Tuscany, nghệ thuật của Damascus mà người Ả Rập sở hữu, mà nước Đức có thế mạnh: rèn vàng, sắt, đồng; trong sự kết hợp của kính cửa sổ quý giá và sáng bóng, thứ mà nước Pháp nổi tiếng. "

Những cửa sổ kính màu còn sót lại sớm nhất, được tạo ra vào giữa thế kỷ 11, là ở Đức. Chúng được lắp vào các ô cửa sổ của gian giữa trung tâm của Nhà thờ Augsburg. Được biết, những chiếc cửa sổ kính màu Augsburg được làm ở tu viện Tegernsee, nằm gần Augsburg, nơi vào thế kỷ 11 đã có những xưởng kính màu.

Các cửa sổ kính màu của Nhà thờ Saint-Denis gần Paris, chỉ còn sót lại trong những mảnh vỡ, có niên đại từ năm 1140-1144. Trường nghệ thuật, tọa lạc tại tu viện Saint-Denis, được phát triển dưới sự lãnh đạo của thượng thư Vua Louis VII - Abbot Sugeria. Để nâng cao uy tín của quyền lực hoàng gia, Suger đã tiến hành xây dựng Nhà thờ Saint-Denis, nơi từng là hầm chôn cất của các vị vua Pháp. Để trang trí nhà thờ, ông đã mời những bậc thầy vĩ đại nhất trong thời đại của mình, những người đã mở rộng đáng kể phạm vi các đối tượng được sử dụng truyền thống trong thành phần của cửa sổ kính màu. Mượn từ Kinh thánh, những âm mưu này mang lại phạm vi cho trí tưởng tượng sáng tạo của các nghệ sĩ. Ở Saint-Denis, những yếu tố và động cơ mà ngày nay chúng ta coi là nét đặc trưng của nghệ thuật Gothic đã được kết hợp lại, trở thành cơ sở cho sự xuất hiện của một phong cách mới - Gothic.

Sự trong suốt của các tòa nhà theo kiến ​​trúc Gothic đã dẫn đến sự biến mất gần như hoàn toàn của không gian liên tục của các bức tường, và do đó là vật mang chính của những hình ảnh đẹp như tranh được sử dụng trong nghệ thuật Romanesque. Không gian tường theo phong cách Romanesque nhỏ gọn đã được chuyển đổi thành một hệ thống cột và cửa sổ trong suốt theo phong cách Gothic. Những nhà thờ đầu tiên được xây dựng theo phong cách Gothic là Nhà thờ Đức Bà ở Paris và Nhà thờ Canterbury. Trong quá trình xây dựng lại nhiều lần ở Canterbury, dàn hợp xướng của Nhà nguyện Trinity, ngôi mộ và lăng mộ của Thomas Becket đã nhận được những cửa sổ lớn mới chứa đầy các chủ đề lịch sử. Trong lăng mộ, lần đầu tiên trong nghệ thuật thời trung cổ, những mô tả tường thuật về các sự kiện đương đại đã được tạo ra.

Sự phát triển cao nhất của nghệ thuật kính màu ở Pháp đạt được vào thế kỷ thứ XIII. Trung tâm chính việc sản xuất kính sơn chuyển đến Chartres, nơi hình thành một trường thợ thủ công độc lập. Được biết, chỉ trong nửa đầu thế kỷ 13, các nghệ nhân của trường này đã làm cửa sổ kính màu cho hơn 200 cửa sổ kiểu Gothic. Những dữ liệu này minh chứng cho phạm vi và mức độ phổ biến của những người thợ thủ công Chartres. Trường Chartres vào đầu thế kỷ 13 đóng vai trò giống như trường Saint Denis đã làm vào thế kỷ 12.

Trong nửa sau của thế kỷ XIII và xa hơn nữa - trong suốt thế kỷ XIV, với nguồn gốc lịch sử của người Gothic, những điều kiện tiên quyết để phát triển sản xuất thêm kính màu đã mất đi. Toàn bộ con đường hội họa xa hơn (một nhánh của nó về bản chất vào thời điểm đó là kính màu như một hình thức nghệ thuật vận hành với những hình ảnh đầy màu sắc tượng trưng trên một mặt phẳng) trong thời kỳ cuối Gothic và đặc biệt là với sự khởi đầu của thời kỳ Phục hưng sớm, nhằm mục đích ngày càng khách quan hóa các hình ảnh hữu hình, ở mọi thứ, mối tương quan chặt chẽ hơn của chúng với chủ nghĩa kinh nghiệm thực tế. Con đường này có nghĩa là một sự khởi đầu không thể tránh khỏi những hình thức thực hiện đó, mà vào thời điểm Gothic sơ khai và trưởng thành đã đưa ra những ví dụ về hiệu suất nghệ thuật cao nhất trong nghệ thuật kính màu. Xuất phát từ các nguyên tắc của máy bay màu khảm hoành tráng, cửa sổ kính màu, với bản chất tượng hình và kỹ thuật kỹ thuật, ngày càng tiệm cận với một bức tranh ảnh, chắc chắn mất đi thế mạnh vốn có ban đầu của nó. Đặc điểm quyết định của các tác phẩm kính màu của thời kỳ Gothic trưởng thành là tính tổng thể của chúng, trong biểu hiện tối đa của nó là sự kết hợp các chu kỳ rộng rãi của bố cục cửa sổ thành một lớp vỏ hình ảnh toàn diện của nội thất ngôi đền. Trái ngược với điều này, vào cuối thời Gothic và ở mức độ lớn hơn vào đầu những thập kỷ Phục hưng trong nghệ thuật kính màu, các tính năng của giá vẽ ngày càng phát triển và, như một hệ quả tự nhiên của điều này, tính "mảnh" của các tác phẩm kính màu được thiết lập, sự biến đổi của chúng thành những vật thể tự trị riêng biệt, kèm theo đó là sự mất đi tính di tích thực sự. Và với sự khởi đầu của thời kỳ Phục hưng, với sự biến mất của các hình thức khung của kiến ​​trúc Gothic, cửa sổ kính màu mất đi môi trường tồn tại tự nhiên của nó và đánh mất vị thế của một ngành nghệ thuật tạo nên kỷ nguyên, ngang bằng với các loại hình nghệ thuật khác.

Lịch sử khảm

Khu vực phân bố của tranh ghép, không giống như các nghệ thuật phổ thông khác, bị hạn chế: nó bao gồm Tây Âu, Bắc Phi và một phần Trung Đông - đây là nơi nghệ thuật khảm đạt đến thời kỳ hoàng kim.

Những ví dụ thú vị về nghệ thuật khảm đã được tìm thấy ở các bang của Mỹ thời tiền Colombia, nhưng vào những ngày đó, tranh khảm chỉ được sử dụng để trang trí các đồ gia dụng đình đám.

V Hy Lạp cổ đại và khảm ở Rome trở nên phổ biến. Vào thế kỷ thứ 4. BC NS. ở thành phố Pela, nơi sinh của Alexander Đại đế, các vỉa hè được trang trí bằng những viên sỏi khảm. Sau đó, họ bắt đầu làm đồ khảm từ những viên đá đã qua xử lý, mài chúng thành nhiều mảnh và thu thập theo cách này bức tranh lớn... Đó là bức tranh khảm này bắt đầu được gọi là La Mã. Soso ở Pergamon đã thực hiện một bức tranh khảm có tên là "Tầng bẩn thỉu", trong đó, với sự trợ giúp của đá màu, anh ấy đã miêu tả rất chân thực tất cả các loại mảnh vụn rơi trên sàn trên nền trắng. Ngoài ra, anh ta còn đặt một cái bóng từ những phần thức ăn còn sót lại trên sàn nhà, từ đó tạo ra khối lượng cho chúng. Sáng tác trở nên vô cùng phổ biến, các nghệ sĩ có nhiều người bắt chước. Ở tất cả các thành phố La Mã, cả trung tâm và tỉnh lẻ, có rất nhiều tòa nhà được trang trí bằng tranh khảm.

Một đỉnh cao khác trong sự phát triển của nghệ thuật khảm đã được ghi nhận vào thời kỳ Byzantine. Ở Byzantium, tranh khảm chiếm một vị trí chủ đạo trong hệ thống tranh trang trí chùa chiền. Những bức tranh khảm nổi tiếng của Ravenna có tác động đặc biệt, bề mặt lung linh, nền vàng của chúng làm phong phú thêm không gian của ngôi đền. Vẻ đẹp lộng lẫy của nền vàng thật nổi bật (các nhà nghiên cứu tại Nhà thờ Thánh Sophia của Constantinople, chẳng hạn, đếm được khoảng ba mươi sắc thái của vàng). Hiệu ứng lung linh của bề mặt đạt được nhờ vào khối xây tinh tế, khi các mảnh vụn của các phần khác nhau của hình ảnh được đặt ở các góc khác nhau. Trong thời kỳ biểu tượng, nhiều bậc thầy và họa sĩ khảm đã chuyển đến Ý. Do đó, bộ sưu tập tranh khảm Byzantine phong phú nhất có thể được nhìn thấy ở đây.

Bức tranh khảm lan rộng không chỉ ở phía tây, mà còn ở phía đông của Constantinople. Ở phương Đông Hồi giáo, đồ khảm bao phủ các bức tường và mái vòm của nhiều tòa nhà.

Kể từ thế kỷ 14, hội họa chiếm ưu thế trong tranh khảm, và nó mất đi ngôn ngữ độc lập. Nhiều các nghệ sĩ nổi tiếng Các nghệ sĩ thời Phục hưng đã thực hiện các bản phác thảo mà từ đó các bức tranh ghép được tạo ra sau đó. Những tác phẩm nghệ thuật này được thực hiện theo cách mà chỉ khi họ đến gần chúng, người xem mới nhận ra rằng trước mặt mình là một bức tranh khảm, chứ không phải một bức tranh vẽ. Đồng thời, vi mô cũng được ưa chuộng để trang trí đồ nội thất và đồ gia dụng. Trong sản xuất của họ, những viên đá có đường kính khoảng một mm đã được sử dụng.

Người sáng lập ra nghệ thuật khảm ở Nga là nhà khoa học vĩ đại người Nga M.V. Lomonosov. Bằng phương pháp thử nghiệm, ông đã phát triển các phương pháp đúc và chế biến smalt trong nước. Để làm được điều này, một nhà máy đã được xây dựng gần St.Petersburg. Lomonosov đã tự tay sưu tập một số tác phẩm, trong đó có bức chân dung của Peter 1. Vào giữa thế kỷ 19, xưởng khảm của Học viện Nghệ thuật được thành lập để chuyển các bản phác thảo bằng hình ảnh của Nhà thờ Thánh Isaac thành tranh ghép. Tốt nhất về màu sắc và tông màu, các tấm tranh đẹp như tranh vẽ được thực hiện theo bản phác thảo của Bruni, Bryullov và các nghệ sĩ khác. Để tổ chức công việc, các nhà hóa học từ các hội thảo của Vatican đã được mời đến Nga. Họ đã thành lập việc sản xuất lên đến 17.000 smalt với nhiều màu sắc khác nhau. Bộ tranh ghép cho Nhà thờ Thánh Isaac được thực hiện trong 65 năm, cho đến cuộc cách mạng năm 1917. Ở St.Petersburg, có một ngôi chùa khác với thiết kế khảm cần phải kể đến. Đây là Nhà thờ của sự Phục sinh của Chúa Kitô, thường được gọi là "Cứu Chúa trên Máu".

Vào đầu thế kỷ 19 và 20, tranh ghép bắt đầu được sử dụng rộng rãi trong thiết kế mặt tiền của tòa nhà. Thời Xô Viết tranh ghép đã được sử dụng rộng rãi trong thiết kế nội thất công cộng. Ở Moscow, chúng ta có thể nhìn thấy những tác phẩm khảm nổi tiếng nhất tại các ga tàu điện ngầm Mayakovskaya, Kievskaya, Paveletskaya. Nghệ thuật tượng đài là một phần thiết yếu của hệ tư tưởng Xô Viết.

Các loại kính màu, kính màu hiện đại

Cửa sổ kính màu phun cát - một loại cửa sổ kính màu, là một nhóm kính (tấm), được thực hiện theo cùng một kỹ thuật liên quan đến phun cát, và được thống nhất bởi một ý tưởng tổng thể và ngữ nghĩa, cũng như cách sắp xếp các khung trong các phần.

Cửa sổ kính màu khảm - một loại cửa sổ kính màu lắp đặt, theo quy luật, trang trí, có cấu trúc hình học; có thể giống một bức tranh khảm với mô-đun smalt có kích thước tương đương. Bộ tranh khảm được sử dụng làm nền, nhưng nó cũng có thể được sử dụng độc lập, bao phủ không gian cửa sổ bằng một tấm thảm cứng. Là các mô-đun trong một bộ tranh khảm, các chi tiết hình phù điêu phức tạp, cabochon, đồ chèn được đánh bóng, v.v. thường được sử dụng để đúc thành hình dạng.

Cửa sổ kính màu sắp chữ là loại cửa sổ kính màu đơn giản nhất, theo nguyên tắc, không có sơn, được tạo ra trên bàn sắp chữ từ các mảnh kính được cắt ngay hoặc cắt sẵn.

Cửa sổ kính màu sơn - cửa sổ kính màu trong đó tất cả (hoặc gần như tất cả) kính đều được sơn, bất kể bức tranh được vẽ trên kính đặc hay nó được ghép thành khung từ các mảnh sơn. Có thể có các loại kính ép cạnh, nhiều mặt, nhẹ.

Cửa sổ kính màu khắc - cửa sổ kính màu là một nhóm kính (tấm) được làm theo một kỹ thuật liên quan đến kỹ thuật ăn mòn và được thống nhất bởi một ý tưởng về bố cục và ngữ nghĩa chung, cũng như bằng cách sắp xếp các khung trong các phần.

Kính màu hàn chì (hàn) là một kỹ thuật kính màu cổ điển xuất hiện vào thời Trung cổ và được dùng làm nền tảng cho tất cả các kỹ thuật khác. Đây là loại cửa sổ kính màu được ghép từ các mảnh kính trong khung chì, hàn kín tại các mối nối. Kính có thể được tạo màu và sơn bằng sơn thủy tinh nóng chảy và sơn ôxít kim loại, sau đó được nung trong các lò được bố trí đặc biệt. Sơn được kết hợp chặt chẽ vào đế kính, tạo thành một tổng thể duy nhất với nó.

Cửa sổ kính màu nhiều mặt - cửa sổ kính màu được làm bằng kính với một đường vát (khía cạnh, góc cạnh) được loại bỏ dọc theo chu vi của kính hoặc kính cắt thể tích, mài và đánh bóng. Để có được một góc xiên rộng (điều này làm tăng hiệu ứng khúc xạ ánh sáng), cần phải có kính dày hơn, làm tăng trọng lượng của kính màu. Do đó, các chi tiết vát thành phẩm được lắp ráp trong một khung (đồng thau hoặc đồng) bền hơn. Tốt hơn là nên đặt một cửa sổ kính màu như vậy ở cửa ra vào nội thất, cửa ra vào đồ đạc, bởi vì một khung như vậy có thể chịu được tải trọng khi đóng / mở, và trong trường hợp này, dây dẫn bị chùng xuống. Màu vàng của khung đồng hoặc đồng thau mang lại vẻ quý giá cho mọi thứ, không chỉ có thể nhìn thấy dưới ánh sáng mà còn cả ánh sáng phản chiếu, điều này đặc biệt quan trọng đối với cửa sổ kính màu nội thất.

Cửa sổ kính màu kết hợp - cửa sổ kính màu kết hợp một số kỹ thuật, ví dụ: huy chương sơn và kỹ thuật bộ khảm, kính nhiều mặt làm nền. Ngày xưa, những sự kết hợp như vậy đạt được bằng cách lắp các cửa sổ kính màu mua sẵn, thường được mua dưới một cửa sổ rộng hơn, khi các bộ phận còn thiếu được chuyển đến đơn giản, khiến tấm kính này trông giống như một vật trang trí. Kính màu kết hợp rất phổ biến ngày nay: nó cho phép bạn đạt được vô số kết cấu, hiệu ứng quang học, độ bão hòa trang trí khi tạo ra các bố cục trừu tượng, khi giải quyết các vấn đề tượng hình phức tạp, tạo ra một bầu không khí được xây dựng trên sự tương phản.

Cabochon là một bức phù điêu được làm bằng thủy tinh màu, chủ yếu là trong suốt, thường được ép hoặc đúc (đúc) thành hình dạng giống như giọt nước hoặc nút thủy tinh. Cabochon kính màu có thể là hình bán cầu hoặc hình bán cầu hơi dẹt, có viền để lắp vào khung, cũng như hình dạng phức tạp hơn. khảm kính màu kính màu

Hoa văn "Frost" là một kết cấu thủy tinh có được bằng cách bôi keo gỗ hoặc gelatin (keo cá cũng phù hợp) lên bề mặt đã được phun cát, trầy xước, khắc hoặc mài mòn trước đó. Kỹ thuật này sử dụng đặc tính của keo khô để giảm thể tích. Keo nóng chảy và ăn vào độ nhám của bề mặt được xử lý tương ứng, và khi nó khô đi, nó bắt đầu bật ra, làm rách các tấm kính mỏng. Nó chỉ ra kết cấu, với hoa văn của nó giống như hoa văn băng giá trên cửa sổ.

Nở - một lớp thủy tinh màu mỏng, nằm trên một lớp thủy tinh dày hơn (thường không màu) trong một mảnh duy nhất. Sự nở ra được tạo ra bằng cách đúc "nóng". Loại bỏ lớp này bằng cách khắc, phun cát hoặc ăn mòn cho phép bạn có được một mẫu hình bóng rất tương phản (màu trắng trên nền màu hoặc ngược lại).

Khắc là một kỹ thuật dựa trên khả năng của axit flohydric tương tác với silicon dioxide (thành phần chính của thủy tinh). Sự tương tác này với axit sẽ làm vỡ kính. Giấy nến bảo vệ giúp bạn có thể vẽ được bản vẽ có độ phức tạp và độ sâu cần thiết.

Khắc nhiều lớp - ăn mòn với các chế phẩm đặc biệt trong một số kế hoạch, đạt được bằng cách ăn mòn dần kính đến các độ sâu khác nhau, bằng cách loại bỏ dần lớp sơn bóng bảo vệ hoặc bằng cách bôi dần. Kết quả là tạo ra một hoa văn đồ sộ hơn, thậm chí là một bức phù điêu hữu hình trên kính, và không chỉ làm bề mặt bằng giấy nến. Mẫu stencil mờ được thực hiện trong một bước là phương pháp khắc đơn giản nhất, không yêu cầu loại bỏ thêm hoặc bôi vecni. kính không được khắc lại.

Khung chỉ định. Khung, bện, trâm, cùm, hồ sơ - các chỉ định chuyên nghiệp của khung, trong đó các bộ phận được tạo hình (kính) được đưa vào, tạo thành một cửa sổ kính màu. Trong cửa sổ kính màu cổ điển, vật liệu làm khung là chì. Vào thế kỷ thứ XVI. để sản xuất hồ sơ chì, con lăn đã được phát minh, làm tăng chất lượng công việc và đẩy nhanh đáng kể quá trình tạo ra các cửa sổ kính màu. Kể từ đó, khung đã được định hình bằng cách lăn qua các con lăn cơ học từ các vật đúc bằng chì được đúc sẵn vào khuôn gỗ hoặc kim loại.

Gạch kính là vật trang trí được chế tạo đặc biệt để lắp ghép cửa sổ kính màu ở dạng hình tròn phẳng với các vệt xuyên tâm đặc trưng (các vết bất thường trên kính hình thành do quay trong quá trình sản xuất). Công nghệ sản xuất cũng giống như trong sản xuất ly uống rượu (dimes) - một mặt phẳng tròn đặt ly trên đó. Nhìn bên ngoài, phần chân kính và độ chi tiết của kính màu gần như giống nhau.

Độ trong suốt (kính trong suốt hoặc trong suốt) - kính mờ, bức tranh trong suốt trên kính, cảm nhận được dưới ánh sáng. Theo quy luật, tranh trong suốt là tranh với các thành phần không nung, ví dụ như bột màu với một số loại chất kết dính, tranh bằng sơn dầu hoặc sơn tempera, thường là trên kính mờ. Tranh trong suốt phổ biến vào buổi bình minh của nghệ thuật kính màu ở Nga do công nghệ thực hiện không quá phức tạp (so với tranh bằng sơn thủy tinh có nung).

Erklez là một vật trang trí trong cửa sổ kính màu dưới dạng một cục nhỏ bằng kính dày hơn với bề mặt ở dạng các cạnh bị mẻ. Những miếng chèn như vậy được cắt ra khỏi thủy tinh, mài theo khuôn mẫu, và sau đó được cắt bằng một công cụ mài đặc biệt. Trong một bề mặt sứt mẻ, ánh sáng mặt trời đặc biệt lấp lánh.

Uốn là việc uốn cong cửa sổ kính màu trong lò nướng để tạo cho nó một hình trụ hoặc góc hình bán nguyệt. Công nghệ lặp lại quá trình nung chảy, nhưng chế độ nhiệt độ và thiết bị khác nhau.

Shebeke hoặc panjara là một mạng tinh thể mở, là một tấm chắn cửa sổ, được chạm khắc theo quy luật, bằng đá hoặc gỗ, thường bằng thủy tinh nhiều màu.

Kính màu hiện đại

Cửa sổ kính màu hiện đại là một chủ đề hoặc thành phần trang trí bằng kính màu hoặc vật liệu khác cho phép ánh sáng truyền qua. Trong cửa sổ kính màu kiểu cổ điển (kiểu lắp đặt), các mảnh kính màu riêng lẻ, được cắt theo một mẫu nhất định, được ghép lại với nhau bằng một mặt cắt làm bằng chì, đồng hoặc đồng thau. Kết cấu của kính càng phong phú thì cửa sổ kính màu hiện đại càng đẹp và hiệu quả. Các tia nắng mặt trời khúc xạ làm cho thủy tinh cháy sáng với màu sắc mọng nước, khiến nó luôn mới và độc đáo. Tranh kính màu sơn giả cổ điển được thực hiện bằng các loại sơn đặc biệt có nung, không phai màu và không bị mài mòn trong nhiều năm.

Kính màu Tiffany

Phần lớn các cửa sổ kính màu được làm bằng kỹ thuật Tiffany. Kính, nhờ những đặc tính độc đáo của nó, mở ra khả năng sáng tạo vô tận và việc thực hiện những ý tưởng mới. Kỹ thuật Tiffany có thể tạo ra các cửa sổ kính màu thể tích trong đó các thành phần riêng lẻ của cửa sổ kính màu được làm lồi hoặc lõm. Điều này mang lại cho cửa sổ kính màu thêm nét độc đáo và khác lạ. Khi làm việc trong kỹ thuật này, mỗi mảnh kính được mài, quấn trong băng đồng, sau đó được hàn với các thành phần khác của kính màu. Kỹ thuật Tiffany cho phép bạn sử dụng nhiều chi tiết nhỏ hơn, trong khi các đường nét của hoa văn trên kính màu trở nên mỏng và duyên dáng.

Các cửa sổ kính màu hiện đại trong kỹ thuật "Tiffany" được làm bằng công nghệ ersatz. Kính màu được cắt trên bìa cứng, giấy can hoặc mẫu được quấn quanh các cạnh bằng một dải lá đồng mỏng có bôi keo. Sau đó, tất cả các kính được kết nối, hàn lại với nhau và được hàn bằng thiếc hàn và nhuộm màu bằng các chế phẩm đặc biệt.

Kính màu trên phụ kiện bằng đồng.

So với cửa sổ kính màu được gia cố bằng chì, cửa sổ kính màu bằng đồng thau mạnh hơn nhiều. Tuy nhiên, đồng thau tương đối cứng và dai kém hơn chì về độ dẻo. Đặc tính này của đồng thau không cho phép cốt thép bị uốn cong theo một đường gen cong mạnh. Do đó, đối với cửa sổ kính màu trên các phụ kiện bằng đồng thau, các chế phẩm sử dụng kính chủ yếu có cấu hình tuyến tính hoặc độ cong rõ rệt yếu là đặc trưng.

Tranh kiếng

Một trong những loại hình nghệ thuật kính màu tốn nhiều thời gian nhất. Một nghệ sĩ và nghệ sĩ biểu diễn chuyên sâu cần được đào tạo chuyên sâu về nghệ thuật và nghệ sĩ biểu diễn, và quan trọng nhất là - thành thạo hoàn hảo các kỹ thuật hội họa. Đặc thù của vẽ tranh trên kính là bề mặt kính không có lỗ rỗng, do đó độ bám dính với các chất phủ bề mặt sơn thấp. Để đảm bảo độ bám dính chất lượng cao của lớp sơn lên bề mặt kính, người ta sử dụng các loại sơn và lò nung đặc biệt để nung chúng.

Kính màu phong cách Flora

Làm đẹp môi trường cũng là một nghệ thuật cổ xưa như văn hóa dân gian hay âm nhạc. Những đồ trang trí bằng hoa luôn tô điểm cho quần áo và nhà ở. Nhiều phong cách dựa trên cơ sở hoa mỹ.

Nung chảy

Nung chảy là một kỹ thuật loại bỏ việc sử dụng một hồ sơ kim loại. Trên một tấm kính riêng biệt, một bản vẽ được ghép từ các mảnh của nó, và sau đó mọi thứ được thiêu kết trong lò thành một lớp duy nhất. Thông thường, các chi tiết được tạo ra theo cách này cũng được sử dụng trong kính màu cổ điển. Công nghệ nung chảy đạt được hiệu quả trang trí đặc biệt của kính màu, phù hợp hoàn hảo với nội thất hiện đại. Sử dụng công nghệ này, các khe hở lớn có hình dạng bất kỳ và thực tế là bất kỳ thể tích nào đều có thể được lấp đầy.

Quy trình này có thể được thực hiện theo một số cách, nhưng cách phổ biến nhất là "ép khuôn". Có nghĩa là, để tạo cho thủy tinh đã được nung chảy có hình dạng giống như một cái bát, một khuôn (hình dạng) được sử dụng. Có những phương pháp khác dựa trên nguyên tắc của công nghệ nung chảy:

- Chải thô kết hợp, trong đó một công cụ được sử dụng để làm biến dạng hình dạng của thủy tinh khi nó đang nóng;

- đánh bóng bằng lửa, sử dụng lò nướng để làm nóng kính để tạo độ mịn và sáng bóng cho kính.

Các loại tranh ghép, tranh ghép hiện đại

Khảm thủy tinh là hợp kim của cát silic và các thành phần khác với việc bổ sung các ôxít tạo màu, vàng bột và aventurine. Bức tranh khảm này có đặc tính không thấm nước độc đáo. Những ưu điểm chính của tranh ghép thủy tinh bao gồm một loạt các màu sắc và số lượng kết hợp màu sắc không giới hạn. Kính khảm có nhiều ứng dụng: tường và sàn trong bất kỳ không gian kín nào, từ nhà bếp đến bể bơi và phòng tắm, cũng như bề mặt đồ nội thất, lò sưởi, mặt tiền của tòa nhà. Sự phong phú của bảng màu cung cấp nhiều cơ hội để tạo ra các tấm trang trí, hoa văn và đồ trang trí. Độ trong suốt, độ bền và khả năng chống chịu tác động của nhiệt độ và môi trường khắc nghiệt, dễ tạo hình - đây là những phẩm chất khiến kính trở thành vật liệu trang trí và xây dựng thực sự tuyệt vời. Do đặc tính không thấm nước độc đáo, tranh ghép thủy tinh được sử dụng để trang trí bát hồ bơi, công viên nước, đài phun nước, tường hồ bơi, phòng ở và phòng tắm.

Khảm Smalt khác với khảm thủy tinh thông thường ở sức mạnh đặc biệt của nó. Thành phần của smalt có chứa muối kali và các hợp chất tự nhiên khác tạo màu cho vật liệu. Smalt hiện đại thu được bằng cách ép các hạt nhỏ của thủy tinh có màu đặc với việc bổ sung các oxit. Kết quả là, vật liệu có được các đặc tính vật lý và hóa học tuyệt vời: khả năng chống va đập, chống băng giá, chống lại môi trường khắc nghiệt. Smalta thú vị vì nó không trong suốt, nhưng nó dường như phát sáng từ bên trong. Ngoài ra, mỗi hình khối có một bóng râm khác nhau một chút so với những hình khối khác. Do đó, một bề mặt lớn được lót bằng hỗn hợp màu cùng màu trông sẽ không bị xỉn màu. Công nghệ hiện đại cho phép bạn nhận được tới 10 nghìn sắc thái của smalt. Tranh ghép Smalt có thể dễ dàng nhận ra bởi màu sắc phong phú của chúng; ngay cả những tông màu sáng nhất cũng không có bất kỳ tạp chất trắng nào. Ngoài hình thức bên ngoài, smalt khác với thủy tinh ở chỗ Thông số kỹ thuật... Nó có khả năng chống mài mòn vốn có, nên phù hợp để lắp đặt ở những khu vực chịu lực gia tăng. Nó là hoàn hảo để lát sàn ở những khu vực có giao thông đông đúc: cầu thang và tiếp đất, hành lang và hành lang.

Gốm khảm được làm từ các mảnh gạch men có các sắc thái khác nhau, rất lớn màu sắc, cho phép bạn tạo hầu hết mọi loại bản vẽ. Để đặt tranh ghép gốm, một chất kết dính để đối mặt với các phòng bằng gạch men là phù hợp. Một hiệu ứng cực kỳ thú vị được tạo ra bởi sự kết hợp của các bề mặt được đánh bóng và không được đánh bóng - từ một góc nhìn nhất định, các mảnh khảm có hoa văn được đánh bóng bắt đầu tỏa sáng. Khảm gốm có thể chỉ đơn giản là tráng men, hoặc nó có thể chứa tất cả các loại "hiệu ứng đặc biệt" - craquelure (vết nứt nhỏ trên bề mặt), vết bẩn, vết lốm đốm khác màu, giả bề mặt không bằng phẳng. Bề mặt của nó sẽ nổi hơn so với khảm thủy tinh. Khảm gốm cứng hơn thủy tinh, được kết hợp với khả năng chống mài mòn và vẻ ngoài nguyên bản. Tranh ghép gốm phù hợp với nhiều loại bề mặt, bao gồm cả hồ bơi, mặt tiền tòa nhà, tường và sàn trong phòng tắm và nhà bếp.

Tranh ghép đá được làm từ nhiều loại đá khác nhau, từ đá cẩm thạch đến loại hiếm nhất như đá cẩm thạch, mã não và đá jasper. Màu sắc của vật liệu tự nhiên là duy nhất, cách chơi của các cấu trúc là khác thường, do đó, mỗi hình ảnh khảm của một bức tranh khảm đá là duy nhất. Đá có thể được để bóng, đánh bóng, hoặc có thể được "già hóa" - khi đó màu sắc sẽ mờ hơn, và các cạnh nhẵn hơn. Có sẵn các yếu tố hình dạng khác nhau - từ tròn đến không đều. Loại khảm này có thể được sử dụng để lát sàn trong cùng một khuôn viên nơi thường sử dụng đá tự nhiên. Tranh ghép đá cũng có thể được sử dụng như một mảnh vỡ, như một vật trang trí.

Kim loại khảm có thể là thép hoặc vàng, tùy thuộc vào kim loại được sử dụng trong sản xuất. Các miếng khảm như vậy giống như bánh mì sandwich thu nhỏ: một khuôn kim loại làm bằng thép không gỉ hoặc đồng thau được ép lên đế nhựa từ trên cao. Ngoài các yếu tố hình vuông tiêu chuẩn, các hình dạng khác có bề mặt kết cấu khác nhau cũng được cung cấp. Các yếu tố hình bầu dục, hình lục giác, hình chữ nhật, hình thoi và hình vuông cho phép trải thảm phức tạp trên tường hoặc trên sàn nhà. Bề mặt được làm bóng, mờ, với nhiều kiểu khía khác nhau và cuối cùng, được phủ một lớp đồng thau hoặc đồng thau mỏng.

Khảm vàng là một dấu hiệu không thể chối cãi của sự sang trọng. Nó bao gồm một lá vàng 585 carat, được bao bọc giữa các tấm thủy tinh đặc biệt mỏng. Sản xuất hoàn toàn thủ công. Có những bộ sưu tập với màu vàng, vàng trắng hoặc bạch kim. Rõ ràng, giá của vật liệu như vậy là đáng kể. Vì vậy, hầu hết các đồ khảm vàng thường được sử dụng bởi các mảnh, làm đồ trang trí. Khảm vàng có thể được áp dụng cho cả tường và sàn nhà.

Tranh khảm đương đại.

Những bí mật cũ đã được thay thế bằng công nghệ công nghiệp để sản xuất và đặt các tác phẩm khảm. Có rất nhiều công ty chuyên về điều này ngày nay. Và mỗi bên cung cấp các bản phác thảo và đồ thị của riêng mình, trong đó thường có hàng trăm bản trong danh mục. Nhưng nếu không có gì đáp ứng được thị hiếu của khách hàng, có thể sử dụng các bản vẽ do chính khách hàng gợi ý. Tất nhiên, tính biểu cảm nghệ thuật của tấm khảm đạt được không chỉ bởi sự phức tạp của hoa văn, mà còn bởi sự đa dạng của vật liệu tạo nên nó.

Hiện tại, khảm đang tái sinh. Bạn có thể thấy sàn khảm ngày càng thường xuyên hơn trong các phòng với nhiều mục đích khác nhau: trong hồ bơi, trong phòng triển lãm, hành lang khách sạn, trong quán cà phê, cửa hàng, trên hiên, hành lang và hành lang của các tòa nhà dân cư, v.v. Tuy nhiên, ở Liên Xô, khảm là một thành công và thường được sử dụng trong xây dựng, đặc biệt là trong các tòa nhà công cộng.

Khảm hiện đại xóa bỏ tất cả các khía cạnh và quy tắc của nghệ thuật cổ điển, tuy nhiên, dựa trên chúng, mang lại cho nghệ sĩ sự tự do tối đa trong sáng tạo, để đạt được những ý tưởng táo bạo nhất, các nghệ sĩ sử dụng sự kết hợp của smalt, kim loại, gỗ, polyme, gốm sứ, thủy tinh và các đồ vật ngẫu hứng khác nhau có thể chỉ là rác rưởi (cái gọi là "khảm rác").

Tất cả những thí nghiệm với vật liệu này đã đóng góp rất lớn vào sự phát triển của loại hình nghệ thuật cổ xưa và bảo thủ nhất.

Phần kết luận

Tuổi của nghệ thuật kính màu ngắn hơn từ hai đến ba lần so với tuổi của nghệ thuật khảm. Tuy nhiên, số phận lịch sử của hai thể loại tranh hoành tráng này tương tự nhau. Cả kính khảm và kính màu đều trở nên phổ biến nhất trong thời Trung cổ và, khi đạt đến đỉnh cao của sự hoàn hảo trong thời kỳ Phục hưng, chúng bắt đầu nhanh chóng mất đi tầm quan trọng như các nhánh nghệ thuật ứng dụng độc lập, vốn là một phần không thể thiếu của kiến ​​trúc.

Kể từ thế kỷ 17. và khảm và kính màu công khai đi theo con đường sao chép tranh sơn dầu và dần dần nhường chỗ cho một kỹ thuật vẽ bích họa ít phức tạp hơn nhiều.

Sự phát triển của kính màu, cũng giống như tranh ghép, phải bắt kịp với sự thành công của ngành sản xuất thủy tinh.

Tuy nhiên, trong tranh ghép, yêu cầu về kính rất khiêm tốn. Chỉ cần những mảnh thủy tinh nhỏ nhiều màu trong suốt với bất kỳ hình dạng nào, có thể dùng búa đập vỡ, như cách làm với đá tự nhiên, người nghệ sĩ nhận được những hình khối mà anh ta cần để đặt bức tranh. Người ta đã học cách nấu thủy tinh màu thành những mảnh nhỏ từ rất lâu trước đây, và tranh ghép thủy tinh đã trở nên phổ biến vào cuối kỷ nguyên cũ.

Kính màu yêu cầu đối với kính nghiêm ngặt hơn nhiều. Đầu tiên, kính phải trong suốt, và độ trong suốt đã đạt được sau đó. Thứ hai, cần phải có thủy tinh ở dạng các tấm tương đối mỏng, điều mà người ta chỉ biết làm vào đầu thời Trung cổ, và thậm chí sau đó nó vẫn còn rất thiếu khéo léo: thủy tinh hóa ra có độ dày không bằng nhau. , với bề mặt thô ráp và ở dạng tấm có kích thước rất nhỏ.

Danh sách tài liệu đã sử dụng

Vinner A.V. Vật liệu và kỹ thuật làm tranh khảm. M. 1953

V.K. Makarov Di sản nghệ thuật của M.V. Lomonosov "Mosaic" M. 1950

Lịch sử nghệ thuật nước ngoài: thời Trung cổ. Ed. Dobroklonsky M.V.M. 1982

Gusarchuk D.M. "300 câu trả lời cho một người nghiệp dư tác phẩm nghệ thuật"Matxcova. 1986

Nhà xuất bản Album "Stained Glass Art" của Maria di Spirito. 2008

Trang web http://www.art-glazkov.ru/

Đã đăng trên Allbest.ru

Tài liệu tương tự

    Nghiên cứu về đặc thù của các phong cách nghệ thuật của kính màu: cổ điển, gothic, trừu tượng, tiên phong. Nghiên cứu công nghệ sản xuất cửa sổ kính màu có liên quan hiện nay. Phân tích các loại sản phẩm kính màu và việc sử dụng chúng trong nội thất.

    giấy hạn bổ sung 06/09/2013

    Nghệ thuật ứng dụng là một trong những loại hình sáng tạo nghệ thuật... Nguồn gốc nghệ thuật trong mỹ thuật ứng dụng. Công nghệ các phương pháp làm cửa sổ kính màu. Kỹ thuật kính màu làm bằng thủy tinh sứt mẻ hoặc thủy tinh đúc, kết dính với nhau bằng xi măng. Kỹ thuật kính màu giả.

    hạn giấy, bổ sung 04/05/2011

    Lịch sử hình thành và phát triển của nghệ thuật kính màu. Phân loại các kỹ thuật được sử dụng để làm kính màu. Ưu nhược điểm khi làm cửa sổ kính màu dán phim Decra Led. Đặc điểm của các thiết bị được sử dụng trong sản xuất cửa sổ kính màu.

    báo cáo thực hành, bổ sung 29/10/2014

    Kính màu như một tác phẩm nghệ thuật trang trí mỹ thuật hoặc nhân vật trang trí từ kính màu, làm quen với lịch sử hình thành và phát triển. đặc điểm chung tranh "The Creation of the World". Phân tích các tính năng của hình học thiêng liêng.

    luận văn, bổ sung 02/03/2015

    Kính màu Gothic là một tác phẩm nghệ thuật trang trí, một trong những loại tranh hoành tráng làm bằng kính màu: bố cục, nguyên lý triết học và thẩm mỹ, chức năng trong một quần thể kiến ​​trúc. Các tính năng kỹ thuật và công nghệ, chủ đề và âm mưu.

    hạn giấy, bổ sung 20/04/2011

    Đặc điểm của nghệ thuật tượng đài, ý nghĩa của nó trong các thời kỳ, lịch sử phát triển. Kỹ thuật tạo cửa sổ kính màu thế kỷ XIX-XX. Tranh Fresco ở Nga và Châu Âu. Việc sử dụng tranh ghép trong thiết kế các công trình kiến ​​trúc cổ đại và trung cổ.

    kiểm tra, bổ sung 18/01/2011

    Lịch sử hình thành và phát triển của op-art với tư cách là một loại hình nghệ thuật. Kính màu phim và xu hướng tiên phong trong trang trí nội thất. Kỹ thuật tạo panel, gương “highlight”. Đồng hồ treo tường như một vật nghệ thuật, công nghệ tạo ra những ô cửa kính màu trên gương.

    hạn giấy được bổ sung 04/03/2015

    Kính màu như một loại hình nghệ thuật. Lịch sử của kính màu ở Châu Âu và Nga. Sử dụng kính màu hiện đại trong tàu điện ngầm (cuối thế kỷ 20). Phong cách và kỹ thuật kính màu. Xu hướng hiện đại và kỹ thuật làm việc trong kỹ thuật kính màu. Kính màu Tiffany (công nghệ làm việc).

    giấy hạn bổ sung ngày 04/06/2014

    Phương tiện biểu đạt trong bố cục cảnh đẹp như tranh vẽ. Cơ sở phương pháp của việc tổ chức dạy vẽ theo chủ đề “Cảnh vật - tâm trạng” trong các tiết dạy mĩ thuật ở trường THCS. Từ kinh nghiệm làm việc về bố cục của bức tranh.

    luận án, bổ sung 19/03/2014

    Nghệ thuật với tư cách là một trong những hình thức làm chủ tinh thần của thế giới. Vai trò của hội họa đối với đời sống của loài người. Kỹ thuật làm kính màu Gothic. Các mẫu công trình dân dụng theo kiến ​​trúc Gothic. Nội dung tinh thần của thời đại, những tư tưởng triết học của nó và sự phát triển của xã hội.

Màu xen kẽ,
Cửa sổ hình mũi mác,
Thánh, thiên thần, anh hùng,
Và nó được gọi là - kính màu.
Vladimir Frenkel

Hiện tại, kính màu cửa sổ được phân chia thành nhiều loại và nhiều loại. Việc phân loại chúng không chỉ dựa trên các phương pháp sản xuất mà còn dựa trên các tính năng đặc trưng về hình dáng hoặc mục đích chức năng của chúng. Hơn nữa, một số trong số chúng có thể được thực hiện bằng cách sử dụng cùng một kỹ thuật. Các tùy chọn dựa trên các phương pháp liên kết thủy tinh khác nhau, hoặc dựa trên đặc điểm của các đặc tính.

Ví dụ, có thể phân biệt các loại cửa sổ kính màu hiện đại sau:
- Cửa sổ kính màu phun cát.
- Cửa sổ kính màu khảm.
- Xếp chữ kính màu cửa sổ.
- Kính màu thiêu kết (nung chảy).
- Cửa sổ kính màu sơn.
- Khắc kính màu.
- Cửa sổ kính màu hàn.
- Cửa sổ kính màu ốp bếp.
- Kính màu kết hợp.
- Cabochon.
- Mẫu "Frost".
- Dòng vào.
- Khắc.
- Khắc nhiều lớp.
- Gạch kính.
- Ngọn cờ.
- Erklez.
- Uốn.
- Shebeke (Panjara).
- Cửa sổ kính màu lấp đầy đường viền và nhiều loại khác.

Nhưng tôi sẽ phân loại chi tiết hơn dựa trên kỹ thuật sản xuất.

Cửa sổ kính màu được chia thành các loại sau:

1. Cửa sổ kính màu cổ điển (dát hoặc khảm)- được tạo thành bởi các mảnh thủy tinh trong suốt được giữ bằng các vách ngăn bằng chì, đồng, đồng thau. Kính màu cổ điển được chia thành kính hàn chì (lắp ráp trên thanh chì) và kính màu sử dụng công nghệ Tiffany (lắp ráp trên băng đồng).
Quy trình sản xuất cửa kính màu cổ điển bao gồm nhiều công đoạn. Ban đầu, một bản phác thảo của vật trang trí được tạo ra. Hơn nữa, theo mẫu của nó, một mặt cắt hình chữ U được tạo ra, sau đó các bộ phận được cắt ra từ thủy tinh màu. Mỗi thành phần kính được đóng khung bằng đồng thau, nhôm hoặc đồng và hàn vào các bộ phận khác của cửa sổ kính màu. Do đó, một biên dạng hình chữ H thu được, kết nối tất cả các mảnh và đường hàn trở nên vô hình.

Để bức tranh kính màu có diện tích trên một mét vuông được bền hơn, người ta chia ra từng phần riêng biệt trong quá trình sáng tạo.

- Kính màu hàn (hàn) chì - kỹ thuật kính màu cổ điển xuất hiện từ thời Trung cổ và làm nền tảng cho tất cả các kỹ thuật khác. Các bộ phận của kính được cắt dọc theo đường viền của cửa sổ kính màu trong tương lai được đưa vào một hồ sơ bằng chì niêm phong tại các mối nối. Thay vì chì, đồng, đồng thau và các cấu hình kim loại cứng khác được gọi là kim loại cứng gần đây đã được sử dụng thường xuyên hơn. Kính màu dành cho cửa sổ kính màu được chế tạo theo cách đặc biệt: sơn từ thủy tinh nóng chảy thấp và các ôxít kim loại (thuốc nhuộm) được phủ lên bề mặt của kính chính, sau đó được nung trong lò đặc biệt. Thủy tinh có độ nóng chảy thấp được hợp nhất thành một đế thủy tinh, tạo ra một loại thủy tinh có màu sắc đáng tin cậy và khá bền.

- Tiffany - một trong những công nghệ sản xuất kính màu phổ biến nhất. Các tác phẩm như vậy được lắp ráp từ các bộ phận quay được quấn bằng băng dính đồng. Các mảnh được kết nối bằng cách sử dụng hàn chì thiếc.

Các sản phẩm của Tiffany có một sức hấp dẫn đặc biệt. Với nỗ lực làm sáng và giảm trọng lượng của các cửa sổ kính màu, để tạo ra các sản phẩm phức tạp, mỏng như hình chạm khắc, Louis Tiffany đã có thể thay đổi hoàn toàn toàn bộ hướng đi trong công nghệ kính màu. Những que chì, theo truyền thống được sử dụng để nối thủy tinh, dường như quá thô đối với anh ta. Vì vậy, Tiffany bắt đầu gắn chặt các mảnh thủy tinh không phải bằng chì mà bằng các dải đồng, được dán lại với nhau bằng sáp ong và sau đó hàn bằng thiếc.

Vì vậy, anh có cơ hội kết hợp những mảnh kính dù nhỏ nhất và tạo ra những sản phẩm duyên dáng và thoáng mát với bất kỳ hình dạng nào, kể cả những hình dạng cong. Phát minh của ông đã tạo ra một cuộc cách mạng trong việc chế tạo thủy tinh. Cuối cùng, có thể hàn không chỉ các cửa sổ kính màu phẳng mà còn có thể sử dụng kính lõm có nhiều hình dạng khác nhau và tạo ra thể tích phức tạp, bao gồm cả các sản phẩm hình tròn và hình bầu dục.

- Kính màu 3D.
Hình ảnh 3D của Tiffany được kẹp giữa hai tấm kính cường lực tạo thành cửa sổ kính màu 3D được ưa chuộng hiện nay. Cửa sổ kính màu như vậy có thể được lắp đặt như cửa sổ kính hai lớp, vì chúng có khả năng cách âm, độ bền và dẫn nhiệt tuyệt vời, ngoài ra, chúng rất dễ lau chùi.

Cửa sổ có kính màu là loại kính hai lớp cổ điển với kính ba lớp, trong đó tấm bạt thứ ba, bên trong là kính màu, thường được làm bằng công nghệ Tiffany.

2. Cửa sổ kính màu sơn- Một bản vẽ được áp dụng cho bề mặt kính bằng sơn trong suốt, sau đó là nung.

Kính màu sơn được tạo ra bằng cách sử dụng các loại sơn hòa tan trong nước đặc biệt. Vẽ trên các tác phẩm như vậy có thể ở hầu hết mọi định dạng. Để tăng độ bền, kính màu sơn cửa sổ được nung ở nhiệt độ cao hoặc phủ một lớp dung dịch bảo vệ.

Tranh kính màu nhận được sự công nhận lớn nhất khi trang trí nội thất của nhiều cơ sở theo phong cách Tân nghệ thuật từ đầu thế kỷ 20. Bất chấp những cuộc chiến tranh và những trận đại hồng thủy khác trong thế kỷ qua, những bí quyết làm tranh kính màu vẫn không hề bị mai một. Cùng với sự phát triển của công nghệ mới, nghệ thuật cổ đại đã có thêm cơ hội để tạo ra những bức tranh kính đẹp.

3. Kính màu kết hợp- được hình thành bởi sự kết hợp của nhiều công nghệ khác nhau để tạo ra một cửa sổ kính màu.

Để sản xuất các sản phẩm như vậy, một số kỹ thuật phổ biến được sử dụng cùng một lúc. Theo quy luật, việc sản xuất cửa sổ kính màu kết hợp là một công việc khó khăn và tốn nhiều công sức, do đó giá thành sản phẩm khá cao.
Việc sử dụng cửa sổ kính màu kết hợp đầu tiên có từ thế kỷ 12 và gắn liền với luận thuyết đầu tiên về sản xuất kính màu cho cửa sổ, do nhà sư Theophilus viết. Nó kể về việc sản xuất đế thủy tinh, nhuộm màu và cắt bằng một thanh sắt nung đỏ thành các chi tiết phù điêu riêng biệt, sau đó được lắp ráp theo một bản phác thảo đã chuẩn bị trước đó.

Sau cùng, kính màu được sơn thêm bằng sơn để cải thiện bản vẽ các chi tiết của bức tranh, sau đó tất cả các phần tử được kết nối bằng dây chì và hàn lại với nhau. Đây là cách những cửa sổ kính màu kết hợp đầu tiên được tạo ra, bao gồm một bức tranh khảm các kính hình màu và các yếu tố sơn.

Sau đó, kỹ thuật sơn kết hợp với cửa sổ kính màu lắp đặt kiểu cổ điển được sử dụng để lắp kính màu dưới cửa sổ mở rộng hơn. Trong trường hợp này, những phụ trang như vậy được tạo ra dưới dạng một vật trang trí. Trong thời hiện đại, cửa sổ kính màu kết hợp giải quyết các vấn đề phức tạp về nghĩa bóng. Sự kết hợp của một số kỹ thuật kính màu cho phép bạn đạt được một số hiệu ứng quang học và sự phong phú về kết cấu.

4. Cửa sổ kính màu phun cát.
Lần đầu tiên đề cập đến thủy tinh phun cát bắt nguồn từ thời kỳ tồn tại của La Mã cổ đại. Nó bao phủ vòm phòng chứa áo choàng của nhà tắm ở Pompeii. Vì vậy, đã có vào thời điểm đó, tấm thảm liên tục nguyên thủy, được tạo ra bằng cách mài cát với đá phẳng, được sử dụng để trang trí và che giấu những gì đang xảy ra khỏi những con mắt tò mò.

Ban đầu, chỉ có thể áp dụng các mẫu nhỏ và khá đơn giản với công cụ phun cát. Tuy nhiên, sự cải tiến không ngừng của bộ máy trong gần một trăm năm đã dẫn đến thực tế là trong các xưởng mỹ thuật hiện đại, quá trình phun cát gần như được cơ giới hóa hoàn toàn. Điều này cho phép các thiết kế và kiểu dáng phức tạp, phức tạp có thể áp dụng cho các bề mặt kính ở bất kỳ hình dạng và kích thước nào. Do khả năng thay đổi mức độ và độ sâu của lớp phủ của thiết bị hiện đại, hình ảnh được áp dụng có thể hoàn toàn mờ, hơi mờ hoặc ba chiều, điều này làm cho sản phẩm đẹp và nguyên bản.

5. Cửa sổ kính màu thiêu kết (nung chảy).
Quá trình nung chảy - thiêu kết các phần tử trên một loại thủy tinh đã được khử dầu mỡ đặc biệt. Trong quá trình chế biến, một lò nướng được kiểm soát nhiệt độ được sử dụng. Một công nghệ sản xuất đặc biệt cho phép bạn đạt được hình ảnh ba chiều, hiệu ứng màu nước hoặc độ rắn.

Những mảnh thủy tinh nung chảy đầu tiên thu được vào thế kỷ 1 trước Công nguyên, trong khi các lò nung chảy hiện đại để thiêu kết thủy tinh sử dụng kỹ thuật nung chảy (từ tiếng Anh là Fuse - tan chảy) lần đầu tiên xuất hiện vào năm 1990 tại Đức. Các mảnh thủy tinh màu được kết lại với nhau không phải bằng kim loại mà bằng cách nung kết dưới tác động của nhiệt độ rất cao (600-850C). Phương pháp này là sự tiếp nối của kỹ thuật tráng men nóng, tuy nhiên, việc sử dụng thủy tinh trong suốt truyền các tia sáng đã làm cho kỹ thuật tráng men có độ sáng và độ tinh khiết, nhẹ nhàng và tinh tế phi thường.

6. Kính màu khắc.
Cụ thể, chúng ta hãy nhìn vào các cửa sổ kính màu mờ.

Để tạo ra một thành phần mờ, một loại độ nhám được đưa vào kính. Cửa sổ kính màu có bề mặt như vậy được làm bằng nhiều công nghệ khác nhau, cụ thể là bức xạ laze, phun kim loại, xử lý hóa chất, ... Kỹ thuật này đảm bảo độ bền đặc biệt của cửa sổ kính màu.

Kỹ thuật khắc có từ thời La Mã cổ đại, khi thủy tinh được làm mờ bằng cách dùng đá phẳng chà xát cát lên thủy tinh. Sau đó, người ta biết rằng việc sử dụng cát có thể được sử dụng trong trang trí nghệ thuật trên bề mặt kính. Lúc đầu, những họa tiết và kiểu dáng đơn giản nhất được tạo ra, nhưng trong quá trình cải tiến thiết bị làm thảm, hình ảnh ngày càng trở nên phức tạp hơn.

Phương pháp hóa học của thảm cũng có lịch sử riêng của nó. Phương pháp này trước đây rất độc hại, vì vậy nhiều công nhân làm kính màu đã đưa ra các công thức khác nhau để tạo ra chất làm mờ với việc bổ sung axit clohydric, natri fluorosilicat, v.v., làm tăng tốc quá trình ăn mòn của bề mặt kính. Ở Nhật Bản, một chế phẩm đã được phát minh dựa trên muối nóng chảy với việc bổ sung hydroxit, cation bicacbonat hóa trị một. Khó khăn là ở điều kiện làm việc khó khăn cho việc nấu chảy các muối. Sau đó, các loại bột nhão đặc biệt được tạo ra, việc sử dụng chúng dẫn đến sự xuất hiện của hoa văn, nhưng chất chính của chúng là axit (hydrofluoric và sulfuric).

Năm 2002, một loại thuốc thử phức hợp đa thành phần được phát minh để làm mờ thủy tinh, bao gồm kali nitrat, liti nitrat, bari sulfat, bari florua và đimetyl sulfoxit.

Theo quy định, kính, gương và plexiglass được làm mờ.

7. Kính màu đúc- mỗi mô-đun thủy tinh được đúc hoặc thổi bằng tay. Kính, có độ dày thay đổi từ 5 đến 30 mm, cũng có kết cấu bề mặt, có tác dụng khúc xạ ánh sáng và tăng cường tính biểu cảm của nó. Vữa xi măng và các phụ kiện kim loại được sử dụng để gắn chặt kính.

8. mặt nạ.
Cửa sổ kính màu có các mặt được làm bằng các chi tiết mài nhẵn, mài nhẵn và đánh bóng cẩn thận, với các cạnh vát. Các chi tiết được chụp trên một cơ sở được xử lý đặc biệt. Các thành phần như vậy được phân biệt bởi trọng lượng cao của chúng, vì chúng được làm bằng thủy tinh dày.

Công nghệ làm cửa sổ kính màu vát cạnh có thể được xếp vào loại cổ điển. Sự khác biệt so với loại sau là tất cả hoặc một số yếu tố của bức tranh kính được xử lý trước một cách đặc biệt trong một số giai đoạn. Đầu tiên, sử dụng một chiếc máy đặc biệt, một cạnh được cắt khỏi kính theo góc yêu cầu. Sau đó, nó được đánh bóng, kết quả là nó trở nên mờ và không truyền ánh sáng. Và công đoạn cuối cùng là đánh bóng, làm cho chi tiết trở nên trong suốt hoàn toàn.

Mô phỏng kính màu:

1. Cửa sổ kính màu lấp đầy đường viền- một bản vẽ bằng polyme acrylic được áp dụng trên bề mặt của kính theo hai giai đoạn: đường viền mô phỏng đường vân của cửa sổ kính màu cổ điển, trong các khu vực khép kín được hình thành bằng cách vẽ đường viền, các phần tử màu được tô bằng tay (công nghệ tiếng Anh) .

Kính màu được làm đầy được coi là công nghệ nhái tốt nhất của Tiffany. Tất cả các giai đoạn phát triển được thực hiện bởi các nghệ nhân kính màu giàu kinh nghiệm. Nhờ việc sử dụng các loại sơn đặc biệt và lớp phủ chống ẩm, tuổi thọ của các chế phẩm như vậy thực tế là không giới hạn.

2. Kính màu phim- Một lớp băng chì và một lớp phim tự dính nhiều màu (công nghệ Anh) được dán lên bề mặt kính.

Cửa sổ kính màu phủ phim được làm từ vật liệu polyme đặc biệt với nhiều màu sắc và độ đậm nhạt khác nhau. Để cố định, kẹp và hồ sơ bằng thiếc hoặc chì được sử dụng ở đây. Tùy chọn này là một giải pháp thay thế ngân sách cho các cửa sổ kính màu sang trọng đắt tiền.

Lịch sử của cửa sổ kính màu phim liên quan trực tiếp đến lịch sử của thế kỷ 20. Cuộc chiến quét qua thế giới vào những năm bốn mươi của thế kỷ trước đã để lại sự tàn phá to lớn sau nó: nhiều thành phố và thị trấn nằm trong đống đổ nát. Để phục hồi ban đầu, các công nghệ mới đã được yêu cầu để lắp dựng các tòa nhà đẹp một cách nhanh chóng và hiệu quả.

Hiện nay, phim dán kính màu được sản xuất ở nhiều nước khác nhau trên thế giới.

3. Kính màu trên cao- thu được bằng cách dán các phần tử lên đế. Nó là một loại phim. Mặc dù thủy tinh màu cũng có thể được sử dụng cho lớp phủ.

4. in ảnh
In ảnh chất lượng cao và bền nhất là in ba mặt. Ngoài ra còn có các tùy chọn trực tiếp và phim. Hình vẽ ở đây hoàn toàn có thể là bất cứ thứ gì. Cửa sổ kính màu chụp ảnh được coi là một trong những lựa chọn tốt nhất trang trí ngân sách. Tuy nhiên, các tác phẩm như vậy nên được lắp đặt tránh ánh sáng mặt trời.
Kỹ thuật in ảnh đủ màu trên kính xuất hiện khá gần đây - hơn một thập kỷ trước.

Giới thiệu

Kính màu và đồ khảm, mục đích chính của chúng trong quá khứ là phục vụ kiến ​​trúc. Họ bổ sung và làm rõ ngôn ngữ của hình ảnh của cô ấy. Nội dung chuyên đề của họ phục vụ các mục đích tuyên truyền giáo hội và chính trị; đã làm dịu đi bóng tối khắc nghiệt của những ngôi đền Gothic với màu sắc tươi sáng của chúng.

Sự tương đồng giữa kính màu và khảm nằm ở tính tổng quát của chất liệu mà từ đó tạo ra hình ảnh của hai thể loại này. Đây là thủy tinh màu, nhưng trong nghệ thuật khảm, thủy tinh bị tắt tiếng, và trong thủy tinh màu, nó trong suốt. Bức tranh khảm sử dụng hiệu ứng của ánh sáng phản chiếu, trong khi cửa sổ kính màu sử dụng hiệu ứng của ánh sáng truyền qua. Thủy tinh, đặc biệt là thủy tinh được đánh bóng, có độ phản xạ cao và độ sáng của sơn khảm vượt qua bất cứ thứ gì mà một bức tranh trên bất kỳ chất liệu mờ đục nào có thể mang lại. Đây là ưu điểm chính của các hình ảnh tượng đài khảm so với bích họa, sơn dầu và các loại tranh khác.

Tuy nhiên, độ bão hòa và độ phong phú của các sắc thái màu quan sát được trong thủy tinh trong suốt có màu khi nhìn trong ánh sáng truyền qua không thể so sánh với bất kỳ thứ gì. Nghệ thuật của kính màu, dựa trên việc sử dụng đầy đủ các đặc tính quang học vượt trội của kính trong suốt, đã giải quyết một cách xuất sắc nhiệm vụ trang trí.

Kính màu

Thuật ngữ "kính màu" xuất phát từ tiếng Pháp "vitre" (kính cửa sổ). Kính màu cửa sổ là một tác phẩm trang trí hoặc theo chủ đề được thiết kế để lấp đầy cửa sổ, được làm từ các mảnh kính nhiều màu, thường được sơn bằng sơn, được cố định trên kính bằng cách nung. Các mảnh kính được chạm khắc theo hình tượng riêng biệt thường được giữ với nhau bằng các cầu chì, tạo thành một liên kết có hoa văn phức tạp. Trong các cửa sổ đặc biệt lớn, diện tích tính bằng hàng chục mét vuông, nắp được cắt từ đá, ví dụ như đá cẩm thạch hoặc đá vôi, và các bộ phận riêng lẻ của nó được kết nối với nhau bằng các chốt và giá đỡ kim loại. Cuối cùng, một số yếu tố của phụ kiện cửa sổ, chẳng hạn như khung bao quanh toàn bộ bố cục, thường được làm bằng sắt hoặc gỗ.

Cửa sổ kính màu là những bức tranh, hình vẽ, hoa văn trong suốt được làm bằng kính hoặc trên kính. Chúng thường được lắp đặt ở giếng trời, cửa sổ, cửa ra vào và đèn lồng. Ngày nay, cùng với sự cải tiến của chế biến kính nghệ thuật, khái niệm kính màu đã được mở rộng. Kính màu được gọi là bất kỳ loại kính trang trí nào của cửa sổ và cửa ra vào, đèn lồng, mái che, mái vòm, mái vòm, bề mặt tường rắn và thậm chí là đồ trang trí đặc biệt của các sản phẩm nghệ thuật.

Cửa sổ kính màu ở dạng trang trí, hoa văn hoặc tranh vẽ được làm bằng thủy tinh không màu hoặc có màu, có sơn các bộ phận riêng lẻ hoặc toàn bộ mặt phẳng của kính bằng sơn gốm hoặc không sơn. Cửa sổ kính màu từ các bộ phận kính riêng lẻ được gia cố bằng băng chì, kính nguyên khối không cần gia cố.

Mục đích của cửa sổ kính màu rất đa dạng: chúng là vật trang trí phong phú cho các tòa nhà và các phòng riêng lẻ, thay thế cho kính cửa sổ và ô cửa, lấy sáng và có thể cách ly mặt bằng của tầng một khỏi những ánh mắt tò mò.

Phản ánh đặc điểm và mục đích của cấu trúc trong hình ảnh của chúng và bổ sung cho hình ảnh nghệ thuật của nó, cửa sổ kính màu đóng một vai trò quan trọng trong thiết kế nội thất.

Nghệ thuật kính màu có nguồn gốc từ xa xưa. Cửa sổ kính màu, trước đây là một bộ kính màu, thường được dùng như một vật trang trí trong phòng; Theo thời gian, kỹ thuật chế tác và chế tác kính nghệ thuật và kỹ thuật chế tác kính nghệ thuật được cải thiện theo thời gian. Các cửa sổ kính màu đã trở thành những tác phẩm nghệ thuật đích thực, một phần không thể thiếu trong quá trình trang trí và trang trí hoành tráng được suy nghĩ nghiêm ngặt của các tòa nhà.

Cửa sổ kính màu, được sử dụng chủ yếu trong trang trí nhà thờ và tu viện, dần dần thâm nhập vào các tòa nhà dân cư và công cộng. Chủ đề tôn giáo của cửa sổ kính màu đang được thay thế bằng chủ đề thế tục, phản ánh xu hướng nghệ thuật hiện đại, theo yêu cầu thẩm mỹ và tinh thần của thời đại.

Có rất nhiều cửa sổ kính màu trên thế giới, được tạo ra bởi những họa sĩ xuất sắc và những người thợ thủ công lành nghề. Tên của tác giả hoặc bậc thầy thường cho chúng ta biết giá trị nghệ thuật của một tác phẩm nghệ thuật cụ thể. Tuy nhiên, nhiều cửa sổ kính màu tuyệt vời đã được tạo ra bởi bàn tay của những bậc thầy mà chúng ta vẫn chưa biết tên. Nghệ sĩ thuộc về thời đại của anh ta, nhưng các tác phẩm nghệ thuật thường vượt xa thời đại của họ, trở thành vĩnh cửu. Những kiệt tác kính màu như vậy đã tồn tại ở Pháp, Đức, Ý, Thụy Sĩ, Anh, Hà Lan, Tiệp Khắc và các quốc gia khác. Đáng chú ý là những cửa sổ kính màu được lưu trữ trong Bảo tàng State Hermitage ở St.Petersburg.

Kính màu không chỉ được hưởng lợi từ ánh sáng mặt trời mà còn từ tông màu dịu nhẹ của hoàng hôn và ánh đèn buổi tối lấp lánh. Đối với ánh sáng nhân tạo của cửa sổ kính màu, ngay cả với đèn huỳnh quang, người ta đã chứng minh rằng ánh sáng như vậy mang lại cho cửa sổ kính màu một loại biểu hiện đông cứng, nó không thể gây ra sự chơi ánh sáng và bóng tối, những hiệu ứng ánh sáng và màu sắc đó mà ánh sáng tự nhiên tạo ra, thay đổi liên tục trong ngày và suốt năm. Tất nhiên, trong một số trường hợp, có thể sử dụng các hệ thống lắp đặt đặc biệt với ánh sáng nhân tạo thay đổi đồng bộ, nhưng điều này đã đề cập đến khu vực thiết bị đắt tiền và khó có hiệu quả chính đáng.

Rất khó để nói khi nào những cửa sổ kính màu đầu tiên được tạo ra. Trong mọi trường hợp, không có lý do gì để tin rằng chúng xuất hiện ngay sau khi phát minh ra thủy tinh. Người ta chỉ biết rằng một bức tranh khảm các đĩa thủy tinh màu nhỏ đã được phát hiện ở La Mã cổ đại trong thời kỳ đế chế (thế kỷ thứ nhất trước Công nguyên, đầu sau Công nguyên) và trong các đền thờ của những người theo đạo Cơ đốc đầu tiên. Cửa sổ của Nhà thờ St. Sophia ở Constantinople, nơi trở thành thủ đô của Byzantium vào năm 330 sau Công nguyên. e., được tráng bằng thủy tinh màu, rõ ràng, ngay sau khi xây dựng nhà thờ.

Theo một số nguồn tài liệu văn học, người ta biết rằng trong cuộc khai quật các thành phố của Ý cổ đại Pompeii và Herculaneum, người đã chết vào năm 79 sau Công nguyên. NS. trong quá trình phun trào của Vesuvius, sàn nhà khảm thủy tinh màu, các bức tranh trên tường và các mảnh vỡ của kính màu đã được phát hiện. Theo các nguồn tin khác, người ta chỉ tìm thấy các bức tranh ghép bằng kính trên sàn và tường ở Pompeii, vì trong các ngôi nhà có rất ít cửa sổ và hầu hết là không có kính. Nhưng việc sử dụng kính cửa sổ được xác nhận bởi những mảnh kính mờ hoặc có lẽ là mờ đục được tìm thấy trong quá trình khai quật.

Kính màu của cửa sổ ban đầu là một bức tranh khảm thủy tinh được lắp vào đá và các khe hở bằng gỗ của cửa sổ mở. Sau đó, một bức tranh khảm kính màu xuất hiện, được cắt và lắp ráp trong một khung chì dưới dạng trang trí hoa văn, hình học hoặc hình hoa. Những bức tranh ghép như vậy được lắp ráp trong một khung kim loại và lắp vào các ô cửa sổ. Rất có thể màu sắc được sử dụng là cường độ cao và tươi sáng trong các cửa sổ lớn, nhợt nhạt và tĩnh lặng trong các cửa sổ nhỏ.

Kính màu dần dần hình thành một nhánh nghệ thuật trang trí đặc biệt và trở nên bình đẳng giữa các nhánh và loại hình nghệ thuật khác.

Trong những năm qua, các yêu cầu đối với các mẫu khảm thủy tinh đã tăng lên. Chúng tôi đã cố gắng loại bỏ kính màu bằng cách phủ các màu tối hơn. Kết quả rất khả quan. Kỹ thuật làm tranh kính bằng cách nung được phát hiện vào thế kỷ thứ 9. Kỹ thuật mới này đã trở nên phổ biến. Như vậy, tranh kính ra đời và phát triển vào cuối thế kỷ X. Với sự phát triển của hội họa trên kính, tranh khảm kính bắt đầu mai một, nhưng nó không bị thay thế hoàn toàn mà tiếp tục tồn tại cùng với hội họa trên kính.

Chì và sơn đen đã được sử dụng để làm cửa sổ kính màu có hình người.

Nguồn gốc của thuật ngữ kính màu

Thuật ngữ " kính màu"Bắt nguồn từ từ tiếng Pháp" thủy tinh thể”(kính cửa sổ). Kính màu cửa sổ là một tác phẩm trang trí hoặc theo chủ đề được thiết kế để lấp đầy cửa sổ, được làm từ các mảnh kính nhiều màu, thường được sơn bằng sơn, được cố định trên kính bằng cách nung.

Các mảnh kính được chạm khắc theo hình tượng riêng biệt thường được giữ với nhau bằng các cầu chì, tạo thành một liên kết có hoa văn phức tạp. Trong các cửa sổ đặc biệt lớn, diện tích tính bằng hàng chục mét vuông, nắp được cắt từ đá, ví dụ như đá cẩm thạch hoặc đá vôi, và các bộ phận riêng lẻ của nó được kết nối với nhau bằng các chốt và giá đỡ kim loại. Cuối cùng, một số yếu tố của phụ kiện cửa sổ, chẳng hạn như khung bao quanh toàn bộ bố cục, thường được làm bằng sắt hoặc gỗ.

Kính màu và khảm

Kính màu, cũng giống như tranh ghép, trước đây có mục đích chính là phục vụ kiến ​​trúc. Anh bổ sung và giải thích ngôn ngữ hình ảnh của cô. Cũng giống như bức tranh khảm, nội dung chuyên đề của kính màu phục vụ cho các mục đích tuyên truyền chính trị và nhà thờ; ông đã làm dịu đi bóng tối khắc nghiệt của những ngôi đền Gothic bằng màu sắc tươi sáng của mình.

Cuối cùng, sự tương tự giữa kính màu và đồ khảm nằm ở tính khái quát của chất liệu mà từ đó tạo nên hình ảnh của hai thể loại này. Đây và đó là thủy tinh màu, nhưng trong nghệ thuật khảm, thủy tinh bị tắt tiếng, và trong thủy tinh màu, nó trong suốt. Bức tranh khảm sử dụng hiệu ứng của ánh sáng phản chiếu, trong khi cửa sổ kính màu sử dụng hiệu ứng của ánh sáng truyền qua. Thủy tinh, đặc biệt là thủy tinh được đánh bóng, có độ phản xạ cao và độ sáng của sơn khảm vượt qua bất cứ thứ gì mà một bức tranh trên bất kỳ chất liệu mờ đục nào có thể mang lại. Đây là ưu điểm chính của các hình ảnh tượng đài khảm so với bích họa, sơn dầu và các loại tranh khác.

Tuy nhiên, độ bão hòa và độ phong phú của các sắc thái màu mà chúng ta quan sát được trong thủy tinh trong suốt có màu khi nhìn trong ánh sáng truyền qua không thể so sánh với bất kỳ thứ gì. Kính màu nghệ thuật, dựa trên việc sử dụng đầy đủ các đặc tính quang học vượt trội của thủy tinh trong suốt, đã giải quyết xuất sắc nhiệm vụ trang trí.

Tuổi của nghệ thuật kính màu ngắn hơn từ hai đến ba lần so với tuổi của nghệ thuật khảm. Tuy nhiên, số phận lịch sử của hai thể loại tranh hoành tráng này tương tự nhau. Cả kính khảm và kính màu đều thịnh hành nhất trong thời Trung cổ. và, khi đạt đến đỉnh cao của sự hoàn hảo trong thời kỳ Phục hưng, chúng bắt đầu nhanh chóng đánh mất tầm quan trọng của mình như một nhánh nghệ thuật ứng dụng độc lập, vốn là một phần không thể thiếu của kiến ​​trúc.

Kể từ thế kỷ 17. cả tranh ghép và kính màu công khai đi theo con đường sao chép sơn dầu và dần dần nhường chỗ cho một kỹ thuật bích họa ít phức tạp hơn nhiều.

Lịch sử kính màu

Bây giờ chúng ta hãy làm quen với lịch sử của nghệ thuật kính màu. Hãy bắt đầu với các vấn đề công nghệ. Điều khá dễ hiểu là sự phát triển của kính màu, cũng giống như tranh ghép, phải bắt kịp với sự thành công của ngành sản xuất thủy tinh.

Tuy nhiên, trong tranh ghép, yêu cầu về kính rất khiêm tốn. Chỉ cần những mảnh thủy tinh nhỏ nhiều màu trong suốt với bất kỳ hình dạng nào, có thể dùng búa đập vỡ, như cách làm với đá tự nhiên, người nghệ sĩ nhận được những hình khối mà anh ta cần để đặt bức tranh. Người ta đã học cách nấu thủy tinh màu thành những mảnh nhỏ từ rất lâu trước đây, và tranh ghép thủy tinh đã trở nên phổ biến vào cuối kỷ nguyên cũ.

Kính màu yêu cầu đối với kính

Yêu cầu về kính màu đối với kính nghiêm ngặt hơn nhiều.... Đầu tiên, kính phải trong suốt, và độ trong suốt đã đạt được sau đó. Thứ hai, cần phải có thủy tinh ở dạng các tấm tương đối mỏng, điều mà người ta chỉ biết làm vào đầu thời Trung cổ, và thậm chí sau đó nó vẫn còn rất thiếu khéo léo: thủy tinh hóa ra có độ dày không bằng nhau. , với bề mặt thô ráp và ở dạng tấm có kích thước rất nhỏ.

Nhà sư Theophilus, trong tác phẩm nổi tiếng của mình, được viết vào thế kỷ 12, đã mô tả khá chi tiết về phương pháp làm thủy tinh tấm hiện đại, mà không cho biết, rất tiếc, thời điểm phát minh ra phương pháp này.

Phần lớn kỹ thuật kính màu cổ đạiđược trình bày trong cửa sổ của các vương cung thánh đường Cơ đốc giáo trong những thế kỷ đầu tiên của thời kỳ trung cổ. Lịch sử đã không còn lưu giữ di tích quý hiếm nào thuộc loại này đối với chúng ta, nhưng theo một số nguồn tư liệu, chúng ta có thể đoán rằng đó là một tập hợp sơ khai gồm các mảnh thủy tinh nhiều màu với kích thước khác nhau và độ dày không đồng đều, tạo thành một kiểu thảm. mẫu. Các mảnh thủy tinh dường như được tăng cường sức mạnh với bột trét trong các khe của bảng gỗ, đá cẩm thạch hoặc đá chèn vào các lỗ cửa sổ.

Vào thời điểm này, người ta đã biết cách nấu thủy tinh màu trong suốt, nhưng họ vẫn chưa biết làm thế nào để tạo cho nó hình dạng của một tấm mỏng, nhưng màu sắc rất đa dạng và tươi sáng, theo lời chứng của người Hy Lạp và Latinh. các nhà văn của thế kỷ 4-6, những cửa sổ như vậy trong nhà thờ đã được thực hiện khiến du khách rất ấn tượng.

Vì vậy, ví dụ, Fortuna, giám mục của Poitiers, người sống ở thế kỷ thứ 6, trong những câu thơ trang trọng tôn vinh những người đã trang trí các vương cung thánh đường bằng kính màu, và mô tả hiệu ứng của những tia nắng đầu tiên của bình minh chiếu trên cửa sổ của Nhà thờ Paris. Một trong những nhà thơ Latinh của thế kỷ VI. ca ngợi trò chơi kỳ diệu của tia nắng mặt trời xuyên qua kính màu trong cửa sổ của Đền Sophia ở Constantinople. Nhà thơ La Mã Prudentius (thế kỷ 4 - 5), người đã đến thăm sân của hoàng đế Honorius, đã so sánh tấm kính màu trên cửa sổ của Vương cung thánh đường của Sứ đồ Phao-lô với một đồng cỏ mùa xuân điểm xuyết những bông hoa rực rỡ.

Cửa sổ kính màu có hoa văn, đường viền, khảm, đẹp như tranh vẽ

Bất kỳ phòng nào cũng yêu cầu nội dung màu sắc riêng. Chúng ta đã quen với việc chức năng này thường được thực hiện bởi giấy dán tường, thảm, đèn, hoặc tệ nhất là tranh ảnh hoặc bảng điều khiển. Hãy để chúng tôi nhắc lại một yếu tố trang trí nữa - kính màu, có thể mang lại điểm nhấn sáng nhất và quyết định nhất cho tổng thể màu sắc.

Kính màu hoa văn- được ghép từ những mảnh thủy tinh không màu trong suốt với bề mặt có hoa văn họa tiết. Việc lắp ráp theo mẫu hoặc trang trí hình học được thực hiện theo bản vẽ đã chuẩn bị trước đó. Bằng cách chọn kính với các kết cấu khác nhau, có thể tạo ra các hoa văn rất hấp dẫn. Trong trường hợp sử dụng kính có cùng kết cấu, có thể thu được hình vẽ hoặc vật trang trí với cách sắp xếp các bộ phận kính khác nhau. Đường nét của gọng kính và kích thước của từng chiếc kính đóng một vai trò quan trọng trong việc hình thành kiểu dáng của cửa sổ kính màu.

Cửa sổ kính màu có đường viền (bóng)- Được thu thập từ các đĩa thủy tinh, tương tự như đáy chai, thủy tinh một màu, nhưng thường có màu xanh lục hoặc thủy tinh không màu. Các đĩa này được xếp chồng lên nhau theo hàng ngang và hàng dọc, các khoảng trống giữa chúng được lấp đầy bằng các mảnh thủy tinh có cấu hình khác nhau, và toàn bộ bộ đĩa này được giữ với nhau bằng một vân chì.

Kính màu khảm- được lắp ráp từ thủy tinh màu và trông giống như một đồ trang trí hình học và hoa hoặc một mẫu thảm. Đối với cửa sổ kính màu khảm, thường sử dụng lớp khảm từ kính hoa hồng đúc sẵn. Ngoài việc nắm vững kỹ thuật cắt kính, uốn và hàn các đường vân chì, người thợ phải có ý tưởng về màu sắc và ánh sáng, có khả năng lựa chọn kính theo màu sắc và độ đậm nhạt, tùy thuộc vào vị trí khai trương dự kiến ​​lắp đặt kính màu.

Kính màu đẹp như tranh vẽ- được lắp ráp từ thủy tinh màu, sơn bằng sơn gốm và sau đó nung các bộ phận riêng lẻ. Cửa sổ kính màu sơn có thể là trang trí hoặc chủ thể, nhưng chủ yếu là dưới dạng kết hợp của các loại này. Kính gương đánh bóng ít được sử dụng cho mục đích này, vì sơn che phủ nó kém. Sau khi nung một bức tranh thủy tinh, sơn được thiêu kết với thủy tinh và thể hiện nguyên vẹn một bức tranh. Bất kỳ bức tranh nào trên kính bằng sơn thiêu kết đều kém hơn về nhiều mặt về độ tinh khiết và độ sáng của màu sắc và khả năng truyền ánh sáng đến các cửa sổ kính màu làm bằng kính màu, được sơn trong quá trình sản xuất của chúng.

Khi thủy tinh được sơn, mặc dù sau khi nung nó là một mảnh với sơn nóng chảy, một lớp màng mỏng vẫn còn, giống như lớp gỉ, hình thành trên bề mặt của các sản phẩm kim loại do quá trình oxy hóa của chúng.

Kính màu trong suốt- được thực hiện bằng công nghệ chụp ảnh, in ảnh trên kính hoặc khắc ảnh. Chúng được sử dụng để dán các lỗ nhỏ của gian hàng triển lãm, trưng bày giáo dục. In ảnh trên kính và khắc ảnh là những phương pháp tương đối mới.

Kính màu kết hợp- Sự kết hợp của các loại cửa sổ kính màu đa dạng và phong cách. Đối với loại cửa sổ kính màu này, có thể sử dụng các bộ phận hoàn thiện riêng lẻ, hoa hồng bằng kính đúc và kính nhiều lớp được xử lý bằng phương pháp ăn mòn axit hoặc các phương pháp khác.

Mục đích của cửa sổ kính màu rất đa dạng: chúng là vật trang trí cho các tòa nhà và mặt bằng, thay thế ô cửa sổ và ô cửa, lấy sáng và có thể che mặt bằng của tầng một khỏi những con mắt tò mò.

Các công nghệ sản xuất kính mới nhất đã mở rộng đáng kể khả năng sử dụng chức năng của kính màu. Cùng với vai trò thông thường của cửa sổ kính màu là lấp đầy khe hở, ngày càng có nhiều phương pháp mà kính được sử dụng theo những cách khó đoán nhất: làm vật trang trí cho trần nhà lơ lửng; làm vách ngăn, màn hình phân định không gian; như trang trí của plafonds, đèn treo tường; làm vật liệu chèn trong đồ nội thất (tủ, tủ) hoặc mặt bàn; hoặc như một thiết kế trang trí của cơ sở dưới dạng các tấm hoặc mặt phẳng nói chung là rắn.

Do sự chú ý ngày càng tăng đến giá trị của vật liệu “thuần khiết”, bề mặt, kết cấu của nó, các sản phẩm thủy tinh không chỉ trở thành một vật trang trí quý giá trong khung, mà còn là một tác phẩm hoàn toàn độc lập, tự có giá trị.

Kính màu hiện đạiđược thiết kế cho ánh sáng điện, giúp mở rộng đáng kể khả năng ứng dụng của nó trong kiến ​​trúc - không chỉ trong cửa sổ, mà còn trong các vách ngăn nội thất và trần treo.

Việc sử dụng rộng rãi cửa sổ lắp kính hai lớp trong xây dựng hiện đại đòi hỏi sự ra đời của công nghệ kính màu mới nhất dựa trên kính rắn, cán mỏng màu đặc biệt và hồ sơ chì của các phần khác nhau.

Các cửa sổ kính màu được lắp ráp bằng công nghệ này không khác với các cửa sổ cổ điển về hình thức. Phương pháp này không chỉ có thể được sử dụng để phục hồi mà còn có thể tạo hiệu ứng cổ.

Đừng nghĩ rằng kính màu chỉ thích hợp trong nhà thờ hoặc tệ nhất là trong các nhà hàng, câu lạc bộ và cửa hàng. Các đặc điểm độc đáo của cửa sổ kính màu đặc biệt thú vị trong nội thất nhà ở.... Nó có thể được sử dụng để trang trí cửa sổ mà vẫn duy trì độ trong suốt, hoặc nó có thể được làm điểm sáng có chức năng bảo vệ nó khỏi những con mắt tò mò.

Do khả năng truyền ánh sáng, mặt phẳng của cửa sổ kính màu có thể dùng như một kỹ thuật phân vùng tuyệt vời mà không vi phạm tính toàn vẹn của nhận thức về không gian.

Cần đặc biệt lưu ý rằng chỉ có cửa sổ kính màu mới có khả năng tạo ra môi trường ánh sáng đặc biệt trong nội thất, màu sắc có thể thay đổi và không thể đoán trước được. Kính màu là không thể tưởng tượng được nếu không có ánh sáng, vì vậy khả năng của kính để tán xạ ánh sáng, nhưng không hấp thụ nó, cho phép bạn tạo ra các giải pháp màu sắc khác thường trong nội thất bằng cách sử dụng kính màu.

Kính màu hiện đại, các loại kính màu

Kính màu phun cát

Cửa sổ kính màu phun cát - một loại cửa sổ kính màu, là một nhóm kính (tấm), được thực hiện theo cùng một kỹ thuật liên quan đến phun cát, và được thống nhất bởi một ý tưởng tổng thể và ngữ nghĩa, cũng như cách sắp xếp các khung trong các phần.

Kính màu khảm

Cửa sổ kính màu khảm - một loại cửa sổ kính màu lắp đặt, theo quy luật, trang trí, có cấu trúc hình học; có thể giống một bức tranh khảm với mô-đun smalt có kích thước tương đương. Bộ tranh khảm được sử dụng làm nền, nhưng nó cũng có thể được sử dụng độc lập, bao phủ không gian cửa sổ bằng một tấm thảm cứng. Là các mô-đun trong một bộ khảm, các bộ phận được tạo hình của phù điêu phức tạp, cabochon, đồ chèn được đánh bóng, v.v. thường được sử dụng để đúc thành một hình dạng.

Cửa sổ kính màu

Cửa sổ kính màu sắp chữ là loại cửa sổ kính màu đơn giản nhất, theo nguyên tắc, không có sơn, được tạo ra trên bàn sắp chữ từ các mảnh kính được cắt ngay hoặc cắt sẵn.

Kính màu thiêu kết (nung chảy)

Kính màu thiêu kết hoặc nung chảy là một kỹ thuật kính màu trong đó hoa văn được tạo ra bằng cách nướng các mảnh thủy tinh nhiều màu cùng nhau hoặc bằng cách thiêu kết các yếu tố ngoại lai (ví dụ, dây) vào kính.

Kính màu sơn

Cửa sổ kính màu sơn - cửa sổ kính màu trong đó tất cả (hoặc gần như tất cả) kính đều được sơn, bất kể bức tranh được vẽ trên kính đặc hay nó được ghép thành khung từ các mảnh sơn. Có thể có các loại kính ép cạnh, nhiều mặt, nhẹ.

Kính màu khắc

Cửa sổ kính màu khắc - cửa sổ kính màu là một nhóm kính (tấm) được làm theo một kỹ thuật liên quan đến kỹ thuật ăn mòn và được thống nhất bởi một ý tưởng về bố cục và ngữ nghĩa chung, cũng như bằng cách sắp xếp các khung trong các phần.

Kính màu hàn

Kính màu hàn chì (hàn) là một kỹ thuật kính màu cổ điển xuất hiện vào thời Trung cổ và được dùng làm nền tảng cho tất cả các kỹ thuật khác. Đây là loại cửa sổ kính màu được ghép từ các mảnh kính trong khung chì, hàn kín tại các mối nối.

Kính có thể được tạo màu và sơn bằng sơn thủy tinh nóng chảy và sơn ôxít kim loại, sau đó được nung trong các lò được bố trí đặc biệt. Sơn được kết hợp chặt chẽ vào đế kính, tạo thành một tổng thể duy nhất với nó.

Mặt kính màu

Cửa sổ kính màu nhiều mặt - cửa sổ kính màu được làm bằng kính với một đường vát (khía cạnh, góc cạnh) được loại bỏ dọc theo chu vi của kính hoặc kính cắt thể tích, mài và đánh bóng. Để có được một góc xiên rộng (điều này làm tăng hiệu ứng khúc xạ ánh sáng), cần phải có kính dày hơn, làm tăng trọng lượng của kính màu. Do đó, các chi tiết vát thành phẩm được lắp ráp trong một khung (đồng thau hoặc đồng) bền hơn. Tốt hơn là nên đặt một cửa sổ kính màu như vậy ở cửa ra vào nội thất, cửa ra vào đồ đạc, bởi vì một khung như vậy có thể chịu được tải trọng khi đóng / mở, và trong trường hợp này, dây dẫn bị chùng xuống. Màu vàng của khung đồng hoặc đồng thau mang lại vẻ quý giá cho mọi thứ, không chỉ có thể nhìn thấy dưới ánh sáng mà còn cả ánh sáng phản chiếu, điều này đặc biệt quan trọng đối với cửa sổ kính màu nội thất.

Kính màu kết hợp

Cửa sổ kính màu kết hợp - cửa sổ kính màu kết hợp một số kỹ thuật, ví dụ: huy chương sơn và kỹ thuật bộ khảm, kính nhiều mặt làm nền. Ngày xưa, những sự kết hợp như vậy đạt được bằng cách lắp các cửa sổ kính màu mua sẵn, thường được mua dưới một cửa sổ rộng hơn, khi các bộ phận còn thiếu được chuyển đến đơn giản, khiến tấm kính này trông giống như một vật trang trí.

Kính màu kết hợp rất phổ biến ngày nay: nó cho phép bạn đạt được vô số kết cấu, hiệu ứng quang học, độ bão hòa trang trí khi tạo ra các bố cục trừu tượng, khi giải quyết các vấn đề tượng hình phức tạp, tạo ra một bầu không khí được xây dựng trên sự tương phản.

Cabochon

Cabochon là một bức phù điêu được làm bằng thủy tinh màu, chủ yếu là trong suốt, thường được ép hoặc đúc (đúc) thành hình dạng giống như giọt nước hoặc nút thủy tinh. Cabochon kính màu có thể là hình bán cầu hoặc hình bán cầu hơi dẹt, có viền để lắp vào khung, cũng như hình dạng phức tạp hơn.

Mẫu "Frost"

Hoa văn "Frost" là một kết cấu thủy tinh có được bằng cách bôi keo gỗ hoặc gelatin (keo cá cũng phù hợp) lên bề mặt đã được phun cát, trầy xước, khắc hoặc mài mòn trước đó. Kỹ thuật này sử dụng đặc tính của keo khô để giảm thể tích. Keo nóng chảy và ăn vào độ nhám của bề mặt được xử lý tương ứng, và khi nó khô đi, nó bắt đầu bật ra, làm rách các tấm kính mỏng. Nó chỉ ra kết cấu, với hoa văn của nó giống như hoa văn băng giá trên cửa sổ.

Hoa

Nở - một lớp thủy tinh màu mỏng, nằm trên một lớp thủy tinh dày hơn (thường không màu) trong một mảnh duy nhất. Sự nở ra được tạo ra bằng cách đúc "nóng". Loại bỏ lớp này bằng cách khắc, phun cát hoặc ăn mòn cho phép bạn có được một mẫu hình bóng rất tương phản (màu trắng trên nền màu hoặc ngược lại).

Khắc

Khắc là một kỹ thuật dựa trên khả năng của axit flohydric tương tác với silicon dioxide (thành phần chính của thủy tinh). Sự tương tác này với axit sẽ làm vỡ kính. Giấy nến bảo vệ giúp bạn có thể vẽ được bản vẽ có độ phức tạp và độ sâu cần thiết.

Khắc nhiều lớp

Khắc nhiều lớp - ăn mòn với các chế phẩm đặc biệt trong một số kế hoạch, đạt được bằng cách ăn mòn dần kính đến các độ sâu khác nhau, bằng cách loại bỏ dần lớp sơn bóng bảo vệ hoặc bằng cách bôi dần. Kết quả là tạo ra một hoa văn đồ sộ hơn, thậm chí là một bức phù điêu hữu hình trên kính, và không chỉ làm bề mặt bằng giấy nến. Mẫu stencil mờ được thực hiện trong một bước là phương pháp khắc đơn giản nhất, không yêu cầu loại bỏ thêm hoặc bôi vecni. kính không được khắc lại.

Chỉ định khung

Khung, bện, trâm, cùm, hồ sơ - các chỉ định chuyên nghiệp của khung, trong đó các bộ phận được tạo hình (kính) được đưa vào, tạo thành một cửa sổ kính màu. Trong cửa sổ kính màu cổ điển, vật liệu làm khung là chì. Vào thế kỷ thứ XVI. để sản xuất hồ sơ chì, con lăn đã được phát minh, làm tăng chất lượng công việc và đẩy nhanh đáng kể quá trình tạo ra các cửa sổ kính màu. Kể từ đó, khung đã được định hình bằng cách lăn qua các con lăn cơ học từ các vật đúc bằng chì được đúc sẵn vào khuôn gỗ hoặc kim loại.

Gạch kính

Gạch kính là vật trang trí được chế tạo đặc biệt để lắp ghép cửa sổ kính màu ở dạng hình tròn phẳng với các vệt xuyên tâm đặc trưng (các vết bất thường trên kính hình thành do quay trong quá trình sản xuất). Công nghệ sản xuất cũng giống như trong sản xuất ly uống rượu (dimes) - một mặt phẳng tròn đặt ly trên đó. Nhìn bên ngoài, phần chân kính và độ chi tiết của kính màu gần như giống nhau.

Minh bạch

Độ trong suốt (kính trong suốt hoặc trong suốt) - kính mờ, bức tranh trong suốt trên kính, cảm nhận được dưới ánh sáng. Theo quy luật, tranh trong suốt là tranh với các thành phần không nung, ví dụ như bột màu với một số loại chất kết dính, tranh bằng sơn dầu hoặc sơn tempera, thường là trên kính mờ. Tranh trong suốt phổ biến vào buổi bình minh của nghệ thuật kính màu ở Nga do công nghệ thực hiện không quá phức tạp (so với tranh bằng sơn thủy tinh có nung).

Kính màu Tiffany

Phần lớn các cửa sổ kính màu được làm bằng kỹ thuật Tiffany. Kính, nhờ những đặc tính độc đáo của nó, mở ra khả năng sáng tạo vô tận và việc thực hiện những ý tưởng mới. Kỹ thuật Tiffany có thể tạo ra các cửa sổ kính màu thể tích trong đó các thành phần riêng lẻ của cửa sổ kính màu được làm lồi hoặc lõm. Điều này mang lại cho cửa sổ kính màu thêm nét độc đáo và khác lạ. Khi làm việc trong kỹ thuật này, mỗi mảnh kính được mài, quấn trong băng đồng, sau đó được hàn với các thành phần khác của kính màu. Kỹ thuật Tiffany cho phép bạn sử dụng nhiều chi tiết nhỏ hơn, trong khi các đường nét của hoa văn trên kính màu trở nên mỏng và duyên dáng.

Cửa sổ kính màu hiện đại theo kỹ thuật tiffany được làm bằng công nghệ ersatz. Kính màu được cắt trên bìa cứng, giấy can hoặc mẫu được quấn quanh các cạnh bằng một dải lá đồng mỏng có bôi keo. Sau đó, tất cả các kính được kết nối, hàn lại với nhau và được hàn bằng thiếc hàn và nhuộm màu bằng các chế phẩm đặc biệt.

Kính màu trên phụ kiện bằng đồng
So với cửa sổ kính màu được gia cố bằng chì, cửa sổ kính màu bằng đồng thau mạnh hơn nhiều. Tuy nhiên, đồng thau tương đối cứng và dai kém hơn chì về độ dẻo. Đặc tính này của đồng thau không cho phép cốt thép bị uốn cong theo một đường gen cong mạnh. Do đó, đối với cửa sổ kính màu trên các phụ kiện bằng đồng thau, các chế phẩm sử dụng kính chủ yếu có cấu hình tuyến tính hoặc độ cong rõ rệt yếu là đặc trưng.

Tranh kiếng
Một trong những loại hình nghệ thuật kính màu tốn nhiều thời gian nhất. Một nghệ sĩ và nghệ sĩ biểu diễn chuyên sâu cần được đào tạo chuyên sâu về nghệ thuật và nghệ sĩ biểu diễn, và quan trọng nhất là - thành thạo hoàn hảo các kỹ thuật hội họa. Đặc thù của vẽ tranh trên kính là bề mặt kính không có lỗ rỗng, do đó độ bám dính với các chất phủ bề mặt sơn thấp. Để đảm bảo độ bám dính chất lượng cao của lớp sơn lên bề mặt kính, người ta sử dụng các loại sơn và lò nung đặc biệt để nung chúng.

Kính màu phong cách Flora
Làm đẹp môi trường cũng là một nghệ thuật cổ xưa như văn hóa dân gian hay âm nhạc. Những đồ trang trí bằng hoa luôn tô điểm cho quần áo và nhà ở. Nhiều phong cách dựa trên cơ sở hoa mỹ.

Nung chảy
Nung chảy là một kỹ thuật loại bỏ việc sử dụng một hồ sơ kim loại. Trên một tấm kính riêng biệt, một bản vẽ được ghép từ các mảnh của nó, và sau đó mọi thứ được thiêu kết trong lò thành một lớp duy nhất. Thông thường, các chi tiết được tạo ra theo cách này cũng được sử dụng trong kính màu cổ điển. Công nghệ nung chảy đạt được hiệu quả trang trí đặc biệt của kính màu, phù hợp hoàn hảo với nội thất hiện đại. Sử dụng công nghệ này, các khe hở lớn có hình dạng bất kỳ và thực tế là bất kỳ thể tích nào đều có thể được lấp đầy.

Quy trình này có thể được thực hiện theo một số cách, nhưng cách phổ biến nhất là "ép khuôn". Có nghĩa là, để tạo cho thủy tinh đã được nung chảy có hình dạng giống như một cái bát, một khuôn (hình dạng) được sử dụng. Có những phương pháp khác dựa trên nguyên tắc của công nghệ nung chảy:

Chải thô kết hợp, trong đó một công cụ được sử dụng để làm biến dạng hình dạng của thủy tinh khi nó còn nóng;

đánh bóng bằng lửa, sử dụng lò nướng để làm nóng kính để tạo độ mịn và sáng bóng cho kính.

 


Phần



Quảng cáo