מקור: Pixabay.

מה הביאה איתה המהפכה הדיגיטלית? גישה חופשית למידע שדיגראטי בחר עבורנו באהבה? אמצעי תקשורת? חינוך פתוח? תרבות המונים? הזדמנות לחיות את חייך ברשתות החברתיות? בידור לכל טעם ובכל זמן? לחץ?

יכולות להיות הרבה אפשרויות, וגם מערכות יחסים איתן, אבל דבר אחד בטוח - העידן הדיגיטלי הגיע אלינו עם כרונוטופ אחר לגמרי: עם הופעת המציאות המדומה והיכולת ליצור קשר מיידי עם אדם בצד השני. של כדור הארץ, החלל הפסיק להיראות לנו כמשהו בלתי מעורער ובלתי עביר, וזרימת המידע המשתנה ללא הרף אילצה אותנו להאיץ כמעט למהירות האור. נזכרים בהתגברות קצב החיים מכל עבר, וגם בלי תזכורות, ניכר שהיום עובר בלי לשים לב אלינו. ורבים אוהבים את זה בכנות: "מהיר יותר, גבוה יותר, חזק יותר!" אנחנו כל כך רגילים למה שקורה שדמותו של סנאי בגלגל כבר לא מפריעה, והגעגוע הנצחי של אובלומוב אינו גורם אלא אירוניה:

עשרה מקומות ביום אחד - אומלל! חשב אובלומוב. ואלה החיים! הוא משך בכתפיו בחוזקה. - איפה האיש? למה זה מתפרק ומתפרק? כמובן, זה לא רע להסתכל לתיאטרון ולהתאהב באיזו לידיה... היא יפה! בכפר, לקטוף איתה פרחים, הרכיבה טובה; כן, עשרה מקומות ביום אחד - חבל! הוא סיכם, התהפך על גבו ושמח שאין לו רצונות ומחשבות ריקות כאלה, שהוא לא מסתובב, אלא שוכב ממש כאן, שומר על שלו. כבוד אנושיושלומך.

אבל (אתם מבינים שה"אבל" הזה הוא הכרחי), אם סמכותו של אובלומוב אינה עבורנו, אז אולי כדאי להקשיב לדעתו של ההיסטוריון, הסוציולוג, האורבניסט ופילוסוף הטכנולוגיה האמריקאי לואיס ממפורד, מחבר הספרים "טכנולוגיה והציוויליזציה "(1934, "תרבות הערים" (1938), "מצבו של האדם" (1944), "מיתוס המכונה" (1967), אשר בימי הזוהר של העידן התעשייתי, הצביעו על לנו את הדואליות של אותם שינויים שבעזרתם החלה הטכנולוגיה, שהפכה למציאות נושא פעילה, לשלוט בחיינו?

כדי להבין מה הזהיר אותנו ממפורד לפני כ-50 שנה, מספיק לקרוא את החיבור הקצר שלו "הקצב המכני של החיים". אם מסתכלים על זה בצורה פורמלית, אז המאמר של ממפורד עוסק במכונות, על עידן שכפי שהוא נראה לנו משתרך מאחור, לא מסוגל לעמוד בקצב של עידן המידע. אולם, הסתכל סביבך - אתה לא חושב שהמילים הללו נכתבות מהטבע?

אנו מרבים חידושים טכניים, אך איננו מכפילים כלל את יכולתו של אדם לתפוס אותם ולהשתמש בהם בתבונה. העולם החיצוני כופה עלינו חידושים אלה באופן מחייב ומתמיד - הכרחיים ומיותרים - לכן העולם הפנימי נעשה עלוב וחסר צורה יותר ויותר: הברירה הפעילה מפנה את מקומה לקליטה פסיבית, וכל זה מוביל את האדם למה שנקרא כיאה " אישיות לקויה".

אז אנחנו קוראים?

קצב חיים מכני

תפוצה של הספר "המיתוס של המכונה" / Picasa Web.

רוב מאפייןתרבות המכונה המודרנית - הסדר שלה בזמן. מהרגע שאנחנו מתעוררים, כל היום שלנו נקבע לפי השעון. נסו לישון יתר על המידה - תיענש: תצטרכו לבלוע את ארוחת הבוקר אפילו מהר מהרגיל ולרוץ לרכבת; בסופו של דבר אתה עלול אפילו להיות מפוטר מעבודתך או לא לקידום. לארוחות בוקר, צהריים וערב יש שעות ספציפיות משלהם והן מוגבלות בזמן. אדם מתחיל לעבוד ומסיים אותה, מציית לשעון אוטומטי, ואם אדם שאינו כבול כל כך בשעונים יתפתה לפורל בנהר או לברווזים באחו, מיד יראו לו שעם הדחפים הרוחניים שלו הוא לא יותר טוב משתין.

תחת הקפיטליזם, לוח זמנים אינו רק אמצעי לתיאום ולחיבור הדדי במערכת מורכבת: הזמן, כמו הכסף, הופך לגורם עצמאי ורוכש את ערך הסחורה שלו. המורה, עורך הדין, אפילו הרופא שמתכנן כל ניתוח, פועלים לפי לוח זמנים קפדני לא פחות מאשר לנהג רכבת.

סדירותם של תהליכים פיזיולוגיים מסוימים בגוף - אכילה והפרשת מוצרי ריקבון - שומרת על הבריאות, אך בכל הנוגע לפנאי, בידור, יחסי מין, ההרגל לעשות הכל לפי השעון ולפי לוח זמנים גורם לשעמום ועלול להיות קטלני.

השימוש באקראי, הבלתי צפוי, הגחמני הוא הכרחי - אפילו מנקודת מבט כלכלית - כמו השימוש בתכנון ובסדר: במקום שבו דחפים אקראיים נשללים לחלוטין, אובדים גם יתרונות התכנון.

בקיצור, קצב מכני אינו מוחלט. אנשים שבמחיר אובדן הבריאות, הנוחות והשמחה הטבעית של ההוויה התרגלו לציית לקצב מכני, סובלים קשות תחת הדיכוי הזה, ובסופו של דבר, החיים ללא דחפים סוערים, ללא רגיעה, יכולים להפוך לבלתי נסבלים. בשבילם.

כן, החיים שלנו נתונים לקצב מכני, אבל אי אפשר שלא לראות שבמידה רבה המיכון המודרני הזה נגרם מהרצון להתמודד איכשהו עם קנה המידה העצום של המרחב והזמן שבהם אנו נאלצים להתקיים. וכאן נשאלת השאלה האם הישגים טכניים ברורים כמו טלפון, מכונת כתיבה ומכונית באמת מועילים כל כך, האם הם גוזלים יותר כוח ואנרגיה ממה שהם חוסכים, והאם הם כרוכים בהפסדים חומריים מוחשיים, כי הם מגדילים את נפח וקצב ההתכתבות. , כל סוגי התקשורת והתנועה אינם פרופורציונליים לחלוטין לצורך האמיתי.

בימינו, הרחוק התקרב, והחולף כעת כבד משקל כמו העמיד. קצב היום הואץ הודות לאפשרות לתקשורת מיידית, אבל קצב החיים הפך לחלקי, לסירוגין: רדיו, טלפון, עיתונים דורשים תשומת לב ברעש, ובין הרבה מאוד גירויים פעילים קשה יותר ויותר לאדם לנווט, להבין לפחות חלק מהעולם הסובב אותו, שלא לדבר על העובדה שמרגישים בו בבית.

מסחר ופוליטיקה מנצלים ללא רחמים את הטכנולוגיה המקדמת פרודוקטיביות גבוהה, שיתוף פעולה, מהירות תפיסה, אך עד כה, טכנולוגיה מופרעת וחסרת רסן רק מעכבת את השגת המטרות שלשמן היא קיימת. אנו מרבים חידושים טכניים, אך איננו מכפילים כלל את יכולתו של אדם לתפוס אותם ולהשתמש בהם בתבונה. העולם החיצוני כופה עלינו חידושים אלו באופן מחמיר ומתמיד - הכרחיים ומיותרים - ולכן העולם הפנימי נעשה עלוב וחסר צורה יותר ויותר: הברירה האקטיבית מפנה את מקומה לקליטה פסיבית, וכל זה מוביל את האדם למה שנקרא כיאה " אישיות לקויה".

עבור אלה שהיו בבעלותם מכונות, שעושרו ומיקומם בחברה היו תלויים בהם, הרצון לכפות אותן היה כל כך חזק, עד שהם אילצו יותר ויותר את העובד לצרוך מוצרי מכונות, ואת המהנדס והיצרן להציף את השוק במוצרים מחורבנים (כמו סכין גילוח בטיחותי או בדי צמר מהשורה השנייה), כך שיש לקנות אותם שוב ושוב. תחת ציוויליזציית המכונה, עצם הרעיון שמוסד כלשהו, ​​או אופן פעולה, או מערכת השקפות כלשהי אפשרי שיחליש את שעבוד האדם על ידי המכונה, נחשב לחטא וכפירה, כי תחת הקפיטליזם מטרת המיכון אינה להציל את העובד מעבודה מיותרת, אך לחסל את כל העבודה שלא ניתן להמיר לרווח במהלך תהליך הייצור.

תעשיינים ויזמים האמינו בעבר שהם אינם זקוקים לערכים אחרים מאלה המתבטאים במחירים ובנתוני רווח. הם האמינו שניתן להחליף חלוקה הוגנת בשפע של סחורות, וניתן להסיר את בעיית היישום הרציונלי של היכולות על ידי הרחבת היקף הפעילות האנושית; בקיצור, הם האמינו שניתן לפתור את רוב הקשיים העומדים בפני האנושות באופן כמותי על ידי הגדלת נפח הייצור באופן מכני. האמונה שאפשר להתעלם ממנה ערך אמיתיהדברים הובילו ליצירה מערכת חדשהערכים. וכאשר קצב הייצור הואץ בצורה בלתי סבירה - עם מונופוליזציה חסרת בושה וצמיחת רווחי העל - כוח הקנייה נפל הרחק מאחור, וכל המנגנון השתבש ונפסק - כישלון משפיל, פשיטת רגל אכזרית של המערכת כולה.

אז, התברר שהמכונית דו-פרצופית. זהו מכשיר לשחרור ובו בזמן מכשיר של דיכוי. זה חוסך באנרגיה אנושית, אבל גם מכוון אותה לכיוון הלא נכון. זה יצר מערכת עצומה של סדר, וזה גם גורם לבלבול וכאוס. היא משרתת נאמנה את המטרות הנאצלות של האנושות, אך היא גם מעוותת ומבטלת את המטרות הללו ממש.

תחנת הטיוח Rhythm דומה מאוד לתחנת הטיח pft ritmo l. ישנם אלמנטים דומים רבים, כגון: מנוע חשמלי, קיטור מקדחה, תחנת מים, מעגל חשמלי ונקודות נוספות. ישנם גם הבדלים בין תחנות גבס רוסיות, בניגוד ל-pft ולתחנת kaleta הפולנית, למשל, רכיבים זמינים. אם פתאום מכונת הגבס שלכם נכשלת, קל מאוד לתקן אותה, והכי חשוב, היא משתלמת.

תחנת הטיח הרוסית "RITM" מתייחסת למכונות גבס הפועלות מ-220. המחיר של תחנת גבס RITM הוא 224,000 רובל. מחיר מכונת הגבס רלוונטי לחודש מאי 2017. ניתן לרכוש תחנת גבס RITM מהנציג הרשמי - חברת mix-trade. קנו רק מכונות גבס מוכחות!

צפה גם בסרטון של תחנות גבס RITM רוסיות ב-220 וולט על זהקישור . ניתן לרכוש ציוד במוסקבה מהנציג הרשמי של מיקס-טרייד, הכתובת ומספרי הטלפון של נציגים במוסקבה, נא להתקשר למספר 8-968-261-51-87.

תחנת גבס Kaleta, או Kaleta - היא אנלוגי של מכונת הטיח RITM. ההבדלים די קטנים, אבל שוב, ל"RITM" יש מחיר נמוך בהרבה. לתחנת הטיח של Caleta יש דגמים טובים ל-380 V., אבל בשום אופן לא ל-220.

בנוסף, ניתן לרכוש עמדת גבס משומשת במחיר תחרותי במיוחד. המחיר של מכונת גבס יכול להתחיל מ 150,000 רובל. וגבוה יותר. קנו עמדת גבס משומשת במחיר נמוך.

בנוסף לדגמי גבס רוסיים מוכחים של ציוד, ישנם כאלה "גולמיים" שהם רחוקים מלהיות אידיאליים ורכישת מכונות אלו יכולה לספק לך בעיות משמעותיות. למשל, תחנת הטיח של הרמס. לדגם אין מדחס, הכל עשוי מהחומרים המשתלמים ביותר, ממיר תדרים ממוצא סיני. בנוסף, התחנה שוקלת כ-220 ק"ג, מה שהופך את הרמס לבלתי נסבלת, ועלות המשלוח על ידי חברת הובלה מכפילה את עצמה מכיוון שהמכונה נשלחת מקמרובו.

תחנת הטיח הפופולרית ביותר במוסקבה היא מכונת הטיח RITM. בדגם זה, אפילו האצטדיון למונדיאל בוולגוגרד, טויחו מתחמים רב-קומתיים בסימפרופול בשטח כולל של 70,000 מ"ר. בחר תחנות גבס מוכחות.

עבודת מכונת הגבס מזרזת את עבודת הטיח פי 10. תחנת "RITM" נלחמת לגמרי בעוד חודשיים ואז כבר מביאה רווח נקי. יש בשוק גם תחנות מיני גבס, מה שנקרא הופר bucket. אמצעי זה של מריחת טיח אינו מצדיק את העלות שלו, דמיינו שתחילה עליכם לערבב את התערובת, ואז לאסוף אותה בדלי הופר (שדורש מאמץ רב), לרסס אותו. וכל פעם מחדש. כתוצאה מכך, אתה כמעט לא מזרז את העבודה שלך. אם ניקח תחנות גבס pft או RITM, אז התאוצה מורגשת מאוד. תצטרך 4-5 עובדים לתחנה והתפוקה ליום תהיה מ-150 מ"ר ל-500. אתה רק צריך להביא מים וחשמל למכונה, ואז היא תרסס תמיסה של עקביות אחת כמה שאתה צריך .

יש תחנת גבס כזו PFT G4, שהיא מכונה תעשייתית, אבל פועלת במלואה רק מ-380 V. היתרון של תחנת RITM הרוסית ב-220 וולט הוא שאפשר לעבוד עליה, גם במתקנים תעשייתיים וגם בדירות פרטיות וגם בתים. הוא שוקל רק 130 ק"ג. ומפורק ל-7 מודולים, כך שניתן להוביל אותו בכל מכונית. המחיר של מכונת גבס RITM הוא רק 224,000 רובל. אתה יכול לקנות יחידת טיח במוסקבה, סטברופול, יקטרינבורג, סנט פטרסבורג, קאזאן, אופה, קרסנודר, רוסטוב וערים אחרות ברוסיה.

אנו מספקים שירות השכרת תחנות. לשכור בסטברופול, לשכור מכונת גבס במוסקבה. עלות השכרת עמדת גבס. השכרת pft, השכרת קאלטה, השכרת קאלטה. מכונות גבס PFT מבוססות היטב בשוק. הם מייצרים אותם כבר יותר מ-40 שנה! אין ספק, זה המוביל בין יחידות הגבס.

בין תחנות הטיח הרוסיות ניתן למצוא דגמים כמו טייפון, מטאור, Serta Master, Hermes, Master station. עם זאת, אף תחנה אחת לא הראתה את עצמה בצד הטוב, נתקלה בהרבה ביקורות שליליות. בכל התחנות אין קירור מים של המדחס, שהוא חשוב באופן קטגורי לתפעול. כאשר המדחס פועל לאורך זמן, הטבעות שלו מתחממות ומתרחבות, מה שמוביל לשבירה. בתחנת "RITM" בעיה זו נפתרת.

מהו קצב במוזיקה, לימוד ואמן קצב

קצב הוא מרכיב בסיסי בביצוע קטע מוזיקלי. יחד עם זאת, אפשר לדבר על עצמאות הקצב מהמנגינה. כך שכל אדם יכול היה לצפות באלפי דוגמאות לקיום נפרד סביבו, החל מפעימות הלב וכלה כלי הקשה, שאין להם רכיב גובה. מנגינה ללא קצב היא כמעט בלתי אפשרית.

ללא קשר למידת המקצועיות, כל מוזיקאי חייב להתחשב ביסודות הקצב, להכיר את הטרמינולוגיה הספציפית, וגם להיות מסוגל לשחזר יצירה או יצירה מוזיקלית בקצב המוצע. עמוד זה מסביר את המושגים והטרמינולוגיה הבסיסית הדרושים לתרגול.

קצב, משך והפסקה

בואו נסתכל על מה שיש קֶצֶב. המונח המוזיקלי הוא ארגון ברור של מוזיקה במרחב הזמני. מבנה נוצר מרצף של משכי זמן והפסקות. הטבלה מציגה את משכי הזמן, כמו גם את ייעודם.

שם משך הזמן	ייעוד בעת כתיבה		מספר חשבונותלמשך זמן אחד
	על הסט	מחוץ לצוות
כֹּל			1 ו-2 ו-3 ו-4 ו
חֲצִי			1 ו-2 ו
רובע			1 ו
שמונה		אוֹ
שש עשרה		אוֹ	חצי השמיני

יש טבלה מיוחדת המציגה את היחס בין משכי הזמן זה לזה.

כדאי להבין מושג כזה כמו הַפסָקָהבקצב מוזיקלי. הפסקה היא מרווח זמן במוזיקה מלא בשתיקה. ישנם גדלי הפסקות הבאים:

1. הפסקה שלמה. משך הזמן שווה לתו שלם. מסומן על ידי מלבן שחור ומלא מעל הקו השלישי של השורה.
2. חצי הפסקה. שווה לחצי תו. זה מסומן על ידי מלבן שחור הממוקם על הקו השלישי של הסט.
3. רבע הפסקה שווה לרבע. זה מצוין באופן פיגורטיבי כמעט על כל הצוות המוזיקלי.
4. ההפסקה השמינית דומה במשך הזמן לשמינית. הייעוד מזכיר את אות גדולה"ח".
5. המנוחה השש עשרה שווה לצליל המקביל. על האות זה דומה למשך הקודם, ההבדל הוא הכפלת הזנב.

יש לציין כי חלק מהמוסיקאים תופסים הפסקות כעצירות, כתוצאה מכך הם סוטים מהמתאר הקצבי הכללי. הפסקה היא סימן של שתיקה שמשחקת תפקיד גדול ביצירה. מאוד לא מומלץ לאכול הפסקות על חשבון הערה קודמת אחרת, מה שמאריך את משך הזמן שלו. אחרת, המחשבה המוזיקלית אבודה. חשוב במיוחד לקחת בחשבון את העיקרון הזה כאשר מנגנים בתזמורת, אנסמבל או קבוצה. אחרי הכל, אם הפסקות לא נלקחות בחשבון, הצלילים יחפפו זה את זה, ויצרו דיסוננסים.

טרמינולוגיה בסיסית

קצב במוזיקה מקצועית לא יכול להסתדר בלי מושגים כמו מידה, מטר, קצב ומחתימת זמן.

• מטרמייצג תחלופה אחידה של מבטאים בקטע מוזיקלי.
• טַקטהיא יחידת מטר הנמדדת בתווים או במנוחה. בזמן של ארבעת רבעים, הצליל הראשון בסרגל הוא הקצב התחתון, השני הוא הקצב התחתון, השלישי חזק יחסית והרביעי ירד. בינם לבין עצמם, המידות מחולקות בקו. העבודה נסגרת בקו כפול.

• הגודל- שני מספרים, הממוקמים זה מעל זה, עומדים בתחילת המקל. המספר העליון מראה את מספר התקופות במדד, והמספר התחתון מראה איזה משך שולט. הייעוד ממוקם אחרי המפתח ותווי המפתח. ראוי לציין כי המחוון משוכפל רק פעם אחת בתחילת העבודה, בשורות הבאות אין צורך לציין שוב את הגודל. היוצא מן הכלל הוא שינוי לחדש.

התמונה מציגה את הגודל 4/4 (ארבעה רבעים)

ציון רבע הערות לא אומר שרק נתוני משך ישמשו בסרגל. ניתן להשתמש במשכי זמן בגדלים שונים, אך הסכום שלהם לא יעלה על הגודל. שקול דוגמאות נכונות ולא נכונות.

כדאי לקחת בחשבון שהגדלים פשוטים, מורכבים, מעורבים ומשתנים.

הקבוצה הפשוטה הראשונה כוללת בעיקר גדלים של שניים או שלושה חלקים, שבהם יש רק הדגשה אחת על החלק החזק. הגדלים הנפוצים ביותר הם שני רבעים, שניים חצאים, שניים שמיניים, שלושת רבעי, שלוש שמיניות ושלושת חצאים.

מטרים מורכבים מופיעים כאשר שניים פשוטים מתמזגים, בדרך כלל יש להם אחד יחסית נוסף בנוסף לדגש העיקרי על הקצב התחתון. קבוצה זו כוללת: ארבעה רבעים, שש שמיניות, שנים עשר שמיניות, שישה רבעים וכו'.

מעורב מרכיבים קטגוריה מיוחדת. הם נוצרים מחיבור של כמה גדלים פשוטים לא שווים זה לזה. הקבוצה כוללת יחידות כגון חמישה רבעים, חמש שמיניות, וכן שבעה רבעים ושבע שמיניות.

חתימת זמן משתנה אופיינית בעיקר עבור מוזיקת ​​עם, בעיקר עבור שירי עם רוסיים. דוגמה בולטת היא השיר "וניה שבת".

גודל ארבעת הרבעים הפופולרי מתואר כאות גדולה C, אז אל תפחד מהייעוד הזה.

• לִפְסוֹעַהוא מאפיין מוזיקלי שקובע את מהירות הביצוע כלי נגינה. בדרך כלל הקצב ממוקם בתחילת העבודה מעל המטה, והוא כתוב באיטלקית. ישנן שלוש קבוצות של ייעודי טמפו איטי, מתון ומהיר. בהתאם לערך שנקבע, היצירה עשויה להישמע אחרת. בדרך כלל הקצב נקבע על מכשיר מיוחד שנקרא מטרונום. ככל שהערך גדול יותר, כך הקצב יהיה מהיר יותר.

שלטים נוספים

ישנם כמה סימנים של סימון המעורבים באופן פעיל ביצירת הקצב. אם שני תווים שנמצאים באותה רמת גובה צליל קשורים, אז זה אומר שהצליל הראשון חייב להחזיק את משך הזמן הכולל. זה נדרש בדרך כלל כדי לשמור על קיבוץ בממדים מורכבים.

לדוגמה, קח גודל של ארבעה רבעים. היא מורכבת ובעלת מבטא אחד חזק בפימה הראשונה ומבטא חזק יחסית בפימה השלישית. לפיכך, צריכים להיות הערות על הפעימה הראשונה והשלישית של המוט. כדי להקליט את המקצב של רבע, חצי ורבע, עליך לפעול לפי כללי הקיבוץ הבסיסיים.

אז אם יש נקודה אחרי התו, אז זה מגביר את הצליל שלו בחצי בדיוק. לדוגמה, רבע עם נקודה שווה לצליל של רבע עם שמינית.

לעתים קרובות משך עם נקודה הולך ליד מושג כזה כמו קצב מנוקד. המונח מציין דמות קצבית המורכבת ממשך עם נקודה והשלמתה הלוגית. אז האפשרויות הנפוצות ביותר הן רבע עם נקודה ושמינית, שמינית עם נקודה ושש עשרה. ניקח דוגמה מוזיקלית.

כפי שניתן לראות מהתמונה, הקצב המנוקד משמש בעיקר בפעימות חזקות או חזקות יחסית של המידה.

עוד מהסימנים הנוספים ניתן לקרוא fermata.

סימן מוזיקלי זה אומר שהמבצע יכול להחזיק את התו המסומן פרמטה למשך זמן בלתי מוגבל.

מערכות בסיסיות של ריתמולוגים

קיימת מערכת מיוחדת של הברות קצביות שעוזרת בפועל ללמוד כיצד לשחזר נכון משכים שונים. מערכת זו הומצאה בהונגריה במאה הקודמת ונמצאת בשימוש פעיל ב בתי ספר למוזיקהבשנים הראשונות של החינוך המוזיקלי, כאשר היסוד הקצבי מונח. אז, יש את המקצבים הבאים:

• שלם - טא-אה-אה-אה
• חצי - טא-א
• רובע - טא
• שמינית - טי
• 2 שש עשרה - טי-רי
• קצב מנוקד: רבע עם נקודה ושמינית - טא-אי - טי.

כמו כן פותחו הברות קצביות מיוחדות כדי לקבוע הפסקות:

• שלם - פא-ו-וז.
• חצי - פא-א
• רובע - פא
• שמיני - פי

תפיסה כזו של משכים מאפשרת לשלוט אפילו בדמויות ריתמיות מורכבות פי כמה מהר יותר וללמוד כיצד לקרוא במהירות יצירות מוזיקליות מתוך גיליון.

תרגיל מספר 1. הטמעה של ריתמולוגים

שר את המנגינה במקצב המוצע באמצעות הברות מקצב.

השווה עם התשובה למטה:

טיפים לשליטה מהירה בקצב ובתרגילים

1. תרגול יומיומי. לא משנה כמה נדוש זה יהיה, אבל רק תרגול יומיומי יכול להוביל אותך לתוצאה טובה. צריך לעבוד על הקצב כחצי שעה ביום כדי להשיג בסיס מוצק.
2. הפעם הראשונה היא להשתמש במטרונום. הקש על המקצב המוצע על מכסה השולחן או הפסנתר. הגדר קצב איטי בהתחלה, מ-40 עד 60 פעימות, ואז המשך לקצבים נעים יותר. נסה להכות את המכות החזקות מיד.
3. השתמש במערכת ההברות הריתמיות.

יש לזכור שבנגינת פסנתר, שתי ידיים נכללות ביצירה. יחד עם זאת, הקצב בכל אחת מהידיים יכול להיות שונה, על מנת לחשב את הטכניקה מראש, אתה צריך לעשות תרגילים מיוחדים.

תרגילים למעורבות לסירוגין של יד ימין ושמאל, יצירת מסדר. שורה עליונה עבור יד ימין, למטה לשמאל. יש צורך להקיש את הקצב בקצב ממוצע שבו לא תטעו. אם מופיעות שגיאות או עצירות, עליך לעבור לקצב איטי יותר. אתה יכול לדפוק על השולחן או על כיסוי הפסנתר מתחת למטרונום.

№1

№2

תרגילים מורכבים יותר הם אלו שבהם מכות דמויות קצביות בו-זמנית בשתי הידיים.

№1

№2

אם אתה רוצה תרגילים נוספים, אנו ממליצים לך להכיר את ספר הלימוד של אולגה ברק "בית ספר לקצב". המדריך מחולק למספר חלקים לפי גודל. הכפולים מגיעים קודם, ואז השלשות.

תוכניות לשליטה עצמית בלמידה

אם אדם מנסה לשלוט בקצב בעצמו ללא עזרה מקצועית, אז הוא צריך להפעיל שליטה, אשר מושגת בעזרת טכנולוגיות מודרניות. ישנן תוכניות מיוחדות שבהן אתה יכול לבדוק את הידע שלך בקצב.

מגרש מושלם 2

בתכנית זו פותח מדור מיוחד "קצב", בו ניתן למצוא את הסעיפים הבאים לשליטה בדמויות קצביות:

• תֵאוֹרִיָה. הקטגוריה מספקת את המידע הבסיסי המינימלי לגבי הקצב, ותוכלו גם להאזין כיצד נשמעים משכים שונים בזמן.
• קריאה. באמצעות המטרונום המובנה באפליקציה, עליך להקיש על הקצב שהוקלט למעלה מבלי לעשות טעויות.
• הַכתָבָה. יש צורך לרשום נכון את התבנית הקצבית ששמעת.
• חיקוי. לאחר האזנה לדמויות קצביות, יש צורך לרשום אותן בצורה נכונה.

בכל אחד מהסעיפים לעיל, יש חלוקות נוספות לדמויות קצביות ספציפיות. זה מאפשר לך להגיע לשלמות במונחים קצביים.

ראוי לציין כי ישנם מספר עצום של מטרונומים אלקטרוניים באינטרנט, אשר אינם נחותים בשום אופן מאנלוגים אמיתיים. הם מכוונים בצורה פשוטה למדי, וכל אדם יכול להקיש באופן עצמאי את הקצב שבו הוא הולך לבצע יצירה או יצירה מוזיקלית.

בעמוד זה, הצגנו את המינוח הבסיסי שיועיל למוזיקאי מתחיל, וכן נתנו את התרגילים וההמלצות הדרושים לשליטה בנושא. החומר יעזור להבין טוב יותר את הטקסט המוזיקלי, כמו גם לנווט מהר יותר ולשחזר תווים מוזיקליים בצורה מדויקת יותר.

טיפול קצבי הוא אחד מתחומי הפסיכותרפיה המאפשרים למצוא איזון בין נפש ורגשות.

מהו גידור טיפולי בעל משמעות? מה זה אומר להיות על אותו אורך גל עם בן זוג, באותו קצב? אנדריי סיגוטין, פסיכולוג, מורה, מאמן של גידור טיפולי משמעותי (TSF) מספר במיוחד עבור קוראי econet.ru

הקצב הוא הבסיס לכל דבר

לכל דבר בעולם יש קצב, מה שאומר שאף תהליך חיים לא מתרחש מחוץ לקצב. זה מעיד על כך שהקצב הוא אחד מעקרונות היסוד של החיים: הוא קיים בטבע החי והדומם - בכל מקום ובכל מקום שאנו יכולים לשמוע ולראות אותו. הקצב משקף את הקשר של הטבע, האדם ופעילויותיו עם היקום. קצב הוא הצורה של הכל.

בתרגום מיוונית, "קצב" פירושו "מימד" - זוהי תחלופה אחידה, חזרה על כל אלמנט. הם גם מבחינים טמפו-קצב(נחזור לזה בהמשך) וקצב (איטי, מתון ומהיר) - הוא קצב השינוי של הקצב.

בגידור סמנטי טיפולי, מושגים כמו משותף ושלמות מעובדים וחיים. ומהי התאמה דרך פריזמת הקצב? זה אומר להיות על אותו אורך גל עם בן זוג, באותו קצב.

יתר על כך, הקצב מאפיין את איכות המגע של האדם עם הסובב אותו ועם עצמו(זה בולט במיוחד בדו-קרב טיפולי). יש רק להאיץ את קצב החיים בצורה מוגזמת, ברגע שאבד הקשר של אדם לא רק עם הסובב אותו, אלא גם עם עצמו. זה אומר שהמודעות אובדת.

לא תיתכן פעילות משותפת ללא מרחב משותף וזמן משותף (קצב), כי אחרת כל הפעולות של חברי הצוות לא יהיו עקביות. יתר על כך, לכל אדם יש את הקצב האישי שלו "אני", שחשוב להיות מסוגל לשלב אותו עם המקצב המשותף "אנחנו"(קולקטיבי או חברה). לדוגמא, אותה קנטרנות והרגל למהר מעידים לעתים קרובות על כך שאדם אינו חי בקצב שלו.

קצב הוא אמצעי הביטוי החזק ביותר.לדוגמה, קצב חלק נותן למוזיקה מילים, וקצב לסירוגין יוצר תחושת חרדה, מתח, התרגשות.

המבנה הקצבי של יצירה מוזיקלית נוצר על ידי רצף של משכים - צלילים והפוגות. אגב, הפסקה היא גם מוזיקה, חייבים להקשיב לה. מוזיקה ללא קצב נתפסת פשוט כמערכת של צלילים. יש תופעה כזו: אם מוזיקאי, זמר או רקדן לא נופל לקצב, אז למאזין (הצופה) יש תחושה של אי נוחות, שקר.

קצב, הפועל על אדם ברמת רפלקס, מסוגל לעורר בו תגובה. וכל תגובה היא כבר דיאלוג, תקשורת של אדם עם העולם החיצון. קצב מאפשר תיאור והסבר של תופעות חיים ותרבותיות שונות.

קצב בטרפכט

עם זאת, ההבנה המוזיקלית של קצב וטמפו אינה מתאימה לחלוטין לסייף סמנטי טיפולי (TSF). אם כי, כמובן, זה לא סותר אותו. לתרגול טרפכט, הבנת הקצב והקצב, המקובלת ב אמנויות במה, בשיטה של ​​ק' סטניסלבסקי.

לפי שיטת משחק זו, קצב -הוא הקצב שבו מתבצעת פעולה. יתרה מכך, לקצב הפעולה עצמו (איטי, מתון, מהיר) אין תמיד השפעה משמעותית על מצבו הפנימי של האדם. האצה מכנית חיצונית לא תמיד מולידה תחושה של פעילות פנימית.

עוד דבר - קֶצֶבהתנהגות, כלומר עוצמת הפעולות והחוויות של אדם, עוצמה רגשית פנימית. חוץ מזה המושג "קצב" כולל קצב: מימד כזה או אחר של פעולה, ארגונו בזמן ובמרחב.

אם, למשל, במהלך ריקוד עם חרבות, אנו רואים פרפורמר עם חילופין אחיד וחלק של מתח והרפיה, מאמץ ומנוחה, תנועה ועצירות, אז ניתן לומר שאדם נע בצורה קצבית. כלומר, מושג הקצב קובע את האופי הדינמי של הפעולה, התבנית החיצונית והפנימית שלה.

זה אומר הקצב » מרמז הן על העוצמה והן על סדירות הפעולה המתבצעת. זכור: עם אותו קצב של אינטראקציה, לכל אחד מהמשתתפים יכולים להיות מקצבים פנימיים שונים לחלוטין. למשל סייפים, שאחד מהם מאמן והשני מתחיל, מסייפים די מהר בדו-קרב. הקצב כמעט זהה לשניהם, אבל המקצבים שונים: למתחילים הוא אינטנסיבי ואינטנסיבי יותר.

טמפו בפעולה

טמפו וקצב הם מושגים הקשורים זה בזה, אז סטניסלבסקי שילב אותם יחד, תוך שימוש במונח "קצב-טמפו". לעתים קרובות הם תלויים ישירות זה בזה: קצב אקטיבי מאיץ את תהליך ביצוע הפעולה ולהפך, קצב מופחת מאט אותו.

אבל יש ביניהם גם סתירה ישירה.לדוגמה, אתה יכול להניף חרב במהירות ועדיין לנהל שיחה רגועה עם בן זוג. אגב, קצב איטי יכול להיגרם מסיבות שונות: או מתח פנימי קיצוני, או מצב של שקט נפשי, ובכל פעם ייווצר קצב התנהגות מיוחד.

כל אחד מצב חייםתואם את הקצב שלו.אין זה מפתיע שתפקודי הבמה של קצב הטמפו כוללים את יצירת מצב הרוח והחוויה הנכונים. יחד עם זאת, מבדילים בין קצב-קצב אינדיבידואלי וקולקטיבי (חיצוני ופנימי). אגב, הקצב של הגוף הוא תנועה, וקצב האירוע הוא האווירה הפסיכולוגית.

בנוסף, הקצב-קצב חושף לא רק את האווירה הפסיכולוגית של הפעולה, אלא גם את מהירות זמן החיים. הרעיון של משך הזמן קשור ישירות לקצב הפנימי שלנו. לדוגמה, עבור ילד, נראה שליום אין סוף. אולם בבגרות תחושת הזמן משתנה, ונראה שאורך היום הולך ומתקצר.

בדו-קרב טיפולי, ניתן להבחין בין מקצבי טמפו חיצוניים ופנימיים של שני כל אחד מבני הזוג, ובאופן כללי "גוף האינטראקציה" שלהם. שוב ושוב אנשים שצפו בקרבות הטיפול שלהם בווידאו רשמו הערות דומות: בתוך הקרב עצמו נראה היה להם שהכל קורה מהר מאוד, אבל במציאות, מצלמת קולנוע חסרת פניות קלטה את הקצב הנמוך יחסית של הסייף.

בהתחשב בטרמינולוגיה של סטניסלבסקי, אנו יכולים לומר שבמהלך הקרב, לאנשים היה קצב פנימי אינטנסיבי עם קצב אינטראקציה מתון. עבור טרפטיסט, מושגים אלה נותנים הבנה ברורה ומדויקת של האירועים המתרחשים. כלומר, קצב הוא מצב פנימי, וקצב הוא מהירות חיצונית.

חי בקצב שלך

קצב הוא אמצעי להשפעה רגשית והוא פונה לרגשות ולמצבי רוח של אנשים.בדרך כלל טיפול בקצב הוא אחד מתחומי הפסיכותרפיה המאפשרים למצוא איזון בין הנפש לרגשות.הקצב מייעל לא רק את התפיסה השמיעתית והחזותית, אלא גם מפתח תיאום תנועות, עוזר ליישר את הנשימה. למרות שתחושת הקצב היא מולדת, ניתן לפתח אותה, למשל, באמצעות ריקוד החרבות, ולחבר את התנועות שלך עם מגוון מקצבים. במקביל, אתה צריך ללמוד כל קצב ולשמור על מצב הרוח שלו.

אני חוזר טיפול בקצב מבוסס על העובדה שהרגשות שלנו קשורים לקצב-קצב כזה או אחר.אדם חווה באופן קבוע רגשות שונים, וכל אחד צריך סוג של מערכת רגשות משלו.

כל רגש בא לידי ביטוי דרך הגוף: מתח שרירים, מהדקים והרפיה.באופן עקרוני, אנו עובדים דרך הרגשות הללו עם מגוון של מקצבים, תנועות, ריקודים, קרבות. תנועות קצביות עם חרב - התנסות מחדש באלמנטים קצרים של רגשות - יוצרות עבורנו מצב רגשי זה או אחר ...

אדם זקוק למקצבים שונים, יש צורך גם באיזון מסוים של המצבים הרגשיים שלו.כל רגש, כל מצב קשור לקצב-קצב מסוים. לכן, בעבודה עם לקוח, המטפל בקצב מנסה להדריך אותו במקצבים ובקצבים שונים.

בדרך כלל מתחילים בקצב שבו האדם נמצא באותו הרגע ואליו הוא מכוון, כדי להתרחק מהקצב הזה ולהאיץ אותו או להאט אותו מעט. הכל תלוי במטרות וביעדים. בהדרגה, בכיתה, אנו מוצאים קצב אישי התואם לצורת חיינו. העיקר לחיות בקצב הנכון עבור עצמך.

בזכות הקצב מתפתחת קור רוח פנימי, מתפתחת יכולת ניווט במרחב, קואורדינציה. קצב נחוץ לאדם באותה מידה כמו כוח, מהירות, סיבולת. עם הקצב שלו, אדם מבצע את העבודה בצורה המוצלחת ביותר, מה שאומר שבסופו של דבר הוא מבוצע בצורה מלאה יותר.

טיפול בקצב גידור

בשיעורי טרפכט "קצבי", אנו מנסים לעבור בהדרגה, לחיות את המקצבים והקצבים השונים שלנו, כלומר, אנו לומדים לשלוט באופן מודע בקצב-קצב, הקריאה, המצב הרגשי שלנו.

לדוגמה, פיתחנו תרגילים שמטרתם לגרום לאדם להרגיש, לממש את הקצב האישי שלו ולשחזר אותו (בשתי ידיים, הקשה על הקצב בעזרת חרבות (בוקנס), שעשויות להידמות לתיפוף). ראשית, אדם מחפש, כאילו מגשש את הקצב שלו: הוא מנסה להקיש קצר יותר, ארוך יותר, מהר יותר, לאט יותר, עד שהוא מרגיש שנוח לו בקצב הזה ("זה שלי, יקירי").

כפי שהתברר מניסיון, לאדם די קשה לבצע את התרגיל הפשוט לכאורה הזה.נדרש איזשהו "מטרונום" פנימי, שאינו מאפשר לצאת מהקצב הקבוע שלו, לכפות עליו דפוס קצבי אינדיבידואלי.

הבחינו שלאנשים רבים יש נטייה להאצה לא מספקת של הקצב, ולכן עליהם להקדיש תשומת לב מיוחדת לשמירה על קצב הביצוע המקורי. קצב פנימי "מופל" מעיד פעמים רבות על איזושהי טראומה פסיכולוגית, חרדה, חוסר יציבות פסיכולוגית. לדוגמה, ישנן עדויות מדעיות לכך שלאנשים הסובלים מלוגונורוזיס יש תחושת קצב מופרעת.

כאשר אדם מצא והשמיע את קצב ה-I שלו, אז השלב הבא הוא לדמיין אותו, לראות אותו במו עיניכם, כדי להבין אותו טוב יותר. לשם כך, אנו מבקשים מבן הזוג לרקוד בחרבות לצלילי ה"ליווי" המוזר הזה שלו, כך שהמהות של קצב ה-I המוצע תשתקף דרך תנועותיו של האחר. תרגיל זה מקדם את פיתוח האמפתיה, הכרת עצמך והאחר. להיות עצמך פירושו גם לחיות בקצב שלך.

זה היה שם לב שאם אדם הצליח למצוא בדיוק את קצב ה-I האמיתי שלו במהלך התרגיל הזה, אז זה מביא שמחה. ולא רק למי שמקיש עליו. גם הרקדן וגם הסובבים, כתוצאה מכך, מקבלים מטען חיובי חזק.

פיתחנו גם תרגילים נוספים, שמטרתם למצוא את קצב החיים שלך I-rhythm, על מנת לתאם אותו עוד יותר עם הקצב של בן הזוג במהלך הדו-קרב (לצורך פיתוח התאמה). היכולת להתכוונן עם האחר חשובה מאוד עבור אנשים רבים, מכיוון שהחברה המודרנית מאוד מפוצלת.

ראשית, בהקשה על הקערות זו בזו, אדם מחפש קצב בו הוא רוצה לחיות, ולאחר מכן בדו-קרב הוא מוצא את הקצב בו הוא רוצה לקיים אינטראקציה עם בן זוג אחר במהלך הסייף.

אגב, בדו-קרב, ניתן לקבוע במידה מסוימת את הקצב של כל "לוחם" לפי קול החרבות. לאחר מכן כל אחד מהשותפים מנסה לתאם את קצב ה-I האישי שלו עם הקצב של האחר על מנת למצוא קצב אנו משותף ולהישאר בו.

מיומנות זו של להרגיש אנשים עוזרת לבנות מערכות יחסים הרמוניות לא רק בדו-קרב, אלא גם במשפחה ובפעילויות מקצועיות. ילדה אחת שלומדת במועדון שלנו הגיעה באופן אינטואיטיבי למסקנה שכאשר מתקשרים, אתה צריך לשמוע באיזה קצב בן השיח מדבר, ולתאם את הקצב שלך עם מהירות הדיבור שלו. ומכיוון שפעילותה קשורה למכירות באופן אישי, שיטה זו עזרה לה להגביר את האפקטיביות של עבודתה.

עבודה עם קצב בטרפכט היא כלי יעיל להרמוניה של המצב הרגשי. כמה פסיכולוגים מעשיים, כמו סטניסלבסקי, מבחינים בין מקצבי טמפו פנימיים וחיצוניים.

תן לי להסביר עם דוגמה.נניח שאדם מאחר לרכבת האחרונה. כמובן שכדי להגיע בזמן הוא צריך ללכת מהר מאוד ואפילו לרוץ לפעמים. בדרך כלל, יחד עם האצה חיצונית, גם הקצב הפנימי של האדם מואץ, הוא מתחיל למהר פנימי /

ולבסוף, לאחר שהצליח לתפוס את הרכבת ולהתיישב על המושב, לעתים קרובות אדם לא יכול לעצור בפנים. הוא ממשיך "לרוץ" בתוך עצמו ולהתעצבן. כלומר, מהירות העולם השתנתה, ואדם, על ידי אינרציה, נע בקצב-קצב העבר.

לכן, מטפלי קצב מנסים ללמד אנשים לשמור על קור רוח ומדוד, כמו פעימות מטרונום, על קצב פנימי, גם אם אדם רץ או באיזשהו מקום באיחור. היעדר מתח פנימי זה מאפשר לאדם במצב מלחיץ לפעול בצורה נאותה ומועיל יותר. במילים פשוטות, אדם לומד לנוע מהר (להתאים לקצב החיצוני) ובו בזמן לא לחוות עומס פנימי. במילים אחרות, להיות במצב של נוכחות רגועה.

בגלל זה אדם מודרניזה כל כך חשוב למצוא ולחיות בקצב הנכון עבור עצמך.כל ביטוי של כעס ועצבנות קשור תמיד לעלייה ברמה הרגשית, ומכאן גם לקצב.אפשר לשמוע זאת אפילו בהאצת קצב הדיבור של הכועס: tuk-tuk-tuk tuktuktuktuk ..., כלומר יש תאוצה לקראת סוף הביטוי. כאשר אדם מבין זאת, קל לו יותר לשלוט בעצמו.

פעם ראיתי אישה צועקת על הילד שלה בכעס. אם נתעלם ממשמעות הביטוי שלה, אז אפשר היה לשמוע בבירור את הקצב הגובר ואת המקצב התועה של האמירה שלה: טא-טה-טאטה..., זה היה כל כך ברור שאפשר אפילו להטיח בו בידיים. זה מה שהבאתי לתשומת לבה של אישה...

יתרה מכך, בכיתה, ביקשתי ממנה להקיש על קצב ה"אני" האישי שלה בחרבות. כתוצאה מכך, הדפוס הקצבי הקרוע הזה הופיע שוב בהאצה לקראת הסוף. זה הפך ברור לכל הנוכחים. הפנינו את תשומת לבה של האישה למיוחדת זו שלה, ואמרנו שבחיים, בשלב השיא האחרון הזה היא, ככלל, מתפרקת רגשית לתוקפנות, וביקשנו ממנה לתקן את קצב ה"אני" שלה כך שיהיה ללא פרצי שיא ברורים.

בהדרגה הצליחה האישה למצוא את הקצב האחיד שלה, שהיא מאוד אהבה. כתוצאה מכך, הייתה לה תובנה כל כך חזקה שהיא אפילו נסוגה לפינת האולם כדי להיות לבד עם הקצב ההרמוני החדש שלה. עיניה נצצו מאושר... היא הבינה שאם היא תצמד לקצב ההרמוני הזה בחיים, אז זה יהיה כמעט בלתי אפשרי לשגע אותה. לפיכך, אם ב מצבים מלחיציםאדם "מדליק" קצב שמאזן אותו, זה יעזור לו לשמור על שליטה עצמית.

ניתן להסתכל על קצב גם מבחינה פילוסופית: כמצב דינמי של הוויה.לדוגמה, הוא יכול להבחין בין הקצב הנשי, הקצב הגברי, הקצב הילד וכן הלאה. בכיתה נלמד גם למצוא קצב לכל מושג טרפכטיסטי (נוכחות, ביחד, שלמות, מימוש) ולחיות אותו. במילה אחת, האפשרויות של שימוש בקצב בגידור סמנטי טיפולי הן כמעט בלתי מוגבלות.

כאב בקרסול המתרחש בהליכה עלול לשבש את קצב החיים הרגיל של החולה, במיוחד עם התפתחות פתאומית של סימפטומים ואטיולוגיה בלתי מוסברת של המחלה. כל כאב בגפיים התחתונות מחייב את הדחייה פעילות גופניתוהליכות ארוכות. במקרה זה, עוצמת תסמיני הכאב תלויה ישירות בלוקליזציה של אתר הדלקת ובמידת פעילות המחלה. עם זאת, הכי חשוב להבין את הגורמים לאי נוחות, שלפעמים קשה למדי.

הגורמים העיקריים לכאב

הגורמים השכיחים ביותר לכאב בקרסול הם:

פציעות

פציעות טראומטיות של הקרסול תופסות את המקום הראשון מבין כל הגורמים המעוררים את הופעת תסמיני הכאב. לרוב, הקרסול ומפרק הקרסול נפגעים בזמן ריצה, למשל, אצל ספורטאים מקצועיים, או להיפך, אצל אנשים חסרי ניסיון לחלוטין אשר לא מעריכים בצורה מספקת את היכולות של הגוף שלהם. פציעות עלולות להוביל לנזק מכני, שברים, חבורות, נקעים וסדקים בקרסול. לכן שחקני כדורגל, מתעמלים, טניסאים וכו'. לנקוט באמצעים מירביים כדי להגן על האזור הזה, בידיעה שהוא הפגיע ביותר.

דַלֶקֶת פּרָקִים

עם פתולוגיות שונות במפרקים, לרבות באזור הקרסול, עלולה להתפתח דלקת פרקים, המלווה בתכונה ייחודית אופיינית - היווצרות של exudate בחלל המפרק. עד כה זוהו יותר מ-10 זנים של דלקת פרקים, שכל אחד מהם שונה זה מזה. הופעת תסמיני כאב בקרסול מופיעה לרוב עם תנועה או לחץ על מפרק הקרסול. במקרה זה, העור במקום של דלקת מקומית הופך לאדום ומתנפח.

דלקת פרקים רגישים ביותר לחולים מבוגרים ובגיל העמידה, אם כי כמעט כל האנשים, במיוחד נשים, יכולים להיכלל בקבוצת הסיכון. כאב הקרסול שלהם יכול להיגרם מסיבות רבות. במקום הראשון נעילת נעליים עם עקבים גבוהים, כמו גם שינויים הורמונליים המובילים לסט של קילוגרמים עודפים, אשר בתורו מגביר את העומס על הגפיים התחתונות.

בדלקת פרקים, רקמת סחוס מצפדת את פנים העצמות של שק המפרקים, שמתבלה עם הזמן, הופך יבש ומחוספס. הסימפטומטולוגיה ממשיכה בצורה מחוקה, מה שמקשה על האבחנה. לרוב, חולים מורחים רק כאשר הקרסול כבר נפוח ומודלק, תנועות המפרק קשות.

דלקת פרקים פוסט טראומטית

מחלה זו מתפתחת לאחר פציעה. הסיבות להתפתחות צורה זו של דלקת פרקים נובעות מההשלכות של פגיעה ברקמות החיבור בגפיים התחתונות. לאחר פגיעה במפרק, נצפית תזוזה והחלפת רקמת הסחוס ברקמת חיבור שהיא פחות אלסטית. התוצאה של שינויים כאלה היא כאב והידרדרות כללית במצב המטופל.

צורה זו של דלקת פרקים מאופיינת בהתקדמות הדרגתית עם תסמיני כאב מוגברים. כמו כן, הניידות במפרק הקרסול מופחתת ומוגבלת, ישנה כפיפה בזמן תנועה, נפיחות וכאבים באזור הדלקת.

טיפול שמרני בהתפתחות מחלה זו אינו יעיל ביותר, שכן התוצאה המתקבלת אינה נמשכת זמן רב, ולאחר מכן כואב לחולה ללכת אפילו בתוך הבית. לכן, לרוב עם דלקת מפרקים טראומטית, נקבעת התערבות כירורגית, כולל ניתוח פרקים, המאפשר לך להיפטר מכאבי קרסול וצליעה הקשורים למחלה. למרות העובדה שהטיפול בדלקת פרקים פוסט טראומטית קשה, אם מקפידים על כל המלצות הרופא המטפל, בהחלט ניתן להגיע לשיפור משמעותי במצב.

אוסטיאוארתריטיס

מחלה זו מעוררת לעתים קרובות את המראה של כאב בקרסול. עם דלקת מפרקים ניוונית, מפרקים שונים יכולים להיפגע (ירך, ברך, כתף וכו'), אבל הקרסול מושפע לרוב.

המצבים הבאים יכולים להפוך לפרובוקטורים של אוסטיאוארתריטיס:

• משקל גוף עודף, אשר מגביר באופן משמעותי את הלחץ על הגפיים התחתונות;
• ללבוש נעליים צמודות ו עקבים גבוהים, אשר מעורר, בנוסף לפעילות גופנית, דפורמציה של מפרק הקרסול;
• שינויים הורמונליים בגוף הנשי;
• מחלות תורשתיות של עצמות ומפרקים;
• סוגים שונים של פציעות מפרקים;
• פעילות גופנית מוגברת, במיוחד בעת משחק ספורט מקצועי;
• עומד זמן רב וכו'.

המצבים הנ"ל הופכים לרוב לפרובוקטורים של דלקת מפרקים ניוונית, אם כי ישנם רבים נוספים מהם. לעתים קרובות, המחלה מובילה לאובדן מלא או חלקי של כושר העבודה עם נכות לאחר מכן של החולה. לכן, חשוב ביותר לאבחן דלקת מפרקים ניוונית בשלב מוקדם של התפתחותה ולהתחיל באמצעים טיפוליים נאותים.

נעליים לא נוחות

עומס פיזי מתמיד והליכות ארוכות עלולים להוביל למתח יתר של שרירי השוק, אשר בתורו מוביל לעובדה שאדם חווה כאב בקרסוליים בעת הליכה.

בנוסף, תסמיני הכאב מתגברים כאשר אדם נועל נעליים לא נוחות ואיכותיות, מה שמוביל לעומס יתר בגידים. התוצאה של זה היא הופעת נקעים, נקעים ופציעות נוספות הגורמות לאי נוחות קשה למטופל. ניתן להפחית ביטויים כאלו בעזרת נעליים אורטופדיות, בהן קיימת תמיכת קשת ומדרס מיוחד המחלק את העומס על כפות הרגליים באופן שווה, ובכך מפחיתים את תסמיני הכאב באזור הקרסול.

תסמינים של המחלה

על מנת לבחור את הטיפול המתאים ביותר, יש צורך לברר את אופי התפתחות תסמין הכאב.

במקרה שהרגל מתנפחת מהר מאוד, יש שטפי דם מקומיים וכאב חד בקרסול, יש צורך לשלול נקע.

מישוש של מקום הפציעה כואב מאוד, מה שאופייני למתיחות פנימית של כף הרגל, עם זאת, תסמינים דומים קיימים גם עם שברים, אך המישוש מזהה ממה הקרסול הכי מודאג במקרה זה.

אם יש חשד לנקע של הקרסול, הסימפטומטולוגיה מתבטאת בצורה של בצקת ועיוות של מקום הפציעה. בנוסף, יש שטפי דם בצד האחורי, וניתן לתחוב את העקב מעט פנימה.

עם שבר, העקב מוגדל משמעותית ומופנה כלפי חוץ. המטופל מודאג מכאבים עזים בכף הרגל ובקרסול. עם היווצרות של המטומה גדולה בחלק האחורי של כף הרגל עם השטחה של הקשת האורכית שלה וכאב ירי במישוש, יש לשלול שבר דיאפיזה מטטרסלית, המאופיין בסימפטומים כאלה.

טקטיקות טיפול

בהתבסס על התסמינים, טראומטולוג או ראומטולוג מבצעים אבחנה מוקדמת מדוע כואבים הקרסוליים, אשר במידת הצורך מאושרת בשיטות אבחון נוספות, כולל רדיוגרפיה, MRI ו-CT.

רק לאחר כל האמצעים הדרושים, נבחרת תכנית טיפול פרטנית:

• כאשר מאבחנים פגיעות שונות במפרקים (נקעים, שברים, רצועות קרועות וכו'), מומלץ לבטל את הגפה באמצעות סד או להחיל גבס;
• כאשר שברי עצם נעקרים, נדרשת התערבות כירורגית, ולאחר מכן מינוי של תרופות, אשר פעולתן מכוונת להאצת התחדשות הרקמות והפחתת בצקת (מומיה, ויטמינים D, תכשירי סידן וכו');
• כאשר כפות הרגליים כואבות על רקע עבודה יתר כללית של הגוף ועומסים מוגברים על הגפיים התחתונות, מומלץ להשתמש באמבטיות ניגודיות מרגיעות ומלח. בנוסף, הטיפול בכאבים ונפיחות כרוך בנטילת תרופות משתנות (Lasix, Furosemide, Veroshpiron וכו');
• ארתרוזיס ודלקת פרקים, המעוררים הופעת כאבים בקרסול, דורשים שימוש ב-NSAIDs (Ibuprofen, Ketoprofen, Diclofenac), ו-chondroprotectors (Teraflex, Chondoitin) נקבעים בתקופת השיקום, המשחזרים רקמת סחוס;
• ניתן לטפל בכאב בקרסול באמצעות חומרים חיצוניים, המכילים הפרין או תמצית ערמון סוס וכו'. כספים אלו משפרים את זרימת הדם ברקמות, מקלים על תסמיני הכאב ומפחיתים נפיחות. היעילים ביותר הם משחת הפרין, Dolobene, Lioton, Indovazin, Troxerutin ו- Girudoven;
• אם כפות הרגליים כואבות מבפנים או מבחוץ כתוצאה מפציעה, יש צורך לספק לקורבן עזרה ראשונה בזמן (לתת הרדמה, להחיל תחבושת הדוקה, דחיסה קרה, להפסיק דימום וכו'). לאחר כל האמצעים יש לפנות את המטופל לחדר מיון או להזעיק חטיבת אמבולנס (פרטים נוספים על האמצעים הטיפוליים המשמשים להקלה על תסמיני הכאב ניתן למצוא במאמר זה).

בנוסף, חשוב לעקוב תזונה נכונה, למעט מהתפריט מזונות מזיקים התורמים לעלייה במשקל, שכן הדבר מגביר את העומס על הגפיים התחתונות. בנוסף, אין לוותר על פעילות גופנית במינון המשפר את חילוף החומרים.

אם מופיעים תסמיני אי נוחות וכאב בקרסול, יש לפנות מיד למוסד רפואי לקבלת ייעוץ מקצועי מרופא טראומטולוג (ראומטולוג). מצבו הנוסף של המטופל תלוי כיצד מתחיל הטיפול בזמן. עם טיפול מתאים והיעדר סיבוכים, הפרוגנוזה להתאוששות חיובית.

הוסף תגובה

My spina.ru © 2012-2019. העתקת חומרים אפשרית רק עם קישור לאתר זה.
תשומת הלב! כל המידע באתר זה הינו למטרות מידע בלבד. אבחון ורישום תרופות מחייב ידע בהיסטוריה הרפואית ובדיקה על ידי רופא. לכן, אנו ממליצים בחום לפנות לרופא לצורך טיפול ואבחון, ולא לבצע תרופות עצמיות. הסכם משתמש מפרסמים