(דירוגים: 3 , הממוצע: 5,00 מתוך 5)

אריך מריה רמרק נולד ב-22 ביוני 1898 בפרוסיה. כפי שהסופר נזכר מאוחר יותר, תשומת לב מועטה הוקדשה אליו בילדותו: אמו הייתה המומה כל כך ממותו של אחיו תיאו, עד שהיא כמעט ולא שמה לב לילדיה האחרים. אולי זה - כלומר, בעצם, בדידות מתמדת, צניעות וחוסר ביטחון - זה שהפך את אריך לאופי סקרן.

מילדות, רמרק קרא את כל מה שהגיע לידיו. לא הבין ספרים, הוא ממש בלע את היצירות של קלאסיקות ועכשוויות כאחד. אהבה נלהבת לקריאה עוררה בו את הרצון להיות סופר – אך חלומו לא התקבל על ידי קרוביו, מוריו או בני גילו. איש לא הפך למנטור של רמרק, אף אחד לא הציע אילו ספרים להעדיף, את יצירותיהם צריך לקרוא ואילו צריך לזרוק.

בנובמבר 1917 יצא רמרק להילחם. כשחזר, נראה שהוא לא מזועזע כלל מאירועי הקו הקדמי. אדרבה, להיפך: בתקופה זו מתעוררת בו רהיטותו של הסופר, רמרק מתחיל לספר. סיפורים מדהימיםעל המלחמה, "מאשר" את יכולתם עם פקודות של אנשים אחרים.

השם הבדוי "מריה" מופיע לראשונה ב-1921. רמרק מדגישה אפוא את משמעות אובדן האם. בזמן הזה, הוא כובש את ברלין בלילה: הוא נראה לעתים קרובות בבתי בושת, ואריך עצמו הופך לחבר של כוהנות אהבה רבות.

ספרו הפך למפורסם ביותר באותה תקופה. היא הביאה לו תהילה אמיתית: כעת רמרק הוא הסופר הגרמני המפורסם ביותר. עם זאת, אירועים פוליטיים בתקופה זו הם כה שליליים עד שאריך עוזב את מולדתו... למשך 20 שנה.

באשר לרומן של רמרק ומרלן דיטריך, זה היה יותר מבחן מאשר מתנת גורל. מרלן הייתה מקסימה אך הפכפכה. העובדה הזו היא שהכי פגעה באריך. בפריז, שבה נפגשו בני הזוג לעתים קרובות, תמיד היו מי שרצו לבהות באוהבים ולרכל.

ב-1951, רמרק פוגש את פאולט - האחרון שלו אהבת אמת. שבע שנים לאחר מכן, הזוג התחתן - הפעם בארצות הברית. מאז, רמרק הפך להיות מאושר באמת, כי הוא מצא את האחד שחיפש כל חייו. עכשיו אריך כבר לא מתקשר עם היומן, כי יש לו בן שיח מעניין. המזל מחייך אליו ו פעילות יצירתית: המבקרים שיבחו את הרומנים שלו. בשיא האושר, מחלתו של רמרק שוב עושה את עצמה מורגשת. הרומן האחרון, הארץ המובטחת, נותר לא גמור... ב-25 בספטמבר 1970 נפטר הסופר בעיר לוקרנו שבשוויץ, והשאיר את אהובתו פאולט לבדה.

אריך מריה רמרק הוא סופר פרוזה מצטיין של המאה ה-20, נציגם של סופרי "הדור האבוד", מהגרמנים המפורסמים ביותר שלא חשש להתנגד בגלוי לרעיונות הנאציזם. הוא דיבר על נושאים לא נוחים, תיאר את זוועות המלחמה דרך עיניהם של חיילים פשוטים, הראה את חיי המהגרים, הסתכל לתוך טברנות עשנות, מלונות זולים, מסעדות חצות, שוחות חיילים, מחנות ריכוז גרמנים, תאי כלא קרים. והוא עשה זאת בכישרון רב, בכישרון אמנותי וסגנוני כל כך, שלמרות האקטואליה במחצית הראשונה של המאה ה-20, יצירותיו ממשיכות ליהנות מאותו עניין של הקורא ב-21.

במהלך קריירה יצירתית ארוכה, רמרק כתב 14 רומנים, הוא היה מבוקש, מפורסם, עשיר, זכה להצלחה עם נשים, יתר על כן, עם נשים אופנתיות. הסופר מת בגיל 72 ימים אחרוניםתוך שמירה על יכולת הכתיבה. גורש מגרמניה הנאצית, הוא הפך לכוכב אמיתי של זמנו. והסיפור המבריק הזה התחיל באוסנברוק ב-1898.

אריך פול רמרק: ילדות ונוער

ב-22 ביוני 1898, בעיר הגרמנית אוסנברוק (מחוז האנובר), נולד הבן השני אריך פול למשפחת רמרק. הרבה יותר מאוחר, לזכר אמו האהובה, ילד בן תשע-עשרה ישנה את שמו האמצעי. הוא יהפוך לאריק מריה רמרק ויפאר את השם הזה בכל העולם.

אבל עד כה, שיאי האולימפוס הספרותי עדיין רחוקים מאוד. אריך פול הצעיר גדל כמו כל הילדים הרגילים: הוא אוסף פרפרים, בולים, אבנים, אוהב בלהט את אמו וסובל קשות בגלל חוסר תשומת הלב שלה (מריה רמרק נאלצת להקדיש זמן רב לבכורה הכואב תיאודור ארתור , אשר, אבוי, מת בגיל חמש).

אביו של אריך, פיטר פרנץ, עובד ככורך ספרים. תמיד יש הרבה ספרים בבית רמרק, ולכן לילדים יש גישה חופשית לדוגמאות של ספרות עתיקה, קלאסית ומודרנית. אריך הצעיר מגלה מוקדם נטיות יצירתיות - הוא אוהב ציור, מוזיקה, קריאה וכתיבה. בגלל התמכרותו לאחרון בבית הספר היסודי, רמרק מכונה "איש מלוכלך", כי הוא תמיד כותב משהו ונמרח בדיו.

כהתמחות עתידית, רמרק בוחר בקריירה כמורה. הוא מקבל כישורים מקצועיים בקתולית, ולאחר מכן בסמינרים של המורה המלכותי. בשנות הסמינר אריך רוכש חברים בעלי דעות דומות. איתם הוא משוחח ארוכות ב"עליית הגג של החלומות" ב-Lieechstrasse ומבקר ב"מעגל החלומות" לסופרים מתחילים.

עם פרוץ מלחמת העולם הראשונה, רמרק הלך לחזית. מבוסס על ניסיון שנאסף מהיסטורי ו יצירות אמנות, תודעתו של הצעיר ציירה את המלחמה בארולה הירואית. שלוש שנות שירות (1917-1919) גילו לאריך את פניה האמיתיות של המלחמה. והתברר שזה מכוער. רמרק הצעיר התמודד עם חיי חייל, מלאי תלאות וחוסר צדק, איבד את חבריו ובעצמו עמד על סף מוות. מאז, רמרק הפך לפציפיסט מושבע. ביצירותיו הוא גינה כל גילוי של אלימות, דיבר על חוסר ההיגיון והשנאה שבמלחמה. הוא לא שינה את נקודת המבט שלו גם כשהממשלה הנאצית מתחה עליו ביקורת חריפה. רמרק עזב את מולדתו, אבל לא את שלו עקרונות חיים.

הדרך להגדרה עצמית. בחירת מקצוע

ב-1917, אריך פול קובר את אמו, שמתה מסרטן, ולזכר ההורה הופך לאריק מריה. שנתיים לאחר מכן, הוא סוף סוף נפרד מהצבא ועובר לגור בביתו המרווח של אביו, שבשלב זה כבר מצליח להינשא מחדש. כאן יוצר אריך מריה את הרומן הראשון "עליית הגג של החלומות". הבכורה היצירתית הייתה רק מבחן לעט. לאחר מכן, רמרק לא אהב לזכור את יצירת הנעורים שלו ועשה מאמצים רבים לקנות באופן אישי את שרידי התפוצה.

רמרק מחליטה לדחות את הכתיבה. בהיותו מורה מוסמך, הוא מנסה את עצמו בתחום ההוראה, אך עד מהרה מתפכח מהמקצוע שבחרו. רמרק ממשיך בחיפושיו - הוא עובד כרואה חשבון, מלמד פסנתר, מנגן על עוגב בקפלה בבית חולים, ואפילו מוכר מצבות. לבסוף, הסופר לעתיד מוצא את עצמו בסביבה עיתונאית ולאחר נסיונות ארוכות מוצא את ייעודו. עכשיו הוחלט - הוא יכתוב!

ב-1927 פורסם הרומן "תחנה באופק" בדפי "ספורט אים בילד", ושנתיים לאחר מכן, ב-1929, יצא לאור הרומן "הכל שקט בחזית המערבית". היצירה האנטי-מלחמתית, המבוססת על ניסיונו האמיתי של רמרק החייל, זכתה להצלחה מסחררת והביאה למחברה תהילה, כסף ומקום איתן בספרות העולמית. מיליון וחצי עותקים נמכרו בשנה. וכבר ב-1930 הוציא אולפן הקולנוע האמריקני יוניברסל פיקצ'רס את הסרט באותו שם, אותו ביים לואיס מיילסטון. הסרט זכה בשני פרסי אוסקר לסרט הטוב ביותר ולבמאי הטוב ביותר.

אבל בבית, העבודה האנטי-מלחמתית התבררה כלא הולמת. הקרנת הבכורה של הסרט בברלין הופרעה בהוראתו האישית של גבלס - האודיטוריום הופצץ בפצצות ובעכברים מסריחים. שלוש שנים לאחר מכן, רמרק היה נתון לרדיפה קשה. ספריו נשרפו בפומבי, ולא הייתה שאלה של פרסום יצירות חדשות של הסופר.

מחבר "הכל שקט בחזית המערבית" נכלל בקבוצת הסופרים של מה שמכונה "הדור האבוד", אלה שלאחר שעברו את תלאות המלחמה בצעירותם, שנאו מאוד אלימות ולא הצליחו סוף סוף להסתגל. לחיים האזרחיים. ניסיון מר דומה נוצק על דפי יצירותיהם של ג'ון דוס פאסוס, פרנסיס סקוט פיצג'רלד, ריצ'רד אלדינגטון, ארנסט המינגווי ואחרים.

למרבה המזל, כאשר רמארק נפל מחוסר האהבות של הנאצים, הוא כבר הוכר על ידי העולם. הסופר היגר בהצלחה לשוויץ, ולאחר מכן לארצות הברית, שם שמונה שנים לאחר מכן קיבל אזרחות אמריקאית. אריך מריה רמרק פרסם ברציפות, היה אדם עשיר מאוד, הקדיש תשומת לב רבה ללבוש, ולכן היה ידוע כאחד הנציגים המסוגננים ביותר של הבוהמה הספרותית. "כסף", למרבה האירוניה, "לא מביא אושר, אבל יש לו השפעה מרגיעה מאוד."

חיים אישיים ותחביבים

הוא העביר את תשוקת ילדותו לאיסוף למישור קצת אחר, והחליף פרפרים וחלוקי נחל בשטיחים עתיקים וציורים של ואן גוך, רנואר, פול סזאן. חייו של רמרק תמיד נראו באופק. סלבריטאים הקיפו אותו: רות אלבו, פולט גודארד, גרטה גרבו... ומה הרומנטיקה ארוכת הטווח עם מרלן דיטריך ואוסף המכתבים המופנים אליה!

העשור האחרוןרמרק מבלה את חייו בשוויץ. הוא חוזר לאירופה האהובה שלו עם אשתו השנייה, השחקנית פאולט גודארד, שהפכה לתענוג של שנות השקיעה של הסופר. למרות בעיות הלב שייסרו את רמרק, הוא בשנות השמונים לחייו ושקול וממשיך לעבוד. הרומן האחרון שלו, צללים בגן עדן, או הארץ המובטחת, פורסם לאחר מותו.

אריך מריה רמרק מת ממפרצת באבי העורקים בגיל 72. הסופר נקבר בעיר לוקרנו שבשוויץ בבית הקברות רונקו.

במשך שנים רבות של קריירה יצירתית, אריך מריה רמרק פנה למגוון ז'אנרים ספרותיים. הוא כתב חיבורים, הערות עיתונאיות, תסריטים, סיפורים, אבל באמנות העולמית רמרק ידוע בעיקר כסופר מצטיין. לזכותו עומדים 14 רומנים, שממשיכים להודפס בהצלחה עד היום.

רומן הביכורים "עליית הגג של החלומות", הלא הוא "מחסה של חלומות", ראה אור ב-1920. היצירה צוללת את הקורא לתוך סביבת האמנים – מלחינים, אמנים והמוזות היפות שלהם. במונחים נושאיים וסגנוניים, הרומן בולט בבירור מיצירות אחרות של הסופר. עדיין לא ניתן לזהות פסימיות רמרקית, מסעדות חצות, הקלבדוס המפורסם שלו, גיבורי שתייה ובלתי שיכורים. המחבר עצמו היה מאוחר יותר נבוך מיצירת הביכורים ולא אהב להזכיר אותה.

ב-1924 כתב רמרק את הרומן "Gam" על יפהפייה קטלנית שמחפשת אושר וחוויות חדשות במקומות האקזוטיים ביותר על פני כדור הארץ. העבודה, לעומת זאת, ראתה את האור רק לאחר מותו של הסופר ב-1998.

ב-1928, כותב הפרוזה מתווה את הדרכים ליצירתיות נוספת וכותב את הרומן "תחנה באופק". הדמויות הראשיות שלה הן נהגי מרוצים צעירים - נציגי מה שמכונה "הדור האבוד". הם עברו את תלאות מלחמת העולם הראשונה וכעת מנסים לפצות על חוסר האדרנלין בכביש המהיר.

הרומן הכל שקט בחזית המערבית, שיצא לאור ב-1929, עשה לרמרק שם. הסיפור מסופר מנקודת מבטו של חייל רגיל פול באומר. הוא רק בן 19, הוא, יחד עם חבריו לכיתה, נקרא לחזית. באומר מתאר בתחכום את המלחמה ללא קישוטים, במלוא כיעורה המכוער, כפי שהוא.

בהמשך לנושא "הדור האבוד", כותב רמרק את השיבה (1931). כאן, לחייליו התמזל מזלו לשרוד את המלחמה, אך הם לא מצליחים להחזיר אותו דבר. מסתבר ששם, מתחת לכדורים, הכל היה הרבה יותר פשוט וברור מאשר בעיר השלווה האכזרית והמשתנה הזו.

ב-1936, דנמרק הוציאה הכי הרבה רומן קריארמרק "שלושה חברים". הנושא של "הדור האבוד" שזור באופן אורגני עם הנושא אהבה טרגית. אב טיפוס דמות ראשיתפט הולמן הפכה לאשתו הראשונה של הסופרת ג'וטה זמבונה, שכמו פטרישיה סבלה משחפת.

5 שנים מאוחר יותר, ב-1941, מהדורה נפרדתהספר "ואהבת לרעך" יצא לאור. הרומן מוקדש לבעיות ההגירה, רדיפת היהודים וכן לבעיית ההישרדות בזמן "שלו" לאחר מלחמה גדולה.

1945 ועוד יצירת מופת - הרומן "שער הניצחון". במרכז היצירה סיפור אהבהמהגר גרמני העוסק בפרקטיקה כירורגית בלתי חוקית, Ravik והשחקנית Joan Madu. ראוי לציין כי אב הטיפוס של הראשי תמונה נשיתהפכה למרלן דיטריך, איתה ניהל רמרק רומן ארוך ודי כואב. הבחירה בשם של הדמות המרכזית אינה מקרית - מרלן, בצחוק, קראה לרמרק ראוויק.

כשהוא חווה במרירות את מותה של אחותו אלפרידה, שנתלה על ידי הנאצים בגלל היותה קשורה לסופר המושפל, רמרק מקדיש לה את הרומן. יצירה בשם "ניצוץ החיים" יצאה לאור ב-1952. המקום לפיתוח העלילה הופך למחנה ריכוז גרמני. לגיבור, העורך לשעבר של עיתון ליברלי, אין שם, רק המספר - 509. מאחוריו יגון, עינויים, רעב, גופו מותש, ונפשו מיוסרת, אבל תקווה לישועה נוצצת בו. וזה קרוב מאוד, כי זה 1945.

ב-1954, ממשיך רמרק נושא צבאיברומן הפולחן "זמן לחיות וזמן למות", ומאוחר יותר חוזר לפתח את הנושאים של הישרדות לאחר המלחמה ואהבה עצובה בחורבות של עולם לשעבר באובליסק השחור (1956) ובחיים שאולים (1959).

לילה בליסבון (1962) היה הרומן האחרון שפורסם במהלך חייו של הסופר. הוא מדבר על אוהבים שנמלטים מרדיפות הנאצים. בדרך פוגשים הפליטים באדם זר שמסכים לעזור להם רק אם יקשיבו לסיפור חייו.

לאחר מכן, ננתח את הרומן מאת אריך מריה רמרק, המוקדש לאותו "דור אבוד", אנשים שמעולם לא התעוררו מאימת המלחמה והעבר רדפו אותם.

ברומן השלושה עשר שלו, הוא ניסה להעביר את חייהם של אנשים שהתגלו כמנודים בגרמניה לאחר המלחמה, ושמחפשים מקלט בארצות זרות, סובלים רדיפות ובושה.

הרומן "צללים בגן עדן" (שם עבודה - "ארץ מובטחת") יצא לאור ב-1971. הוא מדבר על מהגרים ממקומות שונים באירופה שסועת המלחמה. כולם מגיעים לארץ החלומות - אמריקה המבריקה הרחוקה. אבל עבור רבים מהם, גן העדן הארצי לא היה ורוד כפי שנראה.

סוד ההצלחה המדהימה של יצירותיו של רמרק טמון, ככל הנראה, בעובדה שהן משקפות את הערכים החשובים לכל אדם: בדידות ואומץ לב, סיבולת ואנושיות. הביוגרפיה של רמרק נכנסה לנושאים של יצירותיו, על דפיהם. שלושה עשרות מיליונים מספריו נמכרו ברחבי העולם.

ילדות ונוער

הסופר העתידי נולד בפרוסיה בשנת 1898. כצפוי, למד בבית הספר, ולאחר מכן עבד כמורה. אבל המלחמה התחילה, והוא נקרא לחזית. הוא קיבל במהירות פצע קשה מרסיסים בירך. אחר כך שהה זמן רב בבית החולים - עד סוף אוקטובר 1918. הביוגרפיה של רמרק תקבל את הגיליון הנורא הראשון, שבו יירשם זכר בלתי נשכח מהמלחמה לכל החיים.

אחרי המלחמה

מאז 1918, רמרק עובד, מחליף מקצועות שונים, ובשנת 1920 ראה אור הרומן הראשון שלו. ב-1925 הוא כבר למד את יסודות עבודתו של סופר מקצועי. רמרק עוברת לברלין ומתחתנת עם יפהפייה צעירה עם שחפת. שמה של הילדה הוא ג'וטה, אבל כל חבריה קוראים לה ז'אנה. דמותה תופיע מאוחר יותר בכמה מהרומנים שלו. היא ידועה בעיקר בתור פט מ"שלושת החברים". לאחר שחיו יחד במשך ארבע שנים, הם יתגרשו, כאשר ז'אן לוקחת על עצמה את האשמה.

אבל הם יתחתנו בשנית כדי שהיא תוכל לעזוב את גרמניה הנאצית. הם לא יחיו עוד כמשפחה אחת, אבל מבחינה כלכלית רמרק יעזור לז'אן עד סוף ימיו וישאיר לה ירושה משמעותית. הוא ישא יחס אצילי כלפי אישה זרה לאורך כל חייו. כך קשורה הביוגרפיה של רמרק לנישואיו הראשונים.

הצלחה ענקית

ב-1929 יוצא לאור רומן שיגרום למחלוקת עזה בגרמניה. זה נקרא הכל שקט בחזית המערבית. התמונות של נערים מוכי מלחמה שיושבים בתעלות למדו רק דבר אחד - להרוג ולמות, מזעזעות. הם לא מוכנים לחיים שלווים. כך תראה יצירתו הבאה, "השיבה" (1931). הספר הראשון יהפוך לסרט. מתמלוגים עבור הדפסות ענק של ספר שתורגם לשפות שונות, רמרק יקבל גם הון לא מבוטל. באפריל 1932 עבר הסופר המפורסם בעולם לשווייץ. שם הוא, חף מבעיות חומריות, כותב שלושה חברים (1936) ואוסף בהתלהבות ציורים פוסט-אימפרסיוניסטיים. הביוגרפיה של רמרק מסומנת בהצלחה בינלאומית.

שנה קטלנית

בספטמבר 1937 ייפגשו בוונציה שני אנשים, בנו של כורך ספרים ובתו של שוטר. עיר המסכות הפגישה סלבריטאים מכל העולם לפסטיבל הסרטים. ליד שולחן בית הקפה תפס רמרק את מבטה המתעניין של אישה.

הוא הכיר את בן לוויה ופנה לזוג הזה. הסופר הציג את עצמו בפני הגברת: רמרק. לאחר המפגש איתו, הביוגרפיה שלו תתמלא בתחושה הרת אסון ואלוהית של אהבה חצויה שניזונה מפירורים. בשלב זה, רמרק העשיר והמפורסם שתה את עצמו. בזמן הפגישה עמו הוא היה בן 39. נשים העדיפו להישאר חברות עם הסופר, הלוחם, הפלייבוי והדנדי. היה מחלוקת בנפשי. העולם התמוטט לא רק בפנים, אלא גם בחוץ. הנאצים שרפו את כל ספריו ושללו ממנו את אזרחותו.

משחק רגשות

כעבור כמה שעות הזמינה אותו מרלן לחדרה. הם דיברו כל הלילה. באופן מוזר, מרלן הבינה אותו בצורה מושלמת. היא גם שנאה את הפשיזם בכל לבה, כפי ששנאה כל דבר מכוער, גם היא נותרה ללא מולדת. הנסיבות חייבו את דיטריך לעזוב לארצות הברית. רמרק חי רק לפי אותיות.

הפסקתי לשתות וספרתי את הימים עד לפגישה. הם נפגשו חמישה חודשים לאחר מכן. התחיל רמרק רומן חדשעל אהבה, עליו ומרלן. הוא עדיין לא ידע לאן תוביל אותו עלילת שער הניצחון. אבל מרלן לא הבטיחה דבר ובכך הבטיחה הכל. רמרק נעל את עצמו ועבד על הרומן. רק כך הוא יכול היה להימנע מתשומת הלב האובססיבית של עיתונאים, מפלגות, והכי חשוב, מהפלירטוטים חסרי הבושה של מרלן.

זה פלירטוט. הוא אסר על עצמו לחשוב על עוד. רביק חשב על רמרק בשער הניצחון. מרלן הייתה אישה רגילה, אבל רמרק העדיף לראות בה מלכה עם המוזרויות שלה. מאישה רגילה, הוא היה עוזב בקלות, אבל הוא לא יכול היה לעזוב את המלכה.

אמריקה

גם העולם הגיע לקיצו. כולם הבינו שהמלחמה קרובה. מרלן התעקשה שרמרק יעבור איתה לארצות הברית. הוא קיווה לחלוק עם מרלן לא רק את החגים, אלא גם את חיי היומיום. רמרק הציע נישואים למרלן. היא סירבה. לרמרק היה האומץ לעזוב לבית ליד לוס אנג'לס. מילא מלנכוליה ביין והציף את מרלן באותיות חדשות. לפעמים הם נפגשו. מרלן נשבעה שהיא אוהבת אותו כמיטב יכולתה, אבל, ליתר דיוק, היא הרשתה לעצמה לאהוב, ושוב נדמה היה לו שהאושר אפשרי. הוא חי במצב של דיכאון עד שפגש את פולט גודארד ב-1951.

אריך מריה רמרק היה קיים בייסורים ובחרדה נפשית, שהביוגרפיה שלו קיבלה לפתע תפנית משמחת.

הצלחות יצירתיות חדשות

לאחר פרסום שער הניצחון הוא לא כתב זמן רב. אבל עם פאולט הוא התחיל לעבוד שוב. ב-1952 יצא לאור "ניצוץ החיים", רומן שהוקדש לאחות שהושמדה על ידי הנאצים. ב-1954 יצאה לאור יצירה חדשה, זמן לחיות ועת למות. ב-1956, ברומן האובליסק השחור, יתאר רמרק את האירועים האמיתיים של נעוריו. כל הזמן הזה, פולט גודארד נמצאת שם. בזוג הזה, רמרק הרשה לעצמו לאהוב. חתונתם תתקיים ב-1958, וכך גם חזרתם לשוויץ.

אז בשנות החמישים, הביוגרפיה של רמרק מתרחשת בתנופה יצירתית. בקיצור, הסופר ייצור שני רומנים נוספים: חיים שאולים (1959) ולילה בליסבון (1963).

פרסי מולדת

גרמניה מעריכה שיש לה סופר עכשווי מצטיין שכזה. הממשלה אף מעניקה לו פקודה, אבל, כאילו בלעג, האזרחות לא חוזרת. ההכרה הכפויה הזו בכישרון אינה מצריכה כבוד. גר בשוויץ, אריך מריה רמרק, ביוגרפיה קצרהשהיא דפדפה בו במשך שבעים ושתיים שנה, כבר מודאגת יותר לבריאותה בהשגחת אשתו. כשהוא מת בשקט מהתקף לב בבית חולים בשוויץ, מרלן דיטריך תשלח ורדים להלוויה שלו. אבל פולט תאסור לשים אותם על הארון.

היום בגרמניה רק ​​מכבדים אותו, אבל ברוסיה הוא עדיין פופולרי. תפוצת ספריו היא כחמישה מיליון עותקים. כאלה הם הביוגרפיה והעבודה של רמרק. בארצנו הוא אהוב וקורא.

אריך פול רמרק היה השני מבין חמישה ילדים של כורך הספרים פיטר פרנץ רמרק (1867-1954) ואנה מריה רמרק, לבית סטלקנכט (1871-1917). בצעירותו אהב רמרק את עבודתם של סטפן צווייג, תומס מאן, פ. דוסטויבסקי, מרסל פרוסט ויוהן וולפגנג גתה. בשנת 1904 הוא נכנס לבית ספר כנסייה, ובסמינר למורים קתולי.

ב-21 בנובמבר 1916 גויס רמרק לצבא, וב-17 ביוני 1917 נשלח לחזית המערבית. 31 ביולי 1917 נפצע ברגל שמאל, יד ימין, צוואר. את שארית המלחמה בילה בבית חולים צבאי בגרמניה.

לאחר מות אמו, רמרק שינה את שמו האמצעי לכבודה. בתקופה משנת 1919 עבד לראשונה כמורה. בסוף 1920 החליף מקצועות רבים, ביניהם עבד כמוכר מצבות וכעוגב ראשון בקפלה בבית חולים לחולי נפש. אירועים אלה היוו לאחר מכן את הבסיס לרומן של הסופר האובליסק השחור.

ב-1921 החל לעבוד כעורך בכתב העת אקו קונטיננטל, במקביל, כפי שמעיד אחד ממכתביו, לוקח שם בדוי אריך מריה רמרק .

יש אגדה שהנאצים הכריזו: רמרק (לכאורה) הוא צאצא של יהודי צרפת ושמו האמיתי קרמר(המילה "רמרק" היא הפוכה). "עובדה" זו עדיין ניתנת בחלק מהביוגרפיות, למרות היעדר מוחלט של ראיות התומכות בה. על פי נתונים שהתקבלו ממוזיאון הסופר באוסנברוק, מוצא גרמני ו דת קתוליתרמרק מעולם לא היה בספק. מסע התעמולה נגד רמרק התבסס על שינוי האיות של שם משפחתו מ-Remark ל-Remarque. עובדה זו שימשה לטענה שאדם שמשנה את האיות מגרמנית לצרפתית אינו יכול להיות גרמני אמיתי.

בשנת 1964 העניקה לו משלחת מעיר הולדתו של הסופר עיטור כבוד. שלוש שנים לאחר מכן, ב-1967, העניק לו שגריר גרמניה בשוויץ את מסדר הרפובליקה הפדרלית של גרמניה (האירוניה היא שלמרות הענקת הפרסים הללו, האזרחות הגרמנית מעולם לא הוחזרה לו).

בִּיבּלִיוֹגְרָפִיָה

רומנים

• מקלט חלומות (אפשרות תרגום - "עליית גג החלומות") (גרמנית. למות טראומבוד) ()
• חזיר (גרמנית) גאם) () (פורסם לאחר מותו ב )
• תחנה באופק Station am Horizont) ()
• הכל שקט בחזית המערבית (גרמנית) Im Westen nichts Neues) ()
• חזרה (גרמנית) Der Weg Zuuck) ()
• שלושה חברים (גרמנית) דריי קמרדן) ()
• אהב את רעך (גרמנית) ליב דיינן נחסטן) ()
• שער ניצחון (גרמנית) שער הניצחון) ()
• ניצוץ חיים (גרמנית) Der Funke Leben) ()
• זמן לחיות ועת למות (גרמנית) Zeit zu leben und Zeit zu sterben ) ()
• אובליסק שחור (גרמנית) אובליסק דר שוורצה) ()
• חיים בהשאלה (גרמנית) Der Himmel kennt keine Gunstlinge ) ()
• לינה בליסבון Die Nacht von Lisbon) ()
• צללים בגן עדן (גרמנית) Schatten im Paradies) (פורסם לאחר מותו ב-1971. זוהי גרסה מקוצרת ומתוקנת של הארץ המובטחת מאת דרומר קנאור.)
• הארץ המובטחת (גרמנית) Das gelobte Land) (פורסם לאחר מותו ב-1998. הרומן נותר לא גמור.)

סיפורים

אוסף "סיפור האהבה של אנט" (גרמנית. עין מיליטנטר פזיפיסט):

• אויב (גרמנית) Der Feind) (1930-1931)
• שקט סביב ורדן Schweigen um Verdun) (1930)
• קרל ברגר בפלרי קרל ברוגר בפלרי) (1930)
• אשתו של יוסף יוסף פראו) (1931)
• סיפור האהבה של אנט (גרמנית) Die Geschichte von Annettes Liebe ) (1931)
• גורלו המוזר של יוהאן ברטוק (גרמני) Das seltsame Schicksal des Johann Bartok ) (1931)

אַחֵר

• המערכה האחרונה (גרמנית) Der letzte Akt) (), לשחק
• תחנה אחרונה (גרמנית) Die letzte Station) (), תסריט
• תיזהר!! (גֶרמָנִיָת סייד וקסאם!!) ()
• פרקים ליד השולחן (גרמנית) Das unbekannte Werk) ()
• תגיד לי שאתה אוהב אותי... (גרמנית. Sag mir, dass du mich liebst... ) ()

פרסומים על Remarque

כתוב ביקורת על המאמר "רמרק, אריך מריה"

הערות

קישורים

	אריך מריה רמרקבוויקיציט

אריך מריה רמרק רומנים סיפורים אוספי סיפורים קצרים, חיבורים, מכתבים, מחזות התאמות מסך

קטע המאפיין את רמרק, אריך מריה

"דיברנו עליך לפני כמה ימים," המשיך קוצ'ובי, "על החורשים החופשיים שלך...
– כן, אתה היית זה, נסיך, שהרשית את אנשיך? – אמר זקן קתרין, פונה בבוז אל בולקונסקי.
– האחוזה הקטנה לא הביאה הכנסה, – ענה בולקונסקי, כדי שלא להרגיז את הזקן לשווא, מנסה לרכך את מעשהו לפניו.
- Vous craignez d "etre en retard, [חושש מאחר,] - אמר הזקן והביט בקוצ'ובי.
"אני לא מבין דבר אחד," המשיך הזקן, "מי יחרוש את הארץ, אם יינתן לו חופש? קל לכתוב חוקים, אבל קשה לנהל. הכל כפי שהוא עכשיו, אני שואל אותך, ספירה, מי יהיה ראש הלשכות, מתי יהיו כולם בחינות?
"אלו שיעברו את הבחינות, אני חושב," ענה קוצ'ובי, שילב את רגליו והביט סביבו.
- כאן משרת אותי פריאניצ'ניקוב, איש נחמד, איש זהב, והוא בן 60, האם ילך למבחנים? ...
"כן, זה קשה, מכיוון שהחינוך הוא מעט מאוד נפוץ, אבל..." הרוזן קוצ'ובי לא סיים, הוא קם ולקח את הנסיך אנדריי בידו, הלך לעבר הגבר הגבוה, הקירח והבלונדיני הנכנס, כבן ארבעים, עם מצח גדול פתוח ולובן יוצא דופן ומוזר של פנים מוארכות. העולה החדש לבש מעיל כחול, צלב סביב צווארו וכוכב בצד שמאל של חזהו. זה היה ספרנסקי. הנסיך אנדריי זיהה אותו מיד ומשהו רעד בנפשו, כפי שקורה ברגעים חשובים בחיים. אם זה כבוד, קנאה, ציפייה, הוא לא ידע. לכל דמותו של ספרנסקי היה טיפוס מיוחד, שעל פיו אפשר היה לזהות אותו כעת. באף אחד מהחברה שבה חי הנסיך אנדרי הוא לא ראה את הרוגע והביטחון העצמי הזה של תנועות מביכות ומטופשות, באף אחד לא ראה מבט כה תקיף ובו בזמן רך של עיניים חצי עצומות וקצת לחות. , הוא לא ראה תקיפות כזו של חיוך לא משמעותי, קול כל כך דק, אחיד ושקט, והכי חשוב, לובן כל כך עדין של הפנים ובמיוחד של הידיים, קצת רחבות, אבל שמנמנות בצורה יוצאת דופן, עדינה ולבנה. הנסיך אנדריי ראה לובן ורוך כזה של הפנים רק בקרב חיילים ששהו זמן רב בבית החולים. זה היה ספרנסקי, מזכיר המדינה, יו"ר הריבון ובן לוויתו בארפורט, שם נפגש ודיבר עם נפוליאון יותר מפעם אחת.
ספרנסקי לא העביר את עיניו מפרצוף אחד למשנהו, כפי שעושים בעל כורחו כשנכנסים לחברה גדולה, ולא מיהר לדבר. הוא דיבר בשקט, מתוך בטחון שיקשיבו לו, והסתכל רק על הפנים שאיתם דיבר.
הנסיך אנדריי עקב אחר כל מילה ותנועה של ספרנסקי בתשומת לב מיוחדת. כפי שקורה עם אנשים, במיוחד עם אלה השופטים בקפדנות את שכניהם, הנסיך אנדריי, פוגש אדם חדש, במיוחד אחד כמו ספרנסקי, שאותו הכיר במוניטין, ציפה תמיד למצוא בו את השלמות השלמה של המעלות האנושיות.
ספרנסקי אמר לקוצ'ובי שהוא מצטער שלא יכול היה להגיע מוקדם יותר כי הוא עצור בארמון. הוא לא אמר שהריבון עצר אותו. וההשפעה הזו של צניעות הבחינה על ידי הנסיך אנדריי. כאשר קרא קוצ'ובי לנסיך אנדריי אליו, הפנה ספרנסקי לאיטו את עיניו אל בולקונסקי באותו חיוך והחל להביט בו בשקט.
"אני שמח מאוד לפגוש אותך, שמעתי עליך, כמו כולם," אמר.
קוצ'ובי אמר כמה מילים על קבלת הפנים שנתן ארקצ'ייב לבולקונסקי. ספרנסקי חייך יותר.
"חברי הטוב, מר מגניצקי, הוא מנהל הוועדה לתקנות צבאיות", אמר וסיים כל הברה וכל מילה, "ואם תרצה, אני יכול להקים אותך איתו. (הוא עצר בנקודה.) אני מקווה שתמצאי בו הזדהות ורצון לקדם את כל מה שסביר.
מיד נוצר מעגל סביב ספרנסקי, וגם הזקן שדיבר על פקידו, פריאניצ'ניקוב, פנה אל ספרנסקי בשאלה.
הנסיך אנדריי, מבלי להיכנס לשיחה, התבונן בכל תנועותיו של ספרנסקי, האיש הזה, לאחרונה סמינר חסר חשיבות ועתה בידיו - הידיים הלבנות והשמנמנות הללו, אשר היה להם גורל רוסיה, כפי שחשב בולקונסקי. הנסיך אנדרי נתקף בשלווה יוצאת דופן, מבזה, שבה ענה ספרנסקי לזקן. נראה היה שהוא פנה אליו במילתו המתנשאת מגובה לאין שיעור. כאשר החל הזקן לדבר בקול רם מדי, חייך ספרנסקי ואמר כי אינו יכול לשפוט את היתרון או החיסרון של כל מה שהריבון רוצה.
לאחר שדיבר זמן מה במעגל כללי, קם ספרנסקי, ועלה אל הנסיך אנדריי, לקח אותו עמו לקצה השני של החדר. ניכר היה שהוא ראה צורך להתמודד עם בולקונסקי.
"לא הספקתי לדבר איתך, נסיך, בעיצומה של השיחה המונפשת שבה היה מעורב הזקן הנערץ הזה," הוא אמר, מחייך ענווה בבוז ובחיוך הזה, כאילו הוא מודה שהוא, יחד עם הנסיך אנדריי, מבין את חוסר המשמעות של אותם אנשים שאיתם הוא בדיוק דיבר. פנייה זו החמיאה לנסיך אנדריי. – אני מכיר אותך זה מכבר: ראשית, במקרה שלך על האיכרים שלך, זו הדוגמה הראשונה שלנו, שכל כך רצוי שיהיו לו עוד חסידים; ושנית, כי אתה אחד מאותם מלשינים שלא ראו את עצמם נעלבים מהגזירה החדשה על דרגות בית המשפט, מה שגרם לשמועות ורכילות כאלה.
– כן, – אמר הנסיך אנדרי, – אבי לא רצה שאשתמש בזכות זו; את השירות שלי התחלתי מהדרגים הנמוכים.
– אביך, איש זקנה, עומד מן הסתם מעל בני דורנו, אשר כל כך מגנים את המידה הזו, המחזירה רק את הצדק הטבעי.
"אני חושב, עם זאת, שיש בסיס לגינויים האלה..." אמר הנסיך אנדריי, בניסיון להילחם בהשפעתו של ספרנסקי, שאותה החל להרגיש. לא נעים לו להסכים עמו בכל דבר: רצה לסתור. הנסיך אנדריי, שבדרך כלל דיבר בקלות ובטוב, חש כעת קושי להתבטא כשדיבר עם ספרנסקי. הוא היה עסוק מדי בהתבוננות באישיותו של אדם מפורסם.
"ייתכן שיש בסיס לשאפתנות אישית", אמר ספרנסקי בשקט את דברו.
"חלקית עבור המדינה," אמר הנסיך אנדריי.
– איך אתה מבין?... – אמר ספרנסקי, משפיל את עיניו בשקט.
"אני מעריץ של מונטסקייה," אמר הנסיך אנדרו. - והרעיון שלו ש-le principe des monarchies est l "honneur, me parait uncontestable. Certains droits et privileges de la noblesse me paraissent etre des moyens de soutenir ce sentiment. [הבסיס של מונרכיות הוא כבוד, זה נראה לי ללא ספק. כמה הזכויות והפריבילגיות של האצולה נראות לי כאמצעי לקיים תחושה זו.]
החיוך נעלם מפניו הלבנות של ספרנסקי, ופניו הרוויחו מכך רבות. כנראה המחשבה על הנסיך אנדריי נראתה לו מבדרת.
"Si vous envisagez la question sous ce point de vue, [אם אתה מסתכל על הנושא כך]", הוא התחיל, דיבר צרפתית בקושי ברור ודיבר אפילו יותר לאט מרוסית, אבל רגוע לחלוטין. הוא אמר שכבוד, כבודו, לא יכול להיתמך ביתרונות המזיקים למהלך השירות, שהכבוד, כבודו, הוא או: מושג שלילי של אי ביצוע מעשים ראויים לגינוי, או מקור ידוע לתחרות להשגת אישור ופרסים המבטאים זאת.
הטיעונים שלו היו תמציתיים, פשוטים וברורים.
המוסד השומר על כבוד זה, מקור התחרות, הוא מוסד הדומה ל- Legion d "honneur [מסדר לגיון הכבוד] של הקיסר הגדול נפוליאון, שאינו פוגע, אך תורם להצלחת השירות, ולא יתרון מעמדי או בית משפט.
"אני לא מתווכח, אבל אי אפשר להכחיש שהיתרון של בית המשפט השיג את אותה מטרה", אמר הנסיך אנדריי: "כל איש חצר רואה עצמו מחויב לשאת כראוי בעמדתו.
"אבל לא רצית לנצל את זה, נסיך," אמר ספרנסקי, והראה בחיוך שהוא, ויכוח מביך לבן שיחו, רוצה לסיים באדיבות. "אם תעשה לי את הכבוד לקבל את פני ביום רביעי", הוסיף, "אז אני, לאחר השיחה עם מגניצקי, אגיד לך מה יכול לעניין אותך, וחוץ מזה, יהיה לי העונג לשוחח איתך ביתר פירוט. – הוא עוצם את עיניו, קד, וא-לה פרנסה, [באופן צרפתי,] בלי לומר שלום, מנסה שלא להבחין, יצא מהאולם.

בעת שהותו הראשונה בסנט פטרבורג, חש הנסיך אנדריי את כל הלך רוחו, שהתפתח בחייו הבודדים, מעורפל לחלוטין על ידי אותן דאגות קטנות שתפסו אותו בסנט פטרבורג.
בערב, בשובו הביתה, הוא רשם בספר זיכרון 4 או 5 ביקורים נחוצים או מפגש[דייטים] בזמן שנקבע. מנגנון החיים, סדר היום הוא כזה שיהיה בזמן בכל מקום, לקח חלק גדול מעצם אנרגיית החיים. הוא לא עשה כלום, אפילו לא חשב על כלום ולא הספיק לחשוב, אלא רק דיבר ואמר בהצלחה את מה שהספיק לחשוב עליו בכפר קודם.
לפעמים הבחין במורת רוח שקרה לו באותו יום, בחברות שונות, לחזור על אותו דבר. אבל הוא היה כל כך עסוק כל היום עד שלא הספיק לחשוב שהוא לא חושב כלום.
ספרנסקי, גם בפגישה הראשונה עמו אצל קוצ'ובי, וגם אז באמצע הבית, שם ספרנסקי, לאחר שקיבל את בולקונסקי, דיבר עמו בפרטיות ובאמון, עשה רושם עז על הנסיך אנדרי.
הנסיך אנדריי ראה במספר כה עצום של אנשים יצורים בזויים וחסרי חשיבות, הוא כל כך רצה למצוא באחר אידיאל חי של השלמות ההיא שאליה שאף, עד שהוא האמין בקלות שבספרנסקי הוא מצא את האידיאל הזה של הגיוני לחלוטין אדם סגולה. אם ספרנסקי היה מאותה חברה שממנה היה הנסיך אנדריי, בעל אותם הרגלי חינוך ומוסר, אז בולקונסקי היה מוצא במהרה את הצדדים החלשים, האנושיים, הלא הרואיים שלו, אבל עכשיו הלך הרוח ההגיוני הזה, המוזר לו, העניק לו השראה. על אחת כמה וכמה שהוא לא ממש הבין את זה. בנוסף, ספרנסקי, אם בגלל שהעריך את יכולותיו של הנסיך אנדריי, ואם בגלל שמצא צורך לרכוש אותו לעצמו, פלירטט ספרנסקי עם הנסיך אנדריי במוחו חסר פניות, רגוע והחמיא לנסיך אנדריי באותה חנופה עדינה, בשילוב יהירות. , המורכבת בהכרה שבשתיקה בן שיחו עם עצמו, יחד עם האדם היחיד המסוגל להבין את כל הטמטום של כל השאר, ואת הרציונליות ועומק מחשבותיו.
במהלך שיחתם הארוכה ביום רביעי בערב, אמר ספרנסקי יותר מפעם אחת: "אנחנו מסתכלים על כל מה שיוצא מהרמה הכללית של הרגל ממושך..." או בחיוך: "אבל אנחנו רוצים שהזאבים יאכילו את הזאבים. בטוח כבשים..." או: "הם לא יכולים להבין את זה..." והכל עם ביטוי כזה שאמר: "אנחנו: אתה ואני, אנחנו מבינים מה הם ומי אנחנו."
השיחה הראשונה והארוכה הזו עם ספרנסקי רק חיזקה אצל הנסיך אנדרי את ההרגשה שבה ראה את ספרנסקי בפעם הראשונה. הוא ראה בו מוח סביר, קפדן, עצום, של אדם שהשיג כוח באנרגיה והתמדה והשתמש בו רק לטובת רוסיה. ספרנסקי, בעיני הנסיך אנדריי, היה בדיוק אותו אדם שמסביר באופן רציונלי את כל תופעות החיים, מכיר כתקף רק את הסביר, ויודע להחיל את מידת הרציונליות על כל דבר, שהוא עצמו כל כך רצה להיות. . הכל נראה כל כך פשוט, ברור בהצגתו של ספרנסקי, עד שהנסיך אנדריי הסכים עמו בעל כורחו בכל דבר. אם הוא התנגד וטען, זה היה רק ​​בגלל שרצה בכוונה להיות עצמאי ולא לציית לחלוטין לדעותיו של ספרנסקי. הכל היה ככה, הכל היה בסדר, אבל דבר אחד בלבל את הנסיך אנדריי: זה היה המבט הקר, דמוי המראה של ספרנסקי, שלא מכניס את נשמתו, וידו הלבנה והענוגה, שהנסיך אנדריי הביט בה בעל כורחו, כפי שהם נראים בדרך כלל. בידיים של אנשים, בעלי כוח. משום מה, מראה המראה הזה והיד העדינה הזו הרגיזו את הנסיך אנדריי. לא נעים, הנסיך אנדריי גם נתקף בבוז הגדול מדי לאנשים שהבחין בו אצל ספרנסקי, וממגוון השיטות בראיות שהביא לתמיכה בדעותיו. הוא השתמש בכל כלי המחשבה האפשריים, למעט השוואות, ובאומץ מדי, כפי שנראה לנסיך אנדריי, עבר מאחד לשני. עכשיו הוא עלה לקרקע של דמות מעשית וגינה את החולמים, אחר כך לקרקע של סאטיריקן וצחק באירוניה על יריביו, ואז הוא נעשה הגיוני למהדרין, ואז עלה פתאום לתחום המטאפיזיקה. (הוא השתמש במכשיר ההוכחה האחרון הזה בתדירות מסוימת.) הוא נשא את השאלה לגבהים מטפיזיים, עבר להגדרות של מרחב, זמן, מחשבה, והביא משם הפרכות, שוב ירד לקרקע המחלוקת.

אריך מריה רמרק הוא השם הבדוי של הסופר הגרמני המפורסם אריך פול רמרק, שהביא עמו את המושג "הדור האבוד" לספרות.

רמרק נולד ב-1898, וב-1929 כתב את הרומן "הכל שקט בחזית המערבית", שהפך אותו לפופולרי. ביצירה זו הראה המחבר מבפנים את כל סיוט המלחמה, את כל האסונות והאבידות שראו החיילים, ולא את הפאתוס והסיסמאות שהרשויות הכריזו עליהן.

הלייטמוטיב של כל עבודתו של אריך מריה היה קריסת הסטנדרטים הקבועים, המהפך המוחלט של העולם האירופי. היו לו הרבה יצירות פופולריות מצליחות, אבל לנצח הרומן הגדול הראשון שלו נשאר הסטנדרט שהאפיל על אחרים בתפארתו.

רמרק נולד למשפחה ענייה במחוז סקסוניה התחתונה. שורשיו המשפחתיים היו צרפתיים, אך במאה ה-19 עברו אבותיו לגרמניה. אַבָּא סופר מפורסםפיטר פרנץ רמרק עבד ככורך ספרים. הוא הרוויח מעט, ולמשפחה לא היה הרבה עושר. למרות העובדה שאביו לא התעניין במיוחד במדע ובספרות, היה לו עניין עמוק בתורת הנסתר ובעולם האחר, אריך מריה גדל כילד חכם מאוד וקורא היטב. בכיתה, הוא היה התלמיד הטוב ביותר, וגם הראה יכולות יוצאות דופן למוזיקה. היה להם פסנתר בבית, וכילד ניבאו לאריק בן השש קריירה מוזיקלית מצליחה.

הלימודים באוניברסיטת מינסטר נקטעו בגלל המלחמה. רמרק גויס לצבא ויצא לחזית במשך 18 שנים. הוא נלחם למען ארצו, נפצע מספר פעמים, ולכן נאלץ להישאר בבית החולים למשך שארית המלחמה. עוד לפני תום המלחמה עבר קורס הוראה לחיילים משוחררים וזמן קצר לאחר מכן קיבל עבודה בבית ספר. לאחר שעבד שנה עבר לברלין וניסה לסדר את חייו, למצוא את מקומו בחברה. הוא עבד כלבן, כנהג מבחן בחברת צמיגים, כנהג מרוצים מקצועי, כעיתונאי, מצבות, ניגן בעוגב בקפלה, הממוקמת במרפאה לחולי נפש.

הוא לא נשאר בשום מקום זמן רב. בזמן שעבד כעיתונאי, הוא כתב דוחות ספורט למגזין ספורטס אילוסטרייטד. זה היה הכוח המניע שלו יצירתיות ספרותית. ב-1919, מיד לאחר תום המלחמה, פרסם רמרק סיפור בשם "האישה עם עיניים צעירות". שנה לאחר מכן, בעקבותיו יצא רומן בשם "עליית חלומות". כבר בעבודות הראשונות הללו נכח האופן האופייני של רמרק להציג אירועים בשפה פשוטה, לא מסובכת, מובנת עם פרטים שנונים שנבחנו. אבל בשנים הראשונות שלאחר המלחמה, זה לא הוערך על ידי הקוראים, והרומנים נעלמו מעיניהם בהמוני הספרות המוצפת של הצהובונים. בשנת 1925 קיבל הסופר עבודה כעורך בעיתון ספורט, עבורו כתב דוחות.

אריך מריה היה נשוי, אבל לא היה מובחן בנאמנות יוצאת דופן, כמו בעניינים אחרים, ואשתו. אלה היו נישואים פתוחים. אשת האגו, אילזה ג'וטה זמבונה, אמרה בעצמה שאב הטיפוס של גיבורות הספרים של בעלה הייתה חברתו לני ריפנשטאל. היא נודעה בבימוי סרטי תעמולה על היטלר ונאציזם. הגברת המקוממת הזו הייתה, כמו גיבורות הרומנים של רמרק, יפהפייה, רזה, לבושה תמיד בהירים ובטוב טעם.

הרומן הארוך ביותר של הסופר בצד קישר אותו עם מרלן דיטריך, אותה פגש בוונציה בסוף שנות ה-30 של המאה העשרים.

רמרק התפאר ברומן השלישי שלו הכל שקט בחזית המערבית, שהיה רלוונטי מאוד בתקופה שלאחר המלחמה וגרם למחלוקת פוליטית אגרסיבית. ההוצאה דחתה את הספר תחילה, אך כאשר ב-1928 החל בכל זאת לפרסם בעיתון ברלין, הוא עשה רעש. הספר מכר 1.2 מיליון עותקים רק בשנה הראשונה שלו.

מבקרים רבים קראו לספר העבודה הטובה ביותרעל המלחמה לאורך ההיסטוריה (בכל הגילאים). זה מאוד פשוט, בגוף ראשון, כמו רוב יצירותיו, מספר על המלחמה והסיוטים שלה. העבודה היא אוטוביוגרפית בחלקה, שכן המחבר חווה את כל זוועות המלחמה על עצמו. שֶׁלוֹ דמות ראשיתפול הוא טוראי בצבא הגרמני, כמו הסופר, שנקרא לשרת בגיל צעיר.

השפה פשוטה, התמונה לא מפונפנת, בלי קרישים, הכל כמו שהוא - בלי רגשנות מוגזמת. המחבר אינו מתעמק בנפשו של הגיבור, הוא פשוט, אפשר אפילו לומר, מתאר במשורה את המציאות של התופעה הנוראה והלא טבעית הזו - מלחמה.

הכותרת של הרומן מצדיקה את עצמה, משתנה עלילהמעטים, הכל נורא מונוטוני, הימים דומים זה לזה.

השפה שבה רמרק מתאר זאת היא ישירה להפליא, פשוטה, מדויקת. אפילו יבש בתיאור אירועי הדמים, מה שתורם לאמיתות הנרטיב, לטבעיות ולחיוניות. סגנון זה מושפע מהאקספרסיוניזם, הפופולרי בספרות מלחמת העולם הראשונה.

המחבר מתייחס לעתים קרובות לגוף ראשון ברבים. הכינוי הזה "אנחנו" היווה נחמה מוסרית למיליוני קוראים, שכמו הדמות הראשית איבדו את כל חבריהם, אך עברו את המלחמה ונאלצו להמשיך הלאה, להתרגל לחיות איתה ולמצוא את מקומם בחברה.

רמרק רצה להראות, להדגיש, להדגיש שאנשים לא צריכים מלחמה, זה חסר משמעות, לא טבעי, לא אנושי, אסור לחזור על זה. המחבר העביר את הטרגדיה של אנשים שנאלצו להילחם, להרוג. אנשים שהאידיאלים שלהם קורסים, העולם קרס, והישועה הייתה יכולה להימצא רק ביחסים אנושיים טהורים, בידידות, אהבה ונאמנות. פניות פציפיסטיות מורגשות לאורך הספר.

הרומן נגע לליבם של הרוב, כי המלחמה נגעה כמעט בכל משפחה. מישהו איבד קרובי משפחה בגלל האירועים הנוראיים האלה, מישהו עבר את הגיהנום הזה ונאלץ לחיות עם זיכרונות נוראים, עם תמונות של חברים מתים בראש. לכן, הרומן תורגם כמעט לכל השפות האירופיות. בשנת 1929 הוא פורסם לראשונה ברוסית.

הרומן הבא, "שיבה", ראה אור ב-1931, הופיע על גל ההצלחה של הקודם. בו ממשיך הסופר, כביכול, את הנושא שהתחיל, הוא מתאר בפעם הראשונה לאחר המלחמה. זה הרס, אי ודאות: מה הלאה? המשמעות של כל מה שקרה, מה היית צריך לעבור? כאן אפשר להרגיש בבירור אפילו יותר את הגעגוע, את חוסר התקווה של אנשים מיוסרים מהמלחמה ונזרקים לעולם בלי רמז, רמז איך להמשיך לחיות. הרומן מספר על חייו של הגיבור ארנסט וחבריו.

המציאות האכזרית דיכאה, נמחצה, אילצה חלק להיפרד מהעולם הזה, אחרים נידונו לקיום כואב.

אף אחד בעולם לא מעריך את האדמה כמו חייל. בשום מקום הוא לא מרגיש כל כך מוגן, כל כך חם ונוח, כמו כשהוא מחבק את האדמה, חופר בתוכה את פניו וכל גופו, מתחבא מפחד המוות. היא כמו חברה אמינה אמא אוהבתמגן, מחסה, מגן מפני הנורא. הוא נפתח בפניה, בוטח בזעקה מעוותת מפחד, בכי חסר תקנה, יללה נואשת מלאה בתקווה.

ולכמה שניות זה מרפה, זה נהיה קל יותר, לפעמים השלווה הזו הופכת לנצחית. אם תצליחו לשרוד - גל חדש, התקף חדש, התקף חדש של פחד.

רמרק עצמו הודה שלמרות שנמלט מהפגזים, הוא הפך לקורבן הישיר שלו, נציג של דור שנכה במלחמה. הרומן שלו הכל שקט בחזית המערבית נעשה לסרט על ידי לואיס מיילסטון. אבל במאי הסרט היה נגד סופו של הספר, שבו הדמות הראשית מתה בגבורה. לכן, לעיבוד הקולנועי של הספר יש סוף אופטימי יותר – יד מושיטה יד אל פרפר.

אבל בתקופת הכוחות הנאצים השלטוניים, שני הרומנים של רמרק, כמו גם הסרט המבוסס על אחד מהם, נאסרו, נשרפו וחיילים ערכו פוגרום בהקרנת הבכורה של הסרט. רמרק הואשם בפציפיזם.

והסרט שודר לצפייה המונית רק בשנות ה-50.

עקב עימותים עם השלטונות ב-1938 נשללה אזרחות של רמרק. הוא עזב את ארץ הולדתו. תחילה התגורר בשווייץ, ולאחר מכן בארצות הברית, שם קיבל אזרחות. הוא עשה היכרות רבים בהוליווד, שם הכיר את אשתו לעתיד, פולט גאדארד. הם נישאו ב-1958, לאחר שני נישואים לאותה אישה, ג'וטה צמבונה.

לאחר מלחמת העולם השנייה, הסופר עבר שוב להתגורר בשוויץ, קנה לעצמו בית וכתב כאן את מחזהו האחרון. בהתמודדות עם נפילת הרייך השלישי, התחנה האחרונה הוצגה בברלין ב-1956.

רמרק כתב הרבה יותר על המלחמה, על האירועים הבאים במדינה, בעולם וחיי אנשים. אבל שום רומן אחר לא הפך כל כך מפורסם, רעם באותה עוצמה כמו הראשון והמצטיין ביותר. ובכל העבודות הבאות, רמרק שומר על סגנונו המאופק, הפשוט, המובן והשנון. הוא גם יוצר בצורה מופתית דמויות מעניינות, עלילות מקושטות, הוא תמיד ידע את המידה בשילוב של תיאורים ריאליסטיים וחוויות רומנטיות וסנטימנטליות.

"שלושה חברים" הוא אולי הרומן הנוגע והרגשני ביותר של רמרק, שפורסם ב-1937. פרנק בורזג יצר רומן בעל אותו שם על פיו. הוא נוגע במיתרים העדינים ביותר של הנשמה, לא משאיר אף אחד אדיש. אהבה מצילה ממחלת הנפש, מבדידות הלב. האהבה כובשת הכל, מתגברת, אבל כל כך חסרת הגנה מפני האכזריות של העולם הזה. הסרט נכתב על ידי פ. סקוט פיצג'רלד. הוא הפך כל כך שקוע בעלילה, עד כי לאחר בעיית שתייה, הוא היה מפוכח לחלוטין לאורך הפקת הסרט.

הרומנים הבאים של רמרק עוסקים במאבק ובחיים בתקופת השליטה הנאצית. אחד מהם - "שער הניצחון", שנכתב ב-1946, מספר על שחקנית ורופא פליט מגרמניה. בהתבסס על הספר, צ'רלס בוייר עשה סרט, שבו תפקיד ראשיכיכבה אינגריד ברגמן.

ב-1954 כתב רמרק את הרומן "זמן לחיות וזמן למות", וב-1958 הוא שיחק את אחד התפקידים הראשיים בעיבוד הקולנועי שלו. נושא המלחמה מועלה שוב ביצירה. המחבר חוזר למולדתו בגרמניה. מגיעה מודעות לטעויות שנעשו, חשש לעתיד, רצון להזהיר, להזהיר. זה ניכר בכל יצירותיו הבאות.

במשך תקופה ארוכה סבלה רמרק ממפרצת, ולאחר חודשים ארוכים של טיפול ובשנת 1970 סופר גדולנפטר בגיל 72.