מצגת בנושא "ריאליזם כמגמה בספרות ובאמנות" בספרות בפורמט פאוור פוינט. מצגת תלת מימדית לתלמידי בית ספר מכילה מידע על העקרונות, התכונות, הצורות, שלבי ההתפתחות של הריאליזם כתנועה ספרותית.

קטעים מתוך המצגת

שיטות ספרותיות, כיוונים, זרמים

• שיטה אמנותית- זהו העיקרון של בחירת תופעות המציאות, תכונות הערכתן ומקוריות ההתגלמות האמנותית שלהן.
• כיוון ספרותי- זוהי שיטה שהופכת דומיננטית ורוכשת מאפיינים ברורים יותר הקשורים למאפייני העידן ולמגמות בתרבות.
• זרם ספרותי- ביטוי של אחדות אידיאולוגית ותמטית, הומוגניות של עלילות, דמויות, שפה בעבודתם של מספר סופרים מאותה תקופה.
• שיטות, מגמות ומגמות ספרותיות: קלאסיציזם, סנטימנטליזם, רומנטיקה, ריאליזם, מודרניזם (סמליות, אקמייזם, פוטוריזם)

• רֵיאָלִיזם- כיוון של ספרות ואמנות שצמח במאה ה-18, הגיע לחשיפה ופריחה מקיפה בריאליזם הביקורתי של המאה ה-19 וממשיך להתפתח במאבק ובאינטראקציה עם תחומים אחרים במאה ה-20 (עד היום) .
• רֵיאָלִיזם- השתקפות אמיתית ואובייקטיבית של המציאות באמצעים ספציפיים הטבועים בסוג כזה או אחר של יצירתיות אמנותית.

עקרונות הריאליזם

1. אפיון של עובדות המציאות, כלומר, לפי אנגלס, "בנוסף לאמיתות הפרטים, שחזור אמיתי של דמויות טיפוסיות בנסיבות טיפוסיות".
2. מראה חיים בהתפתחות וסתירות, שהן בעיקר חברתיות במהותן.
3. הרצון לחשוף את מהות תופעות החיים ללא הגבלת נושאים ועלילות.
4. שואף ל מסע מוסריוהשפעה חינוכית.

הנציגים הבולטים של הריאליזם בספרות הרוסית:

A.N.Ostrovsky, I.S.Turgenev, I.A.Goncharov, M.E.Saltykov-Shchedrin, L.N.Tolstoy, F.M.Dostoevsky, A.P.Chekhov, M.Gorky, I. Bunin, V. Mayakovsky, M. Bulgakov, S. I. אחרים.

• נכס ראשי- באמצעות טיפוסיה, משקפים את החיים בדימויים התואמים את מהות תופעות החיים עצמם.
• קריטריון מוביל של אומנות- נאמנות למציאות; חתירה לאותנטיות מיידית של התמונה, "בילוי" של החיים "בצורות החיים עצמם". מוכרת זכותו של האמן לכסות את כל היבטי החיים ללא כל הגבלה. מגוון רחב של צורות אמנות.
• המשימה של הסופר הריאליסטי- נסו לא רק לתפוס את החיים על כל גילוייהם, אלא גם להבין אותם, להבין את החוקים שלפיהם הם נעים ושלא תמיד יוצאים החוצה; יש צורך, דרך משחקי הסיכויים, להשיג טיפוסים - ועם כל זה, תמיד להישאר נאמנים לאמת, לא להסתפק במחקר שטחי, להימנע מהשפעות ושקר.

תכונות של ריאליזם

• השאיפה לסיקור רחב של המציאות על סתירותיה, דפוסיה העמוקים והתפתחותה;
• משיכה לדימוי של אדם באינטראקציה שלו עם הסביבה:
• עולם פנימידמויות, התנהגותן נושאת את אותות הזמן;
• תשומת לב רבה מוקדשת לרקע החברתי של אותה תקופה;
• אוניברסליות בדמותו של אדם;
• דטרמיניזם חברתי ופסיכולוגי;
• נקודת מבט היסטורית על החיים.

צורות של ריאליזם

• ריאליזם של הארה
• ריאליזם ביקורתי
• ריאליזם סוציאליסטי

שלבי התפתחות

• ריאליזם של נאורות(D.I. Fonvizin, N.I. Novikov, A.N. Radishchev, I.A. Krylov הצעיר); ריאליזם "סינקרטי": שילוב של מוטיבים ריאליסטיים ורומנטיים, עם הדומיננטי של הריאליסטי (א.ס. גריבויידוב, א.ש. פושקין, מ.יו. לרמונטוב);
• ריאליזם ביקורתי- אוריינטציה מאשימה של יצירות; שבירה מכרעת עם המסורת הרומנטית (I.A. Goncharov, I.S. Turgenev, N.A. Nekrasov, A.N. Ostrovsky);
• ריאליזם סוציאליסטי- חדור מציאות מהפכנית ותחושה של השינוי הסוציאליסטי של העולם (מ' גורקי).

ריאליזם ברוסיה

הופיע במאה ה-19. התפתחות מהירה ודינמיות מיוחדת.

תכונות של ריאליזם רוסי:

• פיתוח פעיל של סוגיות סוציו-פסיכולוגיות, פילוסופיות ומוסריות;
• דמות מאושרת חיים בולטת;
• דינמיות מיוחדת;
• סינתטיות (קשר הדוק יותר לתקופות ומגמות ספרותיות קודמות: הארה, סנטימנטליזם, רומנטיקה).

ריאליזם של המאה ה-18

• חדור ברוח האידיאולוגיה של הנאורות;
• מאושר בעיקר בפרוזה;
• הז'אנר המגדיר את הספרות הוא הרומן;
• מאחורי הרומן עומדת הדרמה הבורגנית או הזעיר-בורגנית;
• שיחזר את חיי היומיום של החברה המודרנית;
• שיקף את הקונפליקטים החברתיים והמוסריים שלו;
• דימוי הדמויות בו היה פשוט וציית לקריטריונים מוסריים שהבחינו בצורה חדה בין סגולה לרע (רק בחלק מהעבודות דימוי האישיות נבדל במורכבות ובחוסר עקביות דיאלקטי (פילדינג, שטרן, דידרו).

ריאליזם ביקורתי

ריאליזם ביקורתי- מגמה שעלתה בגרמניה בסוף המאה ה-19 (E. Becher, G. Driesch, A. Wenzl ועוד) ומתמחה בפרשנות תיאולוגית של מדע הטבע המודרני (ניסיונות ליישב ידע עם אמונה ולהוכיח את "חוסר עקביות" ו"הגבלה" של המדע).

עקרונות של ריאליזם ביקורתי

• ריאליזם ביקורתי מתאר את מערכת היחסים של האדם והסביבה בצורה חדשה
• האופי האנושי מתגלה בקשר אורגני עם נסיבות חברתיות
• הנושא של ניתוח חברתי עמוק היה עולמו הפנימי של האדם (ריאליזם קריטי הופך בו זמנית לפסיכולוגי)

ריאליזם סוציאליסטי

ריאליזם סוציאליסטי- אחת המגמות האמנותיות החשובות ביותר באמנות המאה העשרים; מיוחד שיטה אמנותית(סוג חשיבה), המבוסס על הידע וההבנה של מציאות החיים של העידן, שהובנה כמשתנה דינמית ב"התפתחותה המהפכנית".

עקרונות של ריאליזם חברתי

• לאום.גיבורי היצירות חייבים להיות מהאנשים. ככלל, פועלים ואיכרים הפכו לגיבורי היצירות הריאליסטיות הסוציאליסטיות.
• רוח מפלגה.לדחות את האמת שמצאה המחבר באופן אמפירי ולהחליף אותה באמת מפלגתית; להראות מעשי גבורה, החיפוש אחר חיים חדשים, המאבק המהפכני לעתיד מזהיר יותר.
• מַמָשׁוּת.בדמות המציאות, הראו את תהליך ההתפתחות ההיסטורית, אשר בתורו חייב להתאים לדוקטרינת החומרנות ההיסטורית (החומר הוא ראשוני, התודעה היא משנית).

נושאים וגיבורים של ספרות ריאליסטית

הטווח התמטי של נציגי הריאליזם של תחילת המאה רחב יותר מזה של קודמיהם. עבור רוב הסופרים בתקופה זו, הקביעות הנושאית אינה אופיינית: שינויים מהירים ברוסיה אילצו אותם לגוון את הנושא, לפלוש לשכבות נושאיות שמורות בעבר. בסביבת הסופרים של גורקי הייתה אז רוח הארטל חזקה: במאמץ משותף של אנשי "זנאני" הם יצרו פנורמה רחבת היקף של המדינה העוברת התחדשות. לכידה נושאית רחבת היקף ניכרה בכותרות היצירות שהרכיבו את האוספים הבאים של "ידע" (סוג זה של פרסומים - אוספים ואלמנקים - הוא שהתפשט בספרות של ראשית המאה). לדוגמה, תוכן העניינים של האוסף ה-12 "ידע" דמה לחלקים של מחקר סוציולוגי: הכותרות "בעיר", "במשפחה", "בכלא", "בכפר" ציינו את תחומי החיים שנסקרו.

מרכיבי התיאוריות הסוציולוגית בריאליזם הם המורשת שעדיין לא התגברה עליה של פרוזה המסה החברתית של שנות ה-60-1880, שבה ההתמקדות במחקר האמפירי של המציאות הייתה חזקה. עם זאת, הפרוזה של "זנאני" נבחנה בבעיות אמנותיות חריפות יותר: משבר של כל צורות החיים - רוב יצירותיהם מובילות את הקוראים למסקנה זו. חשוב היה היחס שהשתנה של ריאליסטים לאפשרות לשנות את החיים. בספרות של שנות ה-1860-1880. סביבת המגורים תוארה כלא פעילה, בעלת כוח אינרציה נוראי. כעת מתפרשות נסיבות קיומו של אדם כחסרות יציבות וכפופות לרצונו. במערכת היחסים בין האדם לסביבה הדגישו הריאליסטים של תחילת המאה את יכולתו של האדם להתנגד לתופעות שליליות, ובתמורה לשחזר את הסביבה באופן פעיל.

מעודכן משמעותית בריאליזם ו טיפולוגיה של דמויות. כלפי חוץ הלכו הסופרים לפי המסורת: ביצירותיהם ניתן למצוא סוגים מוכרים של " איש קטן"או אינטלקטואל שחווה דרמה רוחנית. איכר נשאר אחת הדמויות המרכזיות בפרוזה שלהם. אבל אפילו הדמות ה"איכרית" המסורתית השתנתה: לעתים קרובות יותר ויותר סוג חדש של איכרים "מתחשבים" הופיע בסיפורים וברומנים. הדמויות נפטרו מהממוצע הסוציולוגי ™, הפכו מגוונות יותר ב מאפיינים פסיכולוגייםותפיסת עולם. "גיוון הנפש" של אדם רוסי הוא מוטיב מתמיד של הפרוזה של I. L. Bunin. עבודתו של א.י. קופרין הייתה רחבה בצורה יוצאת דופן מבחינת מגוון הנושאים והדמויות האנושיות.

ז'אנרים ומאפייני סגנון של פרוזה ריאליסטית

מעודכן בצורה משמעותית מערכת ז'אנרוסגנון הפרוזה הריאליסטית של תחילת המאה ה-20. הפעילות האישית המוגברת של סופרים (שוטטות, ניידות חקרנית, חיפוש דמויות "עם טוויסט") הוסברה בחלקה בתגובה לאובדן היושרה בתפיסת החיים. ראייה פרגמנטית ודיסקרטית של העולם השפיעה על מבנה הז'אנר מחדש של הפרוזה הריאליסטית. את המקום המרכזי בהיררכיית הז'אנרים תפסו באותה תקופה הז'אנרים הניידים ביותר - כַּתָבָה ו מאמר עלילתי. הרומן כמעט נעלם מרפרטואר הז'אנר של הריאליזם: הגדול ביותר ז'אנר אפיהפכתי כַּתָבָה.

החל מעבודתו של א.פ. צ'כוב, החשיבות של ארגון רשמי של הטקסט. טכניקות נפרדות ואלמנטים של צורה קיבלו עצמאות גדולה יותר במבנה האמנותי של היצירה מבעבר. בפרט נעשה שימוש מגוון יותר בפרט האמנותי, בעוד העלילה בדרך כלל איבדה את משמעותה כאמצעי הקומפוזיציה העיקרי והחלה למלא תפקיד כפוף. ההבעה העמיקה בהעברת הפרטים של העולם הנראה והנשמע: סופרים למדו להשתמש באופטיקה ובאקוסטיקה אמנותית עדינה מבעבר. בעניין זה נבדלו במיוחד י"א בונין, ב"ק זייצב, וי"ש שמלב. כך, תכונה ספציפיתסגנונו של בונין היה מיזוג מדהים של מאפיינים חזותיים ושמיעתיים, מאפייני ריח ומגע בהעברת העולם הסובב. לעתים קרובות יותר ויותר אקספרסיבי מבעבר, סופרים ריאליסטים השתמשו בהשפעות הקצביות והפונטיות של דיבור אמנותי. הרגישות בהעברת המאפיינים האישיים של הדיבור בעל פה של הדמויות גברה (שליטה באלמנט זה של צורה הייתה אופיינית ל-I. S. Shmelev).

אבוד לעומת קלאסיקות של XIXב. קנה מידה אפי ושלמות חזון העולם, הריאליסטים של תחילת המאה פיצו על ההפסדים הללו בתפיסה חדה יותר של החיים ובביטוי גדול יותר בביטוי עמדת המחבר. ההיגיון הכללי של התפתחות הריאליזם בתחילת המאה היה חיזוק התפקיד צורות אקספרסיביות מוגברות של ריאליזם. מה שחשוב כעת לסופר היה לא כל כך המידתיות של הפרופורציות של קטע החיים המשוכפל, אלא "עוצמת הצעקה", עוצמת הביטוי של רגשותיו של המחבר. זה הושג על ידי חידוד הסיטואציות העלילה, כאשר המצבים הדרמטיים והגבוליים ביותר בחיי הדמויות תוארו בתקריב. סדרת העבודות הפיגורטיבית נבנתה על מערכת של ניגודים, לעתים חדים ביותר, זועקים; תדירות החזרות הפיגורטיביות והלקסיקליות נכפתה.

עם זאת, בגבולות עבודתו של סופר אחד, רק לעתים נדירות נשמרה אופן סגנוני אחד: לעתים קרובות יותר, סופרים שילבו כמה אפשרויות סגנוניות. לדוגמה, ביצירותיהם של L. I. Kuprin, M. Gorky, L. N. Andreev, פיגורטיביות מדויקת התקיימה יחד עם דימויים רומנטיים מוכללים, ואלמנטים של דמיון חיים - עם שימוש במוסכמות אמנותיות. אגדה עם הקונבנציונליות הידועה לשמצה ומסה השואפת לאותנטיות אולטימטיבית הם שני קטבים ז'אנרים-סגנוניים בפרוזה של מ' גורקי. סיפורים מוקדמים L.N. Andreeva על חיי העניים העירוניים שונים מאוד בסגנון מיצירותיו כמו הסיפורים "צחוק אדום" או "יהודה איש קריות". מבין הסופרים הגדולים של אותה תקופה, רק I. A. Bunin נמנע ממגוון הסגנונות ביצירתו: הן יצירותיו הפואטיות והן ביצירות הפרוזה שלו שמרו על ההרמוניה של התיאור המדויק ושל הליריקה של המחבר. חוסר יציבות סגנונית של ריאליזם הייתה תוצאה של המעבר והפשרה האמנותית הידועה של הכיוון: מצד אחד, המסורות שהורישו במאה הקודמת היו חזקות, מצד שני, הריאליזם החל לקיים אינטראקציה עם מגמות חדשות באמנות.

סופרים הסתגלו בהדרגה לצורות חדשות של חיפוש אמנותי, אם כי תהליך זה היה רחוק מלהיות שליו בריאליזם. L. N. Andreev, S. N. Sergeev-Tsensky, ומעט מאוחר יותר, E. I. Zamyatin הלך רחוק יותר בדרך של התקרבות לאסתטיקה מודרניסטית. רובם הואשמו לעתים קרובות בכפירה אמנותית, ואפילו בעריקה אידיאולוגית, על ידי מבקרים שחונכו על המסורות הישנות. עם זאת, תהליך עדכון הריאליזם בכללותו היה פורה מבחינה אמנותית, וסך ההישגים של התנועה בתחילת המאה התבררו כמשמעותיים.

ריאליזם (מלטינית המאוחרת reālis - חומר) היא שיטה אמנותית באמנות ובספרות. ההיסטוריה של הריאליזם בספרות העולמית עשירה בצורה יוצאת דופן. עצם הרעיון של זה השתנה בשלבים שונים של התפתחות אמנותית, המשקף את הרצון העיקש של אמנים לתיאור אמיתי של המציאות.

איור מאת V. Milashevsky לרומן מאת צ'רלס דיקנס "הניירות שלאחר המוות של מועדון פיקוויק".



איור מאת O. Vereisky לרומן "אנה קרנינה" של ליאו טולסטוי.



איור מאת ד' שמרינוב לרומן פשע ועונש של פ.מ. דוסטויבסקי.



איור מאת V. Serov לסיפורו של M. Gorky "Foma Gordeev".



האיור של ב. זבורוב לרומן של מ. אנדרסן-נקסו, דיטה הוא ילד אנושי.

עם זאת, מושג האמת, האמת - אחד הקשים באסתטיקה. כך, למשל, התיאורטיקן של הקלאסיציזם הצרפתי נ' בוילאו קרא להיות מונחה על ידי האמת, "לחקות את הטבע". אבל המתנגד הנלהב של הקלאסיציזם, הרומנטיקן ו' הוגו, דחק "להתייעץ רק עם הטבע, האמת וההשראה שלך, שהיא גם האמת והטבע". לפיכך, שניהם הגנו על "האמת" ועל "הטבע".

בחירת תופעות החיים, הערכתן, היכולת להציג אותן כחשובות, אופייניות, אופייניות - כל זה קשור לנקודת המבט של האמן על החיים, וזה, בתורו, תלוי בתפיסת עולמו, ביכולת לתפוס. התנועות המתקדמות של התקופה. השאיפה לאובייקטיביות מאלצת לא פעם את האמן לתאר את מאזן הכוחות האמיתי בחברה, אפילו בניגוד לאמונותיו הפוליטיות שלו.

המאפיינים הספציפיים של הריאליזם תלויים בתנאים ההיסטוריים שבהם מתפתחת האמנות. נסיבות לאומיות-היסטוריות קובעות גם את ההתפתחות הלא אחידה של הריאליזם ב מדינות שונות.

ריאליזם הוא לא משהו נתון ובלתי משתנה אחת ולתמיד. בהיסטוריה של הספרות העולמית ניתן לשרטט כמה סוגים עיקריים של התפתחותה.

אין קונצנזוס במדע לגבי התקופה הראשונית של הריאליזם. היסטוריונים רבים של אמנות מייחסים זאת לתקופות רחוקות מאוד: הם מדברים על הריאליזם של ציורי סלע אנשים פרימיטיביים, על הריאליזם של הפיסול העתיק. בהיסטוריה של הספרות העולמית, מאפיינים רבים של ריאליזם נמצאים ביצירותיו של עולם עתיקוראשית ימי הביניים (באפוס העממי, למשל, באפוסים הרוסיים, בדברי הימים). עם זאת, היווצרות הריאליזם כמערכת אמנותית בספרות האירופית קשורה בדרך כלל לרנסנס (רנסנס), המהפך המתקדם הגדול ביותר. הבנה חדשה של החיים על ידי אדם הדוחה את הטפת הכנסייה לצייתנות סלאבית באה לידי ביטוי במילים של פ. פטררק, ברומנים של פ. רבלה ומ. סרוונטס, בטרגדיות ובקומדיות של ו. שייקספיר. לאחר שאנשי כנסייה מימי הביניים הטיפו במשך מאות שנים כי האדם הוא "כלי חטא" וקראו לענווה, הספרות והאמנות של הרנסנס האדירו את האדם כיצירת הטבע הגבוהה ביותר, בשאיפה לחשוף את יופיו של הופעתו הפיזית ואת עושר הנשמה. ודעת. הריאליזם של הרנסנס מאופיין בסולם הדימויים (דון קישוט, המלט, המלך ליר), פיוטיזציה אישיות אנושית, היכולת שלה להרגשה נהדרת (כמו ב"רומיאו ויוליה") ובו בזמן לאינטנסיביות גבוהה סכסוך טרגיכאשר מתוארת ההתנגשות של האישיות עם הכוחות האדישים המתנגדים לה.

השלב הבא בהתפתחות הריאליזם הוא הנאורות (ראה נאורות), כאשר הספרות הופכת (במערב) למכשיר להכנה ישירה של המהפכה הבורגנית-דמוקרטית. בין הנאורים היו תומכי הקלאסיציזם, עבודתם הושפעה משיטות וסגנונות אחרים. אבל במאה ה- XVIII. מה שנקרא ריאליזם הנאורות מתגבש (באירופה), שהתיאורטיקנים שלו היו ד' דידרו בצרפת וג' לסינג בגרמניה. האנגלית רכשה משמעות עולמית רומן ריאליסטי, שמייסדו היה ד' דפו, מחבר "רובינסון קרוזו" (1719). גיבור דמוקרטי הופיע בספרות הנאורות (פיגארו בטרילוגיה מאת פ. בומרכאיס, לואיז מילר בטרגדיה "בוגדנות ואהבה" מאת ג'יי.פ. שילר, ותמונות האיכרים מאת א.נ. רדישצ'וב). הנאורים העריכו את כל התופעות של החיים החברתיים ומעשיהם של אנשים כסבירים או בלתי סבירים (והם ראו את הבלתי הגיוני, קודם כל, בכל המסדרים והמנהגים הפיאודליים הישנים). מכאן יצאו בתיאור דמות האדם; אוֹתָם דברים טובים- זוהי בעיקר התגלמות התבונה, שלילית - סטייה מהנורמה, תוצר של חוסר היגיון, ברבריות של פעם.

הריאליזם של הנאורות איפשר לעתים קרובות מוסכמה. לפיכך, הנסיבות ברומן ובדרמה לא היו בהכרח אופייניות. הם יכולים להיות מותנים, כמו בניסוי: "בוא נגיד שאדם הגיע בסופו של דבר לאי בודד...". במקביל, דפו מתאר את התנהגותו של רובינסון לא כפי שיכולה להיות במציאות (אב הטיפוס של הגיבור שלו הפך לפרוע, אפילו איבד דיבור רהוט), אלא כפי שהוא רוצה להציג אדם, חמוש במלואו בכוחותיו הפיזיים והנפשיים, כמו גיבור, כובש כוחות.טבע. בדיוק כמו קונבנציונלי הוא פאוסט של גתה, המוצג במאבק על אישורם של אידיאלים נשגבים. המאפיינים של אמנה ידועה מבדילים גם את הקומדיה של D.I. Fonvizin "תת צמיחה".

סוג חדש של ריאליזם מתגבש במאה ה-19. זה ריאליזם קריטי. זה שונה באופן משמעותי הן מתקופת הרנסנס והן מהנאורות. תקופת הזוהר שלה במערב קשורה בשמותיהם של סטנדל ואו' בלזק בצרפת, C. Dickens, W. Thackeray באנגליה, ברוסיה - A. S. Pushkin, N. V. Gogol, I. S. Turgenev, F. M. Dostoevsky, L. N. Tolstoy, A. P. Chekhov.

ריאליזם ביקורתי מתאר את היחסים בין האדם לסביבה בצורה חדשה. אופי האדם מתגלה בקשר אורגני עם נסיבות חברתיות. עולמו הפנימי של אדם הפך לנושא לניתוח חברתי עמוק; לכן, ריאליזם ביקורתי הופך בו זמנית לפסיכולוגי. בהכנת תכונה זו של ריאליזם, הרומנטיקה מילאה תפקיד גדול, בשאיפה לחדור לסודות ה"אני" האנושי.

העמקת הכרת החיים וסיבוך תמונת העולם בריאליזם הביקורתי של המאה ה-19. עם זאת, אין הכוונה לעליונות מוחלטת כלשהי על השלבים הקודמים, שכן התפתחות האמנות מסומנת לא רק ברווחים, אלא גם בהפסדים.

קנה המידה של התמונות של הרנסנס אבד. הפאתוס של ההצהרה, האופיינית למאירים, אמונתם האופטימית בניצחונו של הטוב על הרע, נותרו ייחודיים.

עליית תנועת העבודה במדינות המערב, היווצרות בשנות ה-40. המאה ה 19 המרקסיזם לא רק השפיע על ספרות הריאליזם הביקורתי, אלא גם הביא לחיים את הניסויים האמנותיים הראשונים בתיאור המציאות מנקודת המבט של הפרולטריון המהפכני. בריאליזם של סופרים כמו G. Weert, W. Morris, מחבר הספר "Internationale" E. Pottier, מתוארים תכונות חדשות, בציפייה תגליות אמנותיותריאליזם סוציאליסטי.

ברוסיה, המאה ה-19 היא תקופה של חוזק יוצא דופן ואפשרות להתפתחות הריאליזם. במחצית השנייה של המאה, ההישגים האמנותיים של הריאליזם, הבאת הספרות הרוסית לזירה הבינלאומית, זוכים להכרה עולמית.

העושר והמגוון של הריאליזם הרוסי של המאה ה-19. לאפשר לנו לדבר על צורותיו השונות.

היווצרותו קשורה בשמו של א.ס. פושקין, שהוביל את הספרות הרוסית לדרך רחבה של תיאור "גורל העם, גורל האדם". בתנאי ההתפתחות המואצת של התרבות הרוסית, פושקין, כביכול, מפצה על הפיגור הקודם שלה, סוללת נתיבים חדשים כמעט בכל הז'אנרים, ועם האוניברסליות והאופטימיות שלה, מתגלה כדומה לטיטאנים של הרנסנס. . היסודות של הריאליזם הביקורתי, שפותח בעבודתו של נ.ו.גוגול ואחריו במה שמכונה האסכולה הטבעית, מונחים בעבודתו של פושקין.

הופעה בשנות ה-60. דמוקרטים מהפכניים, ובראשם נ.ג. צ'רנישבסקי, מעניקים תכונות חדשות לריאליזם הביקורתי הרוסי (האופי המהפכני של הביקורת, דימויים של אנשים חדשים).

מקום מיוחד בהיסטוריה של הריאליזם הרוסי שייך ל-L.N. Tolstoy ו-F.M. Dostoevsky. בזכותם רכש הרומן הרוסי הריאליסטי משמעות עולמית. מיומנותם הפסיכולוגית, חדירתם ל"דיאלקטיקה של הנפש" פתחה את הדרך לחיפושים אמנותיים של סופרים מהמאה ה-20. ריאליזם במאה ה-20 בכל העולם יש את חותם התגליות האסתטיות של ל.נ. טולסטוי ופ.מ. דוסטויבסקי.

צמיחתה של תנועת השחרור הרוסית, שעד סוף המאה העבירה את מרכז המאבק המהפכני העולמי מהמערב לרוסיה, מביאה לכך שעבודתם של הריאליסטים הרוסים הגדולים הופכת, כפי שאמר וי.אי. לנין על ל.נ. טולסטוי. , "המראה של המהפכה הרוסית" על פי תוכנם ההיסטורי האובייקטיבי, למרות כל ההבדלים בעמדותיהם האידיאולוגיות.

ההיקף היצירתי של הריאליזם החברתי הרוסי משתקף בעושר הז'אנרים, במיוחד בתחום הרומן: פילוסופי והיסטורי (L.N. Tolstoy), פובליציסטי מהפכני (N.G. Chernyshevsky), יומיומי (I.A. Goncharov), סאטירי (M.E. Saltykov-Shchedrin), פסיכולוגית (F. M. Dostoevsky, L. N. Tolstoy). עד סוף המאה, A.P. Chekhov הפך לחדשן בז'אנר של סיפור סיפורים ריאליסטי ולסוג של "דרמה לירית".

חשוב להדגיש כי הריאליזם הרוסי של המאה XIX. לא התפתח במנותק מהתהליך ההיסטורי והספרותי העולמי. זו הייתה תחילתו של עידן שבו, לפי ק' מרקס ופ' אנגלס, "הפירות של הפעילות הרוחנית של אומות בודדות הופכים לנחלת הכלל".

פ.מ. דוסטויבסקי ציין כאחד המאפיינים של הספרות הרוסית "היכולת שלה לאוניברסליות, כל אנושיות, כל תגובה". כאן אנחנו מדברים לא כל כך על השפעות מערביות, אלא על התפתחות אורגנית בהתאם לתרבות האירופית של מסורותיה בנות מאות השנים.

בתחילת המאה העשרים. הופעת מחזותיו של מ' גורקי "הפלשתים", "בתחתית" ובפרט הרומן "אמא" (ובמערב - הרומן "פל הכובש" מאת מ' אנדרסן-נקסו) מעידה על היווצרותו של ריאליזם סוציאליסטי. בשנות ה-20. הספרות הסובייטית מכריזה על עצמה בהצלחות גדולות, ובתחילת שנות ה-30. במדינות קפיטליסטיות רבות יש ספרות של הפרולטריון המהפכני. ספרות הריאליזם הסוציאליסטי הופכת לגורם חשוב בעולם התפתחות ספרותית. יחד עם זאת, יש לציין שהספרות הסובייטית בכללותה שומרת על יותר קשרים עם החוויה האמנותית של המאה ה-19 מאשר הספרות במערב (כולל ספרות סוציאליסטית).

תחילתו של המשבר הכללי של הקפיטליזם, שתי מלחמות עולם, האצת התהליך המהפכני ברחבי העולם בהשפעת מהפכת אוקטובר וקיומה של ברית המועצות, ולאחר 1945 היווצרות השיטה הסוציאליסטית העולמית - כל זה. השפיע על גורלו של הריאליזם.

ריאליזם ביקורתי, שהמשיך להתפתח בספרות הרוסית עד אוקטובר (I. A. Bunin, A. I. Kuprin) ובמערב, במאה ה-20. קיבלו פיתוח עתידיתוך כדי שינויים משמעותיים. בריאליזם הביקורתי של המאה העשרים. במערב, מגוון רחב של השפעות מוטמעות ומוצלבות בצורה חופשית יותר, כולל כמה מאפיינים של המגמות הלא מציאותיות של המאה ה-20. (סמליות, אימפרסיוניזם, אקספרסיוניזם), מה שכמובן אינו שולל את מאבקם של ריאליסטים באסתטיקה לא ריאליסטית.

בערך משנות ה-20. בספרות המערב קיימת נטייה לפסיכולוגיזם מעמיק, העברת "זרם תודעה". יש מה שנקרא רומן אינטלקטואלי מאת ט.מאן; סאבטקסט מקבל משמעות מיוחדת, למשל, אצל E. המינגווי. התמקדות זו בפרט ו עולם רוחניבריאליזם הביקורתי של המערב מחליש באופן משמעותי את רוחבו האפי. סולם אפי במאה ה-20. הוא הכשרון של כותבי הריאליזם הסוציאליסטי ("חיי קלים סמגין" מאת מ. גורקי, " דון שקט" מ.א. שולוחוב, "הליכה דרך הייסורים" מאת א.נ. טולסטוי, "המתים נשארים צעירים" מאת א. זגרס).

בניגוד לריאליסטים של המאה ה- XIX. סופרים של המאה ה-20 לעתים קרובות יותר הם פונים לפנטזיה (א. צרפת, ק. קאפק), לקונבנציונליות (לדוגמה, ב. ברכט), יצירת רומנים משלים ודרמות משל (ראה משל). במקביל, בריאליזם של המאה העשרים. מסמך ניצחונות, עובדה. יצירות דוקומנטריות מופיעות במדינות שונות הן במסגרת הריאליזם הביקורתי והן במסגרת הריאליזם הסוציאליסטי.

אז, למרות שהם נשארים דוקומנטריים, הם יצירות בעלות משמעות הכללה גדולה. ספרים אוטוביוגרפיים E. Hemingway, Sh. O "Casey, I. Becher, ספרים קלאסיים של ריאליזם סוציאליסטי כמו "דיווח עם חבל על הצוואר" מאת י. פוצ'יק ו"משמר צעיר" מאת א.א. פאדייב.

בקצרה:

השם בא מהלטינית המאוחרתריאליס - אמיתי, אמיתי.

יצירותיהם של ריאליסטים מאופיינות בהשתקפות אמיתית ואובייקטיבית של המציאות. המדד לריאליזם של יצירה הוא עומק החדירה למציאות, שלמות ההבנה האמנותית שלה. ריאליזם במובן הרחב של המילה טבוע בכל יצירת אמנות גדולה. לכן, הם מדברים על ריאליזם בעתיקות, עתיקות ו ספרות ימי הביניים, ספרות הנאורות.

העקרונות העיקריים של הריאליזם של המאות XIX-XX:

- השתקפות אובייקטיבית של החיים בהתאם לאידיאל המחבר;

- עבודות מציגות דמויות אופייניות בנסיבות טיפוסיות, מבלי לנטוש את האינדיבידואליות שלהן;

- מהימנות חיונית של השתקפות המציאות, כלומר ב"צורות החיים עצמם";

- האינטרס של העבודה טמון בשיקוף הקונפליקט בין הפרט לחברה.

ברוסיה, יסודות הריאליזם הונחו בעבודותיו של א.ס. פושקין ("יוג'ין אונייגין", " בתו של הקפטן"), א.ס. גריבודובה ("אוי מן השכל"). ביצירותיהם של I. A. Goncharov, I. S. Turgenev, N. A. Nekrasov, A. N. Ostrovsky קיים עיקרון ביקורתי בעל אוריינטציה חברתית חזקה, ולכן מ. גורקי כינה אותו "ריאליזם קריטי". הריאליזם הגיע לשיאו ביצירותיהם של ל.נ. טולסטוי ופ.מ. דוסטויבסקי.

השתקפות החיים והדמויות האנושיות מנקודת המבט של האידיאל הסוציאליסטי יצרה ריאליזם סוציאליסטי. כיוון זה עלה הרבה לפני הופעת המדינה הסוציאליסטית. הרומן "אמא" של מ' גורקי נחשב ליצירה הראשונה של הריאליזם הסוציאליסטי בספרות הרוסית. הריאליזם הסוציאליסטי השיג אומנות גבוהה ביצירותיהם של מיטב הנציגים של מגמה זו - ד.פורמנוב, מ.א. שולוחוב, א.ט. טווארדובסקי.

מקור: מדריך מהיר לסטודנטים. ספרות רוסית / Ed.-comp. I.N. אגקיאן. - מינסק: סופר מודרני, 2002

יותר:

במובן הרגיל קוראים לריאליזם תיאור אמיתי ואובייקטיבי של החיים, שקל להשוות אותו למציאות. ראשון מונח ספרותי"ריאליזם" שימש את P.V. אננקוב בשנת 1849 במאמר "הערות על ספרות רוסית בשנת 1818".

בביקורת הספרות, ריאליזם הוא תנועה ספרותית היוצרת אשליה של מציאות אצל הקורא. הוא מבוסס על העקרונות הבאים:

1. היסטוריציזם אמנותי, כלומר ייצוג פיגורטיבי של חיבור הזמן והמציאות המשתנה;
2. הסבר של אירועים מתמשכים מסיבות חברתיות-היסטוריות ומדעיות-טבע;
3. זיהוי קשרים בין התופעות המתוארות;
4. תיאור מפורט ומדויק של פרטים;
5. יצירת גיבורים טיפוסיים הפועלים בנסיבות טיפוסיות, כלומר ניתנות לזיהוי וחוזר על עצמו.

ההנחה היא שהריאליזם טוב ועמוק יותר מהמגמות הקודמות הבין בעיות חברתיות וסתירות חברתיות, וגם הראה לחברה ולאדם בדינמיקה, בהתפתחות. אולי, בהתבסס על מאפיינים אלה של הריאליזם, מ' גורקי כינה את הריאליזם של המאה ה-19 "ריאליזם קריטי", שכן לעתים קרובות "חשף" את המבנה הבלתי צודק של החברה הבורגנית וביקר את המתהווה. יחסי בורגנים. ריאליסטים קישרו לעתים קרובות אפילו ניתוח פסיכולוגי עם ניתוח חברתי, בניסיון למצוא הסבר למאפיינים הפסיכולוגיים של דמויות במבנה החברתי. רומנים רבים מאת או. דה בלזק מבוססים על כך. הדמויות שלהם היו אנשים בעלי מקצועות שונים. אישים רגילים מצאו לבסוף מקום יוקרתי למדי בספרות: איש לא צחק עליהם יותר, הם כבר לא שירתו אף אחד; הבינוניות הפכה לדמויות הראשיות, כמו דמויות בסיפוריו של צ'כוב.

ריאליזם מובא במקום פנטזיה ורגשות, החשובים ביותר לרומנטיקה, לניתוח לוגי ולידע מדעי של החיים. בספרות הריאליסטית, עובדות לא רק נחקרות: נוצר קשר ביניהן. רק כך ניתן היה להבין את הפרוזה ההיא של החיים, אותו אוקיינוס ​​של זוטות יומיומיות, שעכשיו באה לידי ביטוי בספרות ריאליסטית.

התכונה החשובה ביותר של הריאליזם היא שהוא שומר על כל ההישגים מגמות ספרותיותשקדם לו. למרות שהפנטזיות והרגשות נמוגים ברקע, הם לא נעלמים לשום מקום, מטבע הדברים, אין עליהם "איסור", ורק כוונת המחבר וסגנונו של המחבר קובעים כיצד ומתי להשתמש בהם.

בהשוואה בין ריאליזם לרומנטיקה, ל.נ. טולסטוי ציין פעם שריאליזם "... הוא סיפור מבפנים על מאבקה של האישיות האנושית בסביבה החומרית הסובבת אותה. בעוד שהרומנטיקה מוציאה אדם אל מחוץ לסביבה החומרית, גורמת לו להיאבק בהפשטה, כמו דון קישוט עם טחנות רוח...".

יש הרבה הגדרות מורחבות לריאליזם. רוב העבודות שאתה לומד בכיתה י' הן מציאותיות. כשתלמדו את העבודות הללו, תלמדו עוד על כיוון ריאלישעדיין מתפתח ומעשיר היום.

|
רֵיאָלִיזם- כיוון בספרות ובאמנות, שמטרתו לשחזר נאמנה את המציאות במאפייניה האופייניים. שלטונו של הריאליזם בא בעקבות עידן הרומנטיקה וקדם לסמליות.

בכל יצירה של בלטר, אנו מבחינים בשני אלמנטים הכרחיים: האובייקטיבי, השעתוק של תופעות שניתנו על ידי האמן, והסובייקטיבי, משהו שהאמן עצמו הכניס ליצירה. בהסתמך על הערכה השוואתית של שני מרכיבים אלה, התיאוריה בתקופות שונות מייחסת חשיבות רבה יותר לאחד או לשני מהם (בקשר למהלך התפתחות האמנות ועם נסיבות אחרות).

מכאן שני הכיוונים ההפוכים בתיאוריה; דבר אחד - ריאליזם - מציב בפני האמנות את המשימה של שחזור נאמנה של המציאות; השני - האידיאליזם - רואה את מטרת האמנות ב"חידוש המציאות", ביצירת צורות חדשות. יתרה מכך, נקודת המוצא היא לא כל כך העובדות אלא הייצוגים האידיאליים.

המינוח הזה, השאול מהפילוסופיה, מציג לפעמים עבודת אומנותרגעים לא אסתטיים: ריאליזם נזף בטעות בהיעדר אידיאליזם מוסרי. בשימוש פופולרי, המונח "ריאליזם" פירושו העתקה מדויקת של פרטים, בעיקר חיצוניים. חוסר העקביות של נקודת מבט זו, שהמסקנה הטבעית ממנה היא שרישום המציאות - הרומן והצילום עדיפים על תמונת האמן - ברורה למדי; החוש האסתטי שלנו, שאינו מהסס לרגע בין דמות שעווה, המשחזרת את הגוונים המשובחים ביותר של צבעים חיים, לבין פסל שיש לבן מוות, משמש כהפרכה מספקת שלו. יהיה זה חסר טעם וחסר טעם ליצור עולם אחר, זהה לחלוטין לזה הקיים.

העתקת תכונות העולם החיצון מעולם לא הייתה כשלעצמה מטרת האמנות. במידת האפשר, השעתוק האמיתי של המציאות משלים במקוריות היצירתית של האמן. האידיאליזם מנוגד לריאליזם בתיאוריה, אך בפועל מתנגד לו השגרה, המסורת, הקאנון האקדמי, חיקוי חובה של הקלאסיקה - במילים אחרות, מותה של יצירתיות עצמאית. האמנות מתחילה בשחזור בפועל של הטבע; אבל כאשר דפוסים פופולריים ידועים חשיבה אמנותית, יש יצירתיות חיקוי, עובדים לפי התבנית.

אלו הם המאפיינים הרגילים של בית ספר מבוסס, יהיה אשר יהיה. כמעט כל אסכולה טוענת תביעות למילה חדשה דווקא בתחום השעתוק האמת של החיים - וכל אחד בפני עצמו, וכל אחד מוכחש ומוחלף באחר בשם אותו עקרון אמת. זה בולט במיוחד בהיסטוריה של הפיתוח ספרות צרפתית, המשקף סדרה של כיבושים של ריאליזם אמיתי. השאיפה לאמת אמנותית עמדה בלב אותן תנועות שמאובנות במסורת ובקאנון, הפכו מאוחר יותר לסמלים של אמנות לא אמיתית.

כזו היא לא רק הרומנטיקה, שהותקפה כל כך בלהט בשם האמת על ידי הדוקטרינרים של הנטורליזם המודרני; כזו היא הדרמה הקלאסית. די להזכיר ששלוש האחדות המפורסמות אומצו כלל לא מתוך חיקוי עבדי של אריסטו, אלא רק משום שהן אפשרו אשליה בימתית. כפי שכתב לנסון, "הקמת האחדות הייתה ניצחון הריאליזם. כללים אלה, שהפכו לגורם לכל כך הרבה חוסר עקביות במהלך שקיעתו של התיאטרון הקלאסי, היו תחילה תנאי הכרחי לסבירות נופית. בכללים האריסטוטליים, הרציונליזם של ימי הביניים מצא אמצעי להסיר מהסצנה את השרידים האחרונים של הפנטזיה התמימה של ימי הביניים.

הריאליזם הפנימי העמוק של הטרגדיה הקלאסית של הצרפתים הידרדר בהיגיון של תיאורטיקנים וביצירות של חקיינים למזימות מתות, שהדיכוי שלהן נזרק על ידי הספרות רק בשנת מוקדם XIXמֵאָה. יש נקודת מבט שכל תנועה מתקדמת באמת בתחום האמנות היא תנועה לקראת ריאליזם. בהקשר זה, אין חריגים ואותם מגמות חדשות שנראות כתגובה של ריאליזם. למעשה, הם מייצגים רק התנגדות לדוגמה האמנותית השגרתית - תגובה נגד הריאליזם בשמו, שחדל להיות חיפוש ושחזור אמנותי של אמת החיים. כאשר הסמליות הלירית מנסה באמצעים חדשים להעביר את הלך הרוח של המשורר לקורא, כאשר ניאו-אידיאליסטים, המחזירים לתחייה את השיטות המקובלות הישנות של ייצוג אמנותי, מציירים דימויים מסוגננים, כלומר כאילו חורגים בכוונה מהמציאות, הם שואפים למען אותו דבר שהוא המטרה של כל אמנות - אפילו ארכי-נטורליסטית - לשעתוק יצירתי של החיים. אין יצירה אמנותית באמת - מהסימפוניה ועד הערבסקה, מהאיליאדה ועד ל"לחש, נשימה ביישנית" - שבהסתכלות מעמיקה יותר לא תתברר כדימוי אמיתי של נשמתו של היוצר, " פינה בחיים דרך פריזמה של מזג".

אי אפשר אפוא לדבר על ההיסטוריה של הריאליזם: זה חופף לתולדות האמנות. אפשר לאפיין רק רגעים בודדים בחיי האמנות ההיסטוריים, שבהם התעקשו במיוחד על תיאור אמיתי של החיים, שרואים אותם בעיקר בשחרור ממוסכמות בית הספר, ביכולת המימוש ובאומץ לתאר פרטים שלא הבחינו האמנים. של ימים קודמים או הפחיד אותם בגלל חוסר התאמה עם דוגמות. כזו הייתה הרומנטיקה, כזו היא הצורה האולטימטיבית של ריאליזם, נטורליזם.

ברוסיה, דמיטרי פיסרב היה הראשון שהכניס באופן נרחב את המונח "ריאליזם" לעיתונות ולביקורת; עד לאותה תקופה, המונח "ריאליזם" שימש על ידי הרזן במובן פילוסופי, כמילה נרדפת למושג "מטריאליזם" ( 1846).

• 1 סופרים ריאליסטים אירופאים ואמריקאים
• 2 סופרים ריאליסטים רוסים
• 3 היסטוריה של הריאליזם
• 4 ראה גם
• 5 הערות
• 6 קישורים

סופרים ריאליסטים אירופאים ואמריקאים

• או. דה בלזק ("הקומדיה האנושית")
• סטנדל ("אדום ושחור")
• גאי דה מופאסנט
• סי דיקנס ("הרפתקאותיו של אוליבר טוויסט")
• מארק טוויין (הרפתקאותיו של האקלברי פין)
• ג'יי לונדון ("בת השלגים", "סיפורו של קיש", "זאב ים", "לבבות של שלושה", "עמק הירח")

סופרים ריאליסטים רוסים

• ג.ר. דרז'בין (שירים)
• א.ס. פושקין המנוח - מייסד הריאליזם בספרות הרוסית ( דרמה היסטורית"בוריס גודונוב", הסיפורים "בתו של הקפטן", "דוברובסקי", "סיפורי בלקין", רומן בפסוק "יוג'ין אונייגין")
• מ' יו לרמונטוב ("גיבור זמננו")
• נ.ו. גוגול (" נשמות מתות", "מפקח")
• I. A. Goncharov ("אובלומוב")
• א.ס. גריבויידוב ("אוי מהשנינות")
• א.י. הרזן ("מי אשם?")
• נ.ג. צ'רנישבסקי ("מה לעשות?")
• פ.מ. דוסטויבסקי ("אנשים עניים", "לילות לבנים", "מושפלים ונעלבים", "פשע ועונש", "שדים")
• ל.נ. טולסטוי ("מלחמה ושלום", "אנה קרנינה", "תחייה").
• I. S. Turgenev ("רודין", " קן אצילים"," אסיה "," מי מעיינות "," אבות ובנים "," חדש "," בערב ", מו-מו)
• א.פ. צ'כוב (" בוסתן הדובדבנים", "שלוש אחיות", "סטודנט", "זיקית", "שחף", "איש בתיק")
• א.י. קופרין (ג'ונקר, אולסיה, קפטן המטה ריבניקוב, גמברינוס, שולמית)
• א.ט. טווארדובסקי ("וסילי טרקין")
• ו.מ. שוקשין ("חתוך", "פריק", "דוד ירמולאי")
• ב.ל. פסטרנק (דוקטור ז'יוואגו)

היסטוריה של ריאליזם

יש דעה שמקור הריאליזם בימי קדם. ישנן מספר תקופות של ריאליזם:

• "ריאליזם עתיק"
• "ריאליזם רנסנס"
• "ריאליזם של המאות XVIII-XIX" (כאן, באמצע המאה ה-19, הגיע לעוצמתו הגבוהה ביותר, שבקשר אליו הופיע המונח "עידן הריאליזם")
• "ניאוריאליזם (ריאליזם של המאה ה-20)"

ראה גם

• ריאליזם ביקורתי (ספרות)

הערות

1. קולשוב V. I. "ההיסטוריה של הביקורת הרוסית של המאות ה-18-19"

קישורים

בוויקימילון יש מאמר "רֵיאָלִיזם"

• א.א. גורנפלד. ריאליזם, בספרות // מילון אנציקלופדי של ברוקהאוז ואפרון: ב-86 כרכים (82 כרכים ו-4 נוספים). - סנט פטרבורג, 1890-1907.

בעת כתיבת מאמר זה נעשה שימוש בחומר מתוך המילון האנציקלופדי של ברוקהאוז ואפרון (1890-1907).

ריאליזם (ספרות) מידע אודות